SOLDADOS DE SALAMINA

Juego de máscaras
Matteo Lobina
Universitat de Girona
SOLDADOS DE SALAMINA
Juego de máscaras
• Nel marzo 2001 viene pubblicato in
Spagna Soldados de Salamina. Il
romanzo, il quarto scritto da Javier
Cercas, diventa un bestseller che supera il
milione di copie vendute.

• Realtà, storia, fiction. La ricerca della

verità essenziale attraverso il romanzo.

• La storia collettiva, l'analisi di un

istante, l’analisi di un'esperienza
individuale.
 SOLDADOS DE SALAMINA
Juego de máscaras
• Soldados de Salamina è un gioco di maschere su più livelli, un gioco
che eccede i limiti del reale.

• La prima maschera coinvolta è Javier Cercas, versione letteraria

dell’autore reale.

• El Javier Cercas de la novela no soy yo, ya lo he dicho. Pero ahora tengo que
añadir que sí soy yo. Quiero decir que soy yo elevado a la enésima potencia, ese
tipo de jugo o esencia de Javier Cercas, es una máscara que se ha puesto el Javier
Cercas real para decir lo que quiere decir, porque escribir consiste entre otras
cosas, en fabricarse una identidad, un yo que soy yo y no soy yo, igual que una
máscara: pero, cuidado, porque máscara es lo que significa persona en latín, y la
máscara es lo que nos oculta, pero sobre todo lo que nos revela. De manera que ese
Javier Cercas me oculta, sí, pero sobre todo me revela. (Cercas, Diálogos, 19)
SOLDADOS DE SALAMINA
Juego de máscaras
Il compito del lettore
nell’interpretazione del
testo diventa più complesso
o perlomeno più ambiguo
quando, due anni dopo la
pubblicazione del romanzo,
nel 2003, David Trueba,
scrittore, sceneggiatore e
regista decide di rendere
pubblica la sua lettura
dell’opera; decide di
realizzare il film Soldados
de Salamina.
 SOLDADOS DE SALAMINA
Juego de máscaras

• Il cinema amplifica il gioco di maschere iniziato dal

suo autore letterario.
• Di colpo quello che era solo interiore, interno alle
riflessioni, alla vita del personaggio diventa
immagine.
• Una visione che arricchisce il tono drammatico del
romanzo.
SOLDADOS DE SALAMINA
Juego de máscaras
• David Trueba sfila
la maschera
letteraria a Javier
Cercas. Si appropria
dell’opera
trasformando in una
donna il
protagonista.
• Lola Cercas,
interpretata
dall’attrice Ariadna
Gil, è la
protagonista del
film.
 SOLDADOS DE SALAMINA
Juego de máscaras
• Lola amplifica ulteriormente le possibilità espressive del film riguardo:
• la guerra civil,
• la ricerca del padre,
• la relazione padre-figlia.
• Lola, docente dell’Università di Girona, carica in maniera ulteriormente
traumatica il cammino ossessivo che guida la composizione dell’opera.

• Recuerdo que cuando le conté a un muy bien amigo que el protagonista iba a ser
una mujer me dijo: "¿Una tía?, imposible, una tía no puede hacer el papel. A las
tías no les importa nada el pasado, a las tías sólo les importa el futuro. Las tías son
muy calculadoras, el pasado se las trae floja." Me hizo mucha gracia e incorporé
esa frase al guión.[...](Trueba, Diálogos 94,95)
 SOLDADOS DE SALAMINA
Juego de máscaras
• Lo sguardo ossessivo e angosciato di Lola Cercas
diventa l’opera stessa.
• Uno sguardo interrogativo dietro, dentro la maschera. Lo sguardo di una
donna distratta, insicura, a cui cadono in continuazione gli oggetti dalle
mani, introversa, ossessionata da una maternità non arrivata, da una
solitudine autoimposta, travolta da una crisi creativa.

• [...]A mí Soldados de Salamina me pareció cinematográfica porque su cenit es

una mirada. Ni un pensamiento, ni una reflexión, ni una frase, ni una atmósfera, ni
una descripción prolija. No, una mirada. Y no hay nada más cinematográfico que
una mirada. [...] Y la película arranca y el libro arranca con el artículo de Cercas,
que trata de la mirada del miliciano. Y esa mirada persiste a lo largo de toda la
historia. Y se queda congelada. (Trueba, Diálogos,199)
 SOLDADOS DE SALAMINA
Juego de máscaras

• Uno sguardo che sfida il reale.

• Le trappole della storia. La guerra civil sullo sfondo.
• L’ossessione per la realtà: scenari reali, testimoni reali.
• Lo stesso equilibrio tra fiction e realtà creato dal romanzo.
• Lo stesso trattamento del tempo, del passato visto come
dimensione del presente.
 SOLDADOS DE SALAMINA
Juego de máscaras
• David Trueba/Lola Cercas VS Javier Cercas/Javier Cercas.
• Un tradimento necessario, un tradimento fedele.

• [...] un director tiene que tener una libertad absoluta, y que lo importante es que
haga una buena película, no que sea absolutamente fiel a la novela en que se basa.
Es más: si es absolutamente fiel, seguro que la película es mala, por la sencilla
razón de que el cine y la literatura son lenguajes distintos. O sea que una película
solo puede ser fiel a una novela si la traiciona. Con tos los cambios que hay, yo
siento que tu película es muy fiel, no a la letra de la novela ‒que en gran medida
también‒, pero sí a su espíritu. [...](Cercas, Diálogos, 102)

• L’evoluzione di Lola è la stessa di Javier Cercas.

• L’essenza del personaggio, lo spirito del romanzo rimangono gli
stessi.
 SOLDADOS DE SALAMINA
Juego de máscaras

• Presente e passato. La guerra civil sembra lontana

come la Battaglia di Salamina.
• La riscoperta della propria identità.
• La guerra come negazione di valori umani, senza
ideologie.
• La riscoperta del piacere di essere vivi.
• “Nadie sabe lo que le hace vivir” = “Los dioses han
ocultado lo que hace vivir a los hombres.”
SOLDADOS DE SALAMINA
Juego de máscaras
• La natura ibrida del romanzo. La natura ibrida del
film.
• Docufiction, immagini di repertorio, fiction.
• Relato real in estilo guerrilla.

• [...] Fue duro porque rodábamos en el bosque, bajo la

lluvia, con personajes reales que no siguen un guión y con
los que había que trabajar a un nivel personal y esperar
para rodarlos a que se encontrasen en el estado de ánimo
óptimo para volver a contar una historia que, ya en ese
momento, habían contado muchas veces.[...] Ese estilo de
guerrilla era muy bueno para la película. Yo quiera
transmitir que las cosas estaban sucediendo sobre la
marcha, que no era una película de una planificación y de
una estética de rodaje demasiado elaborada. Quería
transmitir un cierto tono de cinéma vérité[...]. (Trueba,
Diálogos,179-180)
 SOLDADOS DE SALAMINA
Juego de máscaras

• La voce interiore del protagonista del romanzo

diventa immagine, suono, parole.
• La morte del padre. La ricerca di un eroe, di un padre
in Miralles.
• La maternità mancata.
 SOLDADOS DE SALAMINA
Juego de máscaras
• Le tre parti del romanzo. Una “disfunción estructural” per il film.
• Il cammino errato del protagonista verso Sánchez Mazas causa la frustrazione del
protagonista.

• Il cambio di punto di vista, da Sánchez Mazas a Miralles spegne la fiamma della frustrazione
di Javier Cercas, una frustrazione che Trueba non voleva si trasferisse nello spettatore.

• En el caso de tu novela, la estructura era muy curiosa,[...]. Hay un personaje central, el investigador, que
va acumulando pistas en una determinada dirección. Pero cuando llega al final de ese camino se da cuenta
de que la dirección es fallida, que ha fracasado, que ha errado el tiro, que ha estado buscando por el
camino equivocado. En el enfrentamiento entre Sánchez Mazas y el miliciano, ha optado por Sánchez
Mazas pero, luego, da un giro de 180º y se da cuenta de quien le interesa es el que está enfrente, el
miliciano. Y ahí comienza la pesquisa de la última parte.[...] Entonces, eso, en la película, causa una
disfunción estructural. En los primeros veinte minutos cuentas el planteamiento, la primeras pruebas y el
encuentro del protagonista con gente que le impulsa a ir en una determinada dirección. Luego, esta
persona emprende durante otros treinta minutos un camino, pero sabes que ese camino es errado. Tú está
guiando al espectador por ese camino, le estás dando información útil, porque el protagonista variará su
objetivo algo después. El problema entonces es cómo conseguir que esa frustración del personaje no se
transforme en una frustración del espectador, que puede pensar que para qué me han dado toda esa
información si no es la que de verdad importa. Esa segunda parte de la novela [...] en la película había que
sujetarla con unas riendas muy firmes para no provocar esa frustración. Es algo que, aunque no lo
parezca, tiene una importancia capital. En esa historia están los sucesos de "los amigos del bosque". Hasta
que no nos dimos cuenta de eso, narrativamente la película no funcionaba. (Trueba, Diálogos, 85,87)
 SOLDADOS DE SALAMINA
Juego de máscaras

• Lola vive, interiorizza il dolore, la fuga di Sánchez

Mazas includendolo nel suo testo, nel suo relato real.
Si sente male, si accascia al suolo.
• L’ossessione per la scrittura diventa materiale, fisica,
ma la scrittura è allo stesso tempo l’unica cura
possibile.
• Il regista rende visibile il processo compositivo del
romanzo.
SOLDADOS DE SALAMINA
Juego de máscaras
Gastón (Diego Luna)
• La sparizione di Roberto Bolaño,
la sparizione di Cita en Stockton.
• La creazione di Gastón.
• Non è uno scrittore, ma uno
studente di Lola.
• Un Bolaño depotenziato?
• Uno sguardo, un testimone del
ricordo di Miralles.
• Il rapporto con Lola.
SOLDADOS DE SALAMINA
Juego de máscaras
• Conchi (María Botto)
• Come nel romanzo, indovina il futuro mentre Lola investiga sul
passato.
• Tensione sessuale a senso unico.
• Lola dipende da Conchi.
• Conchi le consiglia di includersi nel romanzo; di denudarsi, di
raccontare le proprie emozioni nel testo.
• [..] me pareció que mantener el personaje de Conchi como mujer
creaba una nueva tensión. Intensificaba el conflicto de Lola, su
sensación de derrota, de frustración y de represión. Suponía
abrirle una nueva puerta a la duda y a la tensión. Existía el riesgo
de que todo eso distrajera la atención sobre la historia central.
Pero yo creía que, si se llevaba con una cierta velocidad, a costa
de trazos intensos, podría ser divertido e interesante. Hay una
secuencia entre Lola y Conchi que no está en la novela. Es ésa en
la que Lola llama al programa de Conchi de la televisión y,
fingiendo otra personalidad, le pide perdón y que prolonguen su
amistad. Era una manera de declarar la necesidad de Lola de
obtener la amistad de Conchi. (Trueba, Diálogos, 102)
SOLDADOS DE SALAMINA
Juego de máscaras
Miralles (Joan Dalmau)
• Il suo volto. Le sue parole. Il
personaggio mitico del romanzo e del
film.

• Miralles acquisisce la maschera reale

dell’attore Joan Dalmau, trovando un
volto al suo mito universale da eroe
dimenticato, volto che mette d’accordo
anche Javier Cercas:

Yo ya tengo a Miralles muy hecho en la

cabeza, ya tengo a mi Miralles y me es
muy difícil cambiarlo. Pero ahora,
después de ver la película, cada vez que
pienso en Miralles, inevitablemente
pienso también en Dalmau.[...] Lo cual
para mí significa que Dalmau es
Miralles.(Cercas, Diálogos 131)
 SOLDADOS DE SALAMINA
Juego de máscaras
• “No me olvidaré de usted”; "No dejaré que se olviden de usted“.
• Le quattro pagine che concludono il romanzo diventano due frasi.
Sparisce la maschera dell’apatia. Lola sconfigge la propria crisi
creativa, darà vita, attraverso il romanzo, agli eroi dimenticati.

• [...] Recuerdo que rodamos ese plano de Ariadna alejándose en el

taxi y en la quinta toma me acerco a ella y le digo: "¿Sabes qué?
Vamos a añadir una frase al final, después de lo de "no me olvidaré
de usted". Repítelo varias veces y luego di, como final: "No dejaré
que se olviden de usted". Una cosa tan tonta , pero de pronto me
pareció que resumía la vuelta a la escritura del personaje central,
su razón para abandonar la crisis, su misión como escritora. [...]
(Trueba, Diálogos, 212)
SOLDADOS DE SALAMINA
Juego de máscaras
• Gioco di maschere, gioco di specchi.
• Lola Cercas immagina sull’autobus Miralles,
giovane soldato, ballare sotto la pioggia,
abbracciato al fucile, Suspiros de España.
• Il segreto essenziale della storia attraverso il
ricordo attivo. La propria salvezza attraverso
la scrittura.
• Il volto di Lola: la maschera di Trueba, il
riflesso di quella di Cercas.
• Un tradimento soggettivo, necessario, la stessa
ossessione, la stessa voglia di evoluzione in
chiave moderna e non revisionista
dell’identità spagnola attraverso il linguaggio
dell’arte e la sua verità poetica, i suoi punti
ciechi colmi di domande senza risposta.
SOLDADOS DE SALAMINA
Juego de máscaras

Grazie.

Matteo Lobina
Universitat de Girona
matteo.lobina@tiscali.it