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ARMONÍA CONTEMPORÁNEA
EN EL JAZZ Y OTRAS MÚSICAS
DAMIAN FASCIO
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Idea y Edición: Julia Lescano
E-mail: jhuli27@hotmail.com
Primera Edición: 5 de Febrero 2013
Segunda Edición Ampliada: 1 de Abril de 2015
Tercera Edición corregida: 16 de Febrero de 2017
Edición Fotográfica: Damian Fascio
Armonía Contemporánea en el Jazz y otras músicas es un producto de Dreams
Garage Multimedia Group.
Editado e Impreso en Dreams Garage Center, Córdoba, Argentina.
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Dedicado a Luis Lewin
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SOBRE EL AUTOR
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ÍNDICE
INTERVALOS 15
ACORDES 15
TRIADAS 16
TIPOS DE TRIADAS 17
DISPOSICIÓN DE VOCES EN UNA TRIADA 18
INVERSIÓN DE UNA TRIADA 19
ACORDES DE SÉPTIMA 19
TIPOS DE ACORDES DE SÉPTIMA 20
LA ESCALA MAYOR Y SUS GRADOS 21
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PARTE III – ARMONIZACIÓN
COMENZANDO A ARMONIZAR 55
- CUADRO DE ARMONIZACIÓN 58
ABRIENDO NUESTRAS VOICINGS MEDIANTE LA TÉCNICA DE DROP 2 67
LA ARMONÍA DE JAZZ PROPIAMENTE DICHA 69
INTERCAMBIO MODAL 70
INTERCAMBIANDO ACORDES SEGÚN SU FUNCIÓN 71
ARMONÍA MODAL 73
RASGOS DE LA ARMONÍA MODAL 74
PARTE IV – VOICINGS
PARTE V - REARMONIZACIÓN
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SUBIENDO UN ACORDE DE TÓNICA MAYOR UN SEMITONO 119
MOVIENDO VOCES EN LOS ACORDES DE TÓNICA MENOR 120
ACORDES EN BLOQUE 121
REARMONIZACIÓN LIBRE 126
ACORDES SOBRE BAJO PEDAL 128
ACORDES SOBRE MELODÍA DE NOTAS REPETIDAS 129
MOVIMIENTO PARALELO 129
OTRA VOICING PARA MOVIMIENTO PARALELO 131
ARMONIZANDO CON VOICINGS DE DOMINANTES 132
PARTE VI - IMPROVISACIÓN
IMPROVISANDO 135
CUÁLES ESCALAS USAR? 135
DOMINANTES SECUNDARIOS 136
DOMINANTES QUE NO RESUELVEN DENTRO DE LA TONALIDAD 139
ESCALA PENTATÓNICA 140
ESCALA DE BLUES 142
DONDE PODEMOS USAR LAS ESCALAS PENTATÓNICAS
Y LA ESCALA DE BLUES? 142
LA ESCALA DE BLUES EN EL BLUES 144
ESCALAS BEBOP 145
ESCALA BEBOP MAYOR 145
ESCALA BEBOP DOMINANTE 146
ESCALA BEBOP MENOR MELÓDICA 146
CADENCIAS 155
CADENCIAS TONALES 155
CADENCIAS CONCLUSIVAS 156
CADENCIAS SUSPENSIVAS 157
CADENCIAS MODALES 158
ACORDES CADENCIALES 159
MIXTURA MODAL 164
ANÁLISIS ARMÓNICO 165
ARREGLOS 172
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ESTRUCTURANDO NUESTRA VERSIÓN O ARREGLO 172
DESARROLLAR LAS NUEVAS SECCIONES TRABAJANDO MOTIVICAMENTE 173
ACERCA DEL DESARROLLO DE LOS MOTIVOS 174
EL PROCESO DE DESARROLLO MOTÍVICO 177
RE-ESTRUCTURANDO ELEMENTOS DE LA OBRA ORIGINAL 177
EL SWING 181
PRACTICANDO EL SWING 185
RECURSOS DE IMPROVISACIÓN 185
RECURSOS DE APROXIMACIÓN ARMÓNICA 187
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SOBRE EL JAZZ,
LA MÚSICA POPULAR Y OTROS MITOS.
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momento - recursos estudiados con anterioridad. Vale decir que dentro de una
improvisación de jazz existe solo un pequeño margen para la inspiración.
Por otra parte, al comenzar a estudiar música solemos sentirnos abatidos
frente a las dificultades técnicas de nuestro instrumento. En la historia de la
música hubo siempre (y seguirá habiendo) muchísimos músicos virtuosos, sin
embargo, siempre serán recordados aquellos que aporten algo más que
aspectos técnicos. La técnica es la herramienta que nos permite expresar
nuestras ideas. A mayor técnica existirá una mayor fidelidad entre nuestra idea
musical y el resultado sonoro. Por lo tanto, no servirá de nada estar dotado de
un excelente virtuosismo si no tenemos nada para decir. Es por ello que hoy
recordamos a grandes músicos por su legado de ideas y de composiciones,
antes que por sus dotes técnicos.
Del mismo modo solemos creer que el jazz está plagado de ecuaciones
armónicas imposibles de decodificar y esto tampoco es así. Lo que hoy
conocemos como armonía de jazz no se aleja demasiado de la armonía usada
en el período conocido como Barroco. ¿Cómo es esto? La mayoría de los
acordes que se usan en el jazz, como en tantas otras músicas, tienen su origen
en aquellos tiempos. Desde El clave bien temperado a nuestros días, la armonía
en la música occidental ha pasado por diversas etapas. Ha establecido sus
funciones básicas con Bach, se volvió más compleja y expresiva con Schumann,
exploró nuevas sonoridades con Ravel y Debussy, y llegó prácticamente a
disolverse con Schoenberg. Pese a todo, y luego de siglos de evolución, puede
decirse que las funciones armónicas primordiales siguen intactas. En nuestros
días, la mayoría de las obras de jazz y otras músicas contemporáneas aún
utilizan estas mismas funciones.
En sus orígenes, la música se valió de un solo canto o melodía. A medida que
transcurrió su evolución, fueron sumándose voces y con ello se establecieron
consonancias armónicas lo que permitió el desarrollo de lo que hoy conocemos
como acordes. Si bien en mucha de la música de Bach no existen acordes
donde todas sus voces se toquen simultáneamente como lo hacemos de
manera habitual, sí se encuentran en ella claras funciones armónicas como así
también acordes con alteraciones que podrían cifrarse al igual que en los libros
de jazz.
Al tener nuestros primeros acercamientos a los circuitos de jazz, es común
notar cierta mirada elitista, como si allí todo estuviese restringido a un ámbito
intelectual de la música. En sus comienzos en New Orleans, el jazz fue una
música desarrollada por esclavos con la premisa de mantener vivos sus
orígenes africanos y a su vez, como una forma de distensión ante tanta
opresión. Si bien fue evolucionando con los años, nunca debe olvidarse que la
esencia del jazz se encuentra en el ritmo. Toda música tiene su origen primitivo
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en el movimiento, en la danza. La rítmica – aunque sea una rítmica melódica - es
lo que hace que un conjunto de sonidos pueda entenderse como música.
De esta manera el jazz, al igual que la mayoría de las músicas, se desarrolló
en ámbitos populares. Mucha de la llamada música clásica o académica fue
popular en su momento y todos los grandes músicos están ligados a lo popular
de un modo u otro. Beethoven fue un músico popular, Bartók basó muchas de
sus composiciones en melodías folklóricas populares, etc. Como vemos, los
límites entre lo popular y lo escolástico o erudito son muy estrechos. Pese a
todo, hoy en día suele englobarse dentro de la música popular a todo lo
referente al rock, pop, música folklórica, jazz, blues y otros estilos, y dentro de
la música académica o erudita, a la llamada música clásica.
Dicho esto, es importante saber que si bien por momentos hablamos
estrictamente de armonía de jazz, ésta también es utilizada en otros estilos
musicales. El saber nutrirse de diversas influencias es una virtud de grandes
músicos, quienes luego logran plasmar todo en una música única y personal,
más allá de toda etiqueta. Todo músico es antes que nada un artista y por ello
será siempre bienvenida todo tipo de influencia artística, no solo musical.
El verdadero propósito de este libro es intentar acercar la armonía
contemporánea a todo estudiante de música sin importar el nivel musical o
teórico que posea y de la manera más simple y concisa posible. El único
requisito será entonces estar dispuesto a aprender el maravilloso arte de la
música. ¡Comencemos entonces con la teoría!
Damian.-
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Pista 4.18 f
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Veamos ahora unos ejemplos musicales. Toca
la figura 4.19 b, un fragmento de Someday my
Prince will come de F. Churchill y L. Morey.
Pista 4.19 b
Pista 4.19 c
Pista 4.19 d
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BIBLIOGRAFÍA
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Para conocer más sobre armonía visita el sitio:
www.armoniacontemporanea.com
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Armonía Contemporánea en el Jazz y otras músicas contempla los elementos
armónicos esenciales para todo estudiante de música y composición.
Su método es progresivo y no necesita conocimientos previos en la
materia, pudiendo ser abordado por estudiantes iniciales, medios, o avanzados.
Los temas que aquí se tratan te ayudarán a comprender diversos recursos
armónicos para ampliar tus posibilidades musicales, poniendo en práctica
conceptos básicos sobre triadas y cuatriadas, la relación escala - acorde, enlaces,
armonización, voicings, rearmonización, improvisación, formas musicales en el
jazz y el blues, análisis armónico, arreglos, swing, análisis de solos, poliacordes,
texturas armónicas y mucho más.
En el libro también encontrarás más de ciento setenta ejemplos musicales
en partituras y audio para una fácil e intuitiva asimilación de los conceptos
teóricos.
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