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Tema del día
El Humareda
que yo conocí
Centenario del pintor
Lejos de la leyenda urbana, el artista
Enrique Polanco comparte un
revelador testimonio de amistad,
para retratar las diferentes facetas
del expresionista artista puneño.
E
Enrique Planas
scribió una pieza
teatral que nadie
ha visto ni leído.
Se titula “El infier-
no”, y en la escena de un solo
acto, el mismo pintor, Víctor
Humareda, se encuentra en
un ascensor. De pronto, en-
tra Marilyn Monroe. El artis-
ta no puede hablar. Incapaz
de dirigirse a su objeto de de-
seo, solo transpira hasta ver-
la salir del ascensor al llegar
a su piso.
La obra no existe en papel,
pero se la contó Humareda al
pintor Enrique Polanco. Sa-
bemos que Humareda ido-
latraba a la blonda actriz,
pero aquel argumento mí-
nimo nos habla también de
un artista torturado ante la
belleza insoportable. Aque-
lla que, como afirmaba Ca-
mus, nos conduce a la deses-
peración, ofreciéndonos por
un minuto la mirada a una
eternidad que nos gustaría
extender sobre la totalidad
del tiempo.
Víctor Humareda Galle-
gos representa al artista clá-
sico (y por lo mismo, anacró-
nico) maldecido por la belle-
za. Se acercó a ella con una
obsesión platónica, como
quien tienta lo inalcanzable.
Nació en Lampa, el 6 de mar-
zo de 1920, hace exactos 100
años. A los 19 viajó a Lima pa-
ra estudiar en Bellas Artes
y egresó de ella en 1946, li-
derando su promoción. En
1950 fue becado para estu-
diar en la Escuela Superior
de Bellas Artes Ernesto de la
Cárcova, en Buenos Aires.
Dos años después regresó al
Perú y expuso su primera in-
dividual en el Instituto Cul-
tural Peruano-Argentino.
Enrique Polanco recuer-
da que lo conoció cuando
cursaba el segundo año en
Bellas Artes. Estaba con una
compañera pintando una
mañana en el taller y, de
pronto, la puerta se abre de
golpe e irrumpe Humare-
da. En plan bufón, bailando
como un duende. Solía ir a
viernes 6 de marzo del 2020
Galería moll
visitar la escuela por la ma-
ñana. “Él nunca enseñó, no
tuvo discípulos. Pero solía
caer por Bellas Artes porque
caminaba por toda Lima”,
recuerda el pintor. Esa ma-
ñana, se acercó a la berenje-
na que pintaba la estudiante
y tomó un chisguete de vio-
leta cobalto para animar el
fruto. “Había gente que no se
le acercaba, que lo creían un
chiflado. No saben lo que se “Cabaret”, cuadro de 1967, parte de la colección que expondrá la galería Moll de Miraflores.
perdieron”, comenta Polan- Lino Chipana
co, quien considera que ha-
ber desarrollado una intensa
amistad con Humareda es
uno de sus mayores tesoros.
—La habitación 283—
En 1954, Humareda se mu-
dó a la habitación 283 del
hotel Lima, en La Victoria,
alojamiento preferido en-
tonces por muchos provin-
cianos por su cercanía a La
Parada, que sirvió de hogar y
taller por los siguientes trein-
ta años. Allí lo iba a visitar Po-
lanco, dos o tres veces por se-
mana. “Humareda pintaba
muy temprano –cuenta–. Vi-
vía en un cuarto chiquitito,
lo recuerdo perfectamente,
de dos metros y medio de la-
do. Primero pintaba y des-
pués salía a la calle, pues no Mural de Marko Franco en homenaje al pintor puneño, en la cuadra 2 del jirón Azángaro, en Lima.
aguantaba mucho tiempo
allí. Yo lo visitaba desde los casso, la historia del arte se mareda es un caso en el que
21 años. Cuando venía más había convertido en meros biografía y mito se sobrepo-
gente al hotel Lima, él sacaba garabatos. nen. Genial y reaccionario,
los cuadros de su taller al co- “Había gente vistiendo de sombrero bom-
Alguna vez fueron al ci- que no se le
rredor para hacer espacio”. —A Europa no voy más— bín en una Lima en achora-
Otra muestra de la profunda da transformación, el per-
ne juntos. Polanco recuerda acercaba, que disociación de Humareda sonaje fuera de época era
en el entonces cine Canout, lo creían un
especialmente una función, con su realidad fue el fraca- celebrado por los medios,
so de su primera y única re- atraídos siempre por sus his-
de “La agonía y el éxtasis” chiflado. No sidencia en París. “Un gru- torias exageradas y sus ro-
(1965), filme sobre la obse- saben lo que se po de coleccionistas reunió mánticas penurias. Quizás
sión de Miguel Ángel al pin- el dinero y lo envió a Euro- estemos frente al primer ar-
tar la Capilla Sixtina, dirigi- perdieron”. pa. Pero él no soportó la es- tista performático del país,
do por Carol Reed y protago- tadía y se regresó. Segura- aunque involuntariamente.
nizado por Charlton Heston. Enrique Polanco mente pensaba encontrar el “Él jamás pensó en eso. La
“Al verla, Humareda estaba Pintor París de finales del siglo XIX, forma en que construyó su
pasado de vueltas”, comen- que seguiría el rastro de Van imagen era, simplemente,
ta. Y es que, es bien sabido, Gogh. Pero en setiembre de una manera de reírse de sí
para Humareda su principal 1966 ya no existía la ciudad mismo y de los demás”, opi-
compañía era la de los gran- bohemia que él esperaba. Él na Polanco.
des maestros. “Mis amigos no soportó aquella decep- En efecto, para el pintor
son los muertos”, solía de- ción y pidió, por favor, que limeño, podríamos hablar
cir. Eso da cuenta también lo repatriaran lo más rápido de dos Humaredas. Aquel
de su profundo desinterés posible. Solo estuvo un mes que posaba para las fotos y
por el arte contemporáneo, en París”, recuerda Polanco. ofrecía entrevistas provo-
y que para él, después de Pi- Ciertamente, el de Hu- cadoras. Y un segundo, mu-
viernes 6 de marzo del 2020
archivo histórico el comercio
Exposición
Galería Moll celebra
el centenario
Coincidiendo con el cente-
nario del pintor, la galería
de arte Moll (Av. Larco 1150,
Miraflores) inaugura una
pequeña muestra formada
por once lienzos represen-
tativos. La exposición, cura-
da por Manuel Munive, per-
mite apreciar un conjunto
de obras difíciles de reunir,
incluyendo lienzos muy po-
co conocidos.
La muestra “Humareda:
cien años” abre hoy viernes
6 de marzo a las 7:30 p.m. y
permanecerá abierta hasta
el 31 de abril.
En julio de 1984, el alcalde Alfonso Barrantes condecoró a
Humareda con la Medalla Cívica de la Ciudad de Lima.
Archivo histórico el comercio
En abril de 1964, un
orgulloso Humareda
posa frente a una de sus
obras en la exposición
celebrada en el Icpna
de Lima.
cho más próximo y huma-
no, que se preocupaba por
pagar, puntualmente cada
mañana, su habitación de
hotel. Que para ganarse la
vida recorría bares y chi-
fas haciendo apuntes que
vendía a los parroquianos.
Que podía vender un cua-
dro en diez cuotas y mu-
chos clientes lo estafaban
después de un primer pa-
go. Un artista abstemio, a
diferencia de lo que dice la
leyenda urbana. “Huma-
reda solo tomaba manza-
nilla, nunca tomó licor”,
apunta Polanco.
—La despedida—
En junio de 1983 se le diag-
nosticó al pintor un cáncer
de laringe y fue operado
para extraerle un tumor. A
finales de ese año, Polanco
partió a China para seguir
Tema del día
”Don Quijote y Sancho Panza”, lienzo de la década del 50.
Humareda representa al artista
clásico (y por lo mismo, anacrónico)
maldecido por la belleza.
“El pintor y sus personajes”, óleo de Humareda de 1970.
estudios, y se despidió del
amigo, ya incapaz de hablar.
En julio de 1984, fue distin-
guido con la Medalla Cívica
de la Ciudad de Lima y, dos
meses después, sometido a
una segunda intervención
al recrudecer el mal. En no-
viembre de 1986, tras con-
cluir su último cuadro, fue
internado de emergencia
en el Instituto Nacional de
Enfermedades Neoplásicas,
donde falleció el día 21. Mu-
rió cuando Polanco estaba
en China. Curiosamente, no
tiene ningún cuadro de Hu-
mareda. “En esa época, sus
cuadros costaban 300 dóla-
res, y como yo era un estu-
diante, no tenía ese dinero”,
lamenta.
Por cierto, tras su muerte,
el valor de sus cuadros se dis-
paró. Hoy, comenta el pintor
limeño, un cuadro de Huma-
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Galería moll
Galería moll
reda alcanza los US$15 mil,
un precio relativamente bajo
para el mercado del arte. Lo
terrible, denuncia Polanco,
es la cantidad alarmante de
falsificaciones que aún inun-
dan el mercado. “Conozco
la pintura de Humareda, lo
he visto pintar gran parte de
ellas, y puedo decir que las
falsificaciones son, técnica-
mente, muy malas. Además
del color, su pintura se reco-
noce por el alma que supo
imprimir en todos sus cua-
dros”, afirma.
Si bien Humareda no de-
jó discípulos, Polanco tiene
aún frescas las lecciones del
maestro lampeño. Su amor
a la pintura, el uso del color
como arma expresionista, la
obsesión por convertir una
ciudad tan gris como Lima en
un territorio de exagerado y
maravilloso cromatismo.