A Harmonia de Tom Jobim Na Música

01/03/2020 A harmonia de Tom Jobim na música "Luiza": considerações na análise harmônica - Blog Terra da Música
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A HARMONIA DE TOM JOBIM NA MÚSICA

“LUIZA”: CONSIDERAÇÕES NA ANÁLISE
HARMÔNICA
ART IG O S , HAR MONI A E T EO RI A , P I ANO E T E C L AD O , TE O RI A E P R ÁTI C A
A HARMONIA DE TOM JOBIM NA MÚSICA

“LUIZA”: CONSIDERAÇÕES NA ANÁLISE @ 2018 - Terra da Música- Todos os direitos reservados.
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HARMÔNICA PLATAFORMA DE ESTUDOS SOBRE NÓS NOSSOS CURSOS
Por Turi Collura
Olá a todos! Neste artigo, quero analisar uma das músicas mais
bonitas de Tom Jobim (como escolher, entre tantas maravilhas?): Luiza,
publicada, pela primeira vez, no disco Passarim, em 1987 e que rendeu
ao compositor um disco de ouro.

Na ficha técnica lemos que o disco foi gravado no estúdio
Transamérica, no Rio de Janeiro, e mixado em Nova York. Mas fontes
nem tanto segredas (veja a biografia do jornalista Sérgio Cabral – sim,
o pai do político, a quem deu o mesmo nome) revelam que as
gravações de Jobim ao piano e dele cantando foram feitas na sua
própria casa, onde os engenheiros improvisaram uma gravação antes
de levar o projeto para o estúdio.
A música é um bom exemplo de uso de uma harmonia tonal muito

rica – logo chamam a nossa atenção o primeiro acorde, Cm(7M), e,
pouco depois, dois acordes maiores com a quinta aumentada. Mas na
harmonia de Luiza encontramos, também, recursos antigos que
remontam à época de Bach, como a passagem entre a tonalidade
menor e sua homônima maior. Nada inusitado, afinal se trata de um
recurso utilizado por muitos compositores, entre os quais os Beatles
(uma música, entre todas, pede passagem: “Michelle”, de Lennon e
McCartney).
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Para esse estudo, preparei um vídeo em que comento a harmonia da

música:
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começam da base e chegam a conceitos avançados.
Algumas considerações sobre a análise harmônica na música

popular.
Nos estudos harmônicos de música popular, não costumamos
estudar, de maneira aprofundada, o movimento das vozes, isto é, não
estudamos aquilo que se chama de condução das vozes, na
passagem de um acorde para outro. Estou me referindo àquele estudo
tradicional da harmonia que tem a sua origem no assim chamado
contraponto, e que, num determinado momento da história, passou a
ser baseado em regras e proibições – nessa última categoria
encontramos, por exemplo, as quintas e oitavas paralelas. Isso hoje
não faz mais sentido.

Por um lado, a abordagem prática da música popular nos oferece a
possibilidade de alcançarmos uma visão global da harmonia muito
rapidamente. Por outro lado, porém, corremos o risco de perdermos
detalhes importantes para uma compreensão mais profunda. No meu
Curso Online de Harmonia aplicada à Música Popular, busco
evidenciar essas nuances harmônicas.

Vejamos um exemplo que possa elucidar o que estou dizendo: vamos
pegar o acorde de Fm(7M) que se encontra no nono compasso da
música Luiza. Como interpretar a 7ª maior em desse IV grau menor?
Podemos observar que a 7ª maior do acorde de Fm é a nota mi

natural. O acorde que antecede o Fm é seu dominante: C7. O 3º grau
de C7 é aquela “nota importante” – faz parte do trítono do acorde –
que resolve um semitom acima quando a harmonia “resolve” no
acorde sucessivo.

No nosso caso, na passagem do acorde de C7 para Fm, temos um
retardo da resolução, ficando, ainda por um tempo, a nota mi como
tensão não resolvida, até que essa nota se movimente – no nosso
caso até que o acorde se transforme em Fm7. Observamos agora que
a análise tradicional, que leva em conta o movimento das vozes, nos
ajuda a entender essa passagem. Esse tipo de estudo, nos permite
descobrir uma voz interna em um trecho da música, indicada em
vermelho:

Observar esse tipo de movimentos internos é muito útil para
evidenciarmos linhas secundárias em nossos arranjos (pense, por
exemplo, em dar essa linha para uma viola, para um sax ou, ainda,
para um trombone).

Uma minha interpretação da música:
Concluindo
Com o passar do tempo, presenciamos, na harmonia tonal, o que
chamamos de “emancipação das dissonâncias”, ou seja, ganhamos
maior liberdade de movimento entre as vozes. Observar o movimento
das vozes internas na passagem de um acorde para outro nos
permite entender certos caminhos harmônicos, ao mesmo tempo em
que nos permite explorar e utilizar, em nossas composições, a as
nuances harmônicas disponíveis.

Não deixe de dar uma olhada no meu Curso Online de Harmonia
aplicada à Música Popular.

Até a próxima!
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TURI COLLURA
Turi Collura é pianista, compositor, músico
@ 2018 - Terra profissional.
da Música- Atua
Todos os direitos reservados.
como professor em Cursos de Pós-Graduação, em

Conservatórios e Festivais de música pelo Brasil e no

exterior. Formado na Itália em Disciplinas da Música
(Bolonha) e na Escola de Jazz (Milão), é Mestre pela UFES, e
Pós-graduado pela mesma Instituição. Turi é Coordenador
Pedagógico do Terra da Música e Professor de alguns
cursos online. É autor de métodos em livros e DVD
(Improvisação, Piano Bossa Nova, Rítmica e Levadas
Brasileiras para Piano), alguns dos quais publicados pela
Editora Irmãos Vitale e com tradução em inglês. Ativo na
cena musical como solista, músico de estúdio e arranjador,
tem participado da gravação/produção de diversos
discos. Em 2012, seu CD autoral “Interferências” ganhou uma
versão japonesa. Seu segundo CD faz uma releitura
moderna de algumas composições do sambista Noel Rosa.
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