Capitulo 2 - La arquitectura organica

ESTADO DEL CONOCIMIENTO

2.4. La producción de arquitectura

Por: Bautista Diaz Conde

LA ARQUITECTURA ORGÁNICA U
ORGANICISMO ARQUITECTÓNICO, ES UN
ESTILO DE ARQUITECTURA QUE SE BASA,
SE CENTRA, EN LA RELACIÓN QUE SE
PUEDE ESTABLECER ENTRE EL HÁBITAT
HUMANO Y LA NATURALEZA QUE LO
RODEA, ES DECIR, LO QUE SE ENCUENTRA
CERCANO AL INDIVIDUO, O EN ESTE CASO,
A LA OBRA ARQUITECTÓNICA SOBRE LA
CUAL SE PONE LA VISTA. MEDIANTE SU
DISEÑO, SE BUSCA COMPRENDER EL SITIO
E INTEGRARSE A ESTE, MEDIANTE LOS
EDIFICIOS, LOS MOBILIARIOS Y LO QUE
SUCEDE ALREDEDOR PARA QUE SE
CONVIERTA EN PARTE DE UNA
COMPOSICIÓN UNIFICADA Y
CORRELACIONADA, HACIÉNDOLA
“ENCAJAR” O “UBICARSE” DE UNA MANERA
ESPECIAL, COMO SI PARECIERA QUE ESA
OBRA ARQUITECTÓNICA, POR EJEMPLO,
FUESE DESTINADA PARA ESTAR AHÍ Y
SOLO AHÍ, ES DECIR, QUE SI SE LA UBICARA
EN CUALQUIER LUGAR DIFERENTE
LIBRADO AL AZAR, ESTA NO ENCAJARÍA,
DEBIDO A QUE FUE DISEÑADA
INTEGRAMENTE Y EN SU TOTALIDAD PARA
UBICARSE EN ESE SITIO, CON ESE
ENTORNO, ESE CONTEXTO, ENTRE MUCHAS
OTRAS VARIABLES QUE INFLUYEN CON EL
LUGAR.

ESTE ESTILO, ES UN MOVIMIENTO

ARQUITECTÓNICO DERIVADO DEL
FUNCIONALISMO O RACIONALISMO, EL
CUAL SE PUEDE CONSIDERAR PROMOVIDO
FUNDAMENTALMENTE POR ARQUITECTOS
ESCANDINAVOS Y POR EL ARQUITECTO
ESTADOUNIDENSE FRANK LLOYD WRIGHT.
ESTE MOVIMIENTO ADOPTA CUALIDADES,
PREMISAS, DEL RACIONALISMO, COMO POR
EJEMPLO, LA PLANTA LIBRE, EL
PREDOMINIO DE LO ÚTIL SOBRE LO
MERAMENTE ORNAMENTAL, LA
INCORPORACIÓN A LA ARQUITECTURA DE
LOS ADELANTOS DE LA ERA INDUSTRIAL,
PERO A SU VEZ, INTENTA EVITAR ALGUNOS
DE LOS ERRORES QUE COMETE EL
RACIONALISMO, POR LO QUE INTENTA
APORTAR NUEVOS VALORES A LA
ARQUITECTURA.

ESTE ESTILO, O CORRIENTE, PUEDE

CONSIDERAR COMO MÁXIMOS
EXPONENTES A FRANK LLOYD WRIGHT, EN
ESTADOS UNIDOS, Y EL CONTINENTE
AMERICANO, QUIEN DECIA QUE, “Y aquí
estoy ante ustedes predicando la
arquitectura orgánica, declarando que la
arquitectura orgánica es el ideal moderno y la
enseñanza tan necesaria si queremos ver el
conjunto de la vida, y servir ahora al conjunto de la
vida, sin anteponer ninguna "tradición" a la gran
TRADICIÓN. No exaltando ninguna forma fija
sobre nosotros, sea pasada, presente o futura, sino
exaltando las sencillas leyes del sentido común —o
del súper-sentido, si ustedes lo prefieren— que
determina la forma por medio de la naturaleza de
los materiales, de la naturaleza del propósito... ¿La
forma sigue a la función? Sí, pero lo que importa
más ahora es que la forma y la función son una”.
(1). Y A ALVAR AALTO, EN FINLANDIA Y

EUROPA, QUIEN OPINABA QUE, “La

arquitectura es un fenómeno sintético que incluye
prácticamente todos los campos de la actividad
humana... En el último decenio, la arquitectura
moderna ha sido funcional principalmente bajo el
aspecto técnico, subrayando sobre todo el punto de
vista económico de la actividad constructiva. Esto
ha sido indudablemente útil para la producción de
alojamientos para el hombre, pero ha constituido
un proceso demasiado costoso, si se considera la
necesidad de satisfacer otras exigencias humanas...
El funcionalismo técnico no puede pretender ser
toda la arquitectura... Si se pudiera desarrollar la

1
Wright, Frank Lloyd (marzo de 2008). El Futuro de la
Arquitectura (3ª edición). Apóstrofe. pp. 194-
195. ISBN 978-84-455-0284-6.
arquitectura paso a paso, comenzando por el
aspecto económico y técnico, y continuando después
con las funciones humanas más complejas, entonces
el planteamiento del funcionalismo técnico sería
aceptable. Pero esto es imposible. La arquitectura
no sólo cubre todos los campos de la actividad
humana, sino que debe ser también desarrollada
simultáneamente en todos esos campos. Si no,
tendremos sólo resultados unilaterales y
superficiales... En lugar de combatir la mentalidad
racionalista, la nueva fase de la arquitectura
moderna trata de proyectar los métodos racionales
desde el plano técnico al campo humano... La
presente fase de la arquitectura es, sin duda, nueva
y tiene la precisa finalidad de resolver problemas
en el campo psicológico...”(2)

LAS PREMISAS O IDEAS EN LAS QUE SE

BASAN SON, UNA MAYOR PREOCUPACIÓN
POR EL SER HUMANO, DADO QUE
INTERPRETAN QUE LA ARQUITECTURA
TIENE QUE SERVIR AL HOMBRE, DEJANDO
DE LADO, SI SE QUIERE, LA DIVISIÓN DE

2
Aalto, Alvar (noviembre de 1940). «La Humanización de
la Arquitectura». The Technology Review: 14-16.
AMBIENTES Y ESE PENSAMIENTO TAN
ESTRUCTURADO, PARA PODER
EXTENDERSE A LOS PROBLEMAS
PSICOLÓGICOS Y VITALES DEL HOMBRE,
ENTENDIÉNDOLO Y BRINDÁNDOSE PARA
PODER CONSTRUIR UNA OBRA QUE SEA
SIGNIFICATIVA PARA ÉL. TRATANDO DE
CREAR Y CONSTRUIR ESPACIOS MEJOR
ADAPTADOS A LOS RECORRIDOS Y
MOVIMIENTOS DEL HOMBRE, DANDO EN
MUCHOS CASOS FORMAS ENVOLVENTES,
DIFÍCILES DE REPETIR E INDUSTRIALIZAR,
DADO QUE, EL DISEÑO DE LA OBRA, AL
ADAPTARSE AL MEDIO QUE LO RODEA,
NECESITA, ADOPTA, O SE PRESTA A
FORMAS Y SITUCIONES ESPECÍFICAS DE
ESE LUGAR EN PARTICULAR.

CON ESTE ESTILO SURGE, EL USO DE

NUEVOS MATERIALES Y TECNOLOGÍAS,
QUE TIENEN QUE VER EN GRAN PARTE CON
LOS ELEMENTOS QUE SE ENCUNTRAN EN
LAS ZONAS CERCANAS A LAS OBRAS, YA
QUE SE PUEDEN UTILIZAR ESOS
MATERIALES EN GRAN PARTE DE LA
CONSTRUCCIÓN, PORQUE SE DA POR
ENTENDIDO QUE ESTOS, ABUNDAN EN ESA
ZONA.
POR EJEMPLO, EN ESTADOS UNIDOS, A
FINALES DEL SIGLO XIX SE CREÓ LA
ESCUELA DE CHICAGO, LA PIONERA EN LA
INTRODUCCIÓN DE NUEVOS MATERIALES Y
TÉCNICAS PARA LA CONSTRUCCIÓN DE
GRANDES EDIFICIOS (CENTROS
COMERCIALES Y LOS PRIMEROS
RASCACIELOS). W.LE BARON JENNEY ES
DENOMINADO EL PADRE DE ESTA
ESCUELA, DISEÑÓ EL PRIMER EDIFICIO CON
ESQUELETO DE HIERRO, EL HOME
INSURANCE BUILDING.

A PARTIR DE ESTAS TECNOLOGÍAS,

SURGEN LOS PRIMEROS RASCACIELOS, CON
UN MÁXIMO DE ENTRE 10 Y 16 PISOS, LO
QUE HOY EN DÍA PUEDE TENER UN
EDIFICIO COMÚN Y CORRIENTE. SE
ESTABLECIÓ UN LENGUAJE COMÚN,
PILARES DE HORMIGÓN COMO CIMIENTOS,
ESTRUCTURAS METÁLICAS REVESTIDAS,
VENTANAS CORRIDAS, ELIMINACIÓN DE
LOS MUROS DE CARGA, SUPERFICIES LISAS
Y ACRISTALADAS Y PREDOMINANCIA DE
LÍNEAS HORIZONTALES Y VERTICALES.

BASÁNDOME EN TODO LO EXPUESTO

HASTA AHORA SOBRE EL TEMA, PUEDO
COMPARLO Y PONERLO EN CONTEXTO, EN
UNA DE LAS OBRAS CONSTRUÍDAS Y
CREADAS POR FRANK LLOYD WRIGHT,
LA RESIDENCIA KAUFMANN, MÁS
CONOCIDA COMO LA CASA DE LA
CASCADA (EN INGLÉS, FALLINGWATER). LA
MISMA ESTÁ DISEÑADA Y CONSTRUÍDA EN
LAS AFUERAS DE LA CIUDAD, EN EL
ESTADO DE PENSILVANIA, ESTADOS
UNIDOS, ALREDEDOR DE UNA CASCADA
QUE SE UBICABA DENTRO DEL TERRENO,
SIENDO LO MÁS RESALTANTE DE ESTE. EL
TERRENO, ADEMÁS DE LA CASCADA
CUENTA CON GRANDES AFLORAMIENTOS
DE ROCA QUE SIRVIERON DE CIMENTACIÓN
DEL EDIFICIO. TAMBIÉN, SE UBICA EN ESTE
LUGAR UN RELIEVE LIGERAMENTE
ACCIDENTADO Y UN BOSQUE VIRGEN, CON
SOLO UN CAMINO PEATONAL QUE LO
ATRAVIESA PARA LLEGAR A LA CASA.

LAS ROCAS FUERON EXTRAÍDAS DEL

ENTORNO PARA CONFORMAR LA
MAMPOSTERÍA DE LA CASA COLOCADAS
PARA CREAR UNA PROGRESIÓN DESDE LAS
ROCAS NATURALES DEL SUELO HASTA EL
HORMIGÓN DE LAS PARTES ALTAS.

SOBRE LA CASCADA SE SITUA UN BALCÓN

QUE GENERA UN ESPACIO MUY NATURAL,
YA QUE SE INMERSA PURA Y
EXCLUSIVAMENTE EN LA NATURALEZA,
TENIENDO UNA VISIÓN CON SONIDOS
EXTRAORDINARIOS, QUE SOLO SE PUEDEN
PERCIBIR EN ESE LUGAR Y EN ESA
SITUACIÓN. DEL OTRO LADO DE LA CASA,
SE ENCUENTRAN DOS PÉRGOLAS QUE
ESQUIVAN EL TRONCO DE DOS ÁRBOLES.
LAS SOMBRAS QUE GENERAN ÉSTAS SE
ASEMEJAN A LA DE LOS TRONCOS DE LOS
ÁRBOLES.

TAMBIEN WRIGHT, PLANTEÓ EN UNA SALA

DESTINADA A UN DESPACHO, DOS
GRANDES ORIFICIOS PARA QUE FUERAN
PENETRADOS POR UN PAR DE ÁRBOLES.

OTRA EJEMPLO, PUEDE SER, LA VILLA

MAIREA DE ALVAR AALTO, UBICADA AL
OESTE DE FINLANDIA, EN NOORMARKKU,
UNA CIUDAD DE APROXIMADAMENTE 600
HABITANTES. LA OBRA ESTÁ EMPLAZADA
EN UNA COLINA RODEADA POR UN BOSQUE
DE PINOS Y GRAN CANTIDAD DE
VEGETACIÓN. TAMBIÉN AL BUSCAR UNA
MUY BUENA INTEGRACIÓN CON EL
PAISAJE, Y TENIENDO EN CUENTA QUE EN
ESA ZONA PREDOMINA EL FRÍO GRAN
PARTE DEL AÑO, LA CASA FUE DISEÑADA
EN FORMA DE “L”, PARA REPARARLA Y
CUBRIRLA DE LOS GRANDES VIENTOS, UNO
DE LOS ESPACIOS MÁS SIGNIFICATIVOS DE
LA CASA, ES EL PATIO CON SU
VEGETACIÓN.

LAS COLUMNAS DE LA CASA ESTÁN

REALIZADAS CON ACERO NEGRO
ENVUELTAS CON RATTAN, BUSCANDO
RECORDAR E IMITAR LA CORTEZA PELADA
DE LOS PINOS.

LA PLANTA SE COMPONE DE DOS TRAMOS

DIVIDIDA EN SU TRONCO POR UNA MESETA
RODEADA POR LISTONES DE PINO
TRABAJADO. ESTÁ ANCLADA SOBRE
PAREDES DE HORMIGÓN, UNA CENTRAL, Y
DOS A CADA EXTREMO.

EL PATIO SE ENCUENTRA ABOCADO AL

BOSQUE, SIENDO UN ELEMENTO
INTEGRADOR HACIA EL ESPACIO NATURAL.
EN EL CENTRO DE ESTE SE ENCUENTRA
UNA PISCINA, MARCANDO UN LIMITE
VISUAL HACIA EL LADO OESTE DEL
TERRENO, REPRESENTANDO, CON SU
FORMA ORGÁNICA, LOS LAGOS
FINLANDESES, MIENTRAS QUE DEL OTRO
LADO SE ENCUENTRA UN HALL CREADO
POR UNA CUBIERTA VEGETAL.

EL ACCESO A LA CASA MARCA UN LUGAR

DE TRANSICIÓN ENTRE LO NATURAL Y LO
ARTIFICIAL.
LA CASA ESTÁ REALIZADA CON UNA
ESTRUCTURA DE PIEZAS DE ACERO Y
PIEZAS DE LADRILLOS HUECOS. LOS
PILARES DOBLES Y TRIPLES, IMITAN LA
ARBOLADA DEL BOSQUE CONTINUO.

EL INTERIOR DE LA CASA, CUENTA CON

UNA GRAN CANTIDAD DE MADERA,
MATERIAL QUE ABUNDA EN LA ZONA. LA
CUAL FUE TRATADA DE DIFERENTES
MANERAS PARA CONSEGUIR DISTINTOS
EFECTOS. LA MADERA DE LOS TECHOS LE
DA UNA CALIDEZ ESPECIAL, CUMPLIENDO
DOS FUNCIONES, POR UN LADO DA UNIDAD
AL CONJUNTO DESDE EL PUNTO DE VISTA
ESPACIAL Y POR OTRO DOTABA A LA CASA
DE UN PLENUM PERMITIENDO INTRODUCIR
AIRE FRESCO DEL EXTERIOR Y VENTILAR
EL ESPACIO SIN ABRIR LAS VENTANAS.
CON ESTO, Y EL REVESTIMIENTO DE LA
VENTANAS Y CERRAMIENTOS EXTERIORES,
SE BUSCO ARMONIZAR CON EL PAISAJE,
ADEMÁS DE PERMITIR QUE LA
VEGETACIÓN SE “FILTRE” EN LA
COMPOSICIÓN DE LAS FACHADAS. LA
TRANSICIÓN ENTRE INTERIOR Y EXTERIOR
SE REALZA CON LA GRADUACIÓN EN EL
PAVIMENTO DE EXTERIOR A INTERIOR
PASANDO DE PIEDRA A BARRO, A
CERÁMICA Y FINALMENTE A MADERA.
ENTONCES EN DEFINITIVA Y COMO
CONCLUSIÓN, PARA REDONDEAR LA IDEA,
PUEDO DECIR QUE LA ARQUITECTURA
ORGÁNICA SE BASA PRINCIPALMENTE EN
EL ENTORNO NATURAL MÁS CERCANO QUE
RODEA A LA FUTURA OBRA, PENSANDO A
RAÍZ DE ESTO COMO DISEÑARLA Y CON
QUÉ MATERIALES CONSTRUIRLA PARA
QUE ARMONICE DE LA MEJOR MANERA,
EXTRAYÉNDO LA MAYOR CANTIDAD
POSIBLE DE MATERIALES DE SU
PROXIMIDAD PARA QUE PASE
“DESAPERCIBIDA” INTENTANDO
DESTACAR UNA CUALIDAD DEL AMBIENTE
CON SU FORMA, DISEÑO O APARIENCIA.