LA TROMPA

La trompa es un instrumento de metal circular de unos 35 cm. de diámetro

con la boquilla y las palancas en la parte superior y un extremo muy acampanado o
pabellón en la parte inferior. La parte central la ocupan tres o cuatro válvulas
generalmente giratorias, que se manejan con la mano izquierda, y tonillos
adicionales. El instrumento suele construirse con latón y en ocasiones se platea o
se niquela. También existen trompas hechas de plata alemana, cobre y, más
raramente, plata. La trompa es un instrumento solista prominente en las orquestas
sinfónicas europeas y americanas, cada una de las cuales cuenta con una sección de
trompas con cuatro o más intérpretes. También se utiliza en bandas y en conjuntos
de música de cámara como los quintetos de viento y de metal.
La trompa en Fa/Sib es la única superviviente de un tipo prestigioso de
instrumentos de metal largos concebidos para tocar normalmente en la tercera
octava o en notas más agudas de la serie armónica
Aunque pequeña, la boquilla de la trompa es larga y en forma de cono. El tubo
principal del instrumento es también cónico en la mayor extensión posible. El sonido
del instrumento es terso, lírico y suave en su tesitura escrita más característica
de fa2 a fa4 (que suena una quinta más grave, Sib1 a Sib3), más intenso pero
gradualmente más fino en las notas más agudas de una dificultad cada vez mayor
hasta y por encima del do5 (escrito), y cada vez más gutural en las notas
extraordinariamente graves hasta el do2 y por debajo de él. En resumen, el
registro de una trompa doble Fa/Sib se extiende en sonidos ficticios escritos
desde el do de la 2ª línea adicional inferior de la clave de Fa en 4ª hasta más allá
de un do de la 2ª línea adicional superior de la clave de Sol en 2ª.
La trompa se coge con la mano derecha en el pabellón. Cerrando parcialmente
la entrada del pabellón se baja la afinación; si se abre por completo se sube, lo que
otorga al intérprete un cierto control sobre las notas que puedan estar
desafinadas. Si se cierra por completo la abertura con la mano se produce un
sonido asordinado o apagado (Al., gestopft; Gr., sons bouchés; Ing., stopped; It.
chiuso), es decir, las llamadas notas tapadas, que se especifican a veces en la
notación musical por medio del signo + y que requieren una modificación de la
digitación. También se puede obtener mediante este método un sonido de timbre
metálico requerido por ciertos autores. El efecto puede conseguirse también con
una sordina que dependiendo de qué tipo sea, puede o no requerir una alteración de
la digitación.

LA TROMPA
Historia
 La trompa, como la trompeta, surgió de una larga tradición de
instrumentos de llamada. La utilización musical del instrumento no comenzó,
sin embargo, hasta finales del siglo XVII, después de que se asociara a la
vida cortesana y a las cacerías reales a caballo. Las llamadas y fanfarrias de
la trompa devinieron cada vez más musicales en las lujosas cacerías de las
cortes francesas y el conde Franz Anton Sporck (1662-1738) las
transplantó a las cortes bohemias (austriacas) hacia 1681. Los
constructores de instrumentos de Viena, especialmente los hermanos
Leichamschneider, comenzaron a fabricar trompas en Fa y tonillos para
otras tonalidades en la primera década del siglo XVIII. Antes de mediados
de siglo, las trompas alemanas y austriacas se equipararon a menudo con un
tonillo maestro ahusado y cuatro o más tonillos cilíndricos o acopladores
colocados entre el tonillo maestro y la trompa, ya fuera separada o
cnojuntamente, para proporcionar las tonalidades que se necesitaban con
más frecuencia.
Antes de 1800 aparecieron otros dos tipos de trompa de mano con tonillos.
En Austria, Alemania y Francia se construyeron trompas para su empleo
dentro de la orquesta. Contaban con tonillos terminales independientes para
el espectro completo de tonalidades de la trompa (Sib contralto, La, Sol, Fa,
Mi, Mib, Re, Do) y un acoplador para el Sib bajo. Se conservó una bomba
central para facilitar la afinación. En 1780, Joseph Raoux y su hijo Lucien-
Joseqh, ambos de París, sacaron a la luz su cor-solo a partir de las ideas de
Carl Thürrschmidt.El siglo XIX fue testigo de la invención de la válvula y de
su aplicación a la trompa. Aunque la trompa fue uno de los primeros
instrumentos provistos de válvulas por los inventores Stözel y Blühmel,
pasaron varios años antes de que los refinamientos constructivos hicieran
que la válvula resultara práctica y aceptable para los trompistas. El intento
de dotar a la trompa de una manera cómoda de cambiar los tonillos fue
contemporáneo de los experimentos con las válvulas. La primera trompa
omnitónica la construyó J. B. Dupont de París hacia 1815; en 1818 se patentó
un modelo perfeccionado.Charles-Joseph Sax de Bruselas fue quien
construyó en 1824 las primeras trompas omnitónicas más conseguidas.A
mediados del siglo XIX, la trompa de válvulas había dado ya muestras de su
potencialidad y su valía y pasó a ocupar un lugar destacado en las obras de
varios compositores, especialmente Wagner. Cuando los compositores
posteriores, especialmente Richard Strauss, incorporaron al repertorio
partes de trompa cada vez más exigentes, se consideró que la trompa en
Fa/Sib, introducida pre Fritz Kruspe en 1898, constituía la mejor solución
de compromiso a los problemas de tonalidad, tesitura, timbre y cromatismo.