Toga???

EL 35%; g E mmzb 2 a“ l ¿m3

IMÁGENES DE UNA CIUDAD
Y SUS GENTES
Coordinación, investigación y dirección:
BENITO DIAZ DIAZ
CESAR PACHECO JIMENEZ

Textos de Ia introducción:
CIERARDO F. RURTZ
ISIDRO SANCHEZ SANCHEZ
CESAR PACHECO JIMENEZ
BENITO DIAZ DIAZ

Reproducción de fotografías:
MIGUEL A. DEL RIO LOAISA

Diseño y maquetación:
RAFAEL MARTIN CARBONERO
RAFAEL GARCIA HIDALGO

Diseño de portada:
JOSE LUIS ESPINOSA

Colaboradores de edición:
JOSE A. GONZALEZ FERNANDEZ “PENA“
JOSEFINA PEREZ REYES
FERNANDO BLAZQUEZ BEJARANO
CARLOS GONZALEZ

Edita:
COLECTIVO ÜE INVESTIGACIÓN HISTÓRICA "ÁRRABAL"
REVISTA CUADERÏIA

Patrocinadores:
DIPUTACION PROVINCIAL DE TOLEDO
JUNTA DE COMUNIDADES DE CASTILLA-LA MANCHA

Colabora:
EXCMO. AYUNTAMIENTO DE TALAVERA
IMPRENTA TECNIGRAF

Digitalización:
SERGIO DE LA LLAVE MUÑOZ

© Del texto: los autores

© De las fotografías: Colectivo ARRABAL — Revista CIUADIERNII.
I.S.B.l"{. 84-92250330-9
Depósito legal: TOóñó-IQQ?
Imprime
(225181 22 ECVTALAVERA

Prohibida la reproducción total o parcial de las fotografías incluidas en este

catálogo sin la expresa autorización de los editores. A
IMÁGENÏÏS Dr: UNA cIUDAD Y sus GENTES
Fotografía en Talavera de 1a Reina
1857 — 1 950

CESAR PACHECO y BENITO DIAZ

(Edición y coordinación)

GERARDO E KURTZ
ISIDRO sAncnEz
MIGUEL A. DEL RIO

Serie MONOGRAFÍAS n22

Revista CUADERNA
 Índice

Introducción 5

La fotografía, fenómeno universal

Gerando f? ffurtz 5

Fotografía e historia en el imperio de la imagen

Isidro Sánchez Sánchez 21

Aproximación a 1a historia de la fotografía en Talavera

César Pacheco Jirménez ¿L5

Bosquejo histórico de una ciudad: Talavera 1850— 1950.

Benito Díaz Díaz 55

Catálogo de fotografías 69

* Universidad de Castilla-La Mancha
‘ DOPEZ MONDÏÏJAR, Publio: Fotografiayso
ciedad en 1a España de franco. Las fuentes
de ¡a Memoria iil’. Barcelona, Fundación «La
Caixw/Ministerio de Cultura/Lunwerg editores,
1996.
1 FERRO, Marc: Histona comtemporálneaycn-re.
Barcelona, Aríel, 1995, pp. 15 a 20.
5 Idem, p. 15.
2-1
Fotografia en Tala vera, 1 85 7-1 950
Fotografía e historia en
el imperio de la
irnagen
Isidro Sanchez Sánchez*
Una exposición recorre España, una exposición sobre el franquismo.
Mejor dicho, unos hombres y mujeres hacen posible que una interesante
muestra de fotografías llegue a diversas ciudades y pueda verse en ellas.
Efectivamente, gracias al trabajo de muchas personas y, sobre todo, a la
impresionante labor investigadora de Publio López Mondéjar es posible con
templar una serie de documentos gráficos que permiten el acercamiento a
un oscuro período histórico de España. El evento comenzó en Barcelona
(18 de abril a 15 de julio de 1996), ha llegado, cuando se escribe este
texto, a Madrid (8 de octubre de 1996 a 5 de enero de 1997] y después
viajará a otras cíudadesl.
Es una nueva exposición de fotografía, en este caso referida a
nuestra historia mas reciente, que muestra la importancia creciente de la
imagen. En la época del imperio de la imagen, según afirmación afortuna
da de Marc Ferro’, también tenía que crecer el interés por la historia de la
fotografía, elemento básico del impresionante desarrollo actual del mun
do de la imagen.
Dice Ferro que cuando a comienzos de los sesenta se empezaron a
estudiar las películas como documentos históricos hubo desconcierto en
los medios universitarios. Sin embargo, hoy el cine es obligada referencia
para archivistas e investigadores. La «auténtica transformación se ha produ
cido en los últimos decenios, cuando la relación entre imágenes y escritos
ha adquirido una dimensión totalmente nueva»?
Quizá con una «imagen», en el sentido retórico, pueda explicarse mejor
el proceso. De forma general, hasta hace pocas décadas, la imagen no tenía
una consideración muy positiva entre los historiadores y el mundo académi
co. Evolucíonaba entre el desprecio y/o el desconocimiento. Sólo la aristo
cracia de la imagen, la pintura, era reconocida como elemento capaz de ser
relacionado con la historia. La fotografía era un elemento inferior, una espe
cie de paria de la imagen, apta sólo para captar eventos personales o familia
res y para ilustrar periódicos o revistas. En la corriente pictoríalista, que tan
tos seguidores tuvo en España, podríamos ver el intento de los fotógrafos por
imágenes de una cihdady sus gentes

acercarse, precisamente, a la «aristocracia de la imagen».

Otra razón que sirva para explicar la escasa consideración de los
historiadores hacia la fotografía la podemos encontrar. lógicamente, en la
propia concepción de la historia imperante entre la mayoria de ellos hasta
hace pocas décadas. En una historia preñada sólo de grandes hechos y de
grandes personajes no había lugar para las masas. Dado que el valor de los
testimonios fotográficos deriva de 1a «no subjetividad de la imagen final»,
puede considerarse a la fotografía como el medio mas idóneo para testimo
niar la presencia activa de las masas en la historia contemporánea‘. Eso no
encajaba en el concepto imperante de historia y, por tanto. al no considerar
se el protagonismo de las masas en la historia no se podia tener otra actitud
que el desinterés hacia un arte que, precisamente, potenciaba ese
protagonismo.
La situación hoy ha cambiado. Asistimos, como afirma Ferro, al triun
fo de la imagen? aunque a los practicantes de la historia en España, sobre
todo en el mundo universitario, les esta costando enterarse?
Dentro del campo de la imagen la fotografía y su historia han tenido
una atención importante en los últimos años gracias a la propia evolución del
concepto de historia. Veamos primero algunas consideraciones teóricas so
bre la relación entre fotografía e historia y después cómo ha evolucionado
esa preocupación hacia la fotohistoria, si convenimos en denominar asi a 1a
creciente corriente de interes hacia la historia de la fotografía.
1. Fotografía e historia: ideas básicas
para una relación.
La historia de la fotografía no ha empezado su desarrollo en nuestro
pais hasta hace poco tiempo. Sólo en el último decenio puede decirse que
ha cobrado un verdadero impulso. El reflejo de la nueva consideración a la
evolución de la fotografía puede seguirse a traves de las exposiciones, jorna
das y congresos que han tenido lugar en los últimos tres lustros. También por
la edición de muy diversos libros con diferentes contenidos, variados enfo
ques, dispares metodologías e, incluso, sin método alguno.
L-as obras de este tipo no pasan de ser en demasiadas ocasiones un
mero catalogo correspondiente a una determinada exposición o un álbum
de fotografías. Otras veces las imágenes fotográficas son utilizadas como
simples ilustraciones a unos textos, entendidas como un elemento auxiliar
de la palabra, como una pincelada de pintoresquismo o un añadido curioso.
El resultado puede ser interesante y estar bien realizado, dada la belleza y el
poder evocador que la fotografía tiene en si misma, pero creo que no es
suficiente’.
Aunque hoy parezca obvio no esta de mas recordar que se trata de
utilizar la fotografia como todo documento, con el necesario talante critico,
tanto en lo referente a sus características técnicas como en lo que concierne
a su interpretación. Se trata, en suma, de considerarla como material de
primera mano. como una herramienta de trabajo más para la investigación y
no sólo como un acompañamiento pasivo y ameno.
Y ello en el marco de una tendencia hacia la interdisciplinariedad.
Jean Chesneaux explicaba las actitudes de los historiadores que creen en la
realización de una historia total. Se trata de ampliar la lista de las ciencias
auxiliares de la historia, yuxtaponer disciplinas distintas para estudiar‘ un fe
nómeno concreto o reconsiderar en profundidad las relaciones entre el sa
ber histórico y otra disciplina“. Pero en los ámbitos universitarios relaciona
dos con las humanidades y las ciencias sociales la multidisciplinariedad no
es muy frecuente. Por eso afirmaciones como la de Chesneaux, cuando dice
que «el verdadero federador pluridisciplinar se encuentra en el exterior de las
instituciones universitarias», cobran todo su sentidog.
i‘ RAMIREZ. J. Antonio: Medios de masas e His
toria del/irte. Madrid, Cátedra, 1976, p. 160.
5 Sólo a titulo de ejemplo, y referido a la foto
grafía, se puede realizar una búsqueda por cual
quiera de los elementos de búsqueda existen
tes en INTERNET Las referencias que aparece
rán por la palabra castellana superarán el cen
tenar y para la palabra inglesa el millar. Puede
verse al respecto el cuidado y bien construido
Directorio de Fotografía Española
(mmartpius. es) con diversas noticias e infor
maciones. además de una selección de obras
de un buen número de fotógrafos españoles.
6 A este respecto es significativa la divulga
ción en 1975 del llamado MEHIÏÏGSÉO de Cadiz,
firmado por los componentes del grupo U8.
reclamando un lugar en la universidad para la
fotografía española. Citado por Miguel Angel
Yáñez Polo, «Panorama de la historia de 1a fo
tografia española contemporánea (1950-1 986}
en Estaría de ¡a fotografia española (¡B59
1956‘). Sevilla, Sociedad de Historia de la Fo
tografia Española, 1986, p. 556. l"lo obstante,
la situación en esas instituciones docentes no
ha evolucionado al ritmo que en su entorno.
Algún de curso de verano, algunas exposicio
nes y aulas fotográficas en determinadas uni
versidades como Cantabria, Murcia o La La
guna.
7 CARRERO DE DIOS,M., DEL CERRO
MALAGOH, R., MARTIHEZ GIL, F. y SAHCHEZ.
Juan e Isidro: «La fotografia y las ciencias so
ciales (Consideraciones metodológicas sobre
su utilización como documento. El caso del
fondo «Alguacil» de Toledo)». Comunicación
presentada a las Pnineras jornadas para ia
conservación y recupera ción de ¡a fotografia,
que tuvieron lugar en el Museo Español de Arte
Contemporáneo de Madrid los dias 26. 2? y
28 de marzo de 1985.
8 CHESHEAUX, J ean: ¿Hacemos tabla rasa de]
pasado? A propósito de ia historia y de las
historiadores. México, Siglo XXI, 198 l. 45‘ ed..
pp. 195-196.
9 Iclern, p. 252.

22

1° stocn, Marc: Introducción a 1a historia‘.
Madrid, F.C.E., 1982, p. 112.
“ En el apéndice [pueden verse el programa
y las conclusiones de las Jomadas.
12 Los títulos de las comunicaciones si están,
de acuerdo con la conclusión décima de las
Jornadas, en la base de datos de los PIC.
25
Fotografía en Tala vera, 1 85 7- 1 950
De cualquier manera, y a pesar de las dificultades para articularla,
resulta evidente que la multidiscíplinariedad es una exigencia para llevar a
buen puerto la investigación histórica, ya que, como adelantó Marc Bloch,
la realidad humana es enorme y abigarrada y, ciñéndonos al campo de la
imagen, «una sencilla fotografía, aun suponiendo que la idea de esta repro
ducción mecánicamente integra tuviera un sentido, sería ílegible»“’.
Precisamente para resaltar la importancia de la fotografía y su rela
ción con la historia se han desarrollado toda una serie de iniciativas que
podemos englobar bajo la denominación de fotolïustoria. Esta debe estar
estrechamente ligada a las ciencias sociales y tener una importante vertien
te propíamente histórica, no entendida como évenementiel‘, como una su
cesión de grandes acontecimientos, sino como evolución social en la tota
lidad de sus aspectos, desde una acto solemne hasta la labor cotidiana de
las personas a las que equivocadamente se ha considerado «sin historia».
hay que tender, por tanto, a imbricar la fotografía en el marco de
una historia total, cuya consecución, al menos como objetivo al que hay
que tender, pasa por la utilización de muy diversas fuentes. La fotografía
cobra así un gran valor artístico, histórico y etnológico.
2. Jornadas para la conservación y
recuperación de la fotografía.
Antes de 1985 hubo algunas iniciativas, que después veremos, pero
las jornadas desarrolladas en Madrid, en el Museo Español de Arte Contem
poráneo, los días 26, 27 y 28 de marzo significarían un primer intento
multidisciplinar serio para marcar las pautas a seguir en la cuestión de la
fotolrfstorfa. Organizadas por el Centro Nacional de información Artística,
Arqueológica y Etnológica (Dirección Creneral de Bellas Artes y Archivos,
Ministerio de Cultura), tenían como objetivos mejorar la protección legal de
la fotografía, poner de manifiesto los problemas que la aquejaban y buscar
soluciones“.
En las Primeras Jornadas para la Conservación ylïecuperacron de la
fotografía participaron como ponentes, componentes de mesas redondas o
comunicantes casi todos los especialistas que después desarrollarían su
acción en el terreno de la fotohfstoria. Veamos con algún pormenor los
contenidos de las Jornadas pues no llegaron a editarse, a pesar de que la
convocatoria anunciaba la posterior publicación”.
Las ponencias fueron cuatro. La primera, dada la preocupación so
bre la protección legal de la fotografía, relacionaba el derecho y la fotografía:
la segunda se ocupaba de la «fotografía viajera» en sus primeros treinta años
de vida; la tercera daba noticia de los archivos fotográficos del Ministerio de
Cultura Francés,’ y la cuarta se ocupaba de la cuestión de la restauración.
En las mesas redondas se repitieron las temáticas de las ponencias:
la fotografía como arte y documento, conservación y archivos, protección
legal, restauración y repertorio de archivos fotográficos.
Con las comunicaciones, un total de cuarenta y tres, pueden for
marse unos grupos que muestran el estado de la cuestión en 1985. Sobre
cuestiones jurídicas se presentaron sólo dos; una referida a los derechos
autor-propiedad del negativo, del fotógrafo Agustín Peña Besa, y otra con
un modelo de contrato de compraventa de originales fotográficos, del abo
gado José Manuel iiolgado Brenes.
El siguiente grupo estaría formado por las comunicaciones relaciona
das con la metodología, la historia de la fotografía o los fotógrafos en deter
minados ámbitos geográficos. Eran pocos todavía los estudios regionales o
provinciales. Catorce meses después se presentarían en Sevilla, como se
verá después, las historias de la fotografía de la mayor parte de las regiones
de España, pero como en otras temáticas las Jornadas de Madrid fueron
Imágenes de una ciudad ysus gentes

CUADRO l

Autores Título

Ljboiffet, Francisco y
Ángel Fuentes >Proyecto de recuperación de fotógrafos aragoneses
’_Carrero de Dios,
Manuel y otros >Dos fondos fotográficos toledanos: Alguacil y Rodríguez
íjMarchéna Pérez, >Archivo de curiosidades: fotografías antiguas (de
Juan Ramón. Cáceres)
Írliiercli Luengo, José
Antonio >La tarjeta postal murciana
‘¿Merclt Luengo, José
Antonio >Fotograíia popular murciana
ÏÍMoya Valgañón, >i*‘otografia y creación subjetiva: Nicolás Lekuona
Adelina (1915-1957)
¿Pando Despierto, >Avenída de fotógrafos madrileños (Camino personal de
Juan amores y recuerdos)
¿Rodríguez Rocandio,
Jesús >La recuperación fotográfica en la Rioja
ÍTEÍXÏCIOF Cadenas, >tiistoria de la fotografía en Canarias y Macieíra (años
Carlos 1859-1950)
iVega de la Rosa,
Carmelo >Acerca de la introducción del daguerrotipo en Canarias
CYáñez Polo, Miguel >í“ietódica seguida en la investigación de la historia de la
Angel fotografía en Andalucía

pioneras. Las comunicaciones relacionadas a continuación eran presentadas

por un variado grupo profesional entre los que prirnaban los fotógrafos.
Otro grupo tenía que ver con las que se dedicaban a estudiar algún
tema concreto: fotografía militar (Juan Pando Despierto, fotógrafo e histo
riador), fotos sobre temas africanos (Marta Sierra Delage, coordinadora de
la Sección de África del Museo Nacional de Etnología), grupo AFAL y foto
grafía internacional de los años cincuenta (Carlos Pérez Siquier, fotógrafo) y
fotografías urbanas (Olegario Crurrea Corres, fotógrafo).
Un grupo más está compuesto por comunicaciones referidas a archi
vos fotográficos, mejor dicho, la mayoria a secciones de fotografías dentro
de los respectivos archivos: Archivo Fotográfico Moreno (Eduardo Segovia,
historiador-documentalista, y María Jesús Sánchez Beltrán, historiadora
documentalista), Archivo Marrero Silva (Luis Manuel Aznar Ramírez, encarga
do del Archivo), Archivo Municipal de Vitoria-Crasteiz (Maria del Pilar Aróstegui
Santiago, archivera-bibliotecaria), Archivo de Regiones Devastadas (Benja
mín Labadie Bobo, documentalista: Luis Fernández, geógrafo; y Ana Velasco
Pinto, documentalista), Centro Nacional de información Artística (Maria Je
sús Torres-Peralta Crarcía, técnico de dicho Centro), Instituto de Conserva
ción y Restauración de Obras de Arte (Teresa Crómez Espinosa, historiadora
documentaiista, y Juan Moran Cabré, jefe del Departamento de Documenta’
ción del ICROA), Museo de las peregrinaciones de Santiago de Compostela
(Félix de la Fuente Andrés, técnico museólogo), Museo Nacional Ferroviario
(María Dolores Moreno Burgos, licenciada], Museo Sorolla (Paloma Plaza López,
historiadora, y Andrés Úbeda, licenciado en historia del arte).
Las comunicaciones de tipo técnico, o sea, las referidas a los traba»
jos de conservación, tratamiento y archivo de las fotografías se pueden ver
en el cuadro 2.
Finalmente, sólo en dos de ellas se intentaba establecer una rela
ción entre la fotografía y las ciencias sociales: «La interpretación en la foto
grafía artística y monumental», del profesor Lorenzo Vilches Marrterola“, y
l’ véase su obra la lectura defa imagen. Pren
la anteriormente citada «La fotografía y las ciencias sociales».
sa, cine, televisión. Barcelona, Paidós, 1995.

24

1* CODERCH, Josep y otros: «Recuperació del
passat fotografic de Catalunya: modela de
creació d'arxius locals i d'un museu per a la
fotografía de Catalunya» en Jornadas Catara
nes de Fotografía.’ dossiers. San Cugat del
Vallés, Editorial Rourich, 1 98 l.
25
Fotografía en Tala vera, J 85 7-1 .950
CUADRO 2
Autores Titulo
UAbelardo, Freddy >Sobre restauración de fotografías: positivos
tIlArgerich Ferrrández y Jorge >Propuestas para la conservación de la fotografía
Farre Diaz antigua
ÜDepartarnento de Microfilm
del Centro Nacional de >Un sistema de gestión de imágenes de archivos
información Artística fotográficos: El microfilm
UEscohotado lbor, María
Teresa >Pintura sobre fotografía
Llüómez Martínez, José >Conservacíón, restauración, almacenamiento de
Ramón placas
Ul-lerrera Navarro, Javier >Conservación de fotografías antiguas
>Necesidad de creación de una sección de
ilflerrera Navarro, Javier fotografía en la Biblioteca Nacional
tlManso Crarcia, Fernando >Sístema de Archivo Fotográfico
>La informática en la catalogación de la fotografia.
QMárquez, Miguel B. Creación de una base de datos
>Sobre la metódica para restauración de fotografías
amarillentas y descoloridas estandarizada por la
¿«Ortíz L-ara, Luis Sociedad de Historia de la Fotografía Española
álratamiento de fotografías antiguas conservadas
ÜRedondo Crarcía, Miguel en cajas de madera
üRodríguez Huere, Belén y
Mi Linarejos Cruz Pérez >La mecanización de archivos fotográficos
>Análisis por’ fluorescencia de Rayos X aplicado al
estudio de negativos y papeles fotográficos. Modelo
flRovira Llorens, Salvador de aplicación a materiales antiguos
>Sistemas de reproducción de placas húmedas de
ÜTermís Soto, Jorge colodión y de placas secas de gelatino bromuro
El encuentro no se organizó desde el mundo universitario sino des
de el ámbito político-cultural. En Madrid se dieron cita abogados, archiveros,
documentalistas, editores, especialistas en arte, fotógrafos, geógrafos, his
toriadores, médícos, museólogos, etcétera. O sea, un encuentro donde se
puso en práctica la interdisciplinariedad para abordar el análisis de la foto
grafía y su historia desde posiciones abiertas y, cómo no, polémicas.
5. Otras jornadas y congresos
Antes de 1980 habrá antecedentes, qué duda cabe, pero es en ese
año cuando se desarrollaron en Barcelona unas Jornadas Catalanas de Fo
tografía en las que se presentaron diversas comunicaciones que pueden
incluirse en el ámbito de la fotohistoria. Entre ellas Josep Coderch presen
taba un modelo para la creación de archivos locales y de un museo de la
fotografía en Catalufia“. Se trataba ya de un preocupación evidente y de un
paso importante para la historia de la fotografía aunque referidos a un ám
bito geográfico concreto.
Barcelona en 1980, Madrid en 1985 y Sevilla en 1986. En la ciudad
andaluza tendría lugar el tercer gran encuentro. Si en el de Barcelona se
incluían algunas comunicaciones dedicadas a la fotohistoria y en el de Ma
drid se dedicaba especial atención a la conservación de la fotografía, en el
de Sevilla los trabajos se centraron en la propia historia de la fotografía.
Efectivamente, organizado por la Sociedad de Historia de la Foto
grafía Española tuvo lugar durante los días 29 de mayo a 1 de junio el 1
Congreso de Historia‘ de 1a Fotografía Esparíoia. En este caso el grueso de
Imágenes de una ciudad y sus gentes
las aportaciones estuvo dedicado ala historia de la fotografía. Prácticamen
te todas las comunidades autónomas, en algunos casos con estudios de
urgencia, tuvieron sus correspondientes comunicaciones. Además se pre
sentaron otras dedicadas a archivos, colecciones fotográficas y determina
dos fotógrafos‘? Las aportaciones en número de cuarenta y una son, lógi
camente, muy desiguales. No obstante, el resultado global del Congreso
puede ser calificado de positivo pues se trata del primer «gran estado de la
cuestión» y a los estudios hay que unir ilustraciones, diversas noticias de
archivos y colecciones o un censo general de fotógrafos españoles desde
1859 a 1986.
El siguiente eslabón lo encontramos en Laredo, en el estio de 1988.
Se trata de un curso de verano de la universidad de Cantabria dedicado a
las posibilidades documentales de la fotografía. Además de varias aporta
ciones de su principal impulsor, Bernardo Riego, hay que recordar la de
Miguel Ángel Sanchez Gómez titulada, significativamente, «Fotografía e his
toria. Análisis de un divorcio. Propuestas de reconciliaciónfifi.
Hasta el día de hoy el repertorio se cierra, referido a encuentros
dedicados a 1a fotonistoria y de los que hay textos publicados, con el Foro
iberoamericano de la Rabida (l995)“ y las sucesivas e interesantes Jorna
das Antoni Vares, celebradas en Gerona los años 1990, 1992 y 1994“.
11-. Exposiciones
Desde que se hicieron fotografías ha habido, claro es, muestras de
ellas. Otra cosa es la organización de exposiciones con la decidida idea de
presentar a1 público fotografías antiguas, es decir, queriendo dar a conocer
imágenes del pasado por el mismo amor hacia esas fotografías o por el intento
de acercamiento a tiempos pretéritos a traves de las imágenes. El número de
exposiciones desarrolladas en nuestro país con las fotografías como protago
nistas es, lógicamente, muy importante. Aquí se hará referencia sólo a las que
dejaron huella editorial y a las que preferentemente trataron de mostrar la
historia de la fotografía, con criterios temáticos, cronológicos o geográficos.
Se considera el año 1980, valga la convención, como el del comienzo
de la etapa fotonistóiica, pues es cuando realmente comienza a extenderse el
interés hacia la fotografía antigua. Puede considerarse como un precedente la
que se organizó en Barcelona en 1959, recién terminada la guerra. Pío estaba
el país para centenarios, pero la Agrupación Fotográfica de Cataluña organizó
algunas actividades para conmemorar los cien años de la fotografía”.
Como ejemplos de exposiciones realizadas antes de dicho año sin
el interés citado se pueden recordar, sólo a título de ejemplo, una sobre la
provincia de Ciuadalajara de posguerra” u otra del año 1962 con fotogra
fías del fotógrafo alcarreño Ortiz Echagüe. Mas la primera de la que he
tenido noticia realizada con la pretensión de mostrar «fotografías antiguas»
y dejar «huella editorial» tuvo lugar en Pamplona desde el 24 de junio al 5
de julio de 1971“.
En febrero de 1980 el Ministerio de Cultura organizó una exposi
ción sobre la obra de Ortiz Echagüe”. Era como la señal de salida para este
tipo de eventos artísticos. Ya se ha dicho que a partir de ese año fueron
muchas las exposiciones pero sólo se citaran algunas que dejaron huella
editorial. El peligro de las omisiones está presente, mas es necesario arries
garse y esperar otros trabajos correctores de posibles defectos.
Entre el 17 de marzo y el 11 de abril de 1981, con catalogo bilin
güe, el Ayuntamiento de Valencia presentó una curiosa exposición con fo
tografías de autores anónimos.
El año 1982 seria importante. En Montreal se organizó una magna
muestra referida a fotografía y arquitectura, abarcando todo un siglo (1859
1959P5, mientras que en España se presentaban una en la Biblioteca Pía
26
15 ifistona de la fotcyrafia española, 1859-1986‘.
¡loma de! 1 Congreso de iíistona de 1a Fotogra
fia Española. Sevilla, Sociedad de Historia de
la Fotografía Española, 1986. A pesar de sus
limitaciones esta obra colectiva todavía no ha
sido superada una década después y es un
importante complemento a los estudios indivi
duales de bee Fontanella y Marie/Loup Sougez.
1° SANCI-IEZ (ÏOMEZ, Miguel Angel: «Fotografía
e historia. Análisis de un divorcio. Propuestas
de reconciliación» en La fotogaiiaysusposibi
iidades dócurnentaies: una introducción a su
utilización en las ciencias sociaies Santander,
Universidad de Cantabría, 1989. Como ya se
ha podido colegír no es frecuente que una uní
versidad organice unasjornadas sobre historia
de la fotografía y publique sus resultados. Por
ello el curso de la universidad de Cantabria
adquiere un valor, aparte de Sus aportaciones
sobre el tema, casi testimonial.
‘7 La fotografiar como mente de información.
l-luelva, Diputación Provincial, 1995. Son las
actas de las Segundas Jornadas Archivísticas,
4 a 8 de octubre de 1995, Foro Iberoamerica
no de la Rabida, Palos de la Frontera (rluelva).
‘i’ Actas de las jornadas sobre ¿’imaíjqe i 1a
recerca‘ nisronta. Crirona, Adjuntament, 1990.
Días 14 a 16 de noviembre de 1990. ¿’iinatge
i ia recerca histórica. Ponencias i comunica
ciones. Ciirona, Adjuntament, 1992 (Segundas
Jornadas Antoni Varesyi/iinarjge i 1a recerca
histonca. Ponencias i comunicaciones. Ciirona,
Adjuntament, 1994 (Terceras Jomadas Antoni
Vares).
19 Centenario de ia fotogafïa. Salón de Ha vi
dad 1.9.3.9. Barcelona, Agrupación Fotográfica
de Cataluña, 1959 (Texto: Josep Demestres}.
2“ Cafáiógo de la exposición fotográfica de la
provincia de Guadaiajara. Guadalajara, Talleres
"Fipográfim de la Casa de la Misericordia, 19114.
2' Exposición, 1] exposición de fotografías an
tiguas de tLJ. Arazuri Pamplona, Caja de Aho
rros de Navarra, 1971.
2’ Pueden verse las obras o catálogos de las
exposiciones citadas en el apéndice ll.
2° PARE, Richard (Ed.): Fhotography ano’
arcnitecture 1859-1939. Montréal, Centre
Canadien Derchitecture, 1982.
 Fotografía en Tala vera, I 85 7-1 95 0

cional con la fotografía española del XIX: otra sobre la fotografía iberoame
ricana, desde 1860 hasta 1982, en el Museo Español de Arte Contemporá
neo: y una tercera, que tuvo lugar en 1a Caja de Ahorros durante junio y
julio, que presentaba el retrato en Madrid desde 1850 a 1910. Como puede
observarse fue un año granado.
El polifacético José Ortiz Echagüe había nacido en Ciuadalajara en
1886 y la exposición sobre su obra se organizó unos meses antes de su
muerte, ocurrida en septiembre de 1980. Era un fotógrafo del XX. En 198.3
se organizaría una exposición para recuperar y dar a conocer a uno del XlX:
Laurent. Entre noviembre y diciembre pudo verse en el Museo Español de
Arte Contemporáneo una selección de su obra. También en este año se
recuperó a uno de los pioneros de «provincias», concretamente Casiano
Alguacil, con la organización de una exposición con su obra sobre Toledo
en el Ayuntamiento de la ciudad del Tajo.
De 1984 pueden recordarse cuatro exposiciones. La que se presen
tó como memoria de Madrid y fotografías de Alfonso; la que pudo verse
durante mayo en la sala Croya del Círculo de Bellas Artes, con fondos del
archivo Ruiz Vernacci, con la contraposición entre el Madrid de ayer y el de
hace una década; la celebrada en Vigo, organizada bajo el titulo de «un
século de fotografía galega»: y la dedicada a otro fotógrafo, Masana, organi
zada por la Caixa de Pensions y que pudo verse durante diciembre de 1984
y enero de 1985. Es el año también, por citar un ejemplo en el extranjero,
de un magna exposición sobre la fotografía contemporánea francesa“, pre
sentada durante noviembre en el Centro Georges Pompidou de París.
En febrero de 1985, año de las Jornadas de Madrid, tuvo lugar en el
Museo Puig una muestra dedicada a la fotografía catalana de los años cin
cuenta y en 1986, también en Cataluña, concretamente desde el 16 de
mayo al 15 de junio, otra sobre la fotografía histórica de Badalona (1919
1985). Pero 1986 fue el año de Sevilla. Allí se presentaron dos exposicio
nes con motivo del 1 Congreso de Historia de la Fotografía Española (una
con imágenes del período 1859-1950 y otra con fotografías de 1950 a 1986)
y una más dedicada a Sevilla en la tarjeta postal antigua.
Las dos siguientes exposiciones que se citan tuvieron lugar en Va
lencia y Madrid. La primera, organizada por la Diputación Provincial en 1987,
se dedicó a la obra de Robert Capa sobre nuestra última guerra civil. La
segunda (1989) recogía una selección de 150 años de fotografía en la Bi
blioteca Nacional y tenía como resultado la edición de una completa guía
inventario de sus fondos.
Referidas a 1990 se han seleccionado dos. Una, organizada por la
Fundació La Caixa, dedicada al deporte a comienzos del siglo XX. La otra,
que tuvo lugar en el Círculo de Bellas Artes de Madrid, reunió a un buen
número de instituciones que quisieron rendir homenaje al fotógrafo Juantxu
Rodríguez (Caixa de Pensions, Círculo de Bellas Artes, E] País, Lunwerg edi
tores, Ministerio de Asuntos Exteriores, Ministerio de Cultura, Sociedad
Quinto Centenario y Universidad internacional Menéndez Pelayo}. Juantxu
fue asesinado el 22 de diciembre de 1989 por las tropas de un poderoso
país de América del Norte cuando invadieron Panamá y la muestra recogía
una cuidada e impresionante selección de su obra.
De los años siguientes puede recordarse una sobre Tenerife a fines
del XIX ( noviembre de 1991) ; otra sobre la Semana Santa en Toledo pre
sentada en el claustro de la Catedral bajo el bonito titulo de Pasión paria
imagen (5 a 18 de abril de 1995), y una mas organizada por la Diputación
Provincial de Valencia en este caso sobre fotografía soviética desde 1917 a
1991 (también en 1995).
A la altura de 1994 las exposiciones con fotografías antiguas se han
2*‘ Photographie contemporaine en Franca. extendido de manera importante. Por eso, de dicho año sólo se cita la que
París, Centre Cieorges Pompidou, 1985. tuvo lugar en un pueblecito de Castilla-La Mancha llamado Burguillos de

27
Imágenes de una ciudad y sus gentes

Toledo. Con el sugerente título de Las edades de un‘ pueblo. ¡Ílbum fotográ
fico (1865-1965) se montó una exposición (26 de marzo a 6 de abril) y se
presentó un libro-catalogo (25 de abril). En el proceso de recogida de foto
grafías participó casi todo el pueblo, poniendo en practica un modelo de
tratamiento y recuperación del pasado fotográfico. Allí se dieron cita la ni
ñez. la escuela, las parejas, las comuniones, las bodas, la madurez, la muer
te... La vida cotidiana, en fin, de una pequeña población.
Se terminan los recuerdos con dos exposiciones en Albacete y una
en Lugo durante 1995, una en Alcalá de Henares sobre la Semana Santa en
el siglo XX (1996) y la ya citada sobre la España de Franco.

5. Labor editorial
Para la mejor comprensión de 1a evolución historiográfica sobre el
tema se han establecido varios grupos que pueden verse en el apéndice lll.
Primero se trata de recordar una breve selección de historias generales de
la fotografía, alguna de Francia, lberoamerica o la Unión Soviética, y las
correspondientes a España. Después se relacionan obras sobre fotógrafos
y libros sobre lo que se ha denominado teoría y practica de la fotografía.
Después se fija la atención en historias regionales y locales. Hay
pocas historias regionales elaboradas hasta el momento. Las aportaciones
que se presentaron al Primer Congreso de Historia de la Fotografía Españo
la, muy desiguales, pueden considerarse como una aproximación al tema,
pero hay que realizar historias regionales estudiando la penetración de la
fotografía, su incidencia social, la importancia de la actividad fotográfica,
etcétera. Abundan mas las denominadas historias locales, aunque en mu
chas ocasiones no sean nada mas que meras recopilaciones fotográficas.
Se concluye la bibliografía con obras sobre recopilaciones y archi
vos, algunos ejemplos de utilización importante de la fotografía como apo
yo al libro y otros de las aportaciones que intentan relacionar la fotografía y
la historia.

6 . Epílogo
En fin, se han recordado sólo las principales exposiciones, las mas
significativas jornadas y una selección de trabajos editoriales. Pero el inte
rés hacia la historia de la fotografía ha crecido de manera mucho más inten
sa y se ha extendido por grandes y pequeñas ciudades, en el ámbito urba
no y en el rural.
Los concursos y exposiciones de fotografías «antiguas» se extienden
por doquier. Ayuntamientos. diputaciones, entidades financieras, universi
dades populares, institutos y otros centros de educación multiplican los
eventos dedicados a 1a fotografía, apoyando su acción en colecciones par
ticulares o en las fotografías familiares. Periódicos y revistas dedican una
atención periódica a las fotografías de antaño, los comercios las regalan“.
Pero muchas veces de concursos y exposiciones sólo queda algún folleto
anunciador y el recuerdo entre los habitantes de la población.
Lejos quedan ya las conclusiones de las Primeras Jornadas sobre la
fotografía de 1985. Pocas de ellas se han cumplido. El interés hacia la his
toria de la fotografía avanza pero dentro de una especie de caos. Falta una 25 Una librería de Albacete, por ejemplo, rega‘
política que aunque no sea de altos vuelos permita al menos una acción laba a sus clientes, durante las fiestas de Pla
permanente y coordinada. El magma se mueve gracias a determinados im vidad y fin de año una colección de fotogra
fías antiguas de la ciudad: Afbacete de Ayer.
pulsos. Es un modelo pero seguramente no el mas conveniente. Popular libros, 1994. O una emisora cle radio
Se puede ver a grandes rasgos la situación de los fondos fotografi (COPE, de Ciudad Real), en conexión con un
cos. La Dirección General de Bellas Artes y Archivos adquirió los archivos buen número de comercios de la ciudad, re
fotográficos denominados Ruiz Vernacci y Moreno. Ellos fueron embrión de galaba a sus clientes la colección CiudadReal.
Memoria‘ ylugares. véase lanza, Ciudad Real.
un programa de acción interesante. La labor llevada a cabo por el Instituto 9 de noviembre cle 1996 o de otros días cer
de Conservación y Restauración de Bienes Culturales es quizá, a pesar de canos a esta fecha.

28

2° información obtenida a través de los PlC
del Ministerio de Educación y Cultura, en la
dirección de INTERNET mmtmcues. Véase
SEGOVIA GUERRERO, Eduardo: «Archivo Fo
tográfico Moreno» en Fototeca digital deipatnï
mOnÍO bistórícolCñfiC. Madrid, Ministerio de
Cultura, 1995.
1" Idern. Véanse también LAURENT, J.; La do»
cumentación fotográfica de ia Dirección Ge
nera] de Bellas Arresj/Archivas. J. Laurent i,
Madrid Mhisteno de Cultura 1.985,’ Madrid,
ayeryiroy. Fondo documental deiArc/rívo Ruiz
Vemaccr’. Madrid, Ministerio de Cultura, 1984.
CÏUTIEBBEZ, A. y TEIXIDOR, C.: EiArchiVo Fo
tográfico Rwlz Vemacci. Madrid, Ministerio de
Cultura. 1995.
m KURTZ, Cierardo F. y ORTEGA, lsabel: 150
años de ia fotografía en 1a Biblioteca Hacia»
na]. Guía i}: ventanb de 10s fondos fotográfi
cos de ia Biblioteca Nacional. Madrid, Ministe
rio de Cultura/Ediciones El Viso, 1989.
29 MORENO BURGOS, M? Dolores: «Fondos
fotográfica del Museo Nacional Ferroviario» en
Iíistona de ia fotografía española (1839-1936),
Sevrilla. Sociedad de Historia de la Fotografía
Española, 1986, pp. 569-570.
°° CARRERO DE DIOS, M. y otros: «Dos fondos
fotográficos toledanos: Alguacil y Rodriguez» en
Carpetania, nQ 1 (1987), Toledo, pp. 71-78.
‘l CARRERO DE DIOS, M. y otros: imágenes
de un siglo. Fotcgrafias de 1a casa Roddguez,
Toiedo, 1884-1984. Madrid, Junta de Comu
nidades de Castilla-La Mancha, 1987.
5’ BLAHCH ALMUZARA, Montserrat: «El Archivo
MAS de fotografía» en Historia de 1a fotografiar
española (1859-1956), 0p. cit., pp. 595-594.
29
Fotografia en Tala vera, 1 85 7‘! .950
los problemas, el mas importante activo para la historia de la fotografía.
El Archivo Moreno tiene unos 65.000 negativos de temas diversos:
Archivo Fotográfico de Arte, trabajos realizados para la Junta Nacional de
Iconografía y Asociación de Amigos del Arte, fondos de museos de Madrid,
colecciones privadas, vistas y monumentos de ciudades españolas, exposi—
ciones, tauromaquia, medios de transporte, fondos de la Sección de Estam
pas de la Biblioteca Nacional“.
En el Archivo Ruiz Vernacci se conservan, por otro lado, unos 50.000
negativos de diferentes temáticas y muy diversos autores. Allí se guardan
los negativos originales de J . Laurent y la obra de sus sucesores, J. Lacoste,
N. Portugal, J . Roig y J. Ruiz Vernaccí, además de otros fondos de fotógrafos
de distintas zonas de España”.
Asimismo conservan fotografías otros centros dependientes tam
bien del Instituto de Conservación y Restauración de Bienes Culturales:
Archivo de la Fototeca del Patrimonio Artístico, Archivo Fototeca de Obras
Restauradas y el Archivo Fotográfico de Monumentos y Arqueología.
La Biblioteca Nacional“, el Archivo General de la Administración
(Alcalá de Henares), la Biblioteca del Palacio Real o el Museo Nacional Fe
rroviario” tienen importantes secciones de fotografías, así como otros ar
chivos, museos, diputaciones, ayuntamientos... La Diputación Provincial de
Toledo y el Ayuntamiento de la capital, por ejemplo, conservan placas de
cristal del fotógrafo Casiano Alguacil”, el Museo de Palma de Mallorca com’
pro en 1981 la colección Jeroní Juan Tous (con unos 50.000 negativos de
cristal y película), la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha adquirió
el archivo fotográfico de Rodríguez a mediados de los ochenta“. El Archivo
Fotográfico Municipal de Melilla, fundado en 1951, guarda unas 10.000
fotografías, mientras que la Fototeca de Cíalícia, de creación mas reciente,
también tiene una interesante colección. Las donaciones y las adquisicio
nes, en suma, han sido frecuentes en la última década.
Existen centros especializados públicos mas también los hay priva
dos: Archivo MAS de fotografía (EarcelonaPï- Archivo Fotográfico del Mu’
seo Zuloaga (Segovia), que tiene 150 placas de cristal y las fotografías con
las que trabajaba el pintor,‘ Fototeca de la Asociación de San Jorge (Alcoy)
con unas 10.000 fotografías de personajes públicos, de fiestas de moros y
cristianos o de Alcoy: y, por citar un último ejemplo, el Instituto Amatller de
Arte Hispánico, con una importante fototeca que abarca los años 1900
1985.
En fin, son sólo algunas muestras de la existencia de una serie de
centros que conservan documentos gráficos con los que habrá que seguir
construyendo la historia de la fotografía.
Imágenes de una‘ cjudady sus gentes

APÉNDICE l
JORNADAS PARA LA CONSERVACIÓN Y LA RECUPERACIÓN DE
LA FOTOGRAFÍA (1 985)
PROGRAMA
Presentación ‘ Alberto Schommer
‘1 Araceli Pereda
Ponencias í "El derecho sorprendido ante la fotografía» Manuel Falces López
«La fotografia viajera: el periodo clásico (1859-1870)» Enrique Peral
«Los archivos fotográficos del Ministerio de Cultura francés» M. líorchia
«Un ejemplo de taller de restauración» Anne Cartier-Bresson
Mesas redondaswwiÉÉEEEÏRQEÏlïéïaiéíffiraiíá» ............................. ..Ï]ÏÏ.Ï}’fMánüei’ li/‘lartin-iïatifc-(Tlgom- n ’
Manuel López Rodriguez
‘José Manuel Hebot
Antonio Delgado Porras
Javier Gutierrez
Araceli Pereda
«Conservación y archivos de fotografía» .............................. .. Miguel Cialmes
Montserrat Blanch
Jose Enrique Acuña
Santiago Saavedra
Juan A. Fernández-Oronoz
‘Francisco Ontañón
‘ «Restauración de fotografía» ................................................ .. José Antonio Saja
Cierardo fíurtz
¡Enrique Sáez de San Pedro
‘Manuel Serra
Vicente Viñas
Javier Peinado
‘Carlos Canovas
l «l. Hacia un repertorio de archivos fotográficos» .................. .. ‘José Luis Cabo
Ramón Baragaño
l Bernardo Riego
José Aleixandre Porcar
1 «ll. Hacia un repertorio de archivos fotograficos»__... Eduardo Olivella
lgnacío Gonzalez
¡ Publio López Mondejar

CONCLUSIONES

l. Necesidad de sensibilizar a las «autoridades competentes» sobre la im

portancia de la fotografía y sus colecciones, tanto antiguas como con
temporaneas.
2. Necesidad de que se considere la fotografía como bien de interés cultu
ral y artístico, protegiéndola con la Ley de Protección del Patrimonio
Histórico ESpEIÜOI y de la Propiedad intelectual.
5. Creación de una Comisión de Trabajo que active las negociaciones del
anteproyecto de Ley de Propiedad Intelectual y en la que participen
activamente las Comunidades Autónomas del Estado español y los co
lectivos interesados en la misma. En todo caso, la mencionada Ley
deberá proteger de manera eficaz los derechos de uso de la obra y los
económicos de los colectivos de la fotografía.
4. Solicitud de que el Registro General de la Propiedad Intelectual incluya
entre su normativa la obligación de declararla liquidación de todos los
copyrights amparados por la Ley.

50
 Fotografía en Tala‘ Vera‘, 1 8.5 7-1 9.5 0

5. Necesidad de establecer unas Normas Básicas de conservación de do

cumentos fotográficos y de programar su difusión entre los diferentes
colectivos, tanto públicos como privados. Dichas normas seran elabo
radas por una gestora integrada por las personas que designen las Co
munidades Autónomas, el Ministerio de Cultura y los colectivos de fo
tografia.
6. Necesidad de planificar la formación de las Colecciones fotográficas
Públicas, tratando de conseguir el mayor número de depósitos en los
Centros que reúnan las condiciones idóneas de localización, instala
ción, infraestructura técnica y dotación de personal con la cualificación
profesional adecuada para garantizar la conservación, reproducción y
tratamiento de las colecciones. Dichos Centros garantizarán el acceso
de los investigadores a las colecciones y tendrán asegurados los crédi
tos necesarios para la realización de sus funciones, en los Presupues
tos Generales, tanto de la Administración Central, como la Autonómica
y Local.
Asimismo, en una primera etapa, se facilitara el contacto de los inves
tigadores de estos Centros con sus homólogos extranjeros de amplia
experiencia y medios. Posteriormente un Laboratorio de carácter na
cional dotado de los medios técnicos y humanos más avanzados que
permitan el análisis, la conservación, la restauración y la formación de
personal.
Tanto para la planificación de la política de formación y conservación
de las colecciones fotográficas como para el resto de las actividades
propuestas en este punto, se formará una gestora cuyos miembros pue
den ser los mismos designados para el cumplimiento del punto ante
rior.
7. Necesidad del establecimiento de un sistema nacional de información
sobre este tipo de archivos, para lo que se recomienda la constitución
de un grupo de trabajo que estudie los medios existentes y planifique
la política a seguir y las normas a establecer para llegar a una descrip
ción y clasificación normalizada de los documentos fotográficos. El pri
mer paso a dar por este grupo de trabajo es la elaboración del Censo
de Archivos Fotográficos.
8. Constitución de colecciones con fondos de fotógrafos contemporáneos.

l 9. Creación de un cuerpo asesor para las adquisiciones de archivos o

colecciones por parte de las Administraciones Central y Autonómicas,
sin detrimento de la aceptación de donaciones o depósitos, cualquiera
que sea su valor.
10 Integración en la Base de Datos de Archivos del P.l.C. de la información
de los fondos fotográficos representados por los asistentes a éstas Jor
nadas.
11 Elaboración de un directorio de asistentes a las Jornadas para circular
entre los mismos, a realizar por la Secretaria de éstas Jornadas.
l 12. Necesidad de Jornadas de Conservación y Recuperación de la fotogra
l fía a nivel autonómico.
15 Petición de celebración de unas Segundas Jornadas Nacionales en las
que, entre otros temas, se aborde de manera especifica las técnicas de
conservación y restauración, tanto las ya existentes como las que pue
dan surgir en este intervalo de tiempo.
14. Compromiso de los organizadores de las Primeras Jornadas de hacer
llegar estas conclusiones a las autoridades competentes de las CC.AA.
pidiéndoles al mismo tiempo que designen a las personas idóneas para
representarles en las Gestoras y Grupos de trabajo que se acuerdan en
las Conclusiones, que se fije una fecha de Reunión de Gestoras y Ciru
pos de trabajo, la cual se comunicará próximamente.

Madrid, 28 de marzo de 1985

51
Imagen es de una ciudady sus gentes

APÉNDICE 11
LIBROS EDITADOS CON MOTIVO DE
EXPOSICIONES DE FOTOGRAFÍAS (1 980
1 996)

1980 Ortiz Echagüe, José, José OrfizEclragüe, Madrid, Ministerio de Cultura, 1980.
1981 Fotografías valencianas de autores anónimos 1880-1950, Valencia, Ayun
tamiento de Valencia, 1981.
1982 La fotografía en España hasta 1900, Madrid, Ministerio de Cultura, 1982.
1982 Fotografia iberoamericana desde 1860 hasta nuestros días, Madrid, Di
rección Cieneral de Bellas Artes, 1982.
1982 Retratarse en Madrid, 1850-191 0, Madrid, Caja de Ahorros - Obra Cultu
ral, 1982.
1 985 Carrero de Dios, Manuel y otros, Toledo en la fotografia de Alguacil,
1851-1914, Toledo, Ayuntamiento de Toledo, 1985.
1985 La documentación fotográfica de la Dirección General de Bellas Artes y
Archivos. J. Laurent, L Madrid, Ministerio de Cultura, 1985.
1984 López Mondéjar, Publio, Memoria de Madrid. Fotografías de Alfonso,
Madrid, Ministerio de Cultura, 1984.
1984 Madrid, ayer ylroy. Fondo documental del archivo Ruiz Vernacci, Ma
drid, Ministerio de Cultura, 1984.
1984 Fotografía Gallega, 1 Fotobienal: lago 84. Un século de fotografia galega.’
crónica dunna cidade, 28 fotógrafos galegos, Vígo, Concello de Vigo -
Xunta de Cialicia, 1984.
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na, Fundació Caixa de Pensions, 1984.
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1986 Holgado Brenes, José Manuel y Justo Ramos Regife, Historia de la foto
grafia española 1859-1950, Sevilla, Sociedad de Historia de la Fotogra
fía Española, 1986.
1986 Yañez Polo, Miguel Ángel y Luis Ortiz Lara, ifilstoria de la fotografiar es
pañola contemporánea (1950-1986), Sevilla, Sociedad de Historia de
La Fotografía Española — Caja de Ahorro de San Fernando, 1986.
1986 Badalona 1919-! 985. Fotografía histórica, Badalona, Fundació Caixa
de Pensions, 1986.
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Diputación Provincial de Valencia, 1987.
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1990 Rodriguez, Juantxu, Juantxu Rodriguez, Barcelona, Lunwerg, 1990.
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1995 Fotografía soviética, Valencia, Diputación - Ed. Alfons El Magnanim, 1995.
Vol. l (1917-1940) y vol. ll (1940-199 l).
1994 Las edades de un pueblo. Burguillos de Toledo. Álbum fotográfico (1865
19965). Toledo, Ayuntamiento de Burguillos, 1994.
1995 Podio Ciiménez, Manuel, Fotoperiodrlsmo. Museo de Albacete, Albacete,

52
_ _g _ _ ñ W W Fotografiar en Ta1avera,_lQ/5f7:{950

Diputación Provincial de Albacete, 1995.

1995 Vico Monteoliva, Santiago, Fotograiñas. Centro cultura] de 1a Asunción,
Albacete; Diputación Provincial, 1995.
1995 A cidade e as Xentes. Lugo 1940-1949: fotografias de José Luis Vega.
Santiago, Xunta de Cíalicia, 1995.
1996 Alcalá‘ de Henares: 1a Semana Santa en e] siglo XX, Alcalá de Henares,
Fundación Colegio del Rey, 1996.
1996 López Mondejar, Publio, Fotografía ysociedad en 1a España de franco.
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APÉNDICE 111
SELECCIÓN BIBLIOGRÁFICA sonar;
FOTOGRAFÍA

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Castilla-La Mancha, 1987.
—»Censo general de fotógrafos que han operado en España desde 1859 a
1986", en Historia de la fotografía española (18594986), Sevilla, So
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54
 Fotografía en Tala vera, I 85 7-1 95 0

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-YANEZ POLO, Miguel Angel, Casajñs, introductor de la litografía y el daguerro
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JKANEZ POLO, Miguel Ángel, líistonia de los fotógrafos de la calle Sierpes,
Sevilla, Autor, 1984.

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-DÍAZ PINES, Ángel, Manual práctico de fotografía, Madrid, Imp. de p. A. Santa
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