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Johann Strauss II
compositor austriaco

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Johann Strauss II (Neubau , 25 de octubre

de 1825-Viena, 3 de junio de 1899) fue un
compositor austriaco conocido
especialmente por sus valses, como El
Danubio azul. Hijo del compositor Johann
Strauss I y hermano de los compositores
Josef Strauss y Eduard Strauss, Johann II
es el más famoso de la familia Strauss.
Fue conocido en su vida como «el rey del
vals» y a él se debe en gran medida la
popularidad del vals en la Viena del siglo
XIX. Lo revolucionó, elevándolo de una
danza campesina a una de
entretenimiento apta para la Corte
Imperial de los Habsburgo. Sus obras
gozan de mayor popularidad que las de
sus predecesores, como su padre y Josef
Lanner. Algunas de sus polcas y marchas
son también muy conocidas, así como su
opereta Die Fledermaus (El Murciélago).
 Johann Baptist Strauss

Información personal
Nacimiento 25 de octubre de 1825
Neubau (Viena)
(Imperio austríaco)
Fallecimiento 3 de junio de 1899 (73
años)
Viena (Imperio
austrohúngaro)
Causa de la muerte Neumonía
Lugar de sepultura Zentralfriedhof
Nacionalidad Austrohúngara
Familia
Padre Johann Strauss
Cónyuge Hetty Treffz, Angelika
Dittrich, Adele Strauss
Información profesional
Ocupación Compositor, violinista
Géneros Ópera, música clásica,
opereta, música
popular y música
instrumental
Instrumento violín y piano
Obras notables El barón gitano
El murciélago
Danubio azul
 Distinciones Orden de Francisco
José
Firma

Johann Strauß (hijo), Litografía

Los primeros años

El único familiar que le prestó su apoyo
fue su madre. Por el contrario, al ser
descubierto por su padre, Johann
recordaría «una desagradable y violenta
escena» y que su padre «no quería saber
nada de sus planes musicales». Al parecer,
en lugar de evitar que Strauss se
convirtiera en su rival, el padre quería
apartar a su hijo de los rigores de la vida
de músico. Fue entonces cuando Strauss
padre abandonó a la familia y encontró
una amante, Emilie Trampusch, cuando
Johann tenía 17 años y había decidido
concentrarse plenamente en la carrera de
compositor con la ayuda de su madre.

Entonces Strauss comenzó a estudiar

contrapunto y armonía con el profesor
Joachim Hoffmann, quien poseía una
escuela privada de música. Su talento fue
reconocido asimismo por el compositor
Josef Drechsler (también escrito Drexler),
quien le enseñó ejercicios de armonía. Su
otro maestro de violín fue Anton Kollmann,
rèpètiteur del ballet de la Ópera de la Corte
de Viena. Armado con esto, el mismo día
que su madre había solicitado el divorcio
de su marido, se presentó ante las
autoridades vienesas para actuar en
público. Inicialmente formó una pequeña
orquesta, contratando a algunos músicos
de la taberna Zur Stadt Belgrad.

La influencia de Johann Strauss I en varios

establecimientos de entretenimiento
significó que muchos de ellos fueron
cautelosos en ofrecer un contrato al joven
Strauss, temiendo el enojo del padre.
Strauss hijo fue capaz de persuadir al
Casino Dommayer en Hietzing, Viena, para
que hiciera su debut. La prensa local se
apresuró a divulgar la noticia de Strauss
contra Strauss, rivalidad entre padre e hijo.
Strauss padre, encolerizado con su hijo y
ante la desobediencia del propietario, se
negó a tocar nunca más en el Casino
Dommayer, que había sido el escenario de
sus anteriores triunfos.

Strauss encontró muchas dificultades en

sus primeros años como músico, pero
pronto ganó audiencia amante de la
música, tras haber aceptado comisiones
para actuar fuera de Viena. El primer gran
reconocimiento para el joven compositor
fue la posición de Maestro de Capilla del
Segundo Regimiento de Ciudadanos de
Viena, que había quedado vacante tras la
muerte de Josef Lanner dos años antes.
Viena fue asolada por una revolución
burguesa el 24 de febrero de 1848, y la
rivalidad entre padre e hijo se hizo mucho
más evidente.

Johann II decidió apoyar a los

revolucionarios, como lo ponen de
manifiesto los títulos de dos obras que
datan de este período, los valses
Freiheitslieder (Canciones de Libertad) op.
52 y Burschenlieder (Canciones de los
Jóvenes) op. 55, así como las marchas
Revoluciones de Marzo op. 54 y la agitada
Marcha de los Estudiantes op. 56. Esta
decisión demostró serle desfavorable
profesionalmente, ya que la realeza
austriaca le negó dos veces la tan
codiciada posición de KK
Hofballmusikdirecktor (Director Musical del
Baile de la Corte), posición que fue dada a
Johann I en reconocimiento a sus
contribuciones musicales. Por otra parte,
el joven Strauss también fue apresado por
las autoridades vienesas por tocar en
público «La Marsellesa», atizando los
sentimientos revolucionarios, pero más
tarde fue absuelto. Poco después de su
absolución, compuso la polca Geißelhiebe
(Latigazos) op. 60, que contiene elementos
de «La Marsellesa» en su «Trío», como una
sección musical en respuesta a su
detención. Strauss padre se mantuvo leal
a la monarquía del Danubio y compuso su
Marcha Radetzky op. 228 dedicada al
mariscal de campo Joseph Radetzky von
Radetz que pasaría a ser su composición
más conocida.
Cuando Strauss padre murió de
escarlatina en Viena en 1849, el joven
Strauss fusionó ambas orquestas y
participó en numerosas giras.
Posteriormente, también compondría una
serie de marchas patrióticas dedicadas al
monarca Francisco José I, como la Kaiser
Franz-Josef Marsch (Marcha del Emperador
Francisco José) op. 67 y la Kaiser Franz
Josef Rettungs Jubel-Marsch (Marcha de
Júbilo por la salvación del Emperador
Francisco José) op. 126, probablemente
para congraciarse con el nuevo monarca
que subió al trono de Austria tras la
Revolución de 1848.

Avances en la carrera
Finalmente superó la fama de su padre, y
se convirtió en uno de los más populares
compositores de valses de su época,
viajando por Austria, Polonia y Alemania
con su orquesta. Sería habitual que el
público viera una sola representación
antes de que se trasladara rápidamente a
otro lugar. Sería la primera y última
representación en cada uno de esos
lugares, y en cuyas placas proclamarían
con orgullo «Heut Spielt der Strauss!» o
«¡Hoy toca Strauss!».

También hizo visitas a Rusia, donde actúo

en Pávlovsk y escribió varias
composiciones, que más tarde retituló
para que se ajustara al público vienés; a
Gran Bretaña donde actuó con su primera
esposa Hetty Treffz, en el Covent Garden,
a Francia, Italia y más tarde a los Estados
Unidos en la década de 1870, donde tomó
parte en el Festival de Boston por
invitación del maestro de banda Patrick
Gilmore y fue el principal director en el
Monster Concert de más de 1000 músicos,
en el que interpretó su vals El Danubio Azul
op. 314, entre otras piezas de gran éxito.

Entre las más populares piezas de baile

que Strauss escribió en este período
destacan los valses Sängerfahrten op. 41,
Liebeslieder (Canciones de amor) op. 114,
Nachtfalter (Mariposa nocturna) op. 157,
Accelerationen (Aceleraciones) op. 234 y
las polcas Annen (de Ana) op. 117 y
Tritsch-Tratsch op. 214.

Matrimonios
Se casó con la cantante Hetty Treffz en
1862 y postuló al título de Director Musical
del Baile de la Corte, puesto que alcanzó
en 1863, después de haberle sido negado
en varias ocasiones por sus frecuentes
fricciones con las autoridades locales. Su
participación en el Baile de la Corte
significaba que sus trabajos serían ahora
escuchados por la realeza. Su segunda
esposa, Angelika Dittrich (actriz), con
quien se casó en 1878, no era una
ferviente partidaria de su música y la
diferencia de edad y opiniones, y sobre
todo su indiscreción, llevó a que Johann le
pidiera el divorcio.

A Strauss no le concedió la nulidad la

Iglesia católica y, por lo tanto, cambió de
religión y nacionalidad y se convirtió en
ciudadano de Sajonia-Coburgo-Gotha el 28
de enero de 1887. Strauss buscó consuelo
en su tercera esposa, Adele (con quien se
casó el 15 de agosto de 1882) y en sus
últimos años fluyeron sus talentos
creativos, lo que resultó en gran parte
buena música, como las que se
encuentran en las operetas Der
Zigeunerbaron y Waldmeister y los valses
Kaiser-Walzer op. 437, Kaiser Jubiläum op.
434, Märchen aus dem Orient op. 444 y
Klug Gretelein op. 462.

Adele, al igual que el abuelo de Strauss,

era de origen judío, hecho que los nazis
ocultaron.
El rey del vals en el Stadtpark, Viena

Negocio musical familiar

Después de crear su primera orquesta
antes de la muerte de su padre, fundó
muchas otras que tocarían en diversos
establecimientos de entretenimiento y de
baile, como el «Sperl» y el «Apollo», a
quienes les dedicó varias piezas con sus
nombres para conmemorar sus primeras
actuaciones. Más tarde, aceptó
comisiones para tocar en Rusia para el
archiduque Michael y el Zar Alejandro II,
especialmente en Pavlovsk, donde había
sido construida una nueva línea de
ferrocarril. Cuando las comisiones se
hicieron demasiadas para atenderlas él
solo, trató de convencer a sus hermanos
Josef y Eduard para que lo sustituyeran en
su ausencia, ya fuese por su mala salud o
por su apretada agenda. En 1853, incluso
tuvo que internarse en un sanatorio, ya
que sufría de escalofríos y padecía de
neuralgia. Deseosa de que la empresa
familiar no se viniera abajo, la madre Anna
Strauss ayudó a convencer al reacio Josef
para que asumiera el mando de la
orquesta Strauss. Los vieneses acogieron
con satisfacción a ambos hermanos y
eventualmente hubo de admitir que «Josef
era el más talentoso de ambos, yo
simplemente soy el más popular». Josef
dejó su propia marca con sus propios
valses y esta nueva rivalidad fue muy
propicia para el desarrollo del vals. Johann
Strauss II procedió a consolidar su
posición como «rey del vals» con su
exquisito vals El Danubio Azul op. 314, que
nació como un vals coral con texto escrito
por un poeta local.

Lo más destacado del triunvirato de los

Strauss queda de manifiesto en el
Concierto de Música Perpetua en 1860,
donde su acertada broma musical
Perpetuum Mobile op. 257 se interpretó
por los tres hermanos encabezando tres
orquestas diferentes. En la misma época,
los tres hermanos Strauss también
organizaron numerosas actividades
durante sus conciertos en el Volksgarten
en Viena, donde el público podía
participar. Por ejemplo, se interpretaba
una nueva pieza y el público era invitado a
adivinar cuál de los tres la había
compuesto.

Johann Strauss y Johannes Brahms fotografiados en

Viena
Viena

Rivales y admiradores
musicales
Aunque el más solicitado compositor de
música de baile fue Johann Strauss entre
1860 y 1890, tuvo una dura competencia
con Karl Michael Ziehrer y Émile
Waldteufel; con el segundo competía
desde París. Phillip Fahrbach también le
negó al joven Strauss el cargo de Director
Musical del Baile de la Corte cuando
postuló por primera vez al cargo. El
compositor alemán Jacques Offenbach,
que se hizo famoso en París, le planteó
asimismo un desafío a Strauss en el
campo de la opereta. Más tarde, la
aparición del maestro de la opereta Franz
Lehár marcó el inicio de la Edad de Plata
en Viena de este género y desplazó la
posición de Strauss en el mundo de la
opereta.

Johann fue admirado por otros

prominentes compositores. Richard
Wagner admitió una vez que amaba el vals
"Vino, mujeres y canto", Op. 333. Richard
Strauss (sin estar emparentado con la
familia) al componer sus valses del El
caballero de la rosa dijo en referencia a
Johann Strauss hijo: «¿Cómo podría
olvidar al sonriente genio de Viena?»

Johannes Brahms fue un amigo personal,

a quien Strauss dedicó su vals Seid
umschlungen, Millionen! (¡Abrazaos,
millones!), Op. 443, inspirado en la Oda a la
alegría de Friedrich Schiller. Una historia
se cuenta en las biografías de ambos
hombres: la hija de Strauss se acercó a
Brahms con la intención de pedirle un
autógrafo. Era usual que los compositores
escribieran algunos compases de su
música más conocida y firmaran con su
nombre. Brahms, sin embargo, escribió
unos cuantos compases de los valses
más conocidos de Strauss y a
continuación escribió:
«Desafortunadamente, NO por Johannes
Brahms».

Obras para el teatro

La mayoría de las operetas de Strauss, sin
embargo, no han tenido un éxito
perdurable al compararlas con sus piezas
de baile, y gran parte del éxito se lo
adjudican Die Fledermaus (El Murciélago),
Una Noche en Venecia y El Barón Gitano. A
pesar de la falta de popularidad de sus
operetas, hay muchas piezas extraídas de
ellas que fueron recibidas calurosamente,
como el "Vals Cagliostro" op. 370 de la
opereta Cagliostro en Viena, el vals "Oh,
hermoso mayo" op. 375 (Príncipe
Matusalén), el vals Rosas del Sur op. 388
(El Pañuelo de Encaje de la Reina) y el Vals
del Beso op. 400 (La Guerra Divertida).
También escribió una ópera, Ritter
Pásmán, que tiene numerosas fallas en el
libreto, pero muchos atribuyen su fracaso
al uso de valses y polcas, lo que indicaría
que era incapaz de escribir música seria.
De hecho, para su tercera y más exitosa
opereta de todos los tiempos, Die
Fledermaus (El Murciélago) de 1874, los
críticos de música de Viena profetizaron
«que el motivo de las melodías serían
valses y polcas». Sin embargo, su mayor
crítico e irónicamente firme defensor
Eduard Hanslick escribió en el momento
de la muerte de Strauss en 1899 que su
desaparición supondría el final de los
tiempos felices en Viena.
Johann Strauss murió de neumonía en
Viena el 3 de junio de 1899 a la edad de 73
años y fue sepultado en el Zentralfriedhof
de Viena (Cementerio Central de Viena). Al
momento de su muerte, se encontraba
trabajando en su ballet Aschenbrödel
(Cenicienta).
Johann Strauss (hijo)

Legado
La música de Strauss es interpretada
regularmente en el Concierto de Año
Nuevo de la Orquesta Filarmónica de
Viena, como resultado de los esfuerzos de
Clemens Krauss quien realizó un
programa especial dedicado a Strauss en
1929 con la orquesta vienesa. Varios
intérpretes de Strauss, como Willi
Boskovsky, continuaron la tradición de
dirigir violín en mano como era costumbre
en la familia Strauss, así como Herbert
von Karajan y Riccardo Muti. Además, la
Orquesta de Viena Johann Strauss que se
formó en 1966 le rinde homenaje durante
las giras de esta conocida orquesta.

Obras de Johann Strauss

El Danubio Azul
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El El Danubio Azul de Johann Strauss hijo.

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Operetas …
Indigo und die Vierzig Räuber, Índigo y los
cuarenta ladrones (1871)
Der Karneval in Rom, El Carnaval en
Roma (1873)
Die Fledermaus, El Murciélago (5 de abril
de 1874 en el Theater an der Wien,
Viena)
Cagliostro in Wien, Cagliostro en Viena
(1875)
Prinz Methusalem, Príncipe Matusalén
(1877)
Blindekuh, Gallina ciega (1878)
Das Spitzentuch der Königin, El Pañuelo
de encaje de la Reina (1880)
Der lustige Krieg, La guerra divertida
(1881)
Eine Nacht in Venedig, Una noche en
Venecia (1883)
Der Zigeunerbaron, El Barón gitano
(1885)
Simplicius (1887)
Fürstin Ninetta, Princesa Ninetta (1893)
Jabuka - Das Apfelfest, Fiesta de la
manzana (1894)
Waldmeister, Asperilla (1895)
 Die Göttin der Vernunft, La Diosa de la
Razón (1897)
Wiener Blut, Sangre vienesa (1899)

También se han hecho obras con música

de Strauss posteriormente:

Frühlingsluft, opereta de Ernst Reiterer

basada en temas de J. Strauss (1903)
Walzer aus Wien, Singspiel (30 de
octubre de 1930 Viena, Stadttheater)
Casanova, gran opereta (10 de octubre
de 1935 Viena)

Ópera …
Ritter Pásmán, Caballero Pásmán (1892)

Ballet …

Aschenbrödel, Cenicienta (1899)

Valses …

Sinngedichte op. 1 Epigramas (1844)

Gunstwerber op. 4 Procurador de
favores (1844)
Faschingslieder op. 11 Canciones de
Carnaval (1846)
Jugendträume op. 12 Sueños juveniles
(1846)
Sträußchen op. 15 Ramilletes (1846)
Sängerfahrten op. 41 Viajes de
cantantes (1847)
Lava-Ströme op. 74 Corrientes de lava
(1850)
Rhadamantus-Klänge op. 94 Ecos de
Rhadamantus (1851)
Mephistos Höllenrufe op. 101 Gritos de
Mefistófeles desde el infierno (1851)
Liebeslieder op. 114 Canciones de amor
(1852)
Phönix-Schwingen op. 125 Balanceo
Fénix (1853)
Schneeglöckchen op. 143 Narciso de las
nieves (1854)
Nachtfalter op. 157 Mariposa nocturna
(1855)
Man lebt nur einmal! op. 167 ¡Sólo vives
una vez! (1855)
Accelerationen op. 234 Aceleraciones
(1860)
Immer heiterer op. 235 Siempre alegre
(1860)
Karnevalsbotschafter op. 270
Embajador del Carnaval (1862)
Leitartikel op. 273 Editorial (1863)
Morgenblätter op. 279 Diario matutino
(1863)
Studentenlust op. 285 Alegría estudiantil
(1864)
Feuilleton op. 293 Folletín (1865)
Bürgersinn op. 295 Espíritu ciudadano
(1865)
Flugschriften op. 300 Panfletos (1865)
Wiener Bonbons op. 307 Bombones de
Viena (1866)
Feenmärchen op. 312 Cuento de hadas
(1866)
An der schönen blauen Donau op. 314
En el bello Danubio azul (1867)
Künstlerleben op. 316 Vida de artista
(1867)
Telegramme op. 318 Telegramas (1867)
Die Publicisten op. 321 Los publicistas
(1868)
G'schichten aus dem Wienerwald op.
325 Cuentos de los bosques de Viena
(1868)
Illustrationen op. 331 Ilustraciones
(1869)
Wein, Weib und Gesang op. 333 Vino,
mujeres y canciones (1869)
Freuet Euch des Lebens op. 340
Disfrutad la vida (1870)
Neu Wien op. 342 Nueva Viena (1870)
Tausend und eine Nacht op. 346 Las mil
y una noches (1871)
Wiener Blut op. 354 Sangre vienesa
(1873)
Bei uns Z'haus op. 361 En casa (1873)
Wo die Zitronen blühen op. 364 Donde
florecen los limones (1874)
Du und du de El Murciélago op. 367 Tú y
tú (1874)
Cagliostro-Walzer op. 370 Vals
Cagliostro (1875)
O schöner Mai! op. 375 ¡Oh, hermoso
Mayo! (1877)
Rosen aus dem Süden op. 388 Rosas
del Sur (1880)
Nordseebilder op. 390 Imágenes del
Mar del Norte (1880)
Kuss-Walzer op. 400 Vals del beso
(1881)
Frühlingsstimmen op. 410 Voces de
primavera (1883)
Lagunen-Walzer op. 411 Vals de la
laguna (1883)
Schatz-Walzer op. 418 Vals del tesoro
(1885)
Wiener Frauen op. 423 Damas vienesas
(1886)
Donauweibchen op. 427 Doncellas del
Danubio (1887)
 Kaiser-Jubiläum-Jubelwalzer op. 434
Aniversario Imperial (1888)
Kaiser-Walzer op. 437 Vals del
Emperador (1888)
Rathausball-Tänze op. Gran Viena
(1891)
Seid umschlungen Millionen op. 443
Sed abrazados por millones (1892)
Klug Gretelein op. 462 Astuta Gretel
(1895)
Trau, Schau, Wem! op. 463 ¡Ten cuidado
en quien confías! (1895)

Polcas …
Explosions-Polka op. 43 Polca
Explosiones (1847)
Albion op. 102
Harmonie Polka op. 106 Polca Armonía
Electro-magnetische Polka op. 110
Blumenfest Polka op. 111
Annen-Polka op. 117 Ana (1852)
Veilchen op. 132 Violetas
Pepita-Polka, opus 138, Polca Pepita,
dedicada a la bailarina española Pepita
de Oliva
Elisen Polka op. 151
Aurora op. 165
Alexandrinen Polka-française op. 198
Champagne-Polka op. 211 Polca
Champán
Tritsch-Tratsch op. 214 (1858)
Der Kobald Polka Mazur op. 226
Maskenzug op. 240 Baile de máscaras
Demolirer Polka-française op. 269 Polca
francesa de los demoledores (1862)
Bluette Polka-française op. 271
Bauern Polka-française op. 276 Polca
francesa de los Campesinos
Vergnügungszug op. 281 Viaje en tren
(1864)
'S gibt nur a Kaiserstadt,'s gibt nur a
Wien! op. 291 ¡Sólo hay una Ciudad
Imperial, sólo hay una Viena!
Electrofor Polka Schnell op.297
Kreuzfidel op. 301 Muy alegre
Lob der Frauen Polka-mazurka op. 315
Elogio a las mujeres
Leichtes Blut Galop op. 319 Galope
sangre ligera (1867)
Figaro-Polka op. 320 Polca Fígaro
Stadt und Land Polka-mazurka op. 322
Ciudad y país, polca-mazurca
Ein Herz, ein Sinn! Polka-mazurka op.
323 ¡Un corazón, un sentimiento!
Unter Donner und Blitz op. 324 Bajo
truenos y relámpagos (1868)
Freikugeln op. 326 Cazador libre (1868)
Fata Morgana Polka-mazurka op. 330
Éljen a Magyar! polka schnell op. 332
¡Larga vida al magiar!, polca rápida
Im Krapfenwald'l Polka-française op.
336 En los bosques de Krapfen
Im Sturmschritt op. 348 ¡En paso de
carga!
Die Bajadere Polka Schnell op. 351 La
Bayadera
Vom Donaustrande op. 358 Por las
orillas del Danubio
Bitte schön! Polka-française op. 372 ¡Si
tú lo pides! (1875)
Auf der Jagd! op.373 ¡A la caza! (1875)
Banditen-Galopp op. 378 Galope de los
bandidos (1877)
Csárdas Aus 'ritter Pasman' op. 441-1
Diplomaten Polka-française op. 448
Marchas …

Patrioten op. 8 Patriotas (1845)

Austria op.20 (1846)
Fest op. 49 Fiesta (1847)
Revolutions op. 54 Revolución (1848)
Studenten-Marsch Marcha de los
estudiantes op. 56 (1848)
Brünner Nationalgarde, op. 58 Guardia
Nacional de Brno (1848)
Kaiser Franz Josef op. 67 Emperador
Francisco José (1849)
Dance of the Gay Piper op.93 (1849)
Triumph op. 69 Triunfo (1850)
Wiener Garnison op. 77 Guarnición de
Viena (1850)
Ottinger Reiter op. 83 (1850) Caballería
de Ottingen
Kaiser-Jäger op. 93 "Unidos con fuerza”
(1851)
Grossfürsten El Gran Duque op. 107
(1852)
Sachsen-Kürassier op. 113 Coraceros
sajones (1852)
Wiener Jubel-Gruss op. 115 Alegre
saludo vienés (1852)
Kaiser-Franz-Josef-Rettungs-Jubel
Op.126 Júbilo por la salvación del
Emperador Francisco José (1853)
Caroussel op.133 Carrusel (1853)
Kron Corona op.139 (1853)
Erzherzog Wilhelm Genesungs
Convalecencia del Archiduque Guillermo
op.149 (1854)
Napoleon Napoleón op.156 (1854)
Alliance Alianza op. 158 (1854)
Krönungs op.183 Coronación (1856)
Fürst Bariatinsky Príncipe Bariatinsky
op.212 (1858)
Deutscher Kriegermarsch Marcha de
guerra alemana op.284 (1864)
Verbrüderungs op.287 Confraternidad
(1864)
Persischer op.289 Marcha persa (1864)
Ägyptischer op.335 Marcha egipcia
(1869)
Indigo-Marsch op.339 Marcha Índigo
(de Índigo y los cuarenta ladrones)
Hoch Osterreich! op.371 ¡Viva Austria!
(de Cagliostro en Viena)
Jubelfest op.396 Festival de júbilo
(1881)
Der Lustige Krieg La guerra divertida
op.397 (1882)
Matador op.406 (sobre temas de El
pañuelo de encaje de la Reina) (1883)
Habsburg Hoch! op. 408 ¡Vivan los
Habsburgo! (1882)
Russischer Marsch op.426 Marcha rusa
(1886)
Reiter op. 428 (de Simplicius) (1888)
Spanischer Marsch op. 433 Marcha
española (1888)
Fest op. 452 Festival (1893)
Živio! op. 456 ¡A su salud! (1894)
 Es war so wunderschön op.467 Fue tan
maravilloso (de Waldmeister) (1896)
Deutschmeister Jubiläums op. 470
(1896)
Auf´s Korn! op. 478 ¡Al grano! (1898)

Enlaces externos
Partituras libres de Johann Strauss II en
el Proyecto Biblioteca Internacional de
Partituras Musicales (IMSLP) (en
inglés).
Música y partituras de dominio público
en Musopen
 Datos: Q83309
Multimedia: Johann Strauss II

Obtenido de
«https://es.wikipedia.org/w/index.php?
title=Johann_Strauss_II&oldid=123007791»

Última edición hace 21 días por Cordwainer

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