28/11/2019 A Física da Música - Escalas musicais

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As escalas musicais

Introdução

Produção do som
Descrevendo cientificamente
um som
Freqüências naturais,
harmônicos e sobretons
Criando uma nota musical
Propriedades físicas do som
Como percebemos a mistura de
sons
A análise dos sons musicais
Intervalos e raiz harmônica
As escalas musicais
Instrumentos musicais e suas
características físicas
Conclusão
Bibliografia
Vamos discutir, nessa seção, as diferenças entre as escalas musicais justas e temperadas, mostrando como a percepção sonora pode influen
na combinação de instrumentos musicais temperados e não temperados. As escalas musicais são, a rigor, a divisão da seqüência de notas
de uma oitava. Essa divisão pode ser feita de diversas formas, obedecendo principalmente a critérios estéticos, quer em termos da melod
formam, quer em termos das relações harmônicas entre elas. Sem entrar em detalhes no processo da construção das escalas, vemos que a d
musical em sete notas principais (tom – tom – semitom – tom – tom – tom - semitom) é uma conseqüência da irracionalidade na divisão do
definem a escala.
A idéia de parentesco entre as notas (ligada à relação harmônica entre elas) pode ser analisada novamente à luz das séries de Fourie
combinações de formas sonoras cujas freqüências não tenham entre si alguma possibilidade de interferência construtiva dentro de uma ou d
ou dois ciclos) quase certamente não formarão nenhum tipo de relação harmônica, pelo menos dentro da estética ocidental. Por exemplo, n
maior, alguns intervalos foram arranjados para que se tornassem iguais a 9/8, ou seja, um intervalo de um tom (definido em qualquer liv
São esses os intervalos dó-ré, fá-sol e lá-si. Já os intervalos ré-mi e sol-lá são iguais a 10/9, ligeiramente inferiores a um tom. Como a di
entre 9/8 e 10/9 é igual a uma coma, o resultado é imperceptível se arredondarmos os intervalos de 10/9 para 9/8. O intervalo entre mi
ligeiramente superior a um semitom, mas também menor que uma coma, logo ele também foi arredondado para 16/15. Isso criou duas
causa do arredondamento mencionado acima. Uma assimetria que os músicos chamam de "primeiro grau" e que é próxima de um interva
outra é uma assimetria de "segundo grau" e está relacionado ao intervalo de cerca de uma coma.
A introdução dessas assimetrias apontou para a criação de notas estranhas às presentes na escala de Dó maior. Isso ocorreu para permitir q
melodia pudesse ser cantada a partir de uma tônica diferente, isto é, mantendo as mesmas assimetrias (a estrutura de 2 tons, um semitom, 3
semitom, presente na escala maior) presentes na escala maior de sete notas. Duas soluções foram criadas para resolver o probl
intermediárias. Uma delas foi a introdução das notas alteradas (sustenidos e bemóis), formadas a partir da multiplicação ou divisão da n
25/24. A multiplicação criava uma nota sustenida e a divisão criava uma nota bemol. Com isso a escala de sete notas passava a ter vinte e u
elas guardando algum parentesco com a tônica. O intervalo entre duas notas sucessivas nunca excede 25/24, que é menor do que três com
perceptível somente para os ouvidos mais treinados. Assim, qualquer nota imaginável, nos cerca de 1400 intervalos perceptíveis para o ouv
aproximaria de uma das 21 notas da escala de naturais, sustenidos e bemóis com um erro menor do que uma coma e meia.

A outra solução, ideal para os instrumentos de teclado, foi dividir a afinação e distribuir esse erro, inevitável por causa da forma da divisão
notas vizinhas. Dividiu-se a oitava em 12 intervalos rigorosamente iguais à raiz duodécima de 2, ou seja, a razão entre as notas passou a ser
semitons e 1,122 por tom. Com isso, o dó sustenido se iguala ao ré bemol, o mi sustenido ao fá e o fá bemol ao mi, reduzindo as 21 notas in

É interessante notar que, devido à distribuição de freqüências ser contínua, essa divisão não alterou em nada a análise física dos sons. Ao m
sonoro de uma nota musical, vamos observar exatamente os mesmos harmônicos e freqüências que seriam esperados em uma série normal.
é a definição de ONDE fica a freqüência fundamental. Por exemplo, a alteração de Mi sustenido para Fá bemol faz com que a freq
fundamental ( já que, na escala temperada, ambos são a mesma coisa e na normal não) seja ligeiramente deslocada para um ponto entre amb

Não vamos discutir aqui as vantagens e desvantagens de cada uma das afinações; nosso objetivo é mostrar como elas se relacionam, do
da análise de sons. Talvez o único comentário interessante a se fazer é que, na escala justa, as notas guardam sempre uma relação de pa
tônica, uma vez que a construção da escala é feita sempre a partir de uma subdivisão de intervalos racionais. Na escala temperada
parentesco é rigorosamente nenhuma, uma vez que a relação entre as freqüências são expressas por números irracionais. A sensação
resulta, na melhor das hipóteses, da ilusão auditiva resultante da falta de sensibilidade a intervalos de uma ou duas comas. A Tabela 2 m
comparativa, a diferença entre as freqüências e as relações entre notas nas escalas justa e temperada. Note-se a existência de intervalos na
foram simplesmente eliminados na escala temperada, por uma questão de simplificação.

Tabela 2 – Relação entre as notas musicais, intervalos e freqüências correspondentes

(Adaptada da referência 1)

Nota Intervalo com a Afinação

Afinação natural Frequência (Hz) Frequência (Hz)
musical nota fundamental temperada

Dó Dó uníssono 1/1=1,000 132,000 1,000 132,000

Dó # Semitom 25/24=1,042 137,544 1,059 139,788

Ré b Segunda diminuta 27/25=1,080 142,560 1,059 139,788

Ré Segunda maior 9/8=1,125 148,500 1,122 148,104

Ré # Segunda aumentada 76/74=1,172 154,704 1,189 156,948

Mi b Terça menor 6/5=1,200 158,400 1,189 156,948

Mi Terça maior 5/4=1,250 165,000 1,260 166,320
Fá b Quarta diminuta 32/25=1,280 168,960 1,260 166,320

Mi # Terça aumentada 125/96=1,302 171,864 1,335 176,220

Fá Quarta perfeita 4/3=1,333 175,956 1,335 176,220

Fá # Quarta aumentada 25/18=1,389 183,348 1,414 186,648

Sol b Quinta diminuta 36/25=1,440 190,080 1,414 186,648

Sol Quinta perfeita 3/2=1,500 198,000 1,498 197,736

Sol # Quinta aumentada 25/16=1,563 206,316 1,587 209,484

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La b Sexta menor 8/5=1,6 211,200 1,587 209,484
Lá Sexta maior 5/3=1,667 220,044 1,682 222,024

Lá # Sexta aumentada 152/72=1,737 229,284 1,782 235,224

Si b Sétima menor 9/5=1,800 237,600 1,782 235,224

Si Sétima maior 15/8=1,875 247,500 1,888 249,216
Dó b Oitava diminuta 48/25=1,920 253,440 1,888 249,216

Si # Sétima aumentada 125/64=1,953 257,796 2,000 264,000

Dó Oitava perfeita 2/1=2,000 264,000 2,000 264,000

A figura abaixo mostra as relações entre as freqüências e os intervalos na escala temperada e justa. Pode-se ver claramente as irre
quebra de um comportamento linear na afinação temperada. Basicamente a curva irregular quer dizer que estamos chamando dois sons d
freqüências diferentes) pelo mesmo nome.

O grande problema ligado às escalas diferentes encontra-se quando instrumentos temperados como o piano e o violão tocam com in
temperados, como o violino, por exemplo. A única coisa a ser feita, nesse caso, é o violinista ouvir e ajustar a nota tocada ao tempera
instrumento, para que não haja um choque harmônico muito grande.

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Última atualização: Julho de 2009

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