LENGUAJE VISUAL II 2ºAño Prof. Artes Visuales (Orientación Cerámica) Prof.

Obrejón Andrea

ACROMATICOS

Es lo carente de color o croma. La luz reflejada de percepción acromática de aquella compuesta por la
suma de todos los colores, o sea, la luz blanca (resultante de la mezcla aditiva de las diferentes longitudes de
onda que integran el espectro solar).
Pigmentariamente hablamos de ausencia de croma porque la luz es absorbida solamente en grado cuantitativo:
así, según sea la proporción de luz reflejada, más alto o más bajo será el valor de una superficie: el blanco se ve
como tal porque refleja casi totalmente la luz; el negro absorbe en igual medida y los grises tienen la
particularidad de reflejar y absorber una determinada cantidad de la luz que reciben

EL VALOR
Es el grado de claridad u oscuridad, o sea la altura lumínica o cantidad de luz reflejada por una
superficie. El valor no es condición única de los grises que resultan de la mezcla del blanco y negro, sino
también de los colores, es decir, de toda aquella superficie que refleja más o menos luz. Según la proporción de
luz reflejada pueden percibirse valores altos (claros), intermedios o bajos (oscuros).

ESCALA DE VALORES
Es un diagrama graduado con variaciones crecientes o decrecientes de luminosidad, ubicadas entre
polos de claridad y oscuridad (blanco y negro son polares). Decimos, entonces, que una escala de valor es el
orden de los gradientes que se encuentran entre extremos máximos.
Se denomina GRADIENTE a toda variante en más o menos que se desarrolla en pasos regulares y que
modifica la apariencia de un objeto en cuanto a tamaño, unidad de medida, valor, color, textura, grado de
definición en el espacio o en el tiempo, etc.
El orden de los gradientes entre los polares puede referirse no sólo a los grises formados por la mezcla del banco
y del negro, sino también a intensidades, texturas, colores, etc.
Una escala de valores puede tener todos los tonos posibles. El ojo humano, medianamente adiestrado, distingue
entre 18 y 22 gradientes. Convencionalmente se plantea una escala de nueve valores incluyendo el blanco y el
negro (escala acromática de Ross-Pope); con la característica de corresponderse gráficamente y de manera
lumínica con los colores de los círculos cromáticos de 12 colores (tabla de isovalencia)
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9 BLANCO

8 ALTA LUMINOSIDAD, gris claro alto o gris alto alto

altroaltoALTOALTOBLANCO
7 LUMINOSIDAD, gris claro medio o gris alto medio

6 BAJA LUMINOSIDAD, gris claro bajo o gris alto

5 MEDIO, gris medio

4 ALTA OSCURIDAD, gris oscuro alto o gris bajo alto

3 OSCURIDAD, gris oscuro medio o gris bajo medio

2 BAJA OSCURIDAD, gris oscuro bajo o gris bajo bajo

1 NEGRO

CLAVES TONALES
A partir de las escalas convencionales de grises podemos obtener y aplicar en el estudio o análisis de
imágenes visuales lo que llamamos claves tonales.
Las claves tonales o configuraciones tonales son la sistematización armónica de los valores de una
composición plástica. Al indicar armonía se está estableciendo un orden dinámico. En toda configuración tonal
existe un “clima dominante” o valor lumínico preponderante que da la tónica a la imagen y una amplitud de
contraste que será la que fuerce más o menos la estructura significante.
La primera gran diferenciación que puede hacerse entre las claves tonales es la que se refiere al
contraste: las más contrastante (evidentes luces y sombras) se denominan claves mayores, de buena visibilidad
y sin grandes problemas de lectura; y las menos contrastadas, cuando la luz es difusa claves menores. En la
teoría las claves mayores son aquellas en las que aparece simultáneamente los polares blanco y negro y las
menores en cambio, tienen la presencia de solo uno de ellos o ninguno.
La clave tonal está compuesta esquemáticamente por un valor dominante y dos subordinados (según el
predominio de cada uno en cantidad o extensión). De esta manera podremos establecer otra gran diferenciación:
las claves cuyo valor dominante sea muy luminoso reciben el nombre de claves altas; las que posean un valor
dominante situado en la zona media de la escala claves intermedias y las que domine una valor oscuro claves
bajas.
Las claves tonales pueden ser, entonces, más o menos contrastantes, amplias o reducidas de acuerdo a
como se seleccionen los valores a realizar: sería imposible imaginar el logro del sentimiento dramático y poético
de muchas obras del período barroco si hubieran sido realizadas en una clave menor alta.
La existencia de claves tonales no implica la no existencia de otras relaciones proporcionales de valores
lumínicos, como los plenos blancos y negros que se relacionan por oposición, sin tener nexos por partición de
las áreas (tramas o texturas que provoquen mezclas ópticas), o grises de mezcla pigmentaria.
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ESQUEMA CLAVES TONALES

CLAVES MAYORES CLAVES MENORES

9 9 9 9
9

8
9 9
7 7 7 7

1 5
6
9 7
5 5 5 5 5

1 3

4
9 5

3 3 3 3

1 1

1
1 1 1 1

Debe aclararse que las claves de valores permiten pequeñas variantes mientras se mantenga la tonalidad
dominante.

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Clave mayor alta:

Áreas mayores de grises altos y blanco. Valores muy bajos y negro

distribuidos en áreas pequeñas. Es una clave estimulante, expositiva,
adecuada para retratos de juventud y efectos exuberantes, luminosos.

Clave mayor intermedia:

Las grandes áreas deben corresponder a los grises medios y otras

más reducidas a valores altos y bajos o blanco y negro. Es una clave
franca,fuerte,pintoresca.

Clave mayor baja:

Gris oscuro distribuido en áreas mayores: los valores muy altos, el

blanco y el negro en áreas menores. Su efecto es dramático, violento,
utilizado para asuntos de notable fuerza expresiva.
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Clave menor alta:

Las grandes áreas corresponden a valores altos y blancos, con áreas pequeñas de gris
medio. Es de fondo, atmosférico, aplicada en escenas de efecto sutil.

Clave menor intermedia:

Grises medios con acentos de grises claros y oscuros, sin blanco ni negro puros. Su
efecto es delicado y tranquilo, aunque es necesario controlar el contraste para que
no resulte monótona.

Clave menor baja:

Gran extensión de gris oscuro y negro con acento de gris medio o claro, ausencia de
blanco. Es una clave sombría, misteriosa, triste, apropiada para asuntos irreales o
efectos melancólicos.

Clave Mayor… (recorre toda o casi toda la escala tonal, del negro 1 al blanco 9)

1.-Alta: Áreas mayores de valores altos, muy altos o blanco; muy bajos o negro distribuidos en áreas menores.
Es una clave estimulante, expositiva y luminosa (pintores modernos).
En un tema de clave alta, por ejemplo: un paisaje nevado, el gris claro o blanco puede ser el tono
principal, armonizándose con éste los intermedios y el negro.

Cosiendo la vela – Sorolla, 1896 Turner – Lluvia, vapor y velocidad, 1844

2.- Clave Mayor Intermedia o Media: Áreas mayores corresponden a valores medios; otras más reducidas
corresponden a valores altos y bajos, o blanco y negro. Es una clave franca, fuerte, pintoresca (Velázquez,
6

Tiziano…)
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En los temas de clave media clara u oscura, por ejemplo: paisajes y

escenas de calle, el tono dominante será el intermedio claro u
oscuro respectivamente.

Velázquez– Las Hilanderas, 1657 (Museo del Prado)

3.- Clave Mayor Baja: Valor oscuro distribuido en áreas mayores. Valores muy altos o blanco y muy bajos o
negro distribuidos en áreas secundarias. Su efecto es dramático, usada para asuntos de notable fuerza expresiva
(Rembrandt)
En los temas de clave baja, por ejemplo, un asunto nocturno iluminado con un foco, el dominante será el
gris oscuro o negro.

Isabel Guerra – Claridad diurna II

Rembrandt – Cristo en la tormenta en el lago de Galilea, 1633…consigue gran expresión en los claroscuros,
destacando la luz sobre grandes zonas oscuras…

Clave Menor… (recorre media escala tonal)

Por ejemplo, en un paisaje envuelto en niebla, la gama no puede contener los valores extremos, el blanco y el
negro, deberá limitarse a los valores intermedios (la niebla es como un filtro, que promedia la gama de
luminosidad).

4.-Alta: Las grandes áreas corresponden a los tonos claros y blanco, con área pequeña de valor medio. Ausencia
de bajos y negro. Es de fondo quieto, atmosférico, para escenas de efecto sutil (Impresionistas)
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Cezanne – Nenúfares (Las nubes), 1903

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5.- Clave Menor Media: Valores medios con acentos de valores claros y oscuros, sin blanco o negro puros.
Efecto delicado y tranquilo; se le encuentra a menudo en pinturas murales, donde efectos de mucho contraste
serían inapropiados (Pintura mural)

Piero della Francesca – Batalla entre el emperador bizantino Heraclio y Cosroes II

del ciclo de historias de la Santa Cruz (1452-1466)

6.- Clave Menor Baja: Gran extensión de valor oscuro, acentos de negro, valores medios o algo claros, sin
blanco. Es sombría, misteriosa (Wistler)

Nocturne in Blue and Silver: The Lagoon, Venice, 1879-1880

COMPOSICIONES EN CLAVE TONAL ALTA

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COMPOSICIONES EN CLAVE TONAL BAJA

BIBLIOGRAFÍA Y FUENTES

 Teoría del color. Johannes Pawlik. Paidós

 Arte y percepción Visual. Arheim. Eudeba
 Fundamentos del diseño. Scott. Ed. Victor Lerú
 Teoría del color. Prof. José Cardoso
 www.aloj.us.es
 www.fotonostra.com (Diseño gráfico – El color)
 www.slideshare.net (El color en señalética), (Lectura de imágenes v. el color)
 migueldemontoro.wordpress.com (claves tonales)
 Sugerencia: Color in motion, www.mariaclaudiacortes.com/colores
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