 En 1955 reside durante un año y medio en El Masnou, Barcelona, España.

Ese año viaja a

París y visita la exposición Le Mouvement en la Galerie Denise René y, al año siguiente,
expone en la Galería Buchholz de Madrid las series de Parénquimas y de Objetos rítmicos
móviles. Luego de breves viajes a Nueva York y a París en 1957, regresa a Caracas y funda
el Estudio de Artes Visuales, dedicado al diseño gráfico e industrial. En 1959 realiza su
primer Couleur Additive y Physichromie.

 Investigaciones

 Cruz-Diez ha centrado sus investigaciones en la disociación del binomio forma-color al

proponerse liberar el color de la forma. Partiendo de la fragmentación del plano, utiliza
módulos de acontecimiento cromáticos (serie de líneas en riguroso orden programado)
para evidenciar sus postulados teóricos acerca del color.
Así, los rombos y demás formas que aparecen en sus obras, no son convencionales en el
sentido tradicional del término; son el resultado de la acumulación de módulos que, por
superposición y repetición, generan formas virtuales tales como cuadrados, triángulos,
rectángulos u otros.

Establecida su plataforma conceptual en Caracas desde 1959, Cruz-Diez se residenció en

París a partir de 1960 con el objetivo de desarrollar y estructurar los diferentes soportes
que le permitirían materializar su discurso plástico. Es así que entre 1959 y 1995 realizó
ocho investigaciones que evidencian distintos comportamientos del color: Addition
Chromatique, Physichromie, Induction Chromatique, Chromointerférence, Transchromie,
Chromosaturation, Chromoscope y Couleur dans l’espace.2

 1Addition Chromatique
 Esta investigación se fundamenta en la irradiación del color, es decir, en la evidencia de
que cuando dos planos de color se tocan, aparece una línea virtual más oscura en la zona
de toque. Mediante el aislamiento de este fenómeno óptico, Cruz-Diez obtiene los
llamados "módulos de eventos cromáticos" responsables, en parte, de la continua
transformación del color.
 Physichromie
 Son estructuras que revelan diferentes comportamientos y otras condiciones del color, se
modifican según el desplazamiento e intensidad de la luz ambiente y del espectador
proyectando el color en el espacio y creando una situación evolutiva de color aditivo,
reflejo y sustractivo.
 Induction Chromatique
 Está estrechamente relacionada con el fenómeno de post-imagen, también conocido
como efecto de persistencia retiniana. Es decir, que si por unos instantes se mantiene la
mirada fija sobre un plano rojo, al desviarla el ojo conserva por unos segundos la imagen
del plano, pero la percibe en verde, que es el color inducido o color complementario.
 Chromointerférence
 Surgen un día de 1964 en que Cruz-Diez estampaba con técnica serigráfica una serie de
tramas de Couleur Additive a las que decidió superponer un plástico transparente con el
mismo patrón de las líneas. En un momento dado, al desplazar la impresión transparente
por sobre los módulos de Couleur Additive, observó la aparición de interferencias de
colores que se modificaban al paso de la trama. La dificultad de lectura producida por la
intersección de las tramas producía gamas de color ausentes químicamente del soporte.
Por otro lado, al desplazar la trama se generaban movimientos contrarios al movimiento
real de la misma. Los llamó “falsos prismas” porque reconstituyen el espectro completo de
la luz sobre un soporte opaco y material.
 Chromosaturation
 Estas obras se relacionan con la idea de que en el origen de toda cultura reposa un
acontecimiento primario como punto de partida. Una situación simple que genera todo un
sistema de pensamiento, una sensibilidad, mitos, etc.
 Chromoscope
 El Chromoscope es un instrumento para llevar consigo, tal como se porta un catalejo. Es
una obra destinada a operar la transfiguración del paisaje nocturno de las grandes
ciudades.
 Su interés no reside en el objeto, sino en el acontecimiento visual que éste genera. Es una
obra que actúa como intermediaria entre la realidad y nuestro ojo, condicionando nuestra
mirada a una nueva lectura del entorno.
 Couleur à L’Espace
 Forma parte de las experiencias que desde 1959 viene realizando Cruz-Diez sobre el color
irradiado. Esta obra tiene el propósito de patentizar con más fuerza y claridad la
experiencia vital del color haciéndose y deshaciéndose en el espacio. Surge aislando del
plano de fondo, en forma de varilla o tija, una de las líneas de color del módulo de
acontecimiento cromático. De esta manera el espectador puede crear un espectro de
colores que no está en el soporte del fondo. Este espectro evoluciona en función del
desplazamiento y de la intensidad de la luz.
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