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EDITORIAL

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Redacción: Sara Lanchas, Irati Inchauspe,
David Lanchas.
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ISNN 2444-7617
Periodicidad: Trimestral

3XEOLGLWHFQRVHUHVSRQVDELOL]DGHODVRSLQLRQHVUHÀHMDGDVHQORV
DUWtFXORV¿UPDGRVTXHVRQUHVSRQVDELOLGDGGHVXDXWRU
Las suscripciones se renuevan automáticamente al inicio de cada
año, a no ser que recibamos orden contraria.

3
 6 El diseño de iluminación

12 Fuentes de luz de descarga

La iluminación para las personas 16

4
sumario
22 Velatorio de Jove

Hospital el Carmen 36

48 Casa Premium L’antic Colonial

Casa Entremuros 60 5
 Artículo El diseño de iluminación
Luz

Por Rafael Gallego

¿Hacia dónde se dirige el diseño de iluminación? ¿A

qué retos debemos enfrentarnos? ¿Qué tecnologías
actualmente en desarrollo vamos a aplicar en un
corto periodo de tiempo?…
La iluminación es una necesidad social. Necesitamos
luz para desarrollar nuestras actividades, para generar
seguridad… Este es el requisito básico de la ilumina-
ción: alumbrar espacios, llenarlos de luz de manera ge-
neral. En muchos países llamados subdesarrollados, e
incluso en muchos lugares de los países desarrollados,
éste es el único planteamiento, por lo que la ilumina-
FLyQVHUHVXHOYHFRQXQDERPELOODRXQÀXRUHVFHQWHHQ
el techo de la habitación… luz para ver.

6
Pero, tal como es habitual en la natu-
raleza humana, una vez resuelta una
QHFHVLGDGJHQHUDPRVRWUDPiVVR¿VWL-
cada. En las sociedades desarrolladas
además de ver el espacio es importan-
te comunicarlo. Para ello, es necesa-
ULR FUHDU MHUDUTXtDV GH QLYHOHV OXPt-
nicos, enfatizar las particularidades
arquitectónicas, aportar orden, ritmo.
Generar emoción, tanto por la estética
como por la sorpresa que produce…
luz para mirar y contemplar, e inclu-
so, para deleitarse.
Este es el aspecto que persiguen la
mayoría de los proyectos de diseño
de iluminación. A través del orden y
el rigor emocionar.
La base del proyecto se compone de
dos “ingredientes” básicos: los aspec-
WRVWpFQLFRV\ORVDVSHFWRVVXEMHWLYRV
Los técnicos, tales como consumo,
vida de las lámparas (tanto en horas
como en rendimiento), temperaturas
de color, tipo de luminaria a emplear,
accesorios, sistemas de control, etc.,
son datos medibles, contables, fácil-
PHQWH PDQHMDEOHV FRQ SRVLELOLGDG
de regular con normas. Aspectos que
marcarán valores en conceptos tales
FRPRH¿FLHQFLDVRVWHQLELOLGDGPDQ-
tenimiento, etc.
/RV DVSHFWRV VXEMHWLYRV TXH VRQ WDQ
importantes o más que los técnicos,
son, sin embargo, más difíciles de
GH¿QLUGHFXDQWL¿FDU\GHLQFOXLUHQ
normativas.
Tenemos muy bien resuelta la parte
técnica, y se sigue desarrollando para
TXH VHDQ PHMRUHV VXV FDUDFWHUtVWLFDV
SHURHQFDPELRODSDUWHVXEMHWLYDQR
HV REMHWR GH JUDQGHV HVWXGLRV QL GH-
sarrollos, ya que, de momento, no re-
YLHUWHQEHQH¿FLRVHFRQyPLFRV
¢&XiOHVVRQORVFRPSRQHQWHVVXEMHWL-
vos que hacen totalmente diferente un
proyecto realizado por un diseñador
de iluminación del de otro profesio-
nal? Esta es la respuesta del millón de
dólares.
No conozco ningún manual que con-
temple de manera ordenada estos as-
pectos. Y sé que cada profesional ha
ido desarrollado sus planteamientos
según su formación y aptitudes per-
sonales. Hay quien se acerca a estos
principios desde el punto de vista de
la arquitectura, del arte, de la fotogra-
fía… sin embargo yo os voy a expli-
car aquellos aspectos que tengo en
cuenta:
1- La importancia del USUARIO.
Todo proyecto debe ser desarrollado
teniendo en cuenta al usuario del mis-
mo. Un diseño de iluminación que no
lo contemple está abocado al fracaso.
7
 Por un lado, es muy importante conocer el espacio des-
de el punto de vista arquitectónico. Sus volúmenes, los
elementos arquitectónicos destacados, los acabados…
También el concepto desarrollado por el arquitecto,
aunque lo mismo ocurre con el interiorismo, el pai-
VDMLVPR«
Una vez conocidos esos aspectos arquitectónicos, es
necesario saber cuál va a ser el uso o usos del espacio
para poder iluminarlo correctamente. Realizar un ex-
KDXVWLYRHMHUFLFLRGH³SRQHUVHHQHOOXJDU´GHOXVXD-
rio, “recorrer imaginativamente” el espacio, “realizar
mentalmente” las actividades que se desarrollarán en
él nos proporciona una cuantiosa información que
aprovecharemos para la realización del diseño de ilu-
minación.
Es de vital importancia tener en cuenta la forma en que
las personas percibimos. Qué aspectos facilitan la vi-
VLyQSDUDSRWHQFLDUORV&XiOHVORVGL¿FXOWDQSDUDWUD-
tar de evitarlos…
)DFWRUHVTXHLQÀX\HQHQODYLVLyQ

4XL]iVHOPiVLPSRUWDQWHGHORVIDFWRUHVTXHLQÀX\HQ
en la visión sea el contraste. El contraste se produce
por diferencias entre colores o luminancias (porción de
OX]UHÀHMDGDSRUXQFXHUSRTXHOOHJDDORMRHQWUHXQ

8
elemento del campo visual y el res-
WR0LHQWUDVPD\RUVHDPHMRUORYH-
remos, más detalles distinguiremos y
menos fatiga se producirá durante el
proceso de la visión.
El cuidado en la iluminación es im-
portantísimo, ya que puede llegar a
FRPSHQVDU EDMRV FRQWUDVWHV HQ FROR-
res aumentando la luminancia. Los
contrastes nos permitirán separar pla-
QRVRJHQHUDUMHUDUTXtDV<ORTXHHV
más importante, no fatigar.
3- La visión no es ocular, es cerebral.
1XHVWURRMRHVXQ³VHQVRU´GHVDUUROOD-
do a lo largo de miles de años de evo-
lución. Sabemos que es sensible a una
estrecha fracción del espectro energé-
tico. Y que tiene un funcionamiento
que los humanos hemos trasladado a
ODV FiPDUDV IRWRJUi¿FDV TXH XVDPRV
cotidianamente.
En la visión humana, llegado a este
SXQWR HO SURFHVR GH OD YLVLyQ MXVWR
ha comenzado. La “fotografía” que
ha tomado nuestra retina es enviada
al cerebro donde un compendio de as-
pectos psicológicos (experiencias an-
teriores, factores culturales, intereses,
etc.) hará que esa misma información
adquiera aspectos diferentes en las
distintas personas.
1R VLJQL¿FD TXH FDGD SHUVRQD YHD
de forma completamente diferente
un mismo espacio. Pero sí que cada
XVXDULRVH¿MHHQORVGHWDOOHVGHPD-
nera desigual al concederles, según
sus principios, valores diferentes.
Para una persona con visión normal,
más del 70% de toda la información
que recibe es a través del sentido de la
vista. La visión es inconsciente para
poder ser “económica”. La visión
consciente consume una cantidad al-
tísima de nuestra energía (recordad
como tras una visita a un museo sali-
mos agotados).
Teniendo en cuenta lo expuesto ante-
riormente, es fácil entender que los di-
seños de iluminación deban conside-
rar esta visión inconsciente y cerebral.
Proponer efectos fáciles de captar,
que funcionen en diferentes entornos
culturales que apenas requiera el uso
de la parte racional y que no fatigue o,
igual de terrible, que no aburra.
9
 4.- Los ciclos naturales.
Toda la evolución humana ha estado
sometida a los ciclos de la naturale-
za, tanto el día-noche, como el prima-
vera-verano-otoño-invierno. Siendo
DPERV FLFORV PX\ VLJQL¿FDWLYRV HO
ciclo día-noche tiene una importan-
cia mucho mayor. Todos nos vemos
LQÀXLGRVSRUpOFDGDKRUDVYH-
ces al año. El ciclo estacional, igual-
mente importante, tiene más diferen-
cias según las diferentes posiciones
en el globo terráqueo.
Entre las funciones que realizan las
partes “más antiguas” de nuestro ce-
rebro están todas aquellas relaciona-
das con regulaciones del organismo
(ritmo cardiaco, respiración, segre-
gación de hormonas, etc.). Una gran
mayoría de estas funciones están in-
ÀXHQFLDGDVSRUHOPRPHQWRVRODUSRU
QXHVWUR³UHORMLQWHUQR´TXHVHVLQFUR-
10
niza con el sol. Son los Ciclos Circa-
dianos, procesos que se realizan de
forma inconsciente.
Niveles lumínicos, composición es-
pectral de la luz, temperatura de color
son todos ellos aspectos técnicos que
generan una reacción en el organis-
mo. No podemos olvidarlo si quere-
mos que sean factores positivos en el
diseño de un proyecto, que ayuden a
potenciarlo en lugar de generar “rui-
do” en la percepción.
Recientemente, se ha descubierto un
nuevo fotorreceptor en la retina, di-
ferente a conos y bastones, cuya fun-
ción es la fotorrecepción circadiana
SDUDHODMXVWHGHOUHORMELROyJLFR(Q
la actualidad se está estudiando su
fotopigmento (la melanopsina) para
conocer la longitud de onda de la luz
más efectiva para esta función.
5.- Aspectos Psicológicos.
(VWRV VRQ ORV PiV FRPSOHMRV 1DGLH
sabe con certeza qué procesos se de-
sarrollan en el cerebro durante la per-
cepción visual. Entre los elementos
TXH VH KDQ SRGLGR LGHQWL¿FDU HVWiQ
un combinado de experiencias (que
son absolutamente individuales), sím-
bolos culturales, modas o corrientes,
y, parece ser, que todos compartimos
algunos procesos mentales de simpli-
¿FDFLyQ \ JHQHUDFLyQ GH IRUPDV TXH
con pequeños estímulos recibidos del
exterior, nos permite completar las
formas de manera mental. Todos es-
tos procesos también se realizan de
manera inconsciente.
La generación de sombras potencia
el contraste (un factor importante en-
WUHFX\DVYHQWDMDVLQFOX\HODIDFLOLGDG
de visión y menor fatiga). Además,
la presencia de sombras muestra par-
FLDOPHQWHDOJXQRVREMHWRV(OORQRHV
un problema ya que nuestro cerebro
se encargará de “completarlos” y ade-
más, como efecto colateral, nos creará
una cierta “curiosidad”, atracción…
Muchos de los caminos que podemos
seguir a la hora de desarrollar el con-
cepto de un diseño de iluminación
EXVFDQHVWDVPHMRUDV/RVGHVDUUROORV
tecnológicos son los que tienen ma-
yor difusión. Los LEDs, los OLEDs,
las lámparas de descarga de menor
SRWHQFLD OD PHMRUD GH OD UHJXODFLyQ
de lámparas de descarga son sólo al-
gunos de los recursos que, en el nom-
EUHGHODH¿FLHQFLDXWLOL]DUHPRVHQHO
futuro dentro del ámbito técnico de la
iluminación, en el medible, en el re-
gulable.
'HVWDFDQHQHOiPELWRVXEMHWLYRWRGRV
aquellos estudios dirigidos hacia el
confort, e incluso hacia la salud, me-
diante un uso inteligente de la ilumi-
nación. Cómo los espectros lumínicos
afectan al rendimiento productivo del
WUDEDMDGRU\PHMRUDQVXHVWDGRGHiQL-
mo, el empleo de color en hospitales,
etc. Caminos que enriquecen los fac-
WRUHV VXEMHWLYRV GH OD LOXPLQDFLyQ \
del proceso de la visión.
8QRGHORVHMHPSORVGHODDXVHQFLDGH
diálogo entre las dos partes es la nor-
mativa casi mundial de la inmediata
eliminación de las lámparas de incan-
descencia. Cómo la prevalencia de los
LQWHUHVHV HQ QRPEUH GH OD H¿FLHQFLD
va a ir tan en contra de la salud.
Parece que sólo los diseñadores de
iluminación tenemos consciencia de
ODFRPSOHMLGDGGHORVHIHFWRVTXHJH-
nera la iluminación. Por ello tenemos
una gran tarea por delante. Debemos
comunicar a la sociedad aquellos as-
SHFWRVGHODOX]TXHQRVLQÀX\HQ\XQ
amplio grupo de profesionales igno-
ran o apenas contemplan.
11
 Artículo Fuentes de luz de
Luz descarga
Por Publiditec

El funcionamiento de una lámpara de descarga se basa

en el fenómeno de la incandescencia, el cual consis-
te en la producción de radiaciones luminosas con un
escaso aumento de la temperatura, por lo que se les
llama lámparas frías. La luz emitida se consigue por
excitación de un gas sometido a descargas eléctricas
entre dos electrodos.
Una corriente eléctrica que pasa a través de un gas
puede producir luz visible. Se trata de un proceso total-
mente diferente a la forma en que una fuente incandes-
cente produce luz. La excitación del gas por la electri-
cidad provoca colisiones entre los átomos que a su vez
liberan energía en forma de radiaciones ultravioletas o
luz visible.
Puesto que el proceso de descarga del gas no supone
calentar materiales, como es el caso de las fuentes de
OX] LQFDQGHVFHQWH HV HQ JHQHUDO XQD IRUPD PiV H¿-
ciente de producir luz visible. Las lámparas de descar-
ga de gas son mucho más duraderas que la mayoría de
las fuentes incandescentes. Además, como tienen una
PD\RUH¿FLHQFLDHQHUJpWLFDFRQVWLWX\HQHQPXFKDVVL-
tuaciones una buena alternativa a las lámparas incan-
descentes.
Crear una descarga de gas que produzca luz visible es
un proceso mucho más complicado que el relativamen-
WHVHQFLOORGHFDOHQWDUXQ¿ODPHQWRLQFDQGHVFHQWH(Q
primer lugar, se necesita mucha energía para iniciar la
GHVFDUJD\KD\TXHUHGXFLU\FRQWURODUHOÀXMRGHHQHU-
gía de forma muy precisa para mantener una descarga
UHJXODU(VWRVLJQL¿FDTXHSDUDRSHUDUODVOiPSDUDVGH

12
GHVFDUJDVHQHFHVLWDQFRPSOHMRVPH-
canismos eléctricos de control. Estos
mecanismos se denominan “balas-
tros” o “dispositivos de control”.
Existen muchos tipos de lámparas de
descarga y tienen una amplia varie-
dad de funciones: se utilizan para la
iluminación general, para producir luz
de colores o en cabinas de bronceado.
Contienen diferentes combinaciones
de gas y aditivos, como compuestos
metálicos. Los gases que se utilizan
con mayor frecuencia son helio, neón,
argón, xenón, criptón y nitrógeno. Se
suelen combinar con pequeñas canti-
dades de metales, como sodio y mer-
curio.
Cuando una descarga eléctrica los ac-
tiva, los diferentes gases y las com-
binaciones de materiales producen
UDGLDFLyQ HQ GLIHUHQWHV IUDQMDV GHO
HVSHFWUR(VWRVLJQL¿FDTXHORVGLYHU-
sos gases/haluros metálicos pueden
producir distintos colores de luz visi-
ble. Al combinar los gases se pueden
mezclar los colores para producir una
fuente de luz blanca.
/iPSDUDVÀXRUHVFHQWHV
/DVOiPSDUDVÀXRUHVFHQWHVVRQWDOYH]
la fuente de luz moderna más común.
Se fabrican en diferentes formas, ta-
PDxRVYROWDMHV\FRORUHV(QUHDOLGDG
producen radiación ultravioleta, no
luz visible. La capa blanca que vemos
en el interior del tubo de cristal es
una capa de fósforos y minerales que
reacciona a la radiación ultravioleta.
Los fósforos absorben la alta energía
de esta última y vuelven a irradiar
parte de ella como luz visible de me-
nor energía, proceso que se denomina
³ÀXRUHVFHQFLD´ /DV OiPSDUDV ÀXR-
rescentes producen una amplia gama
de tonos de blanco, para cada uno de
los cuales se utiliza una mezcla dife-
rente de fósforos.
13

/DV OiPSDUDV ÀXRUHVFHQWHV VH FDUDF-
terizan por carecer de ampolla exte-
rior. Están formadas por un tubo de
diámetro normalizado, normalmente
cilíndrico, cerrado en cada extremo
con un casquillo de dos contactos
GRQGHVHDORMDQORVHOHFWURGRV(OWXER
de descarga está relleno con vapor de
PHUFXULRDEDMDSUHVLyQ\XQDSHTXH-
ña cantidad de un gas inerte que sirve
para facilitar el encendido y controlar
la descarga de electrones. La rotura
GH ODV OiPSDUDV ÀXRUHVFHQWHV OLEHUD
vapor de mercurio que incrementa el
riesgo de envenenamiento por mercu-
rio.
La duración de estas lámparas se sitúa
entre 5000 y 7000 horas. Su vida ter-
mina cuando el desgaste sufrido por
la sustancia emisora que recubre los
electrodos, hecho que se incrementa
con el número de encendidos, impide
el encendido al necesitarse una ten-
sión de ruptura superior a la suminis-
trada por la red.
14
Lámparas de cátodo frio
Las lámparas de cátodo frio son fuen-
tes de luz de descarga similares a las
OiPSDUDVÀXRUHVFHQWHV0LHQWUDVTXH
estas últimas se fabrican casi en ex-
clusiva en tonos blancos, las de cá-
todo frio se fabrican en una amplia
gama de colores y tonos de blanco.
Los colores se pueden crear utili-
zando diferentes gases en el tubo; el
JDVQHyQ GD XQ EULOOR URMR HO DUJyQ
azul, la capa de fósforo se puede utili-
]DUSDUDPRGL¿FDUHOUHVXOWDGRGHXQD
descarga azul a ultravioleta; el cristal
FRORUHDGR SXHGH PRGL¿FDU WRGDYtD
más la luz producida.Al combinar
estas técnicas, el fabricante de estas
lámparas de cátodo frio consigue una
gama de unos 60 colores.
Durante mucho tiempo, estas lámpa-
ras han sido utilizadas por su capa-
cidad de iluminación, pero a medida
que las tendencias para la iluminación
del medio ambiente han evoluciona-
do, muchos diseñadores están utili-
zando al cátodo frío para soluciones
GH LOXPLQDFLyQ H¿FDFHV H LQQRYDGR-
UDV  \D TXH RIUHFH ÀXMRV  OXPLQRVRV
excepcionales y ahorro de energía no-
table si se compara con otras fuentes
de luz tradicionales.
Lámparas de vapor de sodio
Las lámparas de descarga de alta pre-
sión funcionan con una presión inter-
na mayor que la presión atmosférica.
Entre este tipo de lámparas se encuen-
tran las de vapor de sodio de alta pre-
sión (utilizadas para la iluminación
XUEDQDSURGXFHQXQDOX]QDUDQMDDOJR
más blanca que la de las lámparas de
soportar la alta corrosión del sodio y
las altas temperaturas que se generan;
en los extremos tiene dos electrodos
que suministran la tensión eléctrica
necesaria para que el vapor de sodio
encienda.
Para operar estas lámparas se requie-
re de un balasto y uno o dos conden-
sadores para el arranque. Para su en-
cendido requiere alrededor de 9-10
minutos y para el reencendido de 4-5
minutos. El tiempo de vida de estas
lámparas es muy largo ya que ronda
las 24000 horas y su rendimiento está
entre 80 y 115 lum/W.
Si bien son de elevado rendimiento
luminoso, el hecho de tener una luz
YDSRU GH VRGLR GH EDMD SUHVLyQ ODV
de haluro metálico y lámparas de de
vapor de mercurio que producen una
luz blanca un tanto verdosa.
El foco de vapor de sodio está com-
puesto de un tubo de descarga de ce-
UiPLFDWUDQVO~FLGDHVWRFRQHO¿QGH
monocromática hace que sus apli-
caciones se vean reducidas. Se usa
preferentemente en alumbrado vial:
rutas, autopistas, muelles, depósitos,
HWF WDPELpQ VH XWLOL]D FRQ ¿QHV GH-
corativos.
15
 Artículo La iluminación para las
Luz personas diseño de
iluminación
Por Malcolm Innes

En última instancia, la iluminación de la arquitec-

tura incide en las personas, aunque muchas veces
lo barato y fácil de conseguir se antepone a nues-
tras necesidades. Sin embargo, la iluminación que
se diseña con el usuario en mente es rentable. En-
tonces, ¿cuáles son nuestras necesidades en lo que
DLOXPLQDFLyQVHUH¿HUH"
¢&XiQWDOX]HVVX¿FLHQWH"
Todos los países tienen códigos y estándares de ilu-
PLQDFLyQFX\RREMHWLYRHVUHFRPHQGDUODFDQWLGDG
de luz indicada para crear espacios bien ilumina-
dos. Los estándares muchas veces se dividen para
ofrecer recomendaciones basadas en los patrones
de actividad de diferentes tipos de espacios, desde
YHVWtEXORVSDVLOORVR¿FLQDV\JLPQDVLRVKDVWDDQ-

16
denes en estaciones de metro. Estos
estándares se consideran las prácticas
recomendables y en algunos casos los
requisitos mínimos legales para la ilu-
minación.
Por lo general se basan en investiga-
FLRQHV VREUH XQ JUXSR GH VXMHWRV GH
prueba que realizan una serie de ta-
reas en condiciones de iluminación
H[SHULPHQWDOHV 8QD UiSLGD RMHDGD D
cualquier grupo de estándares de ilu-
minación muestra recomendaciones
del orden de 200 lux en el suelo de
un vestíbulo, 100 luxen el suelo de un
pasillo, 300 lux de media a la altura
de los pupitres en una clase (con una
uniformidad del 80%) o 500 lux para
un partido de futbito.
Estas variaciones están relacionadas
FRQ OD GL¿FXOWDG GH OD WDUHD YLVXDO \
con el nivel de riesgo implicado, de
manera que caminar a lo largo de un
pasillo se considera que requiere me-
nos luz que leer unos documentos
impresos o que practicar un deporte
de pelota rápido. Muchos estándares
constituyen requisitos contractuales
o legales que el diseñador debe cum-
plir; no obstante, diseñar según un
estándar o un código no garantiza un
HGL¿FLR TXH ORV XVXDULRV FRQVLGHUHQ
bien iluminado.
El estudio de caso de la catedral de St.
Machar describe el proceso de dise-
ño del proyecto de la iluminación de
XQHGL¿FLRUHOLJLRVRFX\RREMHWLYRHV
DGDSWDUVHDODVQHFHVLGDGHVGHORV¿H-
les y de los turistas. La congregación
de la catedral tiene en general más
GHDxRVHVGHFLUVXVRMRVQRYHQ
igual que los de una persona de 20.
Sin embargo, el nivel de iluminación
alrededor de los bancos no preocupó
a los diseñadores, pues los himnos se
podían leer bastante bien con la luz
existente.
17
 El nivel de luz recomendado para esta
función hubiese sido de, como míni-
mo, 100 o 200 lux. En realidad, los
niveles de luz medidos en los bancos
oscilaban entre 20 y 40 lux. Estos ni-
YHOHVGHOX]HUDQEDMRV\VXJHUtDQXQ
espacio oscuro; sin embargo, y esto es
LPSRUWDQWHORV¿HOHVQRORSHUFLEtDQ
así.
La experiencia psicológica era la de
un espacio iluminado de forma natu-
ral durante el día, con las lámparas de
tungsteno, la luz eléctrica tenía una
calidad de color muy alta que repro-
ducía en gran medida el patrón de la
OX]QDWXUDO(QUHVXPHQORV¿HOHVQR
tenían la sensación de que el espacio
estuviese oscuro por la noche.
La percepción de luminosidad a veces
puede ser mucho más importante que
el nivel de luz medido. Sin luz en las
VXSHU¿FLHVYHUWLFDOHVTXHVRQODVTXH
en realidad tendemos a mirar) sería
posible crear un espacio que diese la
sensación de ser muy oscuro a pesar
de tener mucha luz a nivel del suelo.
Los códigos y los estándares de ilu-
minación ofrecen cierta orientación,
pero, para crear un espacio bien ilu-
minado, un buen diseñador hace algo
más que limitarse a calcular la canti-
dad de luz que llega al suelo.
,OXPLQDFLyQDJUDGDEOH\VHJXUD
La iluminación de emergencia es un
aspecto concreto del diseño de ilu-
minación que requiere un cuidadoso
estudio de los códigos y los estánda-
18
UHVFRQREMHWRGHDVHJXUDUVXFXPSOL-
miento. En una situación de emergen-
cia en la que ha fallado el suministro
eléctrico, la iluminación con baterías
está diseñada para encenderse de for-
PDDXWRPiWLFDFRQREMHWRGHDVHJXUDU
un adecuado nivel de luz que permita
XQDVDOLGDVHJXUDGHOHGL¿FLR
Al igual que las recomendaciones
para la iluminación normal, los re-
quisitos para la iluminación de emer-
gencia varían según la actividad. Zo-
nas de alto riesgo, como lugares con
maquinarias rápidas, necesitan un ni-
vel más alto de luz que el vestíbulo
GHXQHGL¿FLRGHR¿FLQDV'DGRVORV
niveles de iluminancia y de gran uni-
formidad que se suelen sugerir para
uso normal, conviene darse cuenta
de que en la situación de iluminación
más crítica, una evacuación de emer-
JHQFLDHOYHVWtEXORGHXQHGL¿FLRGH
R¿FLQDV SXHGH UHTXHULU XQD LOXPLQD-
ción de solo 0,5 lux. La iluminación
de seguridad sigue unos criterios muy
diferentes a los requisitos de la ilumi-
nación normal.
Al margen de las situaciones de emer-
gencia en iluminación, el confort y la
seguridad a veces parece que no guar-
dan relación entre sí. Sin embargo,
cualquier instalación lumínica que nemos que asegurarnos de que la ilu-
produzca incomodidad al usuario, minación que diseñamos no impida en
porque deslumbre demasiado o pro- absoluto la tarea que se ha de realizar.
duzca muchos contrastes, probable-
mente no ofrezca sensación de segu-
ridad. Pero ¿qué tipo de luz nos hace
sentir seguros?
No es posible sentirnos cómodos si
no nos sentimos seguros. En una es-
cala de necesidades primarias para
cualquier animal, la seguridad es mu-
cho más importante que la comodi-
dad, un extra agradable al que aspirar. La iluminación funcional se suele
Este parece ser el enfoque general de considerar como la luz necesaria para
la mayoría de la iluminación en espa- una actividad inmediata como leer,
cios públicos, que suele estar diseña- WHFOHDURPDQHMDUXQDPDTXLQDULDQR
da para cubrir las necesidades básicas obstante, un buen diseñador tiene que
de seguridad y utilidad; cualquier otra DPSOLDUHVWDGH¿QLFLyQ8QDSHUVRQD
cosa es un mero embellecimiento que TXH WUDEDMD HQ XQD WDUHD FRQFUHWD QR
puede resultar agradable si se tiene, VH HQFXHQWUD HQ XQD EXUEXMD DLVODGD
pero que no es esencial. Sin embar- y el diseñador ha de considerar que
go, es aquí donde los diseñadores que todo el entorno iluminado contribu-
WUDEDMDQWHQLHQGRHQFXHQWDDOXVXDULR ye a la luz funcional. Un alto nivel de
pueden generar un verdadero cambio. luz sobre un libro no ayuda al lector a
concentrarse si el espacio a su alrede-
Iluminación funcional
dor resulta oscuro y peligroso.
La iluminación funcional constituye
Una buena iluminación funcional
la base de la mayoría de los estándares
crea una combinación de intensidad
de iluminación, que en muchos casos
y dirección adecuada para una activi-
sugieren la dirección de la luz para
dad concreta, pero en muchos casos
diferentes tipos de funciones, aun-
permitir que el usuario pueda con-
que casi todos se centran en la canti-
trolar parte de la iluminación genera
dad de luz necesaria. Como sabemos,
una experiencia más positiva. La sen-
una buena iluminación requiere mu-
sación de poder controlar la ilumina-
cho más que limitarse a cumplir con
ción siempre es importante en las en-
los estándares vigentes. Sea cual sea
cuestas de satisfacción en los centros
la actividad, debemos ponernos en la
GHWUDEDMR\HVIiFLOFRQVHJXLUORFRQ
piel del usuario para poder visualizar
luminarias que se puedan controlar.
exactamente lo que este necesita. Te-
19
 Iluminación de orientación
(Q PXFKRV HGL¿FLRV OD LOXPLQDFLyQ
de los pasillos es deprimente. A pesar
de que estos espacios son fundamen-
tales a la hora de permitir una buena
movilidad, no suelen resultar estimu-
lantes ni tan siquiera agradables. Su
ubicación habitual en el centro del
HGL¿FLRSHUPLWHPX\SRFRDFFHVRDOD
luz natural o a tener vistas del exte-
rior. Como en general se consideran
espacios auxiliares, en lo referente a
la iluminación rara vez reciben algo
más que una atención mínima.
Si el pasillo tuviese una analogía en la
QDWXUDOH]D¢FXiOVHUtD"(QXQSDLVDMH
abierto, nuestro campo de visión tien-
de a abarcar un cielo luminoso arriba y
XQVXHORDEDMR(OSDLVDMHFLUFXQGDQWH
por lo general ocupa el elemento ver-
tical de nuestra vista. De manera que
solemos tener luminosidad por arriba,
FRQXQVXHORPiVRVFXUR\VXSHU¿FLHV
verticales. Esto no es la típica expe-
riencia de un pasillo en el que las lu-
minarias empotradas dirigen la luz al
VXHOR \ GHMDQ HO WHFKR UHODWLYDPHQWH
oscuro.
20
En una versión exagerada de esta ex-
periencia visual, el pasillo habitual
VHDVHPHMDUtDDXQDFXHYDFRQODOX]
diurna del exterior que ilumina el sue-
OR\GHMDHOWHFKRHQODRVFXULGDG(Q
una cueva, la luz brillante indica luz
diurna y salida. La oscuridad es señal
GHTXHXQRVHDOHMDGHOH[WHULRUSDUD
adentrarse en lo desconocido.
Ser consciente de esta respuesta supo-
QHSRGHUPHMRUDUODIRUPDGHRULHQWDU
en espacios interiores sin tener que
utilizar muchas señales. Asegurarse
de que los niveles de luz aumentan ha-
cia la salida y en los espacios abiertos
puede ayudar a dirigir a las personas a
HVWDV]RQDV\DOHMDUODVGHODV]RQDVGH
servicio y privadas más oscuras.
21
 Velatorio
de Jove
AE Arquitectos
AE Arquitectos

Arquitectos: AE Arquitectos, Alfredo Estébanez y Eduardo García

(www.aearquitectos.es)
Montaje de Instalaciones Eléctricas Adober.
Iluminación: Lledó Grupo.
Cesión Fotografías: Funeraria Gijonesa S.A.
Fotógrafo: Héctor Santos-Díez
PROYECTOS
 $UTXLWHFWXUDVRVWHQLEOH\UHSOHWDGHOX]
El Velatorio de Jove es un moderno espacio ubicado
HQOD]RQD2HVWHGH*LMyQMXQWRDO+RVSLWDOGH-RYH
orientado al mar en una ubicación excepcional. Dispo-
QHGHFLQFRVDODVYHODWRULDVFDIHWHUtDWLHQGDGHÀRUHV
zona de despachos y un parking de al menos 50 plazas,
donde ORVDUTXLWHFWRV$OIUHGR(VWpEDQH]\(GXDUGR
García, AE Arquitectos, en todo momento han bus-
cado realzar con la luz cada uno de los espacios.

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25
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27
 Un resultado simplemente espectacular
(QHOLQWHULRUGHOHGL¿FLRVHKDEXVFDGRODDPSOLWXGGH
los espacios y la correcta iluminación de los mismos,
así como obtener un ambiente cálido y acogedor.
Un velatorio con cinco salas amplias que cuentan con
un hall en su entrada donde la luminosidad otorga
GLQDPLVPR\DPSOLWXG\XQDHVWDQFLDFRQWLJXDPiV
tQWLPD\UHFRJLGD para la familia más cercana. En las
salas velatorio toda la iluminación es indirecta, cuentan
con la integración de iluminación arquitectural LED
que consiguen un efecto lineal y uniforme aportando
a las salas una atmosfera equilibrada. Las zonas co-
munes de las salas como aseos y baños, se han dotado
de varios puntos de luz led funcional y decorativa a la
vez.

28
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30
/D OX] DUWL¿FLDO HVWi HVSHFLDOPHQWH SHQVDGD SDUD
ofrecer tranquilidad, que invitan a bajar el volu-
PHQ GH ODV FRQYHUVDFLRQHV \ D\XGDU D FDOPDU ORV
ánimos. La iluminación oculta ha sido un recurso
HPSOHDGRSDUDHQJUDQGHFHUHOHVSDFLR\GHVWDFDUHO
gran espacio en la relación interior-exterior. La ilu-
minación del vestíbulo de salas se divide en 3 grupos
de luminarias. Por un lado están las tiras de LED po-
VDGDVVREUHODVFDMDVGHPDGHUDTXHGDQHQWUDGDDODV
salas y que emiten una iluminación indirecta al interior
\HQIDWL]DQHOHIHFWROLQWHUQDGHOHGL¿FLRDWUDYpVGHODV
ventanas que están sobre el acceso a las salas. A su vez,
la iluminación de emergencia se ha usado para marcar
el espacio delimitado por cada sala. El otro gran grupo
de luminarias, se extiente por todo el frente acristalado
GHOHGL¿FLRVLWXiQGRVHHQHOVXHORGRVSXQWRVGHOX]D
cada lado de las cartelas que dividen los vidrios y de
ORV SLODUHV SURYRFDQGR XQRV MXHJRV GH WULiQJXORV GH
luz muy sugerentes en el techo.
(O HGL¿FLR GLVSRQH HQ Oa parte pública de hall con
]RQD GH UHFHSFLyQ \ DGPLQLVWUDFLyQ. Aplicaciones
en las que la iluminación de volumen desempeña un
importante papel para el desarrollo de las actividades.
La solución fue la instalación de downlights LED de
la serie Q por sus diseños discretos en formas y medi-
das, garantizando una gran emisión luminosa durante
su larga vida útil.
Si bien, en las R¿FLQDV \ GHVSDFKRV continúan los
downlights LED de la serie Q, siendo las luminarias
predominantes en estos espacios, también cuentan con
un mismo elemento de iluminación indirecta, se tra-
ta de las luminarias suspendidas individuales que son
las encargadas de crear una calidad lumínica ideal para
WUDEDMDU

31
 Los nuevos conceptos de los downlights de la serie
Advance y su tecnología patentada PHI REFLECTOR
(alto rendimiento luminoso y perfecta reproducción
cromática) ayudan a crear un concepto e identidad
única en la cafetería, mientras que satisface todos los
requerimientos funcionales y técnicos. En este espacio
los puntos de luz se sitúan de manera aparentemente
aleatoria para que cuando no estén en uso se confun-
dan con los huecos del falso techo acústico.
En la zona expositiva la combinación entre la ilumi-
nación lineal indirecta y los proyectores RMBO son
los encargados de acentuar los productos funerarios.
En las WLHQGDVGHÀRUHV se requieren un alto conoci-
miento y sensibilidad con el tipo de producto que se
expone y vende. Esta condición requiere una atención
lumínica especial. Para crear el ambiente deseado se
han usado downlights LED orientables Dl/CE 160 con
índice de reproducción cromática (CRI) mayor de 90.
Un nuevo concepto de Velatorio
8QHGL¿FLRIXQFLRQDOFRQXQJUDQSDWLRFHQWUDOTXHSHU-
mite a los acompañantes permanecer fuera de las salas.
Con WHUUD]DH[WHULRU\DSDUFDPLHQWR con capacidad
para 50 plazas.
(QHOH[WHULRUGHOHGL¿FLRODLQWHQFLyQHUDTXHGHVGHHO
hospital el velatorio no llamara demasiado la atención,
algo que se ha conseguido con la cubierta vegetal del
HGL¿FLRHOWUDWDPLHQWRYHJHWDOGHODSDUFDPLHQWR\XQD
iluminación discreta que hace destacar sutilmente la
dimensión de la arquitectura quedando el nuevo espa-
cio integrado en el entorno.

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33
34
Las soluciones tecnológicas empleadas en iluminar el
exterior cuentan con balizas y luminarias de pared así
como de orientación para las zonas de acceso e ilumi-
nación de la fachada, postes que se integran perfecta-
mente en el entorno del aparcamiento y estéticos cilin-
GURVGHVXSHU¿FLHTXHSURSRUFLRQDQLOXPLQDFLyQDODV
escaleras de acceso.
En cuanto a detalles de iluminación destacan tanto
los pasamanos de madera encofrado directamente en
el hormigón que tiene la iluminación integrada, y que
contribuye al efecto linterna de la torre de comuni-
caciones revestida de lamas de madera. A su vez, el
canalón del porche cubierto de vidrio que da acceso
al velatorio esconde una luminaria lineal que baña el
muro de hormigón.
De una manera discreta pero con un amplio rango de
orientación, los miniproyectores LED Zirconic S IP65,
VHKDQLQWHJUDGRHQHOVXHORMXVWRHQODIUDQMDGHFDQWR
rodado lateral para marcar las paredes de la rampa
de acceso desde el parking. Espacios que parecen im-
posibles iluminar es posible gracias a estos pequeños
elementos.
Todas las soluciones implementadas dotan al espacio
nuevo de su propia identidad.

35
 HOSPITAL
EL CARMEN
Bbats Consulting & Projects

CREDITOS
Obra: Hospital El Carmen de Maipú
Arquitecto: Bbats Consulting & Projects / Murtinho+Raby
Lighting Designer: Douglas Leonard Lighting Designer, DLLD
Promotor: Concesiones MOP. Ministerio de Obras Públicas / Ministerio de Salud - SSMC
Concesionaria: Sociedad Concesionaria San José Tecnocontrol
Constructor: Constructora San José
Año: 2010-2013
Lamp solution: Konic, Flat, Modular Indirecta, Hermética, Nic, Mini Proa, Niu,
Urban, Uplight y Xtrema
PROYECTOS
38
El Hospital El Carmen de Maipú, Santiago (Chile), se
construyó en un gran terreno en el que solía haber un
SDUTXH&RQHOREMHWLYRGHQRSHUGHUODVXSHU¿FLHGH
ese parque, se decidió utilizar la gran diferencia de cota
entre los dos lados de la parcela (12m) para desarrollar
HOHGL¿FLRHQGRVQLYHOHVGLIHUHQWHV
El primero de ellos (1r y 2° piso) es como un zócalo que
contiene las distintas áreas programáticas. El techo del
basamento es la continuación del parque público en el
nivel superior (3r piso). El segundo nivel (4° y 5° piso)
son dos barras dislocadas descansando en suspensión
sobre el parque. Las barras sostienen las áreas de hos-
pitalización y están en relación directa con el parque.
7RGDVHVWDVHVWUDWHJLDVD\XGDQDTXHHOHGL¿FLRSDUH]-
ca más pequeño de lo que realmente es, integrándose
GHPHMRUPDQHUDDVXFRQWH[WR
Es gracias a todo esto que el Hospital El Carmen de
Maipú fue galardonado con el Premio Internacional
D OD &DOLGDG$UTXLWHFWyQLFD HQ (GL¿FLRV GH 6DOXG
IFHE 2014.

39
 ILUMINACIÓN
El proyecto de iluminación persigue potenciar la le-
vedad volumétrica propuesta por la arquitectura. Los
QLYHOHVGHLOXPLQDFLyQGHOSDLVDMLVPR\ORVH[WHULRUHV
FRQWLJXRVDOHGL¿FLRIXHURQOOHYDGRVDOPtQLPRUHVSH-
tando un estándar de confort y seguridad, permitiendo
que la iluminación interior dé cuenta de la transparen-
cia de los volúmenes que aparece a distintas alturas.
Este criterio formal es también consistente con la in-
WHQFLyQGHUHGXFLUODGHPDQGDHQHUJpWLFDGHXQHGL¿FLR
GHJUDQGHVGLPHQVLRQHV/DGH¿QLFLyQSUHFLVDGHORV
planos verticales y horizontales a iluminar sumado a
XQDVHOHFFLyQGHOXPLQDULDV\OiPSDUDVGHDOWDH¿FLHQ-
cia permiten alcanzar estándares de potencia eléctrica
y consumo equivalentes a los exigidos por los organis-
PRVFHUWL¿FDGRUHVGHHGL¿FLRVYHUGHV
/DVHJXULGDGRSHUDFLRQDO\HOEDMRFRVWRGHPDQWHQL-
PLHQWRIXHWDPELpQXQDSUHRFXSDFLyQDODKRUDGHGH¿-
nir tecnología y artefactos de iluminación. Por tratarse
de un establecimiento de salud que requiere funcio-
nar las veinticuatro horas de los 365 días del año, es
necesario contar con luminarias capaces de soportar
un intenso mantenimiento de limpieza y registro sin
arriesgar el deterioro de los cuerpos ópticos, los difu-
sores o los sellos que garantizan la hermeticidad de los
aparatos.

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43
 Y es aquí donde Lamp Lighting ha contribuido con sus
productos a hacer del Hospital El Carmen un hospital
con una buena iluminación. En el interior del mismo
se han instalado KONIC para la iluminación general
de los pasillos, boxes de urgencias y boxes de las con-
sultas, FLAT para las salas de espera, MODULAR IN-
DIRECTA también para las salas de espera y las salas
de diálisis, y la HERMÉTICA para la iluminación de
quirófanos. En el exterior del hospital se han instalado
NIC en la entrada principal, MINI PROA en la entrada
de emergencias, NIU en el parking exterior, URBAN
en las rampas de acceso al parking, UPLIGHT en la
Plaza Mapuche, y XTREMA en los patios de luces in-
teriores.

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 CASA PREMIUM
L’ANTIC COLONIAL
MUESTRA INTERNACIONAL DE PORCELANOSA

Diseño: Ramon Esteve

Colaboradores: Silvia Martínez, Isabel Meyer, Nacho Poveda
Produce; L’antic Colonial, Porcelanosa
Fotografías: Alfonso Calza
Año: 2016
PROYECTOS
 El espacio de exposición de 900m2 destinado a L’Antic
Colonial en la Muestra Internacional de Porcelanosa
2016 se estructura en distintas zonas destinadas a pre-
sentar la amplia gama de materiales y complementos
de la marca. 170 m2 se reservan para recrear una vi-
vienda utilizando todos estos materiales: la Casa Pre-
mium diseñada por Ramón Esteve.
Una sucesión de volúmenes de diferentes dimensiones
se adosan desplazados transversalmente y se abren o
cierran hacia un lado u otro para mostrarnos u ocultar-
nos su contenido. Los diferentes espacios se desplazan
uno respecto al otro manteniendo la conexión interior
en cada uno de ellos y marcando la independencia en-
tre los diferentes usos sin perder la continuidad. Las
SLH]DV PiV EDMDV WLHQHQ ORV XVRV PiV SULYDGRV GH OD
vivienda, como el dormitorio, el vestidor y los baños,
y las más altas, contienen los más públicos como el
salón, el comedor y la cocina.
MATERIALIDAD
Cada espacio prismático se caracteriza por mantener
una gama monocromática y una combinación de ma-
teriales única. El recorrido longitudinal a través de los
distintos volúmenes empieza desde los tonos oscuros y
va en progresión hacia las tonalidades más luminosas.
Las maderas nobles, las piedras naturales y los mo-
saicos de madera, piedra o metal, son los elementos
matéricos que combinados en distintas proporciones
GH¿QHQFDGDHVSDFLR

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LA LUZ
La luz lineal indirecta baña los paramentos verticales
resaltando las cualidades de los materiales, y se com-
bina con luz puntual para acentuar algunos elementos.
Un fondo retroiluminado con la imagen de un bosque
RWRxDOUHFRUUHORQJLWXGLQDOPHQWHHOFRQMXQWRFRQWH[-
tualizando la vivienda en un entorno natural.

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 CASA ENTREMUROS
RCR Arquitectes

Nombre de la obra: Casa Entremuros

Arquitecto: RCR Arquitectes
Lighting Designer: artec3 Studio
Promotor: Montse Mayans y Anna Aranda
&RQVWUXFWRUD &RQVWUXFFLRQV0HWiO‡OLTXHV2ORW6/
Año: 2012
Fotografías: Pep Sau
PROYECTOS
62
Vaciar una casa entre medianeras cuya fachada está ca-
talogada y captar la esencia íntima que estaba dentro de
HVWDVSDUHGHVIXHHOREMHWLYRSULQFLSDOGHHVWHSUR\HFWR
De ahí el nombre de “Casa Entremuros”. También era
necesaria la eliminación de todas las superestructuras,
para liberar así el espacio y acoger una nueva vida, un
hogar.
(OHVSDFLRHV~QLFR\ODVSODWDIRUPDVÀRWDQWHVVHVLW~DQ
a distintos niveles. Pocos elementos se han mantenido:
ORVPXURVSHULPHWUDOHVH[FHSWRHOTXHGDDOMDUGtQ\HO
techo, y el interior del enorme espacio vacío está unido
por “escaleras invisibles”.
La sección activa y desactiva las relaciones visuales
GH XQD HVFHQD FDPELDQWH VHJ~Q ORV SHUVRQDMHV < HO
HQFXDGUHVREUHHOMDUGtQYDUtD$XQTXHVHFHQWUDHQOD
vinculación de los espacios abiertos en diferentes nive-
les, la privacidad aún se ha garantizado a ciertas áreas
- que no se pueden ver directamente.
(OQXHYRPXURTXHGDDOMDUGtQHVDELHUWRFRPSOHWDPHQ-
te como un marco gigantesco: las alas son de más de
FLQFRPHWURVGHDOWXUDSHURORVSHU¿OHVGHOPDUFRVRQ
extremadamente delgados (apenas tres centímetros).
(OHVSDFLRVHGHMDSDUDHOYLGULRWUDQVSDUHQWHSHURFRQ
ODVX¿FLHQWHULJLGH]SDUDVRSRUWDU\IiFLOPHQWHPRYHU
HVWDVJUDQGHV\SHVDGDVDODV/RVSHU¿OHVWXEXODUHVTXH
VHXWLOL]DQSDUDORVPDUFRV¿MRV\PyYLOHVVRQGHDFHUR
galvanizado.
La lógica que se persigue en el proyecto es volver a la
naturaleza esencial de las cosas, la reducción total del
número de componentes. Esto es la Casa Entremuros.

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66
ILUMINACIÓN
Lamp Lighting participó en este proyecto con la apli-
cación de estructuras FIL. La característica princi-
pal de esta familia es la capacidad de combinar tres
tamaños diferentes, con tipologías de instalación dis-
WLQWDVVXSHU¿FLHVXVSHQGLGDHPSRWUDGD\WULPOHVV\
una gama lumínica tanto en fuentes de luz (T5 y LED)
FyPR HQ VLVWHPDV ySWLFRV GLIXVRU RSDO \ UHÀHFWRUHV
SDUDHOEDMRGHVOXPEUDPLHQWR
De todas maneras, la principal característica de estas
estructuras FIL en la Casa Entremuros está en su ubi-
cación. Estas estructuras se colocaron en el suelo de
los diferentes espacios de la vivienda (habitación, sa-
lón, etc.), creando de esta manera un ambiente miste-
rioso e íntimo a la vez.

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 Publicaciones Digitales Técnicas

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