11

ARQUITECTURA & MADERA 1

 ENCUENTRE
NUESTRAS DOP,
DECLARACIONES DE
EFIENCIA DE PRODUCTO
CONECTANDOSE AL
WWW.STRONGTIE.EU

La alta calidad es en el
ADN de nuestros productos.

Sinónimos de alta calidad en el ámbito de la conexión para madera, y a partir de ahora, de fijaciones para hormigón y mampostería,
los productos Simpson Strong-Tie se benefician de un cuidado particular. Nacidos, en el corazón de nuestros servicios de Investigación
y Desarrollo, de innovaciones optimizadas y siempre certificadas, están sometidos a ensayos de resistencia en laboratorio. Reconocidos
y garantizados por las certificaciones y los Documentos de Idoneidad Técnica Europeos, estos productos concentran una búsqueda de
excelencia y de seguridad única en su género. Una alta calidad anclada en su naturaleza profunda, que marca la diferencia.

Para más información sobre nuestros

productos: escanee este código.
SIMPSON STRONG-TIE: CONEXIONES
Y FIJACIONES SIN EQUIVALENTE
ENCUENTREN NUESTRO CATALOGO DE SOLUCIONES EN WWW.STRONGTIE.EU
00 33 2 51 28 44 00 - MAIL : COMMERCIAL@STRONGTIE.COM
2 ARQUITECTURA & MADERA
estión de
JVU[HJ[V con el suelo. interior y exterior. construcción.

UÄHUaH
EDITORIAL
sponsors:
tección
ada, probada
LJVUÄHUaH
Apartado de correos 392, 20800
St MaxTM 395 Stand Mount Mark VTM Max Platinum

a la Tlf:
madera.
Zarautz (Gipuzkoa)
943 890 666 / 943 134 754
Fax: 943 134 943
e-mail: am@publiditec.com
Discover Graco’s complete
www.publiditec.com
product range on www.graco.com
ar con: 0|HRP*Y\a,
Directora: Gema Inés Zurigarín
do en España Redacción: Sara Lanchas, Irati Inchauspe, David
o: 689 314494Lanchas.
\aSVUaH'NTHPSJVT
Fotografía: Esinal Ediciones
Arch_y_Madeira_0813.indd 1 06/09/13 15:52

^^^SVUaH^VVKJVT
Diseño y Maquetación: anfora.net
*65`565*64ZVUTHYJHZYLNPZ[YHKHZKL(YJO;PTILY7YV[LJ[PVU\UHLTWYLZHKL3VUaH
\UULNVJPVKL(YJO;PTILY7YV[LJ[PVU\UHLTWYLZHKL3VUaH

Dep. Comercial: Irati Inchauspe, David Lanchas.

ISSN: ISNN 2340-5422
Periodicidad: Trimestral
Publiditec, no se responsabiliza de las opiniones
reflejadas en los artículos firmados, que son
responsabilidad de su autor.
Las suscripciones se renuevan automáticamente
al inicio de cada año, a no ser que recibamos
orden contraria.

ARQUITECTURA & MADERA 3

 CONTE
ARTÍCULO ARTÍCULO

06 18
Centro Cultural Casal Balaguer / Arquitectura paramétrica
Flores & Prats

PROYECTO PROYECTO

44 52
STRANDPARKEN Edificio B / MO House / FRPO Rodriguez
Gert Wingårdh, Anna Höglund & Oriol ARCHITECTURE
LANDSCAPE

4 ARQUITECTURA & MADERA

ENIDOS
ARTÍCULO
DI C I E MBRE 201 4
PROYECTO

30 36
Minicube Wood and the Dog /
StudioErrante Architetture

PROYECTO PROYECTO

62 74
Aspen Art Museum / Shigeru Nanjing Wanjing Garden Chapel /
Ban Zhang Lei / AZL arquitectos

ARQUITECTURA & MADERA 5

 Centro Cultural
Casal Balaguer
Recuperación
de las cubiertas de madera

6 ARQUITECTURA & MADERA

Fecha del Proyecto:
1996 Primer Proyecto parcial de las cubiertas.
2001-2003 Segundo proyecto global del
edificio.
Fecha de Construcción:
2009-2010 Primera Fase;
2011-2013 Segunda Fase;
2014 - en construcción de la Tercera Fase.
Situación: Calle Unión 3, Palma de Mallorca.
Promotor: Ayuntamiento de Palma.

ARTÍCULO
Superficie: 2500 m2
Programa: Rehabilitación integral de un palacio
barroco de Palma como Centro Cultural, Casa
Museo y Biblioteca especializada en arte.
Arquitectos: Flores & Prats, Barcelona + Duch-
Pizá, Palma.
Investigación arqueológica:
Grupo Arqueotaller (Roser Pérez, Margalida
Munar, Magdalena Salas)
Investigación Histórica y Documental:
Mª Dolores Ladaria.
Análisis de materiales: Lend Consulting.
Estructuras: Fernando Purroy.
Colaboradores: Caterina Anastasia, Ankur
Jain, Els van Meerbeek, Cristian Zanoni,
Carlos Bedoya, Guido Fiszson, Ellen Halupczok,
Julia Taubinguer, Paula Ávila, Nicolás Chara,
Eugenia Troncoso, Israel Hernando, Hernán
Barbalace, Benedikte Mikkelsen, Mar Garrido,
Celia Carroll, Jorge Casajús, Juan Membrive,
Oriol Valls, Tanja Dietsch, Sergi Madrid, Sergio
Muiños, Lucas Wilson, Anna Reidy, Maria Amat
Busquets, Fabrizia Cortellini, Veronica Baroni,
Elvire Thouvenot, Carlotta Bonura, Francesca
Tassi-Carboni.
ARQUITECTURA & MADERA 7
 El Casal Balaguer es un palacio del centro
histórico de Palma, una casa familiar crecida a
lo largo de los siglos, comenzando en el 1.300,
luego en el 1.500 y finalmente en el 1.700,
que ahora pasa a ser un edificio público, un
Centro Cultural para toda la ciudad.
El gran edificio tiene tres niveles principales:
Una planta baja pública, con sala de
exposiciones y restaurante, una primera
planta, donde se desarrollaba la vida de la
familia y que pasará a ser casa museo, y
una tercera planta, hasta ahora el espacio
constructivo bajo cubierta, que pasará a ser
una biblioteca de arte.

8 ARQUITECTURA & MADERA

ARQUITECTURA & MADERA 9
 Fotos Flores & Prats

El estado de deterioro en que encontramos la

antigua cubierta, con podredumbre por hume-
dades, carcoma y ataque de termitas, hizo resti-
tuir toda la estructura de madera por una nueva.
La anterior cubierta tenía una geometría flexible.
Las tejas se apoyaban sobre listones que iban
moviéndose para acordar una geometría varia-
ble en planta y altura, conformando planos ala-
beados. Al reconstruir esta cubierta con un pa-
nel aislante totalmente plano, la geometría pasó
de la flexibilidad de las superficies alabeadas a
las planas, y se tuvo que estudiar cada esquina,
cada encuentro y giro, uno por uno, con su solu-
ción geométrica y constructiva específica.
La nueva estructura de madera que sustituye a
las antiguas cerchas triangulares salta toda la
nave sin pilares intermedios. Para conseguirlo,
las vigas se forman con doble sección de ma-
dera, para hacerlas más fuertes y capaces de
volar y cubrir toda la luz de un solo salto. De las
cerchas originales de 1.700, sólo se pudieron
aprovechar los extremos moldurados que vue-
lan sobre la calle, de madera de mejor calidad,
que resistió mejor el paso del tiempo. Así, las
nuevas vigas se ensamblan a los antiguos extre-
mos moldurados del alero a través de sus me-
chas originales.

10 ARQUITECTURA & MADERA

Antiguo alero sobre Calle Serinyà antes de su Desmontando y recuperando las partes del
restauración. antiguo alero.

Antiguo alero recuperado y recolocado. Nuevas vigas conectándose con los antiguos
aleros.

Perfil de alero. Nivelación de todos los aleros.

ARQUITECTURA & MADERA 11

12 ARQUITECTURA & MADERA
Los antiguos aleros fueron numerados y des-
montados para llevarlos a taller. Allí fueron su-
mergidos en un tratamiento anti-parásitos.
Posteriormente la madera fue lijada tan sólo su-
perficialmente y devuelta a obra. Una vez en su
sitio, el conjunto del alero de madera se barnizó
con un producto tipo lasur, para protegerlo del
deterioro de la luz solar.

Fotos Adrià Goula

ARQUITECTURA & MADERA 13

14 ARQUITECTURA & MADERA
ARQUITECTURA & MADERA 15
 Cercha en esquina Solución en maqueta de un giro de la cubierta

16 ARQUITECTURA & MADERA

 Foto Hisao Suzuki

Todo es
Protección WYLZLY]HU[L Protección YL[HYKHU[L Protección WYLZLY]HU[L
probada para THKLYHZ JVU[YHLSM\LNV probada probada para THKLYH
de uso exterior y en para THKLYHKL\ZV KLJHYWPU[LYxH y de

cuestión de
JVU[HJ[V con el suelo. interior y exterior. construcción.

JVUÄHUaH
Protección
testada, probada
`KLJVUÄHUaH
para la madera.

Contactar con: 0|HRP*Y\a,

Delegado en España
Teléfono: 689 314494
mail:PJY\aSVUaH'NTHPSJVT
;(5(30;/=(*:63+90*65`565*64ZVUTHYJHZYLNPZ[YHKHZKL(YJO;PTILY7YV[LJ[PVU\UHLTWYLZHKL3VUaH
3VUaH>VVK7YV[LJ[PVULZ\UULNVJPVKL(YJO;PTILY7YV[LJ[PVU\UHLTWYLZHKL3VUaH
^^^SVUaH^VVKJVT
 Arquitectura
paramétrica en la
construcción
en madera
Por José Ballesteros. Director de PROTOTIPOLAB,
profesor del departamento de proyectos arquitectónicos
ETSAM de la Universidad Politécnica de Madrid, y
profesor de proyectos de arquitectura paramétrica en el
máster de arquitectura avanzada ETSAM–UPM
y del máster de construcción de modelos de
la Universidad San Pablo CEU.
La arquitectura ha permane- y métodos con una velocidad
cido siempre muy atenta a las adaptada a la evolución de las
innovaciones tecnológicas, ar- ciencias de hace cien años.
tísticas y sociales. De ello de- La arquitectura mira, como ha
pendía la adecuación de sus hecho siempre, hacia la física,
soluciones a lo que la sociedad la computación quántica, la bio-
le demandaba. Por lo tanto in- logía y neurociencias, la socio-
corporar procesos y métodos logía, la antropología social y
de otras áreas de conocimien- ciencias políticas, las ciencias
to no es una novedad. Lo que sí de la computación, la ecología y
es novedoso es la velocidad de estudios del clima, la teoría de
cambio. La arquitectura tiene redes, etc..., pero parece inhá-
habilitados ciertos “procesos de bil para asumir los resultados
incorporación” de nuevas ideas, de todas esas áreas del cono-
elementos físicos (materiales)
18 ARQUITECTURA & MADERA
cimiento, tal como hacía antes,
a la velocidad a la que se produ-
cen.
La arquitectura en su modo de
producción, dedica una canti-
dad ingente de tiempo y esfuer-
zo al trabajo de creación del
proyecto, destinado a originar
un solo resultado en la cons-
trucción. Por el contrario otras
áreas del conocimiento ya solo
piensan en procesos, que oca-
sionalmente, cuando se les soli-
cita, originan un resultado, o un
objeto.
La arquitectura paramétrica
como proceso
La arquitectura paramétrica
es un proceso, es la definición
y mejora de un estado de crea-
ción de espacios y elementos
cumpliendo ciertas condicio-
nes, garantizando una respues-
ta adecuada a esas condiciones
para cada instante, para cada
pequeña variación, y cuyo resul-
tado no está controlado formal-
mente por el autor.
El arquitecto de arquitectura
paramétrica es un constructor
de procesos, un compositor de
condiciones y un conductor de
respuestas, que con el mane-
jo de sus herramientas es ca-
paz de suministrar un elevado
número de soluciones en muy
breve tiempo, y todas ellas cum-
pliendo meticulosamente (ma-
temáticamente) las condicio-
nes con que han sido creadas.
La arquitectura paramétrica
asume, como el resto de las
ciencias, que debe ser un pro-
ceso que produce resultados, y
no un esfuerzo destinado a una
única conclusión.
De manera que deberíamos
dejar de pensar en espacios
ARTÍCULO
como conclusión, para empe-
zar a pensar en espacios como
proceso, y de igual manera con
sus elementos de composición.
Esto supone proyectar y dise-
ñar elementos activos.
Por lo tanto, en términos de
arquitectura paramétrica, y de
su cualidad como proceso, hay
que pensar en dos estados dife-
rentes:
ARQUITECTURA & MADERA 19
 Por un lado un proceso de pro-
yecto capaz de asimilar cual-
quier cambio en cualquier ins-
tante. El proceso de proyecto
que da forma a las condiciones
con que estamos actuando asu-
me cualquier variación y genera
una forma – respuesta inmedia-
tamente. Esto nos sirve como
proceso de prueba constante.
Lo que antes eran resultados
estimados o intuidos antes de
llevar a cabo toda la construc-
ción necesaria del proyecto,
ahora en un flujo de contrastes
ensayo- error con resultados
en tiempo real, que nos permite
tomar decisiones sabiendo que
consecuencias tienen en nues-
tro modelo. Es algo así como
concluir en el mejor de cientos
de proyectos posibles sobre un
grupo de datos dado (emplaza-
20 ARQUITECTURA & MADERA
miento, programa, etc...) con la
certeza de idoneidad a las con-
diciones con que hayamos plan-
teado el proceso.
Por otro lado, esta instantanei-
dad puede llevarse a la prácti-
ca, y construir modelos interac-
tivos, con modificaciones físicas
instantáneas en función de las
condiciones que estimemos
debe operar sobre ellos.
¿Qué es la arquitectura
paramétrica?
Arquitectura paramétrica es
una manera de pensar, más
adecuada a nuestro tiempo.
La forma y el espacio dependen
de factores como el ruido, la luz,
la energía, el calor, el uso…. Es de-
cir parámetros. Pero no es que
se tengan en cuenta a la hora del
diseño, es que se diseña con ellos.
Los factores como el espacio, la
luz o la energía los transforma
para producir de forma persona-
lizada según las necesidades de
cada localización. Así un número
es determinante de una forma, y
cuando el número cambia la for-
ma también.
Los cambios son en tiempo
real, y esto nos permite ver el
resultado espacial más eficien-
te para cada condición que pon-
gamos a nuestro modelo.
Se diseñan condiciones y cómo
afectan a nuestros espacios.
Después se expresa en forma
de algoritmos la manera de ge-
nerar esos espacios. Todo está
justificado. Todo tiende a ser
más eficaz. Fin de la arquitectu-
ra intuitiva.
Este innovador sistema de tra-
bajo se denomina la mass –
customization, se diseñan con-
diciones y cómo éstas afectan
a nuestros espacios.
Se necesita conocimiento de
herramientas para el diseño pa-
ramétrico para el desarrollo de
los proyectos. Algunos progra-
mas informáticos que se utili-
zan para el diseño paramétrico
son: Grasshopper, Processing,
fabricación CNC, etc.
Materiales
La madera, un material sosteni-
ble y de bajo impacto medioam-
biental que según la comisión
europea es la materia prima
del futuro, es el material más
adecuado para la fácil mecani-
zación desde máquinas de con-
trol numérico (CNC).
La industria de la madera está
preparada para responder a los
retos que presenta esta nueva
arquitectura, aportando preci-
sión industrial, diseño y sosteni-
bilidad. La madera presenta ca-
racterísticas adecuadas para
el modelo de la arquitectura pa-
ramétrica.
Este tipo de sistema de cons-
trucción ayudará a la Investi-
gación sobre herramientas de
arquitectura y diseño paramé-
trico con madera.
La combinación de tecnolo-
gía y madera hace posible dar
respuesta a las exigencias de
sostenibilidad y exploración de
posibilidades expresivas de la
arquitectura contemporánea.
Y también ofrecer ideas para
la creación de nuevas líneas de
producto o negocio.
La arquitectura paramétrica da
la oportunidad de acercar la ar-
quitectura y el diseño en made-
ra a las metodologías de diseño
arquitectónico de vanguardia,
reafirmando la percepción de
la madera como un material
para el mañana y demostrando
ARQUITECTURA & MADERA 21
 que el sector de la madera se
mantiene atento a las prácticas
contemporáneas.
¿Iniciativa?
Desde la investigación: fabricar
a escala 1:1 modelos ensaya-
dos paramétricamente para
cumplir ciertas condiciones.
Desde las empresas: cono-
cer las posibilidades de la ar-
quitectura paramétrica en la
construcción, su facilidad para
generar documentos de corte,
la sencillez de mecanizar in-
dustrialmente soluciones muy
particulares, muy dependientes
y especializadas en entornos
concretos: abandonar la fabri-
cación en serie sin costes ele-
vados.
Como resultado de una activi-
dad del proyecto en el marco
de los cursos del Master de
Arquitectura Avanzada del de-
partamento de Proyectos Ar-
quitectónicos ETSAM y dentro
del Proyecto de Innovación Edu-
cativa Prototipolab UPM y de
investigación denominado PRO-
TOTIPOLAB. En este se tratan
de conjugar los objetivos de las
entidades participantes bajo el
paraguas de una acción inte-
gradora.
22 ARQUITECTURA & MADERA
PROTOTIPO 1
Como estudio de caso el pro-
totipo a escala real de una ma-
queta construida en 2011. Se
basaba en un modelo digital to-
talmente paramétrico que ofre-
ce tanto una amplia gama de
posibles variaciones formales
y funcionales y una fabricación
digital muy lógica y racionaliza-
da. Este modelo paramétrico
también generó grandes su-
perficies de paneles verticales
con diferentes orientaciones
con capacidades estructurales
para ser pobladas con paneles
fotovoltaicos, lo que constituye
una fuente potencial de energía
solar que está incrustado direc-
tamente en las cualidades for-
males del sistema.
La investigación propuesta cu-
brirá los siguientes puntos:
˜'&+%+Ø0&'.2+%1&'.#+44#&+#-
ción solar directa del modelo
paramétrico digital en la forma
de su construcción.
˜#/'&+%+Ø0+05+67&'.2+%1&'
irradiación solar directa en la
maqueta construida. Esto con-
ducirá a una evaluación com-
parativa de la precisión de la
simulación digital Ecotect en
términos de datos de irradia-
ción, y por lo tanto permitir la
posibilidad de extrapolar esta
información para predecir el
comportamiento físico real de
otros modelos paramétricos.
˜0/#;14&'5#441..1&'./1&'-
lo paramétrico vigente, abordar
formalmente la optimización si-
multánea de su comportamien-
to energético (en términos de
máxima irradiación solar) y sus
capacidades funcionales (en
términos de integración de mo-
biliario urbano y de adaptabili-
dad a las limitaciones del sitio).
Este uso del modelado paramé-
trico vinculado a vivir con aná-
lisis de datos enérgeticos - y en
contraste con las medidas físi-
cas del mundo real - nos permi-
tirá introducir la retroalimenta-
ción basada en el desempeño
en el proceso de diseño óptimo
de los Espacios Públicos Ener-
géticos Envueltos. (Wrapped
Energetic Public Spaces).
ARQUITECTURA & MADERA 23
 PROTOTIPO 2
Reflexión sobre el espacio de
servicios urbanos: la opción
convexa.
La revisión pormenorizada de
posibilidades de ocupación del
espacio público, a través de los
elementos de que ya dispone-
mos, da lugar a una toma de
decisiones previa que debe de-
cidir el modelo. Los elementos
cóncavos (capaces de albergar
cosas, como las estaciones de
control ambiental, o los quios-
cos de periódicos) consumen
una gran cantidad de espacio
público, con posibilidades de
uso reducidas. En el otro extre-
mo, una papelera, o una señal
de tráfico, consiguen una efica-
cia y visibilidad considerables
sin apenas consumo de espa-
cio público. Es lo que denomina-
remos la forma de ocupación
convexa. Mientras que los ele-
24 ARQUITECTURA & MADERA
mentos cóncavos tienden a for-
mar un recinto, y albergar los
usos públicos en su interior, los
convexos proyectan su utilidad
hasta la totalidad de las posibi-
lidades espaciales de lo públi-
co. Son por ello, esencialmente,
más propios del espacio públi-
co, pero además más eficaces
en la relación consumo de es-
pacio/utilidad programática.
Imposibilidad topológica de ge-
neración de un modelo paramé-
trico ambiguo.
Dada la natural eficiencia de
los modelos paramétricos para
adaptarse a casi cualquier com-
portamiento geométrico, he-
mos procedido al desarrollo de
un modelo que, cumpliendo con
las premisas de agrupación de
servicios públicos, pudiera com-
portarse tanto de forma cónca-
va como convexa, suponiendo
que en algunas ocasiones las
condiciones climáticas especificas de algún
emplazamiento deberían exigir mayor grado
de protección.
Después de la elaboración de modelos pa-
ramétricos “invertibles” capaces de compor-
tarse de forma cóncava o convexa en función
de un cierto parámetro condicional, hemos
concluido que estas soluciones son incompa-
tibles con un modelo viable geométricamente
en la construcción CNC y en su mayor parte in-
compatibles con las funciones programáticas
que demandábamos, que se veían seriamente
afectadas bien en una de sus configuraciones
o en otra.
Modelos y posibilidades del proceso paramé-
trico: La forma dependiente de la energía
En la resolución constructiva de este modelo
paramétrico se han ido añadiendo cualidades
y características dependientes, que han co-
brado su forma en función de ciertos paráme-
tros y condiciones.
La función determinante esencial es la auto-
suficiencia, ya que esta dará viabilidad a otra
gran cantidad de funciones y posibilidades que
harán enriquecer el modelo. Así pues se plan-
tea una gran cantidad de superficie orientable
destinada a la captación de energía solar, cuya
respuesta paramétrica le otorga su forma ca-
racterística, que a su vez implica cierto grado
de protección para sus usuarios. Su geometría
de orientación indiferente permitirá su empla-
zamiento en cualquier lugar con la orientación
más eficaz posible.
La estabilidad necesaria con bajo coste en es-
fuerzos estructurales para la madera, implica
la sustitución de un solo fuste por el desplie-
gue de los esfuerzos en diferentes soportes y
apoyos lo más separados posible de su centro
de gravedad, generando mo-
mentos resistentes de gran
eficacia a vuelco y viento, que
aprovecharán con eficacia
las propiedades de la madera
como material de construc-
ción a compresión y tracción
en sus diferentes secciones, al
descomponerse en costillas.
Aun así las posibilidades for-
males del modelo siguen sien-
do innumerables, por lo que
se han ido ajustando las varia-
bles (parámetros) del modelo
hasta responder con eficien-
cia suficiente a las demás ca-
racterísticas requeridas.
UEP7
UEP7 (prototipo número 7 de las unidades de
espacio público) es un intento de condensar
servicios de la ciudad.
Dado que el espacio público suele dispersar
sus dotaciones en diferentes emplazamientos
(señales de tráfico, kioscos, papeleras, para-
das de autobús,…) este prototipo propone con-
juntar todas esas dotaciones en un solo ele-
mento con el fin de ahorrar espacio y además
poder hacerlo autosuficiente.
Este significativo paso permite además una so-
bredotación de esos servicios, sin incremen-
tos de coste de mantenimiento.
Podemos por ejemplo:
˜#5#4&'70#.7/+0#4+#74$#0#%.É5+%##705+5-
tema de iluminación interactivo sensorizado, que
permita optimizar el consumo de energía y acti-
varla solo cuando el usuario lo necesite.
˜#5#4&'705'0%+..1$#0%12Ý$.+%1#70#8'4-
dadera estación conectada a todo tipo de ser-
vicios, cargadores para todo tipo de gadgets,
acceso wifi gratuito, incluso un moderado sis-
tema de calefacción en los asientos, muy simi-
lar al de algunos coches.
˜1&4Ó#/1575#4/'&+&14'5;5'0514'52#4#
el control ambiental.
˜1&4Ó#/155'4512146'&'27$.+%+&#&&+)+6#.T
˜1&4Ó#/155'42#4#&#5&'#761$Ý5X%10'%6#-
das a cualquier red de información.
˜1&4Ó#/15%106'0'4;#$#56'%'4702'37'Ö1
cargador de bicicletas eléctricas
˜ 1&4Ó#/15 241616+2#4  ; (#$4+%#4 #&#26#%+1-
nes a todo tipo de espacios sin esfuerzo (ar-
quitectura paramétrica).
 Todo ello simultáneamente, a bajo coste, usan-
do avanzados criterios de sostenibilidad en la
construcción con madera, con gran facilidad
en el montaje y desmontaje y siendo capaces
de redefinir el modelo, de customizarlo, a cual-
quier emplazamiento, tamaño, y en general
cualquier grupo de necesidades, sin trabajo
adicional.

28 ARQUITECTURA & MADERA

,AÈMADERA EXTREMA
 Minicube

Minicube(www.minicube.es), arquitectura sostenible y

diseño natural, busca desarrollar proyectos adaptados
a las nuevas necesidades de la sociedad actual,
proyectos flexibles con soluciones sencillas, económicas
y eficientes.
El proyecto nace en 2012, cuando sus fundado-
res Esther Rosa González y Enrique Ruiz Canorea,
que, con una dilatada experiencia en el sector de
la construcción tanto pública como privada, in-
tentan dar un giro ante la situación actual y dejan
salir sus inquietudes, ideas y emociones.
El resultado, el proyecto minicube, que engloba
una filosofía, unos principios, una forma de
relacionarse mediante el desarrollo de una nueva
forma de trabajar la cual se basa en las sinergias
de todas las personas que lo integran.
El proyecto minicube comienza con la exposición
de unos valores, tales como la sostenibilidad, la
eficiencia y la flexibilidad, los cuales formarán los
pilares básicos de cada espacio a proyectar.
30 ARQUITECTURA & MADERA
1.-Diseño y creación de espa-
cios
Minicube outback .- Este proyec-
to integra en su construcción y
diseño la respuesta a las ten-
dencias constructivas actuales
y futuras, espacios habitables
más reducidos, movilidad y
prefabricación, además de su
deseo de ofrecer soluciones
confortables, personales y sos-
tenibles a la habitabilidad.
Pensado como casa-refugio
para una escapada de varios
días, ha sido encargado por un
bohemio pintor londinense que
buscaba un espacio conforta-

ARTÍCULO
ble en el cual poder inspirarse
en sus escapadas a España con
unas increíbles vistas a su pue-
blo natal en Valencia.
La vivienda se compone de dos
espacios claramente definidos,
un espacio principal destinado
a salón-estar con una cocina
abierta. Un pequeño distribui-
dor separa las dos habitacio-
nes y el baño.
Exteriormente se ha buscado
la solución de fachada ventilada
con madera formando líneas
rectas, mientras que en el inte-
rior se ha optado por un diseño
más contemporáneo combinan-
do la serenidad de superficies
lisas blancas con la calidez de
la madera.

ARQUITECTURA & MADERA 31

 2.- Sistema constructivo y mo-
dularidad
Minicube se dedica a la creación
de espacios y viviendas modu-
lares utilizando sistemas cons-
tructivos basados en técnicas
bioclimáticas y recurriendo a
materiales altamente
tecnológicos y sostenibles. De
esta forma consiguen un siste-
ma donde aúnan rapidez, calidad
y flexibilidad. Superpan Tech P5,
el tablero estructural para cons-
truir en madera de la empresa
FINSA (www.finsa.es) es la solu-
ción en madera utilizada para la
consecución de estos objetivos.
Para sus proyectos utilizan un
sistema constructivo basado en
pórticos de madera laminada
certificada procedente de bos-
ques sostenibles. La envolvente
total está solucionada mediante
el tablero estructural Superpan
Tech P5 en toda su superficie,
tanto en muros como en forja-
dos de techo y suelo. La ventaja
de este material frente al tablero
de viruta orientada (OSB) es que
trabaja de igual forma tanto longi-
tudinal como transversalmente,
se desperdicia menos material y
evitamos que una superficie con-
tinua trabaje de distinta forma.
Todo el conjunto está rigidizado
con listones de abeto y rellenos
con aislamientos que garantizan
el confort tanto térmico como
acústico.
32 ARQUITECTURA & MADERA
ARQUITECTURA & MADERA 33
34 ARQUITECTURA & MADERA
3.-Arquitectura Natural
En minicube definen la arquitectura natural
como aquella que va surgiendo de forma or-
gánica y por la utilización de materiales autóc-
tonos y de los que disponen en ese momento.
Esto permite una construcción sostenible, ya
que se reutilizan muchos materiales que en
otras condiciones serían desechados. Esta ar-
quitectura también permite el crecimiento se-
gún varían las necesidades de las personas.
“Le château” es un claro ejemplo de arquitec-
tura natural. La combinación entre piedra y
madera, lo nuevo y lo viejo, consiguen en este
proyecto una integración perfecta dentro del
entorno. El tablero Superpan Tech P5, es la so-
lución en madera de la empresa FINSA (www.
finsa.es) que garantiza la seguridad estructu-
ral del edificio.
En “le château” se encuentran varios espacios
en los cuales se desarrollan cada una de las
actividades cotidianas integradas totalmente
en el medio que les rodea. El entorno, junto
con el diseño y la a cuidada elección de los
materiales hacen de éste proyecto un lugar
extraordinario donde disfrutar de la calma y
serenidad de la montaña. Revestimientos y de-
coración se solucionan con materiales recicla-
dos o reutilizados.

ARQUITECTURA & MADERA 35

 Wood
and
the Dog

StudioErrante Architetture
36 ARQUITECTURA & MADERA
 PROYECTOS

PROYECTO: Wood and the Dog.

ARQUITECTOS: StudioErrante Architetture (Sarah Becchio-Paolo Borghino)

www.studioerrantearchitetture.com

CONSTRUCIÓN: 2012-2013

UBICACIÓN: Fraz. Ghisola 40, Paesana, CN - ITALIA

FOTOGRAFÍAS: ©StudioErrante Architetture

ARQUITECTURA & MADERA 37

 Este proyecto del estudio Stu-
dioErrante Architetture es un
refugio, un lugar que permite la
interacción entre el patio priva-
do pero abierto y el espacio pú-
blico exterior. Es un centro de
gravedad en torno al cual tiene
lugar la vida de los clientes y los
habitantes de la pequeña aldea.
Además, el nicho en la fachada
sur es un asiento especial para
personas y animales.
Es un espacio de trabajo y una
zona de servicios al aire libre. El
38 ARQUITECTURA & MADERA
muro de hormigón armado que
define parte de la elevación al
este se pliega hacia el interior
para crear una superficie don-
de se ha posicionado un gran
disipador.
Es un dispositivo de delimita-
ción espacial, un borde que defi-
ne zonas y usos. La pared de la
cabina anterior, con su textura
desigual y estratificada se ha
mantenido y consolidado a fin
de sostener la nueva construc-
ción. El revestimiento gris claro
video

ARQUITECTURA & MADERA 39

40 ARQUITECTURA & MADERA
ARQUITECTURA & MADERA 41
 cubre la antigua obra para unificar y subrayar
su presencia.
A pesar de su pequeña dimensión, la cabina
incluye una serie de funciones que determinan
sus soluciones formales. Es un cobertizo don-
de se almacena la leña requerida por el siste-
ma de calefacción de la casa del cliente. El aire
que pasa a través de los tablones del exterior
del edificio asegura que la madera recolecta-
da se seque.
Los detalles son básicos y las definiciones li-
terales. El hormigón armado se utiliza para la
base y la pared y la madera para casi todo lo
demás: la madera laminada para la estructu-
ra, madera de castaño quemada para la piel y
el techo, el castaño sin tratar para los marcos
y la madera contrachapada para las insercio-
nes y el nicho. Por último, un marco de hierro
de baja calidad define la puerta.
Al final es sólo una pared, una caja con un ni-
cho, una puerta con una ventana, dos pivotes,
un paso y un mango. Poco más.

42 ARQUITECTURA & MADERA

 Gert Wingårdh
Anna Höglund
44 ARQUITECTURA & MADERA
STRANDPARKEN
Edificio B

TIPO DE EDIFICIO: 31 APARTAMENTOS, 1-4 HABITACIONES, ALGUNOS DÚPLEX.

ÁREA CONSTRUIDA: 540 M2

SUPERFICIE HABITABLE: 2740 M2

MÉTODO DE CONSTRUCCIÓN: MÓDULOS PREFABRICADOS CON ESTRUCTURA

PORTANTE DE MADERA MACIZA HECHA POR MARTINSONS.

FOTOGRAFÍAS: TORD-RIKARD SÖDERSTRÖM

ARQUITECTURA & MADERA 45

 El proyecto se inició en la dé-
cada de 1990 con Arne Olson,
un joven con una gran pasión
por la ecología. Nos conoci-
mos una noche de completa
coincidencia en Copenhague.
Se convirtió en una inmersión
profunda a través de todo lo
que se conoce hasta el mo-
mento acerca de la construc-
ción verde. Teníamos claro
que la madera debe ser el
futuro incluso para viviendas
multifamiliares.

46 ARQUITECTURA & MADERA

ARQUITECTURA & MADERA 47
 Arne más tarde llegó a Folkhem para ser el CEO des-
pués de Sven-Harry. Ganamos un concurso de planifi-
cación urbana en Sundbyberg en 2007, y llegamos a di-
señar cuatro edificios de apartamentos para Folkhem.
El primero se llama B y acaba de ser ocupado recien-
temente, en verano de 2013.
Tiene nueve pisos de altura con una estructura por-
tante de madera maciza de Martinsson y el exterior
está totalmente vestido con tejas de cedro.
Un edificio de estructura de madera pesa sólo un ter-
cio de lo que pesaría si se hubiera hecho de acero y
hormigón. Es tan ligero que tiene que estar atado con
barras de metal de 23 mm que llegan la octava planta.

48 ARQUITECTURA & MADERA

ARQUITECTURA & MADERA 49
 El edificio finalmente ha costa-
do un 15% más de lo que hu-
biera costado con la construc-
ción convencional. Estamos
haciendo cuatro edificios, uno
tras otro; el siguiente sólo va a
ser un 10% más costoso que la
construcción convencional y el
próximo tendrá el mismo coste.
50 ARQUITECTURA & MADERA
Este es el tipo de edificio que
los clientes deben exigir cuando
piden viviendas prefabricadas
rentables. Es cálido y seco en el
interior, con el aroma de la ma-
dera, al abrigo de las precipita-
ciones durante la construcción
bajo un techo de protección con
una grúa integrada. Es el arque-
tipo amado.
ARQUITECTURA & MADERA 51
 MO HOUSE

FRPO Rodriguez & Oriol ARCHITECTURE LANDSCAPE

52 ARQUITECTURA & MADERA

UBICACIÓN: MADRID. SPAIN.
SUPERFICIE: 295 M2
ARQUITECTOS: FRPO RODRIGUEZ & ORIOL ARCHITECTURE
LANDSCAPE. PABLO ORIOL, FERNANDO RODRÍGUEZ.
COLABORADORES: PASTORA COTERO, INÉS OLAVARRIETA, CORNELIUS
SCHMITZ, CRISTINA ESCUDER.
CONTRATISTA: ALTER MATERIA, GRUPO SINGULAR.
CONSULTORES: KLH, ALTER MATERIA, MIGUEL NEVADO.
FOTÓGRAFO: FRPO, MIGUEL DE GUZMÁN

ARQUITECTURA & MADERA 53

 Libertad sistemática
El proyecto MO House pertenece a una familia
de proyectos desarrollados en la oficina a par-
tir de 2005. Estos proyectos exploran la posi-
bilidad de generar complejidad arquitectónica
sin la combinación de elementos simples. A lo
largo de este proceso de proyectos, condicio-
nado por un gran número de especificaciones
del programa establecido por los clientes, nos
hemos visto obligados a sistematizar cada deci-
sión de diseño con el fin de simplificar el proce-

54 ARQUITECTURA & MADERA

so hasta su máxima capacidad. Los resultados
producen una agradable sorpresa, la combina-
ción de una serie de espacios extremadamente
simples ofreció una experiencia espacial extre-
madamente rica.
Habíamos encontrado una nueva herramienta
para trabajar con ella. Así podríamos transferir
este sistema a otras situaciones, las combina-
ciones serían múltiples. Una figura compacta
podría llegar a ser muchas figuras diferentes
ARQUITECTURA & MADERA 55
56 ARQUITECTURA & MADERA
en el futuro, en relación con los requisitos nue-
vos y específicos del proyecto. Algunas reglas
básicas muy sencillas y una serie de piezas con
las proporciones adecuadas permitirían un sin-
fín de soluciones.

ARQUITECTURA & MADERA 57

 En 2010 recibimos el encargo
de diseñar una casa unifamiliar
en un bosque a las afueras de
Madrid. La oportunidad de po-
ner en práctica este sistema
de diseño estaba allí, de nuevo:
aunque los requisitos progra-
máticos eran más convenciona-
les, el sitio exigiría una geome-
tría compleja.
La poderosa presencia de los
árboles y el deseo de tener una
58 ARQUITECTURA & MADERA
casa integrada en el bosque
condujo a una solución desagre-
gada. El programa fue transferi-
do de una manera muy directa
y natural a un número de piezas
rectangulares simples. Las di-
ferentes relaciones topológicas
entre las piezas determinan una
serie de soluciones útiles, 24
en el extremo. La versión ópti-
ma fue seleccionada y el plan de
Mo House fue así definido.
Wood in the woods
La disposición final del plan abrió
dos cuestiones técnicas que po-
nen en tela de juicio la solución:
la alta variedad de ángulos en
las juntas entre piezas y un fac-
tor de forma penalizado que re-
sultaría en un impacto negativo
en el rendimiento energético de
la casa (una relación de fachada
de volumen elevado). Además
de eso, otra cuestión clave des-
pertó: la proximidad de árboles
requirió un pequeño sistema de
cimentación agresivo.
La solución técnica adoptada
en una primera aproximación
-esqueleto de acero con losas
de hormigón- no parecía via-
ble. Necesitábamos un siste-
ma más ligero que podría ser
montado de una manera más
precisa. Tenía que ser simple
–como el plan- y térmicamen-
ARQUITECTURA & MADERA 59
 te favorable. En una visita a su
estudio, un amigo nos mostró
un panel de madera contra-la-
minado de KLH. El producto
cumple todos los requisitos: un
material estructural sólido con
un rendimiento de aislamiento
alto y fabricado en CNC en su
fábrica austriaca. MO House
sería de madera maciza. Wood
in the woods. 72mm de grosor
en paredes. Losas de 95-182
mm. El peso total de la estruc-
tura no llegaría a un tercio de
un sistema convencional. Por
tanto, la cimentación se podría
hacer de micropilotes de acero
galvanizado a sólo 2 metros de
largo. Los paneles se fabrican
por corte de control numérico,
asegurando la precisión en to-
dos los ángulos. La estructura
sería aislante, continua, ligera,
precisa y extremadamente del-
gada. El piso de la casa podría
ser una transposición directa
del esquema de trabajo. El pro-
ceso de instalación sería rápido
y preciso.
La naturaleza del proyecto se
mantuvo intacta y sus requisi-
tos técnicos nos habían llevado
al descubrimiento de un nuevo
material de proyectos.

60 ARQUITECTURA & MADERA

ARQUITECTURA & MADERA 61
 ASPEN
ART MUSEUM

62 ARQUITECTURA & MADERA

 SHIGERU BAN ARCHITECTS

ÁREA: 3,065 M2
AÑO DE FINALIZACIÓN: AGOSTO 2014
DISEÑO: SHIGERU BAN ARCHITECTS
ARQUITECTO EJECUTIVO: COTTLE CARR YAW ARCHITECTS
INGENIERO ESTRUCTURAL: KL&A, INC EN COLABORACIÓN CON
HERMANN BLUMER (CRÉATION HOLZ GMBH)
ENVOLVENTE DEL EDIFICIO: FRONT
FABRICANTE MADERA PERSONALIZADA: SPEARHEAD

ARQUITECTURA & MADERA 63

64 ARQUITECTURA & MADERA
ARQUITECTURA & MADERA 65
 El diseño del Museo de Arte de Aspen se basa en cinco
elementos críticos de diseño: la pantalla de madera, la
estructura de techo de madera, los tragaluces “camina-
bles”, la Gran Escalera y el Ascensor “Moving Room”.

La pantalla de madera de la construcción revela la estruc-

tura y espacios de la galería más allá. La luz entra por las
aberturas de la pantalla creando sombras hermosas en
los principales espacios y escaleras del museo, pasillo y
entrada. La estructura del techo también es de madera.
Esta innovadora estructura de techo de madera triangu-
lar cubre el espacio interior de la cubierta. El resto del
techo está abierto a una terraza. La estructura da pro-
fundidad y belleza al interior del techo.

66 ARQUITECTURA & MADERA

ARQUITECTURA & MADERA 67
68 ARQUITECTURA & MADERA
Los tragaluces “caminables” en
el jardín en la azotea sobre la su-
perficie del techo y terraza trae-
rán luz a la galería. Los tragalu-
ces superiores del techo traen
luz a estos tragaluces inferiores,
siendo ésta la única en la azotea
pública en Aspen.
La escalera magnífica: El espa-
cio de la escalera media entre
la pantalla y el interior. Propor-
ciona acceso a la azotea pública
del exterior y accede a todos los
niveles de la galería del interior.
Las plataformas de arte móviles
habitan la escalera exterior, con
lo que un espacio de la galería se
encuentra en la parte exterior.
El “Moving Room”, también cono-
cido como la recepción de vidrio,
es un ascensor transparente
que animará la esquina noreste
del museo. Los visitantes podrán
ascender hasta el techo de la en-
trada para experimentar un des-
doblamiento con vistas a la mon-
taña.
Innovación
El innovador concepto de diseño
climático para la construcción
se basa en un principio de “ter-
mo”, donde los espacios con una
mayor tolerancia a la variación
climática se envuelven alrededor
de los espacios de la galería don-
de la variación climática debe ser
minimizada. Los espacios de la
envolvente soportan conexiones
de circulación y visuales al aire
libre.
El nivel superior del edificio podrá
abrirse al aire libre retrayendo
un sistema de pared manejable a
gran escala, mejorando aún más
la conexión entre el interior y el
exterior. Esta es una característi-
ca única para un museo de arte.
Sostenibilidad
Además del innovador concep-
to de diseño climático, el edificio
maximiza las oportunidades de
iluminación diurna, mientras que
gana la mediación solar directa.
La pantalla exterior es una es-
tructura espacial tejida de ma-
dera que sostiene el techo y se
utilizan para difundir la luz que en-
tra a través del extenso sistema
de muro cortina de cristal y un
tragaluz. Los suelos de cristal es-
tructurales también se emplean
para beneficiar aún más la ilumi-
nación de espacios de la galería.
ARQUITECTURA & MADERA 69
70 ARQUITECTURA & MADERA
ARQUITECTURA & MADERA 71
72 ARQUITECTURA & MADERA
TOUCH UP FINISHING

FinishProTM 290 Compact HVLP TurboForceTM 9.0

TEXTURING

EasyMaxTM FF

PAINT SPRAYING

St MaxTM 395 Stand Mount Mark VTM Max Platinum

Discover Graco’s complete

product range on www.graco.com
 NANJING
WANJING
GARDEN
CHAPEL
Zhang Lei / AZL arquitectos

UBICACIÓN: NANJING, PROVINCIA DE JIANGSU, CHINA

ARQUITECTOS: ZHANG LEI / AZL ARQUITECTOS
EQUIPO DEL PROYECTO: ZHANG LEI, WANG YING, JIN XIN, CAO
YONGSHAN, PASAR XIAOMENG, HUANG LONGHUI
COLABORADOR: ADI-NJU
ÁREA DEL PROYECTO: 200 M²
AÑO DEL PROYECTO: 2014
FOTOGRAFÍAS: YAO LI

74 ARQUITECTURA & MADERA

ARQUITECTURA & MADERA 75
76 ARQUITECTURA & MADERA
El proyecto, una pequeña capilla de 200 metros
cuadrados, está situado en la orilla del río a lo
largo de Wanjing Garden de Nanjing. Organiza-
do por sacerdotes de Nanjing Union Theologi-
cal Seminary apoya actividades religiosas como
servicios de adoración y bodas. Esta capilla de
madera y acero estructurado tiene una forma
exterior suave, así como un fuerte espacio inte-
rior infundido con el poder religioso misterioso.
Su material liso no falla en la expresión de la
lógica de la construcción delicada.
El espacio más antiguo y fundamental de la
iglesia tiene dos interrelaciones: el centro y la
profundidad. Tanto la centralidad del Panteón
como el eje profundo de la Basílica fueron here-
dados de la antigua arquitectura cristiana. La
simetría central y axial del espacio de la iglesia
se hizo menos prominente durante el período
de la modernidad.
En el diseño de Wanjing Garden Chapel, el ar-
quitecto no rechazó la “centralidad” y “profundi-
dad” del espacio clásico. El plan cuenta con una
sala central octogonal rodeada de corredores
de forma cuadrada. El uso del perfil del techo y
la larga hendidura de la claraboya amplifican la
profundidad del espacio y hacen hincapié en el
punto más alto sobre el espacio sagrado donde
todos se reúnen.

ARQUITECTURA & MADERA 77

 El corredor de madera forma
una doble capa única en el es-
pacio central del pasillo. La cu-
bierta interna es más cerrada,
dejando que la luz natural pene-
tre sólo a través de las abertu-
ras en el techo y las paredes.
La capa externa, compuesta de
tiras delicadas SPF, sirve como
un filtro de la vista exterior, lo
que implica el inicio de una ex-

78 ARQUITECTURA & MADERA

periencia espacial religiosa. El
sistema de doble capa crea un
espacio arquitectónico oriental
singularmente interesante que
es diferente a la “cercanía” de
la tradicional capilla de piedra,
o la “apertura” de la arquitectu-
ra moderna. La pequeña capilla
tiene un plan perfectamente en
forma cuadrada. Incluso con el
giro de 45 grados que conecta
el espacio interior de la estruc-
tura exterior, la plaza queda muy
integrada, simétrica y orientada
al centro. El eje diagonal oculto
en el plan también se extiende
a la estructura del techo, reali-
zando una completa integridad
del espacio, material y energía.
“... Dios es luz, y en él no hay ti-
niebla alguna.” (Juan, Biblia).
ARQUITECTURA & MADERA 79
80 ARQUITECTURA & MADERA
La “Luz” es un tema importante en las expresio-
nes religiosas del espacio de la iglesia. En este
diseño en particular, la luz cae por el tragaluz
justo por encima del eje del altar en el centro de
la sala y también penetra por detrás de la San-
ta Cruz en la pared del altar. La presentación
de esta banda luminosa de 300mm de ancho
es el elemento más potente del espacio inte-
rior. Otra luz natural llega suavemente a través
de los listones de madera de las ranuras de la
pared.
La estrategia de construcción de “Luz” es una
sabia elección bajo cronogramas exigentes y
presupuesto limitado. La estructura del techo,
de acuerdo con la luz natural económica, añade
expresividad a todo el espacio. Todas las super-
ficies interiores están pintadas de blanco, ha-
ciendo hincapié en el papel principal de la luz y
el espacio.

ARQUITECTURA & MADERA 81

 Las tiras de madera y tejas de
exterior se dejan en su color
natural, haciendo hincapié en
la importancia de la naturaleza.
Las tiras de SPF que rodean la
iglesia son tan delicadas que su
relación de longitud a radio po-
dría ser 1: 120, superando am-
pliamente el soporte de carga
normal. Con longitud de hasta
12 metros y el área de sección
sólo 38 * 89 mm, las tiras están
conectadas al techo y al suelo
por piezas de metal en ambos
extremos, manteniéndolas en
su ideal estado de estiramiento.
Las tiras de madera adyacen-
tes también están conectadas
82 ARQUITECTURA & MADERA
con las piezas de metal en for-
ma de U para asegurar la es-
tabilidad. Estos juntos lograron
una estructura de metal-made-
ra que es extremadamente sim-
ple en la selección e instalación
de material.
Como institución religiosa con
funciones muy simples, esta pe-
queña capilla tiene su espacio
excesivamente “ideal” que no
podía atribuir a ningún estilo en
particular, sino “la naturaleza
que tolera todo.”
ARQUITECTURA & MADERA 83
84 ARQUITECTURA & MADERA