Fr�d�ric Chopin

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Fr�d�ric Chopin
Frederic Chopin photo.jpeg
Fotograf�a de Chopin (v�ase m�s abajo un daguerrotipo de 1846). Se cree que fue
tomada en 1849, poco antes de su muerte, por el fot�grafo Louis-Auguste Bisson.
Informaci�n personal
Nombre de nacimiento Fryderyk Franciszek Chopin
Nacimiento 1 de marzo de 1810
Zelazowa Wola, Gran Ducado de Varsovia
Fallecimiento 17 de octubre de 1849 (39 a�os)
Par�s, Segunda Rep�blica Francesa
Causa de la muerte Tuberculosis Ver y modificar los datos en Wikidata
Lugar de sepultura Fr�d�ric Chopin's tomb (Francia) Ver y modificar los datos
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Residencia Viena Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Polaca
Familia
Padres Nicolas Chopin (Mikolaj Chopin)
Tekla Justyna Chopin
Pareja George Sand (1837-1847)
Educaci�n
Educado en
Universidad de M�sica Fryderyk Chopin
Universidad de Varsovia Ver y modificar los datos en Wikidata
Alumno de
Wojciech Zywny
Wilhelm W�rfel
J�zef Ksawery Elsner Ver y modificar los datos en Wikidata
Informaci�n profesional
Ocupaci�n Pianista, compositor
Alumnos Charlotte de Rothschild Ver y modificar los datos en Wikidata
Movimiento Romanticismo y m�sica cl�sica Ver y modificar los datos en Wikidata
G�nero M�sica del Romanticismo y m�sica cl�sica Ver y modificar los datos en
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Instrumento Piano
Obras notables
Estudios
Polonesa Op. 53
Nocturnos
Baladas (Chopin) Ver y modificar los datos en Wikidata
Firma Chopins Unterschrift.svg
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Fryderyk Franciszek Chopin (Szopen)nota 1? (en franc�s, Fr�d�ric Fran�ois
Chopin,nota 2? Zelazowa Wola, Gran Ducado de Varsovia, 1 de marzo1?2? o 22 de
febreronota 3? de 1810-Par�s, 17 de octubre de 1849) fue un compositor y virtuoso
pianista polaco,3?4?5?6? considerado uno de los m�s importantes de la historia y
uno de los mayores representantes del Romanticismo musical. Su maravillosa t�cnica,
su refinamiento estil�stico y su elaboraci�n arm�nica se han comparado
hist�ricamente, por su influencia en la m�sica posterior, con las de Wolfgang
Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven, Johannes Brahms o Franz Liszt.

�ndice
1 Biograf�a
1.1 Infancia
1.2 Adolescencia
1.3 Viena y el Levantamiento en Polonia
1.4 Par�s
1.5 �xito en Europa
1.6 Amor y compromiso
1.7 George Sand
1.8 Mallorca
1.9 Otra vez Par�s
1.10 El principio del fin
1.11 El canto del cisne
1.12 Fallecimiento
2 Su m�sica
2.1 Chopin y el piano
2.2 Chopin y el Romanticismo
2.3 Obras concertantes
2.4 M�sica polaca: polonesas, mazurcas y otros
2.5 Valses y otras danzas
2.6 Otras obras
3 Chopin en la cultura popular
3.1 Chopin en el cine y televisi�n
4 V�ase tambi�n
5 Referencias
5.1 Notas
6 Bibliograf�a
7 Enlaces externos
Biograf�a
Infancia

Casa natal de Chopin en Zelazowa Wola

Padres de Fr�d�ric Chopin

Mikolaj Chopin y Tekla Justyna Krzyzanowska, padres del compositor, en 1829.

Fr�d�ric Chopin naci� en la aldea de Zelazowa Wola, en el voivodato de Mazovia, a
60 kil�metros de Varsovia en el centro de Polonia, en una peque�a finca propiedad
del conde Skarbek, que formaba parte del Gran Ducado de Varsovia. Recibi� el nombre
de Fryderyk Franciszek Chopin. La fecha de su nacimiento es incierta: el propio
compositor (y su familia) declaraba haber venido al mundo el 1 de marzo de 1810 y
siempre celebr� su cumplea�os en aquella fecha. Pero en su partida bautismal figura
como nacido el 22 de febrero. Lo m�s probable es que esto �ltimo fuese un error del
sacerdote (fue bautizado el 23 de abril en la iglesia parroquial de Brochow, cerca
de Sochaczew, casi ocho semanas despu�s del nacimiento). Esta discordancia se
discute hasta el d�a de hoy.7?

Su padre, Nicolas Chopin (Marainville, Lorena, 1771-1844), era un emigrado franc�s

con lejanos ancestros polacos,[cita requerida] que se hab�a trasladado a Polonia en
1787, animado por la defensa de la causa polaca,[cita requerida] y era profesor de
franc�s y literatura francesa; tambi�n era preceptor de la familia del conde
Skarbek. Su madre, Tekla Justyna Krzyzanowska (Dlugie, Kujawy, 1782-1868),
pertenec�a a una familia de la nobleza polaca venida a menos y era gobernanta de la
finca. Sin embargo, la familia se traslad� a Varsovia en octubre del mismo a�o,
pues su padre hab�a obtenido el puesto de profesor de franc�s en el Liceo de
Varsovia. Ambos tuvieron tres hijas m�s: Ludwika (tambi�n conocida como Ludvika,
1807-1855), Izabella (1811-1881) y Emilia (1813-1827). Fr�d�ric era el segundo hijo
y �nico var�n.

Fr�d�ric Chopin y sus hermanas crecieron en un entorno en el que el gusto por la

cultura en general y, la m�sica en particular, era considerable. Su primera maestra
de piano fue su hermana Ludwika, con quien luego tocaba duetos para piano a cuatro
manos. Al destacar pronto sus excepcionales cualidades, a los seis a�os sus padres
lo pusieron en manos del maestro Wojciech Zywny, violinista, amante de la m�sica de
Johann Sebastian Bach (hecho entonces poco com�n) y de Wolfgang Amadeus Mozart, y
que basaba sus ense�anzas principalmente en dichos compositores.

Un a�o m�s tarde, cuando ten�a siete a�os de edad, compuso su primera obra. Como no
sab�a escribir muy bien, la pieza fue anotada por su padre. Se trataba de la
Polonesa en sol menor para piano, publicada en noviembre de 1817 en el taller de
grabado del padre J. J. Cybulski, director de la Escuela de Organistas y uno de los
pocos editores de m�sica polacos de su tiempo. Ese mismo a�o compuso otra Polonesa
en si bemol mayor. A estas siguieron otras polonesas, adem�s de marchas y
variaciones. Algunas de estas composiciones se han perdido.

A los ocho a�os tocaba el piano con maestr�a, improvisaba y compon�a con soltura:
dio su primer concierto p�blico el 24 de febrero de 1818 en el palacio de la
familia Radziwill de Varsovia, donde toc� el Concierto en mi menor de Vojtech
Jirovec. Pronto se hizo conocido en el ambiente local de la ciudad, considerado por
todos como un ni�o prodigio y llamado el �peque�o Chopin�. Comenz� a dar recitales
en las recepciones de los salones aristocr�ticos de la ciudad, para las familias
Czartoryski, Grabowski, Sapieha, Mokronowski, Czerwertynski, Zamoyski, Radziwill,
Lubecki, Zajaczek, Skarbek y Tenczynski, tal como hiciese Mozart a la misma edad.
As� se gan� un n�mero creciente de admiradores.

Tambi�n desde su ni�ez se manifest� ya un hecho que marc� poderosamente su vida: su

quebradiza salud. Desde ni�o hab�a sufrido inflamaciones de los ganglios del cuello
y hab�a tenido que soportar frecuentes sangr�as.7?

Adolescencia

Chopin en 1829, obra de Ambrozy Mieroszewski

Entre 1817 y 1827, la familia Chopin vivi� en un edificio adyacente al palacio

Kazimierz en la Universidad de Varsovia. El edificio est� adornado en la actualidad
con un perfil de Chopin.
En 1822, termin� sus estudios con Zywny y comenz� a recibir clases privadas con el
silesiano J�zef Ksawery Elsner, director de la Escuela Superior de M�sica de
Varsovia. Probablemente recibi� irregulares pero valiosas lecciones de �rgano y
piano con el renombrado pianista bohemio Vilem W�rfel. Elsner, tambi�n amante de
Bach, se encarg� de perfeccionarlo en teor�a musical, bajo continuo y composici�n.

A partir de julio de 1823, el joven Chopin compagin� sus estudios con Elsner con
sus cursos en el Liceo de Varsovia (donde ense�aba su padre), donde ingres� al
cuarto ciclo y recibi� clases de literatura cl�sica, canto y dibujo. En 1824 pas�
sus vacaciones en Szafarnia, Dobrzyn, en casa de un amigo, alumno de su padre. All�
tuvo contacto por primera vez con la tierra polaca y los campesinos que la
habitaban y con la m�sica folcl�rica de su patria. Estos breves contactos le
bastar�an para sembrar en su pl�stica mente adolescente lo que luego emerger�a en
la madurez de su genio. �Los art�culos, las pel�culas que muestran al joven Chopin
que pasa la vida en los medios populares nos enga�an doblemente. Primero, porque
los hechos son inexactos. Despu�s, porque equivale a dar pruebas de una gran
desconocimiento de lo que es un cerebro de artista: un paisaje iluminado por una
chispa, una reacci�n qu�mica en la que no existe proporci�n alguna entre causa y
efecto�.8?

Casa en Szafarnia (Dobrzyn) donde Chopin verane� en 1824

El 7 de julio de 1826 Fr�d�ric complet� sus estudios en el Liceo y se gradu� cum
laude el 27 del mismo mes. Al mes siguiente viaj� por primera vez fuera de Polonia:
fue con sus hermanas a descansar a Bad Reinerz (actual Duszniki-Zdr�j) en Silesia
del Sur. En noviembre del mismo a�o se inscribi� en la Escuela Superior de M�sica
de Varsovia, entonces parte del Conservatorio de la ciudad y conectada con el
Departamento de Artes de la Universidad. All� continu� sus estudios con Elsner,
pero no asisti� a las clases de piano. Elsner, que lo conoc�a, comprendi� su
decisi�n, pero fue muy exigente en las materias te�ricas que le ense��, sobre todo
en contrapunto. Gracias a esto, adquiri� una s�lida comprensi�n y t�cnica de la
composici�n musical. En este tiempo, compuso su Sonata para piano n.� 1 en do menor
Op. 4, sus Variaciones sobre el aria �L� ci darem la mano� (de la �pera Don
Giovanni de Mozart) para piano y orquesta Op. 2 y el Tr�o para viol�n, violonchelo
y piano Op. 8, evidentemente obras de mayor envergadura, basadas en formas cl�sicas
(la sonata y las variaciones). Elsner escribir�a en las calificaciones finales de
sus estudios: �talento sorprendente y genio musical�.

En marzo de 1828 el famoso compositor y pianista alem�n Johann Nepomuk Hummel lleg�
a Varsovia a dar conciertos; Chopin tuvo ocasi�n de escucharlo y conocerlo. En
noviembre del mismo a�o se produjo su segunda salida de Polonia: viaj� a Berl�n con
el profesor Feliks Jarocki, colega de su padre, para asistir a un Congreso de
Naturalistas. En esa ciudad se concentr� en conocer la vida musical en Prusia,
escuch� en la Academia de Canto las �peras Cortez de Gaspare Spontini, Il
matrimonio segreto de Domenico Cimarosa y Le Colporteur de George Onslow, y qued�
fascinado por el oratorio C�cilienfest de Georg Friedrich H�ndel. Fr�d�ric siempre
mantuvo un gran inter�s por la �pera, estimulado por su maestro Elsner. Tres a�os
antes hab�a quedado impresionado por El barbero de Sevilla de Gioacchino Rossini.
Siempre en sus viajes se dio tiempo para asistir a representaciones oper�sticas.

El c�lebre virtuoso del viol�n Niccol� Paganini, quien deslumbr� a Chopin en 1829
En mayo de 1829, el c�lebre violinista italiano Niccol� Paganini lleg� a Varsovia a
dar conciertos. Chopin acudi� a verlo y qued� profundamente deslumbrado por su
virtuosismo. Su deuda con �l ha quedado patente en el Estudio para piano Op. 10 n.�
1, que compon�a por esos d�as.7?

Su prestigio local como compositor y pianista ya traspasaba las fronteras de su

patria; el violinista Rodolphe Kreutzer (destinatario de la Sonata para Viol�n n.�
9 de Ludwig van Beethoven), Ignaz von Seyfried (disc�pulo de Mozart), los
fabricantes de piano Stein y Graff, y el editor Hasslinger, entre otros, deseaban
que el joven diese un concierto en Viena. En 1829 realiz� un breve viaje a aquella
ciudad, el primero como concertista en el extranjero. En dos conciertos (el 11 y el
18 de agosto) en el Teatro K�rntnertor, present� sus Variaciones Op. 2 (de dos a�os
antes) entre otras obras suyas. El �xito fue apote�sico y el joven compositor no
sal�a de su asombro por la c�lida aceptaci�n de sus composiciones y su t�cnica
interpretativa por parte del exigente p�blico vien�s. La cr�tica fue inmejorable,
pero algunos criticaron el poco volumen que consegu�a en el piano, parte de su
estilo de interpretaci�n, m�s adecuado al sal�n que a la sala de conciertos. Por
otro lado, gracias al �xito de las Variaciones mozartianas, �sta se convirti� en su
primera obra publicada por un editor extranjero, Haslinger, en abril de 1830.

Despu�s de pasar por Praga, Dresde y Breslavia, regres� a Varsovia, donde se

enamor� de Konstancja (Konstanze) Gladkowska (1810-1880), una joven estudiante de
canto del Conservatorio, que hab�a conocido en 1828 en un concierto de estudiantes
de Carl Soliva. De esta primera pasi�n juvenil nacieron varias obras memorables: el
Vals Op. 70 n.� 3 y el movimiento lento de su primer Concierto para piano y
orquesta en fa menor. Sobre �l reconoci� a su amigo Titus Woyciechowski: �Quiz�
desafortunadamente, tengo mi propio ideal, al que en silencio sirvo desde hace
medio a�o, con el que sue�o y en cuyo recuerdo he compuesto el Adagio de mi nuevo
concierto� (1829)9? Dicha obra fue estrenada en el Club de Mercaderes de Varsovia
en diciembre del mismo a�o y publicada posteriormente como n.� 2, Op. 21. Tambi�n
le informaba a T. Woyciechowski: �He compuesto unos pocos ejercicios; te los
mostrar� y tocar� pronto�;10? estos �ejercicios� se convertir�an en la primera
serie de Estudios Op. 10. Adem�s, compon�a ya sus primeros nocturnos del Op. 62 n.�
1, 1829) y sus Canciones para voz y piano sobre poemas de Stefan Witwicki (parte
del futuro Op. 74, La plegaria de la doncella, arreglo para piano solo por Franz
Liszt).

Chopin tocando frente a la familia aristocr�tica de los Radziwill

Aquel romance fue un ardiente sentimiento, mas no decisivo, pues ya estaba resuelto
a ser compositor y pronto decidi� emprender un �viaje de estudios� por Europa.
Originalmente pens� en viajar a Berl�n, adonde hab�a sido invitado por el pr�ncipe
Antoni Radziwill, gobernador del Gran Ducado de Posen designado por el rey de
Prusia; Chopin hab�a sido su hu�sped en Antoni. Sin embargo, finalmente se decidi�
por Viena, para consolidar los �xitos de su primera gira. Aunque su correspondencia
de este tiempo en Polonia tiene un tono de cierta melancol�a, fueron tiempos
felices para �l, celebrado por los j�venes poetas e intelectuales de su patria.
Konstancja se casar�a con otro hombre en 1830.

Despu�s de tocar varias veces su Concierto en fa menor en veladas �ntimas, su fama

era ya tan amplia que se le organiz� un gran recital en el Teatro Nacional de
Varsovia el 17 de marzo de 1830, el primero como solista en ese auditorio, que
nuevamente caus� sensaci�n. En aquel tiempo trabajaba en su segundo Concierto para
piano y orquesta en mi menor (posteriormente numerado como n.� 1, Op. 11) que
estren� el 22 de septiembre en su casa, y comenzaba el Andante Spianato y Polonesa
Op. 22. Paralelamente, se produc�an entonces en Varsovia unos levantamientos y
asonadas que fueron severamente reprimidos y causaron muchas muertes. Estas
visiones impresionaron profundamente al artista, que a�os despu�s compondr�a en
homenaje a esos manifestantes su c�lebre Marcha f�nebre (incluida despu�s en la
Sonata para piano n.� 2 en si bemol menor Op. 35).

Poco antes de su partida, se le organiz� un concierto de despedida el 11 de octubre

en el mismo gran teatro, donde, ante una gran audiencia, su amada Konstancja
��vestida toda de blanco, con una corona de rosas que le iba admirablemente�, dir�a
Chopin7?� cant� arias de la �pera La donna del lago de Rossini. Luego �l mismo
interpret� su Concierto en mi menor y su Gran Fantas�a sobre Aires Polacos Op. 13.
En la mazurca final, el p�blico lo ovacion� largo rato de pie. D�as despu�s, en una
taberna de Wola, sus amigos le regalaron una copa de plata con un pu�ado de tierra
polaca en ella. Su maestro Elsner dirigi� un peque�o coro que cant� una breve
composici�n propia para la despedida: Zrodzony w polskiej krainie (Un nativo del
suelo polaco). El 2 de noviembre, se march� para perfeccionar su arte, confiando en
volver pronto a su patria, pero no volver�a jam�s.

Viena y el Levantamiento en Polonia

La toma del arsenal de Varsovia, uno de los primeros sucesos del Levantamiento de
Noviembre
Despu�s de pasar por Kalisz �desde donde viaj� con su amigo del Liceo, Titus
Wojciechowski�, Breslavia y Dresde, estuvo un d�a en Praga y luego enrumb� hacia
Viena (a donde lleg� el 22 de noviembre de 1830), para hospedarse en Kohlmarkt 9.
Permaneci� ah� hasta el 20 de julio del a�o siguiente. D�as despu�s de llegar, se
enteraron del Levantamiento de Noviembre, la insurrecci�n polaca contra los rusos,
que comenz� el 29 de noviembre; Woyciechowsky regres� a Varsovia para unirse a los
revolucionarios, pero lo convenci� de quedarse en Viena.

Su segunda estancia en la capital del Imperio austr�aco no fue ni mucho menos tan
feliz. Ya no llegaba como una joven sensaci�n del extranjero, sino como alguien que
deseaba incorporarse permanentemente al ambiente musical vien�s, y los artistas y
empresarios le mostraron indiferencia y hasta hostilidad.11? Adem�s, no era nada
f�cil conquistar el gusto del bullicioso p�blico vien�s: �El p�blico s�lo quiere
o�r los valses de Lanner y Strauss� escrib�a en una carta.7? Por otro lado, la
insurrecci�n polaca no era bien vista en el Imperio austriaco. Por todas estas
razones s�lo dio dos recitales en Viena durante esos ocho meses, con modesto �xito.
Debido a ello, su estado de �nimo decay�, adem�s emocionalmente se llen� de
ansiedad por la situaci�n de su pa�s y de su familia. Sus sentimientos son
conocidos por sus cartas y sus diarios. En un momento abandon� sus planes de seguir
su carrera; escribi� a Elsner: �En vano Malfatti trata de convencerme de que todo
artista es un cosmopolita. Incluso, si as� fuera, como artista, apenas soy un beb�,
como polaco, tengo m�s de veinte a�os; espero por lo tanto que, conoci�ndome bien,
no me reprochar� usted que por ahora no haya pensado en el programa del
concierto�.12? Se refer�a a un concierto ben�fico que dio el 11 de junio de 1831
nuevamente en el Teatro K�rntnertor donde toc� el Concierto en mi menor.

Sin embargo, no puede decirse que todo este tiempo qued� desperdiciado para Chopin.
Adem�s de conocer a m�sicos como Anton Diabelli, Vaclav Jirovec, Joseph Merk y
Josef Slavik, y de asistir a varios eventos musicales y �peras, las fuertes y
dram�ticas experiencias y emociones inspiraron la imaginaci�n del compositor, y
probablemente aceleraron el nacimiento de un estilo nuevo e individual, diferente
al brillante estilo anterior. En los �diarios de Stuttgart� escribi� despu�s: ��Y
yo aqu�, condenado a la inacci�n! Me sucede a veces que no puedo por menos de
suspirar y, penetrado de dolor, vierto en el piano mi desesperaci�n�.7? Compuso el
Nocturno n.� 20 en do sostenido menor, y avanzaba los Estudios Op. 10, los
nocturnos Op. 9 (entre ellos el famos�simo Op. 9 n.� 2, el Op. 15 n.� 2 y comenzaba
el Scherzo en si menor y la Balada n.� 1 en sol menor.

Vi�ndose forzado a renunciar a su primera intenci�n de viajar a Italia debido a la

situaci�n pol�tica, decidi� dirigirse a Londres v�a Par�s. El 20 de julio de 1831
dejaba Viena, pasando por Linz y los Alpes hasta Salzburgo. El 28 de agosto lleg� a
M�nich, donde toc� en una matin�e de la Philarmonische Verein; a inicios de
septiembre lleg� a Stuttgart, donde conoci� a Johann Peter Pixis. En esta ciudad se
enter� de la ca�da de Varsovia ante las tropas rusas y del fin del Levantamiento de
Noviembre; la noticia le impact� tan hondamente, que le caus� una fiebre y una
crisis nerviosa. Los llamados �diarios de Stuttgart� revelan su desesperaci�n,
rayando a veces en la blasfemia: �El enemigo ha entrado en casa [...] Oh, Dios,
�existes? Haces y a�n no cobras venganza. �Acaso no tuviste suficiente con los
cr�menes de Mosc�? O... �O quiz�s T� seas moscovita!�10? La tradici�n considera que
fruto de estas noticias y estos sentimientos nacieron el Estudio �Revolucionario�
en do menor Op. 10 n.� 12 y el Preludio en re menor Op, 28 n.� 24, aunque lo m�s
probable es que los compusiese en Varsovia.11?

Par�s

Polonesa de Chopin - un baile en el H�tel Lambert de Par�s, aguada y gouache, 1849-

1860, pintado por Teofil Kwiatkowski, Museo Nacional de Poznan.
Chopin lleg� a Par�s en el oto�o de 1831; inicialmente se aloj� en un apartamento
en el quinto piso del Boulevard Poissoni�re 27.13? La ciudad �capital de la
Monarqu�a de Julio de Luis Felipe I� era el centro mundial de la cultura y muchos
de los mayores artistas del mundo viv�an all�: Victor Hugo, Honor� de Balzac y
Heinrich Heine, entre los escritores. Pronto el joven polaco conocer�a a varios de
estos intelectuales y llegar�a a formar una parte importante de esa intensa
actividad cultural.

El doctor Giovanni Malfatti le hab�a dado una carta de recomendaci�n para el

compositor Ferdinando Pa�r, que le abri� muchas puertas. Pronto tendr�a contacto
con Gioacchino Rossini, Luigi Cherubini, Pierre Baillot, Henri Herz, Ferdinand
Hiller y Friedrich Kalkbrenner, uno de los pianistas m�s grandes de su tiempo,
llamado el �rey del piano�. Al escucharle, Kalkbrenner alab� su inspiraci�n y buen
gusto, pero tambi�n le objet� varios defectos; por ello se ofreci� para darle
lecciones durante tres a�os: Chopin le responder�a �como le escribi� a T.
Woyciechowsky�: �S� cu�nto me falta, pero no quiero imitarle�. Pronto escribi� a
Elsner: �No deseo ser una copia de Kalkbrenner [...]. Nada podr�a quitarme la idea
ni el deseo, acaso audaz, pero noble, de crearme un mundo nuevo�.

Las lecciones con Kalkbrenner duraron aproximadamente un a�o, en forma espont�nea

Felix Mendelssohn le declara: �No aprender� nada, adem�s toca usted mejor que
�l�.14?

De ese modo fue introduci�ndose gradualmente en la actividad musical de Par�s,

desistiendo del viaje a Londres que originalmente hab�a planeado hacer. Su primer
concierto p�blico fue tan fabuloso que se convirti� en el tema de conversaci�n de
toda la ciudad. Este se llev� a cabo el 25 de febrero de 1832 en los salones
Pleyel, 9 rue Cadet:13? en el programa figuraba su Concierto en e menor y las
Variaciones mozartianas, en la segunda parte comparti� el escenario con notables
pianistas como George Osborne, Ferdinand Hiller, Friedrich Kalkbrenner, Felix
Mendelssohn Bartholdy i Wojciech Sowinski para interpretar la Polonesa op. 92 de
Kalkbrenner, a seis pianos.10? Entre el p�blico se encontraban m�sicos de la talla
de Mendelssohn y Franz Liszt, y entabl� pronto amistad con el �ltimo, que tambi�n
radicaba en la ciudad. Se sent�a sorprendido y estimulado por la intensa vida
cultural y tambi�n por la libertad de acci�n que pod�a ejercer. Asist�a a
conciertos y a �peras; fascinado por Robert le diable de Giacomo Meyerbeer dir�a:
�Esta es una obra maestra de la nueva escuela�.10?

En abril de 1832 el c�lera hizo estragos en la poblaci�n de Par�s, diezm� a las

clases trabajadoras e hizo huir a las provincias a los m�s pudientes, Orlowski,
compatriota y amigo de Chopin escribi� a los suyos: �Me ocurre que voy a verlo y
vuelvo sin haber cambiado una palabra con �l: tan melanc�lico est�. [...] En Par�s
la situaci�n es mala. Los artistas se ven reducidos a la miseria, porque el c�lera
ha hecho huir a las provincias a todas las familias ricas...� Pronto sin embargo el
azar tiende una mano de ayuda:

Un d�a de mayo de 1832, Chopin se pasea por el bulevar y se encuentra en �l a

Valent�n Radziwill, padre del pr�ncipe Antonio, qui�n lo lleva a una velada
ofrecida por James de Rothschild. El joven se sienta al piano sin haberse preparado
y obtiene un �xito mucho mayor que en ninguno de los conciertos que dio hasta
entonces. All� est� presente la �lite de la sociedad [...] de la noche a la ma�ana
el nombre de Chopin vuela de boca en boca. Se aprecia su distinci�n, su talento. Se
le piden lecciones: la baronesa de Rothschild se inscribe a la cabeza de la lista.
Entre las familias adineradas, los Rothschild se entusiasmaron particularmente con
el talento de Chopin,15? y, junto a otras familias pudientes �como la princesa de
Vaudemont, el pr�ncipe Adam Czartoriski, el conde Apponyi o el mariscal Lannes� lo
tomaron bajo su protecci�n.16?17?La situaci�n cambia bruscamente, el horizonte se
aclara y la esperanza renace en Chopin. De todos modos, el oficio de profesor no es
en modo alguno lo que ten�a en vista.18?
Desde mayo de 1832 comenz� a ganarse la vida dando clases de piano y pronto
llegar�a a convertirse en un pedagogo muy requerido y bien pagado hasta el fin de
su vida. Prefiri� presentarse en las veladas o soir�es que se ofrec�an en los
salones de la sociedad arist�crata, en una atm�sfera intimista con una audiencia
peque�a y singular, no �vida de virtuosismo, sino especialmente culta y sensible y
af�n al m�sico. Este p�blico estaba compuesto en buena parte por artistas, entre
ellos Eug�ne Delacroix, la familia Rothschild, Adam Mickiewicz, Heinrich Heine, la
condesa Marie d'Agoult y Franz Liszt , adem�s de otros miembros de la alta
sociedad; justamente Liszt se refiri� a esta audiencia como: �[...] la aristocracia
de la sangre, del dinero, del talento, de la belleza�.7? Por esa raz�n, a
diferencia de otros colegas famosos, durante el resto de su vida ofreci� unos pocos
conciertos �p�blicos� (en auditorios o salas de concierto): s�lo 19 en Par�s.9?

Por otro lado, debido a la derrota de las revueltas polacas, a la capital francesa
llegaron muchos compatriotas suyos de la Gran Emigraci�n, con su l�der el noble
Adam Jerzy Czartoryski: entre los intelectuales y artistas figuraban el escritor
Julian Ursyn Niemcewicz, los poetas rom�nticos Adam Mickiewicz y Juliusz Slowacki,
tambi�n sus amigos Stefan Witwicki y Bohdan Zaleski.

Se hizo miembro de la Sociedad Literaria Polaca en 1833, a la que apoy�

econ�micamente y dio conciertos ben�ficos para sus compatriotas. Es importante
remarcar adem�s que, habiendo decidido radicarse en Par�s, escogi� ser un �migr�,
un refugiado pol�tico. No obedeci� a las regulaciones del zar para la dominada
Polonia, ni renov� su pasaporte en la Embajada rusa. Por ello, perdi� la
posibilidad de regresar legalmente a su tierra. Pronto se hizo de algunos amigos
entra�ables, como Delfina Potocka, el violonchelista August Franchomme, y despu�s
el compositor italiano Vincenzo Bellini.

�xito en Europa

Monumento a Fryderyk Chopin, parque Lazienki, Varsovia, Polonia

En junio de 1832 se mud� a la calle Cit� Berg�re 4. Su prestigio comenzaba a
extenderse no s�lo en Par�s sino en toda Europa. Firm� un contrato para la
publicaci�n de su m�sica con Schlesinger, la casa editora m�s importante de
Francia; en Leipzig era publicado por Probst y luego por Breitkopf & H�rtel, en
Berl�n por Karl K. Kistner y en Londres por Christian R. Wessel. Por ello, entre
este a�o y 1835, estuvo extraordinariamente ocupado; adem�s de las clases
cotidianas y los recitales nocturnos, se aboc� a componer febrilmente, acicateado
por los editores que le adelantaban dinero para publicar sus piezas. De este
per�odo datan las Variaciones Brillantes Op. 12, el Rond� Op. 16, el Vals Op. 18,
el Andante Spianato y Gran Polonesa Brillante Op. 22, el Scherzo n.� 1, las
Mazurcas Op. 24 y las Polonesas Op. 26.

El compositor Robert Schumann al rese�ar el 7 de diciembre del a�o anterior sus

Variaciones Op. 2 en el Allgemeine Musikalische Zeitung exclamar�a el c�lebre:
�Quitaos el sombrero, se�ores: un genio�. Curiosamente, Chopin estim�
�completamente est�pido� dicho art�culo.13? Tambi�n mantuvo una amistad con Hector
Berlioz.

En 1833 se traslad� a un nuevo hogar: Chauss�e d'Antin 5. Su fama era ya inmensa.

En una carta a Hiller del 20 de junio de ese a�o dice: �En este momento, Liszt toca
mis estudios [...]. Heine manda sus m�s cordiales saludos [...]. Saludos de
Berlioz�.10? Tocaba el 15 de diciembre junto a Liszt y Hiller el Concierto para
tres clavic�mbalos de Johann Sebastian Bach en el Conservatorio de Par�s.
Impresionado por la manera en que los ejecutaba, dedic� sus Estudios Op. 10: � mon
ami F. Liszt (mi amigo F. Liszt).10?

En 1834 conoci� en el sal�n de la cantante Lina Freppa al entonces c�lebre

compositor de �pera Vincenzo Bellini, que llegar�a a ser un amigo muy entra�able.
En mayo viaj� a Aquisgr�n a un festival musical renano organizado por Ferdinand
R�es, en donde escuch� obras de H�ndel, Mozart y la Novena Sinfon�a de Beethoven.
Viaj� por D�sseldorf, Coblenza y Colonia y conoci� a Felix Mendelssohn; �ste le
coment� a su madre en una carta: �Chopin es actualmente un pianista fuera de serie
[...] hace lo que Paganini con el viol�n�.10? El 26 de abril de 1835 ofreci� un
concierto en el Conservatorio de Par�s donde toc� el Andante Spianato y Polonesa
para piano y orquesta en mi bemol mayor Op. 22, en el que ser�a realmente su �ltimo
concierto p�blico; fue un gran �xito.10?

Amor y compromiso

Chopin estuvo comprometido con Maria Wodzinska pero el matrimonio se vio truncado
por el precario estado de salud del compositor polaco.
En el invierno de 1835 se sinti� tan mal, que crey� que se mor�a; de hecho, en ese
momento, escribi� el primer borrador de su testamento, estaba tan afligido, que
incluso lleg� a pensar en suicidarse.
En la primavera de 1836, su enfermedad volvi� a manifestarse con �nfasis, aunque
sus malestares no le impidieron solicitar �y obtener� la mano de Maria Wodzinska,
una adolescente de 17 a�os de la que se hab�a enamorado. El compromiso fue
mantenido en secreto. Posteriormente, y al conocer la enfermedad que padec�a el
m�sico, la familia Wodzinska declin� el compromiso.

M�s tarde, se traslad� de nuevo a Leipzig para encontrarse con Schumann, y tocar
ante �l fragmentos de su Balada n.� 2 y varios estudios, nocturnos y mazurcas.

Al regresar a Par�s, fue abandonando poco a poco las salas de concierto para
concentrarse en la composici�n. De ah� en adelante, quienes deseaban escucharlo
deb�an hacerlo en el �mbito semip�blico de su estudio. Daba aproximadamente cinco
clases de piano diarias a diferentes j�venes adinerados, pero nunca pudo ocultar su
aburrimiento y su desd�n por estos ni�os sin talento, que estudiaban piano s�lo
porque sus padres dispon�an de dinero para pagar a un gran maestro.

Durante ese a�o complet� la Balada Op. 23 (cuyos primeros esbozos hab�a presentado
a Schumann) y los dos Nocturnos Op. 27.

George Sand

George Sand
A finales de octubre de 1836, Fr�d�ric fue invitado por Franz Liszt y Marie
d'Agoult a una reuni�n de amigos en el H�tel de France y fue acompa�ado por
Ferdinand Hiller. Al encuentro tambi�n acudi� la baronesa Dudevant, m�s bien
conocida por su pseud�nimo de George Sand, acompa�ada por sus hijos y madame
Marliani.19? Cuando fueron presentados por Liszt, Sand murmur� al o�do de madame
Marliani: �Ese se�or Chopin, �es una ni�a?�. Chopin le coment� a Hiller saliendo
del hotel: ��Qu� antip�tica es esa Sand! �Es una mujer? Estoy por dudarlo�.20?

Durante ese verano, el m�sico viaj� a Londres; asimismo, estuvo trabajando en los
Estudios Op. 25, las Mazurcas Op. 30, el Scherzo Op. 31 y los Nocturnos Op. 32. A
su regreso volvieron a encontrarse, esta vez en una reuni�n de amigos en casa de
Chopin, a la que Sand acudi� intencionalmente ataviada a la polaca, y escuch�
subyugada al d�o de Liszt y Chopin.20?

Vencidas las resistencias iniciales e instalada la pareja en verano de 1838, esta

dur� aproximadamente ocho a�os, en los que la pasi�n pronto dio lugar a la amistad
(en una carta dirigida por Sand a Grzimala, el 12 de mayo de 1847, se lee: �Hace
siete a�os que vivo como una virgen. Con �l y con los otros�.21?) y en la que hubo
un intercambio de bienes mutuo, George Sand brind� apoyo y protecci�n a la fr�gil
situaci�n de Chopin �tanto f�sica como econ�mica� en tanto que Chopin para Sand fue
una figura pacificadora en una etapa para ella dif�cil de crecimiento de sus hijos.

Comenzaron su vida de pareja instalados en Par�s, en viviendas contiguas, Sand con

sus ni�os. Despu�s de la aventura de Valldemosa, comenzaron a pasar la mitad del
a�o en Nohant, la finca de George Sand, en Berry. En octubre de ese a�o complet�
sus Estudios Op. 25 �que dedic� a la condesa d'Agoult� y, un mes m�s tarde, el Tr�o
de la Marcha f�nebre (que posteriormente pasar�a a formar parte de la Sonata Op.
35) para la noche del aniversario de los alzamientos polacos de 1830.

Las numerosas presentaciones p�blicas retornaron por sus fueros en 1838: un

concierto en las Tuller�as �la corte de Luis Felipe I de Francia�, otro en los
salones del Papa, y un tercero, privado, en la casa del duque de Orleans. Los
mejores nombres de la cultura francesa se convirtieron en amigos personales de
Chopin: Victor Hugo, el pintor Eug�ne Delacroix, y muchos otros que lo hab�an
conocido y apreciado gracias a sus recitales.

Mallorca
Busto de Chopin en la Cartuja de Valldemosa, junto al piano Pleyel que utiliz�
Al aproximarse el invierno de 1838 su salud se hab�a resentido y su m�dico le
aconsej� el clima saludable de las islas Baleares para mejorarse. As�, el
compositor, Sand y los dos ni�os de ella viajaron a Barcelona, donde se embarcaron
en el paquebote El mallorqu�n, que los dejar�a poco despu�s en Mallorca.

All� pasaron el invierno y compuso la mayor parte de sus veinticuatro Preludios op.
28. En la isla, se confirm� el diagn�stico de su enfermedad: el joven m�sico hab�a
contra�do tuberculosis. Dicha enfermedad, catalogada como altamente contagiosa, no
afect� en absoluto a la escritora y sus hijos, dato este que ha hecho replantearse
a algunos expertos el diagn�stico. La posibilidad de que Chopin padeciese entonces
alg�n otro tipo de afecci�n degenerativa de las v�as respiratorias no catalogada
hasta entonces cobra desde hace unas d�cadas m�s fuerza.[cita requerida]

Lo que se supon�a un viaje de placer, salud y creaci�n, se convirti� en un

desastre: el invierno que se abati� sobre las islas ese a�o fue lluvioso sin
interrupci�n. La constante humedad no hizo sino empeorar la condici�n de sus
pulmones. En la Cartuja de Valldemosa, Sand lo atendi� en su dolencia mientras el
maestro esperaba la llegada de un piano franc�s Pleyel desde Par�s. Tras varias
complicaciones en el transporte del instrumento, fue instalado en el monasterio de
la Cartuja de Valldemosa, en la celda que Chopin y George Sand ten�an
alquilada.nota 4? La misma celda que habitaron desde el 15 de diciembre de 1838
hasta su precipitada salida de Valldemosa, el d�a 12 de febrero de 1839, v�spera de
su partida definitiva de la isla de Mallorca a causa de un agravamiento de la
dolencia respiratoria del compositor. El instrumento era propiedad del fabricante,
monsier Camille Pleyel, pues hab�a sido enviado para que el maestro pudiese
trabajar en condiciones, y se convirti�, en el momento de la mencionada partida, en
un inconveniente m�s para la pareja de artistas, ya que era dif�cil de transportar
y probablemente las tasas aduaneras de salida fueran tan elevadas como lo fueron
las de entrada en la isla. Por todo ello la escritora sonde� la posibilidad de su
venta en la misma isla. Finalmente en la v�spera del regreso al continente, el
matrimonio formado por Bazile Canut y H�l�ne Choussat de Canut, banqueros de Palma,
decidieron comprometerse a adquirir el piano y a hacer efectivo su pago a monsier
Pleyel, liberando as� a Chopin y Sand de esta carga.nota 5?

As� pues, el 13 de febrero embarcaron de vuelta a Barcelona, donde Chopin pas� una
semana convaleciente bajo los cuidados del m�dico del vapor de guerra franc�s
�M�l�agre�. Tras ocho d�as de reposo se trasladaron hasta Marsella, donde esperaba
el m�dico personal del m�sico, el doctor Cauvi�res.

Otra vez Par�s

Fr�d�ric Chopin, retrato (inacabado, de 1838) por Eug�ne Delacroix.

Pese al tiempo invertido en la ense�anza, en 1840 public� la Sonata Op. 35, el
Impromptu Op. 36, los Nocturnos Op. 37, la Balada Op. 38, el Scherzo Op. 39, las
Polonesas Op. 40, las Mazurcas Op. 41 y el Vals Op. 42. El a�o siguiente termin� la
Polonesa Op. 44, el Preludio en do sostenido menor Op. 45, el Allegro de concierto
Op. 46, la Balada Op. 47 y los Nocturnos Op. 48. En 1841, complet� adem�s la
Fantas�a en fa menor Op. 49, y comenz� la composici�n de las Mazurcas Op. 50.

En 1842, Fr�d�ric estren� su Balada Op. 52, la Polonesa Op. 53, el Scherzo Op. 54,
el Impromptu Op. 51 y las Mazurcas Op. 56, en las que hab�a comenzado a trabajar el
a�o anterior. Su fama, ya grande en los pa�ses occidentales, se volvi� enorme en su
Polonia natal, cosechando excelentes cr�ticas y comentarios de la prensa y el
p�blico. El poeta Heinrich Heine escrib�a en Lutece: �Chopin es un gran poeta de la
m�sica, un artista tan genial que s�lo puede compararse con Mozart, Beethoven,
Rossini y Berlioz�.
En el verano de 1843, Chopin y Sand descansaron en Nohant, donde Fr�d�ric concluy�
los Nocturnos Op. 55 y las Mazurcas Op. 56, comenzando la composici�n de la Sonata
en si menor, Op. 58, que posiblemente completara en el oto�o siguiente.

Hacia 1845, su salud comenz� nuevamente a deteriorarse, pautando el proceso de

debilitamiento que finalmente lo conducir�a a la muerte. Obligado a dar varios
recitales en Par�s, recibi� y escribi� numerosas cartas de y para sus amigos
Delacroix y Adam Mickiewicz, al tiempo que compon�a las Mazurcas Op. 59, comenzaba
la Sonata para violonchelo y piano Op. 65 y terminaba la Polonesa-fantas�a, op. 61.

El principio del fin

Un largo, caluroso y tormentoso verano marc� la �ltima estad�a de Chopin en Nohant
(1846): compuso los Nocturnos Op. 62, concluy� la Sonata para cello y dio los
toques finales a las Mazurcas Op. 63.

Desde finales de 1845 y durante el a�o 46 comienza a tensarse la situaci�n afectiva

del compositor, por diversos motivos. Los hijos de Sand ya no son ni�os, son
j�venes que viven situaciones complicadas: de �ndole afectiva �preferencias de Sand
hacia Maurice y celos reactivos de Solange� y sentimental, cada uno en su b�squeda
de pareja. Chopin en medio de este hervidero de pasiones vive la inc�moda situaci�n
de no ser el padre ni de haber formado una pareja legal con Sand (lo cual puede
resentir a Maurice).22?

Lucrezia Floriani, el fin del amor23?

A todo esto se le suma la �ltima novela de George Sand Lucrezia Floriani, en la que
ella y Chopin aparecen descritos de modo transparente en la figura de sus
protagonistas: Lucrezia y Karol, y en la cual Lucrezia, famosa actriz italiana se
ha retirado al campo para criar a sus hijos, conoce a un adolescente dulce y
sensible, que se enamora de ella y comienza un romance en el que Lucrezia cuida a
Karol como un �gatito enfermo� y sufre por el dif�cil car�cter de Karol, que padece
celotipia.

Una noche, Sand lee su novela a Chopin y Delacroix, Chopin finge no reconocerse en
Karol, pero Delacroix confiar� a Mme. Jouvert: ��Pas� tormentos durante esa
lectura! El verdugo y la v�ctima me asombraban por igual (...) A medianoche nos
retiramos juntos (...) aprovech� la ocasi�n para sondear sus impresiones.
�Representaba un papel conmigo? No, en verdad no hab�a entendido...�.

�Nadie, en el c�rculo de amistades de los dos amantes, dud� ni un solo instante de

la realidad de esa presunta ficci�n. Ni Liszt, ni Balzac, ni Leroux, ni Mme
Marliani, ni Marie de Rozi�res, ni Heine (�ste escribe a su amigo Laube: �Ella
maltrat� escandalosamente a mi amigo Chopin en una novela detestable, divinamente
escrita�).

Daguerrotipo de Chopin en 1846 o 1847, que se exhibe en la Fryderyk Chopin Society

(Varsovia)
Sand niega ninguna relaci�n, entre ellos y los protagonistas, cuando se la
interpela. Pero Chopin, dos a�os m�s tarde, en una carta que escribe desde Escocia,
dejar� traslucir que adivin� perfectamente la maniobra de su amante: �Nunca maldije
a nadie, pero ahora me siento tan harto que me sentir�a mejor si pudiera maldecir a
Lucrezia...�.

El disparador del fin es la complicada situaci�n generada por el casamiento de

Solange con Cl�singer, como Sand proh�be a Chopin mencionarla siquiera si quiere
volver a Nohant, Chopin nunca volver�.24?

Antes de su partida hacia Londres Chopin escribe a su hermana Luisa (Ludwika) en

Varsovia respecto a Sand, luego del alejamiento de Solange:

�... trata de olvidar, de aturdirse como le sea posible. Solo despertar� cuando su
coraz�n hoy dominado por la cabeza le produzca demasiado dolor (...) Que Dios la
gu�e y la proteja, pues no sabe distinguir entre un afecto verdadero y una
adulaci�n (...) Ocho a�os de una vida en cierto modo ya arreglada eran demasiados
a�os. Dios ha permitido que durante esos a�os crecieran sus hijos. Si no hubiese
sido por m�, hace tiempo que su hijo y su hija ya no estar�an con ella, sino en
casa de su padre. (...) Entre nosotros, solo ocurre que ya no nos vemos desde hace
tiempo, sin que haya habido entre nosotros ninguna batalla, ninguna escena. Y no he
ido a su casa porque ella me ha impuesto como condici�n la de guardar silencio
acerca de su hija�.
Gavoty reflexiona sobre el car�cter de Chopin: �Por primera vez, quiz�, Sand acaba
de chocar �sin gritos y sin dramas� con alguien que le hace frente: y ese alguien
es ese silfo transparente, el p�lido Karol, el fantoche a quien llamaba con una
ternura un tanto apiadada, "Chip" o "Chipette". El car�cter, la virilidad
fundamental, la nobleza de Chopin, aparecen al final de una aventura que hab�a
unido �cre�a ingenuamente Sand� a una mujer fuerte, irreprochable, infalible, y un
artista vacilante, manejable, dispuesto a aceptarlo todo (...) Una vez m�s, la
psicolog�a de la amazona de Berry es defectuosa.�25?

El canto del cisne

Molde p�stumo de la mano izquierda de Chopin

El 16 de febrero de 1848, ante una sala repleta �con entradas dif�ciles de
conseguir y vendidas mucho antes� Chopin ofrece su �ltimo concierto parisino. Un
concierto largo que para �l fue el canto del cisne: tuvo en el entreacto un s�ncope
en el vest�bulo. Aun cuando dio algunos conciertos en Londres, ninguno ser�a como
este en la comuni�n que hubo con el p�blico presente.

Un largo elogio mereci� del Gazette musicale del 20 de septiembre que comenzaba �Un
concierto del Ariel de los pianistas es algo demasiado raro...(...) S�lo diremos
que el encantamiento no ces� de actuar un solo instante sobre el auditorio, y que
duraba cuando el concierto ya hab�a terminado.�26?

Chopin escribe a Solange el 17 de febrero: �Par�s est� enfermo...�. Seis d�as m�s
tarde estalla la insurrecci�n, la Revoluci�n de febrero de 1848.

Privado de las ben�ficas estad�as en Nohant la salud de Chopin empeor�, la

resoluci�n de viajar a Londres fue poco meditada, viaja alentado por Jane Stirling
qui�n representar� sin quererlo el funesto papel de �ngel de la muerte. Esta
escocesa de 44 a�os enamorada de Chopin o de su m�sica pretende llevarlo al
matrimonio con su insistencia ya que ella es muy rica y Chopin, a�n enfermo, debe
dar lecci�n tras lecci�n para vivir.27? Chopin escribe a un amigo al respecto
�Preferir�a desposarme con la muerte�28?y a su amigo Grzimala le precisa que a�n si
se enamorase no se casar�a en estas condiciones, �las que son ricas buscan a los
ricos, y si encuentran a uno que sea pobre ser� preciso que no sea, por a�adidura
enfermo...�.

Con un poco de dinero del concierto del 16 llega a Londres el 21 de abril, adonde
Jane Stirling y su hermana la se�ora Erskine le han alquilado un departamento.

Desde Londres escribe Chopin:

�Aqu� la m�sica es una profesi�n, no un arte. Tocan excentricidades y las presentan

como obras de belleza total; interesarlos en cosas serias es una locura. La
burgues�a exige lo extraordinario y la mec�nica. El gran mundo escucha demasiada
m�sica para prestarle una atenci�n seria. Lady X..., una de las m�s grandes damas
de Londres, en cuyo castillo pas� unos d�as, es considerada una m�sica. Una noche
que yo hab�a tocado, le llevaron una especie de acorde�n, y se puso muy seriamente
a ejecutar en �l los aires m�s horribles. Todas estas criaturas est�n un poco
chifladas. Las que conocen mis composiciones me dicen: "tocadme vuestro segundo
suspiro"... "me gustan mucho vuestras campanas"... Lo �nico que se les ocurre
decirme es que "mi m�sica fluye como el agua"... Ayer la anciana Rothschild me
pregunt� cu�nto cuesto. Como hab�a pedido veinte guineas a la duquesa de
Sutherland, le respond�: veinte guineas. La buena mujer me dijo entonces que, en
efecto, toco muy bien, aunque me aconsej� que no pidiera tanto, porque en esta
season hace falta m�s "moderation"...�.
El alquiler de su departamento en Londres cuesta a Chopin 26 guineas mensuales; al
cabo de dos meses de permanencia en el pa�s, Chopin se quejar� de la racaner�a y
falta de amor sincero por el arte de los grandes se�ores".29?

Vuelve a dar clases, cinco alumnos hacia finales de mayo.

Breves fragmentos de cartas que Chopin escribe desde Gran Breta�a que no dejan duda
de la infelicidad que lo acompa�a en forma casi permanente �con breves periodos de
paz y alegr�a cuando para en lo de sus amigos (polacos)�.

�A pesar del clima, quieren retenerme en Londres. En cuanto a m� querr�a otra cosa,
�pero qu�?... Si ese Londres fuera menos negro... si la gente fuera menos pesada,
si no existieran esa bruma ni ese polvo de carb�n, me dedicar�a a aprender el
ingl�s. �Pero los ingleses son tan distintos de los franceses a los que me he
apegado como a los m�os propios...!�.30?
Desde Escocia a Marie de Rozi�res...

�muchas personas me atormentan aqu� para que toque, y acepto por cortes�a. Pero
siempre toco con una nueva pena, jur�ndome que no volver�n a obligarme pues me
encuentro entre el enervamiento y el abatimiento�.31?
�Por qu� ya no compon�is?, le preguntaban sus anfitriones y amigos...

�En verdad �escrib�a �l a Franchomme� no tengo en la cabeza una sola idea musical;
ya no estoy para nada en mi elemento. Me siento como un asno en un baile de
m�scaras, o como una cuerda de viol�n en un bajo de viola... Estoy aturdido, no me
siento a gusto...�.31?
�Veo monta�as y lagos, y un parque encantador; en una palabra un espect�culo de los
m�s renombrados en Escocia. Sin embargo solo veo algo de eso cuando a la bruma le
place ceder unos minutos ante un sol no muy combativo. Y todas las semanas me
arrastro a otro lugar. �Qu� decir del aburrimiento mortal de las veladas, a lo
largo de las cuales jadeo esforz�ndome por mantener un buen semblante, por fingir
alg�n inter�s por las tonter�as que se intercambian de poltrona a poltrona? Por
todas partes excelentes pianos, hermosos cuadros, bibliotecas selectas, canap�s,
perros, cenas de nunca acabar, diluvio de duques, condes, barones. �Es posible
aburrirse tanto como yo me aburro?�.32?
�Aparento estar alegre, especialmente cuando me encuentro entre compatriotas, pero
llevo algo en m� que me mata, p�lpitos sombr�os,intranquilidad, insomnio,
nostalgia, indiferencia por todo; en un momento alegr�a de vivir, pero en seguida
deseo de muerte, apat�a, congelaci�n, ausencia de esp�ritu y a veces recuerdos
demasiado claros me martirizan.�.33?
Finalmente desde Londres escribe a su amigo Grzimala:

�Tengo los nervios agotados y no puedo terminar esta carta. Padezco de una
nostalgia est�pida; a despecho de mi resignaci�n, no s� que hacer con mi persona y
eso me atormenta... Ya no puedo estar triste o feliz; ya no siento realmente nada,
vegeto, sencillamente, y espero con paciencia mi fin... �Ah, si pudiera saber que
la enfermedad no me acabar� aqu� el pr�ximo invierno!�.34?
El 23 de noviembre de 1848 sale de Londres para regresar a Par�s adonde su amigo
Grzimala le ha alquilado un departamento con vista al sur, m�s confortable que
aquel que ten�a al irse hacia Gran Breta�a, adonde pasar� sus �ltimos meses.
Gavoty concluye este cap�tulo que ha titulado �Hacia las brumas de Escocia� de esta
forma: �As� termina �lamentablemente� la aventura brit�nica. En siete meses ha
cambiado sesenta y una veces de domicilio, enfrentado a diferentes multitudes,
ofrecido conciertos sin prestigio, perdido su tiempo, visto agravarse su estado de
salud, y como premio de tantas fatigas no lleva a Par�s ni un centavo. Seguro que
su final est� cercano, solo ignora la duraci�n del tiempo que le queda.�.35?

Fallecimiento

M�scara mortuoria de Chopin, creada por Auguste Cl�singer el 17 de octubre de 1849.

El comienzo del a�o 1849 encontr� a Chopin demasiado d�bil como para ense�ar. Solo
fue capaz de visitar a su amigo Mickiewicz �tan enfermo como �l�, tocar un poco el
piano e improvisar algunos acordes. Al difundirse la noticia de que su estado
empeoraba, gran parte de la sociedad parisina (incluyendo sus coterr�neos
residentes all�) quiso ir a visitarlo: alumnos, amigos, damas, todos aquellos que
lo hab�an aplaudido cuando estaba frente al teclado quisieron verlo para decirle
adi�s. Uno de los m�s asiduos era el pintor Delacroix, que lo visitaba casi cada
d�a para confortarlo y darle su aliento.

En ese l�brego verano, trabaj� en los borradores de su �ltima pieza, la Mazurca en

fa menor (publicada tras su muerte como Op. 68 n.� 4). Avisada del pr�ximo final
del genial compositor, su hermana Ludowika viaj� desde Varsovia con su esposo e
hija para verlo y atenderlo en su casa de la Place Vend�me 12. A pesar de que
George Sand insisti� en verlo, Ludowika le neg� la entrada, aunque permiti� que la
hija de ella, Solange, pasara a visitarlo.

Tumba de Chopin en el Cementerio de P�re-Lachaise de Par�s

Chopin sab�a que se mor�a, pero, sorprendentemente, dijo a los circunstantes:

Encontrar�is muchas partituras, m�s o menos dignas de m�. En nombre del amor que me
ten�is, por favor, quemadlas todas excepto la primera parte de mi m�todo para
piano. El resto debe ser consumido por el fuego sin excepci�n, porque tengo
demasiado respeto por mi p�blico y no quiero que todas las piezas que no sean
dignas de �l, anden circulando por mi culpa y bajo mi nombre.
Nadie hizo caso de dicha petici�n. Ya en plena agon�a, tuvo a�n la fuerza
suficiente para otorgar a cada visitante un apret�n de manos y una palabra amable.
Falleci� a las dos de la madrugada del 17 de octubre de 1849, a la edad de 39 a�os.
En 2017, un estudio realizado por investigadores de la Academia Polaca de
Ciencias36? revel� que la causa directa de muerte fue una pericarditis, una rara
complicaci�n de la tuberculosis cr�nica que padec�a.37? Michael Witt38? se�al� que:

No abrimos el frasco (...) pero por el estado del coraz�n podemos decir, con alta
probabilidad, que Chopin sufri� de tuberculosis mientras que la complicaci�n de la
pericarditis fue probablemente la causa inmediata de su muerte.
El obituario publicado en los peri�dicos dice textualmente: �Fue miembro de la
familia de Varsovia por nacionalidad, polaco por coraz�n y ciudadano del mundo por
su talento, que hoy se ha ido de la tierra�.

El solemne funeral de Fr�d�ric Chopin se celebr� en la iglesia de Santa Magdalena

de Par�s el d�a 30. En �l, cumpliendo disposiciones de su testamento, se
interpretaron sus Preludios en mi menor y en si menor, seguidos del R�quiem de
Mozart. M�s tarde, durante el entierro en el Cementerio de P�re-Lachaise, se toc�
la Marche fun�bre de su Sonata Op. 35.

Aunque su cuerpo permanece en Par�s, se obedeci� la �ltima voluntad del m�sico,

extrayendo su coraz�n y deposit�ndolo en la Iglesia de la Santa Cruz de Varsovia.
Su m�sica
Art�culo principal: Anexo:Obras de Fr�d�ric Chopin

Preludio en mi menor Op 28 n.� 4

MEN�0:00
Porticodoro / SmartCGArt Media Productions - Steinway Piano
Estudio para piano Op. 10 n.� 1
MEN�0:00
Estudio para piano en do mayor Op. 10 n.� 1
Estudio para piano Op. 10 n.� 12
MEN�0:00
Estudio para piano en do menor Op. 10 n.� 2
Nocturno en mi bemol mayor
MEN�0:00
Nocturno Op. 9 n.� 2
�Problemas al reproducir estos archivos?
Chopin representa un extra�o caso entre los compositores int�rpretes (en su caso,
de piano) que ha alcanzado reputaci�n como gran compositor. Su m�sica de c�mara y
vocal es escasa y la orquestal comprende unas cuantas obras concertantes. En todas
ellas, siempre hay un piano involucrado. Sus amigos y colegas lo animaron a abordar
otros g�neros; cuando el conde de Perthuis le anim� a escribir un melodrama, el
m�sico respondi�: �Dejad que sea lo que debo ser, nada m�s que un compositor de
piano, porque esto es lo �nico que s� hacer�.39?

Chopin y el piano
El piano alcanz� en el siglo XIX su m�xima popularidad. Hab�a dejado completamente
de lado al clavic�mbalo y se adecu� perfectamente a la expresi�n individual del
sentimiento, caracter�stica del Romanticismo.9? Los fabricantes perfeccionaban el
instrumento mejorando su variedad de matices, la pureza y riqueza del timbre y las
posibilidades sonoras.

Ante la posibilidad de que Chopin fuera un autodidacta del piano, Alfred Cortot
afirm� que �nunca recibi� lecciones de piano�40? y varios estudios sobre el m�sico
enfatizan lo mismo: �un pianista sin maestros de piano�.7? Lo cierto es que Chopin
s� recibi� lecciones de piano pero de m�sicos que no eran pianistas profesionales:
Zywny era violinista y Elsner era compositor. Ambos le dieron las herramientas
b�sicas y supervisaron sus primeros pasos, pero no encaminaron al joven hacia un
m�todo, escuela o estilo particular. Probablemente recibi� lecciones irregulares de
Wilhelm W�rfel;10? si eso fuera cierto, �stas habr�an sido las �nicas clases de
parte de un verdadero pianista. En todo caso, el adolescente Chopin era consciente
de su estilo personal y de la necesidad de proseguir solo en la b�squeda de una
t�cnica y un sonido propios, sin seguir ni imitar a nadie en particular. Rechaz�
asistir a las clases de piano cuando ingres� en el Conservatorio de Varsovia en
1826 y, despu�s, al llegar a Par�s en 1831, rechaz� cort�smente una invitaci�n para
recibir clases de piano por Kalkbrenner, uno de los pianistas m�s notables y
t�cnicos de su tiempo.

Fue tan importante para Chopin que necesitaba del instrumento para componer.nota 6?
Los primeros testimonios acerca del estilo de tocar de Chopin provienen de su
primera gira, en Viena, donde se admir� �la extraordinaria delicadeza de su
pulsaci�n, una indescriptible perfecci�n t�cnica, su completa gama de matices, fiel
reflejo todo ello del m�s profundo sentimiento� (en el Allgemeine Musikalische
Zeitung, 1829).9? Sin embargo, tambi�n se le critic� su poco volumen.10? Uno de los
testimonios m�s destacados lo ofreci� Robert Schumann en 1837, cuando escribi�:

Imag�nense que un arpa e�lica tuviera todas las escalas y la mano de un artista las
pulsara desordenadamente con toda clase de adornos fant�sticos, de tal modo que
siempre se oyera una fundamental m�s grave y una voz m�s aguda de forma suave y
mantenida �as� tendr�n una imagen aproximada de su modo de tocar�.
NZFM, 18379?
Por estos y otros comentarios, se sabe que la sonoridad de Chopin al piano era
delicada; no impresionaba la fuerza ni el sonido, sino los matices y los
contrastes. La falta de fuerza no se debi� necesariamente a la enfermedad como a
veces se ha dicho;40? era parte de su propio estilo interpretativo. Por esa raz�n,
el sonido de Chopin se avino muy bien a las veladas o soir�es de la aristocracia;
el m�sico prefiri� presentarse en esos peque�os salones, con un breve y selecto
auditorio, en donde era posible una singular comuni�n. Chopin no fue un concertista
de piano (como Thalberg o Liszt), sino que fue un pianista-int�rprete de sus
propias obras, y lleg� a tener una posici�n envidiable como tal. Tampoco era un
ejecutante arrollador y teatral.41? Otra raz�n por la que quiz�s evit� los grandes
auditorios fue su extraordinario nerviosismo para enfrentarlos. Liszt transcribi�
una confesi�n de su colega en su Autobiograf�a: �No tengo temple para dar
conciertos: El p�blico me intimida, me siento asfixiado, paralizado por sus miradas
curiosas, mudo ante estas fisonom�as desconocidas�. Tambi�n en una carta a su amigo
Titus W. dice Chopin: �No sabes qu� martirio son para m� los tres d�as anteriores
al concierto�.7?

Una de las caracter�sticas particulares de su toque y de sus obras fue el rubato

(probablemente Schumann se refer�a a �l cuando dec�a �desordenadamente [...]�). El
mismo Chopin escribi� sobre �l:

La mano derecha puede desviarse del comp�s, pero la mano acompa�ante ha de tocar
con apego a �l. Imaginemos un �rbol con sus ramas agitadas por el viento: el tronco
es el comp�s inflexible, las hojas que se mueven son las inflexiones mel�dicas.42?
En las partituras de Chopin, el rubato est� presente sobre todo en las partes en
que se presentan valores irregulares o grupos de notas peque�as (adornos). Seg�n
Chopin, �stos no deben tocarse exactamente, sino con estilo y buen gusto.9? Quiz�s
por ello, �sta y otras caracter�sticas de su m�sica han llevado a varias
interpretaciones afectadas,13? e incluso a partituras �editadas� por m�sicos que
sin ning�n respeto ni juicio cr�tico han realizado cambios en varios pasajes.43?
Seg�n testimonios de Moscheles y M�ller, Chopin rechaz� la exageraci�n y el
amaneramiento respecto al rubato y a otros aspectos interpretativos.42? El rigor y
la sencillez fueron las constantes de su modo de tocar.13?

Partiendo de Johann Nepomuk Hummel y John Field, Chopin descubri� el verdadero

potencial del piano para construir un mundo po�tico de melod�a y color. Sus obras
son de una naturaleza profundamente pian�stica: comprendi� la capacidad del
cantabile del instrumento, muy distinta del canto o del viol�n, como entonces se
pretend�a,39? �invent� una nueva manera de tocar (din�mica, digitaci�n) y explor�
sus recursos t�mbricos mediante la armon�a, la extensi�n, la resonancia y el pedal.
A medida que profundiz� en ella, se aproxim� a una sensibilidad m�s alucinada del
sonido.39? Por ello, su trascendencia e influencia en la m�sica para piano fue
inmensa, hizo posible las investigaciones posteriores de Faur�, Debussy y Skriabin,
o incluso las de Messiaen o Lutoslawski, como ellos han reconocido.42?

Chopin y el Romanticismo

Chopin Concerto No. 2 en F menor

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Nico Snel dirige la Filarm�nica de Seattle.
�Problemas al reproducir este archivo?

�tude Op. 10, No. 12, Revolucionario

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Martha Goldstein interpretando en un Erard (1851) � 2?985kB
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Ballade n.1
MEN�0:00
Interpretada por Eunmi Ko
Scherzo n.2
MEN�0:00
Interpretada por Eunmi Ko
�Problemas al reproducir estos archivos?
La carrera de Chopin (desde 1831 en Par�s hasta 1849) se desarrolla durante el
Romanticismo, en su segundo periodo conocido como �Romanticismo pleno�.9? Adem�s de
�l, en Europa brillaban en aquellos a�os compositores como Berlioz, Paganini,
Schumann, Mendelssohn, Meyerbeer y destacaban las primeras �peras de Verdi y
Wagner.

Muchos rasgos de la vida de Chopin son s�mbolos del Romanticismo: su aire de

misterio, su doloroso exilio, su inspiraci�n atormentada, su refinamiento, incluso
su temprana muerte por la tisis son temas rom�nticos t�picos. Sin embargo, es
preciso notar que las biograf�as novelescas (tambi�n algunas pel�culas) y las
interpretaciones exageradas han terminado por falsificar la imagen del m�sico y su
genio. De Cand� ha dicho que �el mito con que se ha hecho v�ctima a su genio es el
m�s tenaz y m�s nefasto de la historia de la m�sica�.13?

Otro aspecto rom�ntico en Chopin es el hecho de que su sentimiento l�rico termine

por quebrantar siempre la realidad patente. �Rosas, claveles, plumas de escribir y
un poco de lacre [...] y en ese instante ya no estoy en m�, sino, como siempre, en
un espacio totalmente distinto y asombroso [...] aquellos espaces imaginaires�
(Nohant, 1845).9? Su preferencia por las formas breves, sobre todo por la pieza de
car�cter (el nocturno, la balada) es t�picamente rom�ntica. Tambi�n el recoger
g�neros cl�sicos o hist�ricos para tratarlos en forma no convencional (la sonata,
el concierto y el preludio). Y sobre todo, su marcado nacionalismo musical,
manifestado en la adopci�n y estilizaci�n de formas procedentes de la m�sica
folcl�rica de Polonia como la polonesa y la mazurca, reivindicando el sentimiento
patri�tico, precisamente en tiempos de opresi�n rusa.

Indiscutiblemente un rom�ntico, hay otras caracter�sticas en �l que colocan a

Chopin en una posici�n singular. Por ejemplo, su preferencia por la aristocracia y
la monarqu�a. Poseedor de una gran cultura literaria, sus formas son sin embargo
abstractas y libres de referencias de esa �ndole, a diferencia de Robert Schumann o
Liszt, por ejemplo (Kreisleriana o A�os de Peregrinaje). Los t�tulos que se les han
aplicado (�Revolucionario�, �La gota de agua�) no le pertenecen. Chopin evitaba que
se buscasen referencias extramusicales en sus obras �en este sentido puede
compar�rsele a Brahms�, de hecho, todas sus obras llevan t�tulos gen�ricos (sonata,
concierto, polonesa, preludio...). Su m�sica es pura, como la de Mozart.13? Por
ello, no sorprende que su enfado fuera may�sculo al ver publicados por Wessel
(editor ingl�s) sus Nocturnos Op. 9 como �Los murmullos del Sena�, los Nocturnos
Op. 15 como �Los zafiros� o el Scherzo Op. 20 como �El banquete infernal�. Esta
situaci�n se mantuvo, sobre todo en Inglaterra, hasta bien entrado el siglo XX.

Tambi�n es conocida su indiferencia por la m�sica de sus contempor�neos (incluso

por Beethoven y Schubert).13? Manifest� en cambio su admiraci�n y constante
inspiraci�n en Bach, Scarlatti y Mozart, y tambi�n la escuela clavec�nistica
francesa42? (Chopin es, seg�n Wanda Landowska, �un Couperin te�ido de
Romanticismo�).44?

En cambio, Chopin siempre mostr� un gran inter�s por la �pera de su tiempo, sobre
todo por el bel canto italiano (Rossini y su amigo Bellini). Aunque su maestro
J�zef Ksawery Elsner vio en �l al creador de la �pera polaca7? y lo estimulara en
tal prop�sito, no compuso nada relacionado con ella. Sin embargo, el melodismo
italiano para �l fue una importante fuente que le permiti� �descubrir los secretos
de la melod�a verdaderamente cantable, y realzada por la t�cnica del bel canto�
(Bal y Gay7?). Chopin emple� frecuentemente la textura tradicional de la melod�a
acompa�ada, como Mozart. Otra importante fuente de su melodismo fue el folclore de
su patria. Sus melod�as son animadas, emotivas y de una perfecta elegancia,9?
conoc�a admirablemente los secretos de la constituci�n mel�dica45?

Chopin jug� un rol muy importante en el desarrollo de la armon�a en el siglo

XIX.43? Pose�a un genio extraordinario e innovador para ella, que se revela en su
riqueza, su ritmo arm�nico, sus modulaciones y sus sutiles cromatismos,41?
anticip�ndose en medio siglo a sus contempor�neos.13? Por ello encontr� cierta
oposici�n entre los m�sicos m�s conservadores. Sigismund Thalberg dijo una vez: �Lo
peor de Chopin es que a veces uno no sabe cu�ndo su m�sica est� bien o est�
mal�.43?

A veces se ha considerado a Chopin un m�sico �plano�, que mantuvo un �nico estilo

desde la madurez art�stica que alcanz� por el tiempo en que sali� de Varsovia
(1830), sin etapas marcadas o una l�nea evolutiva como sucede en otros
compositores.39? Sin embargo, se distingue en �l un �ltimo periodo creativo o
�estilo tard�o�, en el que el dramatismo y los efectos violentos ceden su paso a la
gran concentraci�n, la moderaci�n del gesto y un lirismo m�s profundo.39?42?46? A
�l pertenecen el Scherzo n.� 4, la Sonata n.� 4, la Balada n.� 4, la Barcarola, la
Polonesa-fantas�a, los Nocturnos Op. 55 y 62 y la Sonata para violonchelo. Estas
obras revelan la b�squeda de nuevos moldes formales, arm�nicos y sonoros.42? Lo que
hubieran sido sus posteriores composiciones es s�lo conjetura.42?

Obras concertantes
Las �nicas obras de Chopin que incluyen orquesta son de car�cter concertante: piano
y orquesta. Significativamente, estas seis composiciones pertenecen pr�cticamente
al periodo inicial de su carrera en Varsovia, cuando estudiaba con Elsner entre
1827 y 1831, el a�o en que lleg� a Par�s. La primera fue Variaciones sobre un tema
de Don Giovanni Op. 2, que recibi� el c�lebre elogio de Schumann. Hay tres obras
inspiradas en el folclore polaco y finalmente dos conciertos para piano: el
Concierto para piano y orquesta n.� 2 Op. 21 en fa menor (1829-30) y el Concierto
para piano y orquesta n.� 1 Op. 11 en mi menor (1830).

Ambos son obras cl�sicas del repertorio internacional. Destaca en ellos la

originalidad de su forma, que rechaza el sonatismo convencional, reemplaz�ndolo por
la idea de la segmentaci�n. Tambi�n la brillantez y expresividad de la parte
pian�stica y la gracia y suprema elegancia, basada en la aristocracia natural del
gesto, que toma distancia de la fogosidad rom�ntica y que m�s bien recupera una
nueva dimensi�n del Clasicismo.39? Los movimientos lentos recuerdan los futuros
nocturnos. El Larghetto del Op. 21 lo compuso inspirado en su amor adolescente por
Konstancja Gladkowska; sobre el Romance del Op. 11, Chopin escribi� a Tytus W.: �Es
como so�ar despierto en una hermosa noche de primavera a la luz de la luna [...] De
ah� tambi�n el acompa�amiento con sordina�.9? Los movimientos finales tienen un
car�cter danzable: uno de los temas del Allegro vivace del Op. 21 es una mazurca, y
el Vivace del Op. 11 ha sido considerado una polca o un krakowiak. Schumann vio una
continuidad beethoveniana en estos conciertos que ha sido luego refutada:39? �As�
como Hummel difundi� el estilo de Mozart, Chopin llev� el esp�ritu beethoveniano a
la sala de conciertos�. (1835)9?

Varios han criticado la �mala� orquestaci�n de estas composiciones,41?47? entre

ellos Berlioz,48? Hoy se considera que el modelo de estos conciertos no es el
beethoveniano ni el de Mozart, sino las obras de Johann Nepomuk Hummel, Friedrich
Kalkbrenner, Ferdinand Hiller o Sigismund Thalberg. En las obras concertantes de
estos compositores contempor�neos, el piano ten�a un papel absolutamente dominante
y protagonista, mientras que la orquesta pasaba a un segundo plano, limit�ndose a
hacer la exposici�n inicial del material musical y a subrayar ciertos momentos
expresivos del solista. Por ello, la debilidad de la orquestaci�n era un prop�sito
y no resultado de una incapacidad. Se han realizado otras orquestaciones de estos
conciertos: por Tausig, Burgmeister,42? Messager47? y Klindworth.49? pero es
significativo que las versiones m�s interpretadas sean las originales, pues se
considera que las nuevas versiones no han mejorado mucho la situaci�n.49?

M�sica polaca: polonesas, mazurcas y otros

P�gina aut�grafa de la Polonesa heroica en la bemol Op. 53

Andante spianato y Gran Polonesa brillante

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Op. 22 en mi bemol mayor, compuesta en 1831
La plegaria de una doncella
MEN�0:00
Op. 74 n.� 1
Art�culo principal: Mazurcas (Chopin)
Iniciando su carrera simb�licamente bajo la impronta del folclore polaco, la
primera composici�n de Chopin (a los siete a�os) fue la Polonesa en sol menor
(encontrada y reeditada en 1946).39? Sin embargo, esta obra, junto a sus primeras
polonesas, tiene m�s de calco de la m�sica �folcl�rica� de autor de Karol
Kurpinski, Meyseder, Oginski,39? Lipinsky y Elsner,42? entre otros. Hac�a un siglo
que la polonesa, la popular danza polaca, se hab�a convertido dentro de la m�sica
cl�sica instrumental en una lenta y galante danza convencional m�s,42? con un
singular pie r�tmico. Pronto, en sus vacaciones veraniegas,13? el adolescente
Chopin conocer�a la naturaleza de la verdadera polonesa en las festividades
campesinas, donde bail�, transcribi� melod�as e incluso lleg� a tocar instrumentos
folcl�ricos:10? su asimilaci�n del folclore no fue superficial.13? As�, en su
madurez sus polonesas recogieron el vigor r�tmico y el esp�ritu caballeresco y
heroico de su pa�s,41? lleno de audaces armon�as42? y bajo una brillante y emotiva
escritura pian�stica. Destacan sobre todo las polonesas en la bemol (Op. 53), en fa
sostenido menor (Op. 44) y la Gran Polonesa Brillante para piano y orquesta Op. 22,
precedida de un Andante spianato.

Lo mismo ocurri� con sus mazurcas. Sin embargo, en ellas son m�s evidentes la
impregnaci�n de los ritmos, las armon�as, las formas y los rasgos mel�dicos de la
m�sica popular polaca:41? emplea recursos �ex�ticos�, como los bordones de quinta y
las escalas modales tradicionales de su pa�s (por ejemplo, la t�pica cuarta
aumentada �lidia�).41? Hizo muy poco uso de temas folcl�ricos reales:41? cre� un
�folclore imaginario� como lo hizo despu�s B�la Bart�k.13? Sus cerca de 60 mazurcas
las escribi� a lo largo de toda su vida, recurriendo a ellas para convertirlas �en
su brevedad� en instrumentos de verificaci�n del yo musical, para captar diversos
problemas composicionales39? y estados de �nimo.42? Representan un microcosmos
musical en s� mismas que son un muestrario completo de su estilo �nico. Cerrando
simb�licamente su carrera, su �ltima obra fue la Mazurca en fa menor Op. 68 n.�
4.10?49? Otras obras basadas en el folclore fueron el Krakowiak (en su Gran rond�
de concierto, Op. 14) y el kujawiak en su temprana Fantas�a sobre aires polacos,
Op. 13.

Sin embargo, la influencia de la m�sica polaca no se limit� a estos dos g�neros

musicales. Las caracter�sticas del folclore invadieron todos sus par�metros
musicales.39? Friedrich Nietzsche destac� en Chopin la esencia eslava como energ�a
liberadora (de la influencia alemana), junto a la superaci�n de la esfera �tnica
con la elegancia suprema del gesto cosmopolita, del ideal cl�sico de belleza. Seg�n
el fil�sofo, todo ello le permiti� a Chopin liberarse de las inclinaciones hacia lo
que es feo, oscuro, peque�o burgu�s, grosero o pedante.39? En su dolorosa situaci�n
de exiliado, acudi� como los artistas populares a las fuentes populares para
expresar la afirmaci�n de su pueblo en peligro:42? ya lo dec�a Schumann cuando
hablaba de �ca�ones entre las flores� o como dijo Paderewski, Chopin fue �un
"contrabandista" que hac�a salir de sus pentagramas la m�sica que representaba la
libertad y esencia de su patria�.42?
Las �nicas composiciones vocales conservadas de Chopin son los Cantos Polacos Op.
74 m�s otras sin n�mero de opus. Son canciones para voz y piano, al estilo del
lied, basados en poemas de compatriotas suyos (Stefan Witwicki, Adam Mickiewicz,
Bohdan Zaleski, Zygmunt Krasinski, Ludwik Osinski, Wincenty Pol y Ignacy
Maciejowski), que generalmente fueron compuestas para ocasiones particulares
(eventos sociales o de emigrados).46? Son consideradas obras menores, de escasa o
nula trascendencia en la historia del lied.50? En ellas hace uso de un lenguaje
menos sofisticado, un estilo m�s simple y de naturaleza ligera.46? Sin embargo,
poseen las caracter�sticas �polacas� de la m�sica del compositor. Como hizo con
varias obras vocales ajenas (adem�s de orquestales y esc�nicas), Liszt arregl�
estas canciones para piano solo (por ejemplo Zyczenie (La plegaria de una doncella)
Op. 74 n.� 1).

Valses y otras danzas

Vals del minuto

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Op. 64 n.� 1
Valse op. post. a-moll
MEN�0:00
Interpretado por Patrizia Prati
Adem�s de las polonesas y las mazurcas, Chopin compuso obras basadas en otras
danzas. Al igual que aquellas, estas piezas no son precisamente m�sica para bailar,
sino una estilizaci�n, �m�sica de sal�n�39? (como buena parte de la producci�n de
Chopin), escrita para tocar en los salones, aunando el impulso r�tmico, la
expresi�n y el brillo instrumental. Entre estas obras se encuentran Bolero Op. 19,
Tarantela Op. 43, Eccosaises Op. 72 n.� 3-5 y Barcarola Op. 60, entre otras.
Tambi�n escribi� dos marchas f�nebres: la temprana Op. 72 n.� 2 y la famos�sima que
animar�a despu�s a Chopin a completar la Sonata n.� 2. Empero, las m�s conocidas
son los valses.

En esa �poca, el vals era el baile vien�s que comenzaba a hacer furor en los
salones de Europa, gracias sobre todo a Josef Lanner y Johann Strauss (padre).
Schubert o Weber compusieron valses (para piano) en este estilo. Sin embargo, la
mayor�a de los valses chopinianos est�n lejos de ese car�cter. Para Mendelssohn,
�stos no ten�an de vals m�s que el nombre.42? Quiz�s no deba buscarse en �stos lo
danzable, pues parecen transmitirnos sugestiones que no aluden directamente al
baile, sino al recuerdo personal que le dej� el ambiente (evocaci�n que hace
recordar el origen de La Valse de Ravel).42? Robert Schumann dijo: �Cada vals de
Chopin es un breve poema en el que imaginamos al m�sico echar una mirada hacia las
parejas que bailan, pensando en cosas m�s profundas que el baile�.40? Es
significativo que dos de sus valses est�n dedicados a sus primeros dos amores: el
Op. 70 n.� 3, dedicado a Konstancja, o el Op. 69 n.� 1, el Vals del adi�s dedicado
a Maria. Adem�s de ser una declaraci�n amorosa, se hallan expresadas en estas obras
la ligereza como en el Op. 64 n.� 1 (el llamado Vals del minuto) o la melancol�a
del Vals du regret (Op. 34 n.� 2), adem�s del vals brillante (Op. 18). Por otro
lado, para reconsiderar la et�rea cualidad bailable de esta m�sica, es muy
sugerente el ballet Las S�lfides, �ntegramente compuesto en orquestaciones de obras
de Chopin (entre ellas algunos valses).

Otras obras

Monumento a Chopin en Zelazowa Wola (autor: J. Goslawski)

En 1831, Chopin escribi� que la motivaci�n de componer era su �tal vez audaz pero
noble deseo de crear un nuevo mundo para m� mismo�. Su m�sica confirma sus
intenciones: a veces po�tica, otras orgullosa, siempre elegante y a menudo plena de
hero�smo, en verdad constituye un mundo en s� misma y no se parece a la obra de
ning�n otro compositor. Robert Schumann la defini� como ca�ones sepultados entre
flores. Precisamente Schumann fue un fiel seguidor y un audaz cr�tico del
compositor polaco, teniendo el acierto de descubrirle en un famoso art�culo
(publicado el 7 de diciembre en la revista Algemeine Musikalische Zeitung) que
incluye la famosa cita ��Qu�tense el sombrero, se�ores, he aqu� un genio!�.

A menudo, las obras surg�an en la mente (y en los dedos) del maestro con rapidez;
sin embargo, a posteriori sol�a emplear mucho tiempo en la transcripci�n y
redacci�n definitiva de estas.

Una parte muy representativa de sus obras, como sus Polonesas (incluido el Andante
spianato y Gran Polonesa Brillante Op. 22; la Polonesa en La bemol Op. 53 y la
Polonesa-Fantas�a Op. 61), as� como las Mazurcas (como por ejemplo, las Op. 24),
son el resultado de una innovadora fusi�n entre el folclore polaco, la influencia
de melod�as militares, patri�ticas o nacionalistas, el bel canto y la m�sica de la
propia corriente rom�ntica.

El lenguaje arm�nico de Chopin es absolutamente original, pleno de complejas

armon�as crom�ticas; tambi�n emplea recursos m�s �ex�ticos�, como los bordones de
quinta de las danzas folcl�ricas y las escalas modales tradicionales de su pa�s.
Las cincuenta y cinco Mazurcas que compuso representan un microcosmos musical en s�
mismas: son un muestrario completo de su estilo �nico, y la forma en que las trata,
repitiendo una misma danza en diferentes formas. Sus Estudios y Preludios est�n
fuertemente influidos por el af�n de variedad y la maestr�a t�cnica de El clave
bien temperado de Johann Sebastian Bach.

Estatua de Chopin en R�o de Janeiro

Otras formas importantes en su obra son los Scherzi (Op. 20, 31, 39 y 54), los
Estudios (Op. 10, Op. 25 y Trois nouvelles �tudes) y los Nocturnos (Op. 9, Op. 32,
Op. 62...). Estos �ltimos influidos por las composiciones hom�nimas del compositor
irland�s John Field, y en ellos Chopin exhibe abiertamente su gusto por el bel
canto. En el caso de los Estudios, podr�a decirse que es la obra con intenci�n
did�ctica m�s importante desde El Clave Bien Temperado de Bach,[cita requerida] en
el sentido de que a�na el trabajo t�cnico m�s puro con un gran cuidado en la
construcci�n y el contenido musical. Los Scherzi de Chopin son las primeras obras
independientes en llevar ese t�tulo, exceptuando el caso de una Bagatela de
Beethoven (op. 33 n.� 2), y los Dos Scherzi D. 593 de Schubert. A pesar de
compartir esquema formal con los scherzi cl�sicos, y tambi�n el comp�s de 3/4,
Chopin crea cuatro obras extensas, con contrastes muy dram�ticos.

Siendo uno de los m�s destacados pianistas de la historia, quiz�s el m�s t�cnico y
el m�s refinado,[cita requerida] las ense�anzas que dejar� para los compositores
posteriores entroncan en la tradici�n mozartiana m�s pura: �a tempo con la mano
izquierda y libre con la derecha� (lo que se conoce como rubato mel�dico). La
ornamentaci�n es elaborad�sima y virtuosa, pero nunca se evidencia por s� misma
(evitando el alarde t�cnico), sino que debe buscarse imbricada en el tratamiento
po�tico que otorga a cada pieza.

La obra de Chopin se encuentra entre las m�s originales e influyentes de la

historia de la m�sica, y por este motivo se le compara con frecuencia con Johann
Sebastian Bach y Wolfgang Amadeus Mozart. Chopin abandon� definitivamente el estilo
dieciochesco para ingresar de lleno en un �nuevo mundo� (aquel que quer�a para s�)
de composici�n cuasiverbal, una especie de lenguaje sonoro que emana directamente
de la t�cnica de su instrumento y se desarrolla en sonoridad para conducir al piano
moderno del siglo XX. Chopin descubri� el verdadero potencial del piano para
construir un mundo po�tico de melod�a y color. Este avance impuso las bases de toda
la composici�n pian�stica posterior. Para superarlo hubo que esperar a Bart�k,
Debussy, Ravel y Prokofiev, entre otros.
La est�tica chopiniana, pues, se conform� mezclando la proporci�n cl�sica de Bach y
el amor al bel canto oper�stico de Mozart y Bellini, combinados tambi�n con la
herencia musical polaca. Gracias a esta �ltima, el emigrado se convirti�, adem�s,
en el primer compositor nacionalista de su pa�s.

Chopin en la cultura popular

Monumento a Chopin en el parque Monceau, Par�s

En todo el mundo existen multitud de festivales, asociaciones musicales, escuelas,
institutos, as� como calles y avenidas que llevan el nombre de Fr�d�ric Chopin.

Tal vez el m�s importante festival sea el concurso de piano que se celebra en
Varsovia cada cinco a�os en memoria del compositor polaco.
El aeropuerto internacional de Varsovia se llama Fr�d�ric Chopin.
El asteroide descubierto en 1986 por el astr�nomo Eric Walter Elst ha sido
bautizado como (3784) Chopin. Otros varios objetos del Sistema Solar han recibido
su nombre en homenaje al polaco, incluyendo un cr�ter en el planeta Mercurio.
En el videojuego llamado Eternal Sonata, desarrollado por Tri-Crescendo y publicado
por Namco Bandai Games para la Xbox 360 y PlayStation 3, narra la historia de
Chopin en su lecho de muerte y su �ltimo sue�o.
En otro juego publicado por Namco Bandai Games y desarrollado por Namco Tales
Studio, Tales of Vesperia, el traje de Chopin es un traje alternativo para el
personaje Flynn Scifo.
El grupo de rock alternativo Muse ha incluido en la canci�n �United States of
Eurasia�, de su disco The Resistance, un fragmento de su obra Nocturno en mi bemol
mayor Op. 9 n.� 2. Adem�s, Matthew Bellamy, cantante y pianista del grupo, dice
haber sido fuertemente influido en su trabajo y composici�n por Chopin.51?
El d�o puertorrique�o de m�sica salsa Richie Ray & Bobby Cruz incluy� el Estudio
Op. 10, n.� 12 en su tema �Sonido bestial� de 1971.
El grupo de rock alternativo argentino �Que pas� con Marta Ramos? Habla en su tema
�Chopin� de un encuentro ficticio entre el compositor polaco y una viajera en el
tiempo.52?
Chopin en el cine y televisi�n
Las obras de Chopin han sido utilizadas a menudo como parte de la banda sonora
original de muchas pel�culas y series de televisi�n.53? Adem�s, varias pel�culas y
cortometrajes se han ambientado en la vida del compositor polaco.