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La retórica de los afectos, o el camino que une palabra

pública, emoción, memoria y el nacimiento de la ópera.
Lucía Díaz Marroquín. La retórica de los afectos. Kassel:
Reichenberger, 2008.
English version
El campo semántico del término afecto fue en su día mucho más amplio de lo que es actualmente. En la
misma medida en que hemos aprendido a analizar y expresar nuestras emociones de acuerdo con las
perspectivas psicoanalíticas y postestructuralistas, algunas veces olvidamos la existencia de un código
muy sofisticado, heredado de las tradiciones aristotélica y galénica e impregnado además de las visiones
cosmológicas platónicas y herméticas, que era la base de la expresión de las emociones en la Europa
anterior al Romanticismo. La retórica y la poética clásicas, así como cualquier forma de espiritualidad
cristiana, se basan en la distinción entre dos polos entre los que todavía hoy oscila la idea del equilibrio
psíquico: lo ético y lo patético o pasional. El significado que pueda serle atribuido a lo que es afecto y lo
que espasión ha demostrado ser contingente, dependiendo de cómo se configuren las fronteras que
separan el territorio de lo ético de la atractiva aunque peligrosa inmensidad que se extiende más allá de
ellas. La retórica de los afectos analiza algunos aspectos de esta distinción y de esta contingencia a partir
de testimonios literarios, musicales y visuales procedentes especialmente de la tradición hispánica,
aunque relacionados con otros tomados de las tradiciones italiana, francesa, inglesa y alemana, en función
de conceptos críticos como poder o performatividad.
RESEÑAS (selección):
– Rhetorica. University of California Press, XXXI, 1 (2013): 121–124. ISSN 0734-
8584, electronic ISSN 1533-8541. ©2013 by The International Society for the History of
Rhetoric. Review Díaz Marroquín. Rhetorica. 2013.31.1.121
– Bulletin of Spanish Studies, 87, No 7 (2010): 988-990. “Review on Lucía
Díaz Marroquín. La retórica de los afectos”.
LUCÍA DÍAZ MARROQUIN es Investigadora Ramón y Cajal en la Universidad
Complutense de Madrid, tras haber desarrollado varios años de investigación postgraduada
en instituciones como el Warburg Institute (School of Advanced Study;
University of London), la Universidad de Oxford, la Università di
Bologna, el University College (University of London) o la State University of
New York. Emprendió sus estudios como mezzosoprano en la Escuela Superior de
Canto de Madrid y se especializa en el oratorio de autores como J. S. Bach, G. F. Handel o A. Vivaldi.
Recientemente ha editado el Tratado completo del arte del canto de Manuel (Patricio)
García junto con el barítono Mario Villoria (Edition Reichenberger, 2012). Es autora, además, de
numerosos artículos de investigación acerca de la relación entre música, retórica, mnemotecnia y
literatura.