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CENTRO TEMPORADA CUADERNOS PEDAGÓGICOS

DRAMÁTICO 2017 / 2018 TEATRO VALLE-INCLÁN


NACIONAL

104
DENTRO DE LA TIERRA
P A C O B E Z E R R A

LUIS LUQUE

DIRECCIÓN CDN
ERNESTO CABALLERO
CENTRO DRAMÁTICO NACIONAL TEMPORADA 2017-2018

TEATRO
MARÍA GUERRERO

18 OCTUBRE – 10 DICIEMBRE 2017 30 MAYO – 3 JUNIO 2018


BODAS DE SANGRE UNA MIRADA AL MUNDO

DE FEDERICO GARCÍA LORCA PERICLES,


VERSIÓN Y DIRECCIÓN: PABLO MESSIEZ
PRODUCCIÓN: CENTRO DRAMÁTICO NACIONAL
PRÍNCIPE DE TIRO
DE WILLIAM SHAKESPEARE
DIRECCIÓN: DECLAN DONNELLAN
12 ENERO – 4 MARZO 2018 PRODUCCIÓN: CHEEK BY JOWL

VOLTAIRE
12 JUNIO – 1 JULIO 2018
Y ROUSSEAU
DE JEAN-FRANÇOIS PRÉVAND ISLANDIA
DIRECCIÓN: JOSEP MARÍA FLOTATS DE LLUÏSA CUNILLÉ
COPRODUCCIÓN: CENTRO DRAMÁTICO NACIONAL DIRECCIÓN: XAVIER ALBERTÍ
Y TALLER 75 PRODUCCIÓN:
TEATRO NACIONAL DE CATALUNYA

23 MARZO – 20 MAYO 2018

EL CONCIERTO
DE SAN OVIDIO
DE ANTONIO BUERO VALLEJO
DIRECCIÓN MARIO GAS
PRODUCCIÓN: CENTRO DRAMÁTICO NACIONAL
CENTRO DRAMÁTICO NACIONAL TEMPORADA 2017-2018

TEATRO
MARÍA GUERRERO

SALA DE LA PRINCESA

13 OCTUBRE – 12 NOVIEMBRE 2017 14 MARZO – 15 ABRIL 2018


ESCRITOS EN LA ESCENA II
CÁSCARAS VACÍAS
TEXTO Y DIRECCIÓN: LA FIEBRE
MAGDA LABARGA Y LAILA RIPOLL TEXTO Y DIRECCIÓN: ZO BRINVIYER
COPRODUCCIÓN: CENTRO DRAMÁTICO NACIONAL PRODUCCIÓN: CENTRO DRAMÁTICO NACIONAL
Y LAZONA

4 MAYO – 3 JUNIO 2018


1 - 30 DICIEMBRE 2017 ESCRITOS EN LA ESCENA III
ESCRITOS EN LA ESCENA I
UN IDIOMA PROPIO
JUEGOS PARA TODA DE MINKE WANG
LA FAMILIA DIRECCIÓN: VÍCTOR VELASCO
PRODUCCIÓN: CENTRO DRAMÁTICO NACIONAL
DE SERGIO MARTÍNEZ VILA
DIRECCIÓN: JUAN OLLERO
PRODUCCIÓN: CENTRO DRAMÁTICO NACIONAL

19 ENERO - 18 FEBRERO 2018

BEATRIZ GALINDO
EN ESTOCOLMO
DE BLANCA BALTÉS
DIRECCIÓN: CARLOS FERNÁNDEZ DE CASTRO
PRODUCCIÓN: CENTRO DRAMÁTICO NACIONAL
ÍNDICE La dirección
Entrevista con Luis Luque

El autor
15
Entrevista con Paco Bezerra
La escenografía
7 Monica Boromello

21

El vestuario
Almudena Rodríguez Huertas

Análisis de la obra
25
11

La iluminación
Juan Gómez-Cornejo

27

Los cultivos bajo plástico


en Almería

13 La música
Luis Miguel Cobo

31
Bibliografía

33
D E N TRO DE LA TIERRA
DE PACO BEZERRA
DIRECCIÓN LUIS LUQUE

REPARTO (p or orden alfab ét ic o) REALIZACIONES

E L H IJO MAYOR ESCEN O G R A F Í A


JORGE CALVO PROES PRODUCCIONES
F A R I DA ESCENOGRÁFICAS
MINA EL HAMMANI VESTU A R I O
I N D A LECIO SANDRA CALDERÓN
SAMY KHALIL AMBIE N T A C I Ó N V E S T U A R I O
PADRE MARÍA CALDERÓN
CHETE LERA
*Los cigarrillos que se fuman en escena no contienen tabaco
E L H IJO MEDIANO
RAÚL PRIETO
M E R C EDES DURACIÓN 1 HORA Y 30 MIN. APROX.
PEPA RUS
PRODU C C C I Ó N
L A Q UINTA
CENTRO DRAMÁTICO NACIONAL
JULIETA SERRANO

EQUIPO ARTÍSTIC O

E S C E NOGRAFÍA
MONICA BOROMELL O
I L U M INACIÓN
JUAN GÓMEZ-CORN E J O
V E S T UARIO
ALMUDENA RODRÍG U E Z H U E R T A S
M Ú S I CA Y ESPACIO SONORO
LUIS MIGUEL COB O
A Y U D ANTE DE DIRECCIÓN
ÁLVARO LIZARRON D O
A Y U D ANTE DE ESCENOGRAFÍA
LAURA ORDÁS
A Y U D ANTE DE VESTUARIO TEATRO ACCESIBLE
PAOLA DE DIEGO Jueves 16 y viernes 17 de noviembre
Funciones con accesibilidad para personas
A Y U D ANTE DE ILUMINACIÓN
con discapacidad auditiva y visual.
DAVID HORTELANO
D I S E ÑO CARTEL
ENCUENTRO CON EL EQUIPO ARTÍSTICO
JAVIER JAÉN
Jueves 2 de noviembre.
FOTOS
Al finalizar la función
MARCOSGPUNTO Entrada libre hasta completar aforo
Foto: Francisco Úbeda Llorente

“Dicen que en la vida cada cual ha de buscar su sitio, ¿no?


Pues yo lo encontré en el teatro.”
EL AUTOR
ENTREVISTA CON PACO BEZERRA

Paco Bezerra nació en Almería en 1978. Su obra Ventaquemada ganó el Premio


Es licenciado en Dramaturgia y Ciencias Jóvenes Creadores de la Comunidad de
Teatrales por la Real Escuela Superior de Madrid en 2005, está publicada por la
Arte Dramático de Madrid y egresado del editorial mexicana Paso de Gato en su
Laboratorio de Teatro William Layton. colección Cuadernos de Dramaturgia
Lleva desde los 15 años escribiendo Internacional, y fue presentada por AENY
teatro. (Spanish Artist in New York) en
Ha sido galardonado con el Premio Manhattan (Nueva York) en 2015.
Nacional de Literatura Dramática 2009 El pequeño poni, que se estrenó en Alcalá
por Dentro de la tierra, por la que también de Henares en febrero de 2016, haciendo
ganó el Premio Nacional de Teatro temporada en el Teatro Bellas Artes de
Calderón de la Barca en 2007. Madrid, ya se ha representado en Chipre,
Su obra El señor Ye ama los dragones fue Alemania, Argentina, Grecia, y está
seleccionada por el INAEM para el previsto que lo haga también en otros
Programa Dramaturgias Actuales en países como Uruguay. Además, fue
2013. Se estrenó en 2015 en Matadero seleccionada para formar parte del I Ciclo
con dirección de Luis Luque y gran éxito Nueva Dramaturgia Española,
de público y crítica. La obra se ha presentando el texto, en forma de lectura
traducido al italiano en formato de libro dramatizada, en castellano y en inglés, en
electrónico. el Cervantes Theatre de Londres en
septiembre de 2017.
Su obra Grooming fue Mención de Honor
del Jurado del Premio Lope de Vega 2009 Otras obras del autor, además de las
y se estrenó en el Teatro de La Abadía en citadas, son Lulú, Ahora empiezan las
2012 con dirección de José Luis Gómez. vacaciones y La escuela de la
Posteriormente, se ha estrenado en desobediencia.
Alemania, Honduras, Rumanía, Austria y Paco Bezerra ha publicado una decena de
Uruguay. textos y ha sido traducido al inglés,
La tierra de las montañas calmas participó rumano, francés, alemán, árabe,
en el proyecto Dramaturgias Cruzadas portugués, griego, húngaro e italiano.
del Goethe Institut y es de autoría Puedes saber más sobre el autor y su
compartida entre Paco Bezerra y Matías obra visitando su página web:
Umpierrez.
www.pacobezerra.com

Entrevista con Paco Bezerra 7


Hablamos con Paco Bezerra para conocer verduras fuera de temporada, venenos,
más detalles de su obra Dentro de la contaminación medioambiental,
tierra. alimentación y nutrición, enfermedades
nerviosas y degenerativas… Cuando
Tengo entendido que la idea de la obra terminamos la conversación y nos
te surgió en París, ¿puedes contarnos despedimos, me di cuenta de que, sin
cómo? pretenderlo, ya había comenzado a
escribir una nueva obra. Me subí
Llevaba muy pocos días viviendo en
corriendo a casa, encendí el ordenador y
Francia. Estaba en una cafetería y vi que
me puse a organizar todas aquellas ideas.
en la tele daban un documental sobre el
mar de plástico. A mi lado había una El texto está ambientado en los cultivos
señora con la que, al decirle que yo era de bajo plástico que inundan la provincia
Almería, se puso a hablar conmigo de Almería. El tema no puede ser más
apasionadamente del tema: España real y concreto, pero tu obra transita
rural, superstición, religión, inmigración, entre el mundo de los sueños y de los
racismo y xenofobia, cultivo intensivo de recuerdos. ¿Podrías hablarnos de esto?

En la obra, la frontera entre realidad y


ficción está difuminada, porque para
“Es de las pocas obras que he Indalecio, el protagonista, la fantasía es la
escrito que, sin llegar a serlo mejor manera de acceder a eso a lo que
del todo, cabría decir que es llamamos realidad. Él cree descubrir lo
que realmente sucede a su alrededor a
la más autobiográfica. Yo no través de historias que, aparentemente,
soy Indalecio, pero estoy tan no son verdad. Es como si tuviera sueños
cerca de él que podría premonitorios, pero a través de la ficción.
Ficción que nunca escribe, pero que se
tratarse de mí mismo.” aloja y vive dentro de su cabeza.

Foto: Álvaro Serrano

8 El autor
En la obra aparecen muchos temas, uno
de ellos los trabajadores inmigrantes “En Almería, como en muchos
bajo plástico. ¿Pretende tu obra hacer otros lugares, existe el
algún tipo de llamada de atención? negacionismo, y yo he tenido
En Almería, como en muchos otros que vivir con él durante toda
lugares, existe el negacionismo, y yo he mi vida. Individuos que eligen
tenido que vivir con él durante toda mi negar la realidad para evadir
vida. Individuos que eligen negar la
realidad para evadir una verdad una verdad incómoda; el
incómoda; el rechazo a aceptar una rechazo a aceptar una
realidad empíricamente verificable. realidad empíricamente
Ocurrió con el Holocausto, pero también
pasa con las condiciones laborales de los verificable. Ocurrió con el
inmigrantes bajo plástico. Existe una Holocausto, pero también
corriente que reinterpreta los hechos que pasa con las condiciones
tuvieron lugar en Europa entre los años
1941 y 1945, siguiendo la doctrina según laborales de los inmigrantes
la cual el genocidio practicado por la bajo plástico .”
Alemania nazi contra los judíos, los
homosexuales y los gitanos no existió, Totalmente. Es de las pocas obras que he
sino que es producto del mito. escrito que, sin llegar a serlo del todo,
cabría decir que es la más autobiográfica.
El personaje de Indalecio es el hilo Yo no soy Indalecio, pero estoy tan cerca
conductor de la obra y es también un de él que podría tratarse de mí mismo.
incomprendido, un soñador y un Siempre tuve la sensación de ser una
idealista. ¿Estás de acuerdo? ¿Es quizá persona incómoda para mi familia y
un reflejo de ti mismo? compañeros de clase, todo el mundo me

Entrevista con Paco Bezerra 9


trataba como tal, y nunca logré encajar cosas y muy pocas veces he sentido que
en ningún sitio. Yo no me sentía distinto sobrase. En el teatro nadie me ha hecho
del resto, pero ese resto, mediante su sentir distinto. Aquí soy una amenaza. En
trato, se empeñó en hacerme entender el teatro soy uno más. Así que en el teatro
que yo era diferente. Ésa es la verdad. me quedé. Dicen que en la vida cada cual
Bueno, o, al menos, ésa es mi verdad, ha de buscar su sitio, ¿no? Pues yo lo
porque, a día de hoy, lo cierto es que encontré en el teatro.
ninguno de ellos lo recuerda. La
responsable, como de costumbre: mi ¿Has cambiado algo de la obra desde
imaginación. No sé, puede ser. A lo mejor sus estrenos (Puerto Rico y Alemania),
fue todo invención mía. O puede que nos o con ocasión del estreno en el Centro
hallemos ante otro caso de negacionismo. Dramático Nacional?
¿Quién sabe? Sea como fuere, con quince
No, casi nada. Dependiendo de la puesta
años descubrí el teatro y eso me salvó. En
en escena, y de la producción, siempre
el teatro encontré mi sitio y respiré
hay pequeños ajustes, pero la obra está
tranquilo. En el teatro nadie me ha
tal cual la escribí.
mirado nunca mal por cuestionar las

10 El autor
ANÁLISIS DE LA OBRA

Dentro de la tierra fue galardonada con El tiempo de la obra es el presente. La


el Premio Nacional de Literatura narración no presenta una línea continua,
Dramática en 2009. El estreno absoluto sino que hay saltos al pasado en la
fue en Puerto Rico en 2011 y el año invocación de recuerdos y en otras
pasado, 2016, se estrenó en Göttingen situaciones envueltas en un aire onírico,
(Alemania). Ha sido traducida a varios entre la realidad y la imaginación. El
idiomas, entre ellos el árabe, el alemán, el autor describe así la variable temporal en
portugués, el italiano, el francés y el el preámbulo de la obra: El tiempo en el
inglés. Paco Bezerra la define como un que transcurre [la obra] es parecido al del
thriller rural. sueño. En el sueño no decidimos ni el
La obra se ambienta en una localidad que momento en el que nos dormimos ni en el
el autor denomina La Huerta de Europa, que nos despertamos y, sin embargo,
fácilmente reconocible como una de las avanzamos.
poblaciones de la provincia de Almería, La obra se presenta dividida en 18 títulos.
donde se cultiva bajo plástico.

Personajes
PADRE: dueño de varios invernaderos en La Huerta de Europa. Viudo y enfermo,
investiga para conseguir una variedad de tomate que los haga millonarios. El
personaje está interpretado por Chete Lera.
HIJO MAYOR: Ángel es un personaje solitario y extraño. Lleva siempre un traje
protector porque tiene una extraña enfermedad en la piel que le provoca picores
insoportables. Jorge Calvo interpreta a Ángel.
HIJO: José Antonio es el hijo mediano y el que trabaja estrechamente con su padre
en los invernaderos. Encarna el papel Raúl Prieto.
INDALECIO: es el hijo pequeño, el menor de los hermanos y el hilo conductor de la
obra. Cuestiona la forma de trabajar de su padre y su hermano, no se identifica con
ellos sino que vive en un mundo personal centrado en la escritura. El personaje está
interpretado por Samy Khalil.
MERCEDES: amiga de Indalecio, la única que parece comprenderle y ayudarle cuando
lo encierran. Interpreta el papel Pepa Rus.
LA QUINTA: curandera que conoce prácticas y conjuros para combatir del mal de ojo
y sacar el sol de la cabeza. Está interpretada por Julieta Serrano.
FARIDA: marroquí que vive sin papeles en España y trabaja en los invernaderos.
Indalecio está enamorado de ella y su deseo sería escapar de allí juntos. Farida está
interpretada por Mina El Hammani.

Análisis de la obra 11
Argumento sus tres hijos. Ángel, el hijo mayor, ha
Indalecio se encuentra en un invernadero, hecho una promesa y pasa varias horas
propiedad de su familia, en el que José del día debajo de una higuera intentando
Antonio, el hijo mediano, y su padre, no rascarse las heridas producidas por la
prohíben la entrada a los trabajadores extraña enfermedad que padece. El
bajo la amenaza de expulsarlos del país. hermano mediano, José Antonio, y el
Están investigando con el objetivo de padre, no se fían de Indalecio: creen que
encontrar una nueva variedad de tomate va contando mentiras sobre ellos y que
que les haga ricos. Indalecio tiene eso hace mal a su negocio. Lo ven como
costumbre de escribir en ese invernadero. una amenaza. Farida ha desaparecido e
Allí se encuentra con Farida, una Indalecio pide a Mercedes que vaya en su
trabajadora marroquí, y el hermano búsqueda, pero, según le dicen, la han
mediano les sorprende haciendo el amor. subido a un camión con destino a
Farida trapichea con hachís para ahorrar Bélgica. Ángel llega al límite del
un dinero que le permita viajar a Madrid sufrimiento que le produce su
y, luego, a Francia, en busca de su enfermedad y del trato que recibe de su
hermano. Mercedes, amiga de Indalecio, padre y su hermano mediano. Indalecio
es la que coloca el hachís en el mercado. tiene una terrible sospecha sobre lo que
El padre, dueño del invernadero, está pasa en ese invernadero.
enfermo y decide dividir la tierra entre

12 Dentro de la tierra
LOS CULTIVOS BAJO PLÁSTICO
EN ALMERÍA

Almería tiene una media de 320 días de kilos, el 60% de las cuales fueron para la
sol al año y un índice de precipitaciones exportación.
muy bajo. El suelo de la provincia es sa- ¿Cómo se consigue que una tierra árida,
lino y alcalino, de color blanco grisáceo y seca e improductiva se convierta en un
aspecto desértico. Apenas hay agua en vergel? Con plástico.
superficie, y la que hay es de poca cali- La cuestión no es tan sencilla. La
dad. Este paisaje yermo se ha convertido fertilidad del terreno se ha conseguido
en un gran productor de hortalizas y fru- aplicando varias técnicas agrarias. La
tas, al que se denomina La Huerta de Eu- primera fue la modificación del suelo
ropa. En concreto, en la comarca del mediante un proceso denominado arenar.
Poniente, se producen anualmente 2,5 El arenado consiste en extender una capa
millones de toneladas de vegetales como de 8 a 10 centímetros de grosor de arena
tomates, pimientos, berenjenas, calabaci- sobre el suelo original. Este proceso dota
nes, pepinos, judías verdes, melones y a la superficie de unas características
sandías, además de flores, sobre todo cla- únicas. Permite eliminar la salinidad y
vel. El 60% de esta producción se destina alcalinidad de la tierra y aumenta el
a consumo nacional, el resto se exporta, desarrollo radicular de las plantas de
aunque en invierno es el 80% de las cose- manera óptima. Sus raíces se asientan en
chas el que va a mercados europeos. El la zona de contacto entre la arena y el
producto estrella es el tomate, del que se suelo, con lo que reciben la aireación
produjeron el año pasado mil millones de perfecta y les permite adecuarse a las

Vista aérea de la zona de


invernaderos de Almería.
Más de 43 000
hectáreas, la superficie
de cultivo bajo plástico
más grande de Europa y
una de las mayores del
mundo.

Los cultivos bajo plástico en Almería 13


necesidades de crecimiento. Además la producción y pesticidas para atacar las
arena convierte el agua de la zona, salina plagas de insectos. Los remanentes
y de escasa calidad, en apta para el riego. químicos podrían estar contaminando
De esta manera se pueden aprovechar los tanto el agua como el suelo. Se generan
acuíferos subterráneos de la Sierra de 45 000 toneladas de residuos plásticos
Gádor, al suroeste de Almería. Los anualmente que deben ser eliminados de
agricultores almerienses comenzaron a forma correcta para evitar otros daños
utilizar esta técnica en los años 60. En medioambientales.
seguida se dieron cuenta de que si El cultivo de invernadero requiere mucho
además se cubría de plástico la zona de trabajo manual. Aunque la tendencia está
cultivo, las cosechas se adelantaban cambiando, la mayor parte de las explota-
varias semanas y la producción ciones son pequeñas y de carácter fami-
aumentaba. Así los cultivos bajo plástico liar. Se estima que más de 110 000
han ido creciendo hasta llegar a la cifra puestos de trabajo dependen de manera
actual: más de 43 000 hectáreas de directa o indirecta de los invernaderos.
invernaderos, la superficie de cultivo bajo Desde los años 80 un porcentaje que su-
plástico más grande de Europa y una de pera el 40% de estos trabajadores es in-
las mayores del mundo. No todos son migrante, la mayoría africanos y muchos
ventajas; el cultivo bajo plástico utiliza procedentes de Marruecos.
productos fertilizantes para mejorar la

El producto estrella de los cultivos bajo plástico es el tomate, del que se produjeron el año pasado mil millones
de kilos, el 60% de las cuales fueron para la exportación.

14 Los cultivos bajo plástico en Almería


LA DIRECCIÓN
ENTREVISTA CON LUIS LUQUE

Luis Luque es actor, director de escena y


profesor de Técnica de Interpretación y
Técnica de Movimiento Escénico en
diversos centros.
Trabaja asiduamente con Paco Bezerra, del
que ha dirigido textos como Lulú (2017), El
pequeño poni (2016) o El señor Ye ama los
dragones (2015).
En 2017 ha dirigido también Oleanna de
David Mamet y La cantante calva de
Ionesco. Su prestigiosa carrera profesional
ha estado siempre vinculada a grandes
nombres de la escena. Fue asiduo
colaborador de Miguel Narros, con el que
llevó a los escenarios importantes títulos
del teatro mundial: La señorita Julia, La
cena de los generales, La dama duende,
entre otros muchos. Ha trabajado también
como Ayudante de dirección de Carlos
Saura, Natalia Menéndez y Salva Bolta.
Alguno de estos trabajos, como Yerma

Foto: Jesús Ugalde


(2012), dirigida por Miguel Narros; Realidad
(2009), dirigida por Natalia Menéndez; o
Münchhausen (2011), dirigida por Salva
Bolta, fueron estrenos en el Centro
Dramático Nacional.

Hablamos con él de su nuevo trabajo: la neros. Por ejemplo, Dentro de la tierra pre-
Dirección de escena de Dentro de la tierra. senta elementos de thriller, de poesía, ele-
Éste es tu sexto trabajo de dirección mentos de tragedia y situaciones de
de la mano de Paco Bezerra. ¿Cómo es comedia. El texto contiene estilos y hay
tu relación con él y con este texto? que ir manejándo. La mezcla es compleja
y me gustaría hacerla accesible al espec-
Efectivamente, es el sexto texto de tador; no digo fácil, pero sí entendible. No
Paco Bezerra que llevo a escena. Podría me gusta el teatro que sólo lo entienden
decir que es mi pareja artística, mi her- cuatro.
mano y mi amigo. Le respeto mucho y La clave de la obra es el invernadero
creo que es uno de los mejores dramatur- como lugar donde transcurren todas las
gos de su generación. Sus obras ofrecen escenas, un lugar que pretendo contenga
un imaginario rico en imágenes y símbo- todos los elementos simbólicos que ema-
los. El teatro de Paco siempre lanza una nan del texto.
pregunta al espectador. Bezerra convoca Llevo muchos años persiguiendo
en una misma obra muchos códigos o gé- hacer esta función. La he leído mucho.

Entrevista con Luis Luque 15


Mis raíces también son andaluzas y esta entrenado lo suficiente. Sólo hay que pisar
historia huele a Sur por todas partes. El en la cruz. Él se refiere a la cruz que for-
Sur, ese lugar lleno de ritual, enraizado en man los palos que sujetan el invernadero,
las tradiciones, en los ancestros y en la pero su sombra se proyecta en la tierra de
superstición. Comparto con Paco muchas cultivo, que hay debajo, y esa tierra y esas
cosas. Yo, como él, he conocido a curan- cruces nos hablan de la sospecha, la gran
deras; era bastante normal en nuestra in- duda que tiene Indalecio.
fancia recurrir a ellas cuando se tenía un Paco Bezerra presenta en su drama-
problema de salud. turgia varios rituales: cuando el padre y el
¿Cuál es tu idea de la puesta en es- hijo cortan el tomate lo hacen con devo-
cena de esta obra, como tú has dicho ción, es un ritual de cata. Tenemos tam-
compleja, en la que se combina el am- bién una procesión cuando aparece La
biente real con el onírico y mágico? Quinta, la curandera, en escena. Llega en
modo procesional y comienza su ritual, el
Paco ofrece un lugar onírico, un ritual de sacar el sol de la cabeza.
sueño, y dentro de ese sueño ocurre el La escenografía, que tiene planta de
amor, la cata del tomate, los muertos que catedral, con la nave central y las latera-
vienen y nos hablan, la realidad distorsio- les, el crucero y el altar con el espectacu-
nada… Miramos estos y otros conceptos lar elemento de la higuera, está llena de
desde el punto de vista de lo atávico y del simbolismo.
ritual. Imaginamos una tierra muy anti- En el texto hay una repetición constan-
gua, anclada en la tradición, en la religio- te del número tres. Tres hermanos, tres
sidad y en la superstición. Toda la puesta personajes femeninos, se marcan tres to-
en escena tiene elementos de ritual sa- mates para la cata, se hace tres veces el
cramental y mágico. Indalecio ya nos da sacrificio de las piedras en la higuera… El
una pista al comienzo de la función número tres sustenta la función, es un
cuando dice: Es fácil caerse si no se ha número maestro y yo, de alguna manera,

16 La dirección
creo en las matemáticas del universo. To- vención y el día a día terrenal. Tengo que
do se une y todo tiene sentido en el he- ir deshojando muy lentamente qué es
cho artístico. cada cosa. Toda la historia está en la ca-
¿Debemos pensar entonces que beza de Indalecio y durante toda la fun-
tendrá un aire andaluz, ambientada ción estamos dentro de su cabeza.
como está en Almería? Creo que la obra plantea muchos
En la puesta en escena procuro no temas. ¿Cuáles son en tu opinión?
hacer localismos. De hecho, en el texto, Paco califica la obra de thriller rural, y,
deliberadamente, no se nombra la pala- efectivamente, hay mucho de misterio y
bra Almería, ni siquiera España. Así que de suspense en el argumento, pero al hilo
no voy a hacer un montaje que tenga que de él se tratan muchos temas:
ver con la convención más local. No se Conflictos familiares
habla con acento andaluz, no hay gestos Paco presenta una lucha entre el extraño y
andaluces ni habrá flamenco, pero sí el normal. Se presentan conflictos duros
huele todo a eso. Al lugar donde los tra- entre los personajes. Ángel e Indalecio son
pos sucios se lavan dentro de la casa, al los extraños en la familia; Ángel es amane-
lugar mágico y lleno de superstición que rado, es gordo y, además, desarrolla una
es el Sur. Su larga historia y sus muchos enfermedad extraña en la piel. Indalecio es
pueblos moradores se la han conferido. el artista, el fantasioso y el contestatario.
¿La clave de la función es entender El padre representa el poder en declive
que todo lo que sucede son conflictos que, junto a José Antonio, nos muestra
en la imaginación de Indalecio? desde una mirada violenta la incompren-
Constantemente en Indalecio están sión que padecen los dos. Son hijos de
confrontando dos conceptos: los muertos una época y de una tierra.
y los vivos, la realidad y la ficción, la in- El retrato social de los pueblos del sur

Entrevista con Luis Luque 17


tante mancillada. Por tanto también ha-
“La obra trata también el blamos de eso en la obra, del inmigrante
tema de la inmigración y las y de nuestro trato al inmigrante.
condiciones de trabajo Ecología
La función atiende también al problema
precarias. Hablamos de los ecológico. Hablamos de prosperidad, pero
diamantes de sangre, pero estamos cambiando el ecosistema. Alme-
podríamos insinuar que aquí ría comenzó a tener cultivo bajo plástico
en los años 60, en la época franquista. Se
comemos tomates de sangre repobló la zona y se crearon nuevos pue-
en el sentido de que detrás de blos. Ahora es una zona rica y próspera,
cada tomate hay una historia pero con un coste medioambiental
grande. El mar de plástico ha cambiado no
que tiene que ver con el débil, sólo el mapa visual, sino el clima y la fre-
con el de fuera, con la falta de cuencia de lluvias. Los insectos se hacen
dignidad de los trabajadores.” inmunes a los pesticidas. Se habla de un
aumento de los casos de cáncer y otras
enfermedades.
de España también está presente. En Al-
Amistad y amor
mería mucha gente ha prosperado con
La obra también habla de la amistad y del
los invernaderos. De no tener nada han
amor, de una relación que no juzga, como
pasado, con cuatro plásticos, a manejar
es la que existe entre Indalecio y Merce-
mucho dinero y se convierte en un fra-
des o su amor con Farida: una emigrante
caso social no tenerlo. Los vecinos tienen
marroquí. Vemos cómo un chaval puede
que verte contento, sin problemas y con
enamorarse de una chica perteneciente a
dinero. La familia de Indalecio tiene esta
un mundo y una cultura muy distinta. Es
presión social y de ahí su reacción con los
un amor sin sesgo, libre y fresco que se
hijos raros. Creo que lo que le pasa al
enfrenta al ideario de la familia, mucho
Padre es que tiene miedo a lo descono-
más tajante y más miedoso y, por tanto,
cido, miedo al otro y miedo a las habladu-
reaccionario.
rías. No se trata de juzgar y de calificar
de malvados a unos frente a otros. Son, La creación artística
como he dicho antes, hijos de su tiempo y Creo que Bezerra también plantea el
de su educación. mundo de la creación y del artista. Habla
también de la locura de la creación.
Inmigración
Hablamos un poco, en cierto modo, de
La obra trata también el tema de la inmi-
nosotros mismos. Yo no tengo ningún
gración y las condiciones de trabajo pre-
tipo de vida social cuando estoy
carias. Hablamos de los diamantes de
montando una obra de teatro. Pienso que
sangre, pero podríamos insinuar que aquí
sin obsesión no hay creación y la creación
comemos tomates de sangre en el sentido
lleva a un territorio de duermevelas, de
de que detrás de cada tomate hay una
insomnios, de percibir hallazgos a las
historia que tiene que ver con el débil,
cuatro y media de la madrugada. Ésa es
con el de fuera, con la falta de dignidad
mi forma de trabajar, en la intimidad.
de los trabajadores. Hablo de esos que
Duermo con mi libreto debajo de la
son maltratados. En absoluto quisiera ge-
almohada.
neralizar. Las condiciones laborales de los
trabajadores en la Huerta de Europa son Hablando de la Dirección de escena
en general aceptables, pero existe un por- y de los actores, supongo que habrá
centaje de inmigrantes durmiendo du- sido difícil trasladar el mundo onírico
rante meses en naves industriales, sin de Paco y el hecho de que las escenas
servicios y donde su dignidad está bas- ocurren en distintos lugares y en dis-

18 La dirección
tinto tiempo. ¿Cómo lo estás afron- cio. Las cruces se empiezan a iluminar y
tando? en el suelo proyectan el elemento mágico.
Empecé a montar las escenas muy rá- Veremos que hay una entrada subterrá-
pidamente, sin anestesia. Tengo claros al- nea debajo de la higuera donde los perso-
gunos aspectos de la función; veo cómo najes aparecen.
acaba y tengo la luz y la música en mi ca- Las transiciones entre escenas van a
beza. Es imposible hacer la función como ser muy fluidas, no hay cambio de trastos
está escrita. Paco nos ofrece distintos es- ni de música. Todo va a estar mezclado,
pacios y en esos espacios planos de reali- una cosa llevará a la otra. El texto de Paco
dad diferentes. Deseché enseguida la tiene dieciocho escenas con algunos
idea del teatro a la italiana con un gran cambios tan complicados como esta aco-
invernadero en el centro y el niño cami- tación: cierra los ojos y cuando los abre ya
nando por encima, tal y como dice el no está dentro del invernadero. Él me dice
texto. Creo que tiene una gran dificultad en broma: tú eres el director y así te pue-
técnica y mi idea es huir del efectismo y des lucir.
del artificio. Prefiero ir a la esencia. Me ¿Quisieras añadir algo más?
centro en la atmósfera y el sonido. Esta función es muy especial para mí
La obra empieza ya con los avisos al por muchos motivos. Un día, en los ensa-
público. Indalecio estará en el escenario, yos, le pregunté a Julieta Serrano cómo
dormido, en un lugar entre lo real y el creía ella que se llamaba su personaje, La
mundo de las ideas. Cuando acaban los Quinta. Julieta respondió que pensaba
avisos al público, la higuera se iluminará que se llamaba Juliana. Precisamente Ju-
e Indalecio comenzará a ver imágenes de liana era el nombre de mi madre, una an-
su vida. Entonces empieza la función. Es daluza guapa que curaba, de manera
como un cuento visto hacia atrás. Todo lo altruista, algunas dolencias de la piel.
que sucede está en la cabeza de Indale-

Entrevista con Luis Luque 19


LA ESCENOGRAFÍA
MONICA BOROMELLO

La obra se ambienta en la zona rural de que no tenía mucho sentido y empeza-


Almería. La mayor parte de las escenas mos a pensar en un lugar más simbólico.
transcurren en el interior de un inverna- La escenografía es realista solo hasta
dero de plástico. Monica, en su esceno- cierto punto. Es lo que el personaje de In-
grafía, ha recreado este lugar y ha sido dalecio tiene en la cabeza, es su mundo, y
capaz de convertirlo también en el resto fluctúa entre la realidad, el sueño y el re-
de localizaciones de la obra; un almacén, cuerdo, entre el mundo de los vivos y el
una casa, un patio… Ha completado un de los muertos. He intentado sintetizar
espectacular trabajo lleno de dificultades esta fusión de espacios dentro del inver-
técnicas. Hablamos con ella de todo esto nadero.
en la siguiente entrevista. ¿Cómo has construido el inverna-
Monica, ¿cómo será la escenografía dero en el teatro? ¿Qué materiales has
de Dentro de la tierra? empleado?

La escenografía recrea un inverna- El invernadero cubrirá el escenario y


dero. Paco Bezerra tiene una forma de es- parte del patio de butacas, es decir habrá
cribir muy cinematográfica. Sus público que esté bajo plástico también.
acotaciones abren un mundo de imáge-
nes muy rico pero difícil de reproducir en “La escenografía recrea un
una sala de teatro. No es una obra rea-
lista. Está en el límite de un sueño, de un
invernadero. Paco Bezerra
recuerdo, no se sabe muy bien lo que tiene una forma de escribir
pasa. La fuerza de la obra está ahí. muy cinematográfica. Sus
¿Cómo has solucionado la presencia acotaciones abren un mundo
de distintas localizaciones además del
invernadero?
de imágenes muy rico y difícil
La primera propuesta era presentar
de reproducir en una sala de
varios espacios, pero nos dimos cuenta teatro.”

Monica Boromello 21
de butacas hay aspersores contra incen-
“No es una obra realista. Está dio que no se pueden bloquear. No podía
en el límite de un sueño, de un usar plástico. He usado malla antigranizo
que se usa mucho en invernaderos de fru-
recuerdo, no se sabe muy tales. Es como un tul tupido pero permite
bien lo qué pasa. La fuerza de que pase aire, sol, agua y visualmente pa-
la obra está ahí.” rece plástico.
Técnicamente está siendo complicado
crear el techo del invernadero porque es
Toda la obra gira en torno a la tierra y
muy grande, 13 x 14 metros y tiene
creemos que tiene una gran carga
mucha altura, cuando en realidad los in-
simbólica. Nuestra voluntad es transmitir
vernaderos tienen 3 metros como mucho.
que todos somos parte de eso, que todos
Todo ha sido testado por la legislación de
somos personajes, que todos estamos
prevención de riesgos y la oficina técnica
dentro de la tierra, de ahí que el
del Teatro Valle-Inclán.
invernadero abarque al público.
Es muy espectacular la aparición de
Supongo que este avance al público
la higuera, un elemento de gran impor-
será técnicamente muy complicado de
tancia en la obra.
hacer y hay que cumplir requerimientos
legales. ¿Cómo lo has resuelto? La higuera tiene gran carga simbólica.
Es el mundo de los muertos, el mundo de
Intenté utilizar los materiales auténti-
dentro de la tierra y aparecerá con su ce-
cos y mi primera idea fue usar plástico
pellón, como recién arrancada del suelo.
para crear el invernadero. Pero en el patio

22 La escenografía
La higuera es un elemento protagonista y pero supongo que habréis tenido que
la utilizamos como hilo conductor de todo trabajar de manera muy estrecha.
lo que pasa. Trabajamos muy a la par con la ilumi-
¿Es un árbol de verdad? nación, desde luego. Juan es un maestro
No, la higuera no es de verdad, lo y no solo se adapta a la escenografía sino
mismo que las tomateras e incluso la pro- que aporta soluciones eficaces.
pia arena. Utilizar elementos naturales da
muchos problemas, además de que no
nos parecía muy ético arrancar un árbol.
“La higuera es un elemento
¿De qué material es la arena que cu-
brirá el suelo?
protagonista de la
La arena es goma, neumático tritu-
escenografía y la utilizamos
rado, teñido de varios tonos. Paco Bezerra como hilo conductor de todo
siempre comenta que el suelo de Almería lo que pasa. Es el mundo de
es un poco como el de la luna, de manera
que tenemos esa goma teñida de tonos
los muertos, el mundo de
grisáceos en algunas zonas y en tonos dentro de la tierra y aparecerá
marrones e incluso rojizos en otras. con su cepellón, como recién
Hablaremos con Juan Gómez-Cor- arrancada del suelo.”
nejo sobre la iluminación de la obra,

Monica Boromello 23
EL VESTUARIO
ALMUDENA
RODRÍGUEZ HUERTAS

Foto: Álvaro Luna


Almudena Rodríguez Huertas ha dise- odian. El color de la tierra será el que
ñado el vestuario y la caracterización que “manche“ el vestuario.
veremos en los actores de Dentro de la ¿Puedes hablarnos algo del traje
tierra. Las características del texto, entre blanco de protección del personaje del
la realidad y el sueño y la espectaculari- Hijo mayor?
dad de la escenografía que ha convertido
en un invernadero el Teatro Valle-Inclán, En el traje blanco de protección con-
confieren una especial dificultad a su tra- vergen las dos características principales
bajo. Hablamos con la diseñadora para de este vestuario, por una parte es muy
que nos explique cómo lo ha afrontado. realista, hecho de un tejido natural, como
es el lino. Por otra parte y con tejidos
El vestuario de la obra es actual, rea- plásticos, la herida que el personaje de
lista y pragmático, ¿es así? ¿Te has per- Ángel tiene en la espalda traspasará el
mitido alguna licencia, igual que el traje y solo el espectador podrá verla.
propio texto?
¿Son prendas confeccionadas para
Los personajes llevan un vestuario ac- la ocasión o compradas?
tual y atemporal a la vez. Es aparente-
mente realista pero los tejidos y las La mitad del vestuario se está confec-
prendas utilizadas serán tratadas con tin- cionando a medida con tejidos tintados,
tes y pigmentos que le darán un empol- precisamente para darle ese aire de
vado con el que quiero conseguir una atemporalidad a los personajes que más
pátina que nos rememore un sueño, algo lo requieren. La otra mitad se compra, se
irreal. En el vestuario he utilizado los co- ambienta y se modifica. Ninguna prenda
lores del mar, la tierra, los plásticos, la irá al escenario directa de la tienda.
luna… Todo el color, la realidad, el sueño,
la magia del vestuario está en el texto de
Paco Bezerra. “En el vestuario he utilizado
¿Hasta qué punto te influye la espe- los colores del mar, la tierra,
cial escenografía de la obra? los plásticos, la luna…Todo el
Me influye absolutamente. Es el lugar color, la realidad, el sueño, la
en el que habitan los personajes y espero magia del vestuario está en el
conseguir que parezca que llevan ahí
toda la vida, que aman el lugar o que lo texto de Paco Bezerra.”

Almudena Rodríguez Huertas 25


LA ILUMINACIÓN
JUAN GÓMEZ-CORNEJO

Foto: Juan Alijosa


Juan Gómez-Cornejo es el encargado Como leitmotiv de la iluminación
del diseño de iluminación de Dentro de la tenemos el mar de plástico de Almería.
tierra. El primer día que la compañía Estoy imaginando un espacio tamizado
ensaya en el Teatro Valle-Inclán, Juan nos por plástico. Los invernaderos de plástico
explica cómo se está enfrentando a este recogen la luz de una forma muy curiosa
trabajo. Nos habla de sus motivaciones y y la reflejan de una manera muy
también de aspectos técnicos, como el particular. Cuando te metes en un
tipo de focos usados. espacio de este tipo pasa algo mágico
¿Cómo te enfrentas al trabajo de con la luz; no llega directa, llega
iluminación de Dentro de la tierra? difuminada y esto hace sentir la
atmósfera de forma diferente. Mi idea es
Siempre, antes de entrar en un teatro que esta sensación se pueda transmitir a
a diseñar una iluminación, la luz este patio interior que es la escenografía
pertenece al mundo de los sueños, a lo y en el que no solo los actores están
que uno imagina. De momento todavía debajo, sino también el público.
estamos en ese mundo, hoy es el primer
día de ensayos en la sala de exhibición. Supongo que esto, que el público
Lo que me gustaría es crear un ambiente esté dentro del invernadero, te creará
que transmita sensaciones, aparte de problemas a la hora de iluminar. ¿Cómo
cumplir la naturaleza propia de la luz, que lo resuelves?
es iluminar. En esta obra no hay que Sí, esto conlleva una cierta dificultad
traspasar la cuarta pared, por la especial porque no se trata solo de iluminar al
configuración de la sala, pero hay que actor, sino iluminarlo sin molestar al
transmitir el mundo mágico de la historia público, sin dañarles la vista. El espacio
al público. Si lo conseguimos sería está configurado a tres bandas y esto es
estupendo. otra dificultad añadida. Lo que hemos
¿Puedes hablarnos de la iluminación hecho es romper el plástico en
que estás creando para una determinados sitios, hemos creado
escenografía tan especial como la que algunas aberturas, como si el invernadero
veremos? estuviera roto. Esto permite que la luz
entre por ahí de manera limpia para

Juan Gómez-Cornejo 27
evitar así el cansancio que produciría la El texto plantea la historia en cierta
luz completamente matizada siempre. manera muy real pero con muchas
Queremos que el público sienta la connotaciones y es ahí donde tenemos
sensación de que está en un invernadero que recurrir a la luz-fantasía y respetar
y que hay una atmósfera especial, una los aspectos de irrealidad que tiene el
atmósfera que acompañe la historia tan texto: personajes que ya no están, el
mágica y tan particular de Paco Bezerra. mundo de los muertos… Yo imagino en
¿Qué tipo de luz tienes pensado muchas partes un mundo en blanco y
crear? ¿Tendrá algún tono especial? negro sin demasiado color y luego pasar

28 La iluminación
al contraste de los cielos de Almería con
más color. En principio será un plástico
iluminado y tendrá una instalación de “Cuando te metes en un
fluorescentes. Creo que puede ser una espacio de este tipo pasa algo
imagen dramática para el público nada mágico con la luz; no llega
más entrar. Tendremos una luz directa,
una luz tamizada y una luz indirecta e directa, llega difuminada y
iremos jugando en cada momento con lo esto hace sentir la atmósfera
que más nos ayude a contar esta historia. de forma diferente.”

¿Tendrá una iluminación especial la


higuera que preside el espacio
escénico?
La higuera es un referente del texto,
es el lugar de uno de los personajes y es
un elemento muy simbólico. No es una
higuera real, pero tiene un aspecto muy
dramático porque es un árbol colgado al
que se le ven las raíces arrancadas. Es
muy expresivo y muy poético también.
¿Podrías mencionarnos los tipos de
focos que vas a utilizar?
Vamos a trabajar con luces halógenas
convencionales. Utilizaremos también
unos focos robotizados. Hemos recurrido
a ellos porque dan una temperatura y un
color especial y porque nos permiten
muchas posibilidades en los espacios
limitados que tenemos.
El invernadero tendrá una luz propia
decorativa que nos va a ayudar también a
situar al público. En cada uno de los
palos verticales se instalará un
fluorescente convencional, con sus cables
a la vista, como si lo hubiese preparado el
hortelano.
Yo utilizo muchos focos tradicionales,
de toda la vida, y me gustan mucho los
focos par. Son muy versátiles. A baja
intensidad dan una luz muy cálida pero
tienen un efecto muy violento si los subes
a intensidad alta. Dan mucho juego y los
utilizo siempre, en esta ocasión también.

Juan Gómez-Cornejo 29
LA MÚSICA
LUIS MIGUEL COBO

Foto: Jesús Ubera


Hablamos con Luis Miguel Cobo de su ¿Cómo ayuda la música o el sonido a
trabajo en la creación de la música origi- crear los distintos ambientes de la
nal y el espacio sonoro de Dentro de la obra?
tierra. Según nos ha comentado el direc- Creo que ayuda en dos niveles dife-
tor, Luis Luque, la ambientación de la rentes. En la obra hay una continua rup-
obra huye de cualquier localismo y pre- tura, no solo de la línea temporal sino de
tende crear un halo de ritual o de magia. los distintos niveles de la narrativa. La
La música ayuda en este sentido. Pregun- música puede ayudar a jerarquizar las di-
tamos a Luis Miguel cómo lo ha conse-
guido.
¿La música de la función será gra-
bada o se interpretará en directo? “Hay una elaboración previa
La música de la función será grabada de texturas sonoras
porque hay un trabajo predominante de compleja. Utilizo como base
electrónica musical. Tocarla en directo
sería muy complicado. Hay una elabora-
muestras de instrumentos
ción previa de texturas sonoras com- acústicos, para convertirlos
pleja. Utilizo como base muestras de en mi versión de los sonidos
instrumentos acústicos, para convertirlos
en mi versión de los sonidos producidos
producidos por los recuerdos,
por los recuerdos, los sueños, y la ficción los sueños, y la ficción
relatada por el personaje de Indalecio. relatada por el personaje de
Esa es la principal línea de trabajo que
sigo para este texto.
Indalecio.”

Luis Miguel Cobo 31


ferentes escenas. El trabajo sonoro ayuda cualidades diferentes de la disposición
al director a focalizar cómo y desde dónde del público y los actores en el espacio,
contar el texto. Desarrolla su visión per- para buscar esa configuración especial
sonal y subjetiva de este. A veces incluso del sonido que sólo pertenece a Dentro de
la música tiene el poder de sugerir un la tierra. Todos, la escenografía, la luz, el
lugar geográfico donde se sitúa la acción, vestuario, la música, el sonido, nacen de
o un tiempo concreto en el que se des- la historia y están creados para ella. Para
arrolla la historia. mí lo más estimulante, siempre, es bus-
En segundo lugar, creo que la música car esa identidad sonora propia de cada
es necesaria para potenciar y acompañar historia.
las emociones por las que transitan los
personajes. La recepción del público, a
veces casi imperceptible, tanto de la mú-
sica, como de los ambientes sonoros, es “La recepción del público, a
un nexo de unión muy potente entre lo veces casi imperceptible,
que ocurre en el escenario y en las buta-
cas. Va directo desde la emoción y el
tanto de la música, como de
alma del personaje, al alma de los espec- los ambientes sonoros, es un
tadores. Cuando esto se produce, para mí nexo de unión muy potente
sigue siendo algo inexplicable. Surge la
magia.
entre lo que ocurre en el
escenario y en las butacas. Va
Qué dificultades has encontrado a la
hora de crear el espacio sonoro en la directo desde la emoción y el
escenografía tan especial? alma del personaje, al alma de
Más que dificultad ha sido una bús- los espectadores.”
queda, un reto. Cómo aprovechar esas

32 La música
BIBLIOGRAFÍA

BEzERRA, Paco. Dentro de la tierra. Premio de Teatro Cal-


derón de la Barca, 2007. (Premio Nacional de Litera-
tura Dramática, 2099). Centro de Documentación
Teatral, INAEM, 2008.

BEzERRA, Paco. El señor Ye ama a los dragones. Muestra de


Dramaturgias Actuales. (Edición digital) INAEM,
2013.

BEzERRA, Paco y AA. VV. Los mares de Caronte. Diecisiete


calas dramáticas sobre migraciones. Fundamentos,
2016.

BEzERRA, Paco. El pequeño poni. II Laboratorio de Escritura


Teatral. AA. VV. SGAE, 2016.

Bibliografía 33
CENTRO DRAMÁTICO NACIONAL TEMPORADA 2017-2018

TEATRO
VALLE-INCLÁN

11 OCTUBRE – 19 NOVIEMBRE 2017 15 - 18 FEBRERO 2018


UNA MIRADA AL MUNDO
DENTRO DE LA TIERRA
DE PACO BEZERRA EL PÚBLICO
DIRECCIÓN: LUIS LUQUE DE FEDERICO GARCÍA LORCA
PRODUCCIÓN: CENTRO DRAMÁTICO NACIONAL DIRECCIÓN: KEI JINGUJI
PRODUCCIÓN: KSEC ACT (JAPÓN)
23 - 26 NOVIEMBRE 2017
UNA MIRADA AL MUNDO 9 MARZO - 29 ABRIL 2018
DEMOCRACIA CONSENTIMIENTO
DE MICHAEL FRAYN DE NINA RAINE
DIRECCIÓN: ALEXEI BORODIN TRADUCCIÓN: LUCAS CRIADO
PRODUCCIÓN: RUSSIAN ACADEMIC YOUTH DIRECCIÓN: MAGÜI MIRA
THEATER (RAMT) PRODUCCIÓN: CENTRO DRAMÁTICO NACIONAL

1 - 3 DICIEMBRE 2017 9 – 11 MAYO 2018

SALÓN DEL X JORNADAS SOBRE


LIBRO TEATRAL LA INCLUSIÓN SOCIAL
Y LA EDUCACIÓN EN
15 DICIEMBRE 2017 – 28 ENERO 2018 LAS ARTES ESCÉNICAS
LA AUTORA DE
LAS MENINAS 18 – 27 MAYO 2018
TEXTO Y DIRECCIÓN:
ERNESTO CABALLERO
UNA MIRADA
COPRODUCCIÓN: CENTRO DRAMÁTICO NACIONAL DIFERENTE
Y FOCUS

13 - 17 JUNIO 2018
8 - 11 FEBRERO 2018 UNA MIRADA AL MUNDO
SUEÑO DE UNA BESTIAS DE ESCENA
NOCHE DE VERANO IDEA Y DIRECCIÓN: EMMA DANTE
PRODUCCIÓN: PICCOLO TEATRO DI MILANO,
DE WILLIAM SHAKESPEARE
TEATRO D’EUROPA,
ADAPTACIÓN: MARCO LAYERA
ATTO UNICO / COMPAGNIA SUD COSTA
DIRECCIÓN: MARTA PAZOS
OCCIDENTALE, TEATRO BIONDO DI PALERMO
PRODUCCIÓN: VOADORA
Y FESTIVAL D’AVIGNON
EN COPRODUCCIÓN CON IBERESCENA,
MIT MOSTRA INTERNACIONAL DE TEATRO
DE RIBADAVIA (GALICIA),
FESTIVAL DE ALMADA (PORTUGAL),
MARCO LAYERA (CHILE)
~
Y MALVERDE PRODUÇES (BRASIL)
CENTRO DRAMÁTICO NACIONAL TEMPORADA 2017-2018

TEATRO
VALLE-INCLÁN

SALA FRANCISCO NIEVA

27 OCTUBRE - 10 DICIEMBRE 2017 6 ABRIL - 6 MAYO 2018

ESPÍA A UNA MUJER SI NO TE HUBIESE


QUE SE MATA CONOCIDO
(A PARTIR DE TÍO VANIA DE ANTÓN CHÉJOV)
TEXTO Y DIRECCIÓN: SERGI BELBEL
TEXTO Y DIRECCIÓN: COPRODUCCIÓN: CENTRO DRAMÁTICO NACIONAL
DANIEL VERONESE Y OCTUBRE PRODUCCIONES
PRODUCCIÓN: CENTRO DRAMÁTICO NACIONAL

21 - 24 JUNIO 2018
10 ENERO - 11 FEBRERO 2018
AFASIANS-
LA TUMBA DE MARÍA
THE LAST CONFERENCE
ZAMBRANO CONCEPTO Y DIRECCIÓN:
(PIEZA POÉTICA DE UN SUEÑO) LOSCORDEROS·SC & ZA!
DE NIEVES RODRÍGUEZ RODRÍGUEZ DIRECCIÓN MUSICAL: ZA!
DIRECCIÓN: JANA PACHECO PRODUCCIÓN: LOS CORDEROS,
COPRODUCCIÓN: CENTRO DRAMÁTICO NACIONAL FUNDACIÓ CATALUNYA-LA PEDRERA,
TERRITORIO VIOLETA Y VOLVER PRODUCCIONES GREC 2016 FESTIVAL DE BARCELONA,
SÂLMON<FESTIVAL,
TERCERA SETMANA FESTIVAL D’ARTS
22 - 25 FEBRERO 2018 ESCÈNIQUES DE VALÈNCIA
YOGUR PIANO
TEXTO Y DIRECCIÓN: GON RAMOS SALA EL MIRLO BLANCO
PRODUCCIÓN: COMPAÑÍA GON RAMOS
Y ESPACIO LABRUC TITERESCENA
TODA LA TEMPORADA

2 - 25 MARZO 2018

PRIMER AMOR
DE SAMUEL BECKETT
VERSIÓN: JOSÉ SANCHIS SINISTERRA
CREACIÓN: MIQUEL GÓRRIZ Y ÀLEX OLLÉ
A PARTIR DE UNA IDEA ORIGINAL DE
MOISÉS MAICAS Y PERE ARQUILLUÉ
PRODUCCIÓN: BITÒ PRODUCCIONS,
GREC 2010 - FESTIVAL DE BARCELONA,
CHEKHOV INTERNATIONAL THEATRE FESTIVAL
DE MOSCOU, VELVET EVENTS SL Y GROSTEL
GRUP EMPRESARIAL SL
N.I.P.O.: 035-17-008-4 - Dep. Legal: M-3626-1999

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