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52 Decerca ‘Accon 1280, Segunda qulncea diciembre de 2019 FABIAN CASAS Estado de pregunta El escritor construy6 una obra personal que, entre las referencias eruditas y la sabidurfa barrial, atraviesa la poesia, la narrativa, el periodismo, el cine y el teatro. La incursidn en la literatura como una experiencia colectiva. Su mirada sobre el impacto del macrismo en la cultura argentina. ‘mos poemas en Prozac trajo la novedad. del regreso de Fabién Casas a la poesia, elgéneroen elcual asomé en a escena litera Fa de los afios 90 como uno de los escritores, ids importantes de su generacidn. A partir de Tuca (1990), répidamente convertido en un elésico, Casas construy6 una obra que atraviesa también lanarrativa, el periodismo, elcine y el teatro, con un pablico propio que cexcede en mucho al circuito restringido de los lectores especializados. En Horla City y otros (2010) reunié su ‘obra poética. En los relatos de Las Lemmings -y otros (2005) reelabors sus afios de adoles- ‘encia y juventud en Boedo, el barrio don- de nacié en 1965, y en la novela Titanes det coco (2015) su experiencia en el periodismo, Form parte de la mitica revista de poesia 18 whiskys y actualmente coordina talleres de escritura, participa en el programa Radio Duca Jazz, escribe una columna en el diario Perfily se desempetia como guionista de ci- ney televisién, un oficio que comenz6 con el film jauja (Lisandro Alonso, 2014). Casas in siste en que un eseritor debe trabajar contra su propia habilidad, en la incertidumbre y e1 riesgo, y Sus textos son una continua puesta a prueba de esa idea. En un poema de tu tltimo libro decis que «auna técnica que sirve para escribir debe servir también para vivir». Estu formade pensarlarelacién entre literatura y vida? Bsa idea sali6 cuando empecé a dar clases. Loprimero que medi cuenta fue que nadiete puede ensefiar a escribir. Lo que se puede ge~ nerar en los grupos de eseritura son ciertas condiciones para que las personas se eman- cipen, si tenemos suerte. De hecho, mucha gente que viene a mis grupos de escritura no sale escribiendo, hace otra cosa después. A E tre los libros publicados este aio, Utti~ ‘veces pasa que algunos vienen con la idea de escribir narrativa y empiezan a escribir poe~ sia, o ponen libreria, se van det pais, tenian. tun consultorio de psicoanilisis yo dejaron. ~gDe qué hay que emanciparse para escri- birliteratura? ~Cada vez estoy mis convencido de que la ge nialidad no recae en una persona sino que es ud latente en todas las personas, que hay una {gualdad de las inteligencias. Lo que tratis de ‘buscar en el taller es es0, que las personas no ‘dependan del coordinador, que puedan ire a ‘otro lado y hacer otras cosas: trabajar contra ciertos mandatos sociales, familiares, libe- «Nadie te puede ensenar a escribir. Lo que se puede generar en los grupos de escritura son iertas condiciones para que las personas se emancipen.» rarte de esas cosas, aunque no es un taller de autoayuda. La literatura es algo colectivo y no individual, yo siempre me senti acompaiiado porla gente contemporinea mia, mas grandes, mas chicos, y también por los que estén muer- tos. En un libro que tiene un titulo que parece ‘de autoayuda, Para qué querés ser feliz si po~ és ser normal, peto que es una autobiogratia ‘muy potente, Jeanette Winterson habla de la poesia como un lenguaje duro para una vida dura. En el libro cuenta que la mami la man- aba a buscar novelas poiciales ala biblioteca yyseconfunde,saca Asesinatoenlacatedral,de ‘TS. Eliot, lo lee y para ela es central, porque a partir de la poesia encuentra un lugar en el mundo, donde emanciparse, defenderse. De cerca 53 “Bn tu caso, qué encontris en a poesia? -La cosa esencial del mundo para mi son los inculos de amistad. La vida no es ni buena nimala:es, Pero la estructura social sobre la vida es un infierno. Tenés que trabajar con al sistema todos los dias y a veces no ests preparado. En la poesfa lo que encontré fue tun extraflamiento del mundo, Al contrario de las religiones, que intentan encontrar la explicacién de todo aquello en lo que creen, yeentonces e] mundo parece un lugar claro y sin mister en la poesfa el mundo se vuelve un lugar complejo, peligroso. No tiene que ver con la poesia libresca, sino con lo que te puede pasar en cualquier situacién. La pri- mera estructura de un taller de escritura es la mesa familiar, donde hay un montén de personas que se reiinen y traen narraciones ue se entrecruzan. Desde que me empez6 a interesar, la poesia planteaba un estado de cextranjeridad constante que esta bueno para vivir porque sino no ves ls cosas, estis ago- biado, y la poesfa trabaja en contra de la alie~ naci6n. Y después esté el entorno de amigos {que tengo, Para mi fueron salvadores en los momentos muy malo de desesperacion, co- ‘mo el momento en que escribi Ultimos poe- ‘mas en Prozac. Los que me ayudaron fueron Jos amigos, de todo tipo, constantemente, “Un poema de tu iltimo libro dice que «la familia es una patologia que te acompafa toda la vida» y segtin otro, de un libro an- terior, «todo lo que se pudre forma una fa- milian. {Los amigos son un mundo aparte? No, los amigos son una familia que eles De hecho, los domingos nos vemos siempre ‘en Ia casa de mi papa, no estamos solamen- teel nicleo del drbol geneal6gico de sangre sino que también esti el Arbol genial-Iogico ue forman los amigos y amivas. Mi papé Ccumpli6 91 afios en octubre y sigue siendo 54 De cerca tun personae fil de marcar Los domingos hacemos reuniones donde venen amigos de ‘odo tipo, del arrio, dela iteratura, del ock Una familia es todo, pero aida que eta re- flejada en los poemas esque una fala es algo sin lo cual no podris sobrevivi, pero después te intenta matar,entonces tenés «que encontrar un distanclamiento brechtia- ‘no, porque sino te demu -En la pelicula La vida que te agencias- te contas que al participar en la revista 18 \hiskys empezaste a pensar en aliteratu- 1 como un hecho colectivo. Si, ls 18 whisky fueron los primeros con Jos que me junté yo habia sali dela facul- tad y habia estudiado Filosofia. Twvimos fa bendicion de que no esribiamos igual, por- que si nose forman guetos. Para mi fueron atios de formacién, y también con el Diario de Poesia. No solamente 10s lia sino que tenia amigos. D. G, Helder fue una persona central en vida, ome habia ido dela casa cde mi pap y paraba mucho en to de Helder. Para mi fue un aprendizae terrible porque Helder era una maquina de pensar. A veces también hay que soltar un poco, ceptar que vas a esribir con errores, no preocuparte ‘mucho por cémocortar un verso. En ese mo- «ta literatura es algo colectivo y no individual, yo siempre me enti acompafiado por la gente contemporanea mia, y también por los que estén muertos.» ‘mento fue central no solamente tener una persona que te explicaba sino la amistad, ={Eistés mucho tiempo con un poema? “Bs variable. Cuando me peg6 el Prozac es- tuve tres 0 cuatro dias en los que escribi 30, 35 maquetas de poemas. Estaba solo, triste, en un momento tuve como una expansién y después los trabajé, me di cuenta de que te nfa un libro. Bs un libro muy prosaico, en el sentido de la prosa y del Prozac. ¥ no esta~ ‘ba tan jugado a preocuparme como en otros ‘momentos por emo cortar un verso, si hae fa reiteraciones, incluso sien algtin mo- ‘mento hay una sobreexplicacién del poema, Es muy desprolijo, me gustaba eso. Tengo dos grupos de WhatsApp, uno el de mi papa yy mis hermanos y otro con amigos. Cuando creativa En 2018 Casas estren6 Luis Ernesto llega vivo, su primera obra de teatro. Trato de escribir cosas que no séhacer,cuen- ta eHabia escrito el primer acto de esa ‘obray tres aiios después se lo mostréa ‘una atrzy ella me alent6 para quelosi- ‘guiera En dos das escrib os otros dos ‘actos. Ella lo protagoni26y Alejandro Lingent, que es mi mejor amigo y ya habia hecho una pelicula sobre una no- ‘ela mfa,con Juan Villegas, dirigio la ‘puesta, Quise senirme libre de escribir ‘como fuera un Targo poema, enton- ‘eso hice sin didasealia sin instrucci6n

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