PROYECTO

FOTOGRAFÍAS
PATRIMONIALES EN 3D

MONUMENTO A PERPETUIDAD

UNA MIRADA DIFERENTE

HUGO MINETTI ACOSTA
MARTHA ABRAHAM PUGA
 PROYECTO
FOTOGRAFÍAS
PATRIMONIALES EN 3D

MONUMENTO A PERPETUIDAD

UNA MIRADA DIFERENTE

HUGO MINETTI ACOSTA
MARTHA ABRAHAM PUGA

AUSPICIA:
Monumento a Perpetuidad. Una Mirada diferente.
Fotografías patrimoniales en 3D.

©Hugo Minetti - Martha Abraham

ISBN: 978-9974-91-786-6

Colaboradores en el desarrollo del proyecto y asistencia

técnica:
Jonathan Oroná, Félix Fagundez.

Participantes:
Agustina Velázquez, Paula Correa, Ángela Adano, Dionisio
Hernández, Darwin Bacci, Eugenia Castro, Florence Wallace,
Marilyn Lorant, Micaela Langon, Santiago Gonzalez, Sofía
Pagani, Rocío Pereira, Victoria Culñev, Tadeo Artía.

Fotografía de Cubierta:
Hugo Minetti

Diseño de Tapa:
Martín Bruno

Textos de las fotografías:

Alejandro Mesa – Enrique Moreno

Corrección de estilo, edición y diagramación:

12Letras Comunicación.

Primera edición:
Octubre 2017.

Tiraje:
250 ejemplares.

hminetti@gmail.com - martbibi1@hotmail.com
 CONTENIDO

A los lectores …………….........................................................................................…… 7

Fotografías patrimoniales en 3D ……............................................................………… 9
Monumento a Perpetuidad ……...................................................................………… 11
Monumento dedicado a la memoria de Manuel Adolfo Olaechea …..............… 13
Monumento de Manuel Stirling y Nicolasa Argois ….........................................… 15
Representación escultórica de la virtud teologal de la caridad en el monumento
dedicado al Capitán Eusebio Francia .............................................. 17
Representación de la señora Guillermina Sierra de Francia en el monumento
dedicado al Capitán Eusebio Francia ..................................................................... 19
Cruz, ángel y urna en el monumento de la Familia de Clemente Apotheloz ..21
Medallón ubicado en el panteón familiar de Luis Galán y Rocha ..................... 23
Escultura central del Monumento a la Familia de Miguel Horta ........................ 25
Detalle en la cerca de hierro forjado perteneciente al monumento dedicado a
Felipe Argentó .......................................................................................................... 27
León en el monumento “A los Caídos del Quebracho del 31 de marzo de 1886”
..................................................................................................................................... 29
Detalle de columna corintia del panteón de la familia de Santiago Brian ........ 31
Figura femenina de mármol en el monumento dedicado a Felipe Argentó .... 33
Figura femenina en el panteón dedicado al entrerriano Santiago Brian ....... 35
Monumento de Manuel Stirling y Nicolasa Argois.... 37
Escultura central del Monumento a la Familia de Miguel Horta..... 39
Representación de antorcha encendida del monumento al doctor Vicente
Mongrell ..................................................................................................................... 41
Monumento dedicado a los Servidores de la Patria ............................................... 43
Monumento a Luis Galán y Rocha y familia ............................................................. 45
Esculturas de Manuel Stirling y Nicolasa Argois ...................................................... 47
Detalle del Monumento al Capitán Eusebio Francia .............................................. 49
Pórtico grecorromano en la entrada a Perpetuidad ............................................... 51
Cruz y escultura del Monumento a flia. de Miguel Horta ........................................ 53
Panteón de Santiago Brian, y Monumentos de Antonio Lassarga y de Manuel
Stirling y Nicolasa Argois ........................................................................................... 55
Vista del monumento del Dr. Manuel Adolfo Olaechea ......................................... 57
Detalle constructivo de antiguos nichos ................................................................. 59
Escultura de Ángel Regular del Monumento de Bonifacia Guedes de Morales ... 61
Monumento “A los Caídos del Quebracho del 31 de marzo de 1886” .................... 63
Ángel del Monumento dedicado al Capitán Eusebio Francia ................................ 65
Escultura del monumento de Manuel Stirling y Nicolasa Argois ........................... 67
Vista de Monumento a Perpetuidad ........................................................................ 69

Puerta corrediza del sepulcro de la Familia de Félix Horta ................................ 71

Detalle de la ornamentación del monumento a Ida Aguilar .............................. 73
Detalle de corona de flores del monumento a Clemente Apotheloz ................ 75
Herrería funeraria. Reja perteneciente al panteón de la familia de Felipe Argentó
...................................................................................................................... 77
Puerta de entrada al monumento de Manuel Stirling y Nicolasa Argois .......... 79
Representación escultórica en el monumento de Manuel Stirling y Nicolasa
Argois ....................................................................................................................... 81
Monumento a la Familia de Clemente Apotheloz ................................................... 83
Detalle de puerta de hierro de nichos abovedados ................................................ 85
Detalle de balaustrada de mármol .......................................................................... 87
Cómo fabricar gafas para anaglifos ....................................................................... 83
Cómo producir tus propias fotografías anaglifas ............................................... 85
Agradecimientos ...................................................................................................... 87
 A LOS LECTORES

Estimado lector,

El Ministerio de Turismo ha querido acompañar esta iniciativa que tiene que ver
con la valorización del patrimonio, con la innovación aplicada a la cultura y, sobre
todo, con el estímulo a iniciativas desarrolladas por jóvenes y sus docentes, en
este caso del departamento de Paysandú.

En cuanto a la valorización del patrimonio, el Monumento a la Perpetuidad,

conocido por los sanduceros como el "Cementerio Viejo" guarda los restos de
representantes de las primeras familias del lugar, muchas de ellas enlutadas por
luchas fratricidas, siendo uno de los patrimonios del arte funerario más
importantes de nuestro país, con obras de artistas y artesanos nacionales y
extranjeros.

Es de valorar que el cuidado del lugar ha permitido llegar hasta nuestros días con
un buen nivel de conservación, transformándolo en uno de los sitios inevitables
en los circuitos turísticos y culturales del departamento.

La aplicación de la tecnología 3D permite revisar -dar una nueva mirada- y

profundizar en los detalles y símbolos que albergan cada una de estas
verdaderas obras de arte realizadas en mármol de Carrara, siendo un buen
ejemplo de cómo la innovación se da la mano con el pasado para traerlo al
presente de forma atractiva y a la vez atraer a las nuevas generaciones a tomar
conciencia de la historia y los valores culturales de un lugar.

Finalmente, destacamos cómo un grupo de jóvenes y sus docentes que supieron

motivarlos, pudieron concretar este proyecto que sin duda aporta al desarrollo
cultural y turístico de Paysandú y del Uruguay todo.

Carlos Fagetti.
Director Nacional de Turismo
Ministerio de Turismo de Uruguay.

7
 FOTOGRAFÍAS PATRIMONIALES EN 3D

E
l Monumento a Perpetuidad de Paysandú alberga en su interior obras de
arte funerario de singular valor artístico, histórico y patrimonial, que se
destacan a nivel nacional y regional.

En él se fusionan la arquitectura, el paisajismo y el arte escultórico, así como la

tecnología constructiva de reconocidos artesanos europeos, hábiles en la
herrería, mampostería, el vidrio y el mármol, que supieron interpretar la cultura
global y la estructura social de una época marcada por conflictos políticos, una
arraigada tradición religiosa y una fuerte corriente inmigratoria de cultura y
costumbres nuevas.

En este antiguo cementerio, donde descansan los restos de reconocidos

personajes de la sociedad sanducera de antaño y de otros anónimos, que
debieron tomar las armas para morir en la defensa de sus ideas y de la ciudad, se
destacan las esculturas exentas, complejas estatuas esculpidas en mármol de
Carrara para eternizar a un hombre, una mujer o una familia para recrear una
escena cotidiana, un drama, un dolor, para representar una virtud y hasta para
indicar el poder de aquellos que yacen bajo el arte marmóreo. No faltan las
estatuas de mujeres y niños esculpidos con expresivos gestos de dolor, de
resignación, de calma y los ángeles, figuras casi obligadas que según sus
diferentes advocaciones aparecen juzgando, custodiando o guiando a la
eternidad.

Abundan los elementos ornamentales de finísimos acabados, altares, ataúdes,

crucifijos, escudos, frisos y molduras que complementan coronas y guirnaldas
de flores, antorchas, anclas y otros elementos de gran carga simbólica que
brindan testimonio de la presencia masónica, sajona y del predominio
ideológico de las manifestaciones cristianas en la comunidad.

El proyecto “Fotografías Patrimoniales en 3D” propone un acercamiento a las

obras escultóricas del Museo a Perpetuidad de Paysandú, Uruguay, desde una
mirada diferente, con participación de un grupo de jóvenes que cursan estudios
en centros educativos públicos y privados de Enseñanza Media de Paysandú.

Mediante sucesivas producciones fotográficas y el procesamiento digital de las

mismas se obtuvieron las imágenes fotográficas tridimensionales que aquí se

9
presentan, las cuales al ser observadas con gafas anaglifas pueden ser
apreciadas en profundidad y relieve.

Este trabajo es el resultado de un conjunto de actividades planificadas y

desarrolladas durante cuatro años consecutivos por docentes de Arte y
Comunicación Visual en este particular lugar de la ciudad de Paysandú. En ese
lapso, el proyecto ha permitido acercar a los jóvenes de diversas instituciones
educativas y a la comunidad en general a las obras de este parque funerario y ha
contribuido al conocimiento y divulgación de nuestra identidad a través de las
diversas exposiciones y actividades culturales realizadas.

Agradecemos a cada una de las instituciones y personas que nos han apoyado y
acompañado de distintas formas en este proceso y deseamos que esta
publicación contribuya a promover y difundir el acervo histórico cultural de
nuestra ciudad. Proponemos un acercamiento a este singular cementerio
patrimonial desde otra perspectiva: la de un grupo de jóvenes y docentes que
utilizando medios y procesos tecnológicos innovadores intentamos captar en la
solemnidad perenne de cada escultura u obra arquitectónica, una mirada
diferente.

Martha Abraham y Hugo Minetti.

10
 MONUMENTO A PERPETUIDAD

E
l “Monumento a Perpetuidad”, cuyos orígenes como cementerio se
remontan a 1835 y actualmente es un museo a cielo abierto, se encuentra en
la República Oriental del Uruguay, en la ciudad de Paysandú. Ocupa las
parcelas comprendidas entre las calles Artigas, Soriano, José Pedro Varela y
Montecaseros. Se levanta sobre un terreno de planta rectangular de 85 x110 metros
(9.350 m2). El número de construcciones funerarias (nichos, panteones,
monumentos) es reducido en relación a la superficie total del predio.

Para el año 1840 se levantaron las primeras construcciones funerarias y entre los
años 1851 a 1853 el predio se convirtió en cementerio público. Se inició entonces
una etapa de desarrollo y evolución arquitectónica que se irá expresando en un
profundo interés por el arte escultórico- funerario, respondiendo a las demandas y
exigencias de una sociedad en mutación: cada vez más estratificada y cimentada en
valores europeístas.

Para 1881 se categorizó como “Monumento Público Departamental a Perpetuidad”

a través de la ley 1555. Seis años después logró consolidarse en Cementerio -
Parque, aportando una estética paisajística de connotación afrancesada, con el uso
diagonales en los caminos.

El historiador José Pedro Barrán en su obra Historia de la Sensibilidad en el Uruguay,

El disciplinamiento, expresa que: “El oropel recargado del velorio y el entierro llegó a
los cementerios. En primer lugar éstos, adquirieron ´dignidad´, majestuosidad y
aires enjardinados. (…) La ley de 1881 que prohibió continuar con las inhumaciones
en el Cementerio Viejo de Paysandú, llevó a su culminación esta tendencia al
embellecimiento (y a la vez negación de la muerte), al declararlo monumento
público y asignarle un jardinero para su cuidado.” (1990: 247). El 29 de enero del año
2004 el “Monumento a Perpetuidad” fue declarado “Monumento Histórico
Nacional”.

A partir del año 2006 abre sus puertas al público en calidad de museo a cielo abierto,
ofreciendo circuitos guiados y una propuesta educativa singular que le concederá el
reconocimiento de la comunidad internacional. En este sentido, en el año 2010 la
Red Iberoamericana de Cementerios Patrimoniales firma el documento conocido
como “Declaración de Paysandú” en la que se reconoce la dimensión pedagógica del
patrimonio cultural funerario.

Alejandro Mesa - Enrique Moreno

11
13
Monumento dedicado a la memoria del
Dr. Manuel Adolfo Olaechea. Año de
defunción: 1898. Escultor: Juan del
Vecchio. Mármol de Carrara, Italia.

La escultura de un ángel anciano

sosteniendo una guadaña con su brazo
podría estar significando el paso
inexorable del tiempo y la eminente
llegada de la hora final.

FOTOGRAFÍA 3D- MARTHA ABRAHAM

14
15
Monumento de Manuel Stirling y Nicolasa
Argois. Este imponente panteón de estilo
neogótico tiene unos 12 metros de altura
y un peso aproximado de 50 toneladas en
mármol de Carrara. Escultor: Juan del
Vecchio, 1898.

FOTOGRAFÍA 3D- HUGO MINETTI

16
17
Representación escultórica en mármol de
la virtud teologal de la caridad. Ésta se
describe a través de una mujer que
enseña su pecho al visitante mientras
carga un niño en brazos. La obra se
encuentra en el Monumento dedicado al
Capitán Eusebio Francia (1894). Escultor:
Juan del Vecchio. Carrara- Italia.

FOTOGRAFÍA 3D- DARWIN BACCI

18
19
Representación de la señora Guillermina
Sierra de Francia. En monumento del
Capitán Eusebio Francia. Se destaca
principalmente por estar esculpida a una
piedra y a tamaño real. Sobresalen las
bien logradas expresiones faciales y los
dobleces del vestido. Lleva consigo un
rosario en posición de oración.

FOTOGRAFÍA 3D- DIONISIO HERNÁNDEZ

20
21
Cruz, ángel y urna. Familia de Clemente
Apotheloz. Materiales: bronce y granito.
Autor del trabajo en bronce: Felix Morelli.
1900.

FOTOGRAFÍA 3D- FÉLIX FAGÚNDEZ

22
23
Medallón que corresponde a Luis Galán y
Rocha. Benefactor y filántropo. Muere el
25 de noviembre de 1890. Propulsor de un
asilo para Paysandú, que posteriormente
se convertirá en el Hospital- Asilo “Luis
Galán y Rocha”. Obra de Juan Azzarini,
1907.

FOTOGRAFÍA 3D- SOFÍA PAGANI

24
25
Escultura central del Monumento a la
Familia de Miguel Horta. Autor: Santo
Saccomano. Año: 1903. La misma obra de
Saccomano se encuentra en el
cementerio de Staglieno - Génova, Italia
(1883).

FOTOGRAFÍA 3D- MICAELA LANGON

26
27
Detalle ornamental (lámpara) en la cerca
de hierro forjado perteneciente al
monumento dedicado a Felipe Argentó.
Año: 1865.

FOTOGRAFÍA 3D- SOFÍA PAGANI

28
29
Monumento “A los Caídos del Quebracho
del 31 de marzo de 1886” encargado por la
Junta Económico Administrativa de
Paysandú, erigido en 1897. Desde el
punto de vista simbólico el león es la
representación de la fuerza. La obra fue
realizada por Juan del Vecchio, en mármol
de Carrara.

FOTOGRAFÍA 3D- TADEO ARTÍA

30
31
Detalle de columna corintia del panteón
de la familia de Santiago Brian. 1867.

FOTOGRAFÍA 3D- PAULA CORREA

32
33
Figura femenina de mármol que
representa una doliente. Monumento
dedicado a Felipe Argentó, defensor de
Paysandú, caído en combate. 1865.

Desde la época antigua, las dolientes o

plañideras cumplieron una función
especial en los ritos funerarios. En el
antiguo Egipto, por ejemplo, eran mujeres
contratadas para llorar durante las
ceremonias fúnebres, sustituyendo con
sus lágrimas el sufrimiento que le
correspondía expresar a las esposas del
difunto, las cuales tenían prohibido llorar.

FOTOGRAFÍA 3D- AGUSTINA VELÁZQUEZ

34
35
Figura femenina con corona de flores. La
escultura representa a una doliente. Se
encuentra en el panteón dedicado al
entrerriano Santiago Brian. Año de
construcción: 1867.

FOTOGRAFÍA 3D- SOFÍA PAGANI - EUGENIA

CASTRO

36
37
Lateral Este del Monumento de Manuel
Stirling y Nicolasa Argois.

FOTOGRAFÍA 3D- EUGENIA CASTRO

38
39
Escultura central del Monumento a la
Familia de Miguel Horta. Autor: Santo
Saccomano. Año: 1903.

FOTOGRAFÍA 3D- MICAELA LANGON

40
41
Representación de antorcha encendida
realizada en mármol del monumento
dedicado al doctor Vicente Mongrell.
Escultor: Eugenio Perezzutti. 1892.

FOTOGRAFÍA 3D- SOFÍA PAGANI

42
43
Monumento dedicado a los Servidores de
la Patria. Obra erigida en el año 1897 por
el escultor Juan del Vecchio. Representa a
un soldado de la partida de Caballería de
las Guardias Nacionales. La escultura
presenta los detalles distintivos del
vestuario militar como el quepis, botas
con espuelas y otros elementos marciales
como el fusil y la bandolera. Se dispone
apoyada sobre un tronco de roble
truncado, símbolo de valor militar.

FOTOGRAFÍA 3D- AGUSTINA VELÁZQUEZ

44
45
Monumento a Luis Galán y Rocha y
familia. Juan Azzarini. Año 1907.

FOTOGRAFÍA 3D- DARWIN BACCI

46
47
Esculturas de Manuel Stirling y Nicolasa
Argois, ubicado en la parte superior del
monumento familiar. Escultor: Juan del
Vecchio, 1898. Mármol de Carrara, Italia.

FOTOGRAFÍA 3D- DIONISIO HERNÁNDEZ

48
49
Detalle del portón de entrada en el
Monumento dedicado al Capitán Eusebio
Francia (1894).

FOTOGRAFÍA 3D- DIONISIO HERNÁNDEZ

50
51
La entrada al predio de Perpetuidad es un
pórtico de estilo grecorromano con cuatro
columnas de orden corintio. Sobre el
capitel se colocó una estatua de un ángel
con las alas desplegadas en actitud de
bienvenida.

FOTOGRAFÍA 3D- HUGO MINETTI

52
53
En primer plano cruz y escultura central
del Monumento a la familia de Miguel
Horta. Al fondo el Monumento de
Manuel Stirling y Nicolasa Argois.

FOTOGRAFÍA 3D- JONATHAN ORONÁ

54
55
Al frente se aprecia el panteón dedicado al
entrerriano Santiago Brian, más atrás el
monumento dedicado a Antonio
Lassarga, por encima de éste se destaca la
parte superior del monumento de Manuel
Stirling y Nicolasa Argois y al fondo el
pórtico de entrada al predio vista desde el
camino central del parque.

FOTOGRAFÍA 3D- MARILYN LORANT

56
57
Otra vista del monumento dedicado a la
memoria del Dr. Manuel Adolfo Olaechea.
Escultor: Juan del Vecchio. Mármol de
Carrara, Italia.

FOTOGRAFÍA 3D- MARTHA ABRAHAM

58
59
Detalle constructivo y cruz de un uno de
los antiguos nichos ubicados en el lateral-
sur del predio.

FOTOGRAFÍA 3D- PAULA CORREA

60
61
Escultura de Ángel Regular con antorcha
invertida del Monumento de Bonifacia
Guedes de Morales. Año de construcción:
1883. Mármol de Carrara.

FOTOGRAFÍA 3D- SOFÍA PAGANI

62
63
Monumento “A los Caídos del Quebracho
del 31 de marzo de 1886” encargado por la
Junta Económico Administrativa de
Paysandú, erigido en 1897. Juan del
Vecchio. Mármol de Carrara.

FOTOGRAFÍA 3D- TADEO ARTÍA

64
65
Ángel en el extremo superior del
Monumento dedicado al Capitán Eusebio
Francia (1894). Escultor: Juan del Vecchio.
Carrara- Italia.

FOTOGRAFÍA 3D - DARWIN BACCI

66
67
Primer plano de la cabeza de la escultura
en el acceso al santuario del monumento
de Manuel Stirling y Nicolasa Argois. Juan
del Vecchio, 1898. Mármol de Carrara,
Italia.

FOTOGRAFÍA 3D- MICAELA LANGON

68
69
FOTOGRAFÍA 3D - PAULA CORREA

70
71
Puerta corrediza del sepulcro de la Familia
de Félix Horta. La dimensión de la obra
consta de 4 x 4 metros. Realizado en
material y revestido en mármol. Año:
1908.

Según la tradición oral se comenta que

Félix Horta había encargado una obra
escultórica, de considerable proporción, a
los escultores de Carrara en Italia, la cual
se habría hundido en el mar antes de su
llegada a Paysandú.

FOTOGRAFÍA 3D- MARILYN LORANT

72
73
Vista posterior de los panteones
pertenecientes a Ida Aguilar (escultor Juan
del Vecchio), familia de Miguel Horta
(1903) y, en último lugar, el panteón del
doctor Pedro Juan Lasserre, fallecido el 22
d e o c t u b re d e 1 8 6 7 . L o s m i s m o s
conforman, entre otros, la hilera principal
del acceso al cementerio. En el detalle de
la ornamentación del monumento a Ida
Aguilar se aprecia la representación de las
olas del mar, esta imagen alegórica está
relacionada con la regeneración, por ser
el entorno donde se originó la vida.

FOTOGRAFÍA 3D - EUGENIA CASTRO

74
75
Detalle de corona de flores en bronce.
Monumento a Clemente Apotheloz
(1900).

FOTOGRAFÍA 3D - PAULA CORREA

76
77
Herrería funeraria. Reja perteneciente al
panteón de la familia de Felipe Argentó. La
misma está hecha en hierro forjado,
posee elementos como altorrelieves y
copas decorativas.

FOTOGRAFÍA 3D - JONATHAN ORONÁ

78
79
V i s t a d e l a p u e r t a d e e n t ra d a a l
monumento de Manuel Stirling y
Nicolasa Argois. La misma fue construida
en hierro forjado, posee en su centro las
iniciales de sus propietarios, así como el
detalle de terminación en cruz.

FOTOGRAFÍA 3D - VICTORIA CULÑEV

80
81
Representación escultórica de una de las
ahijadas de la familia Stirling - Argois.
Escultor: Juan del Vecchio. 1898.

No es de extrañarse que en la época,

especialmente entre las clases altas, se
incorporaran representaciones de los
deudos en los monumentos funerarios
destinados a los homenajeados.

FOTOGRAFÍA 3D - SANTIAGO GONZÁLEZ

82
83
8 Al centro: monumento a la Familia de Clemente Apotheloz. Materiales: bronce y granito. Autor del trabajo en
bronce: Felix Morelli. 1900.
FOTOGRAFÍA 3D – FELIX FAGÚNDEZ.

Al centro: monumento a la Familia de

Clemente Apotheloz. Materiales: bronce y
granito. Autor del trabajo en bronce: Felix
Morelli. 1900.

FOTOGRAFÍA 3D - FELIX FAGÚNDEZ

84
85
Detalle de puerta de hierro en uno de los
nichos abovedados en el lateral- este del
predio.

FOTOGRAFÍA 3D - VICTORIA CULÑEV

86
87
Detalle de balaustrada de mármol en uno
de los monumentos del Parque.

FOTOGRAFÍA 3D - VICTORIA CULÑEV

88
 CÓMO FABRICAR GAFAS
PARA ANAGLIFOS
S
i bien las imágenes anaglifas
pueden verse a simple vista -
aunque nos parecerán movidas o
borrosas-, el efecto tridimensional
solo se aprecia por medio de las gafas.
A continuación se indica como confec-
cionarlas para apreciar las imágenes
de este libro.
MATERIALES:
Ÿ Cartulina o cartón de alto gramaje
(superior a 100 g/m2)
Ÿ Filtros de Gelatina para luces de
teatro o papeles de celofán rojo y
cian (azul).
Ÿ Si no se cuenta con estos elementos
se puede utilizar acetato o plástico
transparente que se adquieren en
librerías o reciclan de las cajas de
juguetes. El color sobre estos
materiales se puede lograr aplican-
do Barniz de Vitral (cian y rojo), que
se pueden adquirir en librerías o
comercios de materiales para
artesanos. Procura que el barniz se
aplique de forma homogénea, sin
dejar manchas ni gotas en el aceta-
to.
Ÿ Pegamento (sugerimos silicona fría)
Ÿ Tijeras
PROCEDIMIENTO:
Ÿ Imprimir al 100% el PDF del molde
de las gafas que se puede descargar
por medio de este link:
https://fotografiasartisticasen3d.word
press.com/fotografias-artisticas-en-
3d/
Ÿ Pegar la plantilla impresa sobre el
cartón de alto gramaje.
Ÿ Recortar el perímetro de las 3 piezas
y las zonas marcadas en la plantilla
con colores rojo y azul donde
quedarán los huecos. En esos
huecos se colocarán los “cristales
coloreados”.
Ÿ Armar las gafas aplicando pegamen-
to en las zonas A y B para poder unir
la parte central con las dos patillas.
Las líneas punteadas indican donde
deben plegarse las gafas luego de
ser ensambladas
Ÿ Pegar las gelatinas, celofanes o
acetatos de color en los orificios por
la parte interna, de tal forma que una
vez que se coloquen las gafas el ojo
derecho mire a través del filtro de
color cian y el izquierdo lo haga a
través del color rojo.
¿Cómo verificamos si las gelatinas,
celofanes o acetatos coloreados de
nuestras gafas funcionarán?
Es importante aclarar que el uso de
gafas realizadas con filtros no adecua
89
dos puede impedir apreciar el efecto borrado casi totalmente. Como
tridimensional de las imágenes. contrapartida el otro color (diferente)
aparece solo y con mayor resalte. Si
Acerca uno de los filtros de color que
logras ver ambos colores con el filtro,
utilizarás como cristal de las gafas a
éste no funcionará para las gafas.
una de las imágenes del libro. Debes
Realiza este procedimiento de verifica-
comprobar que en esa doble imagen
ción con ambos filtros de colores antes
(roja y azul), el color similar al color del
de montarlos en las armazones.
filtro debe desaparecer o aparecer

90
 CÓMO PRODUCIR TUS
PROPIAS FOTOGRAFÍAS ANAGLIFAS
P
ara crear una imagen o fotogra-
fía anaglifa no es necesario
contar con cámaras profesiona-
les, de hecho, muchas de las imágenes
de este libro fueron producidas a partir
de las cámaras de teléfonos celulares.
Para ello es primordial obtener dos
fotografías del objeto que se desea
fotografiar, tomadas casi en el mismo
momento (para mantener iguales
condiciones de luz y de escenografía) y
desde dos puntos de vista diferentes,
es decir luego de la primera captura
movemos lateralmente la cámara
fotográfica unos pocos centímetros
para la segunda captura (recomenda-
mos que el movimiento sea hacia la
derecha), Puedes a continuación
intentar corregir el corrimiento que
sufre el plano seleccionado por el
movimiento lateral, con un pequeño
giro de la cámara (o el celular). De esta
manera tendrás idénticos planos en
ambas fotografías.
Las fotografías deben ser obtenidas de
manera que estén separadas entre sí
91
una distancia muy parecida a la de la
separación interocular (distancia
interaxial), lo cual simula la disparidad
que ocurre entre cada uno de los ojos.
Para lograr este movimiento lateral y
evitar movimientos en otras direccio-
nes, se utilizan soportes especialmen-
te construidos para este fin. Sin
embargo, se pueden lograr excelentes
resultados apoyando la cámara sobre
una superficie pareja horizontal y
desplazándola lateralmente con
cuidado. Cuando esto sucede decimos
que las fotografías quedaron alinea-
das. Si la cámara no se encuentra
apoyada es difícil obtener buenos
resultados.
La distancia que se debe mover la
cámara es muy importante ya que
influye en el efecto logrado. Se sugiere
desde 0.5 centímetro (si la cámara se
encuentra a no más de un metro del
objeto a fotografiar) hasta 4 o 5
centímetros para distancias mayores.
De todas formas, se recomienda
experimentar personalmente.
92
Es erróneo pensar que lograremos
mejores resultados de tridimensionali-
dad separando aún más la cámara
entre una captura y la otra. Más allá de
los 5 centímetros de distancia entre
ambas fotografías no se logrará el
efecto de tridimensionalidad.
Una vez tomados los pares fotográfi-
cos (llamamos así a las dos fotografías
alineadas) recomendamos descargar
programas de procesamiento y
conversión a imágenes anaglifas. Los
hay de muchos tipos y normalmente
el programa pide importar primero la
fotografía tomada desde la izquierda y
luego la derecha, es decir aquella
lograda por el desplazamiento lateral
hacia la derecha.
.
 AGRADECIMIENTOS

Nuestro agradecimiento al Ministerio de Turismo y muy especialmente al

Director General de Turismo, Carlos Fagetti, por hacer posible que este trabajo
pueda hoy ser publicado.

De la misma forma agradecemos a Ana Bas y Laura Pión, de Secretaría, y al

Gerente del Área de Planificación y Mejora Continua de dicho Ministerio,
Contador Alberto Ferrari.

A la señora Laura Norik y a los actuales Guías de Museos Departamentales: Silvia

Pérez, Analía Quintana, Beatriz Murieda y Juan Moreira, así como a los
coordinadores de Museos Departamentales Alejandro Mesa y Enrique Moreno,
por su colaboración.

A la profesora Liliám Silvera, Directora de Cultura de la Intendencia de Paysandú.

Agradecemos también al equipo de Dirección de los Liceos 7 y 1, Nuestra Señora
del Rosario e Instituto de Formación Docente de Paysandú, por apoyar de
diferentes maneras este proyecto.

A la profesora Amelia Varietti, ex directora del Liceo Nº 7 de Paysandú, quien

confió en nosotros, nos acompañó y colaboró desde el inicio en el 2013.

También agradecemos a la profesora Cecilia Landoni por su colaboración.

Gracias a los profesores Jonathan Oroná y Félix Fagúndez, quienes con su

experiencia y gran talento acompañaron y asesoraron artística y técnicamente
cada una de las instancias.

Un agradecimiento especial a los jóvenes integrantes del equipo “Fotografías

Artísticas en 3D”, proyecto ganador en la categoría “Fotografía” de los Fondos
Concursables para la Cultura 2016 del Ministerio de Educación y Cultura (MEC),
quienes desde la experiencia adquirida a partir de la ejecución de dicho proyecto,
participaron en la producción fotográfica de este nuevo libro.

Gracias entonces a Agustina, Paula, Dionisio, Darwin, Eugenia, Marilyn, Micaela,

Santiago, Sofía, Victoria, Tadeo, Florence y Rocío. Por supuesto agradecemos
también a sus padres y responsables por permitirles participar.

Martha y Hugo

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“Agradezco a toda mi familia, especialmente a mis dos soles - Gastón y Facundo y a
Alfredo mi esposo, por darme nuevamente la posibilidad de disfrutar y vivenciar la
educación de otra manera.”

Martha Abraham.

“Quiero agradecer especialmente al profesor José J. Lunazzi, de la Universidad de

Campinas (San Pablo, Brasil) quien con su gentil invitación, me abrió las puertas de
su laboratorio y a nuevos conocimientos y técnicas sobre las imágenes
tridimensionales. Sin lugar a dudas, fue un enorme aporte a este trabajo.

Un agradecimiento enorme y muy especial a mi esposa Carol por su apoyo

incondicional, a mis hijos Emilia y Federico, a mi madre Margarita, a Julieta y Olga”.

Hugo Minetti.

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E
l proyecto “Fotografías Patrimoniales en
3D” propone un acercamiento a las
obras escultóricas del Monumento a
Perpetuidad de Paysandú (Uruguay) desde una
mirada diferente, con participación de un
grupo de jóvenes que cursan estudios en
centros educativos públicos y privados de
Enseñanza Media de Paysandú, orientados por
docentes de Arte y Comunicación Visual.

Mediante producciones fotográficas realizadas

en este “museo a cielo abierto” y el
procesamiento digital de las mismas, se
obtuvieron las imágenes que aquí se
presentan, las cuales al ser observadas con
gafas anaglifas pueden ser apreciadas
tridimensionalmente