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diatonismo
[1.1] ¿Cómo estudiar este tema?
1
TEMA
Esquema
TEMA 1 – Esquema
Consonancias Semiconsonante o
Disonancias
neutro
1
absolutas o relativas disminuida
Ideas clave
Las disonancias son intervalos armónicos que generan tensión al chocar las notas
implicadas. Podemos clasificarlos como:
Disonancias suaves: segunda mayor y séptima menor.
Por último, entre las consonancias y disonancias antes expuestas, y teniendo en cuenta
las posibilidades enarmónicas de los intervalos, cubrimos todos los intervalos posibles
salvo el tritono (cuarta aumentada o quinta disminuida). El tritono es un intervalo
inestable, que algunos teóricos consideran neutral o semiconsonante.
El resto de disonancias tendrás que ser tratadas con atención tanto en su entrada como
salida. Recordamos lo expuesto en Armonía I:
Se evitarán siempre disonancias que entren o salgan por movimiento directo.
Serán válidas y recomendadas las disonancias que entren por movimiento contrario
u oblicuo.
Serán correctas y recomendadas las disonancias que salgan por movimiento
contrario.
Habrá que tener cuidado en disonancias que salgan por movimiento oblicuo. Por
ejemplo si desde una disonancia de intervalo de segunda, se alcanza el unísono.
Además, Zamacois cita en el apéndice de este tercer tratado a Gilson que reafirma esta
teoría: «toda disonancia de segunda mayor se resuelve alejando de un grado una de las
dos notas que chocan, o bien alejando las dos simultáneamente» (como se cita en
Zamacois, 2007, p. 523).
Zamacois añade, para una mejor comprensión, una explicación al pie de página: «Gilson
da estas normas teniendo en cuenta la disonancia física en su estado de origen: la 2ª.
Claro está que de tratarse de la inversión de la misma, la 7ª, también se invertirían los
términos, y lo que en la 2ª es alejándose, en la 7ª sería acercándose»
Las notas diatónicas corresponden con las propias de la escala de la tonalidad en la que
nos encontremos. En la tonalidad mayor vienen claramente determinadas por la
armadura, de manera que si no empleamos alteraciones diferentes o, mejor dicho,
accidentales, nuestros acordes contendrán notas diatónicas. Sin embargo, en la tonalidad
menor debemos recordar que según la conducción de voces y atendiendo a la nota
sensible «elemento considerado tan indispensable en el modo menor como en el mayor»
(Zamacois, 2006, p. 25), llegamos a emplear hasta tres escalas (menor natural, menor
melódica y menor armónica). Por tanto, podemos aceptar con validez que en el modo
menor sean diatónicas todas las notas implicadas en esas tres escalas. Las notas
cromáticas corresponden con las notas no diatónicas, es decir las notas que distan de ser
las propias de la tonalidad en la que nos encontremos.
Movimiento indirecto
de las dos voces
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Bibliografía
Test
5. Serán válidas las disonancias que entren por movimiento contrario o directo:
A. Verdadero.
B. Falso.
6. Serán totalmente correctas las disonancias producidas entre dos voces que salgan por
movimiento contrario:
A. Verdadero.
B. Falso.
8. Una definición de tonalidad diatónica válida puede ser: la tonalidad que está
constituida únicamente por los grados diatónicos y representa la concepción más pura,
los límites más estrechos de desenvolvimiento tonal.
A. Verdadero.
B. Falso.