UNIVERSIDAD CENTRAL DE ECUADOR

FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES Y HUMANAS

TEORÍA SOCIOLÓGICA V

Jazmín Escúntar
Quinto Sociología

Análisis de película Scanner Darkly con conceptos de macro-sociología.

La película Scanner Darkly narra una serie de acontecimientos que se producen en el
Condado de Orange, la narrativa expone la imbricación entre acciones colectivas e
individuales como motor de los acontecimientos. La red de acciones interrelacionadas se
producen alrededor de la substancia “M”, la adictiva toxina extraída de una pequeña flor azul,
causante de daños neurocerebrales en los consumidores.
El personaje de Fred es la representación de procesos de atomización propios de la
modernidad, que devienen de mecanismos como la fuerte institucionalización de la vida
pública, la penetración de las instituciones en la vida privada mediante tecnologías para el
control de poblaciones. Primero esbozaré los mecanismos y tecnologías de control de
poblaciones que conducen a la atomización social, luego describiré al sistema social en el que
se desenvuelven las relaciones entre agentes y que es producto de una particular organización
de la estructura, finalmente describiré a la estructura económica presente en la película.
Fred es un agente secreto de la oficina de policía del Condado de Orange a quien le asignan
la investigación de un grupo de tres adictos a la substancia “M” para que atrape a una red de
distribución de traficantes. En la relación profesional con sus compañeros y superiores no
puede generar ninguna relación personal debido a que una de las políticas del departamento
de narcóticos es el uso de una tecnología denominada “traje mezclador”, que evade otra
tecnología “sistema de identificación de personas”. Las relaciones de la vida cotidiana son
absorbidas y transmutadas en impersonales en los sistemas abstractos (Giddens, 1990)
La primera tecnología es una barrera para generar vínculos de confianza, Fred no conoce a
sus compañeros o jefe y supone que ellos tampoco le conocen a él. El traje contiene “un
millón y medio de fracciones de hombres, mujeres y niños de toda clase” (Linklater, 2006)
que cambian constantemente, es una representación de la infinitud de posibilidades que
presenta la globalización y que provoca en el individuo una sensación de incertidumbre
(Giddens, 1990). En la película la incertidumbre se convierte en un obstáculo para la
conformación de la propia identidad, debido a que al estar metido dentro de una figura
cambiante varias horas al día limita la posibilidad de generar “confianza básica” en otros para
alcanzar la autorrealización.
Giddens expone que los cambios que propicia la modernidad en la intimidad es la
reconfiguración del tejido y la forma de la vida cotidiana a la par con amplios cambios
sociales. (1990). En la película el tejido de la vida cotidiana de Fred está fragmentado, vive
una doble vida, en ninguna de las dos puede generar vínculos de confianza o intimidad, está
aislado en medio de otras personas y poco a poco va dándose cuenta que no sabe quién es,
y qué rol tiene como ser humano, llega a cuestionarse y dolerse por la existencia.
La secuencia de la película que muestra a Fred abatido en el sillón de su casa es la
representación del proceso de vaciamiento que deviene en las personas la modernidad por la
dificultad de generar la propia identidad en la relación con otros y con los espacios. En este
caso el otro se convierte en un desconocido y no puede generase la reciprocidad que
constituye la confianza en el otro y que esta a su vez es fuente del “sentimiento de integridad
y autenticidad del yo” (Giddens, 1990, pág. 111)
La segunda tecnología es un sistema encargado de identificar a las personas según una base
de datos enlazada a cámaras que miden vibraciones de la voz y fisonomía del cuerpo. El
espacio de intimidad que propicia lazos y confianza no es posible, se retira al individuo la
libertad de realizar acciones en privado en beneficio de garantizar la seguridad de él y de la
sociedad en general. La modernidad, expone Giddens, trae la conciencia global del riesgo, la
alta exposición social al tema del riesgo provoca que este se vuelva cotidiano y que se asuman
como tales los mecanismos de seguridad de los sistemas abstractos que promete palear los
riesgos (1990)
El sistema social es para Giddens: espacio de actualización de la estructura, que implica la
existencia de recursividad estructural en la que se orientan los agentes para llevar a cabo una
acción (Giddens, 2006). El sistema social que describiré es el de control y vigilancia, para ello
me remitiere a la propia subjetividad del personaje principal, ya que es en la constitución del
agente donde se puede ver también la constitución de la estructura, según Giddens ambos
son unidades de la dualidad estructural (2006)
El sistema genera procesos de desanclaje de las relaciones locales, genera relaciones que
trascienden tiempo y espacio (Giddens, Sección IV, 1990). Fred identifica al sistema de
control y vigilancia como inhumano y aun así capaz de ver en su interior, Fred espera que el
sistema sepa quién es él porque él no lo sabe, o que el sistema vea más que las tinieblas que
él ve de sí mismo, la alusión a las tinieblas que Fred hace se puede referir a su sentimiento de
vacío, de desubicación y no identidad, Fred sabe que lo vigilan pero no tiene conocimiento
o relación con la persona que lo hace, sabe que lo conocen pero el desconoce a quien lo
conoce a él, durante el proceso de conocimiento de él por parte del otro extraño e
institucional se da también un proceso de desconocimiento. La sociedad de Fred convive
con el sistema de vigilancia y su agencia en la aceptación actualiza el recurso de vigilar.
El sistema de control y vigilancia al limitar los espacios de libertad e intimidad dificultad la
constitución de la propia identidad. A este hecho se le suma la circulación de la droga “M”.
La limitación de espacios de intimidad, la no identidad serían recursiones que orientan la
decisión de los sujetos al consumo de la substancia. Es así que las acciones de Fred sobre el
consumo de la droga “M” están mediadas por las siguientes recursiones estructurales.
1) Contexto de alta vigilancia y control que genera perdida de espacios de intimidad y libertad:
La exposición a la droga en su trabajo como agente encubierto en el que se sabe
constantemente vigilado por cámaras, luego se sabe vigilado también por su compañero Jim
Barris que va a la policía a delatar al personaje que Fred interpreta, Bob Arctor. 2)
Atomización social: sus acciones también están mediadas por el costo psicológico de la falta
de relaciones personales de confianza tanto en su trabajo como agente por el uso del traje,
como en su casa con el grupo de adictos a quienes investiga sin trabar amistad, tampoco
puede generar u vínculo erótico con Donna Hawthomw, ella mantiene con él una relación
sentimental ambigua que no consuma el acto erótico porque el personaje de Donna no existe,
en realidad es la jefa de Fred del departamento de narcóticos que está encubierta para llevar
a cabo un plan policial. 3) Acciones de otras personas: finalmente la agencia de la jefa del
departamento cuyo plan era generar una adicción y daño neuronal a Fred para que ingresara
Nueva Senda en calidad de paciente, con la intención de que él investigara a la organización
desde adentro. La policía supone que Nueva Senda produce de la droga “M” en sus
instalaciones declaradas públicamente como espacios de acogimiento de antiguos adictos con
daño neurocerebral.
Giddens expone que la estructura es “un conjunto de reglas y de recursos organizados de
manera recursiva” (2006, pág. 61), que los agentes utilizan para actuar. En las reglas tiene una
fase por fuera del tiempo y el espacio, es abstracta; en la agencia tiene una fase de la acción
de los sujetos, estas dos fases se construyen en un proceso dual, a esto el autor le denomina
estructuración de la estructura (2006).
Las reglas de la estructura de la economía de la droga en la película se planteaban de la
siguiente manera: lo que permitía era la sensación de liberación en medio de un severo control
y vigilancia, la acogida del consumidor con daño neurocerebral en un nuevo espacio; lo que
impone es la transformación de mano de obra gratuita en los campos de cultivo de la droga
mediante la degeneración de las capacidades mentales. Cada acto de consumo, cada ex-adicto
que entra a Nueva Senda, cada acción de control de la población en la guerra contra la droga
actualiza la estructura
La imbricación de recursos estructurales como: las tecnologías de control y vigilancia a las
que acceden los agentes en la película, los recursos alrededor de la constitución de la
personalidad en el proceso de atomización y aislamiento, así como en el de perdida de
espacios de intimidad y libertad; y de agencia que basa las acciones en las expectativas de
alcanzar fines, como: acciones de la jefa de policía en su plan de ingresar a Fred a Nueva
Senda; acciones de Fred con intenciones individuales en el consumo de la droga a la que sin
embargo está más expuesto a aceptar la droga que a rechazarla debido a las condiciones
estructurales en las que se desenvuelve; acciones con fines económicos de las personas que
dirigen Nueva Zenda en la producción de la flor azul, síntesis de la toxina y distribución de
la droga, acciones de los ex-adictos en la producción de la flor azul en las plantaciones de
Nueva Zenda, porque aunque tengan daño cerebral y su inteligencia se haya mermado,
continúan actuando al tenor de ciertas reglas y recursos que les designa el contexto de la
plantación. La conformación de un adicto mediante: recursos tecnológicos, recursos
condicionantes y que le permiten actuar, agencia individual y colectiva representa el proceso
de estructuración de la estructura económica de la droga.

Bibliografía
Giddens, A. (1990). Sección IV. En A. Giddens, Las consecuencias de la modernidad (págs. 109-
141). Madrid: Alianza Editorial S. A.
Giddens, A. (2006). Elementos de la teoría de la estructuración. En A. Giddens, La
constitució de la sociedad (págs. 39-75). Buenos Aires: Amorrortu editores S.A.
Linklater, R. (Dirección). (2006). Scanner Darkly [Película].