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Salvador Dalí
Salvador Felipe Jacinto Dalí i Domènech,1
marqués de Dalí de Púbol (Figueras, 11 de mayo Salvador Dalí
de 1904-ibídem, 23 de enero de 1989), fue un
pintor, escultor, grabador, escenógrafo y escritor
español del siglo XX. Se le considera uno de los
máximos representantes del surrealismo.
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Hijos 0
Índice
Educación
Biografía Educación Real Academia de Bellas Artes
Infancia de San Fernando, Madrid
Juventud en Madrid y París Educado en Real Academia de Bellas Artes
De 1929 a la Segunda Guerra Mundial de San Fernando (1922-1926)
Estancia en Nueva York
Información profesional
Últimos años en Cataluña
Fallecimiento Área Pintura, dibujo, fotografía,
escultura, diseño, escritura
Simbolismo Años activo 1924-1989
Otras actividades artísticas Movimientos Surrealismo, Cubismo,
Ideología y personalidad Dadaísmo
Biografía
Infancia
Salvador Dalí nació a las 8:45 horas del 11 de mayo de 1904,7 en el número 20 de la calle
Monturiol, en Figueras, provincia de Gerona,8 en la comarca catalana del Ampurdán, cerca de la
frontera con Francia.8 El hermano mayor de Dalí, también llamado Salvador (nacido el 12 de
octubre de 1901 y bautizado como Salvador Galo Anselmo),1 había muerto de un «catarro
gastroenterítico infeccioso» unos nueve meses antes (el 1 de agosto de 1903). Esto marcó mucho al
artista posteriormente, quien llegó a tener una crisis de personalidad, al creer que él era la copia de
su hermano muerto.9 Su padre, Salvador Dalí i Cusí, era abogado de clase media y notario, de
carácter estricto suavizado por su mujer Felipa Domènech i Ferrés, quien alentaba los intereses
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En 1916 descubrió la pintura contemporánea durante una visita familiar a Cadaqués, donde
conoció a la familia de Ramón Pichot, un artista local que viajaba regularmente a París, la capital
del arte del momento.10 Siguiendo los consejos de Pichot, su padre lo envió a clases de pintura
con el maestro Juan Núñez. Al año siguiente, su padre organizó una exposición de sus dibujos al
carboncillo en la casa familiar. En 1919, con catorce años, Dalí participó en una exposición
colectiva de artistas locales en el teatro municipal de Figueras y en otra en Barcelona, auspiciada
por la Universidad, en la que recibió el premio Rector de la Universidad.
En 1919, cuando cursaba sexto de bachillerato en el instituto Ramón Muntaner, editaron entre
varios amigos la revista mensual Studium. Había ilustraciones, textos poéticos y una serie de
artículos sobre pintores como Goya, Velázquez o Leonardo da Vinci.18
En febrero de 1921 su madre murió a consecuencia de un cáncer de útero. Dalí tenía 16 años. Sobre
la muerte de su madre diría más tarde que fue «el golpe más fuerte que he recibido en mi vida. La
adoraba. No podía resignarme a la pérdida del ser con quien contaba para hacer invisibles las
inevitables manchas de mi alma...».19 Tras su muerte, el padre de Dalí contrajo matrimonio con la
hermana de su esposa fallecida. Dalí nunca aprobó este hecho.10
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En 1924 un todavía desconocido Salvador Dalí ilustró un libro por primera vez. Era una
publicación del poema en catalán Les Bruixes de Llers, de uno de sus amigos de la residencia, el
poeta Carles Fages de Climent. Dalí pronto se familiarizó con el dadaísmo, influencia que lo marcó
el resto de su vida. En la residencia también trabó una apasionada relación con el joven Lorca,
pero Dalí terminó rechazando los amorosos reclamos del poeta.20 21
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En aquella época, Dalí se dejó crecer un vistoso mostacho que imitaba al del célebre pintor Diego
Velázquez, y que se convertiría en uno de sus distintivos personales el resto de su vida.
A los veintisiete años, recién llegado a París, realicé, en colaboración con Buñuel, dos
películas que ha pasado a la historia: Un perro andaluz y La Edad de Oro. Después,
Buñuel trabajó solo y dirigió otras dos películas, con lo que me hizo el inestimable
servicio de revelar al público a quién se debía el aspecto genial y a quién el aspecto
primario de Un perro andaluz y de La Edad de Oro. Si llego a rodar mi película, quiero
asegurarme de que será de principio a fin, sin interrupción, un prodigio, pues no vale la
pena molestarse para ir a ver espectáculos que no sean sensacionales. Cuanto más
numeroso sea mi público, más dinero proporcionará la película a su autor, con tanta
justicia bautizado Avida Dollars.
Salvador Dalí, junio de 195328
En el ámbito doméstico, la relación de Dalí con su padre estaba próxima a la ruptura. Salvador
Dalí i Cusí se oponía al romance del joven artista con Gala, y condenaba su vinculación con los
artistas del surrealismo por considerarlos —como buena parte de la opinión pública— elementos
tendentes a la degeneración moral. La tensión fue en aumento hasta culminar en un
enfrentamiento personal, a raíz de una noticia sobre Dalí publicada en la prensa, en la que se
refería que un dibujo de un Sagrado Corazón de Jesucristo expuesto en París por el joven
mostraba una inscripción en la que se leía: «En ocasiones, escupo en el retrato de mi madre para
entretenerme». Ultrajado, su padre demandó una satisfacción pública. Dalí se negó, quizá por
temor a ser expulsado del grupo surrealista, y fue echado violentamente de casa el 28 de diciembre
de 1929. Su padre lo desheredó y le prohibió regresar jamás a Cadaqués. Posteriormente, Dalí
describió cómo en el curso de este episodio le presentó a su padre un preservativo usado
conteniendo su propio esperma, con las palabras: «Toma. ¡Ya no te debo nada!». El verano
siguiente, Dalí y Gala alquilaron la pequeña cabaña de un pescador en una bahía cerca de
Portlligat. Compró el terreno, y a lo largo de los años fue ampliándola hasta convertirla en su
fastuosa villa junto al mar, hoy reconvertida en casa-museo. Gala y Dalí se casaron en 1934 en una
ceremonia civil en París, y volverían a hacerlo por el rito católico el 8 de agosto de 1958 en el
Santuario de los Ángeles, provincia de Girona, al que llegaron en un Cadillac, hoy expuesto en el
Teatro-Museo Dalí.29 30
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Aunque la mayor parte del surrealismo se había adscrito a ideas políticas de izquierda, Dalí
mantenía una posición que se juzgaba ambigua en la cuestión de las relaciones entre arte y
activismo político. Los líderes del movimiento, principalmente André Breton, lo acusaron de
defender lo «nuevo» e «irracional» del fenómeno hitleriano, acusación que Dalí refutó afirmando
que «no soy un hitleriano ni de hecho ni de intención».35 Dalí insistía en que el surrealismo podía
existir en un contexto apolítico, y se negó a denunciar públicamente el régimen fascista alemán.
Éste y otros factores le hicieron perder su prestigio entre sus camaradas artistas, y a finales de
1934 Dalí fue sometido a un «juicio surrealista» del cual resultó su expulsión del movimiento.27 A
esto, Dalí respondió con su célebre réplica, «Yo soy el surrealismo».22
Sin embargo, en 1936, Dalí volvió a participar en una exposición surrealista, esta vez de índole
internacional, celebrada en Londres. Su conferencia, titulada Fantômes paranoiques
authentiques, fue impartida con un traje de buzo, casco incluido.36 Llegó a la conferencia con un
taco de billar y un par de sabuesos rusos, y en su transcurso tuvo que retirarse el casco para poder
tomar aire. Comentó al respecto que «simplemente quería mostrar que estaba sumergiéndome
profundamente en la mente humana».37
En aquel entonces, el mecenas de Dalí era el muy adinerado Edward James, que había colaborado
generosamente al ascenso del artista comprándole numerosas obras y prestándole dinero durante
dos años. Se convirtieron en buenos amigos, tanto es así que James aparece en la pintura de Dalí
Cisnes reflejando elefantes. Colaboraron igualmente en la creación de dos de los iconos más
representativos del movimiento: el Teléfono Langosta y el sofá de los labios de Mae West. En 1939
Breton acuñó el anagrama despectivo «Avida Dollars» para criticar su pasión por el dinero.38 Esta
sarcástica referencia a su pujante negocio del arte también pretendía acusarle de cultivar la
megalomanía mediante la fama y el dinero. Algunos de los surrealistas comenzaron incluso a
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hablar de Dalí en pretérito perfecto, como si ya hubiera fallecido. Algunos grupos surrealistas, y
miembros adscritos posteriormente, como Ted Joans, mantuvieron contra Dalí una enconada
polémica que llegó hasta el día de su muerte (y aún más adelante).
En 1941 Dalí entregó un guion cinematográfico a Jean Gabin, titulado Moontide (en español,
Marea lunar). En 1942 publicó su autobiografía, La vida secreta de Salvador Dalí. Escribía
regularmente para los catálogos de sus exposiciones, como la organizada en la Knoedler Gallery de
Nueva York en 1943. En ese artículo exponía que
el surrealismo habrá servido por lo menos para dar una prueba experimental de que la
total esterilidad de los intentos por automatizar han llegado demasiado lejos y han
llevado a un sistema totalitario... La pereza contemporánea, y la total falta de técnica,
han alcanzado su paroxismo en la significación psicológica del uso actual de la
institución universitaria.
También escribió una novela, publicada en 1944, sobre un salón de moda para automóviles. De ahí
surgió una caricatura de Erdwin Cox, del The Miami Herald, que presentaba a Dalí luciendo un
automóvil como vestido de fiesta.39
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en artículos comerciales.
La imagen pública de Dalí fue sumando todo tipo de rumores sobre sus extravagancias y
obsesiones. Un fraile italiano llamado Gabriele Maria Berardi anunció haber realizado un
exorcismo a Dalí en una visita de éste a Francia en 1947.42 En el 2005, una escultura del Cristo en
la cruz fue inaugurada en la ciudad de dicho fraile. Se ha comentado que Dalí entregó esta obra al
fraile como prenda de gratitud,42 y dos expertos españoles sobre Dalí han considerado que hay
motivos suficientes para pensar que la obra fuese realmente suya.42
La posguerra abrió para Dalí una nueva etapa artística, caracterizada por el virtuosismo técnico y
el recurso a ilusiones ópticas, así como al imaginario de la ciencia o la religión. Su aproximación al
catolicismo se fue haciendo más marcada, influida quizás por la conmoción causada por la bomba
de Hiroshima y el amanecer de la era nuclear. El mismo Dalí denominó esta etapa de su arte como
el período místico-nuclear. Su intención parecía ser la síntesis de la iconografía cristiana con
imágenes en descomposición relacionadas con la física nuclear,49 como se desprende de obras
como Crucifixión (Corpus Hypercubus). Bajo la clasificación de «misticismo nuclear» se incluyen
también La gare de Perpignan (1965) y El torero alucinógeno (1968-1970). En 1960 Dalí empezó
a trabajar en un teatro y museo personal, levantados en el edificio del antiguo Teatro Municipal,
construcción del siglo XIX destruido al final de la Guerra Civil; fue el mayor de sus proyectos
individuales, y a él dedicaría buena parte de sus energías hasta 1974. Incluso más adelante, a
mediados de los 80, realizó algunas reformas menores en el edificio.
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En su madurez, el artista
también se implicó con otras
actividades «extra-artísticas»
que daban una medida de su
enorme popularidad como
personaje público. En 1968
Dalí grabó un anuncio
televisivo para la marca de
chocolate Lanvin,50 y en 1969
diseñó el logo de Chupa Chups. La bahía de Portlligat, el paisaje que
cautivó al artista en Cadaqués, con su
Ese mismo año trabajó como
casa, hoy Casa-Museo. Está formada
Salvador Dalí en 1972. responsable creativo de la por un conjunto de barracas de
campaña publicitaria de pescadores que fueron adquiridas por
Eurovisión, y creó una gran el pintor y su mujer, Gala. Abierta al
escultura metálica que se instaló en el escenario del Teatro público en 1997, en su interior se
Real de Madrid. En 1971 Dalí inauguró Sala Gaudí Barcelona, exhiben recuerdos del pintor, su taller,
la biblioteca, sus habitaciones y el
la primera y más grande galería de arte de España, junto con
jardín.
otras personalidades como Gabriel García Márquez. 51
En 1980 la salud de Dalí se deterioró seriamente. Con su mujer, Gala —que ya manifestaba
síntomas de senilidad—, supuestamente consumió un cóctel de fármacos que dañó seriamente su
sistema nervioso, con la consecuencia de incapacitarle prácticamente para la creación artística.
Con 76 años, el estado de Dalí era lamentable, y su mano sufría constantes temblores que
evidenciaban el progreso de la enfermedad de Parkinson.54 55 Hasta 1980 era atendido por el
psiquiatra y catedrático Joan Obiols i Vié, médico con amplias relaciones en el mundo del arte.56
En 1982 el rey Juan Carlos I concedió a Dalí el título de marqués de Dalí de Púbol, que el artista
agradeció con un dibujo, titulado Cabeza de Europa, que a la postre resultó ser su último dibujo,
[cita requerida] y que le entregó tras la visita real a su lecho de muerte.
En la madrugada del 20 de julio de 2017 su cadáver fue exhumado con objeto de obtener muestras
de ADN por orden del Juzgado de Primera Instancia número 11 de Madrid , en relación con una
demanda de paternidad infundada.64 Su embalsamador, Narcís Bardalet, presente en el momento
de la exhumación, declaró que al retirar el pañuelo de seda que ocultaba su rostro pudo ver «cómo
su bigote seguía intacto, marcando las 10 y 10, como él quería».65
Simbolismo
Dalí describió un extenso y personal universo simbólico a lo largo de su obra. Los «relojes
blandos», que habían aparecido en 1931, fueron interpretados como una referencia a la teoría de la
relatividad de Albert Einstein,32 y fueron supuestamente creados tras la observación de unos
pedazos de camembert expuestos al sol un caluroso día de agosto,68 Además de que siempre
marcan las seis, la hora del surrealismo. Otro de sus símbolos recurrentes es el elefante, que
apareció por vez primera en el Sueño causado por el vuelo de una abeja sobre una granada un
segundo antes de despertar (1944). Los elefantes dalinianos, inspirados por el Obelisco de la
Piazza della Minerva de Roma de Gian Lorenzo Bernini, suelen aparecer con «patas largas, casi
invisibles de deseo»,69 y portando obeliscos en sus lomos. Conjuntadas con esas delicadas
extremidades, los obeliscos —en los que algunos han querido ver un símbolo fálico— crean un
sentido de fantasmal irrealidad. «El elefante es una distorsión en el espacio», explicó Dalí en Dalí
y el Surrealismo, de Dawn Ades, «con sus aguzadas patas contrastando la idea de ingravidez,
definida sin la menor preocupación estética, estoy creando algo que me inspira una profunda
emoción y con la que intento pintar honestamente».
Otro de sus símbolos recurrentes es el huevo. Enlaza con los conceptos de vida prenatal
intrauterina, y a veces se refiere a un símbolo de la esperanza y el amor;70 y así es como se
interpreta en su Metamorfosis de Narciso. También recurrió a imágenes de fauna a lo largo de
toda su obra: hormigas como símbolo de muerte, corrupción, y un intenso deseo sexual; el caracol
como cabeza humana (había visto un caracol sobre una bicicleta en el jardín de Sigmund Freud
cuando fue a visitarle); y las langostas como un símbolo de decadencia y terror.70
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Dalí también colaboró en la creación teatral. En 1927 diseñó la escenografía para la obra de Lorca
Mariana Pineda.73 Para Las bacanales, un ballet de 1939 basado en el Tannhäuser de Richard
Wagner (1845), Dalí se encargó del diseño de escenario y de la edición del libreto.74 En 1941 Dalí
accedió al diseño de escenarios para Laberinto, y de nuevo en 1949 para El sombrero de tres
picos.75
Una curiosidad de la obra de Dalí es su incursión en las Fallas de Valencia con el diseño de una
falla. Se trata de la plantada por la comisión de El Foc en 1954, cuyo lema era La corrida de toros
surrealista. Construida por el escultor Octavio Vicent con no pocos problemas técnicos, fue muy
criticada por el mundo fallero por la ruptura estética y conceptual que supuso.[cita requerida]
Aunque principalmente conocido por sus pinturas, Dalí también manifestó un temprano interés
por el cine durante su juventud, y acudía regularmente al cine todos los domingos. Había conocido
el cine mudo, en el que la apariencia del medio primaba sobre su contenido, y que concedía a sus
estrellas una gran popularidad. Opinaba que había dos dimensiones en cuanto a las teorías del
cine: «las cosas de por sí», es decir los hechos que son presentados en el mundo de la cámara, y la
«imaginación fotográfica», o el modo en que la cámara muestra la imagen y el valor creativo que
puede desprenderse del mismo.76 Dalí se mostró especialmente activo a ambos lados de la
cámara. Creó espléndidas obras de arte como Destino (en colaboración con Walt Disney), una
película iniciada en 1946 y completada en 2003 por Baker Bloodworth y Roy Oliver Disney. En
este trabajo se incluyen imágenes oníricas, como extrañas figuras voladoras, y está inspirada por la
canción Destino (del letrista mexicano Armando Domínguez). Sin embargo, cuando Disney
contrató a Dalí, su empresa no estaba preparada para asumir el trabajo que el artista iba a
desarrollar. Después de ocho meses de trabajo intenso, la compañía tuvo que abandonar el
proyecto por dificultades presupuestarias, y sólo 57 años más tarde se remató su producción.
Exhibida en diversos festivales de cine, la película combina el espíritu artístico daliniano con la
clásica animación Disney.
Dalí trabajó como co-guionista de la película surrealista de Luis Buñuel Un chien andalou (Un
perro andaluz), un corto de 17 minutos que incluye alguna de las imágenes antológicas del
surrealismo (como el ojo cortado con una cuchilla de afeitar, aunque dicha imagen es más obra de
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Buñuel que de Dalí). Esta película es su aportación más notable al mundo del cine independiente.
Un chien andalou fue el modo en que Dalí logró incluir sus imágenes oníricas en una dimensión
real. La sucesión de escenas provoca en el espectador un torrente de sensaciones, según las
expectativas despertadas por la película se ven continuamente frustradas por otras. La segunda
película que produjo con Buñuel fue L'âge d'or (La edad de oro), rodada en el Estudio 28 de París
en 1930. Esta película fue «prohibida durante años por grupos fascistas y antisemitas que
desarrollaron una fuerte campaña de descrédito en la prensa en el cine parisino en el que se
exhibía».77 Aunque la acusación de propagar conductas antisociales afectó indudablemente al
éxito de su carrera artística, Dalí nunca se molestó en manifestar su propia opinión o sus creencias
sobre su actividad artística. De cualquier modo, esas dos películas tuvieron un impacto
extraordinario en el movimiento cinematográfico surrealista: «Si Un chien andalou permanece
como el documento supremo de la aventura cinematográfica surrealista en los dominios del
inconsciente, L'age d'or es quizás la manifestación más implacable de su intención
revolucionaria».78
Dalí colaboró con reconocidos cineastas como Alfred Hitchcock. El más sonado entre sus
proyectos cinematográficos es probablemente la secuencia onírica de Spellbound (1945), en la que
se pretendía mostrar aspectos del inconsciente. Hitchcock, interesado en dotar a esta escena de
calidad onírica, quería mostrar en su película como la represión de experiencias podía conducir a
la neurosis. Familiarizado con la obra de Dalí, pensó que su espíritu creativo podía potenciar la
atmósfera que buscaba para su película. Dalí, por otra parte, también trabajaría en un documental
titulado Caos y creación, que contiene numerosas referencias artísticas que intentan explicar el
concepto de arte preconizado por Dalí. La última película en la que Dalí colaboró fue Impresiones
de Mongolia Superior (1975), en la que narraba la aventura de una expedición que busca un
gigantesco hongo alucinógeno. La imaginería del filme gira en torno a microscópicas manchas de
orina en la banda de un bolígrafo sobre el que Dalí miccionó durante varias semanas.79
El mundo de la moda y la fotografía tampoco quedó libre de su influencia artística. Dalí colaboró
con Elsa Schiaparelli en la confección de un vestido blanco con una langosta impresa. Otros
diseños de Dalí son un sombrero con forma de zapato y un cinturón rosado con labios en la hebilla.
En 1950 diseñó un «vestido para el año 2045» en colaboración con Christian Dior.74 También
creó sus propios diseños textiles y botellas de perfume. Su aportación al mundo de la fotografía se
ve ampliamente reflejada en sus colaboraciones con Man Ray, Brassaï, Cecil Beaton y Philippe
Halsman. Con Man Ray y Brassaï realizó fotografías de la naturaleza; con los demás se introdujo
en un mundo de temas oscuros, como la serie Dalí Atómica (1948) que se inspiraba en su obra
Leda atómica. Una de las fotografías muestra «un caballete de pintor, tres gatos, un cubo de agua,
y el mismo Dalí flotando por los aires».74
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Al igual que había hecho su muy admirado81 colega Marcel Duchamp, una de las obras más
notables de Dalí resultó ser una persona. En 1965 Dalí conoció en un club francés a la modelo de
moda Amanda Lear, conocida artísticamente como Peki d'Oslo.82 Lear se convirtió en su
protegida y su musa,82 y describió su relación en la biografía Mi vida con Dalí (1986).83
Impresionado por su aspecto hombruno, Dalí dirigió el salto de Lear desde el mundo de la moda al
de la música, aconsejándola respecto a sus apariciones públicas y desatando brumosas leyendas
sobre sus orígenes, que atrajeron inmediatamente la atención de la escena de la música disco.
Según Lear, ella y Dalí contrajeron un «matrimonio espiritual» en la desértica cumbre de una
montaña.84 85 Lear ocupó el espacio que la anterior musa de Dalí, Isabelle Collin Dufresne (alias
«Ultra Violet») había dejado desocupado tras acogerse en la Factory de Andy Warhol.86
Ideología y personalidad
Las ideas políticas de Salvador Dalí desempeñaron un papel
muy relevante en sus inicios artísticos. Posteriormente se le
acusó de apoyar ideológicamente el franquismo.43 87 André
Breton, el «padre» del surrealismo, se distinguió por sus
esfuerzos para separar el nombre de Dalí del grupo surrealista.
Sin embargo, ese enfrentamiento obedecía a motivos más
complejos. De cualquier modo, Dalí nunca fue antisemita
como se desprende de su amistosa relación con el afamado
arquitecto y diseñador Paul László, que era judío. Manifestó
una profunda admiración hacia Freud —a quien conoció
personalmente— y hacia Albert Einstein, a juzgar de sus
escritos. Sobre la personalidad de Dalí, George Orwell dijo en
un ensayo que
Uno debería ser capaz de conservar en la cabeza Dalí en la década de 1960, luciendo
simultáneamente las ideas de que Dalí era al mismo
el ostentoso mostacho que le
tiempo un buen dibujante y un ser humano repugnante.
La una no invalida, o efectivamente, no afecta a la caracterizaba, junto a su mascota,
otra.88 un ocelote llamado Babou.
Con el inicio de la Guerra Civil Española, Dalí rehuyó el enfrentamiento y rechazó manifestar su
adhesión a ninguno de los bandos. Del mismo modo, tras la Segunda Guerra Mundial, Dalí fue
criticado por George Orwell, quien le acusó de «escabullirse como una rata en cuanto Francia
estuvo en peligro»,90 después de haber vivido y prosperado allí durante años:
Tras su retorno a Cataluña tras la guerra, Dalí se aproximó al régimen franquista. Algunas de las
declaraciones de Dalí sirvieron como respaldo a la dictadura; así felicitó a Franco por sus acciones
dirigidas a «limpiar España de fuerzas destructivas».92 Dalí, que se había convertido al
catolicismo y se fue volviendo una persona más religiosa con el paso de los años, podía referirse a
los grupos comunistas, socialistas y anarquistas que durante la época de guerra civil habían
ejecutado a más de siete mil monjas y sacerdotes.93 94 Dalí envió incluso algunos telegramas a
Franco, elogiando la pena de muerte con que el dictador había condenado a algunos criminales de
guerra.43 Dalí incluso conoció a Franco personalmente95 y pintó un retrato de la nieta del
dictador. Es difícil determinar si sus gestos hacia el franquismo fueron sinceros o caprichosos, ya
que los simultaneaba con manifestaciones decididamente surrealistas, como felicitar al líder
comunista rumano Nicolae Ceaușescu por incluir un cetro entre sus atributos. El diario rumano
Scînteia se hizo eco de esta noticia, sin percatarse de su índole burlona. De cualquier modo, uno de
los temas en los que Dalí mostró una indudable desafección al régimen fue el polémico asesinato
del poeta Federico García Lorca por milicias franquistas, que denunció incluso en los años en los
que la obra del poeta estaba oficialmente prohibida.21
Dalí, con su llamativa presencia y su omnipresente capa y barretina, ostentando un bastón y una
expresión solemne enmarcada por su vistoso mostacho, se forjó una imagen de megalómano con
declaraciones como «cada mañana, al levantarme, experimento un supremo placer: ser Salvador
Dalí».97 Una curiosa costumbre de Dalí era quedarse con todos los bolígrafos con los que firmaba
sus autógrafos. Entrevistado por Mike Wallace para el programa 60 Minutes, el artista no dejó de
referirse a sí mismo en tercera persona, llegando a declarar que «Dalí es inmortal y no morirá». En
otra de sus apariciones televisivas en el Tonight Show, el artista apareció cargando con un
rinoceronte de cuero, y rehusó tomar asiento en ningún otro lugar. Salvador Dalí viajaba
frecuentemente con su mascota, un ocelote llamado Babou, llevándolo consigo incluso en el
transatlántico de lujo SS France.98 También era conocido por evitar las propinas en los
restaurantes, prefiriendo dibujar en los cheques con los que pagaba. Pensaba que el restaurante no
querría desprenderse de una obra de arte tan valorada, y generalmente estaba en lo cierto.99
Obra
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Pintura
Dalí produjo alrededor de 1500 pinturas a lo largo de su
carrera,103 además de decenas de ilustraciones para libros,
litografías, diseños escenográficos, vestuarios, y una ingente
cantidad de dibujos, esculturas y proyectos paralelos en 'El galerista, el artista y el
coleccionista'. Placa en la Galerie
fotografía y cine. Colaboró en la película Dalí en Nueva York
Dali de Montmartre, París
(1965), de Jack Bond.3
A continuación se detalla una lista de algunas de las obras y acciones más importante de Dalí
durante su carrera.
Vilabertran (1913)
Fiesta en Figueras (1916)
Vista de Cadaqués con la sombra del monte Pani (1917)
Viejo crepuscular (1918)
Puerto de Cadaqués (Noche) y Autorretrato en el estudio (1919)
El padre del artista en la playa de Llaner y Vista de Portdogué (Port Aluger) (1920)
Jardín de Llaner (Cadaqués) y Autorretrato (1921)
Escena de cabaret y Sueños noctámbulos (1922)
Autorretrato con humanidad y Autorretrato cubista con La Publicitat (1923)
Bodegón con botella de ron y Retrato de Luis Buñuel (1924)
Gran arlequín y pequeña botella de ron y una serie de retratos realistas para su hermana Ana
María, especialmente Muchacha en la ventana (1925)
Retrato de mi padre (1925)
El cesto de pan y Joven de Figueres (1926)
Composición con tres figuras (Academia neo-cubista) y La miel es más dulce que la sangre
(su primera obra surrealista de importancia) (1927)
El juego lúgubre, El gran masturbador, Los primeros días de la primavera, La profanación de
la Hostia'la', El enigma del deseo, El hombre invisible, Los placeres iluminados y Retrato de
Paul Éluard (1929).
La edad de oro, película en colaboración con Luis Buñuel (1930)
La persistencia de la memoria (su obra más conocida, también llamada Los relojes blandos),
La vejez de Guillermo Tell, y Guillermo Tell y Gradiva (1931)
El espectro del Sex Appeal, El nacimiento de los deseos líquidos, Pan antropomórfico, y
Huevos fritos al plato sin el plato. Termina El hombre invisible (iniciado en 1929) (aunque no
quedó muy satisfecho del resultado) (1932)
Busto retrospectivo de mujer (escultura de técnica mixta) y Retrato de Gala con dos chuletas
de cordero en equilibrio sobre su hombro, Gala en la ventana (1933)
El fantasma de Vermeer de Delft que puede ser usado como mesa, Meditación sobre el arpa
(iniciado en 1932) y Una impresión de velocidad (1934)
Retrato de Mae West que puede utilizarse como apartamento surrealista, Reminiscencia
arqueológica del «Ángelus», de Millet y Caballero de la muerte (1935)
Canibalismo otoñal, Teléfono-langosta, Construcción blanda con judías hervidas (Premonición
de la Guerra Civil), Pareja con las cabezas llenas de nubes y dos obras tituladas Eco
morfológico (1936)
Metamorfosis de Narciso, Cisnes reflejando elefantes, La jirafa ardiente, El sueño, El enigma
de Hitler, Sofá de los labios de Mae West y Canibalismo en Otoño (1937)
El momento sublime, Impresiones de África y Afgano invisible con aparición sobre la playa del
rostro de García Lorca en forma de frutero con tres higos (1938)
Shirley Temple, el más joven y más sagrado monstruo del cine de su tiempo (1939)
El mercado de esclavos, con busto de Voltaire desapareciendo El rostro de la guerra (1940)
La miel es más dulce que la sangre (1941)
La poesía de América, Retrato del embajador Cárdenas, y Niño geopolítico observando el
nacimiento del nuevo hombre (1943)
Sueño causado por el vuelo de una abeja alrededor de una granada un segundo antes de
despertar y Galarina (1944)
Rostros Ocultos (novela) (1944-48)
Mi esposa desnuda, Cesto de pan – Antes la muerte que la vergüenza, Fuente de leche
derramada inútilmente en tres zapatos; ese mismo año, Dalí colaboró con Alfred Hitchcock en
la secuencia del film Spellbound, para recíproca insatisfacción (1945)
La tentación de San Antonio (1946)
https://es.wikipedia.org/wiki/Salvador_Dalí 17/29
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Escultura
Inspirada en su obra plástica, de la cual retoma varias imágenes, la producción escultórica de
Salvador Dalí comprende series diversas. Una de las más famosas es la Colección de esculturas
originales de Salvador Dalí, o también conocida como Colección Clot ,106 que se compone de 54
esculturas realizadas en los años 70, enteramente por la mano Salvador Dalí sin la intervención
de terceros, para Isidro Clot (Isidro Clot Fuentes) y Juan Quirós (Juan González-Quirós y Corujo).
Esta es la última etapa de producción del surrealista español.
Estas esculturas fueron realizadas en la época en la que Enrique Sabater era secretario personal y
colaborador de Salvador Dalí.
https://es.wikipedia.org/wiki/Salvador_Dalí 18/29
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Salvador Dalí creó los modelos originales de estas 54 esculturas con una
cera blanca de modelar. Estas esculturas fueron realizadas por la propia
mano de Dalí, sin la intervención de terceros lo que las convierte en
únicas.
Una vez realizado por Dalí el modelo original, este era llevado por
Enrique Sabater y Juan Quirós a los fundidores para la realización del
molde original, (la totalidad de los moldes originales de estas 54
esculturas, son propiedad de Juan Quirós).
Al igual que su pintura, las esculturas de Dalí corresponden a un estilo surrealista, el cual se basa
en el Primer Manifiesto Surrealista que escribió André Bretón en 1924, en donde expone una
postura a favor de la irracionalidad. Con base en él, Dalí postula lo que denomina automatismo
psíquico, un dictado y ejecución del inconsciente sin la intervención reguladora de la razón. Esto, a
su vez, está directamente relacionado con las teorías psicoanalíticas de Sigmund Freud.
En sus obras, Dalí, como lector versátil y genuinamente interesado en materias como la ciencia y la
literatura, se fascinó con diversos personajes medievales para la creación de algunas de sus piezas,
retomó la historia de san Jorge y el dragón, lady Godiva, o la dama y el unicornio. En todos Dalí
representó al caballo erguido y con gran fuerza, símbolo y testimonio de masculinidad.108
Las dos Nikes – La doble Victoria de Samotracia, homenaje a Raymond Roussel (1965/66)
Gala Gradiva (1972/73)
Mujer jirafa (1973)
San Juan Bautista (1973)
Mujer desnuda subiendo la escalera (nacimiento de Venus) (1974)
Elefante cósmico (1974)
Trajano a caballo (1974)
Cabeza de caballo riendo (1974)
Perseo, homenaje a Benvenuto Cellini (1974/75)
Dios solar emergiendo en Okinawa (1975)
Mercurio (1973)
https://es.wikipedia.org/wiki/Salvador_Dalí 19/29
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Literatura
También animado por su amigo Federico García Lorca, Dalí tanteó la creación literaria en una
«novela pura». En su única obra literaria Dalí describe en vistosos términos, las intrigas y amoríos
de un grupo de aristócratas excéntricos y frívolos que, con su lujoso y sofisticado estilo de vida,
representan la decadencia de los años 1930.
Museografía
La mayor colección de obras de Dalí está reunida en el Teatro-Museo Dalí de Figueras, seguida por
la colección del Salvador Dalí Museum, de San Petersburgo (Florida), que recibió la colección
privada de A. Reynolds Morse y su mujer. Agrupa unas 1500 piezas de Dalí. Otras colecciones
significativas se reparten entre el Museo Reina Sofía de Madrid, la Salvador Dalí Gallery de Pacific
Palisades (California), el Dalí Paris de Montmartre (París), o el Dalí Universe de Londres
(itinerante), que guardan una amplia colección de dibujos y esculturas.
La sala de exposición más singular de la obra daliniana fue la prisión de Rikers Island, en Nueva
York: un boceto de una Crucifixión donada por el autor permaneció colgado durante 16 años en el
comedor colectivo, antes de ser trasladado a las oficinas de la penitenciaría por su seguridad. El
dibujo fue sustraído en 2003 y no ha vuelto a aparecer.105
Una muestra del singular poder de la obra de Dalí para congregar a la gente la encontramos en las
sucesivas retrospectivas de su obra que se han realizado en diversos museos europeos. Así, el
Centro Pompidou de Francia atrajo en 1979 a más de 840 000 personas; y en la temporada 2012-
2013 congregó a más de 790 000 visitantes durante los cinco meses que duró otra exposición
similar.109 Estas dos antológicas ostentan el récord de visitantes a una exposición en el citado
Centro Pompidou, seguidas por las de Matisse —1993, 734 896 visitantes— y la de Kandinski —
2009, 702 905 visitantes—.109
En otra exposición en España, la retrospectiva Dalí. Todas las sugestiones poéticas y todas las
posibilidades plásticas atrajo a lo largo del verano de 2013 a más de 730 000 personas al Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofía en Madrid.110
https://es.wikipedia.org/wiki/Salvador_Dalí 20/29
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En el extranjero
Salvador Dalí Museum (San Petersburgo, Florida, EEUU).
Dalí Paris (París, Francia).
Dalí. La exposición en Potsdamer Platz (Berlín, Alemania).111
Dalí y el cine
Salvador Dalí mantuvo con el cine una intensa relación, de ello son muestra las colaboraciones con
Alfred Hitchcock, Walt Disney y Luis Buñuel. En su participación cinematográfica hay referentes
de sus obras, tales como El asno podrido, Un chien andalou, El alma, La carretilla de carne y
Babaouo. Colaboró con Buñuel en Un perro andaluz, donde se muestra plásticamente
materializada la iconografía del El asno podrido con elementos como “la mierda, la sangre y la
putrefacción”. Así, evoca imágenes surrealistas como la decepción, el desagrado y la repulsión.
También realizó con Buñuel La edad de oro.
Poco después de sus colaboraciones con el director, publicó Babaouo donde reitera animales
muertos o decapitados, de ojos vendados y un gran pan sobre la cabeza. Las macroestructuras y los
elementos gigantescos son una constante de la plástica de Dalí, es decir, camas de quince metros
con cipreses yacentes, cucharas gigantescas, grandísimas sábanas colgantes de las fachadas, etc.
Estos elementos suelen ser recurrentes en numerosos guiones cinematográficos surrealistas. En
1997 Manuel Cussó-Ferrer realizó una película basada en el guion de Salvador Dalí.112
Si la obra El alma se hubiera filmado habría sido un precedente al "film neo-místico" en la historia
del cine español, con personajes como Santa Teresa y el gusano convertido en mariposa. También
podemos ver su huella en una secuencia onírica que elaboró para Spellbound, dirigida por Alfred
Hitchcock y que quedó fuera de la edición final por decisión de uno de los productores. Dalí es
partícipe a su vez de la película de animación Destino de Walt Disney. Dispuso para este proyecto
un centenar de dibujos, pinturas y guiones, aunque el film nunca fue estrenado. No obstante, se
recreó en 2003 en la Tate Modern.
A pesar de que llevó a cabo pinturas, dibujos, guiones y algunos ensayos relacionados con la
cinematografía, muchos de sus trabajos fueron una decepción para el autor, como expuso en su
obra Dalí y el cine, en la que describió el séptimo arte como:
Dalí en el cine
Jean-Christophe Averty & Robert Descharnes. Salvador Dalí, 1970.
Carlos Saura. Buñuel y la mesa del rey Salomón, 2001.
2009: Sin límites, de Paul Morrison, Robert Pattinson como Salvador Dalí.
2011: Midnight in Paris, de Woody Allen, Adrien Brody como Salvador Dalí.113 114 115
https://es.wikipedia.org/wiki/Salvador_Dalí 21/29
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Véase también
Surrealismo
Portlligat
René Magritte
Remedios Varo
Leonora Carrington
Frida Kahlo
Leonor Fini
Francesc Pujols
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Enlaces externos
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Joaquín Soler Serrano entrevista en el programa "A fondo" de TVE a Salvador Dalí (https://we
b.archive.org/web/20141205201043/http://vimeo.com/32249942), en 1977.
Jacobo Zabludovsky entrevista a Salvador Dalí (https://web.archive.org/web/20110520013935/
http://video.google.com/videoplay?docid=3911001427472489719&q=zabludovsky#).
Últimas declaraciones públicas de Salvador Dalí antes de morir (https://www.youtube.com/wat
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