Ficha técnica:

Sáez González, Jesús Miguel (2009): Reseñas de cine. Vivat Academia. nº 106.
http://www.ucm.es/info/vivataca/anteriores/n106/inicio_va106/n106-
Revista de Comunicación Vivat Academia
Guión y dirección: Woody
Cine.pdf Revista Allen
de Comunicación Vivat Academia ISSN: 1575-2844
ISSN: 1575-2844 · DOI: http://dx.doi.org/10.15178/va.2009.109.81-82
Diciembre
Diciembre 2009 · 2011
Año XIIAño XIV· pp.Nº117
· nº 109 81-82 pp 131-163
_______________________________________________________________
Fotografía: Harry Savides
RESEÑA/REPORT
RESEÑAS
Montaje: Alisa Lepselter DE CINE / FILM REVIEWS
CRÍTICAS DE CINE / FILM REVIEWS
Intérpretes: Larry David, Adam Brooks, Lyle Kanouse
Octubre-Diciembre, 2011

EEUU, FranciaSáez
Jesús Miguel 2009 González: Crítico de Cine. Universidad de Alcalá de Henares.
Madrid
Jesús (España)
Miguel Sáez-González1: Crítico de cine. Alcalá de Henares. España
miguelescine@hotmail.com

Octubre 2011

OCTUBRE
MALDITOS BASTARDOS DE QUENTIN TARANTINO
Sáez González, Jesús Miguel (2009): Reseñas de cine. Vivat Academia. nº 106.
http://www.ucm.es/info/vivataca/anteriores/n106/inicio_va106/n106-
Cine.pdf
LET'S GET LOST DE BRUCE WEBER
Trasgredir un relato mediante digresiones (narrativas y musicales; por ejemplo;
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historias dentro de la propia historia o temas musicales diversos que se sirven como
relectura,
Su rostro noincluyendo una composición
viste de color azucena, fuede Morricone
ayer, o unafija,
una imagen canción
pasar de David
página Bowie,
a página
como vieneuna álbum
la belleza, ser el caso,
es unomisterio,
por el contrario jugar con
un momento, una los
ideatiempos y los
que pasa espacios),
desde el papelnoa 3
puede
la vidaresultar del
ELtodo un
ÁRBOL
en movimiento, anacronismo,
DE LA
nunca VIDA si DE
lossu
cuantificable materiales
TERRENCE que
dimensión, se utilizan,
MALICK
no ya desde
hay guión, el
no hay
punto de partida,
nada- dice Weber.pueden ser asimilaciones
Un personaje que proceden
real, Chet mirando de las formas,
a la cámara provenientes
– también la cámara
de
Comolosinstrumento
es un subgéneros
desentrañar cinematográficos
tamaña
más, quecomplejidad, (spaghetti
ensaya los western,
el misterio
ritmos, buscandode el cine
lolos bélico, los
inabarcable,
ángulos, blaxploitation
laencuadres,
génesis del
mundo,
cubren lo
el absoluto,
imaginario, el puro
en y zigzagueante
esta ocasión), recorrido
que abstractoson
al filtrarse de la vida, sometido
reelaboradas y
la luz, cada
quizás a unamovimiento,
cosmogonía su tempo encuentra–intensamente
en imágenes el movimiento musicalgracias
visual como una nota,
al trabajo
reintroducidas
fotográfico
una vibración, nuevamente
de Lubezki-, voz-,enseduciendo,
la grave entendiendo el corpus,
comootorgando
cosmogonía
creciendo, un nuevo
un lírica
cuya valor
relato dramático,
mítico
viene relativo que
marcada a los
por
orígenes
vigoriza del
el mundo,
drama, aluna
tiempoteoríaquecientífica quefantástica
surge con trata del origen
extrañezay evolución del universo
las relaciones entre
sinuosas líneas de trompeta y conmovedoras notas, que se pierden
– Malick sostiene un espíritu creacionista, alejándose del evolucionismo de Darwin-. en fuga – como
ficción con la historia
tantas imágenes-, vuelven(personajes históricos
intuitivamente reales queelconviven
desnudando jazz de sus conraíces
personajes
negras, y
El realizador
situaciones necesita lao vida,
inventadas, no tanto
esos fakes o la la ficción, tomando
reconstrucciones modelos experimentales,
cinematográficas, a modo de
del Blues, empujando su sonido hacía música clásica
deshaciéndose de todo decorado, situando a los actores en la escena europea. Milespordeespacios
inflexiones,
libres
cine
que dentro
puedan del cine,
recorrer que se convierten
libremente, en
incluso valores
durante antagónicos
el montaje, o
son las de este hoy en apariencia, corroídas sin ocultarse por las drogas, y el paso bien
aunque universales
es este y
en deun
último término
liberación quien escoge
comprometida; una ycinta
almacena, por otronazi
reivindicativa ladoa modo
nunca de nada es homogéneo,
propaganda, por
convulso; además; del tempo sintiéndose joven -Carpe
contrariamente a lo que el flujo de imágenes nos pueda hacer pensar, existe Diem-. Un día también es
un espacio
el contrario
rasgado,
oculto, másuna
suicida biencinta
-otra una rodada
grieta,
imagen-, lopara
una advertir
fisura
que se (selafilman
dice que justicia
se contra
establece
alguna delalas
entre opresión
laúltimas nacional
naturaleza y la
sesiones
socialista), modificando las expectativas
  fragmentosy su
de                                                            
grabación, se intercalan de representación
películas de yserie
destino, o bien
B italianas
1Autor correspondiente:
chocando
protagonizadas
Jesús Miguel entre sípor
Sáez-González:o barajándose,
Chet,Crítico desalpicándose
actuaciones si es preciso
–televisivas-,
cine. Alcalá de Henares. por bocadillos
entrevistas
Madrid a amigos,o letrerillos
amantes,
Correo: miguelescine@hotmail.com
dibujados en la imagen a modo de cómic pop, o dividiendo la trama en cinco
 
capítulos de manera independiente, que sin duda, bruscamente potencia la
 1
imaginación -nunca renunciando a lo burlesco ni a su naturaleza pulp-, y que a su
131
81
  tiempo se ralentiza durante veinte
vez se reintroducen cinco piezas, donde el
minutos, dando lugar a largas y sostenidas conversaciones de profunda escritura e
cine dentro del cine, que se convierten en valores antagónicos o bien universales y de
liberación comprometida; una cinta reivindicativa nazi a modo de propaganda, por
Revista de Comunicación Vivat Academia
Revista
el contrario una cintaISSN:
de Comunicación
rodada para· advertir
1575-2844
Vivat Academia
contra ISSN: 1575-2844
la/dx.doi.org/10.15178/va.2009.109.81-82
DOI: http:/ justicia la opresión nacional
Diciembre 2011 Año XIV Nº117
Diciembre 2009 · Año XII · nº 109 · pp. 81-82 pp 131-163
socialista), modificando las expectativas y su representación y destino, o bien
chocando entre sí o barajándose, salpicándose si es preciso por bocadillos o letrerillos
RESEÑA/REPORT
dibujados en la imagen a modo de cómic pop, o dividiendo la trama en cinco
capítulos de manera independiente, que sin duda, bruscamente potencia la
CRÍTICAS DE CINE / FILM REVIEWS
Octubre-Diciembre,
imaginación -nunca renunciando 2011
a lo burlesco ni a su naturaleza pulp-, y que a su
vez se reintroducen cinco piezas, donde el tiempo se ralentiza durante veinte
minutos, dando
Jesús Miguel lugar a largas Crítico
Sáez-González1: y sostenidas conversaciones
de cine. de profunda
Alcalá de Henares. España escritura e
miguelescine@hotmail.com
intensidad dramática – donde el lenguaje cinematográfico y la historia del cine están
también presentes, por ejemplo-, que se sustentan por un babel lingüístico (alemán,
Octubre 2011
francés, inglés, italiano) de intenciones diversas –en referencia a los personajes-, para
luego volver a la acción que nunca se abandona.

Sáez González, Jesús Miguel (2009): Reseñas de cine. Vivat Academia. nº 106.
http://www.ucm.es/info/vivataca/anteriores/n106/inicio_va106/n106-
Ficha técnica:
Cine.pdf

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Guión y dirección: Quentin Tarantino

Fotografía: Robert Richardson

EL ÁRBOL DE LA VIDA DE TERRENCE MALICK 4

Montaje: Sally Menke

Como desentrañar
Intérpretes. tamaña
Brad Pitt, complejidad,
Melánie el misterio
Laurent, Christoph de lo
Waltz, Eliinabarcable,
Roth, Diane la génesis del
Kruger
mundo, lo absoluto, el puro y zigzagueante recorrido abstracto de la vida, sometido
quizás a una cosmogonía en imágenes –intensamente visual gracias al trabajo
EEUU, Alemania,
fotográfico Franciaentendiendo
de Lubezki-, 2009 como cosmogonía un relato mítico relativo a los
orígenes del mundo, una teoría científica que trata del origen y evolución del universo
– Malick sostiene un espíritu creacionista, alejándose del evolucionismo de Darwin-.

El realizador necesita la vida, no tanto la ficción, tomando modelos experimentales,

deshaciéndose de todo decorado, situando a los actores en la escena por espacios libres
que puedan recorrer libremente, incluso durante el montaje, aunque es este en un
último término Los
quienlímites
escoge del control por
y almacena, DE otro
JIM lado
JARMUSCH
nunca nada es homogéneo,
contrariamente a lo que el flujo de imágenes nos pueda hacer pensar, existe un espacio
rasgado, más bien una grieta, una fisura que se establece entre la naturaleza y la
                                                            
Existe correspondiente:
1Autor un punto del que se parte, es el origen, de ahí infinitos puntos invisibles que
Jesús
formanMiguel raya, bien Crítico
unaSáez-González: de cine.
en línea Alcalá
recta, de Henares.
pues Madrid se sostiene sobre una
la estructura
Correo: miguelescine@hotmail.com
sucesión de personajes, inscritos estos en escenarios, merodeando una y otra vez  
sobre círculos concéntricos, que se abocan al vacío, despojados de toda acción, hasta  
la abstracción- como un cuadro en blanco de Tapies-, asociados a una naturaleza 131
82
 
muerta (un cuadro de Juan Gris o de Antonio López, los paisajes áridos de Almería,