Teoría musical/Armonía/Inversiones de los acordes

Los acordes se pueden invertir, tal como se pueden invertir los intervalos y las tríadas.
En un sentido más amplio, más que hablar de inversiones, lo correcto sería hablar de ordenamiento de las voces.
El termino ordenamiento de las voces es más preciso porque, como veremos, el acorde puede estar en estado
fundamental o invertido.
Las formas en las que ordenemos las voces del acorde se pueden clasificar según tres criterios:

 Estado.
 Posición.
 Disposición

Estado del acorde

El estado del acorde se define por la nota que utilicemos en el bajo.
El estado del acorde es una de las propiedades que más influye sobre su sonido, la nota que utilizamos en el bajo
puede influir considerablemente sobre cómo suena un acorde.
Un acorde tiene tres estados, uno de ellos se denomina estado fundamental, los otros dos son las inversiones.
Para ilustrar esto, utilizaremos como ejemplo la tríada de Do Mayor.

Ejemplo Explicación

Se denomina estado fundamental cuando el bajo es la fundamental de la tríada, independiente del

orden de las otras notas. En la tríada de Do Mayor la fundamental es el do.

Se denomina primera inversión cuando el bajo es la tercera de la tríada. En la tríada de Do Mayor la

tercera es el mi.

Se denomina segunda inversión cuando el bajo es la quinta de la tríada. En la tríada de Do Mayor la

quinta es el sol.

Posición del acorde

La posición está determinada por la nota más alta o la voz soprano. La posición se indica con un número 3, 5 u 8,
situado sobre el acorde.
Algunos ejemplos a continuación.

Ejemplo Explicación

Se denomina posición de quinta al acorde cuya voz soprano es la quinta de la tríada.

En el ejemplo, vemos un acorde en estado fundamental y posición de quinta.

Se denomina posición de octava al acorde cuya voz soprano es la fundamental de la tríada.

En el ejemplo, vemos un acorde en estado fundamental y posición de octava.

Se denomina posición de tercera al acorde cuya voz soprano es la tercera de la tríada.

En el ejemplo, vemos un acorde en estado fundamental y posición de tercera.

Disposición del acorde

La disposición del acorde está relacionada con la forma en la que se ordenan las notas del bloque armónico
superior (las voces tenor, contralto y soprano).
Si las voces del bloque armónico superior están separadas por intervalos de terceras y/o cuartas, hablamos de
una disposición cerrada.

Si las voces del bloque armónico superior están separadas por intervalos de quintas y/o sextas, hablamos de
una disposición abierta.
 También existe la disposición mixta o semiabierta en la que los acordes pueden presentar voces separadas por
terceras o cuartas y voces separadas por intervalos de mayor extensión. En el capítulo Duplicaciones y
omisiones se revisarán algunos casos que exigen una disposición semiabierta.
A continuación se presentan algunos ejemplos de acordes en disposición semiabierta:

Reglas básicas para ordenar las voces del acorde

Hay algunas reglas para ordenar las voces de los acordes:

 Tener en cuenta la tesitura de la voz humana o el instrumento para no exigir demasiado a los instrumentistas o
cantantes.
 Las voces del bloque armónico superior (soprano, contralto y tenor) deben tener una separación de una octava
como máximo.
 La separación entre el bajo y el tenor puede ser mayor, puede llegar hasta la quinceava (dos octavas).

TEXTURA A CUATRO PARTES

Para el estudio de la armonía tradicional se usa el modelo coral a cuatro voces:

 Soprano
 Alto (o contralto)
 Tenor
 Bajo

ESCRITURA

Usamos un sistema de dos pentagramas, el superior en clave de sol en segunda línea, el inferior en
clave de fa en cuarta línea.
 Las voces soprano y alto se escriben siempre en la clave de sol, las voces tenor y bajo siempre en la
clave de fa.

Siempre que haya plicas es necesario que:

 La plica de la soprano se escriba hacia arriba
 La plica de la contralto se escriba hacia abajo
 La plica del tenor se escriba hacia arriba
 La plica del bajo se escriba hacia abajo

REGISTRO DE LAS VOCES

A continuación se muestra el rango vocal de cada una de las voces, la nota en valor de unidad
representa el rango usual, las notas negras sin plicas representan las extensiones permitidas.

DISTANCIA MÁXIMA ENTRE VOCES INMEDIATAS

 Entre soprano y contralto máximo una 8va

 Entre alto y tenor máximo una 8va
 Entre tenor y bajo puede ser tan amplia como lo permitan sus respectivas tesituras
 DUPLICACIONES

Como usamos textura a cuatro partes, forzosamente tendremos que duplicar alguno de los factores
de la triada:

Duplicación de la fundamental: Es la predilecta para duplicarse.

Duplicación de la 5ta: Se puede duplicar con libertad.

Duplicación de la 3ra: La duplicación de la 3ra del acorde presenta algunas complicaciones que se
irán viendo a lo largo del curso, por el momento queda prohibida.

*Al principio sólo duplicaremos la fundamental, después veremos las otras opciones.

ACORDES INCOMPLETOS

Se considera acorde incompleto cuando falta algún factor de la triada. En la etapa inicial del estudio
de la armonía tradicional solo podremos omitir la 5ta del acorde, quedando un acorde con tres
fundamentales y una tercera.

DISPOSICIÓN CERRADA Y ABIERTA

 Es cerrada cuando la distancia entre las voces inmediatas superiores es de 4ra o 4ta.

Es abierta cuando la distancia entre las voces inmediatas superiores es de 5ta y 6ta.

La distancia entre el bajo y el tenor no influye en la disposición. La disposición cerrada o abierta

depende de las tres voces superiores (tenor, contralto y soprano)

POSICIÓN MELÓDICA

Esto se refiere a la nota ubicada en la soprano. Por ser la voz que más destaca, se le considera la
melodía del ejercicio.

 Posición melódica de 8va: (posición melódica de fundamental): cuadno la soprano tiene la

fundamental del acorde.
 Posición melódica de 5ta: cuando la soprano tiene la 5ta del acorde.
 Posición melódica de 3ra: cuando la soprano tiene la 3ra del acorde.