30/3/2019 LA COMPOSICIÓN EN EL ARTE | Arte en Formación

LA COMPOSICIÓN EN EL ARTE

QUE ES LA COMPOSICIÓN:
Es un proceso mediante el cual se ordenan los elementos visuales (puntos, líneas y planos) del lenguaje plástico y
visual para crear un efecto de unidad y orden. La composición en el arte se da partir de la aplicación de uno o varios
de los siguientes mecanismos, lo cual dependerá de la intención del autor, es decir, en toda obra encontraremos
todas las formas de composición, pero una o algunas de ellas tendrán mayor relevancia de acuerdo al objetivo que el
autor pretenda, lo que da razón a la siguiente clasificación.

COMPOSICIÓN POR FORMATO: Tamaño, Forma y Dirección.

COMPOSICIÓN POR CONJUNTO: Díptico, Tríptico, Políptico.

COMPOSICIÓN POR ESQUEMA: Líneas, Espacios, Figuras geométricas. Planos.

COMPOSICIÓN POR EQUILIBRIO: ESTÁTICO, DINÁMICO. Peso, Ubicación, Color, Contraste, Reconocimiento o
similitud.

*COMPOSICIÓN POR EQUILIBRIO ESTÁTICO: Simetría, Repetición, Modulación.

**COMPOSICIÓN POR EQUILIBRIO ESTÁTICO SIMETRÍA: Axial, Radial, Geométrica, Aparente.

***COMPOSICIÓN POR EQUILIBRIO ESTÁTICO SIMETRÍA APARENTE: Traslación, Rotación.

*COMPOSICIÓN POR EQUILIBRIO DINÁMICO: Jerarquización, Diversidad y Relación, Contraste, Ritmo.

**COMPOSICIÓN POR EQUILIBRIO DINÁMICO RITMO: Repetición o Periodicidad, Movimiento o Estructuración.

***COMPOSICIÓN POR EQUILIBRIO DINÁMICO RITMO REPETICIÓN O PERIODICIDAD: Lineales, Formales, Cromáticos.

***COMPOSICIÓN POR EQUILIBRIO DINÁMICO RITMO MOVIMIENTO O ESTRUCTURACIÓN: Continuos, Alternos,

Discontinuos, Crecientes.

COMPOSICIÓN POR LEYES DE LA PERCEPCIÓN: DEFINICIÓN Y CONCEPTO, SENSACIÓN Y PERCEPCIÓN, TEORÍA DE

LA GESTALT, LEYES (O PRINCIPIOS) DE LA GESTALT, Pregnancia, Semejanza, Proximidad, Simetría, Continuidad,
Simplicidad, Dirección Común, Figura y Fondo, Cierre, Igualdad.

COMPOSICIÓN POR LEYES DE LA PERSPECTIVA: Elementos de la perspectiva, Lineal, Aérea, Paralela, Oblicua,
Invertida, Jerárquica, Axonométrica, Caballera, Cónica.

COMPOSICIÓN POR PROPORCIÓN: Sección áurea, Rectángulo áureo, Numero de oro.

COMPOSICIÓN POR FORMATO:Tamaño.

Está referido al TAMAÑO (dimensiones o medidas) del soporte o la obra en sí. Los formatos se pueden clasificar en:
Miniaturas, Pequeño, Medio, Gran formato, Mural, Instalación o Intervención espacial.

-Veamos algunos ejemplos reales de composición por formato de acuerdo al Tamaño-

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EUGENE LUIS BOUDIN. On the Jetty. 1869-1870.

Óleo sobre tabla. 184 x 274 mm. The National
Galleryof Art. Washington. USA.

JACOPO DA CASENTINO.
[http://www.eugeneboudin.com/disclaimer.p
hp] PIET MONDRIAN.Composizione con rosso, giallo e azzurro.
Missale romanum. Presentazione al Tempio. Firenze,
1921. Óleo sobre lienzo, 595x595 mm. Gemeentemuseum,La
Seminario del Cestello. Italia.
[http://3.bp.blogspot.com/-5C2oWShsC Haya). Nederland. [http://www.mondriaan.nl/]

[http://1.bp.blogspot.com/- g0/U0N5jk08txI/AAAAAAAAAkk/o7e1q
[http://2.bp.blogspot.com/-
UkD6gLlkNCA/U0N5h- 9MOtB0/s1600/EUGENE+LUIS+BOUD
uA43KtpOdv0/U0N5ltmagTI/AAAAAAAAAks/
huOVI/AAAAAAAAAkc/gqE9mIRQjBU/s16 IN+On+the+Jetty.jpg]
dMjzhqKZKT0/s1600/PIET+MONDRIAN+com
00/JACOPO+DA+CASENTINO.jpg]
posizione+con+rosso+giallo+e+azzurro.jpg]

ALEJANDRO OBREGON. Volcán submarino. 1965. Óleo JACKSON POLLOCK. Number 1. 1950. Óleo y
sobre lienzo. 120 x 90cm. Colección privada USA. acrílico sobre tela. 2,69 x 5,30 m. The Museum of
[http://www.colarte.com/colarte/conspintores.asp? Modern Art. New York. USA [http://www.jackson-

idartista=11&tipo=1&carpeta=1961a1965] pollock.org/]
GOTTFRIED HELNWEIN. Fe, esperanza y caridad. 2012.
Installation at the Monumento a la Revolución.Ciudad de
[http://1.bp.blogspot.com/- [http://3.bp.blogspot.com/-
México, México. [http://www.helnwein.com/]
_NmjKBUxRIk/U0N5uXMVUKI/AAAAAAAA pcfq1dJbuvE/U0N5w7PCrvI/AAAAAAA
Ak0/2Gw46V2uc- AAk8/mSvr2- [http://3.bp.blogspot.com/-
o/s1600/ALEJANDRO+OBREGON+Volcan 8HEeA/s1600/JACSON+POLLOCK+N Y9SM6HhRMUY/U0N5zB3hpWI/AAAAAAAA
+submarino+1965.jpg] umber+1.jpg] AlE/YSgHCzavAQM/s1600/GOTTFRIED+HE
LNWEIN+Fe+esperanza+y+caridad.png]

MICHELANGELO BUONARROTI. Capilla Sixtina. 1508-

1512. Frescos. 40.93 x13.41. Ciudad del vaticano. Roma.
Italia. [http://www.michelangelo.com/buon/bio-
index2.html]
EDGAR MUELLER. Cascada. 2007. 280 m. Festival de CHRISTO Y JEANNE-CLAUDE. Wrapped Coast. 1968 a 1969.
Arte de la calle del río Moose Jaw. MooseJaw. Millón ft2, 92903 mts2. Little Bay. Sydney. Australia.
[http://1.bp.blogspot.com/-
Canadá. [http://www.metanamorph.com/] [http://www.christojeanneclaude.net/]
xDscdZWi7mo/U0N52VHu31I/AAAAAAAA

arteenformacion.blogspot.com/p/blog-page.html 2/33
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AlM/pMGBChZjMXM/s1600/MICHELANGE [http://1.bp.blogspot.com/- [http://2.bp.blogspot.com/-

LO+BUONARROTI+Capilla+Sixtina.jpg] UQFJBgqk8m4/U0N54hNvRdI/AAAAA b8kuDK8KsYI/U0N56uYrfsI/AAAAAAAAAlc/zr
AAAAlU/JTdWt0IqbPE/s1600/EDGAR+ o_2WZP59M/s1600/CHRISTO+Y+JEANNE-
MUELLER+Cascada.jpg] CLAUDE+Wrapped+Coast.jpg]

COMPOSICIÓN POR FORMATO: Forma y Dirección.

La composición por forma hace referencia a la estructura exterior del soporte, y a la dirección. Dentro de estas hay
quienes han dado un valor adicional a esta, así:
Formato vertical: sensación visual de equilibrio y elevación. Se ha utilizado mucho para temas religiosos porque
potencia el sentido de elevación y espiritualidad.
Formato horizontal: Calma y estabilidad. Muy utilizado en temas de paisaje y en bodegones, donde ayuda a crear el
efecto de orden de sus elementos.
Formato circular: Movimiento envolvente. Formato cuadrado: centra la visión y equilibra las tensiones visuales.
Formato triangular: da gran estabilidad a las formas situadas en su base y limita la expansión de las formas en la
parte superior.

-Veamos algunos ejemplos reales de composición por formato de acuerdo a forma y dirección-

ALESSANDRO DIMARIANO DI VANNI

FILIPEPI – SANDRO BOTTICELLI. El
nacimiento de Venus. 1484-1485. Temple MAURITS CORNELIS
sobre lienzo. 172,5 x 278,5 cm. EUGÈNE EMMANUEL AMAURY PINEU
OMAR RAYO REYES. Verbo articulado ESCHER. Esfera de espirales.
Galeríade los Uffizi. Florencia. Italia. DUVAL. Madame Hippolyte Flandrin. 1846. Huile sur
II.1989. Acrílico sobre tela. 51x51cm. 1958. Grabado en madera en color
[http://www.artehistoria.jcyl.es/v2 toile  83 x 66 cm. Musée duLouvre. Francia
[http://www.colarte.com/colart gris, negro, amarillo y rosa,
/personajes/1369.htm] [http://www.musee-orsay.fr/en/collections/works-in-
e/conspintores.asp? impreso a partir de 4 bloques.
focus/painting/commentaire_id/hail-mary-2071.html?
idartista=378&tipo=1] [http://www.mcescher.com/]
[http://1.bp.blogspot.com/- tx_commentaire_pi1%5BpidLi%5D=509&tx_commentaire_pi1
%5Bfrom%5D=841&cHash=802c52496c] . [http://2.bp.blogspot.com/-
I9PZUh1c1qA/U0N8XO_dyWI/ [http://2.bp.blogspot.com/-
AAAAAAAAAls/ySeINP3oQgE/ [http://3.bp.blogspot.com/- kwQaCtD0yzY/U0N8cQ10a EqJqR78wtfw/U0N8ecU7l
s1600/Alessandro+di+Mariano xjBZaLWqw58/U0N8aAsVlDI/AAAAAAA ZI/AAAAAAAAAl8/N2xHMlU oI/AAAAAAAAAmE/gHnH
+di+Vanni+Filipepi+el+nacimie AAl0/pb7Pt- tPAM/s1600/OMAR+RAYO+ OJ9Qm98/s1600/MAURIT
nto+de+venus+1484+- J8ZlY/s1600/EUGENE+EMMANUEL+A REYES+Verbo+articulado+II S+CORNELIS+ESCHER+
+1485.jpg] MAURY- .jpg] Spher-Spirals-1958.jpg]
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SALVADOR DALÍ. Pareja con las

GÏOTTO DI BONDONE - COLLE DI
cabezas llenas de nubes. 1936. Óleo
VESPIGNANO. Alegoría de la Obediencia.
sobre madera. 82.5 x 62.5cm.
1316-1319. Fresco.Basílica inferior de
Museum Boymans-van Beuningen.
San Francisco de Asís. Asís. Italia.
Rotterdam. ALEXANDER CALDER. The big ear.
[http://www.artehistoria.jcyl.es/v2
[http://www.virtualdali.com/] 1943. Hoja de metal,pernos, y
/personajes/2052.htm] ALPHONSE MUCHA. Jaroslava Mucha. 1927-1935.
pintura. 133 x 72 x 59. Calder
Óleo sobre lienzo. 73 x 60 cm. Colección privada.
[http://4.bp.blogspot.com/- [http://www.muchafoundation.org/] [http://3.bp.blogspot.com/- Foundation, Nueva York. USA.
[http://www.calder.org/]
JBNSa46_hSM/U0N8k3Qy5wI/ Es0KuBHCS50/U0N8suzJ_-
[http://4.bp.blogspot.com/-
I/AAAAAAAAAmc/tT5TEss8 [http://3.bp.blogspot.com/-
AAAAAAAAAmM/2TALvjvaFYA
oOQJ1PfJD3M/U0N8moROEOI/AAAAA pg4/s1600/Salvador+Dali+A
/s1600/GIOTTO+DI+BONDON pJFou81CHww/U0N8uUkj
AAAAmU/SE9WNhdvYcY/s1600/ALPH +Couple+with+Their+Heads
E+Alegoria+a+la+obediencia.jp ZAI/AAAAAAAAAmk/tuo7
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g] dpnXJ0c/s1600/ALEXAN
7-1935.jpg]
DER+CALDER+The+big+
ear+1943.jpg]

COMPOSICIÓN POR CONJUNTO: Díptico, Tríptico, Políptico.

Aun cuando no son muy mencionados, también se encuentran dentro de la composición un tipo de formato
conformado por dos o más partes de una misma obra, en donde cada componente se vincula al otro por medio de un
elemento conector, ya sea el color, la forma, la textura, Etc. Cuando una obra se realiza aplicando este tipo de
formato, si está bien ejecutada, los elementos que la componen deberán comportase de manera tal, que cada uno
por separado actúan como una única obra, en caso contrario solo será una obra partida en varias partes algo así
como un rompecabezas “puzzle”.

-Veamos algunos ejemplos reales de composición por conjunto de acuerdo a la cantidad de unidades que lo componen, díptico, tríptico, políptico-

DÍPTICO TRÍPTICO POLÍPTICO

LUIS CABALLERO HOLGUIN. Sin título. 1968.

Políptico de 18 paneles. Mixta sobre tela.
[http://www.colarte.com/colarte/conspinto
res.asp?idartista=17&tipo=2&carpeta=D]
HUGO VAN DER GOES. Tríptico del Calvario 1465-1467. Catedral de
San Bavon Gante.Belgica. [http://4.bp.blogspot.com/-
[http://arteinternacional.blogspot.com/2010/04/pintura- OWWYnXmoJg8/U0N9sLbI2KI/AAAA
JAN VAN EYCK. Díptico de la Anunciación. 1433-
gotica-flamenca-hugo-van-der.html] AAAAAnM/b8eBI0Wm_KM/s1600/LUI
1435. Óleosobre tabla. 38,8 x 23,2 cm; y 39 x 24
cm. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid. S+CABALLERO+HOLGUIN+POLIPTI
CO.jpg]
arteenformacion.blogspot.com/p/blog-page.html 4/33
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[http://www.museothyssen.org/thyssen/ficha
_obra/462]
[http://3.bp.blogspot.com/-
Da73U7szRlw/U0N9n5U6JZI/AAAAAA
AAAm4/9qdtqEdrSY4/s1600/JAN+VAN
+EYCK+DIPTICO+DE+LA+ANUNCIA
CION.jpg]
LA COMPOSICIÓN EN EL ARTE | Arte en Formación
[http://4.bp.blogspot.com/-
teXkRbtcNdM/U0N9qTfR9AI/AAAAAAAAAnE/R6o
JCs4hKp4/s1600/HUGO+VAN+DER+GOES+Tripti
co+del+Calvario+1465-
1467+Catedral+de+San+Bavon+Gante.jpg]

COMPOSICIÓN POR ESQUEMA: Líneas, Espacios, Figuras geométricas, Planos.

La composición por esquemas, también conocida como Esquemas Compositivos, hace referencia a la forma en sé que
organizan los espacios donde van a situarse los elementos, establecen las jerarquías y unen los elementos dentro de
la obra; el objetivo principal de los esquemas compositivos es el de generar un recorrido visual intencionado, en
donde el artista a través de estos elementos “ocultos” determina el grado de importancia de los objetos dentro de la
obra. La composición por esquemas o esquemas compositivos, están conformados por líneas, figuras geométricas y
planos, que el autor usa de manera independiente o combinada, razón por la cual se pueden establecer dos tipos de
composición por esquema:
Composición por esquemas simple: Los que hacen uso de un solo esquema compositivo.
Composición por esquemas compleja: Los que hacen uso de dos o más esquemas compositivos.

COMPOSICIÓN POR ESQUEMA SIMPLE

COMPOSICIÓN POR ESQUEMA COMPUESTO

[http://4.bp.blogspot.com/-jH-
[http://4.bp.blogspot.com/- E6UFsWcY/U0N-
xExJ8t_usLo/U0N-Ft7- IZOGCkI/AAAAAAAAAnc/IDgsoi3oiTA/s1600/esquema+compuest
fSI/AAAAAAAAAnQ/WfJ6Gmx6pgI/s1600/esquema+simple.jpg o.jpg]
]

-Veamos algunos ejemplos reales de composición por esquema simple y complejo-

COMPOSICIÓN POR ESQUEMA SIMPLE COMPOSICIÓN POR ESQUEMA COMPUESTO

DIEGO RODRIGUEZ DE SILVA Y VELAZQUEZ. Las hilanderas o La fábula de Aracne. 1657. Oleo
sobre lienzo. 220 x 289 cm. Museo delPrado. Madrid. España.
[http://www.diegovelazquez.org/]
VINCENT VAN GOGH. Sorrow. 1882. Transfer lithograph. 39.1 x 29.9
cm.Purchase Fund. The Museum of Modern Art New York. U.S.A.
[http://www.vangoghgallery.com/]

arteenformacion.blogspot.com/p/blog-page.html 5/33
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[http://1.bp.blogspot.com/-87mCntoBgg8/U0N-XJ- [http://4.bp.blogspot.com/-eNSbTlEr8-Y/U0N-
4oeI/AAAAAAAAAng/UCD8bwdb- ZRssXAI/AAAAAAAAAns/QSpqA8R9j5I/s1600/DIEGO+RODRIGUEZ+
Bg/s1600/VINCENT+VAN+GOGH+Sorrow+1882.jpg] DE+SILVA+Y+VELZQUES+Las+hilanderas.jpg]

Dentro de los elementos para la composición por esquemas los más usados, comunes o frecuentes están:

COMPOSICIÓN EN
COMPOSICIÓN EN ELE COMPOSICIÓN EN TE COMPOSICIÓN EN EQUIS COMPOSICIÓN EN ESE
DIAGONAL

[http://4.bp.blogspot.com/- [http://1.bp.blogspot.com/- [http://4.bp.blogspot.com/- [http://2.bp.blogspot.com/-

[http://3.bp.blogspot.com/-
tKhLZ62eKh4/U0N- V51_5KcYofo/U0N-- _e3JP1H7uBs/U0N_BNMvpcI/AAA TdKtsexh1kk/U0N_EMxncTI/AAA
OVsvkuQ9-Rc/U0N-
8X5uCrI/AAAAAAAAAoA/i0C6JTe Tk3z1I/AAAAAAAAAoI/2YJECyjS5 AAAAAAoQ/NVd6YprMG4A/s1600/ AAAAAAoY/L0_ifahUzdE/s1600/e
5jkYWyI/AAAAAAAAAn0/aXRfDu
Nocs/s1600/esquema2.jpg] mU/s1600/esquema3.jpg] esquema5.jpg] squema6.jpg]
EMYrg/s1600/esquema1.jpg]

COMPOSICIÓN EN CUÑA COMPOSICIÓN RADIAL COMPOSICIÓN CIRCULAR COMPOSICIÓN OVAL COMPOSICIÓN TRIANGULAR

[http://1.bp.blogspot.com/- [http://3.bp.blogspot.com/- [http://1.bp.blogspot.com/- [http://3.bp.blogspot.com/-6us9Wv [http://1.bp.blogspot.com/-

gQKcl_SuOTA/U0N_GBNRbwI/AA wkwSu5Tu8qo/U0N_JUtWNXI/AAA mkd3E6G4i- Wpij8/U0N_NDyaUKI/AAAAAAAA xRO_QM4hVis/U0N_QBIs03I/AAA

AAAAAAAog/- AAAAAAoo/UGP4Gxp5oRQ/s1600 A/U0N_LWFAJtI/AAAAAAAAAow/b Ao4/0MGqDKO7Z5g/s1600/esque AAAAAApA/8A-Qr-l7-

scXdi_RRy0/s1600/esquema4.jpg] /esquema8.jpg] K01ucZ0uTo/s1600/esquema9.jpg] ma10.jpg] LA/s1600/esquema11.jpg]

COMPOSICIÓN SIMÉTRICA
COMPOSICIÓN PIRAMIDAL COMPOSICIÓN POR PLANOS

[http://3.bp.blogspot.com/- [http://1.bp.blogspot.com/- [http://3.bp.blogspot.com/-HxW2lc5-

ryCP9GNYCyQ/U0N_SDVEaEI/AAAAAAAAApI/KmZgi_ARLUA/s1600/ An9XNdnbNgM/U0N_V1WUU7I/AA Hmw/U0N_XwCMsuI/AAAAAAAAApY/rm6mH5DQrMo/s1600/esquema

esquema12.jpg] AAAAAAApQ/13nPAp- 14.jpg]

6WsM/s1600/esquema13.jpg]

-Veamos algunos ejemplos reales de composición por esquema en Líneas, Espacios, Figuras geométricas y Planos-

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COMPOSICIÓN EN DIAGONAL COMPOSICIÓN EN ELE COMPOSICIÓN EN TE

[http://1.bp.blogspot.com/-
BQyT60uMIxw/U0OCGl0M_UI/A
AAAAAAAAps/SEyQ3AZlpso/s1
600/Michelangelo+Merisi+da+C [http://2.bp.blogspot.com/- [http://2.bp.blogspot.com/-
aravaggio.jpg] srKFJwJsi6M/U0OCMaXSvEI/AAAAAAAAAp8/C7s rG9uHxMP8Xo/U0OCQdiJnFI/AAAAA
MICHELANGELO MERISI DA CARAVAGGIO. XBOk4yfg/s1600/Woman_Holding_a_Balance_166 AAAAqE/RQ9JT9JltQs/s1600/Ruina+c
Decapitación de Holofernes o Judith on+cabeza+de+Medusa+y+paisaje.jpg
2_63.jpg]
Beheading Holofernes. 1599. Óleo sobre
JOHANNES VERMEER VAN DELFT - JAN VERMEER. Woman Weighing ]
lienzo. 144 x 195 cm. Palazzo Barberini,
Pearls o Woman Holding a Balance. 1662-1664. Oleo sobre lienzo. 39.7 EUGENIO SALVADOR DALI. Ruina con cabeza de
Rome – Italia.
cm. 35.5 cm. The National Gallery of Art. Washington. USA. Medusa y paisaje. 1941. Óleo sobre lienzo. 36 x 25.4
[http://caravaggio.com/i_welcome.php?
[http://www.essentialvermeer.com/] cm. Colección Juan Abelló Gallo. Madrid. España.
dsb=1]
[http://www.virtualdali.com/]

COMPOSICIÓN EN CUÑA
COMPOSICIÓN EN EQUIS
COMPOSICIÓN EN ESE

[http://4.bp.blogspot.com/- [http://2.bp.blogspot.com/-
[http://3.bp.blogspot.com/-
gmyX2CGIwR0/U0OCUplKqaI/A r__g_HceTSQ/U0OCdh9aybI/AAAAAA
URgFdjyMrws/U0OCZn_nZiI/AAAAAAAAAqU/h74P
AAAAAAAAqM/mdLtMv55GDc/s AAAqc/E1mmly_Sauc/s1600/P%25C3
GwEQqmo/s1600/ALPHONSE+MUCHA+The+arts
1600/eros-y-psique-canova.jpg] %25A1jaro-Pescado.jpg]
ANTONIO CÁNOVA. Eros y Psiche. 1787- +Painting+1898-.jpg] EUGENIO SALVADOR DALI. Pájaro-Pescado. 1926.
1793. Mármol blanco. 1,55×1,68. Museo del ALPHONSE MUCHA. The Arts Painting. 1898. Lithograph. 60 x 38 cm
Óleo y guijarros sobre tabla y madera prensada. 61 x
Louvre, París. Francia [http://www.all- [http://www.muchafoundation.org/home] .
49 cm. Propiedad particular. The Salvador Dalí
art.org/history356-3.html] . Museum. San Petersburgo. Rusia.
[http://www.virtualdali.com/]

COMPOSICIÓN RADIAL COMPOSICIÓN CIRCULAR COMPOSICIÓN OVAL

arteenformacion.blogspot.com/p/blog-page.html 7/33
30/3/2019
[http://1.bp.blogspot.com/-5FOpk
UjhCOI/U0OCk2fj-
QI/AAAAAAAAAqk/V1CIDVxAd9
E/s1600/North_rose_window_of
_Notre-
Dame_de_Paris%252C_Aug_20
10.jpg]
JEAN DE CHELLES Y PIERRE DE MONTREUIL.
Roseton sur  Catedral de Notre Dame de
París. Francia
[http://www.notredamedeparis.fr/spip.php
?article448]
COMPOSICIÓN TRIANGULAR
[http://2.bp.blogspot.com/-
DJZqwc1rVQg/U0ODD2RXbEI/
AAAAAAAAAq8/0vSJcXADfgw/s
1600/PIET%25C3%2581.jpg]
MICHELANGELO BUONARROTI. Pietà.
1498 y 1499. Grupo escultórico en mármol.
174 por 195 cm. Basílica de San
Pedro del Vaticano.
[http://www.michelangelo.com/buon/bio-
index2.html]
arteenformacion.blogspot.com/p/blog-page.html
LA COMPOSICIÓN EN EL ARTE | Arte en Formación
[http://1.bp.blogspot.com/-
SjQExQ_JLzI/U0OC3TiI6jI/AAAAAAAAAqs/-
BSYdEmuMXs/s1600/BARTOLOME+ESTEBAN+M
URILLO+La+anunciacion.jpg]
BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO. La Anunciación. Óleo sobre lienzo.
125 x 103 cm. Museo del Prado. Madrid. España.
[https://www.museodelprado.es/enciclopedia/enciclopedia-on-
line/voz/murillo-bartolome-esteban/]
COMPOSICIÓN PIRAMIDAL
[http://4.bp.blogspot.com/-
aMUwFOmSgX0/U0ODIOzKzAI/AAAAAAAAArE/Vy
qMPBAbR_8/s1600/JEAN_LOUIS_TH%25C3%258
9ODORE_G%25C3%2589RICAULT+%2528Museo
_del_Louvre%252C_1818-
19%2529Le+Radeau+de+la+M%25C3%25A9duse.
jpg]
JEAN LOUIS ANDRÉ THÉODORE GÉRICAULT. Le Radeau de la Méduse.
1818-19. Museo del Louvre.
[http://www.nationalgallery.org.uk/artists/jean-louis-andre-
theodore-gericault]
[http://2.bp.blogspot.com/-FbfHPZZ-
7OI/U0OC84BfylI/AAAAAAAAAq0/vyh
m4MDM_Q8/s1600/Edvard+Munch%2
5281863-
1944+El+dia+despu%25C3%25A9s+ol
eo+sobre+lienzo+1894-95.jpg]
EDVARD MUNCH. Al día siguiente. 1895 95. Óleo
sobre lienzo. Nasjonalgalleriet, Oslo. Noruega.
[http://www.edvardmunch.org/index.jsp]
COMPOSICIÓN SIMÉTRICA
[http://2.bp.blogspot.com/-
UCFVRuaNQ7g/U0ODNiSSyzI/AAAA
AAAAArM/DwRGKy8Kl5E/s1600/LUIS
+DALMAU+LA+VIRGEN+DE+LOS+C
ONSEJALES.jpg]
LLUÍS DALMAU. Mare de Déu dels Consellers. 1443-
1445. Oli sobre fusta de roure. 316 x 312,5 x 32,5 
cm. Museu Nacional d'Art de Catalunya, en Barcelona.
España
[http://art.mnac.cat/fitxatecnica.html;jsessionid=9aafa543c2e
0e3e499a70fc0401112d5faae460e9de064772699687f4f41c1
92?inventoryNumber=015938-000] .
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COMPOSICIÓN POR PLANOS

[http://4.bp.blogspot.com/-
cTdPFQI7uVo/U0ODQzi62wI/AAAAAAAAArU/t8WmgfLJTDM/s1600/ALEJANDRO+OBREGON+Violencia+1962.JPG]
ALEJANDRO OBREGÓN. Violencia 1962 [http://www.colarte.com/colarte/conspintores.asp?idartista=11&tipo=1&carpeta=1961a1965] .

COMPOSICIÓN POR EQUILIBRIO: Peso, Distribución, Armonía.

En Según la física, el equilibrio es el estado de un cuerpo en el cual las fuerzas que operan en él, se compensan
mutuamente. El equilibrio se relaciona principalmente con el peso compositivo, la dirección y la anisotropía, con las
leyes y postulados de la armonía, y la estética. Según el profesor Villafañe distingue la existencia de dos tipos
básicos de equilibrio compositivo (Villafañe, 1987, p. 181). Composición equilibrada estática y dinámica.
COMPOSICIÓN EQUILIBRADA ESTÁTICA: En ella se encuentran: Simetría. Repetición de elementos. Modulación del
espacio en unidades regulares.
COMPOSICIÓN EQUILIBRADA DINÁMICA: En ellas se encuentran: Jerarquización del espacio visual. Diversidad de
elementos y relaciones visuales. Contraste. Ritmo.

*COMPOSICIÓN POR EQUILIBRIO: Peso.

Es la fuerza que posee un elemento dentro de una composición para atraer o repeler a los demás elementos que se
encuentran próximos a él. El peso de un elemento viene determinado no sólo por su tamaño sino por la posición en
que éste ocupe respecto del resto de elementos. Los factores que influyen en el peso de una composición, además
del propio peso del objeto son:
Ubicación Aislamiento: que a mi parecer hace parte de la composición equilibrada por ubicación.
Color Contraste: que de igual manera hace parte de la composición equilibrada por color.
Reconocimiento o similitud.

COMPOSICIÓN POR EQUILIBRIO: Peso de acuerdo a la ubicación.

MENOS PESO MÁS PESO MENOS PESO MÁS PESO

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rrE18siKM24/U0OEpFeCh8I/AA Jlg8FuhG0yM/U0OEq0YeQII/A W4XhI- vKZUwz3U/U0OEwL0cB5I/AA
AAAAAAArc/JAY- AAAAAAAAro/1Gg- qUYz8/U0OEtdeKFLI/AAAAAA AAAAAAAr4/-
f2jsoDo/s1600/menos+pesado.j gGKGxKw/s1600/mas+pesado AAArw/vV96uXLp1CA/s1600/m sc81CN4h0w/s1600/mas+pesa
pg] .jpg] enos+pesado1.jpg] do1.jpg]

MENOS PESO
MÁS PESO MUCHO MÁS PESO MAYOR PESO

[http://2.bp.blogspot.com/-8ym2
[http://3.bp.blogspot.com/- [http://3.bp.blogspot.com/- [http://1.bp.blogspot.com/-
JAM8n_E/U0OEz9Fy2XI/AAAA
cLpAqzpxRcA/U0OE1iPUEjI/A bnjDpb__CQ4/U0OE3wUgLtI/A NFlYzJaQUOA/U0OE5hCMofI/
AAAAAsA/n-
AAAAAAAAsI/RXZs_CWvFTk/ AAAAAAAAsQ/Y0Q0J_iKsRQ/s AAAAAAAAAsY/JA0eGY7-
ZmtW7wTv0/s1600/menos+pes
s1600/mas+pesado2.jpg] 1600/mayor+peso.jpg] 5iU/s1600/mayor+peso1.jpg]
ado2.jpg]

-Veamos algunos ejemplos reales de composición por equilibrio por Peso de acuerdo a la ubicación-

MÁS PESO
MENOS PESO

[http://1.bp.blogspot.com/-
[http://1.bp.blogspot.com/-2wGmmN0FgCY/U0OFckrSFnI/AAAAA
QtvC91jqLlI/U0OFZo-
AAAAso/QtWCcdZTNlY/s1600/GEORGIA+OKEEFFE+Patio+con
O6WI/AAAAAAAAAsc/NjS3nvSF854/s1600/PABLO+RUIZ+
+nube.jpg]
PICASSO+Autoretrato+a+la+edad+de+36+anos+1917.jpg]
GORGIA O´KEEFFE. Patio con nube. 1956. Oleo sobre lienzo. 101.6 x 76.2 cm. Gift of
PABLO RUIZ PICASSO. Autorretrato a la edad de 36 años. 1917. Lápizsobre papel.
Mrs.Edward R. Wehr. Milwaukee Art Museum.Milwaukee (WI) USA.
34 x 26.8 cm. Colección Maya Ruiz-Picasso. [http://www.pablopicasso.org/]
[http://www.okeeffemuseum.org/]

arteenformacion.blogspot.com/p/blog-page.html 10/33
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MENOS PESO MÁS PESO

[http://2.bp.blogspot.com/-
NNvCsEQoFbM/U0OFf5KiPQI/AAAAAAAAAsw/IkBFHMZcc
zY/s1600/JOAN+MIRO+The+Gold+of+Azure+1967.jpg]
JOAN MIRO. The Gold of Azure. 1967. Fundación Joan Miró de Barcelona.
Barcelona. España. [http://www.fundaciomiro-bcn.org/coleccio.php?
idioma=2]
[http://4.bp.blogspot.com/-
CPrU4aP2xrw/U0OFiLvzmnI/AAAAAAAAAs4/aTgWjO_bnwE/s16
00/JEAN+AUGUSE+DOMINIQUE+INGRES+Little+Bather+or+Ins
ide+a+Harem+1828.jpg]
JEAN AUGUSTE DOMINIQUE INGRES. Little Batheror Inside a Harem. 1828. Oleo sobre
lienzo. 35 x 27 cm. Museo del Louvre. París. Francia.
[http://www.artble.com/artists/jean_auguste_dominique_ingres/more_informa
tion/biography]

MÁS PESO
MENOS PESO

[http://1.bp.blogspot.com/-
[http://3.bp.blogspot.com/-
pdqcIr41FB0/U0OFnJuZYpI/AAAAAAAAAtA/3vQtSo29mTU/
YJuGV9ZmvvE/U0OFpQyai7I/AAAAAAAAAtI/Og0h0h68ygI/s160
s1600/MARC+CHAGALL+Nude+over+Vitebsk+1933.jpg]
MARC CHAGALL. Nude over Vitebsk. 1933. Private Collection.
0/MARC+CHAGALL+El+paseo.jpg]
MARC CHAGALL. El paseo. Trabajo suplementariopara la serie "Mi vida". Aguafuerte y
[http://www.marcchagall.net/]
punta seca. 25 x 19 cm. [http://www.marcchagall.net/]

MUCHO MÁS PESO MAYOR PESO

[http://2.bp.blogspot.com/-
arteenformacion.blogspot.com/p/blog-page.html 11/33
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z_4sQhh97ZY/U0OFv4v8C0I/AAAAAAAAAtc/xRNI5e3I_KY/s160
0/GIORGIO+DE+CHIRICO+The+Enigma+of+the+Hour+1912.jpg]
GIORGIO DE CHIRICO. The Enigma of the Hour. 1912. Óleo sobre lienzo. Colección
Mattioli. Milán.Italia. [http://www.fondazionedechirico.org/?lang=en]

[http://1.bp.blogspot.com/-g6-
bD1BC184/U0OFt0acFhI/AAAAAAAAAtU/Isfgb_Kv-
E4/s1600/JOAN+MIRO+Azul+III.jpg]
JOAN MIRO. Azul III. [http://www.fundaciomiro-bcn.org/coleccio.php?
idioma=2]

**COMPOSICIÓN POR EQUILIBRIO: De acuerdo al color, contraste y reconocimiento.

Dentro de las reglas compositivas otra de las maneras de componer una obra nos habla del equilibrio en la
composición por el color que usemos o apliquemos en ella, de esta manera dentro de un fondo neutro
(preferiblemente):
*Los colores claros pesan más que los oscuros por que irradian luz haciendo que la superficie parezca mayor.
*Los colores cálidos pesan más que los fríos.
*Los colores saturados pesan más que los menos saturados. En la pestaña que hacer referencia al color se encuentra
la información referente a las cualidades del color.
*Los colores más pesados serán los que generen mayor contraste.
*Reconocimiento o similitud. Las formas son más pesadas cuanto más fáciles son de reconocer. De esta manera las
formas básicas geométricas serán las más pesadas y las formas más complejas serán menos pesadas.

UN COLOR CLARO PESA MAS QUE UNO OSCURO UN COLOR CÁLIDO PESA MAS QUE UNO FRÍO

COMPOSICIÓN POR EQUILIBRIO:

De acuerdo al color, contraste y reconocimiento.

[http://1.bp.blogspot.com/- [http://1.bp.blogspot.com/-
__LVLqVAx2o/U0OGdUS_RGI/AAAAAAAAAtg YYM6QhUw8Rw/U0OGfJdHJII/AAAAAAAA
/ukkzt8tHbeA/s1600/COLOR+CLARO+OSCU Ats/AhmTrFDmwTw/s1600/COLOR+FRIO+
RO.jpg] CALIDO.jpg]

UN COLOR SATURADO PESA MAS QUE UNO NO UN COLOR MÁS PESADO ES EL DE MAYOR CONTRASTE UN FORMA RECONOCIBLE PESA MAS QUE

SATURADO UNA DIFÍCIL DE RECONOCER

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[http://2.bp.blogspot.com/-
qHlewGGnUBQ/U0OGh3aMh1I/AAAAAAAAAt IYcbTRDGyEc/U0OGjSjqvhI/AAAAAAAAAt8/
0/3BU25QmJ4bU/s1600/COLOR+NO+SATUR MG3t7xWkXUk/s1600/COLOR+NO+CONTRA E/Do7hjeJTJRw/s1600/COLOR+INTERES+
ADO+SATURADO.jpg]
-Veamos algunos ejemplos reales de composición por equilibrio de acuerdo al color, contraste y reconocimiento-
UN COLOR CLARO PESA MAS QUE UNO OSCURO
JEAN ANTOINE WATTEAU. Júpiter and Antíope. 1713.
Óleo sobre lienzo. 74x 75 cm. Museo del Louvre. París.
Francia. [http://www.jean-antoine-
watteau.org/biography.html]
[http://3.bp.blogspot.com/-lKVsXgy-
87s/U0OGtnOBbUI/AAAAAAAAAuM/EPy
Xz7pjQ7k/s1600/JEAN+ANTOINE+WAT
TEAU+Jupiter+n+antiope+1713.jpg]
UN COLOR SATURADO PESA MAS QUE UNO NO
SATURADO
JEAN ANTOINE WATTEAU. Schmollende. 1718.
Óleosobre lienzo. 42 x 34 cm. Museo del Hermitage.
San Petersburgo. Rusia. [http://www.jean-antoine-
watteau.org/biography.html]
arteenformacion.blogspot.com/p/blog-page.html
LA COMPOSICIÓN EN EL ARTE | Arte en Formación
[http://2.bp.blogspot.com/-
STE+CONTRASTE.jpg]
COMPOSICIÓN POR EQUILIBRIO:
De acuerdo al color, contraste y reconocimiento.
UN COLOR MÁS PESADO ES EL DE MAYOR CONTRASTE
ALEJANDRO XUL SOLAR. Tapiz. 1918.Tempera on
paper mounted on card. Image 14 x 11 cm. Card 18.6 x
15.2 cm.Private collection. Buenos Aires. Argentina.
[http://www.biografiasyvidas.com/biografia/x/xul_so
lar.htm]
[http://3.bp.blogspot.com/-
WQ7t5Jfzvrw/U0OGlgbMXzI/AAAAAAAAAu
NO+INTERES.jpg]
UN COLOR CÁLIDO PESA MAS QUE UNO FRÍO
ÓSCAR AGUSTÍN ALEJANDRO SCHULZ SOLARI. Nido
defenices. 1914. Oil on board. 22 x 26.5 cm. Private
collection. Buenos Aires. Argentina.
[http://www.biografiasyvidas.com/biografia/x/xul_solar.
htm]
[http://4.bp.blogspot.com/-
peZvDUhz8Y0/U0OGwlWFYFI/AAAAAAAA
AuU/XPc0PtVvcTM/s1600/ALEJANDRO+X
UL+SOLAR+Nido+de+fenices+1914.jpg]
UN FORMA RECONOCIBLE PESA MAS QUE UNA DIFÍCIL DE
RECONOCER
PABLO RUIZ PICASSO. Muchacha joven delante de un
espejo. 1932. Óleo sobre lienzo. 162,3 x 130,2 cm. Museo
de Arte Moderno. New York. USA.
[http://www.pablopicasso.org/]
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30/3/2019 LA COMPOSICIÓN EN EL ARTE | Arte en Formación

[http://4.bp.blogspot.com/- [http://2.bp.blogspot.com/- [http://3.bp.blogspot.com/-1cZVllHHruU/U0O

br0A89EAQzY/U0OGzqS- pWo0rJR1l58/U0OG2RWQADI/AAAAAAA G6CzlukI/AAAAAAAAAus/VIbMGcB79vU/s1
ZCI/AAAAAAAAAuc/TWO5vQYIUV8/s16 AAuk/HpRQMkwuFrI/s1600/ALEJANDRO 600/PABLO+RUIZ+PICASSO+Muchacha+jo
00/JEAN+ANTOINE+WATTEAU+Una+m +XUL+SOLAR+Tapiz+1918.jpg] ven+delante+de+un+espejo+1932.jpg]
ujer+caprichosa+1718.jpg]

***COMPOSICIÓN EQUILIBRADA ESTÁTICA: Simetría.

La simetría es la propiedad de un objeto y la exacta correspondencia de todas las partes de una figura manteniendo
un equilibrio armónico consistente reflejar las características (forma, tamaño y posición relativa de sus partes) en un
eje o un plano imaginario de una obra, objeto, imagen o ser.

La simetría puede ser:

Axial: Cuando estos elementos se organizan respecto a un eje de simetría.

Radial:Cuando estos elementos se organizan respecto a un punto de simetría.
Geométrica:la correspondencia exacta en la disposición de los puntos o partes de un cuerpo o forma respecto a un
centro, eje o plano.
Aparente: la que cumpliendo las normas generales de la simetría varían ligeramente la disposición de los puntos o
partes de un cuerpo o forma respecto a un centro, eje o plano.

AXIAL
GEOMÉTRICA
RADIAL

[http://4.bp.blogspot.com/-
[http://3.bp.blogspot.com/-OcJ7hVwxW-
Z_Q8PrmV_4Q/U0OHAoCpvAI/AAAAAAA [http://4.bp.blogspot.com/-0A5rn1AJmGY/
M/U0OHD7TW4UI/AAAAAAAAAvE/1o-
AAu0/nhAUg- U0OHCOpgxzI/AAAAAAAAAu8/Fn7SFF7 GIEvCAWs/s1600/equilibrio+%25282%2529
5min4/s1600/equilibrio+%25289%2529.jp Yb90/s1600/equilibrio+%25281%2529.jpg]
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g]
APARENTE POR TRASLACIÓN
APARENTE POR ROTACIÓN

La simetría:
Es la propiedad de un objeto
y la exacta correspondencia
de todas las partes de una figura.

[http://4.bp.blogspot.com/-
[http://4.bp.blogspot.com/-6Y5dbMoYW7s/
sIVkolDwr5Q/U0OHJItAy2I/AAAAAAAAAv
U0OHH9EeqNI/AAAAAAAAAvM/ZF1q_dC
U/NnZphRprZq0/s1600/equilibrio+%25283
lrDc/s1600/equilibrio+%25284%2529.jpg]
%2529.jpg]

-Veamos algunos ejemplos reales de composición equilibrada estática por Simetría-

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AXIAL
RADIAL GEOMÉTRICA

RAPHAEL SANZIO DE URBINO. La filosofía. 1508-

FUMIAKI FUKITA. Exploding Star. 1966. Woodblock. OMAR RAYO REYES. Mullidas huellas delviento LVI.
1511. Fresco. Detalle.Estancia de la Signatura. Palacios
91.3 x 60.8 Acrílico sobre tela. 120 x 102cms.
Vaticanos. Roma. Italia.
[http://ichiban.narod.ru/other/Japanese_Prints/Jap [http://www.colarte.com/colarte/conspintores.asp?
[http://www.raphaelsanzio.org/]
anese_Prints.htm] idartista=378&tipo=1]
[http://3.bp.blogspot.com/-
[http://3.bp.blogspot.com/- [http://2.bp.blogspot.com/-4EeFDikeEgI/U0O
v4pNW0Yxdi0/U0OHT1F3sCI/AAAAAAA
NhSDwRlgGH8/U0OHWyvBQvI/AAAAA HZ8aLKrI/AAAAAAAAAvs/Bqhj0eU_ZmU/s1
AAvc/6Q-
AAAAvk/kTM9jjClmWQ/s1600/FUMIAKI+ 600/OMAR+RAYO+REYES+Mullidas+huella
1rrSQ91c/s1600/RAFAEL+SANZIO+DE+
FUKITA+Exploding+Star+1966.jpg] s+del+viento+LVI.jpg]
URBINO+La+filosofia.jpg]

APARENTE POR ROTACIÓN

APARENTE POR TRASLACIÓN

La simetría:
Es la propiedad de un objeto y
la exacta
correspondencia de todas las partes
de una figura.

OMAR RAYO REYES. Kumo XV.1973. Pintura acrílica AKIRA KUROSAKI. Forbidden Lovers 5. 1976. Woodblock,
sobre tela. Photo type. 80x 55
[http://www.colarte.com/colarte/conspintores.asp? [http://ichiban.narod.ru/other/Japanese_Prints/Japanese_Prints.htm]
idartista=378&tipo=1]
[http://4.bp.blogspot.com/-
[http://3.bp.blogspot.com/-
KyTWKDXC8kU/U0OHgnCFf1I/AAAAAAAA
sYX4QtfZWLA/U0OHeE89gqI/AAAAAAA
Av8/SOSt0rd8bEE/s1600/AKIRA+KUROSAK
AAv0/sQUA6cDqNRM/s1600/OMAR+RA
I+Forbidden+Lovers+5+1976.jpg]
YO+REYES+kumo-xv-1973.jpg]

COMPOSICIÓN POR EQUILIBRIO DINÁMICO.

La creación de una imagen asimétrica nos transmite una sensación de flexibilidad y vitalidad. El equilibro
compositivo dinámico se produce cuando no existe relación simétrica en la composición, al introducir una
desigualdad en el reparto de volúmenes siendo las fuerzas visuales diferentes. Esta asimetría o inestabilidad se
alcanza al ser desiguales el reparto de volúmenes a ambos lados del eje o centros imaginario. El resultado es una
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composición donde necesariamente el todo adquiere un carácter de global sobre las partes. Y se basa en el uso de
cuatro técnicas compositivas: Jerarquización del espacio visual: Todas las formas que aparecen en una composición
no tienen la misma importancia. Diversidad de elementos y relaciones visuales. Contrastes. Ritmo: Consiste en la
repetición de un elemento visual en un intervalo espacial determinado.

*COMPOSICIÓN POR EQUILIBRIO DINÁMICO. Jerarquización, Diversidad y Relación, Contraste, Ritmo.

JERARQUIZACIÓN DIVERSIDAD Y RELACIÓN RITMO
CONTRASTE

[http://4.bp.blogspot.com/- [http://4.bp.blogspot.com/- [http://3.bp.blogspot.com/-

[http://4.bp.blogspot.com/-2OXU
aomeUNb7HWE/U0TNb2nXueI/ qQ6x8ao3B34/U0TNhCbGwcI/ I_qsvTaSu1E/U0TNlqoZaBI/A
g7t3RTQ/U0TNjcExkQI/AAAAA
AAAAAAAAA0w/NZ3DuLaBSls/ AAAAAAAAA04/m1zKy1UC- AAAAAAAA1I/TV1L1S0tS3Y/s
AAAA1A/yHBBwvnDE5A/s1600
s1600/equilibrio+%252810%25 UU/s1600/equilibrio+%25285% 1600/equilibrio+%25287%252
/equilibrio+%252811%2529.jpg]
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-Veamos algunos ejemplos reales de composición en equilibrio dinámico por Jerarquización, Diversidad y Relación, Contraste, Ritmo-

JERARQUIZACIÓN
DIVERSIDAD Y RELACIÓN

RITMO

CONTRASTE

[http://4.bp.blogspot.com/- [http://4.bp.blogspot.com/-
[http://1.bp.blogspot.com/
pGNcmnMZYK8/U0TRKW- FGt3SG2-
- [http://4.bp.blogspot.com/-
J_8I/AAAAAAAAA1Q/kKo4IrW- 3MQ/U0TRZoY0IcI/AAAAAAAAA1
gwROv_zCGyU/U0TRSF 1LI1kBGmRL8/U0TRViIAq
K- s/kXvUZyLMogg/s1600/TOYOSHI
ooO_I/AAAAAAAAA1c/- 2I/AAAAAAAAA1k/NqMIe
o/s1600/DOMENIKOS+THEOTO GE+WATANABLE+Three+Squares
sLO0WEaWZw/s1600/Y W7M9a0/s1600/OSWALD
KOPOULUS+EL+GRECO+El+m +Sticks+and+Points+Picnic+1980.j
UKIO+FAKAZAWA+Flag O+GUAYASAMIN+St.jpg]
artirio+de+san+mauricio.jpg] OSWALDO GUAYASAMIN. Sin título pg]
+1966.jpg]
DOMENIKOS THEOTOKOPOULUS-EL (Cabezas) [http://www.guayasamin.org/] TOYOSHIGE WATANABLE. Three Squares
YUKIO FAKAZAWA. Flag. 1966.
GRECO. El martirio de san Mauricio. 1580- Sticks and Points (Picnic). 1980. Silkscreen.39.5
Magic ink, aquatint, drypoint.60 x
1582. Óleo sobrelienzo. 448 x 301 cm. Real x 49.5
36.4
Monasterio de San Lorenzo. El Escorial. [http://ichiban.narod.ru/other/Japanese_Prin
[http://ichiban.narod.ru/other/Ja
Madrid. España. ts/Japanese_Prints.htm]
panese_Prints/Japanese_Prints
[http://www.metmuseum.org/toah/hd/grec/
.htm]
hd_grec.htm]

**COMPOSICIÓN POR EQUILIBRIO DINÁMICO RITMO: Repetición o Periodicidad, Movimiento o Estructuración.

arteenformacion.blogspot.com/p/blog-page.html 16/33
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REPETICIÓN O PERIODICIDAD MOVIMIENTO O ESTRUCTURACIÓN

[http://3.bp.blogspot.com/-
AJ0Am_02L_s/U0TUYdhLTgI/AAAAAAAAA10/bldxWO0Cb6s/ [http://1.bp.blogspot.com/-1aFvJZ4bhvs/U0TUaWdlcoI/AAAAAAAA
s1600/equilibrio+(8).jpg] A2A/6kaf-KExBe8/s1600/equilibrio+%252812%2529.jpg]

-Veamos algunos ejemplos reales de composición en equilibrio dinámico por Repetición o periodicidad y Movimiento o Estructuración-

REPETICIÓN O PERIODICIDAD
MOVIMIENTO O ESTRUCTURACIÓN

[http://4.bp.blogspot.com/-
IqezZnSqXqw/U0TUe7MmslI/AAAAAAAAA2I/yYRG0pzv7PY/s16 [http://4.bp.blogspot.com/-PLty-
00/NADIN+OSPINA+la+edad+de+oro+1986.jpg] YWDDGE/U0TUhaF4AgI/AAAAAAAAA2Q/uBFhQKeH7Vc/s
NADIN OSPINA. La edad de oro. 1986.
1600/TAKESHI+HARA+Strokes+79-23+1979.jpg]
Acrílico sobre lienzo y papier maché.
TAKESHI HARA. Strokes 79-23. 1979. Lithograph. 91 x 63
70 x 70 x 7 cm.Colección Clementina Lepervanche, Caracas, Venezuela.
[http://ichiban.narod.ru/other/Japanese_Prints/Japanese_Prints.htm]
[http://www.nadinospina.com/]

***COMPOSICIÓN POR EQUILIBRIO DINÁMICO RITMO REPETICIÓN O PERIODICIDAD: Lineales, Formales, Cromáticos.
LINEALES FORMALES CROMÁTICOS

[http://2.bp.blogspot.com/- [http://1.bp.blogspot.com/-17GJyu0wW5E/U [http://3.bp.blogspot.com/-6XomBi74-

gZPOETQyAWc/U0TUzfN- 0TU4Hqo4II/AAAAAAAAA2g/zlA- Sk/U0TU82bjIXI/AAAAAAAAA2o/2yvHYrs
9DI/AAAAAAAAA2U/KaoEExxZKMQ/s1 qUBBL8Q/s1600/equilibrio+%252816%252 NX6o/s1600/equilibrio+%252813%2529.jp
600/equilibrio+(15).jpg] 9.jpg] g]

-Veamos algunos ejemplos reales de composición en equilibrio dinámico ritmo repetición o periodicidad Lineales, Formales, Cromáticos-

LINEALES FORMALES CROMÁTICOS

arteenformacion.blogspot.com/p/blog-page.html 17/33
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[http://2.bp.blogspot.com/-
hQ1mBg_UcKM/U0TVAP56YJI/AAAAAA
AAA2w/NGm56pI0h18/s1600/VICTOR+V
ASSARELY+Zebres.jpg]
VICTOR VASSARELY. Zebres. 1950. Óleo sobre lienzo.
92 x 116 cm.Colección privada. Bélgica.
[http://www.vasarely.com/site/intro.htm]
[http://1.bp.blogspot.com/-0cmk_GNuP
1E/U0TVCTL3woI/AAAAAAAAA24/vS
PjgvhWrYs/s1600/MC-Escher-Swans-
1956.jpg]
MAURITS CORNELIS ESCHER. Swans. 1956. Wood
engraving. [http://www.mcescher.com/]
[http://1.bp.blogspot.com/-whdnvFp-
X5E/U0TVNnGVzyI/AAAAAAAAA3A/s6BL5
MLh2b8/s1600/OSCAR+MUNOZ+Narcisos
+secos+1994.jpg]
OSCAR MUÑOZ. Narcisos secos. 1994. Polvo de carbón
sobre papel y vidrio. 35 x 35 cm c/u.
[http://www.colarte.com/colarte/conspintores.asp?
idartista=330&tipo=1]

****COMPOSICIÓN POR EQUILIBRIO DINÁMICO RITMO MOVIMIENTO O ESTRUCTURACIÓN: Continuos, Alternos,

Discontinuos, Crecientes.
CONTINUOS ALTERNOS CRECIENTES

DISCONTINUOS
[http://3.bp.blogspot.com/- [http://3.bp.blogspot.com/-6Xo [http://3.bp.blogspot.com/- [http://3.bp.blogspot.com/-
I_qsvTaSu1E/U0TNlqoZaBI/A mBi74- ajG62_FdRBs/U0TY2pr7EYI/AA J9PV7a0W7po/U0TY4YKcWdI/
AAAAAAAA1I/TV1L1S0tS3Y/s Sk/U0TU82bjIXI/AAAAAAAAA AAAAAAA3M/PrxfdsSzUxk/s160 AAAAAAAAA3U/wtz3-
1600/equilibrio+%25287%252 2o/2yvHYrsNX6o/s1600/equili 0/equilibrio+%252814%2529.jpg] aoeWPY/s1600/equilibrio+%25
9.jpg] brio+%252813%2529.jpg] 286%2529.jpg]

-Veamos algunos ejemplos reales de composición en equilibrio dinámico por ritmo movimiento o estructuración, continuos, alternos, discontinuos, crecientes-

[http://2.bp.blogspot.com/- [http://4.bp.blogspot.com/- [http://4.bp.blogspot.com/-

pGa3i7gp2tc/U0TZANUdt1I/A No9c_bQddNg/U0TZKKrKuXI JTWQ-cED-
AAAAAAAA3c/xndW5wwH3u /AAAAAAAAA3s/MSdi62LdQ yk/U0TZMH4DW6I/AAAAAAA
[http://2.bp.blogspot.com/-
A/s1600/OSWALDO+GUAYAS NI/s1600/HODAKA+YOSHID AA30/t-
MlrXffxdY5E/U0TZFR8xwDI/
AMIN+Cabezas+n2.jpg] A+Woods+1954.jpg] c_l6a4Pio/s1600/ALEXANDER
AAAAAAAAA3k/O_a3lOwVfc
OSWALDO GUAYASAMIN. Cabezas N°2. HODAKA YOSHIDA. Woods. 1954.
1957. [http://www.guayasamin.org/] Woodblock24.5 x 37.5 cm

arteenformacion.blogspot.com/p/blog-page.html 18/33
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Laca sintética y polvo demármol/tela . 90 x
130 cm. [http://www.guayasamin.org/]
La Edad de la Ira. Colección Pablo
Guayasamín.Quito. Ecuador.
[http://www.guayasamin.org/]
LA COMPOSICIÓN EN EL ARTE | Arte en Formación
E/s1600/NADIN+OSPINA+gr [http://ichiban.narod.ru/other/Japanese_Prints/ +CALDER+Blue+feather+1948
Japanese_Prints.htm]
an+globo+1982.jpg] .jpg]
NADIN OSPINA. Gran globo.1982. ALEXANDER CALDER. Blue feather.
Acrílico sobre cartón y alambre. 37 1948. [http://www.calder.org/]
piezas. 14 x 14 x 4 cmc/u. Dimensiones
variables.
[http://www.nadinospina.com/]

COMPOSICIÓN POR LEYES DE LA PERCEPCIÓN.

[http://2.bp.blogspot.com/-jsx1oeqiJjE/U0TZuPpBTRI/AAAAAAAAA34/Vkg8NJjickc/s1600/percepcion.jpg]

DEFINICIÓN Y CONCEPTO DE PERCEPCIÓN:

Percepción del término latino perceptio, describe tanto a la acción como a la consecuencia de percibir. Es la
capacidad para recibir, comprender y conocer por medio de los sentidos corporales (Vista, Oído, Gusto, Olfato,
Tacto), a través de los cuales el ser humano DESCUBRE, ORGANIZA y RECREA las sensaciones externas (e Internas)
adquiriendo conciencia de sí mismo y del mundo que le rodea para conformar la (o su) realidad. Percepción también
se define como el proceso cognoscitivo a través del cual las personas son capaces de comprender su entorno y actuar
en consecuencia a los impulsos que reciben; se trata de entender y organización los estímulos generados por el
ambiente y darles un sentido y que hará que el individuo envié o emita una respuesta en consecuencia. La
percepción puede hacer mención también a un determinado conocimiento, a una idea o a la sensación interior que
surge a raíz de una impresión material derivada de nuestros sentidos. Para la sicología, la percepción es una función
que le posibilita al organismo recibir, procesar e interpretar la información que llega desde el exterior valiéndose de
los sentidos.

[http://2.bp.blogspot.com/-tW0Gxa1DFFw/U0dLEoy5l-I/AAAAAAAAA4I/fUBtpf-
_BCY/s1600/Mauro+David+fruttiera+di+cristallo+con+meloni.jpg]
MAURO DAVID. Fruttiera di cristallo con meloni. 1999 [http://www.maurodavid.com/]

En el mundo del arte, más aun en el de la pintura la percepción es de vital importancia, el autor transforma diversos

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elementos, puntos, líneas, formas, texturas para que podamos percibir algo inexistente, es solo material pictórico (Oleo,
tiza, acrílico, Etc.) esparcido sobre una superficie, los elementos circulares son óvalos, la distancia, la profundidad y el
volumen no existen; están todos en el mismo plano; las texturas son gradaciones de color. El artista lo sabe, por eso lo
que vio (el modelo) no fue lo que pinto, pero su maestría le permite mostrarnos no lo que es, si no como se ve.

SENSACIÓN Y PERCEPCIÓN:
Una sensación es la respuesta automática a los estímulos (exteriores o interiores) captados por nuestros sentidos.
Una percepción, es la interpretación de una sensación. Es la información que además de captada por nuestros
sentidos es procesada en nuestro interior (cerebro) para adquirir posteriormente un significado o una idea.

[http://3.bp.blogspot.com/-
cVOUTRQDxZg/U0dLetv8R2I/AAAAAAAAA4Q/LspimDszLx8/s1600/margarita1.png]
Margarita común o Chrysanthemun leaucanthemum

La imagen que apreciamos al lado izquierdo, corresponde a una Chrysanthemun leaucanthemum o margarita común, y la
sensación que nos produce es de tipo cromático debido al tono verde en sus pétalos, lo que nos genera una sensación de
extrañeza, nuestra percepción de esa flor es que sus pétalos siempre serán blancos.

[http://2.bp.blogspot.com/-
wgqJovczsns/U0dMCjmNNKI/AAAAAAAAA4Y/mqsfcAh4zFs/s1600/margarita.JPG]
Margarita común o Chrysanthemun leaucanthemum

LOUIS-ALBERT NECKER DE SAUSSURE.

Nació en Ginebra el 10 de abril de 1786. Produjo el primer modelo geológico de la isla de Arran y publicó el primer
mapa geológico de Escocia (1808). Despues de 1810 y durante los siguientes 30 años, publicó artículos sobre temas
tan diversos como la cristalografía, mineralogía, química, vulcanología, y la luz. Sus teorías influyeron a muchos
incluyendo Fox Talbot, en el diseño temprano de cámaras, y Faraday, en sus trabajos sobre la conductividad
eléctrica. El cubo de Necker es la figura reversible más conocida. Esta figura, de apariencia plana, se puede
interpretar como la representación de un cubo, pero de dos maneras diferentes (cada una de las caras que
mantienen su forma cuadrada en la representación puede verse en primer plano).

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[http://3.bp.blogspot.com/-4uXWEbKdxTc/ [http://2.bp.blogspot.com/- [http://1.bp.blogspot.com/-

U0dMhw75YJI/AAAAAAAAA4g/NeWe0J69 wtgN02bvXKc/U0dMllsZ2iI/AAAAAAAAA4 sgz5ay9AwNg/U0dMpyNpwkI/AAAAAAAA
J_w/s1600/cubo+de+necker1.jpg] o/3LlmqKWZAcE/s1600/cubo+de+necker A4w/4ePRv7B99jI/s1600/cubo+de+necker
2.jpg] 3.jpg]

TEORÍA DE LA GESTALT:
Sicólogos alemanes de principios del siglo XX, agrupados con el nombre de gestaltpsychologie "teoría de la
estructura" o de la "organización", y muy aceptada como "teoría de la forma" o "configuración" fueron quienes
primero sientan una sólida teoría filosófica de la forma. Max Wertheimer, Wolfgang Köhler y Kurt Koffka,
observaron que el cerebro humano organiza las percepciones como totalidades (Gestalts) de acuerdo con ciertas
leyes a las que denominaron "leyes de la percepción". Estas leyes enuncian principios generales, presentes en cada
acto perceptivo demostrando que el cerebro hace la mejor organización posible de los elementos que percibe, y
asimismo, explican cómo se configura esa "mejor organización posible". Posteriormente estas leyes y la mirada del
universo cognoscible como una totalidad, fue tomada por diversas disciplinas en ámbitos tan diversos como la
comunicación, la arquitectura, la sociología, la psicología social, la ecología, el marketing y otras. Según lo define la
teoría de la Gestalt, las personas percibimos el mundo como un todo y no de forma fragmentada “EL TODO ES
DIFERENTE A SUS PARTES”. A través de nuestra percepción somos capaces de entender de qué está formado ese
todo y aislar aquello que nos interesa más en cada momento. Según estudios en torno a esto hay dos factores de la
percepción: Biológicos y Aprendidos. El factor biológico de la percepción viene con nosotros al nacer, de ahí la forma
de actuar de un infante, desprevenida, confiada y automática (golpe – llanto). El factor aprendido de la percepción
es el que se transforma durante el trascurso de la vida, de ahí, la opinión o el cambio de esta respecto de una
situación o cosa, así como la predisposición. Un factor de percepción que aunque no es vinculado a este es la
percepción extrasensorial, que es la forma en la percibimos las cosas en la cual los sentidos ordinarios no participan
debido a que no pueden explicarse o entenderse a través de conceptos los biológicos o físicos. Tales como: la
telepatía (capacidad para leer la mente), precognición (predicción de un hecho que tendrá lugar en el futuro),
clarividencia (capacidad para ver cosas que no se encuentran en el espacio) y psicoquinesis (capacidad para
modificar la materia a través de la mente).

LEYES (O PRINCIPIOS) DE LA GESTALT:

LEY DE LA PREGNANCIA: Afirma la tendencia de la experiencia perceptiva a adoptar las formas más simples
posibles. La ley de pregnancia nos dice que lo que es captado por nuestro ojo en primer instancia (ya sea por su
color, forma, textura, valor, direccionalidad…) tiene mayor pregnancia que aquello que percibimos en segundo
lugar.

[http://2.bp.blogspot.com/-
DD0HzlRbKSk/U0dM8rPvMNI/AAAAAAAAA44/mIAwN

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LEY DE LA SEMEJANZA: Nuestra mente tiende a agrupar los elementos similares en una única entidad, esta puede
ser por: tamaño, forma y color.
LEY DE LA SEMEJANZA POR TAMAÑO.
[http://4.bp.blogspot.com/-
ZHqCFxBj3BI/U0dV6FLYqyI/AAAAAAAAA5Q/
nHou4z1AiBg/s1600/ley+de+semejanza+tama
no.jpg]
[http://4.bp.blogspot.com/-08ja3B2rkjs/U0dW
KbYgIQI/AAAAAAAAA5s/q2AkuJlMkG8/s160
0/El+difunto+y+su+esposa+adorando+a+Osir
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ANÓNIMO EGIPCIO. El difunto y su esposa adorando a Osiris,
arteenformacion.blogspot.com/p/blog-page.html
LA COMPOSICIÓN EN EL ARTE | Arte en Formación
[http://4.bp.blogspot.com/-
ZyWd3aQpsxw/U0dNQclxM_I/AAAAAAAAA5A/lYvPROPQTeE/s1600/R
ENE+FRANCOIS+GHISLAIN+MAGRITTER+El+modelo.jpg]
RENÉ FRANÇOIS GHISLAIN MAGRITTE. El modelo. 1922.
Óleo sobre lienzo. 65 x 54 cm. Courtesy Galerie Isy Brachot.
Bruselas-París. [http://www.renemagritte.org/]
LEY DE LA SEMEJANZA POR FORMA.
LEY DE LA SEMEJANZA POR COLOR.
[http://1.bp.blogspot.com/-6JzzX3gqd
[http://1.bp.blogspot.com/-
Ok/U0dV-
eh3gV8RGwNU/U0dWEpO5G5I/AAAAAA
_oYPWI/AAAAAAAAA5Y/iAjhBq53ME
AAA5g/Q6HEFgbqJcc/s1600/ley+de+sem
c/s1600/ley+de+semejanza+forma.jpg
ejanza+color.jpg]
]
[http://1.bp.blogspot.com/-
paxttRbS1Sg/U0dWgzz0u6I/AAAAAAAA
A54/ITpCcpPa4xw/s1600/THEO+VAN+D
OESBURG+Composition+XI.jpg]
[http://1.bp.blogspot.com/-32fDiV_le THEO VAN DOESBURG. Composition XI. 1918. Óleo sobre
lienzo. Tate Gallery. Londres. United Kingdom.
UU/U0dWXuz30yI/AAAAAAAAA5w/
[http://es.wahooart.com/@/TheoVanDoesburg]
M82ZdSoPL-
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cortejo y ritos fúnebres y peregrinación a Abydos. Hacia 1390
a.C. XVIII Dinastía. Pintura sobre estuco. Tumba de Pairy.
Sheikh Abd el-Gurna.
LA COMPOSICIÓN EN EL ARTE | Arte en Formación
4/s1600/JOHHANES+ITTEN+Torre+
de+fuego.jpg]
JOHHANES ITTEN. Tower of fire. 1919.
Reconstruida por M. Siebenbrodt. 1995-6Exposición
"Bauhaus - A Conceptual Model" 2009
[http://www.biografiasyvidas.com/biografia/i/itt
en.htm]

LEY DE LA PROXIMIDAD: Cuando las partes de una totalidad reciben un mismo estímulo, se unen formando grupos en
el sentido de la mínima distancia. Esta ordenación se produce de modo automático y, sólo por una resistencia del
perceptor, o por otra ley contradictoria, puede anularse esta lectura.

LEY DE LA PROXIMIDAD POR AGRUPACIÓN LEY DE LA PROXIMIDAD POR MÍNIMA DISTANCIA LEY DE LA PROXIMIDAD POR TRATAMIENTO

[http://1.bp.blogspot.com/- [http://3.bp.blogspot.com/-A- [http://1.bp.blogspot.com/-

H69ALEAs62o/U0dYGt68OGI/AAAA qmS2aFXOk/U0dYM5mRZJI/AAAAAAAAA6 ytRTHz2ke2A/U0dYSUzNZ7I/AAAAAAAAA
AAAAA6E/A2zkbaL1gs4/s1600/LEY+ M/nJNhYQK08cE/s1600/LEY+DE+PROXIMI 6U/tl8MWZPIwyM/s1600/LEY+DE+PROXIM
DE+PROXIMIDAD1.jpg] DAD2.jpg] IDAD3.jpg]

[http://1.bp.blogspot.com/-ZrT-
EfIrvKg/U0dYbCloIwI/AAAAAAAAA
6c/TNNyWe2f7LA/s1600/SOFIA+M
ADRIGAL+Tuberias.jpg]
SOFIA MADRIGAL Tuberias
[http://4.bp.blogspot.com/-46UnM92CkUY/U
0dYoJEcgwI/AAAAAAAAA6k/9PcpL4FQ7vg/
s1600/GUSAVE+COURBET+Un+enterreme
nt+%C3%A0+Ornans.jpg]
JEAN DESIRE GUSTAVE COURBET. Un enterrement à Ornans.
1850-1851. Óleo sobre lienzo. 314 x 663 cm. Museo de Orsay.
París. Francia. [http://www.gustavecourbet.org/]
[http://1.bp.blogspot.com/-
LKxmbnY301E/U0dYz2TTPhI/AAAAAAAA
A6s/Sfjt_fbfDoo/s1600/RENE+FRANCOIS
+GHISLAIN+MAGRITTER+Golconde.jpg]
RENÉ FRANÇOIS GHISLAIN MAGRITTE. Golconde. 1953.
Óleo sobre lienzo. 31 1/2 x 39 1/2 in. The Menil Collection.
Houston. Texas. [http://www.renemagritte.org/]

LEY DE LA SIMETRÍA: Las imágenes u objetos simétricos son percibidos como iguales, como un único elemento.

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[http://3.bp.blogspot.com/-
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2Fws/s1600/ley+de+simetria+(2).jpg]

[http://3.bp.blogspot.com/-0TsCTfzsMxg/U0darse4r8I/AAAAAAAAA7A/1c
Hzw-W_z6o/s1600/ARTE+EGIPCIO+Tumba+de+Nakht+Sheikh+Abd+el-
Gurna.jpg]
ARTE EGIPCIO. Tumba de Nakht Sheikh Abd el-Gurna.
Hacia 1410 a.C. XVIII Dinastía. Pintura sobre estuco.

LEY DE LA CONTINUIDAD: Se tienden a agrupar juntos aquellos detalles que mantienen un patrón o dirección, como
parte de un modelo.

LEY DE LA CONTINUIDAD POR AGRUPACIÓN LEY DE LA CONTINUIDAD POR DIRECCIÓN

[http://3.bp.blogspot.com/- [http://2.bp.blogspot.com/-
ovPZJVbOnfg/U0dbK1IMScI/AAAAAAAAA7I/DNbdYqo- pkL_yRH9VvQ/U0dbOZgU0bI/AAAAAAAAA7Q/iMqoab1pElM/s1600/le
1W8/s1600/ley+de+continuidad1.jpg] y+de+continuidad3.jpg]

[http://3.bp.blogspot.com/-
[http://3.bp.blogspot.com/-0MrZQAbbE8M/U0db7lJ2sVI/AAAAAAAAA
mhgQLGwn_DU/U0dbvO8CcJI/AAAAAAAAA7Y/5OPFc
7g/EAVdVwyr1fw/s1600/EADWEARD+MUYBRIDGE+Hombre+desn
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udo+caminando+1885.jpg]
CHRIS JORDAN. Pole yard. 2004. Tacoma.  44x60
EADWEARD MUYBRIDGE. Hombre desnudo caminando. 1885
[http://www.chrisjordan.com/gallery/rtn/#silent-spring]
[http://www.eadweardmuybridge.co.uk/]

LEY DE LA SIMPLICIDAD: El individuo organiza sus campos perceptuales con rasgos simples y regulares.

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[http://3.bp.blogspot.com/-
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JOAN MIRO. Danger 1925.
Galerie Rosengart. Lucerne.

LEY DE DIRECCIÓN COMÚN: Los elementos que construyen –o parecen construir- un flujo o patrón en una misma
dirección son percibidos como una figura.

[http://1.bp.blogspot.com/--
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[http://3.bp.blogspot.com/-
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GIACOMO BALLA. Street ligth. 1909.
Óleo sobre lienzo. 174.7 x 114.7 cm.
Hillman Periodicals Fund.
The Museum of Modern Art. New York. U.S.A. [http://www.giacomo-balla.com/]

LEY DE LA RELACIÓN ENTRE FIGURA Y FONDO: El cerebro no es capaz de interpretar un objetivo como figura o
fondo en un mismo momento.

[http://3.bp.blogspot.com/-
sXH7aj7ugtc/U0iFWW-

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[http://3.bp.blogspot.com/-
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RENE+FRANCOIS+GHISLAIN+MAGRITTER+Euclidean+Walks.jpg]
RENÉ FRANÇOIS GHISLAIN MAGRITTE.
Euclidean Walks. 1955. Óleo sobre lienzo.
Minneapolis Institute of Arts.
Minneapolis. USA. [http://www.renemagritte.org/]

JOHN EDGAR RUBIN:

(6 de septiembre de 1886 - 3 de mayo de 1951) fue un psicólogo-fenomenólogo danés, recordado por su trabajo
sobre la percepción de figura y fondo como se ve en tales ilusiones ópticas, como el jarrón de Rubín. La Copa de
Rubín pertenece a una famosa serie de ilusiones ópticas cognitivas desarrollada alrededor de 1915. Fue introducida
por primera vez en su obra Synsoplevede Figurer (Figuras visuales). Rubín incluía una serie de ejemplos, como una
cruz de Malta en blanco y negro, pero el que se convirtió en el más famoso fue su jarrón, tal vez porque la cruz de
Malta podía ser fácilmente interpretada como una pelota de playa en blanco y negro. La copa presenta una doble
visión («percepción multiestable»), la de la copa y la de dos rostros humanos que se miran frente a frente. Esta
figura ha sido utilizada por la Psicología de la Gestalt.

[http://2.bp.blogspot.com/- [http://3.bp.blogspot.com/- [http://4.bp.blogspot.com/-

cIfOSL2AInw/U0iGAtiAyjI/AAAAAAAAA8 YbjdC58QaNY/U0iGE7Hc4bI/AAAAAAAAA YwePaLswtlU/U0iGJM2D6kI/AAAAAAAAA
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Edgar Rubín, demostró que la distinción entre lo que es figura y lo que es fondo se debe a distintos factores. Nuestra
percepción toma como figura la parte más pequeña, teniendo en cuenta que también influye la concavidad y
convexidad. En las imágenes siguientes (Rubín en 1921), la imagen que suele distinguirse como fondo es la convexa
(la que "termina en ángulo") independientemente de su color También influye la orientación de cada parte de la
figura, de forma que normalmente nuestro cerebro elige como figura la que tiene una orientación próxima bien a la
horizontal o bien a la vertical. Cuándo las partes de una misma figura presentan similares características entra en
juego la subjetividad de cada observador para elegir una u otra opción.

DIFERENCIAS ENTRE FIGURA Y FONDO:

1. Cuando dos campos tienen la misma línea límite común, es la figura la que adquiere forma, y no el fondo.
2. El fondo parece que continúa detrás de la figura.
3. La figura se presenta como un objeto definido, sólido y estructurado.
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4. La figura parece que tiene un color local sólido y el fondo parece más etéreo y vago.
5. Se percibe la figura como más cercana al espectador.
6. La figura impresiona más y se recuerda mejor que el fondo, que queda indefinido. Límite o línea que separa figura
y fondo, pertenece siempre a la primera.

CARACTERÍSTICAS DE LA LEY DE FIGURA Y FONDO:

• Cuando hay figuras que tienen un mismo límite común, los elementos que se perciben como figura tienen forma y
los elementos del fondo no tienen forma. • La figura siempre resalta sobre el fondo.
• La figura se percibe como algo con significado mientras que el fondo no lo tiene.
• El color de la figura parece que es más denso que el fondo que parece más difuso.
• La información que se almacena en la memoria es la de la figura mientras que el fondo no se almacena.
• El contorno entre la figura y el fondo siempre pertenece a la figura.

Factores que hacen que uno de los elementos se estructure como figura y el resto como fondo estos son:
• La simetría, las áreas que son simétricas tienden a verse como figuras y las asimétricas como fondo.
• El área cuando más pequeñas sea el área más fácil es que lo estructuramos como figura.
• La convexidad de las áreas curvadas hacia afuera tiende a verse como figuras y las que miran hacia adentro como
fondo.
• La orientación normalmente de las verticales y de las horizontales tienden a verse como figura y las oblicuas como
fondo.

LEY DE CERRAMIENTO: Las líneas que circundan una superficie son captadas más fácilmente como unidad o figura,
en iguales circunstancias.

[http://2.bp.blogspot.com/-
EUuDSTDj9M8/U0iHNBEjXdI/AAAAAAAAA88/GO-
3FOcavxc/s1600/ley+de+cierre.jpg]
[http://2.bp.blogspot.com/-
VcXmuOsourE/U0iHRnJ_HoI/AAAAAAAAA9I/Up3i3QpNP-
c/s1600/SOFIA+MADRIGAL+Sin+titulo.jpg]
SOFÍA MADRIGAL. Sin título. 1991.
Grafito y lápiz compuesto sobre papel. 30 x 40 cm.

LEY DE LA IGUALDAD (O EQUIVALENCIA): existe una tendencia a constituir grupos con los elementos que son iguales
cuando concurren varios de diferentes clases.

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[http://4.bp.blogspot.com/-
nXUeTAYSDTU/U0iHsKQhHUI/AAAAAAAAA9M/teaYvv8X
kwc/s1600/ley+de+igualdad+o+equivalencia.jpg]

[http://3.bp.blogspot.com/-
ZiijU20EMOE/U0iHyhTSDwI/AAAAAAAAA9U/xwyfvocOh0o/s1600/C
ARLOS+CRU-DIEZ+Induction+Chromatique-.jpg]
CARLOS CRUZ-DIEZ. Induction Chromatique 101. 1990.
200 x 200 cm. Museum of Fine Arts, Houston, USA. [http://www.cruz-diez.com/es/]

COMPOSICIÓN  POR LEYES DE PERSPECTIVA:Paralela, Oblicua, Invertida, Jerárquica, Axonométrica, Caballera,

Cónica.

DEFINICIÓN Y CONCEPTO DE PERSPECTIVA:

La perspectiva la forma o técnica usada para la representación de objetos tridimensionales en una superficie
bidimensional (plana) y tiene como objetivo recrear la posición relativa y profundidad de dichos objetos. La
finalidad de la perspectiva es, por lo tanto, reproducir la forma y disposición con que los objetos aparecen a la vista
es decir, como se ven y no como son realmente. Se conoce como perspectiva tanto a esta técnica como a la obra o
representación que se ejecuta mediante este arte.

ELEMENTOS PRINCIPALES DE LA PERSPECTIVA.

LÍNEA O EJE HORIZONTAL: también llamado Eje X o Eje de Abscisas. Es la línea imaginaria que se
encuentra siempre a la altura de los ojos del observador y cambia de ubicación con la visión de éste.
Es factor de referencia para interpretar la tercera dimensión o espacio y permite llevar a cabo un
cálculo visual de la distancia existente entre el primer término (V.) y el fondo (V.). Es una línea
convencional que apoya el trazado en perspectiva (V.) sobre la cual se encuentra el punto de fuga al
cual convergen todas las líneas que son paralelas entre sí y perpendiculares a la línea de horizonte.
Límite natural del plano de la tierra.
LÍNEA  O EJE VERTICAL: también llamado Eje Y o Eje de Ordenadas.
LÍNEAS PARALELAS: Son aquellas que van una al lado de la otra y, aunque sigan en un plano, nunca se
encontrarán.
LÍNEAS OBLICUAS: son líneas que parten de puntos distintos una al lado de la otra, pero que en su
recorrido se encontrarán en algún punto.
LÍNEAS CONVERGENTES: Son las parten de dos partes distintas para luego encontrarse en un punto.
LÍNEAS DIVERGENTES: Son las que parten de un mismo punto a distintas direcciones.
PUNTO DE FUGA: Se trata del lugar en el cual confluyen las proyecciones de todas las rectas paralelas
a una cierta dirección en el espacio, pero que no son paralelas al plano de la proyección. El punto de
fuga, por lo tanto, es aquel lugar donde las rectas paralelas se juntan de acuerdo a la perspectiva. Los

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puntos de fuga son muy importantes para la realización de dibujos, ya que permiten dar sensación de
profundidad y mantener la perspectiva que tendría un observador desde un cierto punto de vista.
Si tomamos las direcciones ortogonales que corresponden a los ejes espaciales que suelen denominar
X, Y y Z, los puntos de fuga permiten tener en cuenta una perspectiva frontal, una perspectiva
oblicua o una perspectiva aérea, de acuerdo a la proyección que se realice.

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POSICIÓN DEL OBSERVADOR DE ACUERDO AL PUNTO DE FUGA.

La perspectiva se genera a partir de la ubicación del observador, esta a su vez nos brinda la
información sobre la “deformación” del objeto observado y de allí es desde donde se genera el punto
de vista.
Si bien la frase punto de vista permite diversos significados, para nuestro caso, tomaremos el que
hace referencia al lugar y a la posición física concreta del observador por lo cual lo definiremos así:
PUNTO DE VISTA: refiere al lugar desde el cual una persona observa una situación y la inclinación con
respecto al suelo (Línea o eje horizontal) donde nos encontremos nosotros.
Esta posición del observador es un recuso muy útil no solo en la pintura o el dibujo, sino también en la
cinematografía, la fotografía y el diseño y las palabras técnicas con las que se hace referencia a esta
definición son: Plano, Ángulo y Vista.

En consecuencia de lo anterior, la línea que se genera desde la posición y/o lugar del observador al
lugar y/o posición del objeto o escena observada creara un ÁNGULO con respecto a tres elementos, el
objeto, la línea o eje horizontal y la línea o eje vertical.

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CLASES O TIPOS DE ÁNGULOS.

Ángulo es la porción de plano limitada por dos semirrectas con origen en un mismo punto. Las
semirrectas se llaman lado inicial y final. Al origen común se le denomina vértice del ángulo.
Los ángulos se nombran de varias maneras:
*Con una letra minúscula, como a o b, o a veces con una letra griega como (alfa α).
*Con tres letras mayúsculas y un símbolo en forma de ángulo encima. La letra del medio es el vértice 

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CLASES O TIPOS DE PERSPECTIVA.

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COMPOSICIÓN POR PROPORCIÓN. Sección áurea, Rectángulo áureo, Numero de oro.

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