V

El siglo XX.

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Copyright © 2015 Fernando Alcolea Albero
alcoleaf@hotmail.com
Editor: CreateSpace- Independent Publishing Platform
Menorca, Spain, 2014.Versión revisada en marzo, 2016.
All rights reserved.
ISBN-10: 1503219488
ISBN-13: 978-1503219489

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 1- UNA NUEVA ERA.

Tras la convulsión social, política y de cambio de valores provocados por el desastre de

1898, entrado el siglo XX, asistimos a una total renovación del panorama artístico español en
Londres. Con el cambio de siglo los numerosos pintores adscritos a la ya caduca escuela de
Roma y al rigor de la pintura académica que habían triunfado en el mercado londinense durante
el siglo XIX, desaparecerán paulatinamente para dejar paso a una nueva generación de artistas
con propuestas más contemporáneas a su tiempo.
Esta situación es sabiamente descrita en 1906 por el escritor Ramiro de Maeztu desde su
corresponsalía de Londres en su artículo «El crack de la pintura moderna»:

«Los tiempos cambian, y la pintura, que hizo furor allá por los años 1850, 1860,
1870, 1880 y aun 1890, no vale ahora casi nada. Aquellos fueron los tiempos de la
pintura histórica y literaria… Con esa clase de pintura hubo artistas que llegaron a
hacerse millonarios…Los cuadros pintados hace veinte, treinta y cuarenta años…se
venden a precios tan bajos que, dentro de poco tiempo, no habrá quien los quiera ni
de balde». 1

Pero durante los principios de siglo, Londres al igual que otras capitales europeas, padeció
una fuerte crisis económica que repercutió especialmente en el mercado de las obras de arte. 2
Ante la paupérrima situación del mercado artístico, una vía de escape fue el cultivo del retrato
cuya disciplina fue llevada a cabo por algunos de nuestros pintores pues:

«El pintor que no haya conseguido (en Londres) hacerse fama de buen retratista
entre la gente rica, se ganará la vida muy difícilmente».3

Por otro lado, debido al estallido de la primera guerra mundial la totalidad de las galerías
de arte de Londres y Liverpool tuvieron que cerrar sus galerías al público. 4 Además dicha
circunstancia se vio agravada por la situación de crisis económica de las repúblicas
sudamericanas. Ello motivó una parálisis e incertidumbre para los artistas, lo que motivó que
incluso un buen número de artistas extranjeros vinieran a la neutral España.
Afortunadamente una nueva generación de pintores españoles que se desplazaron a
Inglaterra contaron con el apoyo privilegiado de prestigiosos escritores establecidos en la capital
británica que les brindaron su apoyo como el mencionado Ramiro de Maeztu que entre 1905 y
1919 alimentaba sus crónicas como corresponsal de la Correspondencia de España, Nuevo Mundo y
Heraldo de Madrid; y especialmente a Luis Araquistaín (1908-1914), Ramón Pérez de Ayala (1907
1908)5 con sus «Crónicas Londinenses» en El Imparcial y ABC,6 a Salvador de Madariaga y Louis
de Bonafoux (Heraldo de Madrid) que falleció en Londres en 1918.

1 R. de Maeztu, «Ecos de Londres. El crack de la pintura moderna», La Correspondencia de España,

3/XII (1906).
2 «Pero el caso es que los cuadros modernos, realmente buenos tampoco se venden. Todos sabemos ya que la nueva

pintura es más sincera y honrada, y consiguientemente más duradera que las engañifas cromohistoricomelodramaticas de que
nuestros padres fueron víctimas… pero la gente rica duda, y en la duda se guarda su dinero». Idem.
3 Idem.
4 «La crisis del arte», El Correo de la mañana, 26/XII (1914), p. 1.
5 Ramón Pérez de Ayala y las artes plásticas, Fundación Rodríguez Acosta, Granada, 1991; A. Coletes

Blanco, R. Pérez de Ayala, «Crónicas londinenses», Murcia, 1988.

6 Ver la recopilación de escritos en Ramón Pérez de Ayala Tributo a Inglaterra, Madrid, 1963.

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 Asistimos por otro lado a que Inglaterra padeció en este periodo lo que Kirsty Hooper
denomina «The making of a modern Spanish obsession» 7 en el cual se produce un cambio
sustancial y de renovación sobre los antiguos arquetipos que mantenía la sociedad inglesa sobre
España.
Esta nueva percepción del arte nacional en las islas británicas estará impulsada
principalmente por la celebración de las exposiciones de arte español en organismos tanto
oficiales como privados. Especialmente sirvió como detonador la exposición celebrada en 1901
en la Guildhall Art Gallery, que gracias a su director Alfred Temple (1848-1928), dio a conocer
a muchos artistas desconocidos hasta entonces como Gonzalo Bilbao, Moreno Carbonero y
Néstor.

Fig. 302 y 303. Vista de la sección española y Vista general de la exposición Anglo
Latina de 1914.

Lo mismo puede decirse de la Exposición de Arte Moderno Español organizada en 1907 en

la S. James Gallery por el hispanista Leonard Williams, que presentó las obras de Álvarez de
Sotomayor, Ricardo Baroja, Manuel Benedito, Hernández Nájera, Agustín Lhardy, López
Mezquita, Eliseo Meifrén, Moreno Carbonero, Morera. Anselmo Miguel Nieto, Cecilio Plá,
Posada, Rodríguez Acosta, Romero de Torres, José Villegas y Salvador Viniegra. 8
Otro tanto ocurrió en la Latin-British Exhibition9que tuvo lugar en 1912 en White City,
donde participaron un considerable número de artistas. 10

7 Libro de próxima publicación. The Leverhulme Trust.

8 «El arte español en Londres», El País, 30/IV (1907); «El arte español en Londres», La Época, 2/V
(1907).
9 «Nuestros pintores a Londres- Exposición anglo-latina», Revista General de Enseñanza y Bellas Artes,

15/V (1912).
10 Baldomero Gili Roig, José Bermejo, Marisa Roesset, José Llanas, Nicanor Piñole, José Pinazo,

Constantino Gómez Salvador, Agustín Lhardy, Eugenio Hermoso, José Parada Santín, julio del Val,
Ignacio Díaz Olano, Eduardo Castillo, Luis Blesa Prats, Pedro Barragán, José Garnelo y Alda, Fernando
Hidalgo, Félix Borrell Vidal, Roberto Domingo, Francisco Sancha, José Benlliure Ortiz, Cecilio Plá, José
Benlliure y gil, Álvaro Alcalá Galiano, Agapito Casas, Ángel Andrade, Luis Bertodano, Juan Martínez
Abades, Juan Comba, Eduardo García Ferrándiz, Gonzalo Bilbao, Agustín Otermín, José María López
Mezquita, Eduardo Chicharro, Alejandro Saint-Aubin y Ignacio Pinazo
4
 Fig. 304. La Modern Spanish Art Exhibition de Brighton de 1914. Fig. 305. El director del Museo de
Brighton, Mr. Henry D. Roberts.

Otra muestra memorable fue la Modern Spanish Art Exhibition de Brighton de 1914.11
Estuvo organizada por la Asociación Española de Pintores y Escultores, y por el director del
museo de Brighton, Mr. Henry D. Roberts. La exposición se fue gestando desde el mes de
febrero en el palacio de Exposiciones del Retiro, que fue acopiando las obras de pintura y
escultura que los artistas remitían desde España, Roma y París para su posterior traslado. 12 Fue
inaugurada el 8 de mayo en las Corporation Art Galleries bajo el patronato de los reyes de España
y de la princesa Beatriz de Battenberg. Aunque tuvo un carácter comercial, la muestra
compuesta de dos centenares de obras, 13 se llevó a cabo con bastante rigor en su esmerada
colocación y representó un éxito de público y de ventas. 14 Se trataba de la quinta exposición de
carácter nacional, que tras las de Francia, Suecia, Dinamarca y Noruega organizaba dicha
institución. De todas formas, la selección de los artistas fue bastante dispar, ya que al lado de
jóvenes artistas como José Gutiérrez Solana e Ismael Smith se expusieron obras de autores
fallecidos como Federico de Madrazo y José Jiménez Aranda. Tuvo un papel relevante en la
organización el pintor José Garnelo.
La misma exposición celebrada en Brighton, fue presentada meses después en las Grafton
Galleries de Londres el 2 de octubre de 1914. La muestra se vio notablemente ampliada por
cuadros y esculturas que enviaron desde París los artistas Viladrich, Josep Clará, Vázquez Díaz
y Claudio Castelucho,15 si bien unas cincuentenas de obras de arte no llegaron a tiempo debido
a los avatares de la primera guerra mundial. La prensa inglesa destacó los cuadros El banquete de
Sancho Panza de Moreno Carbonero, La sastrería de Jiménez Aranda, El estudio de Ticiano de José
Villegas, Dos chismosas sevillanas de Zuloaga y El jorobado de Chicharro.16

11 M. Barroso, «La exposición de Brighton. Los pintores españoles», La Esfera, 8/VIII (1914).
12 «Exposición Española en Brighton», La Época, 1/II (1914), p. 2.
13 Se expusieron obras de Moreno Carbonero, Muñoz Degrain, Joaquín Sorolla, José Garnelo y Alda,

Aureliano de Beruete, Luis Menéndez Pidal, Aniceto Marinas, Mariano Benlliure, José Benlliure, José
Pinazo, María Sorolla, Julio Romero de Torres, José López Mezquita, Eduardo Chicharro, Manuel
Benedito, Juan Comba, Santiago Rusiñol,
14 M. Barroso, «La exposición de Brighton. Los pintores españoles en Inglaterra», La Esfera, 8/VIII

(1914); Buchanan, «Londres. La Exposición de Brighton», La Época, 24/V (1914), p. 1.

15 «Spanish Art at the Grafton Galleries», Manchester Courier, 11 /XI (1914).
16 «Some notable pictures», Newcastle Journal, 3 /X (1914), p. 5.

5
 Una exposición memorable fue la Exhibition of Spanish Paintings17 que tuvo lugar en la Royal
Academy entre noviembre de 1920 y enero de 1921.

Fig.307.  Catálogo de la exposición de pintura española en la Royal Academy en 1920.

Fig.308.  Número especial de la revista The Studio escrito por Aureliano de Beruete, 1920.

El comité organizador español, presidido por el Duque de Alba, estaba compuesto por el
Marqués de Casas-Torres, Javier García de Sanz, Luis de Errazu, Conde de Peña-Ramiro,
Jacinto Octavio Picón, Elías Tormo y los artistas Manuel Benedito, Mariano Benlliure,
Aureliano de Beruete, Santiago Rusiñol e Ignacio Pinazo que ejerció de secretario. El comité
británico, por su parte, lo componía el embajador Alfonso Merry del Val y el Duque de
Devonshire, Duque de Rutland, Duque de Wellington, Duque de Abercorn, duque de
Westminster, Earl of Crawford and Balcarres, Earl of Lytton, el Vizconde Lascelles, Lord
Revelstoke, Lord d´Abernon, Lord Rothschild, Lord Ludlow, John Stirling Maxwell, Herbert
Cook, George Holford, Martin Conway, Claude Phillis, Alfred Temple, Lionel Cust, Mr. Witt,
Aston Webb, John Lavery, Frank Dicksee, John Singer Sargent, Seymour Lucas y Mr Solomon
J. Solomon.
Tanto las secciones de pintura antigua como de pintura moderna, estuvieron representadas
con un número abundante de artistas.18
Destacar la Exposición de Spanish Art en la Derby Art Gallery en 1946, que estuvo
organizada por el Arts Council de Gran Bretaña y mostró veinticuatro pinturas de grandes
maestros españoles. Siete de ellas de Velázquez, seis de Murillo, cuatro de El Greco, el cuadro
de Zurbarán La meditación de San Francisco y las obras de Goya Retrato de Antonia Zárate y el Retrato

17 E. Baron, «Exposición de pintura española en la Royal Academy of Arts de Londres», I. Socias y

D. Gkozhkou, Nuevas contribuciones en torno al mundo del coleccionismo de arte hispánico en los siglos XIX y XX,
Gijón, 2013, pp.35-52
18 Los artistas participantes fueron: Fernando Álvarez de Sotomayor, Aurelio Arteta, Pablo Antonio

Bejar, Manuel Benedito, José Benlliure y Ortiz, José Benlliure y Gil, Aureliano de Beruete, Octavio
Bianqui, Gonzalo Bilbao, Ricardo Canals, Juan Cardona, Claudio Castelucho, Eduardo Chicharro, Joan
Colom, Adelardo Covarsi, Francisco Domingo, Mariano Fortuny, Aurelio García Lesmes, Baldomero
Gili Roig, Alfonso Grosso, José Gutiérrez Solana, Eugeni Hermoso, Fernando Labrada, Eugenio
Lafuente, León Astruch, Juan Luís López, José María López Mezquita, Raimundo de Madrazo, Gustavo
de Maeztu, José Martí Garcés, Eliseo Meifrén, Joaquín Mir, Julio Moisés, José Moreno Carbonero,
Antonio Muñoz Degrain, José Nogué, Antonio Ortiz Echagüe, José Pinazo, Nicanor Piñole, Gregorio
Prieto, Nicolás Raurich, Darío de Regoyos, Martín Rico, José María Rodríguez Acosta, Julio Romero de
Torres, Santiago Rusiñol, Elías Salaverría, Francisco Sancha, Joaquín Sorolla, Ricardo Urgell, Carlos
Vázquez, Daniel Vázquez Díaz, Ricardo Verdugo Landi, José María Vidal Cuadras, José Ramón Zaragoza,
Ramón y Valentín de Zubiaurre e Ignacio Zuloaga y los escultores Mariano Benlliure, Mateo Inurria, Julio
Antonio, José Capuz, Quintín de la Torre y Berastegui, Ignacio Pinazo, Josep Clará y Juan Cristóbal.
6
de Carlos III. La muestra tuvo lugar del 12 al 26 de octubre y ofrecía visitas que guiaba el anglo-
húngaro Mr. Georges Mayer-Marton.19
También organizada por el Arts Council y la labor de catalogación a cargo de Neil MacLaren,
fue la exposición de pintura española que tuvo lugar en la Art Gallery de Aberdeen del 4 al 25
de enero de 1947, y en febrero en la Royal Academy de Londres, donde se pudieron observar
importantes obras de la pintura antigua española, destacando San Miguel venciendo a Satanás de la
colección de Sir Harold Wernher.20
Respecto a las iniciativas privadas, desde 1907 también estaba activa en los bajos de un
majestuoso edificio llamado Comton House,21 el establecimiento de la Librería Española del
valenciano A. Donderis que exponía permanentemente pinturas e industrias aplicadas
procedentes de España22 y que se convirtió en un lugar de reunión y tertulia de literatos,
cantantes, artistas y pintores españoles. 23
Otras iniciativas menores fueron los de la prestigiosa casa de mobiliario de Samuel James
Waring (1860-1940) and Gillow que en 1907 mostraron el cuadro El regreso de la pesca de Lino
Casimiro Iborra que había sido premiado en la exposición Nacional de 1906 y la de Hidalgo de
Caviedes titulada Arte y trabajo que obtuvo una mención honorifica en la exposición de París de
1900.24

Fig. 305 y 306. El salón principal y el salón de té del Centro Español de Londres

Un hecho más relevante fue la apertura del Centro Español de Londres que fue fundado en
1916 bajo la iniciativa particular del restaurador Antonio Martínez (1887-1951) 25 y de un grupo
variopinto de españoles como Francisco de Haro que actuó como presidente, siendo vocales
el dibujante Francisco Sancha, Isidoro Garrido, José Martorell, José Maese, el periodista

19 “Priceless Spanish Paintings” Derby Daily Telegraph, 5/X (1946).

20 Ph. Hendy, «Exposición de pintura española en Londres», Cobalto, Arte antiguo y Modern,.Vol. I.,
Barcelona, 1947, pp.47-50.
21 El edificio de estilo inglés neo-barroco fue construido por C.R. Worley en 1907, estaba situado en

la esquina de Charing Cross y Old Compton Street. En una fotografía de 1908 publicada en el libro de
Brian Girling Soho & Theatreland Through Time (2012), se observa que llevaban a cabo una exposición de
arte.
22 «Exposición en Londres», Crónica Meridional, 27/X (1906).
23 Almanzor, «A través de Europa. Desde Londres», La Correspondencia Militar, 12 /VI (1813), p. 1.
24 Burnley Express, 5/VI (1907).
25 Antonio Martínez inmigró a Londres en 1910 trabajando primero como camarero en Bournemoth

y de limpiacristales. Posteriormente trabajó en el restaurante Lyons de Picadilly y abrió seguidamente el

popular restaurante español Martínez en el callejón de Swallow Street, entre Picadilly y Regent Street.
«King and Exwindow cleaner», Sunday Post, 18/VII (1926), p.13; «Exwaiter a friend of Monarch», Dundee
Evening Telegraph, 16/VII (1928), p. 3; K. Hooper, Of cocktail sauce and kings, or, London´s first Spanish restaurant
(probably), Blog Hispanic Britain, or an anglo-Spanish miscellay.
7
Ramiro de Maeztu, el capitán de infantería José Plá, Pedro Utrera que era gerente de la empresa
Bodegas Bilbaínas y Guillermo Casinello que era importador de frutas.
Tomaron la decisión de ubicar la sede alquilando un desván abandonado situado en la
planta superior de la vivienda de Antonio Martínez, en Wells Street. El artista Francisco Sancha
procedió a redecorarlo mediante pinturas de barnices oscuros que representaban a las ciudades
españolas El club padeció en sus inicios penurias económicas, teniendo que ser socorrido
financieramente por Eduardo Toda, que era representante de la casa naviera Sota y Aznar. 26
Finalizada la gran guerra, una nueva iniciativa de sus socios permitió adquirir una nueva
sede en la plaza de Cavendish Square.
En el centro llegaron a hospedarse durante la década de 1920 numerosos artistas españoles
que viajaban a Londres, como Francisco Sancha, Ramón Calsina, Miguel Mackinlay y Evaristo
Valle que residió durante el verano de 1923 27 con el proyecto de llevar a cabo una exposición
en las Dorian Leigh Galleries.

Otra iniciativa a destacar fue la llevada a cabo en 1936 por el marchante y galerista Joan
Antoni Maragall. Con motivo de la guerra civil española, el mencionado propietario de la sala
Parés, tuvo que clausurar su galería barcelonesa y trasladar buena parte de sus cuadros a
Londres, donde organizó durante el mes de noviembre una exposición de doce pintores
catalanes en las Leicester Galleries. Participaron entre otros Pere Pruna, Joaquim Mir con
cuatro paisajes y Ramón de Capmany con el cuadro Mi jardín en Canet de Mar. La muestra tuvo
lugar en una sala anexa a la exposición del dibujante Henry Mayo Bateman (1887-1870) que
presentó unos paisajes de Castilla, fruto de su reciente visita a España.
Posteriormente el sr. Maragall organizaría diversas exposiciones colectivas en las Brook
Street galleries de Londres en enero de 1937, en la Little Gallery de la localidad de Worthing
en febrero, en el Priestley Hall de Leeds en mayo, en The Johnson Gallery en Londres en junio
y en la Beaux Arts gallery en el transcurso del mes de julio. En todo caso fueron pocos los
marchantes españoles establecidos en Londres en el siglo XX exceptuando casos como el
pintor Pedro Fernández Cancela (1918- CA.1982).
Coincidiendo con la guerra civil española, fueron innumerables las iniciativas de los artistas
británicos en apoyo a la causa republicana. Exposiciones como Artists Help Spain en 1936 y The
Portraits for Spain scheme en 1938 son buena muestra de ello.28
Numerosas galerías privadas londinenses ofrecían la posibilidad de exponer a los artistas.
Si bien el precio a pagar era muchas veces prohibitivo. En 1929 el pintor Francisco Domingo
se quejaba que el marchante Arthur Tooth le cobraba la cantidad de 250 libras de alquiler
mensuales, por lo que se vio obligado a subir considerablemente sus precios.

2. PINTORES EN EL 1900.

Ya en los albores del siglo XX un buen número de pintores españoles acudirán en su afán
de apaciguar su curiosidad y de disfrutar de los atractivos que les ofrece la capital británica.
Como Salvador Bartolozzi (Madrid, 1882-México, 1950) que viajó a Londres durante su
periodo de formación y el granadino José Ruiz de Almodóvar (Granada, 1867 – Granada, 1942)
que en el transcurso de sus viajes a Londres de 1899 y 1900 contactó con el pintor retratista

26A. Insua, «La maison y el club», La Voz, 16/V (1923).

27N. Tielve García, Crítica de arte en Asturias del primer tercio del siglo XX, Universidad de Oviedo, 1999.
28 Sobre estas muestras ver la exposición Conscience and Conflict: British Artists and the Spanish Civil War,

comisariada por Simon Martin en la Pallant House Gallery en agosto de 2014.

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John Singer Sargent.29 De Enrique Martínez Cubells sabemos que en 1900 inició un viaje por
Europa recorriendo Bélgica, Holanda, Escocia e Inglaterra, 30 donde pintó los cuadros Docks
de Londres y Vista del Támesis que presentó en la exposición Pinelo de Buenos Aires en 1909.
El pintor de Antequera José María Fernández y Rodríguez (1881-1947) también durante su
juventud visitó numerosas capitales europeas, incluyendo la británica hacia 1903. Teodoro
Andreu (Alcira, 1870 – Valencia, 1935), estando establecido en Bilbao, embarcó hacia la capital
del Támesis donde permaneció desde octubre a diciembre de 1902. También podemos
nombrar a la pintora Florence Engelbach (1872-1951) que nació en Jerez de la Frontera de
padres ingleses. Posteriormente se trasladó a Londres donde llevó a cabo su aprendizaje y su
carrera artística. Su nombre de soltera era Florence Neumegen.

Fig.310 y 311.  Ricardo Montes, Dibujos premiados en Inglaterra en 1905. Fig.312 y 313.  Ricardo
Montes, Ilustraciones del Quijote.

Un caso singular es el del malogrado pintor asturiano Ricardo Montes (1888-1909)31. Con
catorce años de edad se había trasladado con el apoyo de su padre a Inglaterra, donde cursó
sus estudios en la londinense Camberwell School of Arts and Crafts, obteniendo en 1905 la medalla
de bronce en la Exposición Nacional de escuelas inglesas por un conjunto de dibujos (fig. 310
y 311). Llevó a cabo diversos autorretratos de especial interés y un conjunto de ilustraciones
del Quijote. Sin embargo, su carrera se vio truncada al fallecer prematuramente en su ciudad
natal con tan solo 21 años de edad.

29 J. F. Lacomba, «El paisaje andaluz de la mirada ilustrada al boom turístico», Los paisajes andaluces.

Hitos y miradas en los siglos XIX y XX, Junta de Andalucía, Sevilla, 2007.
30 F. Martínez Andrés, «Una aproximación a la vida y obra de Martínez Cubells, Enrique Martínez

Cubells, Cultural Rioja, Logroño, 2003, p. 34.

31 J. Barón, «El pintor Ricardo Montes en Inglaterra (1908)», Conferencia celebrada en el Museo de

Bellas Artes de Asturias. J.F.; «Un artista malogrado», La Esfera, 24/XII (1921); A., «Ricardo Montes», La
Ilustración Artística, 8-IV (1907), p. 236.
9
 El grabador Ricardo Baroja (Minas de Río Tinto, 1871 – Vera de Bidasoa, 1953) se instaló
en Londres en el invierno de 1905 con el objeto de realizar una colección de aguafuertes de la
City y del Támesis. Nada más llegar, frecuentó al escritor Ramiro de Maeztu, el cual afirmó que
«Desde que Ricardo Baroja se halla en Londres, dedicamos todas las mañanas a recorrer
museos, galerías y colecciones de arte».32 Visitan entonces la colección Wallace, el Museo
Británico. Junto a Ramiro, se reúnen con el violinista Arbós y el tenor sevillano Luis Álvarez.
En el mes de junio visitan junto al pintor López Mezquita los estudios de los pintores Alma
Tadema y John Singer Sargent, al cual le llega a mostrar sus aguafuertes. 33

Fig.309.  El malogrado pintor Ricardo Montes Fig.314.  Ricardo Baroja por Vázquez Díaz.
Fig.315.  Ricardo Baroja, Pobres gentes. Aguafuerte.

Sus creaciones pronto son apreciadas por el público inglés, las cuales se admiraron en los
centros de arte londinenses, «se alabaron por los más inteligentes y por último se vendieron
pronto. Los maestros ingleses estimaron a Baroja por la semejanza de sus trabajos con los de
Goya».34 En la capital británica llevó a cabo varios grabados como Un rincón de Londres.35

Fig.316.  El escultor Inurria. Fig.317.  Mateo Inurria. The vine, expuesta en Royal Academy,
Londres 1920.

32R. de Maeztu, «Ecos de Londres. Wallace y Velázquez», La Correspondencia de España, 15/III (1905).
33R. de Maeztu, «Casas de artistas. En la de sir Alma Tadema», La Correspondencia de España, 19/VI
(1905), p. 1.; R. de Maeztu, «Casas de artistas. En la de John Sargent, Esq.», La Correspondencia de España,
21/VI (1905), p. 1.
34 «Exposición General de Bellas Artes», La Ilustración Artística, 9/VII (1906), p. 444.
35 Ricardo Baroja, 1871-1953. El arte de grabar, Calcografía Nacional, Real Academia de Bellas Artes de

San Fernando, Madrid, catálogo de la exposición, Madrid, 1999, pp. 89 y 124.

10
 Unos escultores que acudieron a Londres fueron Jaime Otero Camps (Mahón, 1888 –
Barcelona, 1945), y Mateo Inurria (Córdoba, 1867 – Madrid, 1924) en 1906. La presencia de
este último debió de producirse hacia el mes de agosto, pues consta que el escultor envió una
carta desde Londres a Antonio Borrego Cardona 36 agradeciéndole los elogios con motivo de
su artículo referente a la inauguración de la estatua del poeta Manuel Reina en Puente Genil en
julio de 1907.

Durante el mes de marzo de 1907 Josep Cusachs llevó a cabo una exposición individual
en The Spanish Art Gallery37 donde destacaron los cuadros de Alfonso XII pasando revista a las
tropas38 (fig. 319) y Alfonso XII con su guardia personal que estaba destinado para la embajada
española en Londres. Durante su estancia londinense, le comisionaron la ejecución de un
retrato para el Royal Yacht Squadron Club House de Cowes.39

Fig.318.  Cusachs en su estudio. Fig.319. Josep Cusachs, Alfonso XII pasando revista a las tropas. 100 x
200 cm. Spanish Art Gallery, 1907.

En noviembre de 1907 expuso en la St. James Gallery de King Street (Mendoza) el pintor
Eliseo Meifrén,40 donde meses antes, en abril del mismo año, se había publicado en The Studio
un reportaje sobre el artista.41 Meifrén pondría rumbo a Mallorca desde Londres a principios
de febrero de 1908.42
Respecto a Gustavo Bacarisas (Gibraltar, 1872 – Sevilla, 1971), que, al ser nacido, como
el pintor José Gartner, en la colonia gibraltareña, ostentaba la nacionalidad británica. Se había
dado a conocer con el cuadro El Corso de Roma en la Exposición de la Royal Academy de 1897.
Durante su estancia en Roma entabló una duradera amistad con el escultor noruego Hendrik
Christian Andersen (1872-1940) y con el novelista anglo-americano Henry James (1843-1916).
Precisamente Andersen escribiría en 1908 desde Roma a James, que se encontraba en Londres,
para que se ocupara en lo posible de la llegada inminente de Bacarisas a Londres, pues el pintor

36 «Ha muerto Mateo Inurria», La Voz, 4 /III (1924), p. 11.

37 Manchester Courier, 2 y 8/III (1907).
38 Sobre este tema, realizó dos versiones, la primera fue realizada en 1905 con destino al presidente

de la república francesa Mr. Loubet. La Ilustració Catalana, 1905. La segunda fue ejecutada en 1906 y
aparece publicada en el libro P. Mora Piris, Josep Cusachs i Cusachs, Ràfols, Barcelona, 1988, p. 308.
39 Manchester Courier, 5/IV (1907), p.13.
40 «Art Exhibitions», Times, 3/XII (1907); E.V.A., «Notas de arte. Eliseo Meifrén», El Globo, 18/XII

(1907); E.V.A., «Los artistas españoles en Londres», El Globo, 26/XII (1907).

41 L. Williams, «A Spanish painter from today; Eliseo Meifren», The Studio, 15/IV (1907).
42 «Notas de sociedad. De viaje», Gaceta de Mallorca, 5/II (1908), p. 3.

11
había decidido residir allí una temporada. 43
Finalmente llevó a cabo una exposición individual en la Fine Arts Society en 1908 con
cuadros pintados en Roma, Gibraltar, Algeciras y Tánger. La reina de Inglaterra y el
ayuntamiento de Dublín le adquirieron varias obras.44
Posteriormente en 1924 realizó la escenografía y los trajes del ballet Coppelia en el teatro
del Trocadero y de Escenas catalanas en el Piccadilly.45

Fig.320.  Gustavo Bacarisas, El Corso de Roma, Royal Academy, 1897. Fig.321.  Gustavo
Bacarisas. Astilleros de Gibraltar.

Por su parte, el pintor José Pinazo viajó a Londres en 1906 aconsejado por el que sería
su suegro Luis Mitjans. Posteriormente participaría en las muestras de pintura española de 1914
y 1920, donde se desplazó al ser el representante del comité organizador de la exposición,
llegándose a entrevistar con la reina de Inglaterra.46

Fig.322.  El pintor Eugenio Álvarez Dumont. Fig.323.  Eugenio Álvarez Dumont, Victoria Station,
Londres, 1908. Fig.324.  El pintor Gustavo Gallardo

El ecléctico artista Eugenio Álvarez Dumont (Tánger, 1864 – Buenos Aires, 1927) estuvo
residiendo en África durante 1898 junto a su hermano menor, el pintor César Álvarez Dumont
(1866-1945). Tenemos constancia que, en 1908, viajó a Londres procedente de París, donde

43 H. James y H. Christian Andersen, «Carta de James a Andersen del 22 septiembre 1908», Belowed

Boy: Letters to Hendrik C. Andersen 1899-1915, University of Virginia, 2004, p. 87; H. James, «Carta de Henry
James a Hendrik C. Andersen», 2/I (1912), Letters, Vol. 4, Harvard, 1984, p. 594.
44 La Época, 23/XII (1908)
45 I. Murga Castro, Escenografía de la danza en la Edad de plata (1916-1936), CSIC, 2009; F.de Cossío,

«La escenografía de Bacarisas», La Voz, 15/II (1925).

46 «Inauguración de la exposición de Arte Español», Heraldo Alavés, 13/XI (1920), p. 2.; X. Castañer,

José Pinazo Martínez (1879-1933) Un pintor ecléctico entre la tradición y la modernidad, Punto Rojo, 2014.
12
dejó como testimonio el cuadro titulado At Victoria Station (fig. 323). Posteriormente se
establecería a vivir en Buenos Aires donde presentó en 1908 en la exposición Pinelo de pintura
española los cuadros Plaza de Trafalgar y la mencionada Estación Victoria de Londres.47
El pintor sevillano Gustavo Gallardo (1891 – 1971) por su parte, fue comisionado hacia
1910 por el ingeniero Scluter de Liverpool para retratar a su familia.
Por último, citar al escultor argentino Rogelio Yrurtia (1879-1950), artista formado en Barcelona,
que participó en 1912 en la exposición de la Royal Scottish Academy en 1912.48

3. DIBUJANTES EN LONDRES

Varios dibujantes que visitaron Londres a principios de siglo dejarían plasmados en sus
creaciones diferentes escenas de su ciudad y sus gentes. El trotamundos Olegari Junyent
recorrería la capital durante 1902 donde dejó captados en La Esquella de la Torratxa una serie de
apuntes bajo el título Rodant per Londres (fig. 329 y 330).

Fig.329. Olegari Junyent, Un recó de Hyde Park. La Esquella de la Torratxa, 1902.

Fig.330. Olegari Junyent, Rodant per Londres. La Esquella de la Torratxa, 1902.

Fig.325. Pere Ynglada. Fig.326.  Joan Llaverías. Fig.327.  Francisco Sáenz Santamaría en
1913. Fig.328.  Joaquín Xaudaró

47 I. C. Rodríguez Aguilar, «Noticia sobre la séptima exposición Pinelo en Buenos Aires», Arte y

Cultura en la prensa. La pintura sevillana (1900-1936), Sevilla, 2000, p. 459.

48 R. Yrurtia, Mapping the Practice and Profession of Sculpture in Britain and Ireland 1851-1951, University

of Glasgow History of Art and HATII, online database, 2011.

http://sculpture.gla.ac.uk/view/person.php?id=msib1_1267605696.

13
 Pere Ynglada (Santiago de Cuba, 1881 – Barcelona, 1958), viajó por primera vez a la
capital en 1908 junto al coleccionista y vividor Lluis Garriga i Roig. En su libro de recuerdos 49
lo que más le llamó la atención fueron los comercios, las librerías y sus visitas al British Museum
donde el director de la sección oriental Arthur Waley le enseño privadamente la pintura y las
estampas chinas. También tuvo la ocasión de contemplar la colección oriental del coleccionista
George Emorfopoulos. Anotó también en su diario que su amigo Lluis Garriga adquirió dos
momias, una de las cuales tenemos constancia que la mantuvo en su domicilio de París.

Fig.331 y 332.  Pere Ynglada, Concurso hípico y Gentleman

Fig.333 y 334. Joan Llaverías, Ilustraciones aparecidas en la revista Cu-Cut¡ en 1911.

El notable dibujante y acuarelista Joan Llaverias (1865-1938) llevó a cabo una exposición
individual de cincuenta de sus acuarelas titulada Catalonian Spain50 en las Victoria Galleries de
Londres en febrero de 1911.51 Representaban en su mayoría paisajes de Montserrat, Mallorca
y de poblaciones de la Costa Brava. Posteriormente en 1955 las mismas galerías le organizaron
una exposición retrospectiva. En sus dibujos apreciamos las influencias de los ilustradores
ingleses Arthur Rackham (1867-1939) y Edmund Dulac (1882-1953), siendo el artista un gran
admirador manifiesto de los cuentos de Rudyard Kipling (1865-1936).52
Cuando el dibujante Joaquim Xaudaró (1872-1933) residía en París, intentó probar
fortuna desplazándose a la capital del Támesis en marzo de 1913, donde al parecer sus
creaciones tuvieron una buena acogida.53 Se relacionó durante su corta estancia con el

49 C. Soldevila, «Londres abans de 1914», Recorts i opinions de Pere Ynglada, Barcelona, 1959, pp. 44-50.
50 J. Domènech, «Joan Llaverias: centenari d´una exposició. El pintor va donar a conèixer a Londres
una incipient Costa Brava», Revista de Girona, nº 266, 2011, pp. 58-61.
51 «Exposición», La Correspondencia de Valencia, 1/III (1911), p. 3.
52 M. Castillo, «Joan D´Ivori. Rondalles populars catalanes», Grans Il.lustradors catalans del llibre per a

infants (1905-1930), Barcelona, 1997, pp. 161-162.

53 J. Camba, «Camba en Londres. La calderilla en el extranjero», La Opinión, 1/IV (1913).

14
periodista Julio Camba y con el artista Francisco Sancha. 54

Fig.335.  Joaquín Xaudaró, El elegante. Fig.336.  Joaquín Xaudaró, El desayuno, 1912.

Desde Buenos Aires, donde había residido varios años, llego en 1913 a la capital británica
Joan Vila i Pujol D´Ivori (1890-1947).55 Pero anteriormente sus ilustraciones de las Rondalles
Populars de Pau Bertrán i Bros, que ilustró en 1908, tal como señala Montserrat Castillo, 56 ya se
inspiraban de las creaciones de Beardsley y especialmente del libro Grimm´s Fairy Tales (1905)
dibujado por Robert Anning Bell (1863-1933). Por otro lado, ilustró en 1917 tras su regreso de
Londres la obra Coriolá de William Shakespeare

Fig.337.  Joan D´Ivori, Julivertina. Rondalla popular (1908). Fig.338.  Joan D´Ivori, Composición. D´aci
D´allá (1918).

Por su parte, el dibujante Francisco Sáenz Santamaría fue pensionado por el gobierno en
1913 para estudiar el arte decorativo en Inglaterra. 57
Otro artista que desde París viajó brevemente a Londres en 1913 es el vallisoletano José
Loygorri (Valladolid, 1884). Regresó de nuevo procedente desde Nueva York al puerto de
Southampton58 en noviembre de 1929, hospedándose en el Centro Español de Cavendish Square.

54 J. Camba, «Paco Sancha», ABC, Sevilla, 31/V (1959), p. 7.

55 S. Barjau, «Joan Vila, D Ívori a Buenos Aires i Madrid (1911-1923)», Locus Amoenus, num. 6, 2002-
2003, p. 337
56 M. Castillo, «Joan D´Ivori. Rondalles populars catalanes», Grans Il.lustradors catalans del llibre per a

infants (1905-1930), Barcelona, 1997, p. 208.

57 Blanco y Negro, 1913
58 Class: BT26; Piece: 918; Item: 47Ancestry.com. UK, Incoming Passenger Lists, 1878-1960

[database on-line]. Provo, UT, USA: Ancestry.com Operations Inc., 2008.

15
 El artista Roberto Domingo (1883-1956) expuso individualmente en la galería Baillie de
Londres en 1914 un conjunto de cincuenta telas y dibujos de temática taurina, 59 dos de las
cuales fueron adquiridas por John Singer Sargent. La muestra se llevó a término gracias a la
iniciativa del pintor inglés Gerard Kelly (1879-1972), gran enamorado de Andalucía.60 Volvió a
exponer de nuevo en la galería Tooth en 1917 y 1929 61, aunque todo parece indicar que hizo
un viaje prematuro a Inglaterra durante su juventud si nos atenemos a los títulos de los
gouaches Fox hunting y The gentleman farmer, que aparecen publicados en la revista Pel & Ploma
en 1901.62

Fig.339. Roberto Domingo, The Gentleman farmer, gouache. (1901)

Fig.340.  Roberto Domingo, Fox Hunting. (1901)

El dibujante Lorenzo o Llorenç Brunet (1873- 1939) fue becado por el estado español en
el extranjero para perfeccionar sus estudios. Cuando recaló en Inglaterra, remitió en 1917 el
dibujo Parlamento de Londres que se publicó en La Esfera.

4. AIRES DE MODERNIDAD: MARIANO ANDREU, NÉSTOR, LAURA ALBENIZ

E ISMAEL SMITH.

La exposición que tuvo lugar en 1911 en la sala barcelonesa de Fayans Catalá, protagonizada
por los artistas Ismael Smith, Laura Albéniz, el canario Néstor y Mariano Andreu fue
especialmente significativa, pues supuso un hito en la introducción en España de las corrientes
artísticas británicas.63
De hecho, cada uno de estos cuatro artistas se había relacionado con Inglaterra de una
forma particular y diferenciada. Mientras Néstor ya había viajado a Londres en diversas
ocasiones, Mariano Andreu se había formado artísticamente en dicha capital, Ismael Smith
mantenía ciertos vínculos con familiares allí establecidos y Laura Albéniz se había educado
también en Londres en su juventud por motivos imperativos debido a la estancia de su padre
el compositor Isaac Albeniz.

59 «Art and the Bullring», New Castle journal, 16/III (1914); «Bull-fight in pictures», Manchester Courier,

10/III (1914).
60 R. de Campoamor Freire, «Roberto Domingo, el magnífico interprte pictórico de la fiesta nacional

española», Las Provincias, 18/V (1930), p. 11.

61 Sus dinámicas pinturas de fuego», Heraldo de Madrid, 13/IV (1929).
62 «Robert Domingo», Pel & Ploma, VIII (1901).
63 «Barcelona: Exposición en el Fayans Catalá´», Mercurio, 26 /I (1911), p. 13.

16
 Fig.341.  Ismael Smith en 1907. Fig.342.  Ismael Smith. Tinta, 1908.
Fig.343.  Ismael Smith. Dibujo.

Por otro lado, la amistad del grupo ya se había gestado años atrás; en 1907 habían expuesto
conjuntamente Laura Albéniz e Ismael Smith en la galería de Josep Ribas en Barcelona,
mientras que Néstor y Mariano Andreu habían emprendido ambos un viaje a la ciudad británica
en 1907, mientras que Néstor, a su vez mantenía correspondencia con la pintora Albeniz.

Fig.344.  Néstor, Amanecer del Atlántico, óleo sobre lienzo. Fig.345.  Mariano Andreu, Cogidos.
Aguafuerte. Fig.346.  Néstor, Composición. Fig.347.  Edmund Dulac, La sirenita.

17
 En todo caso, asistimos por medio de estos protagonistas, a una nueva remesa de
interesantes artistas que darán a conocer en la península sus creaciones inmersas por las
corrientes del esteticismo y el simbolismo de los modernos dibujantes ingleses.
Mariano Andreu (1888 – 1976), en 1907, con diecinueve años, asiste a la Municipal School
of Arts & Crafts64 donde se siente fascinado por la técnica del esmalte que imparte el
reconocido orfebre Alexander Fisher (1864-1936). En 1912 regresa de nuevo a Londres junto
al pintor Néstor65 donde comparten habitación en el barrio de St. James.66 Pero mientras
Mariano Andreu perfecciona su técnica del esmalte y del grabado, 67 Néstor estuvo algo ausente
pues «anduvo un tanto desorientado en la capital británica, donde leyó mucho y pintó poco, o
nada en absoluto».68

Fig.348. Mariano Andreu, Los sentidos. Fig.349.  Mariano Andreu, The Castle´s
boy. Esmaltes. Fig.350.  Retrato de Mariano Andreu.

En 1937 Andreu llevaría a cabo las escenografías del ballet musical Jota aragonesa de Glynka
y la decoración los trajes de Don Juan de Rene Blum que se estrenaron en 1937 en el Teatro

64 S. Lago, «El arte catalán contemporáneo. Mariano Andreu», La Esfera, 19/II, (1916), p.28.
65 Había efectuado anteriormente una breve estancia en 1904.
66 Para más detalle de la estancia de Mariano Andreu en Londres, ver E. García Portugués, Entre lo

aparente y lo real en la vida y en la obra de Mariano Andreu.

67 «Los esmaltes de Andreu», Museum, 1911, pp. 224 -230.
68 V. Solé de Sojo, «Hablando con Néstor», El Día Gráfico, Barcelona, 14 /XI (1913).

18
Coliseum.69 En 1949 obtuvo también un notable triunfo con los decorados de la obra de
Shakespeare Much Ado en el festival de Stratford-on-Avon, 70 y en 1951 con los decorados del
Hamlet en el New Theatre de Londres.71
Néstor Martín Fernández de la Torre (1887-1938) por su parte, viajó a Londres para
estudiar los simbolistas y el movimiento prerrafaelita en 1904, repitiendo su experiencia en 1912
junto a Andreu. Fruto de su estancia en estas tierras, es que su obra se vio influenciada a partir
de entonces por los dibujantes Aubrey Beardsley y Edmund Dulac. También destacar que años
más tarde, en 1934, diseñó el traje de la cantante Conchita Supervía cuando actuó en el Caird Hall
de Dundee.72

Fig.351.  El pintor Néstor en su estudio. Fig.352.  Néstor, Lady Hardinnsson.

Fig.353.  Néstor, Aguafuerte. Circa 1812-1814.

Ismael Smith (1886–1972) se dio a conocer en Inglaterra cuando expuso un conjunto de

esculturas y unos aguafuertes de temas taurinos en las exposiciones de Arte Español de las
Grafton Galleries de Londres y Brighton de 1914, si bien en 1912 ya ejecuta diversos grabados

69 «Ballet at Coliseum», Western Morning News, 3/VI (1937), p. 8.; «Blum ballets score new triumphs»,

Aberdeen journal, 30 /IX (1937), p. 8.

70 Leamington Spa Courier, 22/IV (1949), p. 7; R. Mangan, «Carta del 22 enero 1949», Gielgud´s Letters,

Hachette, 2010.
71 S. Gasch, «Marià Andreu», L´Expansió de l Art Catalá al món, Barcelona, 1953, pp. 78 y 79.
72 «Conchita Supervia charms Dundee Audience», Dundee Courier, 1/XII (1934), p. 8.

19
con referencias británicas como Gentleman (fig. 357) o Invitation. Su presencia en Londres
aparece registrada en 1916, cuando a mediados del mes de marzo procedió a efectuar una
máscara de arcilla al compositor Enrique Granados, que acaba de regresar de Nueva York. Sin
embargo, el músico pocos días después, el 24 de marzo, embarcó en Folkestone y fallecería en
el naufragio del Sussex como consecuencia de un torpedo de un submarino alemán.73 Se da la
circunstancia que en el mismo barco sobrevivió Mario Serra, hijo del pintor Enrique Serra i
Auqué que pudo describir la sucesión de los hechos. 74
Posteriormente en 1925 el artista, que mantuvo correspondencia con Campbell Dodgson,
conservador del British Museum, haría donación a dicha institución de una colección de 45
grabados.75

Fig.354 y 355.  Dibujos de Ismael Smith. Fig.356.  Lluís Bonnin, Le roi des Aulines. “«Boires
Baixes» de J. María Roviralta. 1902. Fig.357.  Ismael Smith, Gentleman, aguafuerte, 1912.

En el transcurso del siglo XX, siguiendo el camino iniciado por Alexandre de Riquer, otros
pintores como Sebastiá Junyent (fig. 359 y 360), se impregnarían a partir de 1903 – pero a través
de Italia- de las ideas del simbolismo que defendía Ruskin, y los dibujantes Joan Vila D´Ivori y
Lluís Bonnin (fig. 356) siguieron pautas de dibujantes británicos como Aubrey Beardsley y
Robert Anning Bell en sus creaciones. Toda una generación de dibujantes e ilustradores
españoles como Enrique Ochoa (fig. 363) y Xavier Güell (fig. 364) caerían también bajo la

73 W. Aaron Clark, «La muerte de Enrique Granados: Contexto y controversia», Anuario Musical,

num. 65, enero- diciembre 2010, pp. 133-144.

74 «Como murió Granados», El Progreso, 13/IV (1916),
75 E. García Herraiz; C. Borbonet i Sant, Ismael Smith grabador. Biblioteca de Catalunya, Calcografía

Nacional.
20
influencia de Edmund Dulac (1882-1953) y Arthur Rackham (1867-1939).76 Por su parte el
dibujante Ventura Requejo Buenaga (Vigo c. 1890 – La Ramallosa 1939), recibió su formación
en Inglaterra, y cuando regresó a España en 1918 sus dibujos denotaban las influencias de
ilustradores como Will Owen (1869-1957) o Starr Wood (1870-1944).77 Tambien consta que
su compañero el ilustrador Vicente Martinez Feduchi (Madrid, 1895) estuvo fugazmente en
Londres en 1920, antes de partir hacia Cuba.78

Fig.358. Dibujo de Laura Albéniz en 1907. Fig.359.  Laura Albéniz en 1911

Fig.359.  Sebastiá Junyent, Amor. Joventut, 1904. Fig.360.  S. Junyent, Melangia., Joventut, 1904

Más tardíamente pintores como el gallego Juan Luis López García (1894-1978) que en
1922 obtuvo una segunda medalla en la Exposición Nacional de Bellas Artes por su cuadro
Ofelia, Hamlet (fig. 366), inspirado en el homónimo de John Everett Millais de 1851. Manuel
López de Ayala (1869-1920) con su Plegaria, 1917 (fig. 365) parece inspirarse en el cuadro Astarte
Syriaca de Dante Gabriel Rossetti y el Aleluya de Thomas Cooper Gotch. Otros pintores
españoles como Eduardo Chicharro (fig. 362)) y Rogelio Dalmau Laredo (fig. 361) ahondarían
de forma tardía en la estética decadentista. 79

76 El dibujante Enrique Ochoa manifestaba que «Hay muchos y grandes dibujantes en el extranjero,

ingleses, sobre todo, a mi parecer, y sobre todos, considero Edmundo Dulac y Arthur Rackham». Correa-
Calderón, «El prodigioso dibujante Enrique Ochoa», Renovación española Madrid, 12/IX (1918).
77 S. Lago, «Un dibujante gallego. Ventura Requejo», La Esfera, 2/III (1918).
78 Ancestry.com- UK Outward Passenger Lists, 1890-1960.
79 Th. J. Tobin, Worldside Pre-Raphaelism: Critical theory, Popular Culture, Audiovisual media. Suny Press,

2006, p.137.
21
Fig.361.  Rogeli Dalmau Laredo, dibujo, 1922. Fig.362.  Eduardo Chicharro, Buitre (1927).

Fig.363.  Enrique Ochoa, Sirena 1917. Fig.364.  Xavier Güell, Mlle. X, 1916.

22
Fig.365.  Manuel López de Ayala, Plegaria, 1917

Fig.366.  Juan Luis López García, Ofelia, 1922.

23
 5. EL RETRATO Y LA PINTURA REGIONALISTA

José Ramón Zaragoza – José María López Mezquita – José Garnelo - Julio Romero de Torres -Pablo Béjar-
Adelardo Covarsi -Moya del Pino - Eugenio Hermoso.

Fig.367.  El pintor Zaragoza en su taller. Fig.368.  José Ramón Zaragoza, Julit.

Una actitud y percepción más conservadora ante las corrientes artísticas británicas
mantuvieron diversos notables pintores peninsulares que fueron llegando a Inglaterra. Algunos
simplemente se desplazaron para poder admirar las colecciones de pintura de la escuela inglesa,
pero otros vinieron con el firme propósito de establecerse y forjarse un camino en la difícil
disciplina del retrato.
José Ramón Zaragoza (Cangas de Onís, 16 de marzo de 1874- Alpedrete, Madrid, 29 de
julio de 1949) llegó a la capital británica después de disfrutar de su pensionado en Roma en
1904. El pintor llevó a cabo diversos retratos en Londres donde alcanzó cierta fama, disciplina
en la que llegó a mantener cierta competencia con Pablo Béjar. 80
José María López Mezquita, pensionado por la infanta Isabel, recorrió Europa a partir de
1902. Establecido en París, se desplazó hasta Londres en 1905 donde tuvo la ocasión de visitar
junto a Ramiro de Maeztu y Ricardo de Baroja a John Singer Sargent, al que le mostró sus
pinturas.81
Según Antonio Nogales, su cuadro Mis amigos (fig. 370), que pintó en Granada en 1906 y
que se presentó en la Exposición Nacional de Bellas Artes este mismo año, se había gestado
previamente en Inglaterra cuando el pintor pudo contemplar la distinción de los buenos
retratistas ingleses.82 Igualmente en Granada, se relacionó con el pintor británico Francis Wallis
Markland Frank Hind que permaneció en dicha ciudad entre 1905 y 1908.

80 «En la Exposición Nacional. Los retratos de Zaragoza», La Esfera, 12/VI (1915); S. Lago, «Artistas

contemporáneos», La Esfera, 10/III (1917).

81 R. de Maeztu, «Casas de artistas. En la de John Sargent, Esq.», La Correspondencia de España, 21/VI

(1905), p. 1.
82 A. Nogales y Márquez de Prado, López Mezquita, Madrid, 1954, p. 15.

24
 Fig.369.  El pintor López Mezquita. Fig.370.  José María López Mezquita, Mis amigos, Granada,
1906. Pintura gestada en Londres el año anterior

En cuanto a José Garnelo y Alda, su relación con Inglaterra comienza ya en 1893 cuando
el banquero inglés Thomson le comisiona los cuadros Veturia y Coriolano, y El pedagogo (Aspasia
y Pericles).83 Seguidamente en 1905 pinta el retrato de Rey Alfonso XII para la embajada española
de Londres.84 En 1906 expone en Londres el Retrato de la marquesa de Ayerbe85 y lleva a cabo una
exposición individual.86

Fig.371.  José Garnelo, Retrato de la marquesa de Ayerbe. Expuesto en Londres en 1906.

Fig.372.  El pintor Garnelo trabajando en su estudio en 1917.

En 1907 participó en la Fine Arts Society con un cuadro de una corrida de toros y en 1920
viajó de nuevo a Londres donde deja constancia con sus cuadritos A Londres, Interior de vagón de
tren y El quinqué.87

83 La Ilustración Artística, 11/VI (1894). Sobre un estudio detallado de estas obras ver M. Utande

Igualada, «Garnelo en Zaragoza», J. Garnelo, núm. 2, Revista del Museo Garnelo, Montilla, 2002.
84 La Época, 13/IV (1905).
85 La Época, 1/III (1906).
86 «Modern Spanish Art», Liverpool Post, 7/X (1906).
87 F.Vicente Gain Llombart, José Garnelo y Alda, Exposición itinerante, Ministerio de Educación y

Ciencia, Valencia, 1976.

25
 La relación del eminente retratista Pablo Béjar88 con Inglaterra, comienza en mayo de 1908,
cuando lleva a cabo una exposición de sus obras en Madrid. La reina Cristina le encarga
entonces el retrato de sus hijos, su propio retrato y unos paisajes de los jardines de La Granja
con el objeto de hacérselos llegar a su madre, la princesa Beatriz de Battenberg. Meses más
tarde, el 22 de julio de 1908, sería recibido por los reyes de España en La Granja donde les
mostró los dos cuadros de los jardines que tenían como destino a la mencionada princesa. 89

Fig.373.  Retrato de Pablo Béjar. Fig.374.  P. Béjar, La reina Victoria Eugenia de Battemberg (1908).

El siguiente mes de octubre partió hacia Londres donde fue recibido el 10 de noviembre
en Kensington por la princesa Beatriz, haciéndole entrega de los cuadros encargados por su
hija. Ante la belleza de los mismos, la princesa intercedió para que los presentase en el castillo
de Windsor a sus padres los reyes de Inglaterra. 90 Aprovechó su estancia para admirar el pintor
a los retratistas ingleses, efectuó entonces en la National Gallery la copia del retrato de Mrs.
Siddons de Thomas Gainsborough y en la Tate la copia de La edad de la Inocencia de Joshua
Reynolds.91 Estos cuadros, junto al retrato de su alteza la Infanta Luisa los mostró en febrero de
1909 en la exposición del salón Suarez.92

Fig.375.  Béjar pintando uno de sus cuadros en 1910.

88 Ver el profundo estudio sobre este pintor llevado a cabo por Alfredo Gómez Acebes, Pablo A.

Bejar Novella. El pintor de la aristocracia, Vinarós, 2014.

89 A. R. Santa María, «Los reyes en la Granja», ABC, 23/VII (1908), p. 5.
90 «El pintor Bejar en Londres», La Época, 24/XI (1908).
91 La obra fue adquirida en 1909 por el diputado Fernando M. de Ibarra.
92 F. Iscar Peiren, «Exposición Béjar», La Época, 20/II (1909), p. 1.

26
 De hecho, se desplazó entonces a Madrid con el único propósito de retratar a la princesa
Luisa, esposa del infante Don Carlos, retrato que sería destinado para los salones del palacio
de la Castellana, partiendo a finales de mes nuevamente hacia Londres.93
Establecido entonces en un estudio de Kensington, pocos meses después el artista ganó
un concurso convocado por el Duque de Norfolk para llevar a cabo una copia del cuadro La
Duquesa de Milán, de Holbein94 cuyo original había vendido el duque al estado ingles por 72 000
libras. Durante su estancia llevó a cabo diversos cuadros que tienen como protagonista a su
modelo favorita, la inglesa Violet Mother. Pintó la obra Happy thoughs (Pensamientos felices) y
otras composiciones que presentaría en su concurrido estudio madrileño en febrero de 1910 y
en el Salón Suarez en el mes de mayo.95

Fig.376.  El estudio de Béjar en Londres (1911)

Cuando regresa de nuevo a la capital inglesa, su fama se acrecienta y todas las damas de la
alta aristocracia anhelan posar para él. La noticia de su formidable éxito se hace eco hasta la
prensa americana96
En mayo de 1911 recibe los encargos de realizar los retratos de Lady Barrington, Lady Rivers
y de Miss Karmunski97 y el de María Luisa de Borbón y Parade (Duquesa de Sevilla) (1868-1945)
que residía en Londres.98 Retrató así mismo en 1914 a la chilena Regina Aspasia de Bittencourt
con motivo de su boda con el conde de Lisburne,99al Príncipe Mauricio de Battemberg,
hermano de la reina Victoria que falleció en la guerra. Dicho retrató lo entregó en Madrid a los
reyes de España en 1916.
Durante este tiempo actuó como mecenas del violinista Emili Pujol (1886-1980) al que le
proporcionó valiosos consejos para darse a conocer en Londres. 100 Pablo Béjar fallecería el 12
de diciembre de 1920 en Burston-road Putney Surrey.

93«Tres exposiciones de arte. De Pablo A. Béjar», La Correspondencia de España, 16/II (1909).

94 Monte Cristo, «Desde Londres», El Imparcial, 18/VI (1909), p. 2.
95 M., «En el estudio de Béjar», La Época, 14/II (1910), p. 2; «Los retratos de Béjar», ABC, 5/VI

(1910), p. 9.
96 «Spanish painter. The rage in London. Society beauties eagerly seek the privilege of sitting for

him», San Francisco Chronicle, 5/II (1911).

97 L. Boyd, «Retratos aristocráticos. En el estudio de Béjar», Heraldo de Madrid, 22/IV (1911).
98 «Pablo de Béjar, a spaniard, called portrait painter to aristocracy of european lands», The Indianapolis

News, 3/VI (1911), p. 19.

99 «Anglo-chilian wedding», Birmingham Gazette, 16 /VII (1914).
100 «E. Pujol», Diario de Valencia, 29 /XI (1913), p. 1.

27
 Fig.377.  Cena del Orfeó Catalá en el estudio de Béjar en Londres (1914).

Un pintor notable, el cordobés Julio Romero de Torres viajó a Londres en 1907 con el
propósito de admirar los pintores prerrafaelitas ingleses y participar en la exposición de arte
moderno español de la Mendoza Gallery.
Por su parte Joaquín Sorolla llevó cabo primeramente un corto viaje a la capital británica
en la primavera de 1902 donde pudo contemplar La Venus del espejo de Velázquez.
A raíz de su exitosa exposición individual celebrada en París en 1906, la galería de Leonard
Williams le propuso celebrar una muestra de sus pinturas en Londres. Dicha tarea la comenzó
en el verano de 1907 cuando llevó a cabo los retratos de los reyes y príncipes españoles en los
jardines del palacio de la Granja que tenía propuesto exponer 101 y en abril de 1908 daba por
concluido el retrato de la Infanta Isabel.102 La exposición en las Leonard Williams Grafton
Galleries tuvo finalmente lugar en mayo de 1908, siendo visitada por el rey Alfonso XII y la
reina Alexandra a principios de septiembre. La princesa Henry de Battenberg le encargó la
ejecución de su retrato. Durante la muestra, sucedió la curiosa anécdota que, al dirigirse
infructuosamente Sorolla a uno de los operarios de la galería durante un buen rato en inglés, se
percató que el individuo en cuestión no lo comprendía, ya que finalmente averiguó que era
también valenciano y no dominaba la lengua de Shakespeare.103

Fig.378.  Moya del Pino pintando en 1923 las copias de Velázquez.

101 «Sorolla», El Adelanto, 22 /VI (1907), p. 3.

102 «Obras de Sorolla», La Rioja, 8/IV (1908), p. 3.
103 «Anécdota graciosa», La Huerta, 10/V (1908), p. 2.

28
 Respecto a José Moya del Pino (1891-1969), afirmaba que su linaje descendía del pintor
granadino Pedro de Moya (1610-1674), aquel artista que según Palomino llegó a conocer
personalmente a Van Dyck en Londres y propagar su estilo a Bartolomé Murillo cuando su
posterior regreso a Sevilla.
Pensionado por el gobierno español para visitar los museos de Europa, José Moya del Pino
visitó la ciudad de Londres en 1912 104 donde coincidió con su amigo el escultor Francisco
Moré de la Torre. En las pinacotecas londinenses admiró a Rembrandt, Van Dyck y Corregio,
pero al mismo tiempo se percató de la escasez de pinturas de Velázquez que albergaban sus
museos. Poco después formó una sociedad junto al escultor e hispanista Archivald E. Brown
con el fin de organizar un ambicioso proyecto de exponer un buen número de copias fidedignas
de Diego Velázquez en las principales ciudades capitales de América. Dicho proyecto contó
con el apoyo del Duque de Alba, presidente del patronato del Museo del Prado y con el
embajador en Londres señor Merry del Val. 105
Otro pintor que callejeaba por Londres durante el mes de julio de 1909 fue Adelardo
Covarsi (1885-1951)106 que se encontraba haciendo escala en la capital durante un viaje de
formación que prosiguió seguidamente por Ámsterdam y París.
Cuando el artista John Singer Sargent visitó Mallorca en 1908, llegó a entablar una sincera
amistad con la pintora mallorquina Pilar Montaner Maturana (1876-1961), también conocida
como Pilar Montaner de Sureda. Animándola para que diera a conocer su obra en Inglaterra,
el pintor americano se ocupó personalmente del traslado de varios cuadros de la pintora hasta
Londres, los cuales acabarían siendo expuestos junto a los suyos. 107

Fig. 379.  Pilar Montaner, La modela, 1917. Fig. 380.  La pintora Montaner.

Las andanzas del pintor extremeño Eugenio Hermoso (1883 – 1963) en Inglaterra
comenzaron cuando embarcó desde Lisboa el 17 de julio de 1912 a bordo del Hillary rumbo a
Liverpool. Desde allí se desplazó a la localidad de Hoylake, en el condado de Cheshire, con el
encargo de realizar el retrato del niño de la familia Dorsch, la cual ya había conocido en España.
Posteriormente visitó durante una semana los museos de Londres, la abadía de

104 A. de Lezama, «De arte. Las exhibiciones Velázquez», La Libertad, 17/I (1923).
105 A. Ghiraldo, «El peregrino curioso», La Esfera, 24/XI (1923).
106 «Adelardo Covarsi», La Región Extremeña, 6/VIII (1909), p. 2.
107 N. Larrey Duryea, Mallorca, the Magnificent, Estados Unidos, 1927, pp. 202-203; J. Francés, «Los

olivares de Valldemosa», La Esfera, 7/XII (1918), indicando que ha expuesta en varias ocasiones en
Inglaterra.
29
Westminster y la exposición de pintura española en la que se exhibían sus cuadros titulados El
colegio y Manolita.108
Respecto al gran Ignacio de Zuloaga, precisar que ya con anterioridad, su padre, Plácido
Zuloaga (1834-1910) que fue el artífice del damasquinado, acostumbraba a viajar
frecuentemente a Inglaterra, donde solía hacer negocios con la familia Morrison. Años después,
cuando Ignacio, residía en París, le surgió la oportunidad de desplazarse a Londres para llevar
a cabo diversos retratos, circunstancia que le aliviaba de paso su precaria situación económica.
Llevó a término su primera estancia en Londres desde diciembre de 1893 a agosto de 1894,
residiendo en Regent Street, 107.109 Gracias a los contactos de su padre, consiguió retratar a la
familia Morrison, a la sobrina de Whistler y a Oscar Browning que es profesor de Cambridge.
Envía entonces a España los cuadros El Enano don Pedro y Mi portera de la rue Cortot.

Fig.381.  El pintor Hermoso Fig.382.  El pintor Ignacio Zuloaga.

Fig.383. Ignacio Zuloaga, Lucienne Breval en Carmen, expuesta en Londres en 1910.

Cinco años más tarde, cuando el 18 de mayo de 1899 contrae matrimonio con Mlle.
Valentine Dethomas en la iglesia parisina de S. Phillipe de Roule, viaja de nuevo a la capital
británica, esta vez de viaje de novios, permaneciendo durante un mes. 110
En 1904 participaría en la colectiva de la International Society of Sculptors, Painters and Gravers,
y en la exposición anual del Royal Glasgow Institute of Fine Arts, en 1910 expuso el cuadro
El Clou (que era el retrato de Lucienne Breval, en traje de gitana que interpreta a Carmen). 111
Viajó nuevamente a Londres en abril de 1913 donde tuvo la oportunidad de retratar al cónsul
español y a visitar a su amigo el pintor Singer Sargent.112 En 1917 presentó unos grabados en
las Leicester Galleries, donde la prensa apuntaba que era un artista al cual se le acostumbraba
a ver muy poca obra en Inglaterra. 113 Otras obras suyas como el retrató de Mlle. Malinowska,
Mlle. Souty y Un aldeano vasco, se pudieron ver en la exposición de Arte Español de la Royal
Academy de 1920. En 1932 llevó a cabo un nuevo viaje a Londres, residiendo en la embajada
española.114

108 F. Teodoro de Nertóbriga, «Una escapada a Londres», Vida de Eugenio Hermoso, Madrid, 1955.
109 En la Guía de Londres constan residiendo en la dirección de 107 Regent Street, los fotógrafos G.
Jerrard y Francis Jerrard.
110 «Desde París. Boda de un pintor español», La Época, 20/V (1899).
111 A. Guerra, «Zuloaga en Madrid», La Correspondencia de España, 16/IV (1910), p. 1.
112 «A curious studio», Sheffield Evening Telegraph, 9/IV (1913), p. 4.
113 «A Spanish Artist», Daily Mirror, 30 /X (1917), p. 6.
114 Dundee Evening Telegraph, 8/VII (1932), p. 3.

30
 Otros artistas a destacar son el sevillano Diego López García (1875-1969) que expuso en
1907 en la galería Donderis115, el tortosino Guillermo Bergnes Soler (1888-1975) que tras residir
en Cuba y Estados Unidos viajó a Londres entre 1920 y 1921. Lo mismo que García Carrión,
Anita Cirat (1921), José Segrelles que ilustraba en The London News, y la pintora y escritora Rosa
Cabrera y Latorre de Iborra (1864-c.1950) que estuvo casada con el pintor Lino Casimiro
Iborra.

Fig.384 y 385.  El pintor Amalio Fernández.

Fig.386 y 387.  Amalio Fernández, Panoramas de España. Londres, 1914.

Con motivo de celebrarse en 1914 la exposición Hispano inglesa de Turismo, el pintor

escenógrafo Amalio Fernández (1858-1928) reprodujo un gran panorama de España (fig. 286
y 387). El artista se desplazó a la capital inglesa junto al marqués de la Vega Inclán, asistiendo
al acto el embajador Merry del Val, Antonio Prast, el arquitecto Laredo y el Conde de la Unión.

115 A. Morales Chacón, El pintor sevillano Diego López García (1875-1969), Sevilla 2015, p. 89.

31
6. ARTISTAS EN TORNO LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL

La llegada de Francisco Sancha Lengo (1874-1936) a Londres en 1912 viene auspiciada

por la de sus tres hermanos que ya residían por entonces en dicha capital. El artista viaja en
compañía de su mujer Matilde Padrós que es licenciada en filosofía y letras, y de sus cinco hijos,
Tomás, José María, Clara, Soledad y Luis.
Mientras que su esposa trabaja en la enciclopedia británica, el artista intenta sobrevivir
como puede, sea dando clases de dibujo, ilustrando tarjetas postales, efectuando retratos o
pintando biombos egipcios.116 Con la llegada de la guerra de 1914 se desplaza
momentáneamente a la línea de frente comisionado por el gobierno inglés junto a varios
periodistas con el objeto de tomar apuntes bélicos, pero dicha experiencia, le afectó tanto que
lo postró varios meses sin trabajar.

Fig. 388.  Francisco Sancha en 1914. Londres. Fig. 389.  Francisco Sancha, Tipos ingleses - Del hampa,
Waterloo Bridge, 1914. Fig. 390.  Francisco Sancha, El Támesis durante la marea baja, 1923.

Siguiendo el espíritu del Arts and Crafts, se dedica entonces a elaborar artesanalmente
muebles que decora con un estilo ecléctico e historicista inspirado a raíz de sus numerosas
visitas al British Museum.117

Fig.393.  Cuadros de Sancha en el Centro Español de Londres.

Fig.394.  El lago de Kew Gardens en Londres, expuesto en el salón Nancy, Madrid, 1924.

116 M., «Charlas actuales. Francisco Sancha», La Esfera, 18/IX (1926), num. 663, p. 12.
117 «Un artista español en Londres. El humor de Sancha», La Esfera, 9/X (1915).
32
 También ilustra tarjetas postales sobre el conflicto en 1917 118 e incluso es contratado como
secretario por un Lord para acompañarle en un viaje al extremo oriente, pero el artista
finalmente deja plantado al Lord a mitad de camino, en Alejandría. En 1916 es uno de los
artífices fundadores junto al restaurador Antonio Martínez, del Centro Español de Londres,
local que procede a decorar con paneles alusivos a diversas ciudades españolas. Dicha empresa
la volvió a retomar cuando el Centro Español se ubique en 1920 en una nueva sede en
Cavendish Square. Frecuenta entonces el restaurante español de Martínez, donde para sobrevivir,
lleva a cabo caricaturas de los clientes por las que cobra una libra.

Fig. 390, 391 y 392.  Trabajos sobre mobiliario realizados por Sancha en 1915

Durante la década de 1920 comenzó a tener un reconocimiento en Inglaterra, pues varias

publicaciones, como la revista The Studio (1922), le dedican artículos sobre su persona. 119
Varios de sus hijos, continuaron la carrera artística como Carlos Luis Sancha (1920-2001)
que además de ingeniero de caminos fue un pintor retratista. De joven estuvo sirviendo en la
Royal Air Force británica y en 1949 llevó a cabo diversos retratos como el de la esposa del
comandante J.F.W. Maitland y de A.A. Greenwood que tenía proyectado exponer en la Royal
Portrait Painters Exhibition de Londres.120
José María Sancha Padrós (1908-1994) estudió en Londres de 1912 a 1923, fue pintor,
escenógrafo y director artístico en diversos festivales internacionales de cine. Clara Sancha

118 Fueron impresas por Raphael Tuck and Sons Ltd. con el título «Aesop´s Fables Up-to-date».

Birmingham Gazette, 25/I (1917), p. 3.

119 H. Furst, «A Spanish painter in London, F. Sancha», The Studio, IX (1922), pp. 146-152.
120 «Carlos Sancha»,Lincolnshire Echo, 9/IX (1949).

33
Padrós contrajo matrimonio con el reputado escultor Alberto Sánchez en 1936, teniendo que
exiliarse en la Unión Soviética, mientras que Soledad Sancha Padrós se casó con el arquitecto
Luis Lacasa Navarro (1899-1966), autor junto a Josep Lluís Sert del Pabellón de España en la
Exposición de París de 1937.

Fig.395.  Lluís Bagaría. Fig.396 y 397.  Pere Anglada y Josep María Sert por Luis Bagaría.

Respecto al dibujante Lluís Bagaria, llegó a ser colaborador de diversas publicaciones

inglesas. De todas formas, el hecho más notable fue cuando celebró en febrero de 1917 una
exposición individual en la Twenty One Gallery, ubicada en el York Building de Adelphi de
Londres. Estuvo compuesta por unos cincuenta dibujos con motivos de la guerra europea,
obteniendo por parte de la crítica británica críticas favorables, como las reseñas del Daily
Mirror,121 Manchester Guardian y el Morning Post.122 Para celebrar el éxito de la muestra, se
organizó con tal motivo un banquete por la redacción del diario España.123

Fig.398 y 399.  Luis Bagaria, I´ll give my Iron Cross for three potatoes y On the way to the peace conference. (Daily
Mirror). Dibujos expuestos en la Twenty One Gallery de Londres en 1917.

En 1891, cuando Juan de Echevarría (Bilbao, 1875 – 1931) era un joven de 16 años, llegó
a hospedarse en la residencia del comerciante gaditano José de Artime (Cádiz, 1825) en Great
Warley, localidad situada a las afueras de Londres. Artime estaba casado con la inglesa
Anastasia y convivían con sus hijos Frederick, Francis y Paul de 17, 14 y 12 años de edad

121 «What a Spanish artist thinks of the hun-exhibition in London», Daily Mirror, 19/II (1917), p. 12.
122 La Correspondencia de España, 21/II (1917), p. 5.
123 La Correspondencia de España, 6/III (1917), p. 4.

34
respectivamente.124 Según diversas fuentes, cursó en este periodo sus estudios en Eton, Oxford
y Cambridge. Posteriormente estudiaría ingeniería en Múnich, trasladándose después a París
donde conocerá a su futura esposa.

Fig.400.  El pintor Juan de Echevarría. Fig.401.  Juan de Echevarría, El pobre sablista.

Fig.402.  Juan de Echevarría, Las dos amigas, 1916

En 1917 viaja de nuevo a Londres donde frecuenta el British Museum y en 1920 contrajo
matrimonio con Enriqueta Normand en la iglesia de St. George Hanover Square, Mayfair, de
Londres. 125

Fig. 403.  El pintor Sert.

El pintor Josep María Sert, que llegó a ser discípulo de Alexandre de Riquer, llevó a cabo
diversas intervenciones de carácter muralista en Inglaterra que le proporcionaron una merecida
fama. Su primer trabajo data de 1913 cuando el patrono de las artes Sir Saxton Noble (1862 -
1942) le encargó decorar la sala de música de su mansión Kent House en Knightsbridge y su
casa de campo de Wretham Hall en Norfolk, donde pintó su serie Los recuerdos maravillosos.126
Igualmente intervino en las decoraciones de la Coombe Court, propiedad de Lady Ripon
(1915); los muros de la Drawing room del castillo Port Lympne, de sir Philip Sassoon, en

124 Class: RG12; Piece: 1374; Folio: 65; Page: 14; GSU roll: 6096484. Census Returns of England and
Wales, 1891. Kew, Surrey, England: The National Archives of the UK (TNA): Public Record Office
(PRO), 1891.
125 General Register Office. England and Wales Civil Registration Indexes. London, England: General

Register Office. © Crown copyright. Published by permission of the Controller of HMSO and the Office
for National Statistics. You must not copy on, transfer or reproduce records without the prior permission
of ONS. Indexes created by the General Register Office, in London, England.
126 «Sir Saxton Noble dead. Engineer and patron of Arts», Bath Chornicle and Weekly Gazette, 17/X

(1942), p. 10.
35
Folkstone (1915) que destacaron por el usos de los tonos negros y dorados y por la
representación en una de las paredes de la chimenea de un grupo triunfal de figuras,
representando de forma simbólica La entrada de India en la gran guerra;127 el comedor del castillo
de Wretham Hall (1919), también perteneciente a sir Saxton Noble; y el salón de baile de la
casa señorial en Londres de su antiguo cliente sir Philip Sassoon (1924). Esta última mansión
fue demolida, pero los paneles pintados por Sert se salvaron y actualmente se exhiben en el
MNAC de Barcelona.
Entretanto llevó a cabo en 1920 una exposición en la Agnew Gallery que contaba con el
patrocinio de la marquesa de Ripon, y finalmente en 1926 le encargaron la ejecución de la
escalera de la Tate Gallery, pero dicho proyecto finalmente no fue llevado a término.
Procedente de Australia, llegó en 1914 el desconocido pintor español Miguel Mackinlay
(Guadalajara, 1898 – Inglaterra, 1958) que se alistó en la primera guerra mundial y tras ser
herido cursaría sus estudios en la Slade School of Art de Londres. Posteriormente se integraría
en el centro español de Londres y en 1928 se desplazó a vivir en Hertfordshire.

Gustavo de Maeztu

Gustavo de Maeztu arribó a la capital del Támesis en 1918, donde su hermano el escritor
Ramiro de Maeztu ya residía desde 1905 como corresponsal de diversos periódicos españoles.
El cual «en ese bello rincón de Londres, adonde Ramiro de Maeztu lleva a cuantos españoles
van a Inglaterra…»128
Instalado en el barrio de Chelsea, goza por entonces de una solvente economía, lo que le
permite dedicarse al estudio y disfrutar de los placeres mundanos. Visita a menudo los museos
donde lleva a cabo copias de obras de Joshua Reynolds y de Van Dyck, pero sobre todo su
obra recibe los influjos de Whistler y manifiesta su admiración por Turner.129

Fig.404.  El pintor Maeztu. Fig.405.  Gustavo de Maeztu, Ciro´s club. Londres, 1920.
Fig.406.  Gustavo de Maeztu, Mrs. Brooke, Londres. 1920

Confraterniza con el crítico del Observer, Paul Georges Konody al que le manifiesta su deseo
de empezar a dejar de pintar temas españoles. Fruto de esta decisión es la obra Pierrot en la
taberna, que se mostraría en la importante exposición individual en las Grafton Galleries de

127 «Port Lympne», Surrey Mirror, 1/VIII (1930), p. 3.

128 M. Domingo, «Del respeto», El Pueblo, 19/IX (1908), p. 1.
129 Gustavo de Maeztu. El artista y sus épocas. Londres (1918-1922), www.Museo Gustavo de Maeztu.com

36
Londres en diciembre de 1919, pero que pasaría desapercibida,130 por lo que el pintor nunca
dejaría apartado sus temas hispanos. Otra obra que se expuso es el tríptico La tierra ibérica, que
fue premiado con una tercera medalla en la Exposición Nacional de 1917 y que acabó
decorando la pared principal de la escalera del Centro Español de Londres.
Otras obras que realizó en Londres fue Ciro´s club, un club nocturno al que frecuentaba,
Los dos amigos en el Strand y el Retrato de la señora Brooke, al que Maeztu refiriéndose a ella la
calificaba «como una señorita muy fea y muy delgada». También realizó diversas obras de carácter
más mundano como la obra Chinos que presentó en litografía en la exposición Nacional de
Bellas Artes de 1934.

Fig.407.  G. de Maeztu, La tierra Ibérica. (1917), Centro Español de Londres.

Fig.408.  G. de Maeztu, Rustics. Expuesto en la Royal Academy en 1920.
Fig.409.  G. de Maeztu, Chinos (Londres).

En enero de 1920 llevó a cabo una exposición individual en el museo de la Mappin Art
Gallery en Sheffield, 131 en febrero en la Walker´s Galleries de New Bond Street y el 25 de
marzo en el centro artístico municipal de la Leeds Art Gallery.132 Expuso un conjunto de unas
cien obras entre dibujos y grandes lienzos que fueron objeto en la prensa escrita de críticas,

130J., «Confesiones de un pintor. Una charla de Gustavo de Maeztu», La Opinión, 10 /VII (1923).
131Sheffield Evening Telegraph, 31/I (1920).
132 «Spanish Art in Leeds. Impressionist pictures with vivid colouring», Yorkshire Evening Post, 24/III

(1920), p. 5.
37
réplicas y contrarréplicas sobre sus propuestas artísticas. 133
En abril de 1920 expuso el museo municipal de la localidad de Hull y en febrero de 1921
una importante exposición en la Walker Art Gallery de Londres. Años más tarde llevó a cabo
los trajes y decorados de la película española La canción del día “Spanish Rose” (1930) que
produjo el arquitecto Saturnino Ulargui en la Sociedad independiente de Saint Margaret.134

Josep Porta Galobart fue el padre del pintor Josep Porta-Missé (Barcelona 1927) que
estuvo residiendo en Londres a finales de los años sesenta.
Estuvo residiendo en Londres en 1915, trabajando como colaborador en las publicaciones
The London News, The Tatler y The Graphic. Practicaba entonces un dibujo de trazo rápido al que
calificaban como “Hai Kais”. Posteriormente su estilo fue de carácter más cálido y más
humano.135 En 1947 Ilustró con varios dibujos de gitanos el libro Bajo los puentes con textos
hispanista irlandés Walter Starkie (1894-1976) y de Josep María Junoy que fue objeto de
atención en la prensa anglosajona.136

Fig.410.  José Porta Galobart, La torre del reloj, Londres, 1915.

Fig.411.  Dibujo que ilustra el libro Bajo los puentes de Walter Starkie.

Ya en edad avanzada, el pintor Jorge Busato Dalla (Venecia, 1836 – Nottingham,

Inglaterra, 20 noviembre 1916) se trasladó a la residencia de su hijo Luis Busato en la ciudad
inglesa de Nottingham. Luis, que había contraído matrimonio en 1905 con la inglesa Mabel
Brearly, trabajaba como corresponsal del Heraldo de Madrid y había abierto desde 1903 una
academia de idiomas denominada Spanish Conversational Club en dicha ciudad inglesa.
El 20 de noviembre de 1917 el eminente escenógrafo Jorge Busato, que tantos triunfos
había logrado alcanzar en Madrid, dejó de existir finalmente como consecuencia de las heridas
sufridas al ser arrollado por un autobús de la línea West Bridgford en Nottingham, Inglaterra. 137

133 «A Spanish artist in the Leeds Art Gallery», Yorkshire Post, 25/III (1920), p. 10.; A Spaniard.

«Spanish Art in Leeds», Yorkshire Post, 1/IV (1920), p. 4.; «A Spanish Painter», Yorkshire Post, 9/IV (1920),
p. 5.
134 P. Penzol, «Desde Londres. La canción del día», La Libertad, 21/V (1930), p. 7.
135 «José Porta y su libro bajo los puentes», Cobalto, Arte Antiguo y Moderno, Vol. I., Barcelona, 1947,

p. 64.
136 «Gipsy Lore», Yorkshire Post, 24 /XI (1953), p. 6.
137 «Fell off a ´bus- Death follows East Bridgford accident», Notthingham Evening Post, 22/II (1905).

38
 Fig. 412.  El pintor Busato

Mientras Josep Simont i Guillén138 triunfaba en París como dibujante en L´ilustration

cubriendo el conflicto de la guerra europea, se trasladó hasta Londres en 1918 durante la
“London season”, donde llevó a cabo numerosas ilustraciones de carreras de caballos, su vida
social, incluyendo un retrato de la actriz y cantante Decima Moore (1871-1964) que fueron
publicados en el London Illustrated News.139

Fig.413.  Josep Simont, Autorretrato (Galería Artur Ramón). Fig.414.  Josep Simont, Pareja de
enamorados.

7. EL PERIODO DE ENTREGUERRAS

En noviembre de 1921 visitó el pintor Fernando Álvarez de Sotomayor (1880-1947) la

capital británica por primera vez. Durante su estancia fue agasajado por Lord Wellington, Lord
Reversake, el conde de Spencer y otros nobles que le abrieron sus puertas para que pudiera
contemplar sus colecciones. Por su parte, la soberana Victoria Eugenia le encargó la ejecución

138 J. Mª. Cadena, Josep Simont 1875-1968, Sala D´Art Artur Ramon, Sala Vayreda, Barcelona, VI-IX
(1990).
139 Sus ilustraciones fueron apareciendo en el número del 30 de marzo de 1918 del London Illustrated

News con los títulos Entertainment in the Club, Miss Decima Moore, An interval during a dance, A Whist Drive at
the club; en el correspondiente al del 27 de abril The great Battle: A British field artillery battery in close action with
gas masked gunners que se publicó a doble página y en el del 9 de septiembre diversos dibujos publicados
también a doble página sobre los combates aéreos en Paris. Posteriormente seguiría publicando
ilustraciones en 1920 desde París y a partir de 1936 desde Nueva York. Su mayor logro lo consiguió
cuando al término de la primera gran guerra fue comisionado para realizar los retratos de los sesenta
políticos presentes en la Conferencia de la Paz
39
de su retrato140 que llevó finalmente a término en 1925. El mencionado cuadro estuvo expuesto
en su taller de la calle Espalter de Madrid, causando gran expectación, pues un gran número de
personas acudió a contemplarlo.141

Fig.415.  Sotomayor en su estudio de Madrid junto al retrato de la reina Victoria

Eugenia de Inglaterra. 1925. Fig.416.  Rafael Forns, La torre del reloj.

Cuando el 30 de abril dimitió como director del Museo del Prado tras la abdicación de
Alfonso XIII y la proclamación de la república, regresó de nuevo a Londres en febrero 1931,
donde pintó su cuadro Niña con manzana. Finalmente, en septiembre de 1939 retomaría la
dirección del museo madrileño.
La obra del inmortal malagueño Pablo Picasso se dio a conocer en Londres en 1921 cuando
presentó sus cuadros cubistas en la exposición de las Leicester Galleries. La muestra resultó ser
comercialmente un fracaso debido al conservadurismo del coleccionismo inglés y fue bastante
mal recibida por ciertos sectores de la crítica:

«si usted se puede imaginar a un hombre golpeado a pedazos como si fuera un

reloj bajo el martillo de un prestidigitador, sacudido después en una bolsa negra, y lo
hace aparecer al revés en medio de un panqueque, usted tiene una idea del tipo de
entretenimiento proporcionado por Picasso». 142

Trece años después, en 1931, volvería a celebrar una exposición individual en la Reid and
Lefevre Gallery de King Street, donde en esta ocasión le calificaron como «el maestro supremo
de la modernidad».143
En 1922 el doctor y pintor Rafael Forns Romans (1868-1934) pintó varios cuadros de vistas
de Londres como Torre del Reloj (fig. 416) y Vista del Támesis (fig. 418) que presentó en la
Exposición Nacional de Bellas Artes de 1922 y en la del Círculo de Bellas Artes de 1923.
Mientras que en la Old palace Yard y Hyde Park que mostró en la Exposición Nacional de Bellas
Artes de 1924 se aprecia una influencia de Pisarro, Sisley y de Laroche. 144 También expuso
varios cuadros de vistas londinenses en la Sala Parés en 1924.
En todo caso es de los pocos artistas españoles que efectuaron vistas de la ciudad londinense.

140 «Un gallego ilustre. Sotomayor en Inglaterra», El Orzán, 1/XII (1921), p. 1.

141 L. de Galinsoga, «El maestro Sotomayor, custodio y creador de arte», Blanco y Negro, 9/VIII (1925).
142 «A cubist exhibition», Lancashire Evening Post, 7/I (1921), p. 4.
143 «Pablo Picasso», Western Morning News, 8/VI (1931), p. 6.
144 Á. Vegué y Goldoni, «La Exposición nacional de Bellas Artes», El Imparcial, 27/VI (1924).

40
Fig.417.  El pintor Rafael Forns en su estudio. Fig.418A.  Rafael Forns, El Támesis desde el puente de
Lambeth, 1922.

Mientras que el pintor gallego Carlos Sobrino (1885-1978) es becado hacia 1923 por la
diputación de Pontevedra, los hermanos Lluís Masriera y Víctor Masriera celebraron en 1923
una exposición en las Fine Arts Society Galleries (Fig. 418B) que obtuvo un notable éxito de
ventas. Mientras que Lluís presentaba una muestra de cuadros, su hermano Víctor mostró una
colección de joyas artísticas.145 Destacó especialmente el cuadro titulado El hombre del gallo. A la
inauguración asistieron el embajador español Merry del Val, el conde de Prader, el presidente
de la cámara de comercio, José Roura y el embajador de Portugal.

Fig.418B.  El pintor Luis Masriera junto al embajador Alfonso Merry del Val y el presidente de la
cámara de comercio José Roura, en las Fine Arts Society Galleries de Londres en 1923.

Un pintor que probó fortuna en Londres por sus propios medios fue el asturiano Evaristo
Valle (1873-1951), que en el invierno de 1923 llevó consigo como equipaje un paquete de
cuadros, se subió en el tren y se presentó en el Centro Español de Londres. 146 En dicha
institución contó con la grata amistad del pintor hispano británico Miguel Mackinlay y sobre
todo de don Pedro G. Morales que le presentó al prestigioso crítico Paul George Konody (1872
-1933).
Mediante este último consiguió el pintor asturiano147 llevar a cabo en 1924 una exposición

145 «Un pintor español en Londres», El Sol, 12/V (1923); La Acción, 12/V (1923).
146 Sobre un detallado relato de los acontecimientos ver F. Carantoña, «Los viajes a Londres, Estados
Unidos y Cuba (1922-1929)», Evaristo Valle (1873-1951), Fundación Museo Evaristo Valle, Somio, Gijón,
1986.
147 El artista se desplazó a Londres llevando sus obras en 1923. E. G. Konody, «Evaristo Valle en

Londres», La Correspondencia de España, 25/VII (1923).

41
en las Dorien Leigh Galleries,148 acaparando numerosas críticas en los medios de comunicación
británicos.149 Konody por su parte publicó un artículo sobre el pintor en la revista Drawing and
Design.

Fig. 419 y 420.  El pintor Evaristo Valle y Composición por Valle.

Por su parte, Antoni Farré París (Barcelona, 1891 – Barcelona, 1948) formalizó una
exposición individual en 1923 en el Centro Español de Londres, presentando paisajes catalanes
y aragoneses, destacando el cuadro titulado El santuario.150 Realizó otra exposición individual
en la galería Henry Manuel.
Jaume Freixas i Freixas (Barcelona – Barcelona, 1 de noviembre 1929)151 es sin duda un
pintor todavía desconocido, a pesar de haber residido en París, Londres y Nueva York, ciudad
en la que retrató al banquero Rockefeller.

Fig. 421A.  Jaume Freixas, Amelina da Cunba de Miranda. Fig.421B.  El dibujante Ricardo Marín.

El virtuoso dibujante Ricardo Marín (1874-1942) fue recibido en 1923 por el rey Jorge V
de Inglaterra en el palacio de Buckingham, con la encomienda de entregarle un ejemplar del
Quijote que había ilustrado y de un autógrafo de Alfonso XII. 152 El monarca admiró además

148 Se editó un catálogo con texto de P.G. Konody. S. Lago, «Evaristo Valle, pintor de Asturias, en
Londres», La Esfera, 1924.
149 Destacan las críticas de M. Chamot en Country Life, Frank Rutter en The Sunday Times, y The Morning

Post, The Times, The Daily Mirror, Gloucester Citizen.

150 «Artista español en Londres», El Sol, 15/IV (1923), p. 5.
151 En la Veu de Catalunya del 1/XI (1929) aparece la esquela de Jaume Freixas i Freixas que

suponemos se refiere al mencionado artista.

152 «A Royal Don Quixote», Dundee Courier, 24/IV (1923); «Un artista español en Londres. Ricardo

Marín es recibido por el rey de Inglaterra», La Correspondencia de España, 30/III (1923).

42
los dibujos de diversas escenas de la vida londinense y del Grand National que el artista había
ejecutado durante su estancia en la capital.153 Posteriormente llevó a término a cabo una
exposición individual de cuadros en la Fine Arts Society en julio de 1935.154

Fig.422.  Pere Pruna, El arlequín. Fig.423.  Pere Pruna con Picasso y Stravinski, 1925.

Cuando el catalán Pere Pruna (1904 - 1977) residía en París, entabló amistad en 1921 con
el joven pintor inglés Christopher Wood (1901-1930), con el que llegó a intercambiar algunos
dibujos.155 Si bien, la primera visita de Pruna a Inglaterra se produjo con motivo del estreno del
ballet de Diaghilev Les Matelots 156 que se inauguró el 29 de junio de 1925 en el Coliseum de
Londres y cuyos decorados y figurines eran de su autoría.
Durante el siguiente mes de octubre Pruna mostró sus obras en la Claridge´s Gallery157
donde Lord Sandwich le adquirió uno de sus cuadros. Reside entonces unos días en la vivienda
de Lord Lothemere y entabla amistad con Philip Sassoon y Lord Reading. 158
Durante 1926 tiene lugar la exposición de la colección del bailarín Serge Lifar en la Chenil
Gallery donde figuran algunas de sus obras junto a otras de Joan Miró, Picasso y André Derain 159
y en junio del año siguiente expuso de nuevo en la galería Claridge un conjunto de cuarenta
pinturas y pasteles, permaneciendo en esta ocasión tres meses en la capital160
Posteriormente en 1937, durante la guerra civil española, y estando su marchante Joan
Antoni Maragall exiliado en Londres, le organizó una exposición en mayo de 1937 en la Beaux
Arts Gallery. Si bien en esta ocasión, Maragall tuvo numerosos problemas ya que Pruna no
alcanzaba a enviar las obras desde Paris debido a su estado de depresión y embriaguez, por lo
que Maragall tuvo que ir personalmente a buscarlas. 161

153 «Ricardo Marín en Londres. Visita al rey Jorge V», La Libertad, 30/III (1923), p. 4.
154 «Two continental artists», Lancashire Evening Post, 27/VI (1935).
155 S. Faulks, The fatal Englishman: Three short lives, Random House, 2010, p. 38.
156 H. Batlle, «La col.laboració amb els Ballets Russos», Pere Pruna, Labor, Barcelona, 1992, pp. 20-

29. ; A. Schouvaloff, «Pedro pruna. Les matelots», The Art of ballet Russes: The Serge Lifar Collection of Theater
designs, Yale University Press, 1997, p. 279.
157 «Succesful artist», Dundee Courier, 29/X (1925).
158 E. Jardí, Pere Pruna. L´artista que aspirava a la gràcia. Àmbit, Barcelona, 1992, p.70.
159 «Favoured by Chelsea», Edinburgh Evening News, 17/VII (1926), p. 5.
160 EL catálogo de la exposición fue redactado por su marchante H.P. Roche. F. Miralles, Pere Pruna,

Lunwerg, Barcelona 1998, p. 70.

161 J. A. Maragall: Història de la Sala Parés, Barcelona, 1975, p. 275.

43
 Fig.424.  Javier Cortés, Sacra conversación.
Fig.425.  Llorens Artigas junto a Raoul Dufy y el arquitecto Rubió y Tudurí.

Javier Cortés (Burgos, 1890) era discípulo en Madrid de Francisco Aznar y Manuel
Benedito. Pensionado por la Diputación de Burgos, perfeccionó sus estudios a partir de 1910
en París y Londres,162 consiguiendo llevar a cabo una exposición individual en la capital inglesa
en 1926.
El ceramista Josep Llorens Artigas (1892-1980) confeccionó en 1926 una serie de trabajos
denominados «Jardins de salón» junto al ceramista Raoul Dufy (1877-1953) y el diseñador de
jardines Nicolau María Rubió i Tudurí,163 habiendo llevado a cabo este último el diseño de los
jardines de la embajada española en Londres. Mostró sus cerámicas de gres en la galería Claridge
de Londres en 1927.
El artista asistió además en el verano de 1952 y en representación de los ceramistas
españoles, a la Conferencia Internacional de Artistas en Cerámica, celebrada en el Darlington
Hall, bajo los auspicios del British Council de Londres.164 El Victoria and Albert Museum le
adquirió unas cerámicas a mediados del siglo XX.
Los hermanos Arrúe protagonizaron una exposición en diciembre de 1927 denominada
Ramiro Arrue and Brothers. Exhibition of scenes from basque life en el Centro Español de Londres.
Ramiro Arrúe, por su parte, fue nombrado miembro honorario por The Faculy of Arts de la
capital inglesa.

162 Javier Cortés, Salas de exposiciones de la dirección general del patrimonio artístico y cultura. Madrid,

VI (1977).
163 «Jardinets de saló», D´Aci D´Allá, X (1927); J.Botella, Raoul Dufy-Llorens Artigas, colaboraciones,

Galería Antiqvaria, 1998.

164 R. Gullón Llorens, «Artigas en Londres», Cuadernos Hispanoamericanos, núm. 35, XI (1952), Instituto

de Cooperación Iberoamericana, pp. 274-275.

44
 Fig.426.  Lluís Torras Farrell. Bons amics (1927).
Fig.427a.  Retrato del pintor Torras Farrell. Fig.427b.  El grabador Castro gil.

Es reseñable el hecho particular del pintor catalán Lluís Torras Farrell (1867-1932), que
con sesenta años de edad realizó en 1927 su primera exposición individual en la sala Parés de
Barcelona, destacando la obra Bons amics que fue adquirida por el banquero Más Sardá. Este
mismo año obtuvo un importante galardón en Londres por una de sus obras. 165

Fig.428.  Josep María Gol junto al violoncelista Antoni Sala en Londres, 1928.
Fig.429.  Plato de Josep María Gol que se conserva en el Victoria and Albert Museum.

En 1928 el vidriero Josep María Gol i Creus (Barcelona, 1897–Barcelona, 1980) se desplazó
a la ciudad inglesa para celebrar una exposición, adquiriéndole una obra el Victoria and Albert
Museum.166 En Londres se encontró con el violoncelista Antoni Sala (Barcelona, 1893 –
Fittleworth, West Sussex, 1945) que estaba llevando a cabo una gira por la capital.
En cuanto al célebre grabador Manuel Castro Gil (1891-1961), se desplazó a Londres en
junio de 1928 donde llevó a cabo una exitosa exposición compuesta de 40 aguafuertes de
asuntos españoles y franceses. El coleccionista y marchante inglés Grozael le adquirió tres
colecciones de esta serie que las expuso en capitales europeas. 167 Por otro lado, Castro Gil

165 «Un gran pintor español. Luis Torras Farrell», Heraldo de Zamora, 14/IX (1927), p. 1.
166 «L´art catalá a Londres», D´Aci D´Allá, IX (1928).
167 «Los artistas españoles en el extranjero. El acuafortista Castro Gil», La Época, 19/IV (1928); V.

García Calderón, «Por tierras de Europa. Castro Gil, o la diversidad», La Voz, 5/VII (1928); F. Casares,
«Castro Gil ha vuelto», La Época, 19 /IX (1928); «El acuafortista español Castro Gil», ABC, 5/VII (1928);
L. León, «Un Nuevo triunfo del arte español», El Día, 6/VIII (1928).
45
manifestó siempre su admiración por el artista Frank Brangwyn. 168

Fig. 430.  Castro Gil, Laguna de los pájaros, aguafuerte.

Fig. 431.  Castro Gil, Pinos, aguafuerte.

Fig.432.  Manuel Moreno Gimeno, Retrato. Fig.433a.  El pintor en su exposición de Londres de

1929 junto al embajador Merry del Val.

El pintor valenciano Manuel Moreno Gimeno (1900 - 1982) expuso en 1928 en el Spanish Club
una amplia muestra de unas cien obras, casi todas de motivos valencianos, obteniendo diversos
encargos de retratos por parte de la clientela británica.169 Dos años antes había llevado a cabo
una exposición individual en Amberes.
La exposición que Federico Beltrán Masses (1885-1949) protagonizó en las New
Burlington galleries el 14 de junio de 1929 y que organizó el marchante Joseph Duveen estuvo
llena de controversia.170 Pues debido al alboroto que provocaron la indecencia de algunos de
sus cuadros, tuvieron que ser retirados antes que el embajador español en Inglaterra inaugurara
la muestra. Se excluyeron en concreto las obras del desnudo de Salomé (fig. 434) y The Nights of
Eve, causando una gran polémica.171 Por lo que finalmente ante las cartas de apoyo recibidas

168 S. Aguilar, «Pinos», Aguafuertes de Castro Gil, Madrid, 1946, p. 123.

169 «La exposición Moreno Jimeno en Londres», La Voz, 24/X (1928); «La Exposición en Londres
del pintor español Manuel Moreno», ABC, 2/V (1928).
170 A. Alexandre, «Beltrán Masses», La Renaissance, VI (1929).
171 «Much discussed pictures withdrawn», Hull Daily Mail, 18/VI (1929); «A daring artist. Picture

Spanish ambassador will not see», Nottingham Evening Post, 13/VI (1929).
46
de toda Inglaterra se colgaron las obras apartadas durante la última semana de la exposición.172

Fig.433b.  Federico Beltrán Masses, Autorretrato. Fig.434.  Federico Beltrán Masses, Salomé, cuadro
que tuvo que ser retirado por escándalo en la exposición de 1929.

Hay que recordar que ya en España, el comité organizador de la Exposición Nacional de

Bellas Artes de 1915 le hizo retirar al pintor el cuadro La maja marquesa.173 Federico Beltrán
expondría posteriormente en 1934 en la Royal Watercolour Society de Pall Mall174 y en 1938 de
nuevo en las New Burlington Galleries.
También citar a Nicanor Piñole (1878-1978) que, si bien participó en las exposiciones de
arte español de 1912 y 1920, consta que en 1930 viajó a Londres en compañía de un amigo
donde «anduvo muchas horas perdido por las calles de la City».175
En cuanto a Ramón Calsina (1901-1992) debió de llegar a Londres a principios de la
década de 1930 desde París, tal como recogen diversas fuentes. Lo mismo que Domènec Carles
i Rosich (1919-1985) que pintó en la capital varios cuadros fechados en 1934. EL artista nos
habla de Londres en su libro Memorias de un pintor (1944).
El pintor ovetense Crisanto Santamarina realizó una exposición individual en 1930 en la
Gieves Gallery donde destacaron los retratos de Miss V.R, el de su hija Mlle. Sol y el de su
esposa en cuyo fondo se distinguía la población de Laredo. 176
Esperanza Zuloaga era hija del ceramista Daniel que viajó en 1930 a Inglaterra para estudiar
el esmalte.

Fig.435.  Ramón Calsina. Infant de circ, 1935.

172Western Daily Press, 1/VII (1929).

173 Ver tambien: M. Antonia Salom de Tord, «La Maja maldita de Federico Beltran Masses: la
seducción por la modelo», Emblecat, Núm. 3, 2014.
174 «A Spanish portrait painter», Yorkshire Post and Leeds Intelligencer, 6 /VI (1934), p. 8.
175 J.A. Cabezas, «Piñole, o la timidez hecha arte», El Sol, 18/II (1936); R. Faraldo, Don Nicanor Piñole,

Oviedo, 1973.
176«A Spanish painter», Yorkshire Post, 6/II (1930).

47
 Miró y Dalí

Joan Miró llevó a cabo su primera exposición individual en julio de 1933 en la Mayor
Gallery de Cork Street, Londres177 donde presentó varias obras de su serie Dutch interiors. La
muestra coincidió con el estreno del ballet ruso Jeux d´enfants en el teatro Alhambra de dicha
capital, cuyos decorados había realizado el propio artista.
Salvador Dalí por su parte, expuso por primera vez sus obras en la librería de Anton
Zwemmer (1892-1979) de Charing Cross en 1934 y dos años más tarde en The Lefevre Gallery.
De hecho, el estallido de la guerra civil le sorprendió durante su estancia en Inglaterra.
Francisco Bores también mostró sus obras en 1934 junto a Salvador Dalí en Zwemmer
y posteriormente otras exposiciones individuales en la misma galería en 1935, en la Molton
Gallery en 1960 y Crane Kalman en 1963.

8. LA GUERRA CIVIL Y EL EXILIO

Un pintor exiliado por la guerra Civil española fue Gregorio Prieto (1897-1992), que
permaneció en Londres desde 1936 a 1947. Durante sus primeros años, de graves apuros
económicos, convive en Casa de Rafael Martínez-Nadal donde contrae una profunda amistad
con el escritor Luis Cernuda.
En 1939, realiza los decorados de La Zapatera Prodigiosa de García Lorca, en una
representación en el King’s College.
Durante la II Guerra Mundial reside entre Oxford y Londres, colabora en el programa de
radio para la BBC que dirige Martínez Nadal, pronuncia conferencias en Londres, Liverpool,
Oxford y Sheffield, y edita su colección de dibujos, Estudiantes.

Fig.436 y 437.  Dibujos de Gregorio prieto.

En 1945, Luis Cernuda, que trabaja en el Instituto Español de Londres, se traslada a vivir
a la vivienda de Gregorio Prieto, donde permanecerá hasta 1947, año en que marcha a América.
En junio de 1942 llevó a cabo una exposición individual de pinturas y dibujos en la Leeds
University Arts Society,178 donde impartió una conferencia titulada «Lorca as a painter» y en 1945
y 1946 charlas sobre arte en Pendley.
Trabaja entonces en una serie de dibujos sobre los Sonetos de Shakespeare, sobre El Paraíso

177 «Joan Miró», Yorkshire Post, 10/VII (1933), p. 8; «A Spanish painter», Western Morning News, 11/VII

(1933), p. 6.
178 R.C.S. «Paintings by Prieto. Leeds Exhibition», Yorkshire Post, 3/V y 2/VI (1942).

48
Perdido de John Milton179, que aparecerán publicados en 1947 con un texto de Luis Cernuda. 180
A finales de 1947 regresa temporalmente a España invitado por Walter Starkie, director
del Instituto Británico de Madrid, para realizar una serie de exposiciones sobre sus dibujos.

En la primavera de 1936 estando Cristóbal Ruiz Pulido (1881-1962) pensionado por la

Junta de Ampliación de Estudios, se marchó con sus cuadros a cuestas a Londres donde
permaneció una temporada. Contempló las obras maestras en los museos y llevó a cabo una
pequeña muestra de sus pinturas en el salón de la embajada española. 181 Posteriormente
regresaría en 1938 de paso exiliado en su camino a Nueva York.
José María de Ucelay (1903-1979) fue otro pintor exiliado por la guerra civil. Para
sobrevivir, procede a pintar en 1939 un mural en el restaurante Iribar de Londres. Lleva una
vida bohemia en el barrio de Chelsea junto al Támesis, donde frecuenta la Antelope tavern. Allí
entabla amistad con el mecenas John Maynard Keynes (1883-1946) y los pintores Matthew
Smith (1879-1959), Augustus John (1878-1961) y del controvertido escultor Jacob Epstein
(1880-1959).182
En 1948 es comisionado para pintar unos murales en el trasatlántico “Caronia”,
consistentes en un lienzo de gran tamaño representando La historia de la navegación y un tríptico
representando El puerto de Bermeo con numerosas gentes, barcas y casas. Regresa finalmente al
País Vasco en 1949.
Siendo un adolescente, Joxe Alberdi Elorza (1922-2008) fue trasladado como refugiado
en 1937 a la localidad de Bray. Tras cursar sus estudios de arte e ingeniería en Maidenhead,
Birmingham y Londres, ejerce de profesor de escultura en la St. Martin´s School of Art y
protagoniza una relevante carrera profesional. 183

Fig.438.  Joxe Alberdi, Fabio Barraclough

y Edward Bainbridge tallando esculturas
para el Queen Elizabeth, 1947.

En 1947 trabajó junto a Fabio Barraclough, que fue un escultor nacido en Madrid hijo de
un inglés y de una catalana, cuya familia se exilió al estallar la guerra civil, Cursó sus estudios
en la Academia de San Fernando, se enlistó posteriormente en la Royal Navy, residiendo una
larga temporada en Inglaterra. A mediados de siglo pintó junto a Gregorio Prieto y Salvador
Dalí, estableciéndose luego en Suráfrica.
La exposición de veinticinco obras que llevó a cabo Emilio Grau Sala (1911-1975) en la
Beaux Arts Gallery de Londres en 1937 fue consecuencia de la siguiente iniciativa del marchante
Joan Antoni Maragall:184 coincidiendo con la coronación de los reyes de Inglaterra, a Maragall

179 V. Aleixandre, «Carta a Gregorio Prieto», Cobalto, Vol. II, Barcelona, 1948, pp. 65-72.
180 Paintings and Drawings. With an Introduction by Luis Cernuda, Londres, The Falcon Press, 1947.
181 E. RuizVernacci, «Cristobal Ruiz», El Sol, 7/VII (1936).
182 Andrés Travesi «José María Ucelay expone en Madrid», ABC, 2/XI (1957), p. 39.
183 Auñamendi Eusko Entziklopedia Bernardo Estornés Lasa Fondoa.
184 J. A. Maragall, Història de la Sala Parés, Barcelona, 1975, p. 276.

49
se le ocurrió hacer venir al pintor desde París para que captara diversos aspectos de la
ceremonia y presentarlos en una exposición que se titularía Paintings in gouache of the coronation
and other subjects by Grau Sala.
Su padre, Joan Grau Miró (1883-1918) fue un notable dibujante que falleció
prematuramente en 1918, y que había sido corresponsal en Barcelona de la revista inglesa The
Studio.185

Fig.439.  Emilio Grau Sala en su taller. Fig.440.  Grau Sala, dibujo de 1937
Fig.441.  Ferrán Callicó, Autorretrato.

La exposición individual que tuvo lugar de Joan Colom (1879-1964) en 1937 fue fruto de
un encuentro fortuito que tuvo lugar en las calles de Londres entre el marchante Joan Antoni
Maragall y el pintor Colom.186 El pintor presentó en la muestra de la Brook Street Art Gallery
de Londres un conjunto de veintiocho dibujos y acuarelas en que se inauguró el 19 de julio de
1937, teniendo un notable éxito de ventas.187 Sobre Ferrán Callicó (1902-1968), cuyos retratos
al lápiz la crítica llegó a comparar a los de Hans Holbein el viejo, llevó a cabo una exposición
individual en las galerías Laietanes de Barcelona en julio de 1937, cuyas obras estaban
destinadas a exponerse posteriormente en Londres, tal como aparece indicado en la tarjeta de
la muestra.
Lo mismo ocurrió con la exposición que los hermanos Juli (1877-1957) y Ramón Borrell
(1876 – 1963) protagonizaron en febrero de 1936 en la sala Fortuny de Barcelona, cuyas obras
serían destinadas a ser expuestas seguidamente en Londres.

Fig.442.  El pintor Juli Borrell. Fig.443.  Juli Borrell, Lectura interesante.

185 «J. Grau Miró», La Esfera, 30/XI (1918).

186 J.A. Maragall, Història de la Sala Parés, Barcelona, 1975, p. 275.
187 The Studio, London, 1937, p. 213.

50
 El escultor Joan Rebull (1899 - 1981) participó en septiembre de 1945 en la exposición
Fantasy of Fashion donde realizó los moldes de las cabezas de los figurines cuyos cuerpos había
creado Jean Saint Martin.188 La muestra estaba compuesta por 180 muñecas tipo maniquíes
que pretendía dar a conocer los mejores diseñadores de moda franceses. En enero de 1948 la
exposición viajó a la Leeds City Art Gallery.189 Jesús Martínez Caireles expuso en la Archer
Gallery en 1946.

Fig.444. Joan Rebull, Historia para las bodas de los herederos de la Corona de Inglaterra.
Fig.445.  Joan Rebull, Isabel de Inglaterra.
Fig.446.  W. Frank Calderon, Anuncio de su academia en The Year´s Art, 1911.

William Francis Calderón (1865-1943) era hijo del pintor hispano británico Philip
Hermogenes Calderon 81833 – 1898), del cual nos hemos ocupado anteriormente. Regentó
durante largo tiempo la prestigiosa William Frank Calderon´s School of Animal Painting en la calle
de Baker Street, Marylebone.
Contrajo matrimonio en 1892190 con Ethel Wells Armstead (1864) que era hija del escultor
prerrafaelista Henry Hugh Armstead (1828-1905). Su hermano fue el afamado escritor George
Leslie Calderón (1868-1915).191

Fig.447.  William Frank Calderon. How four queens found sir Lancelot sleeping (1908).

188 «Dolls det fashions», Aberdeen Journal, 5/IX (1945), p. 3.

189 «Fantasy of Fashion», Yorkshire Post, 2 /I (1946), p. 6.
190 London Metropolitan Archives, Saint Mark, Saint John's Wood, Register of marriages,

P89/MRK2, Item 009.

191 P. Miles, Calderonia.http://georgecalderon.wordpress.com/biographies-of-the-calderons/

51
 9. LA POSGUERRA.

El suicidio de Sonia Araquistaín

Una muerte llena de misterio fue la que protagonizó la pintora Sonia Araquistaín (1922 –
Londres, 5, septiembre 1945) que era hija del embajador de dicha capital inglesa. Inmersa en
lecturas sobre el psicoanálisis y fenómenos paranormales, su mente de tendencia melancólica
acabó perdiendo la noción de la realidad. Un día de septiembre de 1945, se lanzó desnuda al
vació desde un séptimo piso de un edificio londinense. Algunos testigos dijeron que pretendía
volar.192

Fig.448.  El pintor Pedro Bueno. Fig.449.  Pedro Bueno, La mujer del pintor Álvaro Delgado.

Pedro Bueno (1910-1993) llegó a la capital inglesa el 21 de noviembre de 1947 como

consecuencia de ser agraciado con la Beca del Conde Cartagena, de un año de duración, que
concedía la Academia de Bellas Artes de San Fernando. Sin embargo, por sus declaraciones, no
parece ser que su estancia fuera demasiado productiva:

«Como me interesaba estudiar el retrato y quería conocer bien a los retratistas

ingleses, me fui a Londres. Pero la verdad es que no estuve muy acertado en la elección
porque al llegar me di cuenta que yo era más español que Cascorro y que para estudiar
bien el retrato bastaba con Velázquez y Goya, sin necesidad de acudir a los maestros
ingleses».193

Tampoco la pintura contemporánea inglesa le impresionó, pues afirmaba que «la española
era superior», sin embargo, en sus visitas a los museos, manifestó que Constable era el mayor
pintor que ha tenido Inglaterra. Debido a las inclemencias del clima londinense y la carestía de
la vida, el pintor decidió finalmente anticipar su regreso a España, no sin antes visitar las
capitales de Ámsterdam y París.194
Respecto a Antoni Clavé (1913–2005), destacar que se dio a conocer en Londres en
octubre de 1947 cuando llevó a término su exposición en el Anglo French Art Centre.
El mallorquín Guillermo Bestard (1881-1969) llegó a Inglaterra en enero de 1949 para
rencontrarse tras diez años de ausencia, con su exiliada esposa Margarita Comas. Margarita era

192 «Woman Artist´s Death»,Nottingham Evening Post, 7/IX (1945); «Sonia Araquistaín se mata,

arrojándose desde un séptimo piso», ABC, 6/IX (1945).

193 M. Gómez-Santos, «Un cordobés en Londres», Abc de las Artes, 31/I (1969), p. 89.
194 M.C. Clémentson, «La vocación y el destino (biografía de un pintor)», Pedro Bueno, Caja Provincial

de ahorros de Córdoba, Córdoba, 1993, pp. 47-49.

52
profesora de biología en la Dartington Hall School, en Foxhole en el condado de Devon.
Circunstancia que aprovechó el pintor en 1947 cuando presentó sus paisajes, marinas y
bodegones en las salas de dicha institución en una muestra individual. 195

Fig.450.  Antoni Clavé en la exposición en el Anglo French Art Center de Londres,

octubre 1947. Fig.451.  Antoni Clavé. Composición.

Dos años después, en 1949 expondría individualmente de nuevo en la Foyle´s Art Gallery
de Londres196. Guillermo Bestard instaló su residencia en el Dartington Hall en el condado de
Devon, siendo miembro de la Devon Art Society. En 1850 mostró de nuevo sus obras en el
Imperial hotel de la población de Torquay, en Devon. 197 Siendo miembro de la Devon Art Society,
realizo distintas muestras con esta asociación como la exposición llevada a cabo en 1950 en
Royal Albert Memorial Hall de Exeter. Posteriormente realizó varias exposiciones de sus pinturas
en su casa estudio de Foxhole como en diciembre de 1951 y en abril de 1854.
Esteve Frígola (Barcelona – Londres 7 agosto 1986). Acudía a pintar durante su juventud
a menudo a la localidad costera de Tossa. En 1947 fue presidente honorario de la Agrupació
Nacionalista Catalana en Gran Bretaña
El pintor y escultor Carlos Sansegundo (Santander, 1928 – Palma, 2010) asistió al taller de
Henry Moore en la década de 1950.

Fig.452.  El pintor Bestard preparando su exposición de Londres de 1949.

Fig.453.  El pintor Sánchez de Piña. Fig.454.  El marchante Andras Kalman junto a Celso Lagar
en el asilo de St. Anne en París en 1962

Del artista anglo español William Sánchez de Piña Hepper Escobar (España, 14 agosto
1891–Londres, 11 agosto 1954), saltó desgraciadamente a la fama a causa de cometer el horrible

195«Paintings at Dartington Hall», Exeter and Plymouth Gazette, 17/X (1847).

196 «Parted by war for 10 years», Western Morning News, 12/V (1949).
197 «Spanish artist», Western Morning News, 22/XI (1950).

53
asesinato de la niña de once años Margaret Spevick en Brighton. 198 Fue detenido en Irún y
posteriormente extraditado desde Vigo a Londres por la policía de Scotland Yard, donde fue
condenado a la horca.
Era hijo del gibraltareño Arturo Sánchez de Piña199 (1863-1902) y de María Josefa Escobar
Fene (1882-1915). Estuvo casado con Patrocinio Claudia Ramos García. Residió en Chelsea y
trabajaba en un estudio de la población de Hove, Sussex. Varios hermanos y tíos vivían en
Ríotinto, Huelva y una hija llamada Pearl que ejercía de médico en Londres. En 1952 expuso
junto a Teodoro y Julia Sánchez Hepper en la exposición de pinturas por la paz celebrada en
la Archer Gallery de Londres en 1952.200
Otro pintor hispanobritánico fue Rodrigo Moyniham (Tenerife, 17 octubre 1910–
Londres, 6 noviembre 1990) que residió en Inglaterra desde 1918 y cursó sus estudios en la
capital británica en 1928. Su estilo divagó desde la abstracción, el realismo social y el retrato,
destacando el de la primera ministra Margaret Thatcher que se conserva en la National Portrait
Gallery.
En 1952 realizaron una excursión artística Londres el pintor tarraconense Saturnino García
Anguera Garcianguera (1912-1963) y el escultor Lluís M. Saumells (1915-1999). A su regreso
expusieron sus obras en el Sindicato de Iniciativas de Tarragona. 201
También en 1952 tuvo lugar en Londres la exposición española de pinturas a beneficio de
la lucha por la paz. En la que participaron pintores y hombres políticos como Constantino
Aznar de Acevedo, Ofelia Castellano de Gilpin, Luis Espinar, el pintor aficionado, escritor y
militante comunista Francisco López Ganivet, Enrique Garrán, Jesús Martínez Caireles,
Teodoro Sánchez Hepper, J.M. Coque Martínez, Marcelino Sánchez, Francisco Gil Vallejo y
Julia Sánchez Hepper.202
A partir de 1957 la obra de Celso Lagar (1891 – 1966) tuvo una presencia activa en
Inglaterra gracias a la iniciativa del marchante húngaro Andras Kalman (1919-2007). Primero
expuso en 1957 en la galería Crane de Manchester, el año siguiente con seis cuadros en la
exposición Paintings of the Circus and Music Hall y ocho en The Innocent Eye en la Crane Kalman
Gallery de Londres, y en 1959 y 1964 repite en la misma galería una exposición retrospectiva
de pinturas y otra de dibujos respectivamente. 203 Se da la circunstancia que cuando el marchante
Kalman expuso por primera vez la obra de Lagar en Inglaterra, pensó equivocadamente que el
pintor ya había fallecido. Sin embargo, al tener conocimiento Mme. Dubray en París de este
hecho, se puso en contacto con el marchante para hacerle saber que Celso Lagar seguía vivo y
que residía en el asilo de Sainte Anne de la capital francesa. Andras Kalman visitó entonces en
repetidas ocasiones a Lagar en el asilo. El artista había dejado de pintar en 1956. 204
Otros artistas que frecuentó Londres fueron la miniaturista Elisa Lagoma de Barinaga
(1954)205 y el pintor Frederic LLoveras (1912-1983), que durante 1957 permaneció seis meses,
llegando a afirmar que «me he encontrado en Inglaterra». 206Primero pintaba y vendía en la calle
sus obras a diez libras, luego expuso en las galerías londinenses.

198 «Hepper held in Spain: Police got clue from Gib», Dundee Courier, 11/II (1954).
199 En 1891 le fue concedida la nacionalidad española. La Libertad, 24/II (1891), p. 2. Respecto a su
abuelo Francisco Sánchez de Pina, dirigía en 1856 la compañía The Peninsular Oriental Steam Navigation
Company en Gibraltar.
200 «Exposición de pinturas por la Paz», España y la paz. 15/XII (1952), p.8 y 15 /II (1953).
201 «Exposición de los artistas García Anguera y Saumells», Hoja Oficial del Lunes, 18/II (1952).
202 «Exposición de pinturas por la Paz», España y la paz, 15/XII (1952), p.8 y 15 /II (1953).
203 N. Alba, Celso Lagar, Caja Salamanca y Soria, Salamanca, 1997.
204 Ph. Vann, Celso Lagar 1891-1966, Crane Kalman Gallery LTD, Londres, 1997.
205 J. Brown, «Triunfo de una joven miniaturista barcelonesa», La Vanguardia, 7/XI (1954), p. 16.
206 Del Arco, «Federico Lloveras», La Vanguardia, 3/II (1957).

54
 10. ADENDA. SOBRE ALGUNOS PINTORES BRITÁNICOS RESIDENTES EN
LA PENÍNSULA.

La pintora Nelly Harvey (Londres, 1877-1961) se formó en Múnich de la mano del

restaurador de su pinacoteca, más tarde perfeccioné sus estudios en Italia y en Berlín. En 1908
aparece activa en la península, donde frecuentó la alta sociedad madrileña. Primero
alcanzó fama como copista en el museo del Prado, donde llevó a término copias de cuadros de
Velázquez, Rubens, Tiziano y El Greco, y seguidamente como retratista. Los primeros retratos
que pintó fueron el del embajador de Inglaterra Maurice Bunsen y el de Madame de Lermontoff,
mujer del embajador ruso. Participó en la Exposición de Otoño de 1908 con Un retrato de niña.

Fig.455.  La reina Isabel visitando la exposición de Nelly Harvey en el salón Iturrioz, 1917.

Posteriormente marchó a vivir a Múnich en compañía de su madre durante un par de años,

llevando a cabo en marzo y noviembre de 1911 sendos viajes a Nueva York 207 donde
materializó una exposición de sus retratos en abril de 1912 en la prestigiosa galería Knoedler. 208
Después de residir en París y en Nueva York, en 1914 decidió residir definitivamente en
Madrid, por lo que procedió a abrir un estudio y otro taller contiguo para impartir clases a sus
discípulos en la calle Españoleto. En 1914 realiza el retrato de su madre, la Señora de Jorge Soto y
en 1915 participa en la Exposición Nacional de Bellas Artes con el Retrato del torero Vicente Pastor.
Desde la capital, enviaba sus obras a otras capitales extranjeras. 209 Gran admiradora de El
Greco, viajó también por Burgos, Segovia, Ávila y Toledo.
En 1916 llevó a cabo una exitosa exposición de cuarenta obras en el salón Iturrioz,
incluyendo numerosos retratos de aristócratas – incluyendo el del poeta Goy de Silva-, paisajes
de Melilla y Toledo y una copia de un cuadro de Reynolds, retratos de los Marqueses de Belvis de
las Navas, Duque de Santo Mauro, Goy de Silva, Francisco Pérez, Señora de Salamanca, Conde de Sedano
y Marques de Belpuig. Tuvo la honra de ser visitada su muestra por la reina Isabel. 210

207 Ancestry.com. New York, Passenger Lists, 1820-1957 [database on-line]. Provo, UT, USA:

Ancestry.com Operations, Inc., 2010

208 Portraits by Miss Nelly Harvey, Catalogue, M. Knoedler. Co., Nueva York, Abril 1912.
209 J.M.A., «Artistas de hoy. Miss Nelly Harvey, pintor de retratos», Región, 4 /VIII (1925), p. 8; C.

Peña, «Siluetas femeninas», La Correspondencia de Valencia, 5/VII (1929), p. 3.

210 R. Gil, «Un retrato de la reina», Blanco y Negro, 5/VIII (1917).

55
 Fig.456.  Nelly Harvey, Retrato de la reina Victoria Eugenia de España (1917).
Fig.457.  Nelly Harvey en su estudio (1930).
Fig.458.  Nelly Harvey, Retrato de la señora V (1930)
Fig.459.  Nelly Harvey, Retrato de señora (1929).

La Sra. Harvey supo relacionarse con la nobleza y la realeza. En mayo de 1917 retrató a la
reina Victoria Eugenia en su palacio y posteriormente al canónigo del Palacio Real don Plácido
Verde. Expuso en el Salón de Otoño de 1925 dos naturalezas muertas, el de 1934 con Retrato
de niña y en 1930 en la Exposición Nacional de Bellas Artes con los retratos de la señora de V.
y del Julián Valdepares. En 1946 presentó obras en la Exposición del Instituto Británico de
artistas españoles e ingleses.

Elizabeth Norton fue una pintora inglesa activa en España. Su presencia en la península
está documentada desde 1912 cuando lleva a cabo varias copias en el museo del Prado. En
dicho museo le sucedió un pequeño percance, pues sufrió una estafa con unos cheques por un
pintor copista de nombre Arturo Merodio que huyó a París.211 En 1913 llevó a cabo una

211 «Víctima del arte», La Época, 7/VII (1912).

56
excursión artística por Toledo, Segovia, Madrid y el Guadarrama. Vino a la península interesada
por su paisaje. En 1914 realizó una exposición individual de 43 obras en el salón de Ildefonso
Alier de Madrid, la mayoría paisajes del Tajo, el Retiro, La Granja, temas taurinos y de figuras
como Una madrileña. También presentó una obra de Venecia, copia de Turner. 212 En 1932
ejecuta una copia del retrato del General Riego que se rifa en el Lyceum Femenino y en el Ateneo
de Madrid.
En 1926 localizamos a la acuarelista señora Waterfield que llevó a cabo una exposición de
sus obras en la Chester Gallery de Londres en 1926, incluyendo cuadros titulados Iglesia de
Alcalá, Puente español y Taberna de Córdoba.213

Por su parte, Venille Lewis (1895 -1972) era hijo de un reverendo. Aunque nació en
Sudáfrica, se formó en la Slade school of Fine Arts de Londres y combatió durante la primera
guerra mundial en Europa.
En 1928 residió en España llevando a cabo los retratos del Rey Alfonso y del niño Juan
Ramón Pérez de Ayala. Este mismo año expuso en el Museo de Arte Moderno de Madrid un
conjunto de obras de motivos africanos de su tierra natal y de varios retratos. 214
Estuvo casado con Rosa Cecilie Karoline-Mathilde, hija del tercer príncipe de Solms-
Baruth y de la princesa Adelaida de Schleswig-Holstein-Seonderburg-Glücksburg.

Fig.460.  Venille Lewis, Retrato de Juan Ramón Pérez de Ayala,

Fig.461.  Venille Lewis, El rey Alfonso.
Fig.462.  Venille Lewis, Un pastor protestante.
Fig.463.  Fotografía del pintor en 1928.

Otros pintores británicos que expusieron en este periodo fueron en 1928 William
Macdonald y Beatrice Huntington que expusieron conjuntamente.
En 1932, año en el que adquirió una casa en Tánger, el pintor escocés James McBeys (1883-
1959) recorrió España pintando numerosas vistas en Girona, Zaragoza, Jerez, Huelva y paisajes
de la Mancha. Dichos cuadros los presentó en 1933 en la galería Colnaghi. 215
En 1949 expuso el pintor Francis Wall en el Cartwright Hall de la ciudad de Bradford un

212 La Correspondencia de España, 19/I (1914); «Exposición Norton», El País, 23/I (1914); A. de

Segovia, «Crónica de arte. Paisaje y toros», La Correspondencia de España, 20/I (1914).

213 «Una exposición en Londres. Acuarelas del sur de España pintadas por una inglesa», Heraldo de

Madrid, 29/VI (1926).

214 S. Lago, «La exposición de Neville Lewis», La Esfera, 12/V (1928), pp. 16-17.
215 «Exposición en Londres de un artista español», La Época, 15/V (1933).

57
conjunto de obras, muchas de las cuales eran pintadas en España. 216
En 1950 el pintor G. F. Pennington y su hija presentaron una colección de acuarelas en el
Blue Studio de The Warf, fruto de su viaje llevado a cabo en el invierno por Ronda, Málaga y
Granada y Marruecos.217
En 1951 el artista de Yorkshire, John Mclusky pintó un considerable número de obras en
Cadaqués que expuso en los Scarsdale Studios de Londres. Un bodegón pintado en Cadaqués
se conserva en el Leighton House Museum de Chelsea.218

Fernando Alcolea Albero, junio 2015

Versión corregida en marzo, 2016

216 «Colour constrasts in Francis Wall exhibition», Yorkshire Post, 29/VII (1949).
217 «Spain and Morocco», Conisham, 29/VI (1959).
218 «Exhibition of paintings. Cadaqués. Spain», Yorkshire Post, 19/XI (1951).

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Fig.464.  Contreras y Vilaseca. El puente de la torre sobre el Támesis.

86
PINTORES ESPAÑOLES CITADOS Bilbao, Gonzalo
Bobadilla, Jerónimo de
Agrasot, Joaquin Bonnin, Lluis
Albeniz, Laura Bores, Francisco
Alberdi Elorza, Joxe Borrell, Juli
Algarra, Cosme Borrell, Pere
Alonso Pérez, Mariano Braganza, María Francisca de
Álvarez Catalá, Luis Brockmann y Llanos, Elena
Alvarez de Sotomayor, Fernando Brown, Archibald E.
Álvarez Dumont, Eugenio Brunet, Lorenzo
Andreu, MAriano Bueno, Pedro
Andreu, Teodoro Busato Dalla, Jorge
Antonio, Julio (escultor) Cabral Bejarano, Antonio
Aparicio, José Cabrera y Latorre de Iborra, Rosa
Arango, José María Calderón, Philip Hermogenes
Araquistaín, Sonia Callicó, Ferrán
Araujo Calsina, Ramón
Arbiol y Rodriguez, Vicente Canals, Rcardo
Arellano, Juan de Cano, Eduardo
Armet, Josep Cañaveral, José
Arredondo, Ricardo Cañaveral, Alfonso
Arrue, Ramiro Capo, Antonio (cisógrafo)
Arrue, Capuz, José
Arteta, Aurelio Cardano, José María
Artigas, Llorens Cardona, Juan
Avendaño, Serafín Carducho
Avendaño, Teodomiro Carles i Rosich, Domènec
Bachiller, Teodoro Carreño de Miranda
Bagaría, Luis Casado del Alisal, José
Balaca y Carrión, José Casanova y Estorach
Balaca y Canseco, Eduaro Casas, Ramón
Balaca y Canseco, Ricardo Castellano, Manuel
Baroja, Ricardo Castelucho, Claudio
Barraclough, Fabio Castro, Pedro Pérez de
Barrau, Laureano Castro Gil, Manuel (grabador)
Barrón, Manuel Chicharro, Eduardo
Bartolozzi, Salvador Cirat, Anita
Becquer, José (Dominguez) Clará, Josep
Becquer, Joaquín (Dominguez) Clavé, Antoni
Béjar, Pablo Clavé, Pelegrí -
Beltrán Masses, Federico Codina Langlin, Victoriano
Benedito, Manuel Coello, Claudio
Benlliure y Gil, José Colom, Joan
Benlliure y Ortiz, José Coque Martínez, J.M.
Bejes, José Cortés, Andrés
Benjumea, Rafael (Díaz Benjumea) Cortés, Javier
Bergnes Soler, Guillermo Covarsi, Adelardo
Beruete, Aureliano de Cristóbal, Juan (escultor)
Bestard, Guillermo Cruz, Miguel de la
Bianqui, Octavio Cruz y Ríos, Luis de la
87
Cuadras, Joaquin Gessa, Sebastián
Curtoys de Anduaga, Joaquín Antonio Gil Vallejo, Francisco
Cusachs, Josep Gili Roig, Baldomero
Dalí, Salvador Gimenez Martín, Juan
Dalmau Laredo, Rogelio Gimeno y Canencia, Eduardo
Delhom y Rodriguez, Camilo (grabador) Gisbert, Antonio
Domingo, Francisco Gol i Creus, Josep MAría
Domingo, Roberto Gonzalez, Juan Antonio
Dominguez, Manuel Gonzalvo y Pérez, Pablo
Echevarría, Juan de Goya, Francisco de
Egusquiza, Rogelio Grau Miró, Juan
Elbo, José Grau Sala, Emilio
Engelbach, Florence Greco, Domenico T.
Eriz Mendizabal, Pedro Grosso, Alfonso
Escacena y Daza, José María Güell, Xavier
Espalter, Joaquín Guiard, Adolfo
Espina y Capo, Juan Gutiérrez de la Vega
Esquivel, Antonio María Gutierrez Solana
Estevan Hermenegildo Haes, Carlos de
Eusebi, Luis Hermoso, Eugenio
Fabrés, Antonio Hernández Amores, Germán
Falero, Luis Ricardo Hernández Nájera, Miguel
Farré París, Antonio Hernández Tomé, Francisco
Feduchi, Vicente (Mártinez) Herrera el Viejo
Fenollera, José María. Herreros de Tejada, Luis
Fernández, Amalio Iborra, Lino Casimiro
Fernández Escobar Inurria, Mateo
Fernandez y Rodriguez, José María Jimenez Aranda, José
Ferrán, Antonio Jimenez Aranda, Luis
Ferrán, Manuel Jimenez Prieto Manuel
Ferrandiz, Bernardo Jimeno, Vicente
Forns Romans, Rafael Juanes, Juan de
Fortuny, Mariano Junyent, Olegario
Freixas i Freixas, Jaume Junyent, Sebastiá
Frigola, Esteve Juliana, José
Gallardo, Gustavo Labrada, Fernando
Galofre, Baldomero Lafuente, Eugenio
Galvez Lagar, Celso
Garcia Anguera, Saturnino Garcianguera Lazo de la Vega, Pedro
García Hispaleto, Rafael Lengo, Horacio
García Lesmes, Aurelio León Astruch
García Martínez León y Escosura, Ignacio
García y Mencia, Antonio Linde, Paulino de la
García Ramos, José Lizcano, Ángel
Garnelo y Alda, José Lopez, Juan Luis
Garrán, Enrique Lopez, Vicente
Garrido y Tortosa, Fernando López Enguidanos, José
Garrido, Eduardo León Lopez de Ayala, Manuel
Garrido, Leandro Ramón López Ganivet, Francisco
Gartner de la Peña, José Lopez García, Juan Luis
88
Lopez Mezquita, José María Montenegro y Marentes, Juan de
Loygorri, José Montenegro, Isidoro de
Lozano, Isidoro Montes, Ricardo
Lucas, Eugenio Moragas, Tomás
Luna y Novicio Morales, Divino
Llaneces, José Moratilla, Francisco (orfebre)
Llaverías, Joan Moré de la Torre, Francisco
Llanos, Juan Enrique Moreno Carbonero, José
Llanos, Luis de Moreno Gimeno, Manuel
Lloveras, Federico Moreno, Matías
Mackinlay, Miguel Moya, Pedro de
Manzano, Victor Moya del Pino, Francisco
Madrazo, Coco de Moyniham, Rodrigo
Madrazo, Federico de Muñoz Degrain, Antonio
Madrazo, Juan de Murillo, Bartolomé Esteban
Madrazo, Luis de Néstor de la Torre
Madrazo, Raimundo de Nogué, José
Madrazo, Ricardo de Ochoa, Enrique
Maeztu, Gustavo de Ochoa y Montiel, Eugenio de
March, Vicente Ortiz Echagüe, Antonio
Marín, Ricardo Otero, Jaime
Marqués, José María Pacheco, Francisco
Martí Garcés, José Palmaroli, Vicente
Martínez Caireles, Jesús Parladé, Andrés “Conde de Aguiar”
Martinez Cubells, Enrique Parada y Santín, José
Martí Alsina, Ramón Parody, Teresa Nicolau (esposa de Antonio
Martínez Espinosa rotondo)
Mas y Fondevila, Arcadi Pellicer, Josep Lluis
Masó, Felip Peña, Maximino
Masriera, Luis Peralta, Francisco
Masriera, Victor Pérez de Castro y Colomeras, Evaristo
Mattoni, Virgilio Pérez de Castro, Pedro
Maura, Bartolomé Pérez Rivon, Emilio
Maureta, Gabriel Pérez Villaamil, Jenaro
Mazo, Juan Bautista del Pérez Villaamil, Juan
Medina, John Baptist Pezuela, A. de la
Meifren, Eliseo Picasso, Pablo
Mélida, Enrique Pinazo, Ignacio
Mensaque, Antonio Pinazo, José
Merry del Val Gayte, Rafael Pineda Montón, Miguel
Mir, Joaquín Piñole, Nicanor
Mirabent, José Pizarro, Cecilio
Miralles Galaup, Francisco Pla, Cecilio
Miralles Darmanin, Enrique Plasencia, Casto
Miró, Joan Ponzano, Ponciano (escultor)
Moises, Julio Pradilla, Francisco
Monleón, Rafael Preciado de la Vega, Francisco
Montaner Maturana, Pilar (Montaner de Prieto, Gregorio
Sureda) Pruna, Pedro
Montañés, Bernardino Ramirez Ibañez, Manuel
89
Raurich, Nicolás Sobrino, Carlos
Regoyos, Darío de Soler i Rovirosa, Francesc
Rebull, Joan (escultor) Soriano Murillo, Benito
Requejo Buenaga, Ventura Sorolla, Joaquín
Riancho, Agustín Sotorra, Pablo
Ribera, Carlos Luis de Sureda, Bartolomé
Ribera, Ricardo Tamburini, Josep María
Ribera, Román Tapiró, Josep
Rico y Ortega, Martín Tomasich, Antonio
Riera (escultor) Torras Farell, Lluis
Rincón, Antonio del Torre y Berastegui, Quintín de la
Ríos, Ricardo de los (grabador) Tusquets, Raimundo
Riquer, Alexandre de Ucelay, José María de
Rivas, El Duque de (Ángel María de Saavedra) Ureña, El Marqués de (Gaspar de Molina y
Roca y Delicado, Mariano de la Saldívar)
Rodriguez Acosta, José María Urgell, Ricardo
Rodriguez del Guzmán Urrabieta y Ortiz, Vicente
Roldán, José Urrabiete Vierge, Daniel
Romero de Torres, Julio Ussel de Guimbarda, Manuel
Romero y López, José María Vaamonde, Joaquín
Rosales, Eduardo Valdivieso, Domingo
Rotondo, Antonio Valle, Evaristo
Rubió y Tudurí, Nicolau María Vallejo, José
Ruiperez, Luis Valles, Lorenzo
Ruiz de almodóvar, José Vallmitjana, Venanci
Ruiz Pulido, Cristóbal Varela (grabador)
Rusiñol, Santiago Vazquez, Carlos
Saez, Benito Vazquez Díaz, Daniel
Saenz Santamaría, Francisco Vega, Antonio María
Salaverría, Elías Vega, Francisco de
Salís, José Vega y Muñoz, Pedro de la
Salvatierra y Barriales, Valeriano (escultor) Vera, Alejo
Sancha Lengo, Francisco Verdugo Landi, Ricardo
Sancha Padrós, Carlos Luis Vidal Cuadras, José María
Sancha Padrós, José María Vidal Puig, Frederic
Samsó, Joan (escultor) Vierge, José (grabador)
Sanchez, Alberto (escultor) Vila i Pujol, Joan “D´Ivori”
Sánchez, Marcelino Vilallonga Balam, Jaume
Sanchez Barbudo, Salvador Villalobos Febrer, Ángel de
Sanchez de la Piña Hepper Escobar, William Villegas, José
Sanchez de la Piña Hepper Escobar, Teodoro Villodas, Ricardo de
Sanchez de la Piña Hepper Escobar, Julia Viniegra, Salvador
Sansegundo, Carlos Xaudaró, Joaquin
Santamarina, Crisanto Ynglada, Pere
Saumells, Luis M. (escultor) Zamacois, Eduardo
Segrelles, José Zaragoza, José Ramon
Sert, Josep MAría Zarza, Eusebio
Sevil, Luis Zubiaurre, Ramón
Simont i Guillén, Josep Zubiaurre, Valentín
Smith, Ismael Zuloaga, Esperanza
90
Zuloaga, Ignacio Decamps, Gabriel
Zuloaga, Plácido Delacroix, Eugène
Zurbarán, Francisco Delaroche, Paul
Derain, André
Detti, Cesare Augusto
ARTISTAS EXTRANJEROS CITADOS: Doré, Gustave
Dufy, Raoul
William Allan Dulac, Edmund
Alma Tadema, Ellioth, John
Álvarez Calderón, Abelardo Elmore, Alfred (Cuadro de historia)
Richard Ansdell Epstein, Jacob (escultor)
Arcos, Santiago Flaxman, John
Armstead, Henry Hugh (escultor) Fletcher, Angus
Ayrton, Annie (esposa de Ricardo de los Ríos) Ford, Richard
Bacler d´Albe, Louis Marc Friedenson, Arthur A.
Bacler d´Albe, Louis Albert Guislain Fuseli, Henry
Bacon, John (Escultor) Gainsborough, Thomas
Bayes, Alfred Walter Gaulon, Edmond Noel
Beardsley, Aubrey Vincent Giaquinto, Corrado
Beechey, William Goodall, Frederick
Bell, Robert Anning Goodman, Maude
Blake, William Gotch, Thomas Cooper
Bonheur, Rosa Hacker, Arthur
Bonington, Richard Parkes Hankey, William Lee
Bonnat, Leon Hayman, Francis (El Quijote)
Bossuet Heaphy, Thomas
Brabazon, Hercules Henshall, John Henry
Bradford, William Hogart, William
Brangwyn, Frank Hone, Nathaniel
Brown, Ford Madox Hoppner
Burgess, John Bagnold Hunt, Holman
Burne Jones Hurlstone, Frederick Yeates
Calderón, Philip Hermogenes Jackson, Frederick William
Calderón, William Francis John, Augustus
Campo, Federico del Kauffman, Angelica
Canter, James Kelly, Gerard
Carpenter, William Kemm, Robert
Cellini, Giuseppe Harold Knight
Cembrano Francisco de Paula, (fotógrafo) Knight, John Prescott (Retrato de Ramón
Clarke, Theophilus (El Quijote) Cabrera)
Clays, Jean Knight, Laura
Cooper, Richard Lawrence, Thomas
Cosgreave, J. Leigh, James Mathews
Cotes Leighton, Frederic
Cozens, John Robert Leslie, Charles Robert
Crane, Walter Lewis, John Frederick
Crawshaw, Lionel Townsend Lindsday, Coutts
Cruickshank, Frederick Linnell, John
Chalmers, George Locker, Edward Hawke
Chavannes, Puvis de Long, Edwin
91
Long, Richard Tiziano
Lorena, Claudio de Tiepolo
Lucas, John Seymour Topham, Francis William
Marolda, Emilio Turner,
Martin, John Van Dyck, Anton
Matesdorf, Theodore Van Loo, Michel
Meissonier, Ernst Vanderbank, John (El Quijote)
Michetti, Francesco Paolo Verhaeren, Emile
Millais, John Everett Vernet, Horace
Molony, Charles o Carlos Vibert
Moreau, Jean Michel Villamil, Philip
Moro, Antonio Vivian, Georges
Morris, William Wallis Markland, Francis “Frank Hind”
Munkacsy, Mihály Ward, B. E.
Nash, Joseph Watson, William Stewart
Nesbitt y Calleja, Maria Micaela Whistler, James McNeill
Noel Gaulon, Edmond Wilkie, David
Nollekens, Joseph (escultor) Witherington, William Frederick (El Quijote)
O´Neil, Henry Nelson Wood, Christopher
Oven, Will Woodward, Alice
Paton, Joseph Noel Wright, John Massey
Phillip, John Yambaco, Mme.
Picot, François edouard Yrurtia, Rogelio
Pott, Laslett John
Poussin, Gaspart
Price, William Lake OTRAS PERSONAS CITADAS
Rackham, Arthur
Raeburn Abercare, Duque de
Ramsay Abercorn, Duque de
Reynolds, Joshua Abernon, Lord de
Richardson, Henry Burdon Addington, Henry Unwin
Roberts, David Agnew, William
Romney, Georges Ainz, Enrique
Rossetti, Dante Gabriel Alba, Duque de
Rubens, Pedro Pablo Albercorn, Duque de
Ruysdael, Jacob van Alcalá Galiano, Antonio
Saint Martin, Jean Algarra López, Francisco
Saintin, Jules Emile Algarra y Hurtado, Francisco
Sargent, John Singer Alfonso XII
Sartorio, Giulio Aristide Allsop, Elizabeth (Esposa del pintor
Segantini, Giovanni Fernando Garrido)
Sharp, George Allsop, Thomas
Simonetti, Attilio Anduaga y Siles, María Josefa
Smirke, Robert Anduaga y Garimberti, José de
Smith, A. (grabador) Angerstein, John Julius
Smith, Matthew Annunzio, Gabriele d´
Somer, Paul van Araquistain, Luis
Storey, George Adolphus Arbutnot, Coronel (coleccionista)
Swinburne, Henry Argüelles, Agustín
Terry, Joseph Alfred Arístegui y Doz, Luis de “Conde de Mirasol”
92
Armstead, Ethel Wells (esposa de William Busato, Luis
Francis Calderón) Butterfield, F.W.L. (Coleccionista)
Arrieta, Emilio Cabrera, Ramón “conde de Morella” (lider
Artime, José de carlista)
Arundel, Lord Cagigal, José
Asís, Francisco de (rey) Calado, Mario
Avendaño, Joaquín de Calderón, George Leslie
Avery (marchante) Calderón, Juan (padre de Hermogenes)
Ayguals de Izco, Wenceslao Candelarese, Juana Adelaida
Ayrton, Annie (Esposa del grabaor Ricardo de Canga y Argüelles, Joaquín
los Ríos) Carlos I de Inglaterra
Aznar de Acevedo, Constantino Cary, Joyce (escritor)
Baker, Sewell W. (coleccionista) Casa Laiglesia, MArqués de
Balleras, Carlos Casa Valencia, Condes de
Barbieri, Francisco Asenjo Cassin, Adèle (coleccionista)
Barrington, Lady Castellano de Gilpin, Ofelia
Battenberg, Beatriz de Castillo, Carolina del
Battenberg, Henry de Castro y Serrano
Battemberg, Príncipe Mauricio de Cámara, Petra (bailarina)
Bauzá, Felipe (hidrógrafo) Capo y Celada, Manuela
Baviera, rey de Caprara, Joaquín
Bernard, Sarah Carbajal, José de (embajador español)
Betancourt, Agustín Cardano y González, Leandro (hijo de José
Beyle, Barón María)
Bicknell, Mr. (coleccionista) Casas-Torres, Marqués de
Bittencourt, Regina Aspasia de Casellas, Ramón
Blakenay, William gobernador de Menorca Cembrano y Kerr, Francisco de Paula
(Retrato de George Chalmers) Cernuda, Luis
Blackheat, Young (coleccionista) Clark, Mateo
Blind, Rudolf Clark, Stephenson (coleccionista)
Blundell Maple, John Clarendon
Bodda, Frank (tenor) Clerck, Mr. (marchante)
Bolckow, H.W.F (coleccionista) Cochrane, Lord
Bonafoux, Luis de Codina, María (esposa de Ramón Codina
Borbón, Carlos María Isidro Langlin)
Borbón y Parade, María Luisa de (Duquesa de Codina, Maria Victoria
Sevilla) Codina, Jaume
Bosch y Puig, Pedro (marchante de cuadros) Codina Langlin, Ramón
Boutelou, Claudio y Esteban Codina i Franch, Jaume
Brackenbury, John McPherson Cole, Susanna
Bradwell, E. W. (Decorador) Cole, Charlotte
Bravo y Martín, María e Alba (esposa de José Coleridge, Samuel Taylor
María Cardano) Colette, Mr. (coleccionista)
Brearly, Mabel Colnaghi, Martin
Browning, Oscar Colomer
Burguess, Thomas (marchante) Colvin, Sidney
Bryve, J.P. (Coleccionista) Comas, Margarita (Esposa de Guillermo
Burdtt-Coutts, Baronesa Bestard)
Burnett, T.H. (coleccionista) Conway, Martin
Burns, John Cook, Francis (Vizconde de Montserrat)
93
Cook, Herbert Eulalia, Infanta
Cooper, Henry – (Haunch, Birmingham) Evans, John
(coleccionista) Everard, Prosper Le
Coquelin, hermanos Falaise, Jean de (Marques de Chennevières)
Cornwallis, Edward (Retrato de George Falero, José María
Chalmers) Fernández de Moratín, Leandro
Crampton, John Ferrer, Joaquín María (carta de Goya)
Craven, Joseph (coleccionista) Ferri de Saint Constant, Jean L.
Crawford and Balcarres, Earl of Flamarion, Camille
Crawley-Blanche Boevey, Matilda Flandes, Condesa de
Cremetti, Eugene (marchante) Floridablanca, Conde de
Curtois y Hunt, Guillermo Forbes, J.S. (coleccionista)
Curtois de Anduaga, Joaquín Ford, Henrieta
Curtois, Elizabeth Fox, George (coleccionista)
Cust, Lionel Freire de Andrade, Ernesto
Chapelle, Marguerite Fuentes de Duero, Marqués de
Chapman, Henry T. (coleccionista) Fuller, general
Davillier, Baron Gabriel, Infante don
Dethomas, Valentine (esposa de Ignacio Gales, Príncipe de
Zuloaga) Gallardo, Diego Leonardo
Deutsch, Henry (coleccionista) Gambart, Ernest
Devonshire, Duque de García, Manuel (barítono)
Diaghilev García Perez de Castro, María (Francisca Sabasa
Díaz Benjumea, Salvador y García)
Dickens, Charles García de Sanz, Javier
Dicksee, Frank Garcimartín, Coronel
Dierken, W. (marchante) Garriga, Lluis
Dodgson, Campbell Gayangos, Pascual de
Dorsch, familia Gibs, William (coleccionista)
Douglas, George Gilbert, Alfred
Drummont Hay, George William Gimbernat, Claudio
Drummont Hay, Francis Giner de los Ríos, Francisco
Dudley Godard, Benjamin
Duff, Alexander Gordon, Jane (Duquesa de Gordon)
Duff, James (Lord Fife) Gordon, Pedro Carlos
Duveen, Joseph Gonzalez Valls, Rafael (azulejos)
Echena gusia, Severo de (Echena) Goupil, Adolph
Echevarría Goicorrotea, Eulalia
Edimburgo, Duque de (principe Alfredo) Grandville, Lord
Eduardo VII, Rey Grantham, Lord
Egusquiza, Serapio Grattan, Thomas Colley
Emorfopoulos, George Greenwood, A.A.
Escudero, Pedro (músico) Gruber, H.A.
Errazu, Luis de Gubernatis, Angel de
Espartero, General Gullick, Thomas J.
Espina y Capo, Antonio Gutierrez, Francisco de Paula (militar)
Espina y Martínez, Pedro Hamilton Hsigame-Graham, Miss
Espinar, Luis Harding, Constance o Isabel Tisdall (Esposa
Etherington, Caroline Margaret (Esposa del del pintor José Gallegos)
pintor ángel de Villalobos) Harford, Frederick Kill (reverendo)
94
Harris, Enriqueta Lenox, James (coleccionista)
Harris, Lionel León XIII, Papa
Harris, Tomas León y Escosura, Flora
Hartpole Lecky, William Edward Lifar, Serge (bailarín)
Harvey, Maud Annie Louise Liguori, Mary Kathleen (esposa del fotógrafo
Hay, David R. (Carta de Roberts) Francisco de Paula Cembrano)
Heredia y Livermore, María Lindoot, Lord
Holford, George Lisburne, Conde de
Holland, Lord Loft, Messrs.
Hollander Long, Maurice (hijo de Edwing Long)
Hollender, Max (marchante) López de Córdoba, Antonio (embajador)
Hope, Henry Philip (Coleccionista) Lothemere, Lord
Howden, Lord (John Hubart Caradoc) Lothian, Marquis of
Howe, Maud Lott, Robert
Hurtado Samateu, Josefa Ludlow, Lord
Irving, Washington Luisa, Princesa
Jareño y Alarcón, Francisco (arquitecto) Lumley, John Savile
Jersey Lumley, William Henry
Jorge V, Rey Luna, José (musico)
Jorreto Paniagua, Manuel (escritor) Lytton, Earl of
Juan y Santacilla, Jorge Llanos Gutierrez, Valentín
Junoy, Josep María Lloyd, Mr. (coleccionista)
Kalman, Andras (marchante) Madariaga, Salvador de
Karmunski, Miss Madrazo, Carlota de (esposa de Eugenio de
Keppel, Augustus (Retrato de Joshua Ochoa)
Reynolds) Maitland, J.F.W.
Kerr y Coll, Maria de la Concepción Maeztu, Ramiro de
Keynes, John Maynard Maragall, Joan Antoni
Kipling, Rudyard Marcy, Blanche
Knoedler, Michael (marchante) Mark, Penrose
Knoedler, Roland F. (Marchante) Martínez (platero)
Koloshin Martínez, Antonio (restaurador)
Konody, Paul George Massó i Torrens, Josep
Kossuth, Lajos Maxwell, William o John? Stirling
Kotin, Adolphe (Mrachante ruso, Spabish Art Mayer-Marton, Georges
Gallery) Mazzini, Giuseppe
Kurtz, Charles (coleccionista) Mclean, Thomas
Lacasa Navarro, Luis Mcleverty, William Anson (coronel)
Lagasca, Mariano Meade y Power, Juan Patricio
Lamb, Charles Medwin, Thomas
Lansdowne, Marqués de Menabrea, Luigi Federico (general)
Lascelles, Vizconde Mercandotti, María
Latorre, Carlos (musico) Merry, Francisco (coronel)
Lavery, John Meery del Val, Alfonso
Layard, Austen Henry Merry del Val, Rafael (cardenal)
Layard, Enid Millars, J.L. (coleccionista)
Lecky, Edward Hartpole Millas, Isidoro de (diplomatico)
Ledru-Rollin, Auguste Misa y Bertemati, Manuel (Conde de Bayona)
Lee de Berry Hill Hall, James (coleccionista) Mon, Caballero
Lefevre, L. H (coleccionista) Monasterio, Jesus de (guitarrista)
95
Montemolín, Conde de Plana Riquelme, Joaquina (Esposa de Lord
Montemolín, Condesa de (retrato) Howden)
Moore, Décima (cantante) Ponte, Teodoro
Moore, Thomas Ponz, Antonio
Moore, Tom Lansdowne Porta Golobart, José
Morby, Mr. (marchante) Portalington, Lord
Morales, Pedro G. Portugalete, Marqués de
Moreno y Gil de Borja, Luis (Intendente de la Prader, Conde de
Real Casa) Prescott, William H.
Morgan, Ellen Price (esposa de William Hood Prim, General
Stewart) Pujol, Emili (violinista)
Morrison, Familia Ramirez de Villa-Urrutia, Sra.
Mother, Violet Ramos GArcía, Patrocinio Claudia (esposa de
Munro, Alexander William Sánchez Hepper)
Murrieta, José de Rancés y Esteban, Guillermo
Murrieta, Mariano de Rancés y Villanueva, Manuel “Marqués de
Norfolk, duque de Casa-Laiglesia”
Noorthbroo Rayner, Mary (esposa de Leandro Ramón
Normand, Enriqueta (Esposa del pintor Juan Garrido)
de Echevarría) Reading, Lord
Norh, John Thomas (El rey del nitrato) Reed, W. (coleccionista)
(coleccionista) Regidor y Jurado, Antonio
Ochoa, Carlos Reittinger (marchante)
Ogle, Charles Rennie, George (coleccionista)
Olworton, Amelia Paque (Esposa de Ramon Reversake, Lord
Domenech Perés i Perés) Revelstoke, Lord
O´Shea, Henry Richards, Marianne Catherine (esposa de
Osuna, Guillermo Ramón Cabrera)
Ovejero, Ignacio Richmond, duque de
Padrós, Matilde (esposa de Francisco Sancha) Ripalda, conde de
Pagans (cantante) Ripon, Marquesa de
Palmaroli y Reboulet, Vicente (diplomático, Rivers, Lady
hijo de l pintor) Robinson, T. Charles
Pardo Bazán, Emilia Rodriguez Losada, José
Parladé y Sanchez de Quirós, Andrés Romea, Julian
Parmeggiani, Luigi Rosas, Juan Manuel de
Paton, James Rothschild, Alphonse de
Pavlovna, Ekaterina (Retrato) Rotschild, Leopold de
Paz y Casanovas, Joaquín María Roura, José
Peña-Ramiro, Conde de Rua, Michel
Peres i Peres, Ramon Domenech Rubau Donadeu, Josep
Pérez, Rafael (músico) Ruiz, Antonio (bailarín)
Perez de Ayala, Ramón Russell, John
Pezuela y Cebayos, Manuel de la “Marqués de Russell, Thomas Robert (coleccionista)
Viluma” Rutland, Duque de
Phillis, Claude Sabasa y García, Francisca
Picón, Jacinto Octavio Sabordini, Ana (esposa de Luis Eusebi)
Pieri de Villar, Josefa Sala, Antoni (violoncelista)
Pierre, Alfred (tenor) Salvá, Vicente
Sancha Padrós, Clara
96
Sancha Padrós, Soldedad Tovar, marques del
Sanchez de Piña, Arturo Stuart, Jacobo Fitz James
Sassoon, Philip Tristán, Flora
Sawers, Stewart Nesbitt Twiss, Richard (Viajero)
Saxton Noble, Sir. Ulargui, Saturnino
Shaw, Bernard Urcullu, José
Schreiber, Lady Charlotte (escritora y Vaillant, Jean Baptiste Philibert
coleccionista) Valdés, general
Schüller, Mr. (coleccionista) Valerega, Maria Manuela (esposa de Josep
Scluter, Mr. (Coleccionista de Liverpool) Tapiró)
Sedelmeyer, Charles Vayreda, Mariá
Segovia, Antonio Veldrof Plaza, Luis
Serbia, Natalia de Verity, Thomas (arquitecto)
Sert, Josep Lluis Victor Hohenloe, Princesa
Shaw, Duncan Victoria Eugenia, soberana
Simpson, George B. (Coleccionista) Vidal, casa
Smith, Isaac (coleccionista de Bradford) Villafranca, Marqués de (Duque de Medina
Smith, J.W. (coleccionista de Bradford) Sidonia)
Smith, Ald. I. (coleccionista de Bradford) Wallis, Henry
Snare, John Werf, Adrian van der
Spencer, Conde de White, Blanco
Soldenhoff, Richard de Villamil, Elena
Solomon, Solomon J. Villamil, María Emilia
Somerset, Lady Henry Villiers, Georges (Earl of Clarendon)
Spielmann, Isidoro Villiers, Frances “Condesa de Jersey”
Spinelli, María Cristina (esposa de Luis Vokins, Mr. (coleccionista)
Ricardo Falero) Webb, Aston
Stainforth, Mary Elizabeth (esposa de Wellington, duque de
Teodomiro Avendaño) Wellington, Lord
Standish Westminster, Duque de
Stanley, Lord White, Mr. (coleccionista)
Stewart, William Hood Wilkinson, William (coleccionista)
Stophord, A. (coleccionista) Williams, Julian
Storey, Clara Marianne (esposa de Williams, Leonard
Hermogenes Calderón) Villanueva, Joaquín Lorenzo
Soriano Murillo, Benito Willis of Kidderminster, H.R.
Sota, Ramón de la Wilson, (ingeniero)
Soulsby, Murray Wimborne, Lord
Storey, Clara Marianne (Esposa del pintor Wimslow (coleccionista)
Hermogenes Calderon) Witt, Mr.
Supervía, Conchita Wolw, Albert (critico)
Temple, Alfred Wood, Thomas (coleccionista)
Threlfall, J. M. (Coleccionista) Worsley (colección)
Thirlmere, Rowland Wsir, Mr. (coleccionista)
Thompson, Edward M. Yxart, Josep
Thompson, Corden (coleccionista) Zabaleta, Antonio de (arquitecto)
Ticknor, George Zorrilla, José
Tooth, Arthur Zulueta Wilcox, Sofía Josefa (esposa de Rafael
Tormo, Elías Merry del Val)
Torre Díaz, Condes de Zwemmer, Anton
97
Fig.465.  Antonio Castelucho, León del monumento
a Nelson en la plaza Trafalgar, 1881.

98
99
100