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SUPERPOSICIÓN
DE TRÍADAS 1
TEORÍA PARA TODOS
LOS INSTRUMENTOS
20 LECCIONES & 20 EJERCICIOS
VERSION GRATUITA
No contiene:
8 Trabajos Prácticos
131 Audios & Pistas de Práctica
8 Soluciones de los Trabajos Prácticos
Libro para Imprimir sin marca de agua
por Armando Alonso

Práctica y dinámica metodología de trabajo tanto para el alumno
autodidacta, como así también para el profesor en clase.
serie20y20.com.ar
CONSEJO..!
Existen innumerables portales donde pueden encontrar mis cuadernos de

trabajo de la Serie 20 & 20.
Al igual que la enseñanza mis cuadernos también son dinámicos y pueden

sufrir alguna modificación.
Es por esto que les aconsejo que descarguen los libros directamente de:
www.serie20y20.com.ar
La Versión de Descarga Gratuita no contiene:
1. 8 Trabajos Prácticos.
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ARMANDO ALONSO
(Docente - Guitarrista - Compositor)
LABOR DOCENTE
Realiza estudios de guitarra y Jazz con el Prof. Walter Malosetti y de
Armonía y composición con el Prof. Manolo Juárez y de manera autodidacta.
Desarrolla una sólida trayectoria docente, tanto en el ámbito privado

como en importantes instituciones de Argentina.
Profesor Fundador (1986) de la “Escuela de Música Popular de Avellaneda” ocupando el cargo de “Profesor
Titular de la Cátedra Guitarra Jazz”. Asimismo se ha desempeñado como Jefe del Área Jazz (1990 - 2004).
Jefe de Área (2005 - 2012) del Conservatorio de Música Alberto Williams de la ciudad de Chivilcoy, Prov. de
Bs. As. como así también Profesor de Apreciación del Jazz y de técnicas de improvisación.
Ha dictado numerosas clínicas sobre "Improvisación y Armonía Funcional en el Jazz" en prestigiosos centros
de estudios como por ejemplo: C.C.G.S.M., Universidad de la Plata, C. Cultural R. Rojas, SADEM y en distintas
ciudades de interior.
Ha realizado diferentes libros de trabajo: Armonía Funcional (aplicada al Blues), Impro-elementos I y II,
recursos para la confección de arreglos o transcripciones para guitarra,-Tríadas y acordes Híbridos, recursos
técnicos y melódicos partiendo de intervalos diatónicos, conceptos de rearmonización y superposición
aplicados a la improvisación y el acompañamiento.
LABOR PROFESIONAL
Comienza su actividad artística/profesional como guitarrista de la Santa María Jazz Band.
Ha compartido escenarios tanto en sus agrupaciones como así también como invitado con los más
importantes músicos de jazz del país: Walter y Javier Malosetti, Claudio Yunes, Paul Dourge Lucio Mazaira,
Carlos Madariaga, Horacio Larumbe, Jorge Gonzalez, Andrés Boiarsky, Mono Fontana, Lito Epumer, Pepi
Taveira, Hernán Merlo, Sebastián Peyceré, Cesar Franov, Quintino Cinalli, Rubén Barbieri, entre otros.
En 1984 reside en Freiburg, Alemania compartiendo importantes salas y clubes de jazz junto a Thomas
Fichter (contrabajo) y Tillman Gluenter (piano).
Entre 1985 y 1992 integra el grupo del bandoneonista y compositor Dino Saluzzi tocando a su vez como
invitados, importantes músicos argentinos y europeos como ser: Enrico Rava, Arto Tuncboyaci, Gustavo
Bergalli, Guillermo Vadala entre otros. Graba para el prestigioso sello ECM (Alemania) el CD Mojotoro.
A lo largo de su carrera artística graba más de 9 CD tanto con sus distintas formaciones como así también
como guitarrista invitado.
Actualmente dicta, en forma privada, clases de guitarra, armonía, improvisación, ensamble y lidera
diferentes formaciones musicales.
armandoalonsomari@gmail.com/ www.armandoalonso.com.ar / www.armandoalonso.com.ar/blog

CONSIDERACIONES
OBJETIVOS Y PROPÓSITOS DEL VOLUMEN 1
En el volumen I de tríadas, dirigido a todos los instrumentistas, mi idea es generar una forma de
pensamiento musical a partir del uso y la superposición de tríadas, ya sea desde la formación del acorde de
séptima hasta la aplicación de tensiones.
A partir de una unidad simple como la tríada estaremos en condiciones de manejar con facilidad distintas
texturas armónicas, por ejemplo, al superponer la tríada de Em sobre Cmaj7 generamos: 3, 5 y 7 del acorde,
en cambio si superponemos la tríada de D estaremos generando: 9, #11 y 13.
A futuro, el manejo de este concepto, nos permitirá pensar en otras armonías las cuales estarán
superpuestas sobre las originales para ser utilizadas en forma de acordes. En el Volumen II desarrollaremos
éstos y otros conceptos de manera melódica ls cuales serán vitales tanto en la improvisación como en la
composición.
CONTENIDOS
El libro cuenta con 20 lecciones con todo el detalle de la aplicación de las tríadas y además 20 ejercicios
como así también, 8 trabajos prácticos sobre situaciones reales o canciones u obras los cuales, sumadas a los
ejercicios, permitirán afirmar el estudio y el entrenamiento en la superposición de tríadas.
La información está organizada en función de la armonía funcional tanto en el modo mayor como en el
modo menor, incluyendo: sustituciones diatónicas, dominantes secundarios, sustitutos, Segundo menor
relativo, etc.
Los cuadros "Síntesis" y los resúmenes no dan la posibilidad de tener toda la información organizada para
una rápida y fácil consulta permanente.
En el libro las tríadas se presentan en posición cerrada lo cual no impide que aquel que lo desee pueda
investigar la mismas en posición abierta.
METODOLOGIA
Con el objetivo de apreciar el sonido generado mediante la superposición de tríadas, es esencial la escucha
de los audios incluidos en cada una de las lecciones.
Este Volumen I incluye también los audios correspondientes a los ejercicios de manera modal y con
distintas progresiones armónicas y trabajos prácticos en diferentes estilos musicales , los cuales serán de
suma utilidad para practicar y afirmar este concepto.
En los ejercicios es conveniente en primer lugar tocar cada una de las tríadas (en estado fundamental y sus
inversiones) en forma de acorde desprovisto de toda rítmica con el fin de concentrarnos únicamente en el
sonido generado, una vez superada esta etapa podremos aplicar las mismas tríadas en forma melódica.

PALABRAS DE JON DAMIAN
"Armando Alonso, guitarrista,, compositor y docente

maravilloso, ha desarrollado un nuevo libro acerca del concepto:
Superposición
uperposición de Tríadas.
Con éste trabajo haa creado una mirada cuidadosa

cu de este
interesante tema dándole a los lectores la oportunidad de probar
sus propias ideas creativas.
Bravo Armando Lo mejor para vos con este maravilloso proyecto.!

proyecto
Tu Hermano
Jon Damian
www.jondamian.com
Berklee College of Music
Professor - Guitar Department
armandoalonsomari@gmail.com/ www.armandoalonso.com.ar / www.serie20y20.com.ar

PALABRAS DE THOMAS FICHTER
CHTER
Mi amistad con Armando Alonso se remonta desde 1984

cuando visita
vi Alemania compartiendo durante algunos meses
experiencias musicales en mi ciudad,, Freiburg.
En ese entonces hemos realizado conciertos en la vibrante

escena del club de jazz local, como así también en Francia y
Su
Suiza.
Armando no sólo fue para mí una inspiración como músico

sino también como profesor compartiendo generosamente, conceptos teóricos.
Ahora, algunos años más tarde y viendo que ha dedicado toda su vida a la música ha
escrito un maravilloso
loso libro sobre superposición de tríadas.
Deseo que esta publicación llegue a manos de muchos lectores.
Thomas Fichter
www. thomasfichter.com
Contrabajista
Freiburg - Alemania
armandoalonsomari@gmail.com/ www.armandoalonso.com.ar / www.serie20y20.com.ar

PROGRAMA ANALÍTICO
LECCIÓN 1. Modo Mayor
• Acorde Mayor con la Séptima Mayor. I ( Función Tónica )
• Acorde Mayor con la Séptima Mayor. IV ( Función Subdominante )

• Acorde Menor con la Séptima Menor. II ( Función Subdominante )
• Acorde Menor con la Séptima Menor. III - VI ( Función Tónica )

• Acorde Mayor con la Séptima Menor. V ( Función Dominante )
• Acorde Séptima con Cuarta Suspendida. V7sus4 ( Función Subdominante )
• Acorde Semidisminuido. VII ( Función Dominante )

• Dominantes Secundarios. V/ IV - V/ V ( 1ra Opción )
• Dominantes Secundarios. V/ IV - V/ V ( 2da Opción )

• Dominantes Secundarios. V/ II - V/ III - V/ VI ( 1ra Opción )
• Dominantes Secundarios. V/ II - V/ III - V/ VI ( 2da Opción )

• Dominantes Sustitutos. ( Dtes con la fundamental no perteneciente al centro tonal )

• Síntesis Final 1. ( Cuadro según cifrado )
• Síntesis Final 2. ( Cuadro según especie de tríada )

• Síntesis Final 3. ( Cuadro según estructura )
LECCIÓN 9. Modo Menor

• Acorde Perfecto Menor. I ( Función Tónica )
• Acorde Mayor con la Séptima Mayor y 5ta Aumentada. bIII ( Función Tónica )

• Acorde Semidisminuido. VI ( Función Tónica)

• Acorde Menor con la Séptima Menor. IV ( Función Subdominante )
• Acorde Semidisminuido. II ( Función Subdominante )

• Acorde Mayor con la Séptima Menor. IV7 ( Función Subdominante -
Sonoridad Blues)

• Acorde Mayor con la Séptima Mayor. bVI ( Función Subdominante )
• Acorde Mayor con la Séptima Menor. bVII ( Función Subdominante )

• Acorde Mayor con la Séptima Menor. V ( Función Dominante - 1ra Opción )
• Acorde Mayor con la Séptima Menor. V ( Función Dominante - 2da Opción )

• Acorde Disminuido. VII ( Función Dominante )
• Acorde Séptima con Cuarta Suspendida y 9na Menor. V7sus4(b9)
( Función Subdominante )

• Dominantes Secundarios. V/ IV - V/ V ( 1ra Opción )
• Dominantes Secundarios. V/ IV - V/ V ( 2da Opción )

• Dominantes Sustitutos. SubV/ I - SubV/ II - SubV/ IV - SubV/ V
LECCIÓN 18. Modo Mayor y Menor

• Acorde Menor con la Séptima Menor. ( Segundo Menor Relativo )
• Acorde Semidisminuido. ( Segundo Menor Relativo )

• Síntesis Final 4. ( Cuadro según cifrado )
• Síntesis Final 5. ( Cuadro según especie de tríada )

• Síntesis Final 6. ( Cuadro según estructura )
Síntesis Final 7. Modo Mayor ( Cuadro Dominantes Secundarios y Sustitutos )
Síntesis Final 8. Modo Menor ( Cuadro Dominantes Secundarios y Sustitutos )
Síntesis Final 9. Modo Mayor y Menor ( Segundo Menor Relativo. Dtes Secundarios y Sustitutos )

TUTORIAL PARA TRABAJAR CON LOS EBOOKS
El propósito de los ebooks de la Serie 20 & 20 se centra en poder trabajar de manera dinámica
directamente en la computadora, sin necesidad de imprimir en papel. Los ebooks cuentan con tres
elementos:
1. Lecciones
2. Ejercicios
3. Trabajos Prácticos
Las lecciones y los ejercicios contienen "Audios" y en el caso de los trabajos prácticos, "Campos para
completar con las respuestas".
Por tal motivo debemos tener instalados en nuestra computadora 2 programas de descarga gratuita.
* PROGRAMAS A DESCARGAR - (Gratuitos)

1. Acrobat Reader X (10.1.4) o versión superior.
2. Cute PDF Writer.
* AUDIOS
Ya instalado el Acrobat presionando el icono: podemos escuchar los ejemplos.
* CAMPOS PARA COMPLETAR LOS TRABAJOS PRACTICOS CON LAS

RESPUESTAS
1. Haga un click en el campo de relleno celeste y complételo.
2. Una vez terminado los trabajos prácticos seguir con los siguientes pasos. En el menú superior, ir a:
Archivo > Imprimir. El atajo para imprimir es CTRL + P
3. Una vez en “Opciones de Impresión” (puede tener otro nombre, depende de su sistema operativo) hacer
click en el campo “Impresora” y seleccionar “Cute Pdf Writer”, pulse en “aceptar”. La opción de “Cute Pdf
Writer” estará siempre, tenga o no impresora.
4. Esto generará un nuevo archivo Pdf que usted deberá salvar con el mismo u otro nombre.
Cualquier duda, consultar a:

contacto@armandoalonso.com.ar / www.armandoalonso.com.ar

Agradecimientos
A mi mujer Laura y mis hijos Sofía y Amadeo
A quienes me inspiraron en la realización de este primer cuaderno de trabajo:

Walter Malosetti, William G. Leavitt, George Van Eps y James Tobias
Al equipo de trabajo:
Néstor Crespo: Diagramación y Edición,

Edi Vallarino: Arte de tapa
Federico Palmero: Audios
Armando Alonso
LEGALES
Alonso, Armando José
Superposición de tríadas I / Armando José Alonso.
1a edición bilingüe - Chivilcoy : Armando José Alonso, 2017.
Libro digital, DXReader
Edición Bilingüe Español-Ingles

Archivo Digital: descarga y online
1. Música. I. Título.
CDD 780
ISBN 978-987-42-4797-1
Fecha de catalogación: 24/06/2017
SUPERPOSICION DE TRIADAS
VOLUMEN I
1ª edición
© Armando José Alonso, 2017

armandoalonsomari@gmail.com
www.armandoalonso.com.ar
Fecha de publicación: Junio de 2017

Fecha de replicación: Junio de 2017
Queda hecho el depósito que establece la Ley 11.723
LIBRO DE EDICIÓN ARGENTINA
Diseño Grafico: Edgardo Vallarino
El audio incorporado pertenece al autor de la obra.

El contenido y la originalidad de este documento es responsabilidad exclusiva de su autor.
El contenido y la originalidad de este documento es responsabilidad exclusiva de su autor. No se permite la
reproducción parcial o total, el almacenamiento, el alquiler, la transmisión de este libro o videos en
cualquier forma o por cualquier medio, sea electrónico o mecánico, mediante fotocopias, digitalización u
otros métodos, sin el permiso previo y escrito del editor.
Su infracción está penada por las leyes 11.723 y 25.446.

LECCION 1
(Armando Alonso)
Acorde Mayor con la Séptima Mayor Modo Mayor

( I ) Función Tónica
Tríadas con la Estado Sonido

fundamental en la: Fundamental 1ra Inversión 2da Inversión generado:
Cmaj7 Em
3 C
3 5 7
G
5 C (9)
w
5 7 9
w
Am
w
6 C (6)
.a
6 T 3
rm
Acorde Mayor con la Séptima Mayor

an
(IV) Función Subdominante

do
Cmaj7 Em
3 C
al
3 5 7
o
G
ns
5 C (9)
5 7 9
o.
Am
co
6 C (6)
6 T 3
m
Bm
.a
7 C (9 / #11)
r
7 9 #11
D
9 C (6 / 9 / #11)
9 #11 6
F#°
#11 C ( 6/ #11)
#11 6 T

EJERCICIO 1
(Armando Alonso)
Acorde Mayor con la Séptima Mayor Modo Mayor

Cmaj7
1 Em 2 G 3 Am
a
w
w
Acorde Mayor con la Séptima Mayor

w
(IV) Función Subdominante

.a
Cmaj7
rm
Sonido Lidio
an
1 Em 2 G 3 Am 4 Bm 5 D 6 F# °
a
do
al
Progresión: I - IV ( Dos compases por acorde )

o ns
Cmaj7 Fmaj7
o.
Sonido Lidio
co
1 2 3 4 5 6
Em Am C Dm Em G B°
m
a
.a
r
1 2 3 4 5 6
G Am C Dm Em G B°
b
1 2 3 4 5 6
Am Am C Dm Em G B°
c

LECCION 2
(Armando Alonso)
Acorde Menor con la Séptima Menor Modo Mayor

( II ) Función Subdominante

Cm7 Eb
b3 Cm7
b3 5 b7
Gm
w
5 Cm7 (9)
w
5 b7 9
w
.a
Bb
b7
rm
Cm7 (9 / 11)
b7 9 11
an
Acorde Menor con la Séptima Menor

do
( III ) Función Tónica

al
Cm7 Eb
b3 Cm7
o
b3 5 b7
ns
o.
Acorde Menor con la Séptima Menor

co
( VI ) Función Tónica
m
Cm7 Eb
b3 Cm7
.a
b3 5 b7
r
Gm
5 Cm7 (9)
5 b7 9
Bb
b7 Cm7 (9 / 11)
b7 9 11

EJERCICIO 2
(Armando Alonso)
Acorde Menor con la Séptima Menor Modo Mayor
Cm7
( II ) Función Subdominante - ( VI ) Función Tónica ( III ) Función Tónica
1 Eb 2 Gm 3 Bb 4 Eb
a
w
Progresión: I - II ( Dos compases por acorde )

w
Cmaj7 Dm7
w
.a
G F
a
rm
G Am
an
G C
do
c
al
Progresión: VI - II ( Dos compases por acorde )

o
Am7 Dm7
ns
o.
C F
a
co
Em F
m
b
.a
G F
r
Progresión: III - II ( Dos compases por acorde )
Em7 Dm7
G F
a

LECCION 3
(Armando Alonso)
Acorde Mayor con la Séptima Menor Modo Mayor

( V ) Función Dominante

C7 E°
3 C7
3 5 7
Gm
5 C7 (9)
w
5 7 9
w
Am
13 C7 (13)
w
13 T 3
.a
Acorde Séptima con Cuarta Suspendida

rm
( V7sus4 ) Función Subdominante
C7sus4 Gm
an
5 C7sus4 (9)
5 b7 9
do
Bb
b7 C7sus4 (9)
al
b7 9 11
o
Dm
ns
9 C7sus4 (9 / 13)
9 11 13
o.
F
co
11 C7sus4 (13)
11 13 T
m
Acorde Semidisminuido
.a
( VII ) Función Dominante
Cø Ebm
r
b3 Cø
b3 b5 b7
Fm
11 Cø (11 / b13)
11 b13 T
Ab
b13 Cø (b13)
b13 T b3

EJERCICIO 3a
(Armando Alonso)
Acorde Mayor con la Séptima Menor Modo Mayor

( V ) Función Dominante
C7
1 E° 2 Gm 3 Am
a
Progresión: I - V ( Dos compases por acorde )
Cmaj7 G7
w
w
G B°
w
a
.a
G Dm
rm
G Em
an
c
do
Acorde Séptima con Cuarta Suspendida

( V7sus4 ) Función Subdominante
al
C7sus4
o ns
1 Gm 2 Bb 3 Dm 4 F
o.
a
co
Progresión: I - V7sus4 ( Dos compases por acorde )

m
Cmaj7 G7sus4
.a
G Dm
r
G F
b
G Am
c
G C
d

EJERCICIO 3b
(Armando Alonso)
Acorde Semidisminuido Modo Mayor

Cm7(b5)
1 Ebm 2 Fm 3 Ab
a
w
w
w
Progresión: I - VII
.a
( Dos compases por acorde )

rm
Cmaj7 Bm7(b5)
an
do
G Dm
al
a
o ns
o.
G Em
b
co
m
.a
G G
c
r

LECCION 4
(Armando Alonso)
Dominantes Secundarios Modo Mayor

(V/ IV - V/ V )
C7 E°
3 C7
3 5 b7
Gm
5 C7 (9)
w
5 7 9
w
Am
w
13 C7 (13)
.a
13 T 3
rm
Dominantes Secundarios (Segunda Opción )

(V/ IV - V/ V )
an
(V/ IV)
C7 Db°
do
b9 C7 (b9)
b9 3 5
al
(V/ IV) F#
o
#11 C7 (b9 / #11)

ns
#11 b7 b9
o.
(V/ IV) A
co
13 C7 (b9 / 13)
13 b9 3
m
.a
(V/ V)
Bb+
r
b7 C7 (9 / #11)
b7 9 #11
Dada la estructura simétrica de la tríada aumentada, podemos obtener las

mismas tensiones partiendo de la 9na ( D ) y de la #11 ( F# )
(V/ V)
D
9 C7 (9 / #11 / 13)
9 #11 13

EJERCICIO 4
(Armando Alonso)
(V/ IV - V/ V )
C7
1 E° 2 Gm 3 Am 4 Db °
a
5 F# 6 A 7 Bb+ 8 D
w
Progresión: I - V/ IV - IV - V
w
Cmaj7 C7 Fmaj7 G7
w
G E° C B°
.a
a
rm
G Gm C B°
b
an
G Am C B°
c
do
G Db° C B°
d
al
G F# C B°
e
o ns
G A C B°
f
o.
Progresión: I - V/ V - II - V
co
Cmaj7 D7 Dm7 G7
m
G F# ° F B°
.a
a
r
G Am F B°
b
G Bm F B°
c
G C+ F B°
d
G E F B°
e

LECCION 5
(Armando Alonso)

(V/ II - V/ III - V/ VI )

C7 E°
3 C7
3 5 b7
G°
w
5 C7 (b9)
w
5 b7 b9
w
Bb°
.a
b7 C7 (b9)
rm
b7 b9 3
an
Db°
b9 C7 (b9)
do
b9 3 5
al
Ab+
o
b13 C7 (b13)
ns
b13 T 3
o.
Dominantes Secundarios (Segunda Opción )

co
C7
m
Eb
#9 C7 ( #9 )
.a
#9 5 b7
r
F#
#11 C7 (b9 / #11)
#11 b7 b9
Ab
b13 C7 (#9 / b13)
b13 T #9

EJERCICIO 5a
(Armando Alonso)

C7
1 E° 2 G° 3 Bb ° 4 Db °
a
5 Ab + 6 7 8 Ab
w
Eb F#
w
w
Progresión: I - V/ II - II - V
.a
Cmaj7 A7 Dm7 G7
rm
an
G C#° F B°
a
do
G E° F B°
al
b
o
G G° F B°
ns
c
o.
G Bb ° F B°
d
co
F+ F
m
G B°
e
.a
G C F B°
r
G Eb F B°
g
G F F B°
h

EJERCICIO 5b
(Armando Alonso)

C7
1 E° 2 G° 3 Bb ° 4 Db °
a
5 Ab + 6 7 8 Ab
w
Eb F#
w
w
Progresión: I - V/ III - III - IV

.a
Cmaj7 B7 Em7 Fmaj7

rm
an
G D#° G C
a
do
G F#° G C
al
b
o
G A° G C
ns
c
o.
G C° G C
d
co
G+ G
m
G C
e
.a
G D G C
r
G F G C
g
G G G C
h

EJERCICIO 5c
(Armando Alonso)

C7
1 E° 2 G° 3 Bb ° 4 Db °
a
5 Ab + 6 7 8 Ab
w
Eb F#
w
w
Progresión: I - V/ VI - VI - II V
.a
Cmaj7 E7 Am7 Dm7 G7

rm
an
G G#° C F B°
a
do
G B° C F B°
al
b
o
G D° C F B°
ns
c
o.
G F° C F B°
d
co
C+
m
G C F B°
e
.a
G G C F B°
r
G Bb C F B°
g
G C C F B°
h

LECCION 6
(Armando Alonso)
Dominantes Sustitutos Modo Mayor
( Dominantes con la fundamental no perteneciente al centro tonal )

C7 E°
3 C7
3 5 b7
w
w
w
.a
Gm
5 C7 (9)
rm
5 b7 9
an
do
al
Bb+
b7 C7 (9 / #11)
o
b7 9 #11
ns
o.
co
D
m
9 C7 (9 / #11 / 13)
.a
9 #11 13
r
Am
13 C7 (13)
13 T 3

EJERCICIO 6
(Armando Alonso)
Dominantes Sustitutos Modo Mayor

( Dominantes con la fundamental
no perteneciente al centro tonal )
C7
1 E° 2 Gm 3 Bb + 4 D 5 Am
a
w
w
w
Progresión: I - SubV/ II - II - SubV/ I

.a
rm
Cmaj7 Eb7 Dm7 Db7

an
do
G G° F F°
a
al
o
G Bbm F Abm
ns
b
o.
co
G Db + F Cb +
c
m
.a
r
G F F Eb
d
C Cm F Bbm
e

LECCION 7
(Armando Alonso)
CUADRO SEGUN CIFRADO
Síntesis Final 1 Tonalidad de C Mayor

w
w
w
.a
rm
an
do
al
CUADRO SEGUN ESPECIE DE TRIADA

o ns
Síntesis Final 2 Grados de la Escala

o.
co
m
.a
r

CUADRO DOMINANTES SECUNDARIOS Y SUSTITUTOS
(Armando Alonso)
Síntesis Final Tonalidad de C Mayor
w
w
w
.a
rm
an
do
al
o ns
o.
co
m
.a
r

EJERCICIO 7
(Armando Alonso)
SINTESIS FINAL 1, 2 y 3 Tonalidad de C mayor
Progresión: II - V - I
Dm7 G7 Cmaj7
F B° Em
a
w
C Dm G
b
w
w
Am Em Am
c
.a
rm
Progresión: III - V/ II - II - V ( Algunas opciones elegidas )

an
Em7 A7 Dm7 G7
do
G Eb C B°
al
a
o
G F Am E
ns
b
o.
G C C Db
co
c
m
Progresión: I - SubV/ II - SubV/ V - SubV/ I ( Algunas opciones elegidas )

.a
Cmaj7 Eb7 Ab7 Db7

r
G Bbm Bb Eb
a
G F Ebm Abm
b

LECCION 8
(Armando Alonso)
CUADRO SEGUN ESTRUCTURA

Síntesis Final 4 Tonalidad de C Mayor
C Em G Am
I
3 5 7 5 7 9 6 T 3 7 9 11
Dm7 F Am C
w
II
w
b3 5 b7 5 b7 9 6 b7 9 11 9 11
w
Em7 G
.a
III
rm
b3 5 b7 5 6 b7 9 11
an
F Am C Dm Em G B°
IV
do
3 5 7 5 7 9 6 T 3 7 9 #11 9 #11 6 #11 6 T

al
G7 B° Dm Em
o ns
3 5 b7 5 b7 9 b7 9 11 13 T 3
o.
co
Am7 C Em G
VI
m
b3 5 b7 5 b7 9 6 b7 9 11 9 11
.a
Em G
r
Bø Dm
VII
b3 b5 b7 b5 b7 b9 11 b13 T b13 T b3
G7sus4 Dm F Am C
Vsus4
5 b7 9 b7 9 11 9 11 13 11 13 T 13

EJERCICIO 8
(Armando Alonso)
SINTESIS FINAL 4 Tonalidad de C mayor
Cmaj7 1 Em 2 G 3 Am
(I)
Dm7 1 F 2 Am 3 C
( II )
w
w
w
Em7 1 G
.a
( III )
rm
an
Fmaj7 1 Am 2 C 3 Dm 4 Em 5 G 6 B°
do
( IV )
al
G7 1 B° 2 Dm 3 Em
o ns
(V)
o.
co
Am7 1 C 2 Em 3 G
m
( VI )
.a
r
Bm7(b5) 1 Dm 2 Em 3 G
( VII )
G7sus4 1 Dm 2 F 3 Am 4 C
( Vsus4 )

LECCION 9
(Armando Alonso)
Acorde Perfecto Menor Modo Menor


Cm Eb+
b3 Cm
b3 5 7
G
w
5 Cm (9)
w
5 7 9
w
A°
.a
6 Cm6
6 T b3
rm
B+
an
7 Cm
7 b3 5
do
al
Acorde Mayor con la Séptima Mayor y 5ta Aumentada

( bIII ) Función Tónica
o ns
C (5+) E
3 C (#5)
o.
3 #5 7
co
G# +
#5 C (#5)
m
#5 T 3
.a
Dada la estructura simétrica de la tríada aumentada, podemos obtener las

r
mismas tensiones partiendo de la tónica ( C ) y de la 3ra ( E )
D
9 C (#5) (9/ #11/ 6)
9 #11 6
F#°
#11 C (#5) ( #11 / 6)
#11 6 T

EJERCICIO 9
(Armando Alonso)
Acorde Perfecto Menor Modo Menor
Cm
1 Eb+ 2 G 3 A° 4 B+
a
Dø G7 Cm
w
w
Fm B° Eb+
a
w
Fm B° G
.a
b
rm
Fm B° A°
c
an
Fm B° B+
d
do
Acorde Mayor con la Séptima Mayor y la 5ta Aumentada

al
( bIII ) Función Tónica

o
Cmaj7(#5)
ns
o.
1 E 2 G#+ (C+ / E+) 3 D 4 F#°

a
co
Progresión: II - V - bIII (#5)

m
Dø G7 Ebmaj7(#5)
.a
r
Fm B° G
a
Fm B° B+ (Eb+ / G+)
b
Fm B° F
c
Fm B° A°
d

LECCION 10
(Armando Alonso)
Acorde Semidisminuido Modo Menor

( VI ) Función Tónica

Cø Ebm
b3 Cø
b3 b5 b7
w
w
Gb+
w
b5 Cø (9)
b5 b7 9
.a
rm
an
Bb
b7 Cø (9 / 11)
do
b7 9 11
al
o ns
D°
9 Cø (9/ 11 / b13)
o.
9 11 b13
co
m
.a
Fm
r
11 Cø (11 / b13)
11 b13 T
Ab
13 Cø (b13)
b13 T b3

EJERCICIO 10
(Armando Alonso)
Acorde Semidisminuido Modo Menor

( VI - Función Tónica )
Cm7(b5)
1 Ebm 2 Gb+ 3 Bb
a
4 D° 5 Fm 6 Ab
w
w
w
Progresión: I - VI - II - V
.a
rm
Cm Aø Dø G7
an
G Cm Fm B°
do
a
al
o
G Eb + Fm B°
b
ns
o.
G G Fm B°
co
c
m
G B° B°
.a
Fm
d
r
G Dm Fm B°
e
G F Fm B°
f

LECCION 11
(Armando Alonso)
Acorde Menor con la Séptima Menor Modo Menor

( IV ) Función Subdominante

Cm7 Eb
b3 Cm7
b3 5 b7
Gm
5 Cm7 (9)
w
5 b7 9
w
Bb
w
b7 Cm7 (9 / 11)
.a
b7 9 11
rm
Dm
9 Cm7 (9 / 11 / 6)
an
9 11 6
F
do
11 Cm7 (11 / 6)
al
11 6 T
o
A°
ns
6 Cm7 (6)
6 T b3
o.
Acorde Semidisminuido
co
( II ) Función Subdominante
Cø Ebm
m
b3 Cø
.a
b3 b5 b7
r
Fm
11 Cø (11/b13)
11 b13 T
Ab
b13 Cø (b13)
b13 7 b3

EJERCICIO 11
(Armando Alonso)
Acorde Menor con la Séptima Menor Modo Menor

( IV - Función Subdominante )
Cm7
1 Eb 2 Gm 3 Bb
a
4 Dm 5 F 6 A°
w
Progresión: I - IV ( Dos compases por acorde )

w
Cm Fm7
w
.a
G Ab
rm
G Cm
an
b
do
G Eb
c
al
G Gm
o
d
ns
G Bb
e
o.
G D°
co
f
m
Progresión: I - II ( Dos compases por acorde )

.a
Cm Dø
r
G Fm
a
G Gm
b
G Bb
c

LECCION 12
(Armando Alonso)
Acorde Mayor con la Séptima Menor Modo Menor

( IV7 ) Función Subdominante (Sonoridad Blues)

C7 E°
3 C7
3 5 7
w
w
Gm
w
5 C7 (9)
.a
5 7 9
rm
an
Bb+
b7 C7 (9 / #11)
do
b7 9 #11
al
o
D
ns
9 C7 (9 / #11 / 13)
o.
9 #11 13
co
m
F#°
.a
#11 C7 (#11 / 13)

r
#11 13 T
Am
13 C7 (13)
13 T 3

EJERCICIO 12
(Armando Alonso)

( IV - Función Subdominante ) ( Sonoridad Blues )
C7
1 E° 2 Gm 3 Bb+
a
4 D 5 F#° 6 Am
w
w
w
Progresión: I - IV7 ( Dos compases por acorde )

.a
rm
Cm F7
an
G A°
do
a
al
o
G Cm
b
ns
o.
G Eb +
co
c
m
G G
.a
d
r
G B°
e
G Dm
f

LECCION 13
(Armando Alonso)
Acorde Mayor con la Séptima Mayor Modo Menor

( bVI ) Función Subdominante

Cmaj7 Em
3 C
3 5 7
G
5 C (9)
w
5 7 9
w
Bm
w
7 C (9 / #11)
.a
7 9 #11
rm
D
9 C (6 / 9 / #11)
an
9 #11 6
do
F#°
#11 C ( 6/ #11)
al
#11 6 T
o
Am
ns
6 C (6)
6 T 3
o.
co
Acorde Mayor con la Séptima Menor

( bVII ) Función Subdominante
m
C7 E°
.a
b7 C7
r
3 5 7
Gm
9 C7 (9)
5 7 9
Am
13 C7 (13)
13 T 3

EJERCICIO 13
(Armando Alonso)
Acorde Mayor con la Séptima Mayor Modo Menor
( bVI - Función Subdominante )
Cmaj7
Sonido Lidio
1 Em 2 G 3 Bm 4 D 5 F# ° 6 Am
a
Progresión: I - bVI ( Dos compases por acorde )
Cm Abmaj7
w
w
G Cm
w
a
.a
G Eb
b
rm
G Gm
c
an
G Bb
d
do
G D°
e
al
G Fm
o
f
ns
Acorde Mayor con la Séptima Menor

o.
( bVII - Función Subdominante )

co
C7 1 E° 2 Gm 3 Am
m
Progresión: I - bVII
.a
( Dos compases por acorde )
Cm Bb7
r
G D°
a
G Fm
b
G Gm
c

LECCION 14
(Armando Alonso)

( V ) Función Dominante ( Primera Opción )

C7 E°
3 C7
3 5 b7
G°
w
5 C7 (b9)
w
5 b7 b9
w
Bb°
.a
b7 C7 (b9)
rm
b7 b9 3
an
Db°
b9 C7 (b9)
do
b9 3 5
al
Ab+
o
b13 C7 (b13)
ns
b13 T 3
o.
( V ) Función Dominante ( Segunda Opción )

co
m
C7 Eb
#9 C7( #9 )
.a
#9 5 b7
r
F#
#11 C7 (b9 / #11)
#11 b7 b9
Ab
b13 C7 (#9 / b13)
b13 T #9

EJERCICIO 14
(Armando Alonso)
( V - Función Dominante )
C7
1 E° 2 G° 3 Bb ° 4 Db °
a
5 Ab + 6 Eb 7 F# 8 Ab
w
w
w
.a
Dm7(b5) G7 Cm
rm
Fm B° G
an
a
do
Fm D° G
b
al
Fm F° G
o
c
ns
Fm Ab ° G
o.
d
co
Fm Eb + G
m
e
.a
Fm Bb G
r
Fm Db G
g
Fm Eb G
h

LECCION 15
(Armando Alonso)
Acorde Disminuido Modo Menor


C°7 Eb°
b3 C°7
b3 b5 7°
w
Gb°
w
b5 C°7
w
b5 T b3
.a
rm
Bbb° (A)
an
7° C°7
7° T b3
do
al
Ab
o
b13 C°7 (b13)

ns
b13 T b3
o.
co
Acorde Séptima con Cuarta Suspendida y Novena Menor

m
( V ) Función Subdominante
.a
C7sus4(b9) G°
r
b13 C7sus4 (b9)

5 b7 b9
Bbm
b13 C7sus4 (b9 / 11)
b7 b9 11

EJERCICIO 15
(Armando Alonso)
Acorde Disminuido Modo Menor
( VII - Función Dominante )
C°7
1 Eb ° 2 Gb ° 3 Bbb° 4 Ab
a
Progresión: I - VII
Cm B°
w
w
G D°
w
a
.a
G F°
rm
G Ab °
an
c
do
G G
d
al
o
Acorde Séptima con Cuarta Suspendida y Novena Menor

ns
( Vsus4/b9 - Función Subdominante )
C7sus4(b9)
o.
co
1 G° 2 Bbm
a
m
.a
Progresión: I - Vsus4(b9)
r
Cm G7sus4(b9)
G D°
a
G Fm
b

LECCION 16
(Armando Alonso)
Dominantes Secundarios ( Primera Opción ) Modo Menor

( V/ IV - V/ V )

C7 E°
3 C7
3 5 b7
G°
w
5 C7 (b9)
w
5 b7 b9
w
Bb°
.a
b7 C7 (b9)
rm
b7 b9 3
an
Ab+
b13 C7 (b13)
do
b13 T 3
al
o
Dominantes Secundarios ( Segunda Opción )

ns
( V/ IV - V/ V )
C7 Db°
o.
b9 C7 (b9)
co
b9 3 5
m
Eb
.a
#9 C7 ( #9 )
r
#9 5 b7
F#
#11 C7 (b9 / #11)
#11 b7 b9
Ab
b13 C7 (#9 / b13)
b13 T #9

EJERCICIO 16a
(Armando Alonso)
Dominantes Secundarios Modo Menor

(V/ IV - V/ V )
C7
1 E° 2 G° 3 Bb ° 4 Db °
a
5 Ab + 6 7 8 Ab
w
Eb F#
w
w
Progresión: I - V/ IV - IV - V
.a
Cm C7 Fm7 G7
rm
an
G E° Ab Db
a
do
G G° Ab Db
al
b
o
G Bb° Ab Db
ns
c
o.
G Ab + Ab Db
d
co
Db°
m
G Ab Db
e
.a
G Eb Ab Db
r
G F# Ab Db
g
G Ab Ab Db
h

EJERCICIO 16b
(Armando Alonso)
Dominantes Secundarios Modo Menor

(V/ IV - V/ V )
C7
1 E° 2 G° 3 Bb ° 4 Db °
a
5 Eb 6 7 8 Ab
w
Gb Ab+
w
w
Progresión: I - VI - V/ V - V
.a
Cm Am7(b5) D7 G7
rm
an
G Cm F# ° Db
a
do
G Cm A° Db
al
b
o
G Cm C° Db
ns
c
o.
G Cm Eb° Db
d
co
F
m
G Cm Db
e
.a
G Cm Ab Db
r
G Cm Bb+ Db
g
G Cm Bb Db
h

LECCION 17
(Armando Alonso)
Dominantes Sustitutos Modo Menor

( SubV/ I - SubV/ II - SubV/ IV - SubV/ V )

C7 E°
3 C7
3 5 b7
w
w
w
Gm
5
.a
C7 (9)
5 b7 9
rm
an
Bb+
do
b7 C7 (9 / #11)
b7 9 #11
al
o ns
D
o.
9 C7 (9 / #11 / 13)
co
9 #11 13
m
.a
F#°
r
#11 C7 (#11 / 13)
#11 13 T
Am
13 C7 (13)
13 T 3

EJERCICIO 17a
(Armando Alonso)

( SubV / I - SubV/ II - SubV/ IV - SubV/V )
C7
1 E° 2 Gm 3 Bb+ 4 D 5 F# ° 6 Am
a
w
w
Progresión: I - SubV/ II - II - SubV/ I

w
.a
Cm Eb7 Dm7(b5) Db7

rm
an
G G° Fm F°
a
do
al
G Bbm Fm Abm
o
b
ns
o.
G Db+ Fm B+
c
co
m
G F Fm Eb
d
.a
r
G A° Fm G°
e
G Cm Fm Bbm
f

EJERCICIO 17b
(Armando Alonso)

C7
1 E° 2 Gm 3 Bb + 4 D 5 F# ° 6 Am
a
w
w
Progresión: I - SubV/ IV - IV - V
w
.a
Cm Gb7 Fm7 G7
rm
an
G Bb° Ab Db
a
do
al
G Dbm Ab Db
o
b
ns
o.
G E+ Ab Db
c
co
m
G Ab Ab Db
d
.a
r
G C° Ab Db
e
G Ebm Ab Db
f

EJERCICIO 17c
(Armando Alonso)

C7
1 E° 2 Gm 3 Bb+ 4 D 5 F# ° 6 Am
a
w
w
Progresión: I - SubV/ V - V
w
.a
Cm Ab7 G7
rm
an
G C° Db
a
do
al
G Ebm Db
o
b
ns
o.
G Gb+ Db
c
co
m
G Bb Db
d
.a
r
G D° Db
e
G Fm Db
f

LECCION 18
(Armando Alonso)
Segundo Menor Relativo

Acorde Menor con la Séptima Menor ( Ver Síntesis Final 9 )

Cm7 Eb
b3 Cm7
b3 5 b7
w
w
Gm
w
5 Cm7 (9)
.a
5 b7 9
rm
an
Bb
b7 Cm7 (9 / 11)
do
b7 9 11
al
Acorde Semidisminuido ( Ver Síntesis Final 9 )

o ns
Cø Ebm
o.
b3 Cø
co
b3 b5 b7
m
.a
Fm
r
11 Cø (11 / b13)
11 b13 T
Ab
b13 Cø (b13)
b13 T b3

EJERCICIO 18
(Armando Alonso)
Segundo Menor Relativo

Acorde Menor con la Séptima Menor ( Ver Síntesis Final 9 )
Progresión: II - V - Bbm7 - SubV/ II (Tonalidad C Mayor)
Dm7 G7 Bbm7 Eb7
C B° Db F
a
w
w
C B° Fm F
b
w
C B° Ab F
.a
c
rm
Progresión: I - VI - Abm7 - SubV/ I (Tonalidad C Mayor)

an
Cmaj7 Am7 Abm7 Db7

do
G C B (Cb) Eb
al
a
o
G C Ebm Eb
ns
b
o.
G C Gb Eb
c
co
m
Progresión: Am7(b5) - V/ V - IV - bVII (Tonalidad C Menor)

.a
Am7(b5) D7 Fm7 Bb7

r
Cm Ab Ab D°
a
G Ab Ab D°
b
F Ab Ab D°
c

LECCION 19
(Armando Alonso)
CUADRO SEGUN CIFRADO
Síntesis Final 5 Tonalidad de C Menor

w
w
w
.a
rm
an
do
al
CUADRO SEGUN ESPECIE DE TRIADA

o
Síntesis Final 6 Grados de la Escala

ns
o.
co
m
.a
r

CUADRO DOMINANTES SECUNDARIOS Y SUSTITUTOS
(Armando Alonso)
Síntesis Final 7
w Tonalidad de C Menor
w
w
.a
rm
an
do
al
o ns
o.
co
m
.a
r

EJERCICIO 19a
(Armando Alonso)
SINTESIS FINAL 5, 6 y 7 Tonalidad de C menor
Progresión: I - bVI - IV7 - IV (Se aplican sólo algunas opciones)
Cm Abmaj7 F7 Fm7
w
Eb+ Cm A° Ab
a
w
w
.a
G Eb Cm Cm
rm
b
an
F Gm G Eb
do
c
al
o
Progresión: II - V - I - VI
ns
Dm7(b5) G7 Cm Am7(b5)
o.
co
m
Fm B° Eb + Cm
a
.a
r
Gm Db G Eb +
b
Bb Eb G G
c

EJERCICIO 19b
(Armando Alonso)
SINTESIS FINAL 5, 6 y 7 (continuación) Tonalidad de C menor
Progresión: I - bVII - bIII - V
Cm Bb7 Ebmaj7(#5) G7
w
Eb+ D° G B°
a
w
w
.a
G Fm F Db
rm
b
an
F Gm G Eb
do
c
al
o
Progresión: bVI - VII - I - VI

ns
Abmaj7 B°7 Cm Am7(b5)

o.
co
m
Cm D° Eb + Cm
a
.a
r
Eb F° G Eb +
b
Bb G Eb + G
c

LECCION 20
(Armando Alonso)
CUADRO SEGUN ESTRUCTURA

Síntesis Final 8 Tonalidad de C Menor
Cm6 Eb+ G A° B+
I
b3 5 7 5 7 9 6 T b3 7 b3 5 9 11
Dø Fm Gm Bb
II
b3 5 b7 5 6 b7 b9 11 b13 T b13 T b3
F A°
w
Eb (#5) G
bIII
w
3 #5 7 #5 6 7 9 #11 13 #11 6 T
w
Fm7 Ab Cm D° Eb Gm Bb
.a
IV
b3 5 b7
rm
5 b7 9 6 T b3 b7 9 11 9 11 6 11 6 T
F7 A° C Dm Eb+
G B°
an
IV7
3 5 b7 5 b7 9 13 T 3 7 9 #11 9 #11 6 #11 6 T
do
G7 B° D° Eb+
V
al
3 5 b7 5 b7 b9 b7 9 11 b13 T 3
o
Ab Cm Fm Gm D°
ns
Eb Bb
bVI
o.
3 5 7 5 7 9 6 T 3 7 9 #11 9 #11 6 #11 6 T

co
Aø Cm F G B° Dm F
VI
m
b3 5 b7 b5 b6 T b3 b7 9 11 9 11 b13 11 b13 T b13 T b3

.a
Bb7 D° Fm Gm
bVII
r
3 5 b7 5 b7 9 b7 9 11 13 T 3
B°7 D° F° Ab° G
VII
b5 bb7 T bb7 T b3 b9 11 b13 T b3

b3 b5 bb7
G7sus4 D° Fm
Vsus4
5 b7 b9 5 b7 b9 11 b9 11 b13

EJERCICIO 20
(Armando Alonso)
SINTESIS FINAL 8 Tonalidad de C menor
Cm6 1 Eb+ 2 G 3 A° 4 B+
(I)
Dm7(b5) 1 Fm 2 Gm 3 Bb
( II )
w
Eb (#5) 1 G 2 A° 3 F
w
w
( bIII )
.a
Fm7 1 Ab 2 Cm 3 D° 4 Eb 5 Gm 6 Bb
rm
( IV )
an
F7 1 A° 2 C 3 Dm 4 Eb + 5 G 6 B°
( IV7 )
do
G7 1 B° 2 D° 3 Eb+
al
(V)
o ns
Abmaj7 1 Cm 2 Eb 3 Fm 4 Gm 5 Bb 6 D°
o.
( bVI )
co
Am7(b5) 1 Cm 2 Eb + 3 G 4 B° 5 Dm 6 F
m
( VI )
.a
Bb7 1 D° 2 Gm
r
( bVII )
B° 1 D° 2 F° 3 Ab° 4 G
( VII )
G7sus4(b9) 1 D° 2 Fm
( V7sus4/b9 )

SEGUNDO MENOR RELATIVO / Dtes. Secundarios y Sustitutos
(Armando Alonso)
Síntesis Final 9
w Tonalidad de C Mayor
w
w
.a
rm
an
do
al
o ns
o.
Tonalidad de C Menor
co
m
.a
r

OTROS LIBROS DE NUESTRA COLECCION
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Editado en Buenos Aires , Argentina .
Junio de 2017

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SUPERPOSICIÓN

20 LECCIONES & 20 EJERCICIOS

por Armando Alonso

Existen innumerables portales donde pueden encontrar mis cuadernos de

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Comienza su actividad artística/profesional como guitarrista de la Santa María Jazz Band.

armandoalonsomari@gmail.com/ www.armandoalonso.com.ar / www.armandoalonso.com.ar/blog

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contacto@armandoalonso.com.ar / www.armandoalonso.com.ar / www.serie20y20.com.ar

"Armando Alonso, guitarrista,, compositor y docente

Con éste trabajo haa creado una mirada cuidadosa

Bravo Armando Lo mejor para vos con este maravilloso proyecto.!

armandoalonsomari@gmail.com/ www.armandoalonso.com.ar / www.serie20y20.com.ar

Mi amistad con Armando Alonso se remonta desde 1984

En ese entonces hemos realizado conciertos en la vibrante

Armando no sólo fue para mí una inspiración como músico

Deseo que esta publicación llegue a manos de muchos lectores.

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LECCIÓN 2. Modo Mayor

LECCIÓN 3. Modo Mayor

LECCIÓN 4. Modo Mayor

LECCIÓN 5. Modo Mayor

LECCIÓN 6. Modo Mayor

LECCIÓN 7. Modo Mayor

LECCIÓN 8. Modo Mayor

LECCIÓN 9. Modo Menor

LECCIÓN 10. Modo Menor

LECCIÓN 11. Modo Menor

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LECCIÓN 13. Modo Menor

LECCIÓN 14. Modo Menor

LECCIÓN 15. Modo Menor

LECCIÓN 16. Modo Menor

LECCIÓN 17. Modo Menor

LECCIÓN 18. Modo Mayor y Menor

LECCIÓN 19. Modo Menor

LECCIÓN 20. Modo Menor

Síntesis Final 7. Modo Mayor ( Cuadro Dominantes Secundarios y Sustitutos )

Síntesis Final 8. Modo Menor ( Cuadro Dominantes Secundarios y Sustitutos )

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A mi mujer Laura y mis hijos Sofía y Amadeo

A quienes me inspiraron en la realización de este primer cuaderno de trabajo:

Néstor Crespo: Diagramación y Edición,

Alonso, Armando José

Superposición de tríadas I / Armando José Alonso.

1a edición bilingüe - Chivilcoy : Armando José Alonso, 2017.

Libro digital, DXReader

Edición Bilingüe Español-Ingles

Fecha de catalogación: 24/06/2017

© Armando José Alonso, 2017

Fecha de publicación: Junio de 2017

Diseño Grafico: Edgardo Vallarino

El audio incorporado pertenece al autor de la obra.