Béla Bartók

Béla Viktor János Bartók, conocido como Béla Bartók (en

húngaro: Bartók Béla), (Nagyszentmiklós, Imperio
Béla Bartók
austrohúngaro —actualmente Sânnicolau Mare, Rumanía—, 25
de marzo de 1881-Nueva York, 26 de septiembre de 1945) fue
un músico húngaro que destacó como compositor, pianista e
investigador de música folclórica de la Europa oriental. Es
considerado uno de los mayores compositores del siglo XX;
Liszt y él son considerados los grandes compositores húngaros
(Gillies 2001). Bartók fue uno de los fundadores de la
etnomusicología, basada en las relaciones que unen la etnología
y la musicología.

Índice
Información personal
Biografía
Infancia y primeros años (1881-98) Nacimiento 25 de marzo de 1881
Carrera musical temprana (1899-1908)
Sânnicolau Mare (Imperio
austrohúngaro)
Etapa media
Segunda Guerra Mundial Fallecimiento 26 de septiembre de 1945 (64
años)
Sistema compositivo
Nueva York (Estados Unidos)
El sistema axial
La proporción áurea Causa de la
Leucemia
muerte
Obras selectas
Música orquestal Lugar de Cementerio Ferncliff (Estados
Música coral sepultura Unidos) y Cementerio de
Música de cámara Farkasrét (Hungría)
Piano Nacionalidad Húngara y estadounidense (desde
Música escénica 1945)

Notas y referencias Religión Ateísmo y unitarismo

Véase también Familia
Enlaces externos Padres Béla Bartók
Paula Voit
Cónyuge Ditta Pásztory-Bartók
Biografía
Educación
Educado en Academia de Música Ferenc
Infancia y primeros años (1881-98) Liszt (1899-1903)

Béla Bartók nació en 1881 en Nagyszentmiklós, en el Banato Alumno de Hans von Koessler
austrohúngaro, una región situada en la confluencia de las
Información profesional
culturas húngara, rumana y serbia, y foco tradicional de
oposición al dominio de la Casa de Habsburgo y más tarde al
Ocupación Compositor, pianista, coreógrafo,
profesor, pedagogo, musicólogo,
régimen de Miklós Horthy. Su padre era director de una escuela
profesor de música,
agrícola y su madre, Paulina (Paulina Voit de soltera), era etnomusicólogo, profesor
maestra. Ésta empezó a enseñarle a tocar el piano cuando tenía universitario, recolector de
cinco años. El talento musical de Bartók fue muy notable desde
música popular, entomólogo y
músico
temprana edad: según su madre, era capaz de distinguir
diferentes ritmos de danzas que ella tocaba al piano antes de
Empleador Academia de Música Ferenc Liszt
haber aprendido a hablar correctamente. Y podía tocar 40 Nyugat
piezas al piano con tan solo cuatro años.
Estudiantes Joseph Kosma, Fritz Reiner,
Sándor Veress y György Sándor
En 1888, después de la muerte de su padre (al que Béla
admiraba mucho), su madre se llevó a él y a su hermana, Género Ópera y música clásica
Erzsébet, a vivir a Nagyszőlős (Vinogradiv, ahora en Ucrania), Instrumento Piano
donde daba clases de piano. Es en esa ciudad que Béla empezó Obras El castillo de Barbazul
a componer a la edad de nueve años. notables Música para cuerda, percusión y
celesta
Concierto para orquesta (Bartók)

Miembro de Academia de Ciencias de

Hungría

Distinciones Caballero de la Legión de

Honor (1930)
Premio Kossuth (1948)
Premio Grammy Trustees (1984)

Web
Sitio web www.bartok.hu (http://www.bart…

Con 11 años, Bartók dio su primer concierto: el allegro de la sonata Waldstein de

Beethoven y una de sus primeras composiciones, El curso del Danubio,
compuesta dos años antes. La familia se trasladó entonces a Pozsony (Presburgo
en alemán y la actual Bratislava, capital de Eslovaquia), donde László Erkel le
Bartók con 18 años acogió como pupilo y le enseñó armonía y piano. Allí conoció también al
compositor y pianista Ernő Dohnányi.

Carrera musical temprana (1899-1908)

Con 17 años, sigue a Ernő Dohnányi a Budapest para ingresar en la Academia de Música. Allí, de 1899 a 1903, estudió piano con
István Thoman y composición con János Koessler, y conoció a Zoltán Kodály, con el que emprenderá una recopilación de la
música folclórica húngara. En 1903 ya había compuesto un extenso poema sinfónico, Kossuth, en honor al héroe de la revolución
húngara de 1848, Lajos Kossuth.

La música de Richard Strauss, a quien conoció en 1902 en el estreno de Also sprach Zarathustra de Budapest, fue una gran
influencia en sus primeros trabajos. Cuando visitó un complejo de vacaciones en el verano de 1904, Bartók oyó a una joven
niñera, Lidi Dósa de Kibéd (Transilvania), cantar canciones folclóricas a los niños que cuidaba. Este fue el origen de su
dedicación a la música folclore.

Desde 1907 el compositor francés Claude Debussy comenzó también a ser una gran influencia, cuyas composiciones le enseñó
Kodály a su regreso de París. Los trabajos orquestales de Bartók seguían siendo del estilo de Johannes Brahms y Richard Strauss,
pero escribió varias pequeñas piezas para piano que ya mostraban su creciente interés por la música folclórica. La primera pieza
que mostró claramente elementos del folclore es el Cuarteto de Cuerda No. 1 en La menor (1908). En este mismo año, comienza
a dar clases de piano en la Academia de Música, lo que le permitió trabajar en Hungría y dejar su gira por Europa como pianista.
Entre sus estudiantes más notables se encuentran Fritz Reiner, Sir Georg Solti, György Sándor, Ernő Balogh, y Lili Kraus.
Después de que se mudara a Estados Unidos, dio clases a Jack Beeson and Violet Archer.

En 1908, él y Kodály viajaron a las zonas rurales de Hungría y Rumanía para recoger e investigar conocimientos en la música
tradicional y las canciones folclóricas magiares, en sintonía con el auge de los movimientos nacionalistas. Realizaron
sorprendentes descubrimientos. La música magiar se había catalogado anteriormente como música zíngara. Un ejemplo es las
famosas Rapsodias Húngaras para piano de Franz Liszt, que basó en canciones populares tocadas por bandas romaníes de la
época. Sin embargo, ellos descubrieron que estas antiguas melodías húngaras se basaban escalas pentatónicas, similares a las de
la tradición asiática, como las de Asia Central, Anatolia o Siberia.

Bartók y Kodály incorporaron rápidamente los elementos de la música popular magiar a sus composiciones, citando
frecuentemente melodías y componiendo piezas que provenían directamente de canciones originales. Un ejemplo son los dos
volúmenes titulados Para Niños para piano sólo, que contienen ochenta canciones a las que añadió un acompañamiento. Su estilo
de composición es una síntesis de la música folclórica, clásica y moderna. Su sentido melódico y armónico estaba profundamente
influenciado por la música tradicional húngara, rumana y de otros países. Le gustaba especialmente la asimetría de los rítmica de
las danzas, así como de las armonías punzantes de la música búlgara. La mayoría de sus primeras composiciones son una mezcla
de elementos del Nacionalismo y el tardo Romanticismo.

En esta época Bartók se aleja de la religión para adoptar un ateísmo profundo y sereno, según sus propias palabras (en una carta
de 1907 a Stefi Geyer, uno de sus primeros amores). Su ateísmo se mantendrá hasta 1916, año en el que anuncia públicamente su
conversión al unitarismo.

Etapa media
De 1907 a 1934, Bartók enseñó piano en la Real Academia de Budapest. En
1907, escribió Tres canciones populares húngaras, y el año siguiente su
Cuarteto para cuerdas nº 1. En 1909, Bartók se casó con Márta Ziegler, su
alumna de 16 años. Su hijo Béla nació en 1910.

En 1911, escribió la que fue su única ópera, El castillo de Barba Azul, que entró
a concurso para el premio de la Comisión para las Bellas Artes Húngaras, pero le
dijeron que no era adecuada para la escena. La ópera no se estrenó hasta 1918,
con la condición del gobierno de que borrara del programa el nombre del
libretista, Béla Balázs, debido a sus ideas políticas. Bartók se negó. Apasionado Bartók grabando con un fonógrafo a
por su país, nunca se sintió muy contento con las instituciones políticas de campesinos cantando canciones
Hungría que le tocaron vivir. populares, en 1908.

Seguía concentrándose en recoger música folclórica en la Europa Central, los

Balcanes y Turquía, para estudiarla y clasificarla. Cuando comenzó la Primera Guerra Mundial terminó estas expediciones y
regresó a la composición.

Durante la Primera Guerra Mundial, escribió los ballets El príncipe de madera y El mandarín maravilloso, seguidos por dos
sonatas para violín y piano, que son armónica y estructuralmente unas de sus más complejas piezas. Escribió su segundo cuarteto
de cuerdas en 1917.

Bartók se divorció de Márta en 1923 y se casó con una estudiante de piano, Ditta Pásztory, con la que hizo una gira por Europa
interpretando conciertos para dos pianos. Su segundo hijo, Péter, nació en 1924. Para las lecciones de música de Péter comenzó a
componer una colección de seis volúmenes de piezas de piano graduadas, Mikrokosmos, Sz.107.
En 1927-1928 compuso el Tercero y el Cuarto cuarteto de cuerdas, considerados como unos de los cuartetos más importantes de
la música clásica. En el Quinto Cuarteto de 1934 vuelve a un lenguaje armónico más simplificado y es más tradicional. Escribió
su sexto y último cuarteto en 1939.

Segunda Guerra Mundial

En 1935, la carrera de Bartók se había confirmado hasta el punto de que pudo dejar de dar clases de piano. En 1936 compuso una
de sus obras emblemáticas por encargo de Paul Sacher, director de la Orquesta de Cámara de Basilea: Música para cuerda,
percusión y celesta. La obra fue interpretada el 21 de enero de 1937, dirigida por Paul Sacher. Pero Hitler y la Segunda Guerra
Mundial van a conmocionar su vida.

Bartók no se comprometió nunca con ningún régimen fascista. Se opuso a Horthy, que integró a Hungría dentro de la esfera nazi.
Cambió de editor cuando este se afilió al nazismo, se negó a que sus obras fueran tocadas en conciertos nazis y pidió que
participaran en la exposición sobre la música llamada "degenerada" en Düsseldorf. Después del inicio de la Segunda Guerra
Mundial, y con la situación política empeorando, Bartók fue tentado cada vez más a dejar Hungría. Compuso entonces
Contrastes, uno de sus últimos éxitos. Primero envió sus manuscritos fuera del país, y tras el fallecimiento de su madre, se mudó
a los Estados Unidos con Ditta en agosto de 1940. Péter Bartók se les unió en 1942 y después se alistó en la Marina de los
Estados Unidos.

Bartók estuvo profundamente afectado por el exilio. Nunca se sintió a gusto en los Estados Unidos, y encontró muy difícil
escribir allí. Fue bien recibido en un principio. Rechazó un puesto de profesor de composición en la Curtis University pero aceptó
ser investido doctor honoris causa por la universidad de Columbia, lo que le permitió seguir transcribiendo y clasificando gracias
a una beca de investigación. A pesar de ser renombrado como etno-musicólogo y pianista, no era bien conocido como compositor
y había poco interés en su música. Tocaba en conciertos con Ditta, pero los conciertos fueron cada vez más escasos y la crítica era
severa. La casa Baldwin recuperó uno de los dos pianos que le había prestado, por lo que ya no podía tocar a dúo con su mujer.
Bartók era orgulloso e intransigente, y rechazó una vez más volver a dar clases aunque su situación económica fuera empeorando.
Se manifestaron al mismo tiempo los primeros síntomas de una leucemia.

A principios de 1943 dio su último concierto como intérprete. Su estado de salud

seguía degradándose, pero poco a poco los músicos norteamericanos intentaron
ayudarle económicamente. Bartók se negaba a recibir limosnas, solo quería
componer. Unos últimos encargos le hicieron entonces recobrar confianza: el
Cuarteto para Cuerdas n° 6, junto con el Concierto para Orquesta que le
comisionó Serge Koussevitzki, el trabajo más popular de Bartók, que alivió su
situación financiera. Parece que esto renovó su interés en la composición, y
comenzó su Concierto para Piano n° 3 y su Concierto para Viola. Yehudi
Menuhin le encargó la Sonata para violín solo.
Tumba de Bartók en Budapest
A la liberación de Hungría, el país le ofreció ser diputado, puesto que aceptó
sabiendo que probablemente no podría asumirlo. En septiembre de 1945, Béla
Bartók murió en Nueva York de leucemia, a la edad de 64 años. Dejó el Concierto para Viola inconcluso a su muerte, el cual fue
completado por su alumno Tibor Serly.

Fue enterrado en el Cementerio Ferncliff de Hartsdale, Nueva York, pero en julio de 1988 sus restos fueron transferidos a
Budapest a petición de sus hijos, Béla y Peter, donde tuvo un funeral de Estado.1

Sistema compositivo
Bartók nunca habló de su técnica compositiva, sino que ha sido el musicólogo húngaro Ernö Lendvai quien dedicó gran parte de
su vida a descubrir las bases de este sistema. Según Lendvai, la música de Bartók está basada en gran parte en sus investigaciones
con el folklore, en especial del húngaro, y podría dividirse en dos grandes bloques, distintos en cuanto a concepción pero
complementarios entre sí, llegando a alternarse incluso en una misma obra en distintas secciones; son el Sistema diatónico,
basado en la música folklórica, sus modos y ritmos, en la escala acústica, y en otros procedimientos que no entraremos a valorar,
y el Sistema cromático, influido también por el folklore, y que se basa por un lado en el Sistema axial, y por otro en la Proporción
áurea.

El sistema axial
Se trata de la división de círculo de quintas en tres ejes dobles, uno de tónica, otro de dominante y otro de subdominante.

Cada función tiene dos ejes, eje principal y eje secundario. A su vez cada eje tiene dos extremos, polo y antípoda.

Aunque el parentesco entre un polo y su antípoda es menos cercano que con los puntos vecinos, cada polo puede ser sustituido
por su antípoda, realizando la misma función. Por tanto, se mantienen las funciones tradicionales de I, IV y V. Una sucesión MI-
LA-RE-SOL-DO-FA, en Bartók puede ser MI-LA-LAb-REb-DO-FA.2

La proporción áurea
El método de Bartók, en su construcción formal, está estrechamente ligado a las leyes del Número Áureo. Este constituye un
elemento formal que es, al menos, tan significativo en la música de Bartók, como la cuadratura en el periodo clásico.

La división áurea puede considerarse que sigue uno o dos cursos posibles, según aparezca primero la sección más larga o la más
corta. Llamaremos sección positiva a la sección larga; la otra posibilidad será la sección negativa, la sección corta seguida de la
larga. Un estudio analítico de varias obras de Bartók permite llegar a la conclusión de que la sección positiva va acompañada de
intensificación, ascenso dinámico o concentración de material, mientras que la sección negativa de descenso y apaciguamiento.
El estudio de estas proporciones nos conduce inmediatamente a la cuestión del uso que hacía Bartók de acordes, escalas e
intervalos. Su sistema cromático se basa en las leyes de la proporción áurea y especialmente en la serie numérica de Fibonacci.

Calculado en semitonos:

1 representa la segunda menor, 2 representa la segunda mayor, 3 representa la tercera menor, 5 representa la cuarta justa, 8
representa la sexta menor, 13 representa la octava aumentada.

Mencionemos ahora un grupo frecuentemente recurrente de escalas del tipo áureo, las cuales representan estructuralmente
intervalos de 1:5, 1:3 y 1:2. La relación de la proporción áurea entre estas tres fórmulas es resultante de la proporción 5:3:2. Cada
una de ellas surge de la repetición periódica de los intervalos 1:5, 1:3 y 1:2. Su estructura es, por tanto, así:

Modelo 1:5 alternando segundas menores y cuartas justas, por ejemplo, Do-Do#-Fa#-Sol-Do…
Modelo 1:3 alternando segundas menores y terceras menores, Do-Do#-Mi-Fa-Sol#-La-Do…
Modelo 1:2 alternando segundas menores y mayores, Do-Do#-Mib-Mi-Fa#-Sol-La-Sib-Do…
De todas estas escalas, la más importante es el Modelo 1:2, ya que representa realmente el grupo de escalas de los ejes de tónica y
dominante:

Obras selectas
Sus obras se suelen citar siguiendo el catálogo preparado por el musicólogo András Szőllősy, añadiéndoles Sz delante del número
de opus.

Música orquestal
tres conciertos para piano
dos conciertos para violín
un Concierto para viola
un Concierto para Orquesta
dos rapsodias para violín y orquesta

Música coral
Cantata Profana (1930)
De tiempos antiguos (1935)

Música de cámara
Sonata para dos pianos y percusión (1937)
Música para cuerda, percusión y celesta, Sz. 106 (1936)
Contrastes, Sz. 111 para clarinete, violín y piano (1938) (ver enlaces externos)
Seis cuartetos de cuerdas
Tres sonatas para violín
44 dúos para dos violines.
Piano
Allegro barbaro (1912)
Sonatina (1915)
Danzas folklóricas rumanas (1915)
Al aire libre (1926)
Sonata (1926)
Mikrokosmos (1926, 1932-39)

Música escénica
El castillo de Barba Azul, ópera
El mandarín maravilloso, ballet
El príncipe de madera, ballet

Notas y referencias
1. Kamm, Henry (en inglés). «Hungary to Regain Son As Bartok's Exile Ends.» 17 de junio de 1988. (http://www.nyti
mes.com/1988/06/17/world/hungary-to-regain-son-as-bartok-s-exile-ends.html?scp=3&sq=Bela+Bartok+Ferncliff
&st=nyt) The New York Times. Consultado el 26 de febrero de 2011.
2. BNF, Les Grands Chemins (Mars 1998). «Réf. Bibliothèque Nationale de France: DLM 98 00739» (http://acdcedit.
pagesperso-orange.fr/THEORIE2.htm).

Véase también
Listado de obras de Béla Bartók
Bagatela

Enlaces externos
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Wikiquote alberga frases célebres de o sobre Béla Bartók.
Música (https://musopen.org/music/composer/bela-bartok/) y partituras (https://musopen.org/sheetmusic/compos
er/bela-bartok/) de dominio público en Musopen (https://musopen.org/)
Bartók en la discográfica Naxos (http://www.naxos.com/composer/btm.asp?fullname=Bartok,%20Bela)
Bartók en Clariperu (http://www.clariperu.org/contraste_Bartok_articulo.html) Análisis del primer mov. de
"Contrastes", de Bartók. Con gráficos, grabación histórica y video. En castellano.
Análisis de una pieza de Bartók (https://web.archive.org/web/20071108222837/http://es.geocities.com/antonio_ri
sueno/) Análisis de la pieza 101 del Mikrokosmos.
La música de Béla Bartók (http://www.opusmusica.com/012/bartok.html) Béla Bártok: reseña bibliográfica

Bartók Béla Memorial House, Budapest (http://www.bartokmuseum.hu/)

Piano Society – Bartók (http://pianosociety.com/cms/index.php?section=32) – Una breve biografía y grabaciones.
Partitura y grabación del "Allegro Barbaro" (http://www.allpianoscores.com/audio_scores.php?id=86)
Vídeo del "Allegro Barbaro" interpretado por (https://www.youtube.com/watch?v=lcCT1U4fQ8I)Norbert Balázs

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