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Cildo Meireles na instalação 'Entrevento', exposta no Sesc Pompeia, em São Paulo. EVERTON BALLARDIN
(DIVULGAÇÃO)
JOANA OLIVEIRA
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29/11/2019 Cildo Meireles: “A arte é prostituta. Ela está onde o dinheiro está” | Cultura | EL PAÍS Brasil
No Brasil, no entanto, há pelo menos duas gerações que não conhecem sua obra, já que a
última grande exposição do artista foi em 2000, nos Museus de Arte Moderna (MAM) de
São Paulo e do Rio de Janeiro, com trabalhos expostos no New Museum, de Nova York. Foi
precisamente pensando em aproximar Cildo desse público que os curadores Julia Rebouças
e Diego Matos selecionaram as obras de mais de 50 anos de carreira que ocuparão, até
fevereiro de 2020, mais de três mil metros quadrados do centro cultural paulistano.
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Outros destaques são algumas obras inéditas no país, como Amerikkka (1991/2013), que
faz nascer um continente a partir de aproximadamente 17 mil ovos de madeira e 33 mil balas
de armas de fogo, e Eureka/Blindhotland (1970-2018), montada por primeira vez em sua
totalidade. Esta última, composta por três instalações de esferas do mesmo tamanho e de
diferentes pesos que enganam os olhos —o conceito é acionar outros sentidos além da
visão, para perceber o entorno— contará com uma inserção em um jornal (não se sabe bem
o quê, nem quando, nem onde).
Ideias assim são intrínsecas ao trabalho de Cildo, que, entre 1970 e 1975, produziu uma série
de trabalhos que imprimiam frases consideradas subversivas em cédulas de dinheiro e
garrafas de Coca-Cola. A arte do cotidiano, e não do metafísico, é sua essência. "Quando fiz
as primeiras inserções, passei um tempo num certo impasse, porque não queria fazer
daquilo um estilo, essa coisa de que o mercado tanto gosta, de converter sua obra em uma
embalagem", conta. "Depois desse período de crise rimbaudiana, comecei a pensar cada
vez mais em peças imersivas, que fossem feitas para uma pessoa, pelo tempo que ela
quisesse. O espaço aqui oferece isso, não é tão volátil. Você pode chegar, entrar, ficar
quanto quiser", acrescenta.
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Cildo Meireles detesta conversar. Diz que só gosta de falar "abobrinhas, e de futebol,
sempre". Com uma voz quase inaudível e tom pausado, aceita, no entanto, desvelar um
pouco de seu método de trabalho. Ou a falta dele. "Eu gosto de usar a ideia de relâmpago:
passa alguma coisa na tua cabeça, e o propósito pode estar na política, no cinema, em
alguma coisa que você não sabe precisar que forma tem, que cor, que tamanho. E, aos
poucos, você vai se aproximando até materializar isso. Meu método de trabalho sempre foi
esse. De uma certa maneira, quase que independe de uma realidade imediata. Eu continuo
tomando notas. Às vezes, passo anos, décadas, fazendo essas anotações", conta.
Como exemplo, cita a que seja, quiçá, a obra mais conhecida do público brasileiro, Desvio
para o Vermelho, exposta na galeria que leva seu nome em Inhotim. "A primeira anotação
dessa obra é de 1967. Naquele momento, eu estava mais interessado nos espaços virtuais,
nas maquetes... Mas só realizei ela em 1984, no MAM do Rio", lembra. "Tem outros
trabalhos que são de 1969 e que só montei pela primeira vez em 2004, 35 anos depois. Eu
gosto, inclusive, de deixar maturar, até porque pode ser que, nesse meio tempo, algum
outro artista faça e me poupe", sorri.
Cildo referencia-se no conceito de arte cunhado pelo artista plástico estadounidense Carl
André. "Ele dizia que 'o homem sobe a montanha porque ela está lá. E o artista faz a obra de
arte porque ela não está lá'. A arte é uma inutilidade, em princípio, mas é indispensável",
afirma.
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O artista rebate a afirmação de que sua arte é essencialmente crítica social. No ano
passado, no entanto, ele atualizou uma das suas intervenções mais famosas —a das cédulas
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de dinheiro— para carimbar nelas o rosto de Marielle Franco, vereadora assassinada
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de Janeiro no dia 14 de março de 2018. Pergunto-lhe se, de haver começado alguns meses
mais tarde, o público também veria em Entrevendo cédulas com o nome ou o rosto de
Ágatha Félix, de 12 anos, também assassinada capital carioca, com um tiro de fuzil, na
última sexta-feira. "O problema é que o Brasil sempre se supera. Infelizmente, já deve estar
acontecendo outra coisa tão terrível quanto isso".
Entrevendo, com 150 obras de Cildo Meireles. Visitação gratuita no Sesc Pompeia, de 26 de setembro a 2 de
fevereiro de 2020.
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Cildo Meireles SESC Arte Contemporânea Exposições Brasil História Arte Agenda Cultural
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