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12th February 2017 Los siete contrastes de colores

La palabra contraste define a los elementos de cualidades opuestas, diferentes, disímiles;
artísticamente refiere a las relaciones de luminosidad en carácter de percepción, por ejemplo:
claro y oscuro. Aunque normalmente se atribuye esta condición a los valores blanco y negro
es aplicable a toda la paleta cromática.
El pintor y diseñador Johannes Itten (1888-1967) teorizó sobre el tema en su libro "El arte
del color" y propuso un sistema de clasificación en el cual explicaba el funcionamiento del
contraste a partir de siete fenómenos:

1. Contraste del color en sí mismo. Este tipo de contraste está representado por el
amarillo, el rojo y el azul. Esta "triple concordancia" contiene una pureza y una fuerza
luminosa única, de caracter netamente emocional y expresiva que Itten define poéticamente
como "irradiación cosmica primitiva". Algunos de los mayores expositores del uso de este tipo
de contraste fueron Matisse, Mondrian, Picasso, Kandinsky y Miro.

2. Contraste claro-oscuro. Este tipo de contraste se representa con la oposición

blanco-negro y hace referencia, en primera instancia, a situaciones de valor, es decir,
cuantitativas; de mayor y menor grado de intensidad lumínica.
El contraste claro-oscuro tiene también un aspecto cualitativo, porque los colores saturados
presentan distintos niveles de intensidad lumínica, siendo el color amarillo el más claro y el
violeta el más oscuro.

3. Contraste caliente-frío. Este tipo de oposición encuentra su máxima expresión en los

polos azul-verde y el rojo-anaranjado.
Este contraste se utiliza en los paisajes para sugerir proximidad, siendo los fríos la lejanía o
los cálidos la cercanía. Al observar un paisaje contemplamos los tonos azules de las capas de
aire que se interponen hacia el horizonte.
presenta otras posibilidades de expresión además de frío-caliente, así como soleado-
sombreado, transparente-opaco, ligero-pesado.

4. Contraste de los complementarios. Reciben el nombre de complementarios los colores

pigmentos de los cuales su mezcla da como resultado el gris (en el caso de los colores luz, la
mezcla de los complementarios da como resultado blanco). Si el resultado no es gris, los
colores no son complementarios.

5. Contraste simultáneo. Este tipo contraste es de tipo perceptual y no puede ser

fotografiado, es netamente un fenómeno fisiológico por el cual el ojo al percibir un color
produce de forma residual su complementario. Normalmente se ejemplifica este contraste
con gráficos en los cuales se enmarca un gris neutro sobre un fondo cuadrado de color pleno.

6. Contraste cualitativo. La noción cualitativa del color refiere a la saturación o el grado de

pureza del mismo. Cuando los colores puros se mezclan con otros se "rompen", por ejemplo,
cuando el amarillo se mezla con negro pierde su expresión radiante y se torna enfermo y
venenoso.

7. Contraste cuantitativo. Este tipo de contraste refiere a las dimensiones de las manchas
de color, es decir, de su tamaño; el mismo puede reducirse a la simplificación mucho-poco y

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grande-pequeño porque es un contraste de proporciones.

La fuerza expresiva de un color la determinan dos factores: la luminosidad y el tamaño.

Matías Molusko

Bibliografía.-
- Itten, Johannes.- El Arte del Color. México: Ed. Limusa, 1992.

[http://4.bp.blogspot.com
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Contraste cualitativo: "El pez dorado" (1925) - Paul Klee

Publicado hace 12th February 2017 por Matías Molusko

Etiquetas: Color

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