Universidad Nacional de La Plata

Facultad de Bellas Artes

Departamento de Música

LENGUAJE MUSICAL TONAL 2

 Intercambio Modal

El concepto de intercambio modal, en el marco de la armonía tonal, remite al recurso musical consistente en
la intervención de campos modales diferentes al de la tonomodalidad instalada. Se da por medio de acordes
y melodías basados en escalas distintas al diatonismo principal, las que aportan cualidades propias de otros
modos. Expresiones equivalentes como mixtura modal aluden a esas intervenciones.

En el plano armónico, en los ámbitos mayor y menor, el intercambio modal alude a ciertos acordes que, sin
modificar la tónica en juego, operan y pueden entenderse como grados derivados de escalas distintas al
modo principal. Estas armonías se conocen como acordes de color ó colores, también como acordes
prestados. Algunos de ellos provienen del modo paralelo; es el caso en que intervienen grados propios del
modo menor en el contexto del modo mayor, y viceversa. También hay colores vinculados con proyecciones
armónicas de los modos gregorianos.

El intercambio modal implica la modificación cromática de algún componente del acorde de un grado
armónico diatónico, modificación relacionada y determinada por una modalidad diferente. Esto resulta,
principalmente, en el descenso de la fundamental (con el ajuste de la quinta) y en el ascenso ó descenso de
la tercera respecto a la estructura natural (diatónica) del grado. La función de subdominante resulta la
principal enriquecida con el aporte de los "acordes prestados".

A diferencia de las dominantes secundarias, estos elementos no modifican el centro tonal, es decir, la tónica
de referencia permanece.

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INTERCAMBIO MODAL EN EL PLANO ARMÓNICO : ACORDES DE COLOR

COLORES EN MODO MAYOR = I m - II 7/5dism - III desc. 1 - IV m - Vm - VI desc. - VII desc.

(todos vinculados al modo menor eólico) - II “napolitano” ( frigio ) - II M ( lidio ).
El Vm y VII desc. también pueden vincularse al modo mixolido.

Colores en DO Mayor - Grados/acordes tríadas

Cm Dm/b5 Db D Eb
Im II5dism II IIM III

I II III
C Dm Em

Fm Gm Ab Bb
IVm Vm VI VII

IV V VI VII
F G Am Bm/b5

Colores en DO Mayor - Grados/acordes tétradas

Cm7 Dm7/b5 DbM7 D7 EbM7

Im7 II7/5dism II7 IIM7 III7

I7 II7 III7
CM7 Dm7 Em7

Fm7 Gm7 AbM7 BbM7

IVm7 Vm7 VI7 VII

IV7 V7 VI7 VII7

F G Am7 Bm/b5

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desc. : descendido. Refiere al descenso cromático de la fundamental del grado diatónico. Generalmente implica también el
descenso de la 5a. para mantenerla justa. En el cifrado armónico, suele representarse con la abreviatura desc (III desc) , con una
flecha hacia abajo (III) ó con una tachadura horizontal del número romano que representa al grado modificado ( III , VI , etc).

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COLORES EN MODO MENOR = I M (cadencia con 3a. “de picardía”) - IV M - II m ( dórico ) - II nap.
( frigio ) - también III asc. 2 menor - VI asc. menor.

Eventualmente, en un ámbito claramente tonalizado (con sensible tonal), el Vm y VII eólico pueden funcionar como
acordes “de color”. Menos frecuentemente, el intercambio modal puede incluir el III ascendido menor y el VI ascendido
menor, que derivan del modo paralelo (Do mayor en el ejemplo).

Colores en DO Menor - Grados/acordes tríadas

C Dm Db Em
IM IIm II IIIm

I II III
Cm Dm/b5 Eb

F Gm Am
IVM Vm VIm

IV V VI VII (Vo)
Fm G Ab Bb Bm/b5

Colores en DO Menor - Grados/acordes tétradas

CM7 Dm7 DbM7 Em7

IM IIm II IIIm

I7 II7 III7
Cm7 Dm7/b5 Eb7

F7 FM7 Gm7 Am7

IVM(7) IVM7 Vm7 VIm7

IV7 V7 VI7 VII7 (Vo)

Fm7 G7 AbM7 Bb7 Bm7/b5

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asc. : ascendido. Refiere al ascenso cromático de la fundamental del grado diatónico. Implica también el ascenso de la 5a. para
mantenerla justa. En el cifrado armónico, suele representarse con la abreviatura asc (III asc) ó con una flecha hacia arriba (III).

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El intercambio modal puede presentarse también en otras formas.

Así, pueden abordarse desde la idea del intercambio modal - como resultado de la fusión entre modos
diferentes - ciertas escalas híbridas. Por ejemplo, la que se conoce como escala mayor armónica:

Otra forma es por medio de la articulación de regiones modales. En lugar de la intervención de acordes
"prestados", se da por el desarrollo secuencial de pasajes diatónicos que difieren en modalidad pero
mantienen un mismo centro tonal. El final del tango Amurado , de Maffia y Laurenz, muestra una relación
del tipo antecedente - consecuente basada en el contraste Do mayor - Do menor.

También encuentran fundamentación en la lógica del intercambio modal ciertos acordes que presentan
expansiones (disonancias agregadas) que pueden entenderse como la intervención de otras modalidades en
el ámbito tonomodal en juego. Por ejemplo:

En Do Mayor En Do menor

CM7/9/11+/13 Cm7/13
La nota fa # puede vincularse al modo lidio La nota la puede vincularse al modo dórico

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Puede consultarse:

Walter Piston - Armonía

capítulo “Intercambio de modos” (pág. 223 ed. en español)
capítulo “Sexta napolitana” (pág. 392 ed. en español)

Felix Salzer - Audición estructural (1 - Teoría)

capítulo “Mezcla” (pág. 190 ed. en español)

En la WEB:
Juan Ramos
https://www.hispasonic.com/blogs/intercambio-modal-acordes-prestados-caminos-paralelos/37082
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