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con Música
NIVEL II
Ginger Clarkson
MT-BC, AMI Fellow, AMI Primary Trainer
Santiago Vilá
MT, AMI Fellow (asistente)
Traducción al español del material didáctico de Atlantis Institute for Consciousness and Music por Alicia Picazo.
HORARIO
Día / Martes 6 Miércoles 7 Jueves 8 Viernes 9 Sábado 10 Domingo 11 Lunes 12
Hora
9:00 - Qi Gong y Sueños
9:30 AM
9:30 - El arte de guiar: El arte de guiar: La música como Laboratorio de Imaginería. Ética y ENO
10:30 Inicio con un Diagrama para co-terapeuta. prácticas: Profundización Contraindicaciones
cliente. guiar Elementos básicos Intervenciones en Mandalas Programas cortos
Laboratorio de y aspectos físicas. contemporáneos
prácticas: psicodinámicos. para grupos
Inducciones.
REFRIGERIO
11:00 - Demostración Programas: Programas: Programa: Requisitos y
12:30 práctica Mostly Bach Melancolía Transiciones preguntas Nivel III
Bach Profundo Pérdida Evaluación Nivel II
Preguntas
Entrevistas
Díada 5
personales
1:00 – Revisión breve de Exposición y Exposición y Exposición y
2:00 PM hojas de post- retroalimentación retroalimentación retroalimentación
sesión y discusión de sesión práctica de sesión práctica de sesión práctica
de tareas 3y4 7y8 11 y 12
2:00 - ALMUERZO
4:00
4:00 – Exposición y Exposición y Exposición y Análisis de Programa:
5:30 retroalimentación retroalimentación retroalimentación transcripción con Trascendence
de sesión práctica de sesión práctica de sesión práctica programa
1y2 5y6 9 y 10 Transitions Trabajo con
grupos de GIM
5:30 – REFRIGERIO
6:00
6:00 – Reunión, Díada 1 Díada 2 Díada 3 Díada 4 Díada 6
8:00 Presentaci
ones y
Experienci
a Grupal
8:00 – CENA
9:30
1
Atlantis Institute for Consciousness and Music
Declaración de Principios
Conforme a nuestros principios filosóficos, el Instituto Atlantis para la Conciencia y la Música (Atlantis) proporciona un
entrenamiento profesional de alta calidad en el Método Bonny de Imaginación Guiada con Música (BMGIM), el modelo
de psicoterapia centrada en la música que lleva el nombre de su creadora, la Doctora Helen L. Bonny. Todos los niveles
del entrenamiento de Atlantis están certificados por la asociación profesional Association for Music and Imagery (AMI).
Al concluir su entrenamiento con Atlantis, el graduado podrá ser reconocido como “Fellow” o Miembro de la AMI.
Las fundadoras de Atlantis han estado comprometidas con la práctica y el desarrollo de BMGIM desde su creación a
mediados de la década de 1970 y han sido pioneras aplicando este método en áreas tan diversas como orientación
psicológica, atención de la salud, creatividad, formación espiritual e investigación. Con base en este trabajo, Atlantis
proporciona un entrenamiento de la más alta calidad que se fundamenta en procesos pertinentes centrados en la música
dentro de un modelo contemporáneo de crecimiento dirigido a los profesionales con un enfoque clínico.
Atlantis tiene un compromiso constante de servir dirigiéndose a las necesidades educativas y profesionales de sus
estudiantes. Atlantis respeta y valora la dignidad inherente así como el potencial de excelencia que hay en cada estudiante.
A lo largo del entrenamiento, se alienta a cada estudiante a innovar en las aplicaciones de GIM haciendo uso de su
formación y experiencias previas. Se valoran mucho las contribuciones que los estudiantes hacen a GIM con sus
investigaciones, publicaciones o nuevas formas de práctica. Atlantis se esfuerza en formar estudiantes diestros y
competentes quienes, a su vez, servirán a otros seres humanos en su práctica, en sus lugares de trabajo y en sus
comunidades.
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Contenido
Horario.............................................................................................................................................. 1
Atlantis Institute for Consciousness and Music - Declaración de Principios ..................................................... 2
Nivel II Descripción del Curso....................................................................................................... 4
Objetivos Educativos . .................................................................................................................... 6
Inicio con GIM: .............................................................................................................................. 7
Nivel II – Tipos de Inducciones ..................................................................................................... 9
Modelo de Transcripción.............................................................................................................. 18
Programas de Música para el Nivel II .......................................................................................... 21
La música como co-terapeuta:...................................................................................................... 24
Elementos básicos en los programas del Nivel II ........................................................................ 25
Laboratorios de Escucha Integral por Victor Muñoz (Formatos) ................................................ 27
Principios Introductorios del Dibujo de los Mandalsa ................................................................. 39
Grupos de GIM ............................................................................................................................. 41
Imaginería -Nivel II ...................................................................................................................... 43
Ética en el Trabajo en Estados No Ordinarios ............................................................................. 44
Nivel II – Lista de música por comprar........................................................................................ 46
Solicitud para el Nivel III ............................................................................................................. 49
Requisitos durante el Nivel IIl. .................................................................................................... 49
Entrenamiento Profesional en GIM.............................................................................................. 50
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Nivel II Descripción del Curso
Este curso es un entrenamiento intensivo residencial de 50 horas y es el nivel intermedio del entrenamiento para el
profesional en las áreas de salud o educación. Los requisitos para el Nivel II incluyen haber terminado satisfactoriamente
el Nivel I y haber sido aceptado después de presentar la solicitud del Nivel II. Otros prerrequisitos incluyen:
Con base en los estándares de entrenamiento certificado por AMI, el Curso de Nivel II pone énfasis en el arte de guiar, la
utilización de intervenciones musicales y la música como coterapeuta. Además, el Nivel II provee aprendizaje y
experiencia intermedios en las siguientes áreas:
V. Experiencias en grupo
Procesar sesiones: experiencias de imaginería
Sesiones de retroalimentación: habilidades al guiar
Sesiones de preguntas y respuestas
Sesiones de consulta: material de casos
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Sesiones adicionales de técnicas: como arte, movimiento, escritura, videos
VI. Demostraciones
Sesión de GIM conducida por un entrenador
Intervenciones físicas
Inducciones
Conforme a los estándares de acreditación de la AMI (Association for Music and Imagery) los siguientes requisitos son parte de los
entrenamientos de Nivel II:
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Nivel II
Objetivos Educativos
1. Examinar los conceptos intermedios del Nivel II de GIM, un modelo de psicoterapia centrado en la música, en
formato individual y grupal.
2. Adquirir la comprensión de cómo presentar GIM a un cliente, incluyendo cómo discutir los componentes de la
música y la imaginación, cómo “viajar”, establecer la intención, dar inducciones y las habilidades de procesar la
sesión.
4. Introducir el Diagrama de Intervención Guiada (c 1995) para guiar y adquirir la comprensión de la secuencia de
cómo se despliega el material en la sesión.
5. Practicar y aprender intervenciones específicas al guiar que igualen la secuencia de imaginería del viajero a lo
largo de su sesión de GIM.
6. Analizar y hacer correcciones en una sesión de ejemplo transcrita para notar errores al guiar.
7. Analizar y aprender programas nuevos del Nivel II y entender cómo y cuándo pueden usarse.
8. Identificar elementos básicos y aspectos psicodinámicos en los programas de música nuevos del Nivel II.
10. Comprender lo que es el rol de la Imaginería en GIM, incluyendo el poder de la imagen, imágenes comunes en
GIM y niveles de imaginería.
11. Identificar la ética del trabajo en estados no ordinarios, incluyendo consideraciones y trampas de las cuales el guía
deberá estar alerta.
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Inicio con GIM:
Presentando GIM al Cliente
¿Qué es GIM?
Música, Imaginación e Imaginería
• Discutir los componentes de GIM.
• Uso de la imaginación – directiva vs. espontánea.
• Índole similar al sueño – impresiones vs. imágenes eidéticas
• Estilos diferentes de viajar.
• No lo “pienses” sino que sólo “permítelo”.
• Sé espontáneo y permanece con la inmediatez de lo que se está presentando.
• La respuesta del inconsciente no abruma, es auto-reguladora.
• “La imaginación es más importante que el conocimiento” Einstein
Cómo Viajar
• La imaginería se torna como una corriente en un río, la música como una ola que
sostiene a lo largo del río.
• Permanecer en la “zona” – discutir los efectos de los estados no ordinarios.
• Lo que hace el Guía – las preguntas del Guía ayudan a que “encarnen” las imágenes y
dan pie al movimiento.
• Lo que se espera del “Viajero” – permanecer en contacto con sus sentimientos y sus
respuestas corporales, sensaciones lo mismo que imágenes.
Establecer la Intención
• Da inicio al proceso de relación con el sí mismo, estimula la intencionalidad y la
participación en el proceso propio.
• El Guía alienta al Viajero a que encuentre una intención, empatizando, reflejando y
dándole forma a lo que le sucede; por ejemplo: “Escucho que dices …”
• Da a la sesión un punto de entrada, un foco, y proporciona un contexto para entender la
sesión posteriormente.
• Brinda la posibilidad de comenzar a llamar a la sabiduría interna.
• Posibilita que el Viajero y el Guía se conviertan en un equipo, puesto que hace que el
Viajero participe en su proceso desde un principio.
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Las Inducciones
• Explicar al Viajero el objetivo que tiene la inducción.
• Permite al Viajero enfocarse en su interior.
• Provee un punto de giro de la consciencia ordinaria hacia un estado no ordinario.
• Al principio se puede sentir pesadez, calor o ligereza.
• También puede sentir que todo le da vueltas o tiembla.
• Es importante dejarse llevar por tales sensaciones, de modo que los “ENO” se adueñen
de la situación.
• El Viajero seguirá dándose cuenta de lo que sucede, pero lo hará desde una perspectiva
más relajada y enfocada.
La Post-sesión
• Después de la sesión, la intención brinda un contexto desde el cual observar la
experiencia.
• Observar lo que se percibió importante; también dónde se experimentó confusión o se
sintió perder el flujo; dónde hubo puntos de corte.
• Leer al Viajero las secciones de las notas que ponen énfasis en dichos puntos.
• Cuando sea pertinente, identificar el tema general o el estilo de viajar y compararlo con
las situaciones de su vida.
• Mantener la conciencia de cómo la sabiduría interna trata de comunicarse.
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Nivel II – Tipos de Inducciones
1. Concentrarse en la respiración.
2. Sugerir una relajación progresiva.
3. Poner atención en los sonidos, tanto del exterior como del interior.
4. Sugerir tranquilizarse, respirar lentamente, sentir pesadez o ligereza, soltar la tensión.
5. Usar imaginería relajante o de colores.
6. Orientación corporal – tensar soltar – levantar miembros del cuerpo.
7. Inducciones interactivas.
8. Tocar instrumentos, tales como palo de lluvia o crótalos (campanas).
Inducciones Creativas
• Con tristeza o duelo el Viajero necesita sentirse contenido – sugiera que se imagine
estar envuelto en una cobija suave o que está siendo colocado en un nido o en un lugar
seguro, etc.
• Con ansiedad necesita sentir confianza – una almohada sobre el abdomen, imaginar
encontrarse en un lugar seguro, o simplemente atender la regularidad de su respiración.
• Enojado o frustrado - incitar a quedarse con el sentimiento, tensar y soltar grupos
musculares.
• En Transición, necesita comenzar con una sensación de expectativa y/o de elección –
usar una imagen de puente o una bifurcación en un camino, sugiera que la jornada
comienza…
• ¿El Viajero se siente bien? Puede estar cerca de un término - las inducciones deberán
ser expansivas y/o basadas en lo espiritual – sentir el aura expandiéndose, moverse
lentamente por los chacras, incluir color.
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Formación en el Método Bonny de Imaginación Guiada con Música
Fecha: Guía:
Viajero: Sesión #
Intención: Música:
Resumen Preguntas
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Entrar en Estados No Ordinarios
Brindar seguridad y motivación
• La respiración cambia
• Reporta sensación de:
• movimiento
• dar giros
• pesadez
• hormigueo
• remolino
• La voz cambia
Enfocar
• ¿Qué te llama la atención?
• ¿Qué notas?
• ¿Qué atmósfera tiene el lugar?
• ¿Dónde estás tú respecto de _____?
• ¿Te puedes acercar?
• ¿Expresa algo?
• Dime más
Explorar/Involucrar
• ¿Puedes explorarlo?
• ¿Qué estás sintiendo?
• ¿Cómo es para ti?
• ¿Te puedes comunicar con eso?
• ¿Qué parece expresar?
• ¿Puedes interactuar o relacionarte con eso?
• Cuando dices eso, ¿cómo notas que reaccionas?
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Guiando lo Kinestésico
Gira en torno a percibir diversas sensaciones - está atento a la intención de movimiento;
percepción de sensaciones corporales, cambios de temperatura, colores, energías
• ¿Hay algún movimiento?-Síguelo
• ¿Cuál es tu sensación?
• ¿Te puedes acercar?
• ¿Te puedes permitir sentir la energía de eso?
• Tratar de conectar asociaciones con las sensaciones:
• Sé espontáneo - permite que las palabras expresen esa sensación
• ¿Expresa algo tu “estómago”?
• ¿Cómo sientes ese movimiento en relación contigo?
Intervenciones Reflexivas
• Las intervenciones reflexivas te permiten dirigir al Viajero a mirar y sentir dentro de las
imágenes o la experiencia
• Al escuchar, detectar las frases o palabras descriptivas, dinámicas, de acción o poco
comunes
• Repetirlas con tono de voz enfático o con tono interrogativo
• No ayuda repetir las palabras como un simple eco o como “perico”
Intervenciones Musicales
• ¿Puedes llevar la música ahí?
• Permite que la música esté contigo
• Permite que la música te mueva
• Permite que la música te ayude a soltar
• Permite que la música te acompañe
• ¿Te recuerda algo la música?
Silencios
• Discernir si los silencios son productivos o no
• Pueden indicar un cambio o sorpresa en la imaginería
• Si el Viajero parece absorto: “toma el tiempo que necesites”
• Si no, puede estar perdido; tratar de retomarlo o incluso hacer referencia a la intención y
volver a empezar
• No permitir silencios prolongados - permanecer en contacto, diciendo: “toma tiempo
para permanecer con eso”
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• Después, continuar interviniendo preguntando qué pasa
Develar
• ¿Cómo se siente eso?
• ¿Cómo es eso para ti?
• ¿Te es conocido?
• Quédate con eso
• Enfatizar cuando haga una aseveración sabia o cuando surja una sorpresa
Intensificar
Importante mantenerlos muy enfocados
• ¿Puedes permanecer con eso?
• No quitar el foco de las emociones preguntando demasiada información
• Lleva tu respiración ahí
• Permite que se intensifique
• ¿Dónde en tu cuerpo lo sientes?
• Usar el poder de la música
Intensificar-continuación
Momentos clave al guiar una sesión
• Usar intervenciones físicas cuando sea apropiado
• Es importante usar la voz con efectividad, participando en el drama - ¡no quedándose
distante y objetivo!
• Si el Viajero no está listo para una catarsis, tratar de generar un insight teatralizando
Integración e Insight
Después de una descarga, hay terreno fértil para solucionar problemas y llegar a insights
• Buscar insights - ¿Qué te aportó esta experiencia?
• Usando las palabras del Viajero, repetirle sus insights
• No permitir que abra temas nuevos
• Decirle que “tome tiempo para absorber” o que permita que la música lo llene
• “La música está por terminar… Dale un cierre a tu experiencia”
Al guiar, no…
• Hacer preguntas directivas
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• Preguntar muy rápidamente-guiando de más
• Hacer intervenciones dobles o triples
• Hacer juicios de valor (la excepción es el “Sí” afirmativo, que anima al viajero a seguir
adelante)
• Controlar dando permisos excesivos
• Ser directivo con las preguntas
• Rescatar con pañuelos o palmadas
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Intervenciones Físicas
Cómo trabajar “áreas disparadoras” del cuerpo donde se guardan los sentimientos
Toque de Apoyo
• Los viajeros necesitan ser animados en forma no verbal
• Colocar la mano sobre el brazo, proyectando su comprensión y apoyo
• Se hace un contacto firme mano sobre bazo, y se retira la mano
• No dar la mano, palmear al viajero o darle un pañuelo demasiado pronto,
pues éstos son rescates
• El toque empático es un toque suave sobre el brazo para resaltar un momento tierno
Apoyo y Seguridad
• Ofrecer una almohada para colocar sobre el abdomen antes de comenzar la inducción
• Cuando el Viajero necesite abrazar, ofrecer una almohada para que coloque sus brazos
alrededor de ésta
• Si el Viajero se vuelve a posición fetal, puede necesitar apoyo; para una sensación de
que alguien está detrás de él,
• Colocar almohadas a lo largo de su espalda y sostenerlas aplicando una
presión suave.
• Con el dedo o el nudillo poner énfasis - hacer una presión breve en la parte alta del
brazo para resaltar algo significativo - lo ancla en la conciencia corporal (el dedo de
“¡Sí!”)
Trabajar el Pecho
• Ansiedad
• Sensación de peso en el pecho. Colocar la mano sobre el pecho y presionar
con la palma
• Aflojar ante la inhalación, y presionar con la exhalación
• Sentimientos en el corazón
• Liberación presionando en forma de “V”
• Usar el canto de la mano y el pulgar
• Nunca usar los dedos en el área del pecho
• Mover alrededor de ese patrón en “V” mientras el Viajero reacciona
• Toque con ternura
• Colocar la mano suavemente sobre el área del corazón proyectando empatía,
consuelo y comprensión
Respuesta de Náusea
• A veces los viajeros se arquean, escupen o eventualmente vomitan
• Tener a mano artículos como pañuelos desechables y, en caso necesario, un recipiente
• Para este tipo de náusea y tos, hacer que el Viajero se gire de costado y
animarlo a permitir que salga - ofreciéndole varios pañuelos juntos
• Ayuda deslizar la mano firme por la espalda en forma ascendente
• A veces se puede decir al mismo tiempo “te has tragado las cosas durante
tanto tiempo”
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Descargar Enojo
• Empujar-Tirar-preguntar si quiere sacar ese sentimiento. Pedirle que suba las manos
• Darle las manos (sin entrelazar los dedos)
• Empezar cuando esté preparado
• Empujar sobre las manos del Viajero: permite una lucha manos contra
manos - muy satisfactoria
• Darle la indicación de no trabar los codos, sino permitir que los brazos se
doblen
• Detenerse cuando el Viajero se ha involucrado auténticamente en la lucha,
sin que llegue a sentirse avasallado por el Guía
MODELO DE TRANSCRIPCIÓN
TEMA: ¿Cómo puedo encontrar más dirección en mi trabajo y cómo lo acoplo con el lugar
donde se supone que viva?
[Strauss – fragmento de Vida de Héroe – 9 min.] No podía decidir en qué dirección ir…
nadie … La música me recuerda un escenario. El castillo está vacío pero tiene sillas y
antiguo explorando el castillo … Tengo la impresión de que soy yo – hay una energía
frenética mía mirando en derredor … aquí hay algo muy irreal ... como un escenario. Si
me fuera muy lejos, no podría regresar… Veo pisos pulidos … luces en la pared …
Parece como si nadie hubiera estado allí hace mucho tiempo … (¿TIENES la sensación de
que estás buscando a alguien?) Sí… es como fascinante… Estoy esperando ver unas
bailarinas aparecer…
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[Brahms Sinf. # 3, Poco Allegro – 6 min.] Quiero saber si tomé la entrada equivocada –
Me voy a regresar para ver si hay un jardín. Encontré un jardín muy bonito y un balcón en
la parte de atrás … Pero no veo a nadie … (¿Qué sientes con eso?) … Es como un asunto
de Rip Van Winkle … Todos se fueron hace mucho tiempo y todo se quedó tal como
estatuas acomodadas y rosas … parece que está bien cuidado, aunque no se vea nadie
alrededor … Parece que hay patos en el estanque. Parece que hay damas y caballeros a lo
lejos, pero no se ven muy reales… Y yo no me veo … (¿Tienes la sensación de estar ahí?)
No lo sé … No veo lo que traigo puesto ni nada … Hay un hombre joven bajo un árbol …
(¿Puedes ver si tiene algo que comunicarte?) Está dormido. Tiene ropa antigua – como
una pintura de una gran propiedad … muy pastoral … Siento la necesidad de hacer que
pase algo y no puedo … Hay un venado llegando al jardín. Está mirando todo alrededor
… (¿El venado tiene un mensaje para ti?) Veo algo sobre una lancha de remos – Veo a
alguien – puedo ser yo… Remando muy duro luego descanso – Se siente mucho esfuerzo
cuando está remando… y está sola – así me siento en mi trabajo… Si no sigo remando, me
puede llevar la corriente. Ahora veo muchos juguetes, animales de peluche… como en un
cuarto de bebé. Me veo leyéndoles a mis nietos – es un cuento que yo escribí… Tiene
pero no había nadie en el castillo. (¿Dónde estás ahora?) Estoy atorada. … Todavía veo a
las mujeres en la lancha y a los niños y no los puedo integrar … Estoy pensando en mi
venta de libros.
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… no llega a donde quiere. Es muy duro estar allí sola, en la lancha – se pregunta si hay
otra forma de hacer el viaje. (Pregúntale si le gustaría explorar otra manera de hacer el
viaje) … Le gustaría amarrarla o irse en otra lancha – ya no puede seguir remando … sus
manos le están sangrando… Un barco de vela o un crucero serían muy buenos, con otras
personas – algo que no la tuviera a ella allí, sola … Tiene miedo de que si trae la lancha y la
amarra no pudiera llegar a ninguna parte. Las lanchas de remos no tienen ninguna energía
… es tonto seguir así … (¿Qué le gustaría hacer ahora?) Le gustaría amarrarlo en algún
lugar, junto a un muelle, pero necesita buscar y encontrar otro tipo de barco…
entre el público en un concierto. Veo al ejecutante. Joven, de pelo negro, muy intenso,
guapo … joven protegido, la intensidad del recital. A ratos me siento en una sala pequeña,
de recitales, y a ratos, en una sala grande de conciertos. Estoy con alguien … no sé con
quién … creo que un hombre … Es muy emocionante estar ahí … todos los palcos con
cortinas de terciopelo.
Sería muy divertido hacer algo como “un semestre en el mar” – No gano dinero, pero me
El único momento en que me sentí real fue cuando estaba hablando con mis nietos … Estoy
tratando de no empujar nada … y no estoy obteniendo nada… Veo al pianista otra vez …
hay mucha tensión cuando toca … Cierto miedo a equivocarse ……………….. (la sesión
termina).
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PROGRAMAS DE MÚSICA PARA EL NIVEL II
1. BACH PROFUNDO
2. MOSTLY BACH
3. MELANCOLÍA
4. PÉRDIDA
5. TRASCENDENCIA (VAUGHAN WILLIAMS SINF # 5)
6. TRANSICIONES
7. PROGRAMAS CORTOS CONTEMPORÁNEOS PARA GRUPOS
CUÁNDO USARLO:
Se usa para descubrir dinámicas subyacentes
Requiere estar listo para explorar material profundo del inconsciente
Se relaciona con temas centrales de cambio, dolor y enojo. Confusión y desasosiego
Proporciona una matriz musical que energiza, provoca, apoya e integra
CUÁNDO USARLO:
Se usa para una exploración profunda del inconsciente y descubrir dinámicas
subaycentes.
Requiere estar listo para explorar material profundo del inconsciente.
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Se relaciona con temas centrales de cambio, dolor, resistencia, confusión y
desasosiego.
Proporciona una matriz musical que energetiza, apoya e integra.
MELANCOLÍA (32:00)
PROGRAMA TODO BACH DEL DISCO DE CHANDOS DE LA BBC
Categoría: Tristeza
CUÁNDO USARLO:
Para explorar humor deprimido y falta de bienestar, energía baja.
Cuando sea evidente que el cliente está listo.
Cuando se necesite apoyar.
Cuando se pueda necesitar intensificar los sentimientos.
Proporciona la posibilidad de descarga, darse cuenta e integración.
PÉRDIDA (30:00)
CUÁNDO USARLO:
Para profundizar sentimientos de pérdida
Proporciona un contenedor musical para descargar la tristeza
Brinda la promesa de sanación
Da la posibilidad de levantarse, aceptar, y seguir adelante
Entrar y traspasar: “de la puesta del sol a la oscuridad, y a la salida del sol”
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TRANSICIONES (43:30)
CUÁNDO USARLO:
Al estar listo para explorar momentos de cambios importantes
Necesidad de decidir y discernir
Explorar inicios y terminaciones en la vida
Relaciones, valores, actividad profesional
Al enfrentar una lucha, y necesitar claridad
TRASCENDENCIA (25:15)
Vaughan Williams: “Symphony # 5”
Selecciones y Tiempos:
1. Movimiento I – Preludio – 12:30
2. Movimiento II – Scherzo – 5:14 (opcional)
3. Movimiento III – Romanza – 12:57
4. Greensleves – 4:00
Categoría: Expansiva
CUÁNDO USARLO:
Al estar listo para una exploración profunda de temas psicodinámicos con un
fundamento espiritual.
Listo para explorar temas de vida desde una perspectiva más alta y más amplia.
Listo para experimentar estados expandidos de conciencia.
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LA MÚSICA COMO COTERAPEUTA:
CONCEPTOS AVANZADOS DE NIVEL II
EXPLORACIÓN A PROFUNDIDAD
• La música expresa y simboliza la naturaleza humana y el deseo de totalidad.
• La música descubre y “se asocia” con la psique revelando procesos inconscientes
profundos.
• Las formas, patrones y estructuras musicales reflejan las realidades y relaciones
psicológicas internas.
• La música proporciona un marco de referencia desde el cual se pueden hacer nuevas
elecciones mediante la resolución musical.
ESPEJO PROYECTIVO
• La música anima el mundo interno del viajero y da un rango infinito de respuestas.
• La música representa la personificación de pensamientos, sentimientos, asociaciones
(ej. Al escribir un diario, en las transcripciones del cliente).
• Puede ser un objeto transferencial para el viajero.
• La música refleja etapas anteriores de la vida; ayuda a identificar lo real.
FUENTE DE INSPIRACIÓN
• La música expande la conciencia, brinda una perspectiva más amplia y da esperanza.
• La música se comunica con la necesidad estética de belleza de la persona y por tanto le
da significado.
• La música invita a lo trascendente que hay dentro de sí; los recursos espirituales del
Viajero se despiertan y avivan.
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ELEMENTOS BÁSICOS EN LOS PROGRAMAS DEL NIVEL II
• Los elementos musicales en cada selección tienen una influencia fisiológica y
psicológica en el viajero.
• Para conocer estos elementos se precisa relacionarse con la música mediante escucha
repetida y experimentación directa.
• Referirse a las Hojas de Laboratorio Musical para hacer sus notas de cada programa.
25
ASPECTOS PSICODINÁMICOS EN LOS PROGRAMAS DE NIVEL II
• Los programas de GIM se construyeron y se les dio secuencia con estos aspectos en
mente. El nombre y la categoría del programa indican su intención y propósito.
• Refiérase a las hojas de laboratorio para hacer sus notas para cada programa.
26
LABORATORIO DE ESCUCHA INTEGRAL: BACH PROFUNDO - 30:00 – MATRIZ 1
Matrices creadas por Víctor Muñoz
SENSACIÓN
SENTIMIENTO
PANTALLA
PROYECTIVA
TOPOGRAFÍA
CORPORAL
SOPORTE
ESTADO ENERGÉTICO
ACTITUD
USOS
27
LABORATORIO DE ESCUCHA INTEGRAL: BACH PROFUNDO - 30:00 – MATRIZ 2
Matrices creadas por Víctor Muñoz
COMPOSITOR BACH - 4:09 BACH - 4:29 BACH - 5:07 BACH - 3:49 BACH - 5:51
TÍTULO Preludio en Si Adagio en Do Mi Jesús Coral Cant. Pascua Aire en Sol
RITMO
TEMAS
MELÓDICOS
(formas y modelos)
MOVIMIENTO
TIMBRE
/INSTRUMENTOS
PREDICTIBILIDAD
ARMONÍA
INTENSIFICACIÓN
/TENSIÓN
RESOLUCIÓN/
CONCLUSIÓN
PUENTES
28
LABORATORIO DE ESCUCHA INTEGRAL: MOSTLY BACH – 45:03 – MATRIZ 1
Matrices creadas por Víctor Muñoz
COMPOSITORES
TÍTULO
SENSACIÓN
SENTIMIENTO
PANTALLA
PROYECTIVA
TOPOGRAFÍA
CORPORAL
SOPORTE
ESTADO
ENERGÉTICO
ACTITUD
USOS
29
LABORATORIO DE ESCUCHA INTEGRAL: MOSTLY BACH - 45:03 – MATRIZ 2
Matrices creadas por Víctor Muñoz
COMPOSITORES
TÍTULO
RITMO
TEMAS
MELÓDICOS
(formas y modelos)
MOVIMIENTO
TIMBRE
/INSTRUMENTOS
PREDICTIBILIDAD
ARMONÍA
INTENSIFICACIÓN
/TENSIÓN
RESOLUCIÓN/
CONCLUSIÓN
PUENTES
30
LABORATORIO DE ESCUCHA INTEGRAL: TRANSICIONES - 43:30 – MATRIZ 1
Matrices creadas por Víctor Muñoz
COMPOSITOR STRAUSS 9:39 BRAHMS 6:00 BEETHOVEN 15:00 BRAHMS 13:07
TÍTULO Vida de Héroe Sinf. # 3, 3er mov. Sinf # 9, 3er mov. Conc. Piano #2, 3er mov.
SENSACIÓN
SENTIMIENTO
PANTALLA
PROYECTIVA
TOPOGRAFÍA
CORPORAL
SOPORTE
ESTADO
ENERGÉTICO
ACTITUD
USOS
31
LABORATORIO DE ESCUCHA INTEGRAL: TRANSICIONES – 43:30 – MATRIZ 2
Matrices creadas por Víctor Muñoz
TEMAS
MELÓDICOS
(formas y modelos)
MOVIMIENTO
TIMBRE
/INSTRUMENTOS
PREDICTIBILIDAD
ARMONÍA
INTENSIFICACIÓN
/TENSIÓN
RESOLUCIÓN/
CONCLUSIÓN
PUENTES
32
LABORATORIO DE ESCUCHA INTEGRAL: MELANCOLÍA – 32:00 – MATRIZ 1
Matrices creadas por Víctor Muñoz
COMPOSITORES
TÍTULO
SENSACIÓN
SENTIMIENTO
PANTALLA
PROYECTIVA
TOPOGRAFÍA
CORPORAL
SOPORTE
ESTADO
ENERGÉTICO
ACTITUD
USOS
33
LABORATORIO DE ESCUCHA INTEGRAL: MELANCOLÍA – 32:00 – MATRIZ 2
Matrices creadas por Víctor Muñoz
COMPOSITOR
TÍTULO
RITMO
TEMAS
MELÓDICOS
(formas y modelos)
MOVIMIENTO
TIMBRE
/INSTRUMENTOS
PREDICTIBILIDAD
ARMONÍA
INTENSIFICACIÓN
/TENSIÓN
RESOLUCIÓN/
CONCLUSIÓN
PUENTES
34
LABORATORIO DE ESCUCHA INTEGRAL: PÉRDIDA – 30:00 – MATRIZ 1
Matrices creadas por Víctor Muñoz
COMPOSITORES
TÍTULO
SENSACIÓN
SENTIMIENTO
PANTALLA
PROYECTIVA
TOPOGRAFÍA
CORPORAL
SOPORTE
ESTADO
ENERGÉTICO
ACTITUD
USOS
35
LABORATORIO DE ESCUCHA INTEGRAL: PÉRDIDA – 30:00 – MATRIZ 2
Matrices creadas por Víctor Muñoz
COMPOSITOR
TÍTULO
RITMO
TEMAS
MELÓDICOS
(formas y modelos)
MOVIMIENTO
TIMBRE
/INSTRUMENTOS
PREDICTIBILIDAD
ARMONÍA
INTENSIFICACIÓN
/TENSIÓN
RESOLUCIÓN/
CONCLUSIÓN
PUENTES
36
LABORATORIO DE ESCUCHA INTEGRAL: TRASCENDENCIA – 25:15 – MATRIZ 1
Matrices creadas por Víctor Muñoz
COMPOSITORES
TÍTULO
SENSACIÓN
SENTIMIENTO
PANTALLA
PROYECTIVA
TOPOGRAFÍA
CORPORAL
SOPORTE
ESTADO
ENERGÉTICO
ACTITUD
USOS
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LABORATORIO DE ESCUCHA INTEGRAL: TRASCENDENCIA – 25:15 – MATRIZ 2
Matrices creadas por Víctor Muñoz
COMPOSITOR
TÍTULO
RITMO
TEMAS
MELÓDICOS
(formas y modelos)
MOVIMIENTO
TIMBRE
/INSTRUMENTOS
PREDICTIBILIDAD
ARMONÍA
INTENSIFICACIÓN
/TENSIÓN
RESOLUCIÓN/
CONCLUSIÓN
PUENTES
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Principios Introductorios del Dibujo Mandala
Instrucciones para Dibujar un Mandala
• Usar papel blanco o negro de 12”x18” ó 14”x17”, con un círculo de aprox. 10” de
diámetro trazado con lápiz.
• Tener a mano pasteles de aceite de 24 o 36 o más colores, también se pueden usar pasteles
de gis o iridiscentes.
• Iniciar centrando a la persona en sí misma, y usar música para crear una presencia sonora
durante el proceso (optativo).
• Se pedirá a la persona escoger colores que llamen su atención, empezando en cualquier
punto, dentro o fuera del círculo, permitiendo que evolucione espontáneamente.
• Al terminar, hacer que la persona lo mire desde diferentes ángulos e indique cuál quiere
que sea la parte superior.
Principios Generales
• Mandala es una palabra en Sánscrito que significa círculo o centro.
• Visto como una forma de arte sagrado, implica calmarse y centrarse para dibujar.
• El centro del mandala simboliza el núcleo del sí mismo.
• Dicho núcleo representa el principio organizador consciente dentro de la psique; si no lo
hay y/o el mandala se ve fragmentado, podría indicar que el proceso está más conducido
por el inconsciente (la persona puede ser más reactiva e impulsiva).
• Algunos mandalas incluyen arte simbólico o representativo que tiene en sí un significado
personal; el mandala entonces se vuelve un contenedor simbólico y los símbolos se
asocian para entender su significado.
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Líneas
• Básicamente, las líneas curvas se asocian con lo no-racional, el principio femenino, y
hablan de un individuo más sensible o con dominancia cerebral derecha.
• El predominio de líneas rectas o anguladas se asocia con el principio masculino,
representa una persona más organizada, orientada a la acción con funcionamiento
definido.
• Si sólo hay líneas rectas y angulares, puede representar rigidez y perfeccionismo.
• Las líneas mixtas implican balance.
• Notar la calidad de las líneas: ¿son temblorosas, quebradas, dentadas?
Borde y Centro
• El borde es la frontera entre el sí mismo y el mundo exterior, representa defensas.
• La falta de reforzamiento en el borde puede implicar defensas débiles o inexistentes. Un
borde pesado, denso, representa defensas fuertes. ¿Es pesado, ligero o inexistente?
• El espacio exterior al círculo representa “lo otro” e indica cómo el individuo se relaciona
con el mundo exterior.
• El Centro – el tamaño y presión en el centro pueden indicar algo acerca de la autoestima.
• Si un mandala es organizado y tiene un centro definido, puede indicar que la persona es
integrada y bien orientada en el aquí y ahora.
Colores
• Los colores representan niveles de sentimiento y dinámicas.
• ¿Cómo están aplicados los colores: pesados, sutiles o regulares?
• ¿Están representados los tres colores primarios: rojo, azul y amarillo? También pueden
estar representados en sus grupos derivados de color.
• Notar las combinaciones de colores.
• ¿Los colores le dan una sensación de balance y armonía o más bien parecen chocar?
Cuatro cuadrantes
• Observar la tendencia en la dirección y el flujo, así como cualquier concentración en algún
cuadrante en particular.
• Primer cuadrante – inferior izquierdo – representa el inicio temprano de un proceso.
• Segundo – superior izquierdo – enrolado en luchas por ser, puede funcionar en nivel
preconsciente.
• Tercero – centro superior y derecho superior – alcanza la plena conciencia y lo puede
manifestar.
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• Cuarto – inferior derecho – se está disminuyendo, terminando, tal vez encaminándose
hacia la muerte/renacimiento.
Investigación general
• Preguntar las asociaciones y sentimientos del cliente.
• Un mandala dibujado refleja dónde se encuentra la persona en un momento dado.
Reconocer esto cuando se hagan comentarios.
• Introducir los comentarios con “Esto puede sugerir…”
• No proyectar sobre el trabajo de un cliente.
Dibujo de Mandalas
• Busque símbolos y mensajes codificados en el mandala
• Formas constreñidas – etapas 1,5 y coloreadas intensamente
• Dirección < >
• Con movimiento o estático
• Expresivo
• Cuenta una historia o intenta dibujar símbolos específicos – requiere sus asociaciones
• Aparenta proteger
• Fragmentado
• Integrante
• Trascendente
Grupos de GIM
Aplicaciones de Grupos
Formar un Grupo
Guiar un Grupo
Grupos de Orientación para GIM
Aplicaciones de Grupos
• GIM es principalmente un proceso uno a uno que puede ser modificado para grupos
• Las aplicaciones a grupos usan componentes similares, por ejemplo, la intención es un tema
común, la inducción, la escucha de la música y los comentarios post sesión.
• La adaptación de GIM a grupos puede incluir primero escoger un tema con el que el grupo se
vincule
• La escucha de música no debe ser larga, se recomienda de 10 minutos
• La discusión post-sesión extendida deberá dar espacio para que los miembros del grupo
compartan sus experiencias y las relacionen al tema elegido si aplica
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Formar un Grupo
• Lugar - debe ser cómodo, privado y conducente a la experiencia de escucha (los miembros del
grupo podrán sentarse o acostarse)
• Propósito - El grupo debe identificar lo que quieran explorar- escoger la música en base al
tema
• Los grupos clínicos o en entornos clínicos deben ser conducidos por un guía experimentado
• Equipo - probar la calidad del sonido, especialmente en lugares grandes - tener los discos
compactos, papel para notas y equipo para mandalas que se necesiten
Guiar un Grupo
• Inducción- ser claro, moverse en progresión lógica, mantenerla razonablemente corta
• Tiempo de música-el facilitador no interviene a menos que el propio grupo se esté guiando
• Post Sesión-mucho se puede lograr después del segmento vivencial. Dar tiempo para dibujar
mandalas, tomar notas y/o discusión
• El facilitador deberá propiciar el que los individuos hagan conexiones a sus imágenes
• Indicarles que comenten en parejas si el grupo es muy grande, y posteriormente hacer
comentarios generales
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Imaginería -Nivel II
El Poder de la Imagen
Imágenes Comunes en GIM
Niveles de Imaginería
El Poder de la Imagen
“Mientras más imágenes se traigan a la conciencia, más se logra uno calmar y asegurar
internamente…” Jung.
• Las imágenes son el puente entre el cuerpo y el espíritu
• Las imágenes tienen una infinidad de porciones de información que les han sido codificadas
• Permanecer con una imagen implica tener una experiencia dinámica y no solamente “hablar
de…”
• Buscar imágenes clave para obtener comprensión respecto de los sentimientos
• La imaginería espontánea que parece tener su dirección propia es la más poderosa
Niveles de Imaginería
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Ética en el Trabajo en
Estados No-Ordinarios
La Ética y GIM
Experiencias en ENO
Consideraciones
Trampas
La Ética y GIM
• No dañar
• Mantener la confidencialidad
• Obtener consentimiento informado, especialmente tratándose de intervenciones físicas
• Ambos manejarán la verdad
• Ambos mantendrán acuerdos
• El cliente no empleará violencia contra sí mismo, otras personas o propiedad ajena
• Ninguno de los dos se comportará románticamente o sexualmente con el otro.
• Ambos acordarán claramente el tiempo, lugar, duración de la sesión y honorarios
Experiencias en ENO
• Escenas retrospectivas biográficas
• Volver a vivir traumas
• Volver a vivir el nacimiento
• Escenas retrospectivas de vidas pasadas
• Imaginería cargada de emotividad
• Empaparse de aspectos psíquicos e intuitivos
• Descargas energéticas intensas
• Relajación y paz profundas
• Conexión con el reino arquetípico
• Experiencias espirituales inusuales
• Muerte Renacimiento
• Conciencia de unidad o cósmica
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Consideraciones en ENO
• Poner mucha atención al acomodo y el entorno
• El cliente se encuentra más sugestionable
• Hay mayor necesidad de seguridad cuando el cliente se encuentra en posición prona con los
ojos cerrados
• Debe estar informado de lo que puede suceder en la sesión
• Cuando se regresiona al viajero, las palabras y las inflexiones adquieren significados diferentes
• Contacto físico-en estado regresivo, puede haber una mayor necesidad
• El cliente puede percibir cierta disonancia cognitiva entre lo que se encuentra y lo que sucede-
la intención puede ayudar a hacer un puente
• Las experiencias fuertes pueden evocar crisis somáticas o psico-espirituales que requieran
atención
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NIVEL II – LISTA DE MÚSICA POR COMPRAR
5. BRAHMS SINFONÍAS 2 Y 3
Von Karajan y la Filarmónica de Berlín, DGG 429 153-2
-Sinfonía # 3, Poco Adagietto
5. CELTIC QUILT – DANIEL KOBIALKA: #10, #2, #7, #3 – 21 MINUTOS TAMBIÉN #9,
#2, #3 – 14 MINUTOS DK307-2
(VER HOJA DE ORDEN)
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Atlantis Institute
for Consciousness and Music
Entrenamiento en el Método Bonny de Imaginación Guiada con Música GIM
Aprobado por la AMI
Por favor conteste las siguientes preguntas e incluya un currículum reciente. Envíe por correo
electrónico a sjstearns@comcast.net y carolbush@buggs.net o por correo a: Atlantis Institute for
Consciousness and Music, P.O. Box 414, Severna Park, MD 21146
1. Reflexione qué experiencias de vida le llevan a aspirar al Nivel III del entrenamiento en
GIM.
2. ¿Cómo es que lo aprendido y practicado en los Niveles I y II contribuyen a que se sienta listo
para empezar el Nivel III? Incluya sus ideas sobre cómo piensa aplicar GIM en un futuro.
3. Evalúe su propio progreso como Guía de GIM hasta el momento y reflexione sobre sus
fortalezas y las áreas que necesitarán atención. También puede comentar sobre su
experiencia como viajero.
4. Reflexione sobre sus valores personales y su sistema de creencias espirituales y la forma en
que GIM ha impactado esta área de su vida.
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REQUISITOS:
UN MÓDULO DE 24 HORAS
La Música y la Psique
GRADUACIÓN
Práctica - 75 Sesiones con clientes – que incluyan dos series de al menos diez sesiones cada una,
más un caso de estudio que deberá ser reportado plenamente por escrito. Estas series deberán
tener consultas telefónicas con su tutor mientras duren. Deberán además reportarse todas las
demás sesiones que podrán ser escritas individualmente o como reportes seriados breves.
Todas las setenta y cinco sesiones deben estar registradas en el formato dado (ver ejemplo).
Supervisiones - de las setenta y cinco sesiones dadas a clientes, quince deberán ser supervisadas.
*Nota: Se acreditan cuatro supervisiones de los Módulos de Supervisión y una durante la sesión
de supervisión grupal del módulo Transpersonal.
REQUISITOS MUSICALES:
Todos los programas de música deberán escribirse analizando cada pieza del programa. Esto se
puede hacer individualmente o en grupos de estudiantes.
PROCESO PERSONAL:
Cada estudiante requiere tener quince sesiones personales guiadas por un Miembro de AMI. Será
responsabilidad del estudiante hacer notas de sus sesiones y escribir un resumen breve de su
proceso personal cuando lo termine.
Todos los niveles del entrenamiento son didácticos, experienciales e interactivos. Los cursos
utilizan aprendizaje multisensorial y experiencias directas en díadas y en grupos. El
entrenamiento completo tendrá una duración de al menos dos años, y se requiere cumplir con los
requisitos de prácticas y supervisiones.
Acreditación
El entrenamiento profesional está certificado por la asociación internacional “Association for
Music and Imagery” y los graduados se certifican como “Fellow of the Association for Music
and Imagery” (FAMI)*
*(Los graduados deberán estar certificados para la práctica psicoterapéutica en sus países de
origen).
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Nivel I: Conceptos Fundamentales del BMGIM
Entrenamiento de 36 horas, intensivo, residencial.
Como pre-requisito se sugiere una sesión individual y/o la asistencia a un taller de orientación.
Los contenidos incluyen:
• Perspectivas histórica, filosófica y teórica
• Rol del Guía (terapeuta) y del Viajero (cliente)
• Introducción a las técnicas tempranas para guiar
• Programas de música del Nivel I
• El rol de la música como co-terapeuta
• Imaginería y estados no ordinarios de conciencia
• Aplicaciones del BMGIM
• Ética
Graduación
Incluye:
• Presentación de estudios de casos o investigación de los alumnos
• Elaboración de rituales
• Ceremonia de graduación
GIM y Cuerpo/Respiración
Entrenamiento intensivo en el uso de la respiración junto con GIM. Es un modelo híbrido entre
GIM y la Respiración Holotrópica.
Incluye:
• Trabajo con estados emocionales intensos
• Trabajo con intervenciones físicas
• Dos díadas como guía y dos como viajero
• Trabajo con estados muy primarios, inclusive pre-verbales
• Trabajo con estados transpersonales
• Introducción a música nueva
--Albert Einstein
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