Cuentos Completos

voces / literatura

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 colección voces / literatura 263

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Bram Stoker, Cuentos completos

Primera edición: septiembre de 2018

ISBN: 978-84-8393-242-1
Depósito legal: M-22245-2018
BIC: FYB

© De la edición y la introducción: Antonio Sanz Egea, 2018

© De la traducción: Jon Bilbao, 2018
© De esta portada, maqueta y edición: Editorial Páginas de Espuma, S. L., 2018
c/ Madera 3, 1.º izquierda, 28004 Madrid
Teléfono: 915 227 251
Correo electrónico: info@paginasdeespuma.com

Impresión: Cofás

Impreso en España - Printed in Spain

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 Bram
Stoker
Cuentos Completos

Edición de Antonio Sanz Egea

Traducción de Jon Bilbao

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 Índice

Nota a la edición. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XI
Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XIII
Notas, historia y referencias de los cuentos publicados. XXI

El País Bajo el Ocaso

El País Bajo el Ocaso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

El príncipe rosa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
El gigante invisible. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
El Constructor de Sombras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
De cómo el siete se volvió loco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Mentiras y lirios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
El castillo del rey . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
El niño maravilloso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Atrapados en la nieve:
crónica de una gira teatral

Prefacio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
La ocasión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
Una lección con mascotas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
El accesorio de Coggins. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
Las esbeltas sirenas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
Un nuevo rumbo artístico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Mick, el Diablo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Por miedo a la muerte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
Por fin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185
Serenata. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
El camarero sustituto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
Asilo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
Un monopolio de enanos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219
Una estrella criminal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227
Una trampilla de estrella. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237
Un efecto de luz de luna. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251

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 cuentos completos. índice

El invitado de Drácula
y otros relatos inquietantes

Prefacio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
El invitado de Drácula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269
La casa del juez. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283
La squaw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
El secreto del oro creciente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317
La profecía gitana. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331
El retorno de Abel Behenna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341
El entierro de las ratas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361
El sueño de las manos rojas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387
Las arenas de Crooken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 399

Relatos dispersos
1872-1914

El jarrón de cristal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425

Tesoros enterrados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 439
La cadena del destino. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 459
Nuestra nueva casa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505
Los dualistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 515
El canalla. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 531
La noche en la ciénaga ambulante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 547
Lord Castleton se explica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 553
El misterio del viejo Hoggen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561
El hombre de Shorrox. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 593
Cuando llueva oro del cielo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 607
La empalizada roja. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 643
En la desembocadura del río Watter: entre el deber y el amor . 661
Rosas de Bengala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 675
Una viuda joven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 695
Un trapo amarillo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 701
Diferentes ocasiones en que Sir Henry Irving se libró
por poco de la muerte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 707
El vidente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 713

VIII

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 bram stoker

Las nupcias de la muerte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 725

El diario de Jonathan Harker. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 745
La historia del senador Quay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 755
Cuentos de medianoche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 757
En el valle de las sombras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 761
Al rescate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 769
Los héroes del Támesis. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 775
El camino a la paz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 785
El amor más grande . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 793

Índice alfabético de títulos en inglés . . . . . . . . . . . . . XXIX

Índice alfabético de títulos en español. . . . . . . . . . . . XXXI

IX

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 Nota a la edición

Bram Stoker publicó tres libros de cuentos que el lector hallará

en el primer bloque de esta obra. Los dos primeros, Under the
Sunset (El País Bajo el Ocaso) apareció en 1881 y Snowbound:
The Record of a Theatrical Touring Party (Atrapados en la nieve:
crónica de una gira teatral) en 1908, ambos en vida del autor. El
último de ellos, Dracula’s Guest And Other Weird Stories (El in-
vitado de Drácula y otros relatos inquietantes) vio la luz en 1914,
dos años después de que el autor muriera. Su mujer, Florence Bal-
combe, fue la encargada de la edición. Como ella misma señala en
el prefacio del libro, la selección la hizo su marido meses antes de
su muerte, recopilando una serie de cuentos que habían aparecido
en diversas revistas y periódicos años atrás. Hemos decidido pu-
blicar aquí estos tres títulos atendiendo a un criterio cronológico.

En un segundo bloque hemos reunido todos los cuentos dis-

persos ordenados por fecha de aparición: desde el primero «The
Crystal Cup» («El jarrón de cristal») que vio la luz en 1872 en el
periódico inglés London Society, hasta el último, «Greater Love»
(«El amor más grande»), publicado de modo póstumo en 1914.

Actualmente no existe ninguna edición canónica en inglés que

reúna la obra breve de Bram Stoker. El lector dispone de edicio-
nes incompletas de su narrativa breve, antologías y selecciones.
Queremos agradecer la aportación que hizo el editor John Ed-

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 cuentos completos. nota a la edición

gar Browning en su libro The Forgotten Writings of Bram Stoker

(Palgrave Macmillan, 2012), donde reunió una buena cantidad
de textos (poesía, cuentos y artículos periodísticos) que se creían
perdidos. Otros cuentos presentes en el actual volumen se han tra-
ducido desde archivos digitalizados de los periódicos o revistas en
donde fueron publicados por vez primera, dado que no contamos
con una edición en papel posterior.

XII

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 Introducción

¿Quién fue Abraham «Bram» Stoker? Resulta paradójico que

uno de los escritores que más fama ha alcanzado, que ha trascen-
dido la nebulosa barrera entre la alta y la baja cultura, sea en el
terreno biográfico prácticamente un desconocido. Sabemos que
nació un ocho de noviembre de 1847 en Clontarf, un área residen-
cial de Dublín. Fue el tercero de siete hermanos, hijos de Abraham
Stoker Senior y Charlotte Thornley, de una familia perteneciente
a la nueva clase media acomodada de la Irlanda de mediados del
siglo xix.
El joven Bram, tal y como quería ser llamado, pasó la mayor
parte de su infancia en la cama aquejado de una extraña enferme-
dad. ¿Algún trauma psicológico lo mantuvo postrado? ¿Alguna
patología le impidió moverse? Lo cierto es que tenemos escasa
información al respecto. Siendo adulto apenas hizo comentarios
sobre este episodio que duró más de siete años. Sus diarios no
mencionan nada, pero no cabe duda de que esta experiencia fue
crucial para forjar una personalidad introvertida. Durante esta
etapa fue su madre quien ejerció como tutora, enseñando al joven
Bram a leer y a escribir, así como las nociones básicas de latín,
matemáticas y lengua. La providencial figura materna será esencial
en el devenir de su hijo.
Charlotte Thornley nació en el pequeño condado de Sligo, una
de las regiones con mitología y literatura popular más ricas del
país. No es de extrañar que muchos de los cuentos que Charlotte

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 cuentos completos. introducción

leía a su hijo Bram tuvieran que ver con duendes, gnomos, trolls
y otros seres que impregnan el imaginario irlandés. Sligo fue tam-
bién el epicentro de uno de los episodios más oscuros y terribles
de la historia reciente irlandesa. En 1832 estalló un brote de cólera
que diezmó a gran parte de la población del condado. Los relatos que
nos han llegado son dignos del mejor cuentista de terror: familias
infectadas fueron encerradas en sus casas por sus propios vecinos
para evitar el contagio o se desplazaron huyendo de la muerte;
personas que fueron enterradas aún vivas; innumerables saqueos y
asesinatos diarios causaron miles de víctimas en muy poco tiempo.
Charlotte, con tan solo catorce años, llegó a cortar el brazo de un
intruso que trataba de entrar a su casa, donde su familia enferma
y escondida procuraba evitar la epidemia. El recuerdo de aquella
agonía de un extraño mientras se desangraba en la puerta de su
hogar forjó un fuerte carácter que sería recordado por todos sus
hijos y por los nietos que la describieron como la verdadera cabeza
de la familia Stoker. Años después, ella escribiría un encendido
relato sobre lo sucedido en Sligo, episodio que se considera crucial
en el contexto de los antecedentes de la Gran Hambruna Irlandesa
de 1845.
Y de repente echó a andar. El joven enclenque, incapaz de mo-
verse, creció, se convirtió en un hombre. Su temprano interés por
el deporte y su afición al atletismo en la universidad ponen de
manifiesto el origen psicológico de la postración que había pade-
cido durante su infancia. En 1864 ingresó en el Trinity College de
Dublín, una de sus principales instituciones académicas. Es en esta
época cuando tiene acceso a su famosa biblioteca, cuando lee las
primeras novelas y cuentos de Wilkie Collins, Edgar Allan Poe o
Sheridan Le Fanu y empieza a leer los poemas de Walt Whitman
en una selección inglesa de 1868 de Hojas de hierba. Whitman se
convertirá desde la distancia en uno de sus más fieles compañeros.
Los primeros años universitarios fueron, según los registros
conservados, lamentables. Fue mal estudiante y apenas se pasó
por las aulas. Debido a ello, en 1866 se presentó a un puesto de
funcionario en el Castillo de Dublín donde su padre trabajaba.
Consiguió el empleo y trató de compaginarlo con sus nuevos car-
gos de auditor del Colegio de la Sociedad Histórica y como presi-

XIV

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 bram stoker

dente de la Sociedad Filosófica, reputadas instituciones del Trinity

College de debate y discusión académicos. Es allí donde conoció
a los padres de Oscar Wilde, William y Jane Wilde, importantes
personajes de la aristocracia dublinesa.
Durante los siguientes años frecuentó cada vez más el teatro,
pasión cultivada desde la infancia por su madre, quien le llevaba
a las representaciones de pantomimas navideñas. Una de las obras
que pudo admirar en agosto de 1867 fue The Rivals, de Richard
Brindsley Sheridan, interpretada en el Teatro Real de Dublín por
una compañía londinense. El protagonista no era otro que John
Henry Brodribb, cuyo nombre artístico sería Henry Irving. Bram
Stoker experimentó en ese instante un sentimiento cercano a la
epifanía. La interpretación del entonces joven actor lo dejó tan
cautivado que acabaría por convertirse en una obsesión que mar-
caría el resto de su vida.
Mientras tanto, esta pasión por el octavo arte lo llevó a intere-
sarse profesionalmente por la crítica teatral, estatus que le permitió
entrar de manera gratuita a las funciones estrenadas en la ciudad.
El sueldo de funcionario no era tan elevado como para vivir con
holgura. A pesar de su enorme actividad como crítico, atleta, presi-
dente de asociaciones estudiantiles y habitual asistente a reuniones
y charlas de la sociedad dublinesa, logró terminar sus estudios.
Los primeros años de la década de los setenta destacan por
la publicación en 1872 del primer texto de Bram Stoker, firma-
do como Abraham Stoker y titulado «The Crystal Cup». Seguía
conciliando su afición por el teatro con la crítica periodística. A
finales de 1873 le ofrecieron un puesto de redactor jefe en The
Irish Echo, que compaginó con su trabajo como funcionario en
el Castillo de Dublín.
La etapa más larga e intensa en la vida de Stoker comenzó
bajo la tutela de Henry Irving. En 1877 viajan a Londres con la
intención de comprar un teatro donde representar las obras que
Irving tiene en mente. Stoker es el mejor acompañante que pueda
tener: joven, leal, meticuloso y una respetada autoridad en el teatro
anglosajón del momento. Tras varios intentos en los que nada se
decide, Irving se queda en la ciudad y Stoker regresa a su ciudad.
Su vida vuelve al monótono papeleo del funcionario en el Castillo

XV

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