La tensión de la escultura en

la segunda mitad del siglo XX

Sesión 3
Primera revisión de la lectura del “Del ornamento a la utopía” de José
Luis Brea
La estructura el texto
• Primera parte: Consiste en una revisión teórica del concepto del campo
expandido propuesto por Rosalind Krauss en 1979.
• Segunda parte: La construcción de los ejes para una cartografía actualizada
del arte:
• Eje de las formas ( Tierra-Mundo)
• Eje de las ideas (Razón Publica/Comunidad de comunicación-Espacio
público/Mundos de vida)
• Tercera parte: Distinción de zonas en el plano cartográfico:
• Sujeto
• Media
• Paisaje
• Ciudad
La estructura el texto
• Cuarta parte: Definición de cordenadas en cada zona:
• Periodismo Arte
• Museo
• Mundillo Artístico
• Land Arte
• Arte urbano / Prácticas sociales
• Escultura Social
• Quinta parte: Explicación de la espiral, movimiento centrifugo y
centrípeto.
Rosalind Krauss y el campo expandido

• “Las categorías como la escultura y la pintura han sido alterados,

retorcidos en una exhibición extraordinaria de elasticidad, en una
forma en que un termino cultural puede extenderse para incluir
cualquier cosa.”
Krauss, R. (1979). La escultura en el campo expandido.
• Todo es factible puede extenderse sin romperse, en otras palabras sin
dejar de ser escultura. Esto posibilita la “rotura” o desestimación del
limite
Rosalind Krauss y el campo expandido
• La escultura en la década de los 60’s y los 70’s sufrió unas
transformaciones en las cuales los críticos ye historiadores de arte
necesitaban una nuevas formas de clasificarla y por lo tanto de
denominarla a través de un corte historicista.

• En un primer momento la escultura no podía perder su función de

monumento: “Se asienta en algún lugar concreto y habla en una
lengua simbólica acerca del significado o uso de ese lugar”.
Lorenzo Bernini
Tumba del Papa
Alejandro VII, 1678.
Lorenzo Bernini
Conversión de
Constantino, 1668.
 Pietro Tenerani
Simon Bolivar , 1846.
 Luis Luchinelli
La Rebeca, 1926.
Romulo Rozo
La Bachue, 1925.
Granito
Romulo Rozo
Monumento a la
patria, 1956.
Rosalind Krauss y el
campo expandido
Pero la escultura moderna (
primera mitad del siglo XX)
empieza a romper con
ciertas prejuicios que
enmarcaban la escultura
como monumento.

El pedestal entra a jugar

como elemento escultórico.
Constantin Brancusi. Constantin Brancusi.
El gallo, Pájaro en el espacio,
1935. 1929.
“La escultura es con lo que
tropiezas cuando retrocedes para
mirar un cuadro” Banett Newman
Rosalind Krauss y el campo expandido

• En los 50´s y entrada la década de los 60’s la escultura entro en una

tensión de doble negatividad.
• La escultura “era lo que era en o en frente de un edificio que no era
un edificio, o lo que estaba en el paisaje que no era el paisaje.
Rosalind Krauss y el campo expandido
• El eje de lo complejo es propuesto como una escultura pensada en
una tensión entre el paisaje y la arquitectura, que en el arte moderno
fueron negados, por lo que Krauss denomina una mirada “post-
renacentista”. Una mirada plenamente objetual de la práctica
escultórica.
• El eje de lo neutro es lo ya denominado el arte moderno, un objeto
de doble negación.
• Las tensiones entre los conjuntos de “paisaje y no-paisaje” y
“arquitectura y no-arquitectura” no se niegan por ser contrarios, mas
bien, permiten la concepción de nuevos ámbitos escultóricos
Construcción-emplazamiento
Tensión Paisaje-Arquitectura
James Turrel.
Roden Crater.
James Turrel.
Roden Crater.
El castillo, Chi Chen Itza. Siglo XII D.C
El caracol, Chi Chen Itza. Siglo XII D.C
Emplazamientos señalizados
Tensión Paisaje / No-paisaje
Robert Smithson
Spiral Jetti, 1970.
Líneas de Nazca, 100 a 600 D.C
Estructuras axiomáticas
Tensión No-arquitectura / Arquitectura
Donal Judd Sol Lewitt
Gordon Matta-Clark
Dan Flavin
Entonces para concluir