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Ej 1a, b, c: Aquí tenemos las tres formas principales y sus digitaciones. Todas las formas principales de escala /
modal tienen solo tres digitaciones principales. El ejercicio 3a muestra la digitación 1, 3 y 4, el ejercicio 3b
muestra la digitación 1, 2 y 4, y 3c muestra la digitación 1, 2 y 4 aplicada a una forma más amplia de dos tonos
consecutivos. Intenta memorizar estas reglas generales de escala, ya que apuntan a las combinaciones más
fuertes y son el estándar para la mayoría de los jugadores altamente competentes. Recuerde que la dirección de
selección se acentúa en el ritmo y se memoriza tocando el pie con ella.

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Ej 2: Este ejercicio se realiza en sextillizos y toma nuestras tres digitaciones principales y las aplica a un
fragmento de repetición que debe practicarse de manera continua durante 5 minutos, tomando descansos donde
haya una acumulación de tensión, en cuyo caso sacúdalo. Silencia la cuerda sobre la que se está tocando con la
punta carnosa del dedo índice de la mano. Las cuerdas restantes deben estar silenciadas por el borde de la palma
de la mano. Esta posición también servirá como un ancla de estabilidad desde la cual la muñeca puede moverse
libremente hacia adelante y hacia atrás en un arco uniforme sobre la cuerda.

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Ex 3:Ahora tenemos una lama hecha del patrón en el que hemos estado trabajando. Cuando se practican
ejercicios de repetición, mejoramos nuestro tiempo, tono, precisión y resistencia, pero no necesariamente nuestra
musicalidad y comprensión del contexto. Escuchar a los jugadores que usan esta técnica es esencial para
aprender la mejor manera de colocar la técnica Además los ejercicios se pueden acortar en ráfagas más
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aprender la mejor manera de colocar la técnica. Además, los ejercicios se pueden acortar en ráfagas más
pequeñas y localizadas que incluyen una salida o frase final que a menudo es una curva o un vibrato. Este

ejemplo es una rápida quemadura del cuello desde el quinto grado de A Dorian hasta una curva de medio paso
desde el noveno hasta el b3. Verifique si hay signos de tensión e intente permanecer relajado moviéndose desde
la muñeca sin movimiento del brazo o signos de movimiento muscular en la parte superior del antebrazo cerca
del codo. ¡También verifique que sus músculos de la mandíbula / faciales no se muevan simpatizando con el
ejercicio y que su respiración sea normal! –En serio, lo veo todo el tiempo, ¡cuidado!

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Ej 4: Este próximo ejercicio aplica nuestro patrón de selección de cuerdas “afuera” a 3 formas de escala
simétrica en A Dorian (ii en Sol mayor). Estas formas son geniales para comenzar, ya que usan las tres
digitaciones de escala principal. En el primer tiempo, usamos los dedos 1, 3 y 4. En el tiempo dos, usamos los
dedos 1, 2 y 4, y en el tiempo tres usamos los dedos 1, 2 y 4. El pulgar debe estar en el área superior del La parte
posterior del cuello que puede notar produce un ligero ángulo hacia adelante en los dedos. El dedo índice silencia
la cuerda por encima de la que se está tocando, la mano muda de la palma se encarga de las cuerdas desatendidas
en el lado del bajo. Con la excepción del índice que se encuentra bastante plano en la almohadilla, los dedos
restantes deben arquearse en el pre-nudillo (primera articulación pequeña debajo de la uña).

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Ej. 5: Este próximo ejercicio es usar la técnica de cuerda "Dentro", y verá que el movimiento de la selección, en
lugar de moverse alrededor de la cuerda como en la versión "afuera", permanece entre las dos cuerdas. Muchos
jugadores importantes han comentado que este es un movimiento más difícil que su contraparte "externa" y que a
medida que la velocidad comienza a desarrollarse, puede necesitar trabajo adicional. Tanto "dentro" como
"fuera" de la cuerda se usan en cantidades iguales en la mayoría de las carreras que los rockeros modernos usan
con frecuencia. Al principio, debe tocar la primera nota por cuerda como acento, para sentir realmente la
distancia entre las cuerdas. A medida que se desarrolle la velocidad, deberá refinar el movimiento, recogiendo
ligeramente y con velocidad uniforme.

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Ej 6: Esta lamida es una idea de estilo Paul Gilbert. Esta vez después del mismo fragmento inicial, tenemos un
cambio en la cuerda E alta con el dedo meñique seguido de un cambio en la cuerda B con el índice, que asciende
rápidamente al conjunto de 2 cuerdas. La lama termina con una curva de medio paso desde el noveno hasta el b3
y coloca nuestro destino dentro del límite de la posición 3 Un pentatónico menor.

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Ej 7: Aquí tenemos otra carrera de estilo Paul Gilbert, esta vez en las 6 cuerdas. Asegúrese de que el movimiento
sea desde la muñeca y que no haya tensión o movimiento muscular hacia arriba en el área entre la parte superior
del antebrazo y la curva del codo. Apunte a silenciar ligeramente el lado bajo, de vuelta al puente donde las
cuerdas pasan sobre las monturas y abra las notas a medida que avanza hacia el lado agudo. Como querrá
mantener el ángulo del pico igual en cada cuerda nueva, tenga en cuenta que aunque los golpes individuales del
pico provienen de la muñeca, el brazo se mueve ligeramente hacia abajo para mantener un ángulo de pico
constante y silenciar el ruido de cuerda no deseado. El dedo índice de la mano inquieta silencia la cuerda sobre la
que se está tocando con la punta carnosa. Entonces, entre las dos manos, las carreras deben estar limpias y
definidas.

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Ej 8: El siguiente ejemplo es un largo recorrido que se mueve desde el F # bajo, a través de todo el diapasón, a
través de todas las posiciones. En la barra 1, tenemos una forma simétrica entrelazada de 12 notas hecha de
fragmentos de Dorian de la posición 6 y 7. Esta frase inicial de 12 notas se repite una octava más alta. En la barra
2, la carrera se desarrolla en 2 cuerdas, ascendiendo con una serie de cambios antes de descender con una carrera
de 6 cuerdas en la posición A Dorian 4. Luego, desde la barra 4, tenemos dos carreras de 4 cuerdas hasta la curva
de medio paso final desde el noveno hasta el tercer puesto en la posición 1 A Menor (enjaulado). Esta carrera
está hecha de conceptos utilizados por jugadores como Paul Gilbert y John Petrucci. Además de ser una prueba
de precisión y resistencia, las tiradas largas como esta pueden dividirse en un vocabulario completo de ideas más
cortas con la adición de una nota de "salida".

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Ej 9: El siguiente ejemplo es un quintillizo de seis cuerdas que se ejecuta en el modo A Dorian en la posición 4
(en forma de A enjaulado). Intente mantener la carrera a una velocidad de tono uniforme balanceando el pico
sobre cada cuerda con el contacto justo en la punta del pico. Acentúa cada cuerda, observando los trazos
descendentes en los tiempos 1 y 3, y los trazos ascendentes en los tiempos 2 y 4. La nota de salida o finalización,
utiliza vibrato de rock de tono amplio "tirar hacia abajo". Use la muñeca girando desde el dedo índice / pulgar
fuertemente angulado sobre la abrazadera y tire hacia abajo usando la rotación de la muñeca, los dedos mismos
deben permanecer rígidos.

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Ej 10: Aquí tenemos un septuplet descendente que corre a través de las seis cuerdas, terminando con un vibrato
de rock “pull downwards” de tono amplio. Intente asegurarse de que, en la mano que se encuentra, se da cuenta
de que el dedo índice silencia la cuerda sobre la que está tocando actualmente al golpear la carne de la punta del
dedo en la cuerda de arriba. El índice también debe quedar plano sobre cualquier secuencia debajo de la que se
está reproduciendo para silenciar cualquier ruido de secuencia no deseado.

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