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Interoperabilidad de la fotogrametría en modelado 3D:

documentación, investigación y difusión en el yacimiento de
Jamila
Interoperability of photogrammetry in 3D modeling:
documentation, research and dissemination in the
archaeological site of Jamila
Pedro R. Moya-Maleno, Juan Tormejón Valdelomar, David Vacas Madrid y Rocío Losa Sánchez

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Proyecto Arqueológico 'Entorno Jamila'. entornojamila@gmail.com

Resumen

Este artículo muestra teórica y prácticamente un protocolo para el uso de los recursos fotogramétricos en
modelado tridimensional arqueológico. De este modo y de una forma relativamente asequible, es posible
compilar, sistematizar, utilizar y compartir los archivos generados –fotogramétricos y 3D– tanto para
trabajar con hipótesis, como para universalizar el conocimiento, ya sea con repositorios en red para
especialistas o para facilitar la didáctica y difusión de la Historia y la Arqueología. Como ejemplo se
exponen las posibilidades y problemas intrínsecos detectados en su aplicación al edificio columnado de
Jamila (Villanueva de los Infantes, Ciudad Real, España). Este yacimiento es ideal para poner en práctica
dicho protocolo en tanto que aúna la vocación divulgadora del equipo que lo estudia, con la falta de
documentación en sus primeras campañas y una compleja interpretación histórico-arqueológica al tratarse
de un lugar con distintas reocupaciones, algunas de ellas únicas en su tipología.

Palabras Clave: FOTOGRAMETRÍA, MODELADO 3D, INVESTIGACIÓN, ARQUEOLOGÍA PÚBLICA,

JAMILA.

Abstract

This paper intends to be a sample, both theoretical and practical, of a protocol for the use of
photogrammetric resources when generating a three-dimensional archaeological model. The use of said
resources allows to cheaply compile, systematise, use and share the generated data –photogrammetric and
3D- in order to both work with hypothesis and share the knowledge –via online repositories with an
academic public or with a wider audience using didactics and other means of spreading History and
Archaeology–. As an example, the article analyses the possibilities and problems detected when applying
said protocol at the site of the Columnated Building of Jamila (Villanueva de los Infantes, Ciudad Real,
Spain). This archaeological site is ideal to put said protocol into practice, as one of its team’s aims is the
public spreading of Archaeology of the site. Furthermore, it lacks information from its first archaeological
seasons and a complex historical and archaeological interpretation, being a place with several
reoccupations, some of them with unique typologies.

Key words: PHOTOGRAMMETRY, 3D MODELING, RESEARCH, PUBLIC ARCHAEOLOGY, JAMILA.

VAR. Volumen 6 Número 13. ISSN: 1989-9947

Noviembre 2015

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1. INTRODUCCIÓN
El Proyecto Arqueológico ‘Entorno Jamila’
(PAEJ) desarrolla desde los años 80 del siglo XX
al Sur del término municipal de Villanueva de
los Infantes (Ciudad Real, España) una iniciativa
de investigación histórico-arqueológica de esta
parte del Alto valle del río Jabalón. Si bien sus
objetivos básicos siguen siendo los mismos
desde hace ya casi una treintena de años, no
obstante, se trata de un proyecto que en la
última década ha profundizado de forma teórica
y práctica en las metas a alcanzar y ha ampliado
los procedimientos para así conseguirlas (Moya-
Maleno, 2013).
La atención a la evolución de la propia disciplina
arqueológica y a las nuevas oportunidades y
herramientas que aportan las más diversas áreas
de conocimiento filosóficas y tecnológicas ha
movido al PAEJ a adentrarse y explorar nuevos
caminos en todo lo relativo al estudio del
Patrimonio y del Pasado. De una parte, se ha
procurado cumplir con los requisitos de la
Ciencia moderna; por otro lado, también
consiste en sondear nuevas alternativas al albur
de los tiempos presentes, de la realidad
sociocultural y de las posibilidades técnicas que
se están demostrando muy útiles en otras
materias y en nuestro campo mismo.
El PAEJ se ha volcado en una quíntuple
estrategia que aúna investigación, conservación,
formación, divulgación y desarrollo. Tal
orientación y proceder está ya aportando sus
frutos, puesto que preferimos hacer
microexcavaciones y revisar las campañas
anteriores, servir de escuela para futuros
arqueólogos, difundir a la sociedad los
conocimientos que alcanzamos así como
intentar ser un motor más de desarrollo cultural
y económico en la zona.
En este sentido, y ciñéndonos al tema de este
artículo, creemos firmemente en las ventajas de
introducir las posibilidades fotogramétricas y de
virtualización 3D dentro de un proyecto
arqueológico (inter alia Lloret, 2000; Prins y
Adams, 2012; Forte, e.p.). Esta apuesta no es
óbice para reducir la representación gráfica –en
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y para Arqueología– a un mero papanatismo
tecnológico de petimetre; estamos convencidos
también que el trazo a mano propio de la
ilustración conlleva igualmente un proceso de
maduración intelectual y un lenguaje expositivo
del que no se puede prescindir ni para analizar ni
para hacer comprender el Pasado (Griffiths et al.,
1990; Ambrus, 2006). Estamos ante
herramientas aptas, complementarias e inmersas
todas en la consecución de cada uno de nuestros
fines.
Así pues, sin dejar de lado otros “recursos
analógicos” (Fig.1), desde 2009 el PAEJ
introdujo en sus procedimientos la
documentación fotogramétrica de piezas
significativas y de contextos arqueológicos de
pequeñas dimensiones, tales como artefactos
exhumados en el yacimiento de Jamila y algunos
de los testigos de campañas anteriores.
Si bien la tendencia natural hubiera sido el uso
de sendos escáneres 3D tanto en laboratorio
como en yacimiento, como ya es habitual
(Tejado, 2005; Trinks et al., 2005; Esquivel et al.,
2012), nuestra esencia de proyecto humilde nos
hace contar con más profesionales en la materia
que medios (Moya-Maleno, e.p). Por todo ello, y
existiendo abundante bibliografía y ejemplos
prácticos de fotogrametría digital terrestre e
hipótesis virtuales, lo que proponemos es
implementar con nuestros exiguos recursos un
protocolo para obtener modelados
tridimensionales arqueológicos desde archivos
fotogramétricos al tiempo que compilamos,
sistematizamos, utilizamos y compartimos los
archivos generados. De este modo, dicho
protocolo nos sirve tanto para trabajar con
hipótesis, como para universalizar el
conocimiento, ya sea con repositorios en red
para especialistas o para facilitar la didáctica y
difusión de la Historia y la Arqueología.
Sin embargo, hemos de ser conscientes de los
problemas intrínsecos detectados en su
aplicación a grandes y complejos contextos
arqueológicos, en este caso en Jamila. Dicho
yacimiento, excavado desde 1997 (Espadas et al.,
2000), contiene fases ibéricas y modernas, si
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bien destaca por un edificio de c. 54 x 34 m
(1848 m2) de época medieval cristiana, siglo XIII
aprox., monumentalizado a juzgar por la
estancia lateral interior con 14 grandes columnas
y 409m2. Este espacio ha sido el documentado
mediante fotogrametría durante la campaña de
2014 y es del que ahora también presentamos
una de las posibles propuestas de recreación.
Figura 1. Dibujo y composición “tradicional” en el
PAEJ, yacimiento de Jamila. A: Croquis de la planta,
1999; B: Cerámicas ibéricas, 1999; C: Planta del muro
interior Este, 2010. Dibujos: PAEJ, inéditos (A y B:
J.J. Espadas Pavón; C: Érika Meijide).
2. DELA FOTOGRAMETRÍA AL
MODELADO 3D: APLICACIONES
El objeto final de nuestro estudio
fotogramétrico es la obtención de distintos tipos
de imágenes –output– para dar respuesta a las
necesidades determinadas por nuestra
mencionada quíntuple estrategia. En cada una de
éstas, aunque parten de una misma tarea
fotogramétrica, el resultado definitivo se elabora
con protocolos específicos.
Tales diferencias están marcadas por unos
parámetros basados, en un primer caso, por la
función y público al que va dirigido el producto
visual. Otra opción de la que dependerá la
aplicación un tipo u otro será el grado de detalle
final que se desea. Así, por un lado, es necesario
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distinguir si el objeto final va destinado a la
compilación de datos profesionales, a la
divulgación científica o a la generalista. En
segundo término, e, interactuando con
cualquiera de las categorías anteriores, otra
distinción fundamental radicará en la necesidad
de obtener imágenes estáticas o dinámicas.
Las imágenes estáticas son escenas sin movimiento,
a modo de fotografías “ordinarias”, destinadas a
múltiples fines, como la documentación
arqueológica, publicaciones, didáctica, o
divulgación en cartelería, guías, etc. Pueden
tener mucho detalle si se trata de primeros
planos o prescindir de ellos –con la consiguiente
simplificación del proceso– en caso de utilizarse
encuadres medios y de conjunto o generales.
Las imágenes dinámicas también pueden ser
utilizadas para las mismas funciones que las
estáticas pero, como indica su nombre, permiten
contemplar la pieza completa por todas sus caras
o adentrarse en el yacimiento gracias a un
movimiento prediseñado o libre por parte del
espectador. Este tipo de imágenes, si bien
acrecientan las posibilidades de estudios
cronotipológicos para los investigadores y hacen
más atractiva la divulgación, requieren de mayor
elaboración y tecnología, puesto que no pueden
prescindir del detalle y son más complejos de
ubicar en repositorios 3D en Red (inter alia
Paztez, 2014a).
Concretando las aplicaciones científicas en las
que nos ha sido útil nuestro protocolo, éstas han
sido principalmente para:
- Registro y documentación de campo: unido al
tradicional dibujo y fotografiado en campo y
laboratorio de las piezas exhumadas o
localizadas en museos y colecciones
particulares, no hay duda que la fotogrametría
digital terrestre y los modelos tridimensionales
son otro registro detallado con múltiples
resultados y que nos permiten legar una mejor
documentación de nuestros hallazgos a los
futuros investigadores (Fig. 2). El PAEJ ha de
tener en cuenta, además, la existencia de
ciertos factores que juegan en su contra
durante el desarrollo del proyecto: no se
dispone de una buena documentación
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arqueológica de las excavaciones previas al
actual equipo investigador, se han deteriorado
estructuras en el propio yacimiento e, incluso,
la perdida de piezas reseñables, por lo que, tal
y como ya han señalado P. Aparicio et al.
(2014), es fundamental toda representación
que integre fotografías anteriores (Fig. 3).
- Materialización de hipótesis: estas herramientas
nos posibilitan y facilitan, hoy día a nosotros,
un análisis y aportación de propuestas más
precisas de los restos arqueológicos. Esta
aplicación es especialmente útil con piezas de
calidad artístico-arquitectónica difíciles de
manejar, fijas (inter alia Paztec, 2014b) o que ya
se encuentran en museos. Igualmente, y hasta
cierto punto, es posible salvar la presencia
discontinua de otros especialistas en ingeniería
o arquitectura que la escasez de recursos nos
impone.
Figura 2. Registro fotogramétrico 3D de testigos
excavados entre 1997-1999 durante la campaña 2014
(Imagen: D. Vacas Madrid, PAEJ).
Figura 3. Modelo fotogramétrico 3D de escaleras
interiores de Jamila realizado sobre fotografías antiguas.
Modelo simplificado (Imagen: D. Vacas Madrid,
PAEJ).
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- Difusión académica: bien sea con imágenes
estáticas o dinámicas obtenidas con
fotogrametría, aporta en soportes tradicionales
un material detallado y de calidad que, unido a
las posibilidades de internet, permite la
creación de un repositorio de imágenes. De
este modo, cualquier investigador o interesado
podrá encontrar paralelos o criticar, en un
sentido u otro, nuestros planteamientos. Valga
de ejemplo proyectos como el de La Casa de la
Diana arcaizante de Pompeya (Luzón et al.,
2014).
- Didáctica pública y para jóvenes: uno de nuestros
pilares es la divulgación a toda la sociedad y a
todas las edades, incluidos los más pequeños
(Yuste, 2010). Por esta razón, para llegar a los
niños y a una masa social ajena a los dilemas
histórico-arqueológicos, hemos de facilitar el
conocimiento y asimilación del mensaje
cultural con ilustraciones de cartelería, guías,
etc. (inter alia Torres, 2011: fig. 194) y, sobre
todo, con modelados 3D de los yacimientos
(inter alia Balawat, 2014), con viajes efectistas
alrededor de estos (Blázquez Alonso, 2013;
Palomar, 2014), así como de las piezas
arqueológicas más relevantes (Grande, 2002;
Pletinckx, 2004).
- Didáctica para estudiantes universitarios:
consideramos positivo aportar ejemplos
fotogramétricos y crear modelos
tridimensionales y vídeos pensados
específicamente para estudiantes universitarios
de carreras como Historia, Arqueología o
Historia del Arte, como bien sirven algunos ya
existentes (inter alia Almagro, 1993; Aparicio,
2013; Ooopart, 2014). De este modo, además
de añadir material docente de forma libre con
ejemplos reales, se demuestra a los alumnos la
relativa facilidad de conseguir grandes
resultados con medios modestos y equipos
transdispiciplinares.
Para finalizar en este campo de las aplicaciones,
una de las cuestiones a plantearnos es qué
distingue o equipara nuestro protocolo de
interoperabilidad de la fotogrametría en
modelado 3D a otros trabajos o equipos.
Evidentemente, antes que redescubrir
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herramientas que ya están inventadas para sus
desarrollos concretos, el valor de nuestra
apuesta, creemos, está en conectarlas todas con
distintos fines y dentro de un proyecto
arqueológico modesto.
El PAEJ es otro ejemplo de cómo estos trabajos
digitales-virtuales son empleados
mayoritariamente por equipos procedentes del
campo histórico-arqueológico (inter alia Mañana,
2008; Peña, 2014), arquitectos (inter alia Cámara
y Latorre, 2003; Ángulo, 2012) y, en menor
medida, historiadores del Arte (inter alia
Aparicio, 2014) o diseñadores gráficos (Paztec,
2014c). Sin embargo, las propias características
de los materiales y del conjunto arquitectónico
de Jamila nos conduce a utilizar lenguajes y
recursos de éstas otras disciplinas a fin de ser lo
más fidedignos posible y de encontrar paralelos
constructivos y cronotipológicos.
Aún así, colaborando con especialistas externos,
se ha creado una atmósfera para alcanzar
nuestros fines y para estimular la formación
continua de nuestro joven equipo con retos
reales. Son los miembros del PAEJ
(historiadores, arqueólogos e historiadores del
arte especialmente) los que se han ido formando
y especializando en distintas áreas y aplicando
sus nuevos conocimientos en el propio
Proyecto, incluidas las técnicas fotogramétricas y
de representación virtual, al tiempo que
debatimos y replanteamos nuestras propias
propuestas.
3. EL PROTOCOLO EN UN CASO
CONCRETO: JAMILA
Aunque el yacimiento de Jamila es uno más en
los que interviene el PAEJ, su vistosidad,
complejidad intrínseca y facilidad de trabajo han
hecho del lugar el primer laboratorio para
implementar este protocolo y sus aplicaciones.
Aún con nuestras frágiles cifras en comparación
con otros proyectos de la zona y de más allá, el
grado de asequibilidad y resultados obtenidos
nos invita a compartir nuestra mecánica de
trabajo. Con todo, en este caso concreto, el
ejercicio es doblemente interesante puesto que
demuestra cómo, aun compartiendo un trabajo
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fotogramétrico preciso, las fuentes y parámetros
que fijan la hipótesis final pueden arrojar
resultados 3D totalmente alejados de propuestas
más coherentes.
3.1. El proceso fotogramétrico para una
estructura
A la hora de abarcar el proceso fotogramétrico
para una estructura tan extensa hemos
necesitado una importante planificación previa
para la captura de datos. Mediante croquis, se
planificaron las tomas en sus diferentes
secciones, tanto a lo largo de los muros como
alrededor de las 14 columnas que componen la
estancia columnada, objeto inicial de nuestro
trabajo.
Utilizamos una cámara réflex3 configurada en
manual para obtener los mismos parámetros de
luz y color en cada toma (balance de blancos,
tiempo de exposición, apertura del diafragma,
etc.). Las imágenes fueron tomadas en JPG y
RAW para tener mayor calidad en las imágenes a
la hora de calcular el modelo 3D y permitirnos
realizar retoques previos al procesado.
En cuanto al material utilizado, fue suficiente
con una escalera y un trípode, pues la altura de
las ruinas hacía innecesario el uso de
herramientas complementarias más costosas
como drones. Las condiciones lumínicas de
exterior tampoco han sido un problema, por la
presencia continuada de un cielo despejado sin
cambios bruscos de luz, algo normal en el
verano manchego. A pesar de ello, la gran
cantidad de tomas necesarias, hizo obligatoria
restringir la captura de datos a una misma franja
horaria para mantener las mismas condiciones
de luz. Así, durante ocho días, se realizó dicha
tarea de 11:00 a 14:00h, invirtiendo un total de
24 horas de trabajo en campo.
Mucho más tedioso que la toma de datos fue el
posterior procesado de las fotografías mediante
el software fotogramétrico. Para su correcta
alineación fue necesaria la edición de cada una
de las 2.591 fotografías realizadas, eliminando
3Nikon D90. Objetivo: AF-S NIKKOR 18-105mm f/3.5-
5.6G ED.
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elementos que no debían aparecer en el modelo Por último, como complemento al modelo
y realizando pequeñas correcciones. fotogramétrico de la estancia columnada, se
realizaron modelos de todos aquellos elementos
El procesado de la nube de puntos, la malla y la
arquitectónicos dispersos por el yacimiento con
textura, fue complicado por la cantidad de datos
intención de documentarlos, preservarlos y
que generaba. Precisamente uno de los primeros
tenerlos disponibles para la posterior hipótesis
problemas con que nos encontramos en el
virtual.
proceso fue que la gran cantidad de puntos
obtenidos a partir de las fotografías hacía El resultado final ofrece una correcta visión
imposible la generación de la malla a nuestro volumétrica del edificio (Figs. 4 y 5), aunque con
equipo informático4. De esta forma, optamos pequeños errores en las zonas de unión que han
por la realización de modelos por secciones y su podido ser corregidos en el paso siguiente de
posterior unión manual. Cada una de ellas cubre modelado 3D.
un espacio aproximado de 60 m2.
Durante todo el proceso, que ha durado unas
tres semanas, ha sido necesario depurar un tipo
de modelo adecuado para sacarle el máximo
rendimiento al equipo dentro de sus
posibilidades, probando con diferentes
configuraciones hasta obtener un resultado con
el que poder trabajar al tiempo que mantuviese
el suficiente nivel de detalle. Evidentemente, un
modelo muy detallado y de gran calidad exige un
tamaño –en términos de ficheros informáticos– Figura 4. Vista SE sin texturas y en pantalla del
también muy grande. Así, lo más sensato ha sido modelo fotogramétrico 3D de la sala columnada de
crear modelos fotogramétricos lo más detallados Jamila (Imagen: D. Vacas Madrid, PAEJ).
posible para después, si es necesario, reducir su
calidad y, por ende, su tamaño en pos de 3.2. El protocolo de simplificación
aplicarlos a diferentes output.
A continuación hemos gestionado los diferentes
Otro de los problemas con que tuvimos que modelos fotogramétricos generados, como se ha
enfrentarnos al realizar el modelo fue, como ya señalado, atendiendo a sus futuros usos y
se ha mostrado (Fig. 3), la sección de la aplicaciones. Para ello hemos prestado atención,
escalinata de entrada a la estancia columnada. fundamentalmente, a dos características: la
En 2010 se instaló para la protección de los calidad y el tamaño del modelo obtenido. Por
restos arqueológicos una escalera de metal que tanto, la primera pregunta a la hora de procesar
cubría la original, dejándola a la vista, pero estos modelos debe ser: ¿para qué van a ser
impidiendo el tránsito sobre la misma. La utilizados? Existen tres condicionantes
retirada de la escalera para obtener el modelo fundamentales en este sentido: las características
fotogramétrico era inviable. Por ello, se opto por físicas y dimensiones del modelo (no será igual
utilizar el recurso de la “fotogrametría un recipiente cerámico que un edificio entero),
involuntaria” que tan buenos resultados está los requisitos técnicos exigidos y, por último, el
dando en otros proyectos (Aparicio et al., 2014). fin o fines a los que el modelo está destinado.
De esta forma, generamos un modelo de calidad
aceptable de la escalinata que después añadimos
al modelo general previa corrección de color de
la textura.

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CPU: 2,3 GHz Intel Core i7. RAM: 16 GB 1600 MHz
DDR3. GPU: NVIDIA GeForce GT 750M 2048 MB.

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Figura 5. Vista SW final del modelo fotogramétrico 3D de la sala columnada de Jamila (Imagen: D. Vacas
Madrid, PAEJ).
a. Modelos sin modificar
Los modelos que no han sufrido modificación
alguna nos aportan una información más
detallada y real. Así, podremos utilizarlo para
fines científicos, permitiendo analizar el modelo
de forma individualizada y pormenorizada para,
por ejemplo, establecer tipologías, crear
repositorios online a través de pdf's interactivos y
renderizar imágenes estáticas de gran calidad. Sin
embargo, este tipo de modelo fotogramétrico
exige, al mismo tiempo, unos altos requisitos
técnicos que, en un modesto proyecto como es
el nuestro, no siempre están disponibles. A ello
se une las propias características de un modelo
que no ha sido editado, en el que su geometría
es muy irregular y poco limpia, algo poco
adecuado para su almacenamiento y compilación
ya conocido en esta materia (Knibbe et al., 2014)
(Fig. 5).
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b. Modelos simplificados
Proponemos un protocolo de simplificación que
incluye no sólo una simple reducción de la malla
generada, sino también una forma de establecer
diferentes niveles de detallado en función de su
uso o usos.
Un nivel de simplificación medio puede ser
aplicado en animaciones 3D, conservando aun
ciertos detalles del mismo pero, a su vez,
permitiendo a nuestro equipo informático un
nivel de trabajo fluido con unos tiempos
aceptables en el proceso de renderizado.
Si lo que buscamos es trabajar en tiempo real y
de forma fluida con estos modelos –como por
ejemplo para llevar a cabo labores de anastylosis
virtual–, teniendo en cuenta que un equipo
informático a nivel de usuario, deberemos
simplificar nuestros modelos lo máximo posible
–a un nivel de calidad muy bajo–. Para ello, y
mediante nuestro protocolo de simplificación,
hemos obtenido un modelo 3D que, pese a estar
simplificado en términos de tamaño y
rendimiento, todavía nos aporta información
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relevante. Otro posible uso para este modelo de
alta simplificación es la creación de aplicaciones
en tiempo real, cuyos motores requieren ficheros
muy reducidos.
Por otra parte, y volviendo a la creación de
animaciones, si nuestros modelos
fotogramétricos van a ser incluidos en una
escena rica y poblada y, a su vez, alejada de la
cámara, no será necesario que éstos mantengan
su nivel de calidad original –ya que no será
apreciado por el usuario y sólo hará que el
tiempo de renderizado aumente– (Fig. 6).
3.3. Protocolo de modelado 3D
3.3.1. Fuentes para el modelado 3D
En contraposición al modelo fotogramétrico, el
modelado 3D es un proceso manual y subjetivo
que genera un objeto 3D resultado de la
hipótesis virtual previamente elaborada. Para
ello, nos servimos de distintas fuentes que
dotarán a dicho modelo de validez científica.
Aún cuando el modelo aquí presentado es una
hipótesis desechada por nosotros, ésta debe
cumplir unos parámetros mínimos que la hagan
verosímil.
Los resultados fotogramétricos han sido usados
como un punto de arranque para nuestro nuevo
modelo y nos han permitido manipular
Figura 6. Distitnos niveles de simplificación 3D para estructuras y elementos constructivos-decorativos del yacimiento
de Jamila (Imagen: J. Tormejón Valdelomar, PAEJ).
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información original sobre el yacimiento u
artefacto en cuestión. Sin embargo, existen otras
fuentes que, cuando se dispone de ellas, deben
ser utilizadas. La primera de ellas ha sido la
propia información arqueológica de Jamila, la
cual, unida a los dibujos arqueológicos y de
campo, se traduce en un primer modelo 3D y
que sirve de base para ser reutilizado y mejorado
en futuras reconstrucciones en detalle.
En segundo lugar, contamos con las fuentes
escritas. Dichos testimonios nos permiten
ahondar en información que ha sido producida
coetáneamente, aportando, por ejemplo, detalles
sobre el método constructivo, usos de un
edificio determinado, y un largo etcétera. Para
Jamila, sin embargo, no conocemos
descripciones históricas, como cabría esperarse,
por ejemplo, de las que habitualmente realizaban
los visitadores de la Orden de Santiago.
También es crucial en el desarrollo de una
hipótesis virtual el uso de analogías,
especialmente cuando el resto de información
disponible no es lo suficientemente rica como
para desarrollar íntegramente nuestra hipótesis
virtual. No obstante, a la hora de utilizar dichas
analogías debemos atender a dos características
principales: su cronología y su adscripción
cultural y geográfica. Cuantos más nexos se
encuentren en ambas, más deberán ser tenidas
en cuenta (Fig. 7).
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En el caso concreto de Jamila la analogía
también es limitada: es un edificio a priori tan
singular que no permite la comparación directa
con otros edificios existentes o bien ya
desaparecidos pero conocidos. No en vano,
hemos encontrado dos vías de progreso en este
ámbito. De una parte, prestando especial
atención a la parte de la columnata, sí
disponemos de algunos datos de edificios y
yacimientos arqueológicos con ciertos puntos en
común. Por otro lado, a la hora de reconstruir
las técnicas y estilos constructivos, hemos
prestado atención tanto a métodos y técnicas de
construcción de la época como del área en
cuestión, tratando de buscar paralelismos entre
lo histórico y lo etnográfico.
Figura 7. Tapial degradado en uso pero cercano al
abandono en Villanueva de los Infantes (2014).
3.3.2. ¿Cómo lo hacemos?
Antes de adentrarnos en el proceso de
reconstrucción virtual y de modelado, ha sido
imperativo llevar a cabo un trabajo de pre-
producción en el que los distintos especialistas
hemos discutido aspectos técnicos de la
reconstrucción. También en este estadio, y no
después, hemos decidido para qué fin –o output–
iba a ser utilizado nuestro modelo 3D, puesto
que condicionaba de forma definitiva el método
de trabajo.
En primer lugar, hemos preferido afrontar la
fase más monumental del yacimiento –aquella en
la que la columnata estuvo operativa en su
diseño original– y prescindir, así, de otras
utilidades posteriores que arqueológicamente
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conocemos tuvo dicho recinto. Una vez
centrados en la fase medieval primigenia de la
columnata, se ha acotado aún más el criterio
para desarrollar en el modelado una de las
teorías que se han vertido acerca de Jamila, la
que señala que desde el exterior se accedía a un
gran corral en cuyo lateral Sur se hallaba la
estancia columnada a modo de gran nave
techada de uno o dos pisos. Así pues, dicha
estancia sería un almacén dentro de un espacio
multifuncional, quizás taller artesanal o industrial
(García Bueno, 1999).
Una vez todas esas fuentes han sido compiladas,
analizadas y comparadas entre sí, hemos llevado
a cabo el primer intento de modelado 3D. Para
esta labor, igual que en el protocolo anterior,
existen diferentes soluciones informáticas que
van desde software libre y gratuito hasta
licencias de pago para fines comerciales.
El hecho de disponer del modelo
fotogramétrico georeferenciado ha facilitado
enormemente la ubicación espacial de los restos,
los cuales son utilizados como base para crear
un modelo CAD de las estructuras in situ para, a
continuación, comenzar con la reconstrucción
volumétrica de la hipótesis planteada. Sin
embargo, dicho modelo fotogramétrico ha
sufrido previamente un proceso de
simplificación que, como se ha señalado
anteriormente, nos permite trabajar con él de
forma fluida (Fig. 8).
Figura 8. Reconstrucción volumétrica básica de Jamila
según las estructuras arqueológicas y las teorías de los
años 90 del siglo XX (Imagen: J. Tormejón
Valdelomar, PAEJ).
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Éste es sin duda un paso fundamental en la
reconstrucción, donde tienen lugar las primeras
discusiones sobre las medidas del edificio –
especialmente su altura, hoy día desconocida– y
su aspecto. Una vez dichos volúmenes han sido
establecidos, hemos podido ir más allá e incluir
aquéllos modelos fotogramétricos que,
previamente simplificados, constituyen un
primer intento de anastylosis virtual.
Cuando todos los elementos hallados en el
yacimiento o los aplicados por analogía fueron
debidamente ubicados de acuerdo a la hipótesis
virtual con la que estamos trabajando,
procedimos a un texturizado realista del edificio.
Este paso lo consideramos necesario, puesto que
dota a los materiales constructivos de un
realismo que antes no tenían pero, aún así, no
todos los modelos finales requieren subir dicho
peldaño.
Por último, se ha realizado un proceso de
refinamiento de la escena para dotar a ésta de
una calidad y realismo que antes no tenía. Para
ello, hemos incluido, en la medida de lo posible,
información adicional sobre el yacimiento en
cuestión (resultados paleofaunísticos,
paleoflorales, paleoclimáticos, reconstrucción
del terreno –especialmente modelos
MDT/DTM o Digital Terrain Model–, etc.) (Fig.
9).
Figura 9. Reconstrucción “realista” de Jamila según las
estructuras arqueológicas y las teorías de los años 90 del
siglo XX (Imagen: J. Tormejón Valdelomar, PAEJ).
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4. RESULTADO: UNA (DE VARIAS)
HIPÓTESIS PARA JAMILA
Entre todas las posibles hipótesis planteables,
hemos optado por registrar y materializar
virtualmente una fase en concreto y una teoría
en particular. Evidentemente, este acotamiento
no afecta al trabajo fotogramétrico como tal,
pues todos los modelos 3D se basan en los
mismos datos de campo y de estudio. Tampoco
a sus aplicaciones posteriores, puesto que éstas
dependen de otros parámetros, tales como el
output o el foco de interés a destacar por
nosotros.
Es en el resultado final donde se manifiesta la
trascendencia de la hipótesis inicial (Figs. 9 y 10).
En nuestro caso de Jamila, el objeto
tridemensional resultante no podemos
considerarlo una anastilosis virtual puesto que
no goza de nuestro apoyo por razones que ya
hemos avanzado (Moya-Maleno, 2013: 360) y
que esperamos asentar en próximas
publicaciones. Ahora bien, nos ha parecido un
excelente ejercicio para obligarnos a reforzar
nuestras propias convicciones así como una
propuesta más para el juicio de otros
especialistas. También, en cierto sentido, no deja
de ser una primera y más sencilla puesta en
marcha de nuestro proyecto de interoperatividad
al tiempo que un pequeño homenaje 3D a los
esfuerzos realizados por otros investigadores
con anterioridad.
El hecho de que precisamente el inicio de
nuestra nueva etapa como investigadores de
Jamila comenzara en 2009, después de una
década sin excavaciones y del paso de dos
direcciones arqueológicas distintas –Juan José
Espadas Pavón y Carmen García Bueno– entre
1997 y 1999, constituye uno de los principales
problemas detectados en nuestro proceso. Si
unimos la disparidad de criterios de excavación y
de estudio de materiales a una débil metodología
y exposición de los trabajos realizados en
términos generales, lo que nos encontramos es
una inestable e imprecisa documentación
arqueológica para poder reconstruir el proceso
tafonómico del yacimiento. Con todo, aunque es
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Figura 10. Reconstrucción “realista” del interior de la estancia columnada de Jamila según las estructuras
arqueológicas y las teorías de los años 90 del siglo XX. El referente animal, además de escala, nos sirve también
para evidenciar que ésta es una hipótesis desafortunada, puesto que si tal espacio estuviera techado, el vano-desagüe
existente en el muro exterior es lo suficientemente amplio como para que pasaran lagomorfos u otros pequeños
carnívoros (Imagen: J. Tormejón Valdelomar, PAEJ).

patente que los datos limitados de campañas comparativo razonable. Ni en su época ni en

anteriores lastran la investigación y las
propuestas de recreación con fotogrametría y
3D, también ha sido posible la utilización de las
fotografías antiguas a modo de la mencionada
“fotogrametría involuntaria”.
Por otro lado, otra de las dificultades que hemos
localizado en el caso de Jamila es la ausencia de
paralelos estructurales cronotipológicos para
esta fase arqueológica, sólo analogías parciales.
Es posible rastrear artefactos mueble registrados
arqueológicamente, incluidos algunos elementos
ornamentales. También podemos intuir por los
paquetes estratigráficos, por la lógica
constructiva y por la arquitectura tradicional de
la zona, por ejemplo, la importancia del tapial
como principal elemento constructivo vertical.
Sin embargo, a día de hoy la mencionada
estancia columnada y el resto del diseño
arquitectónico del inmueble carecen de paralelos
conocidos sobre los que aplicar un troquel
otras.
En última instancia, la ya reseñada escasez de
recursos del PAEJ reduce nuestro campo de
acción en los objetivos a cumplir y la posibilidad
misma, no ya de exponer correctamente
nuestros logros, sino de contrastar los datos y
modelos obtenidos por otros medios de
corrección, como podría suceder en el caso de
contar con estación total, geolocalizaciones
precisas, escáner 3D, servidores y aparatos
informáticos potentes, etc. Eso por no hablar de
la precaria situación laboral del personal
interviniente, que sobrepasamos con creces los
límites de lo humana y económicamente
sostenible.
Así pues, llegados a este punto y señaladas las
principales ventajas y desventajas de nuestra
experiencia, es posible concluir que, a pesar de
todo, se trata de un positivo sistema de
documentación, investigación y exposición de

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datos arqueológicos. El hecho de que la etnográficas, históricas e historiográficas, ha

hipótesis virtual que presentamos cuente con un
índice de certeza bajo no va más allá del propio
propósito de su creación, puesto que, al fin y al
cabo, se trata de un ejercicio de fantaciencia
sobre datos desactualizados. La importancia
verdadera de ese modelo 3D de Jamila se halla
en su propio proceso de construcción y en los
usos que hemos conseguido desarrollar a partir
de la recogida de datos de distinta naturaleza
para estar presentes en un arco de difusión que
va desde la crítica científica al turista menos
avezado (Fig. 10).
5. CONCLUSIONES
La existencia de unas directrices estimulantes y
de unos mínimos conocimientos de la realidad
de la aportación de las herramientas digitales al
registro arqueológico permiten a cualquier
proyecto, por modesto que sea, desarrollar
exponencialmente las posibilidades de
investigación y difusión del Patrimonio: un
mecanismo o navaja suiza en el que engranar las
distintas aportaciones para estudiar nuestro
yacimiento o para crear otro sin fin de
productos científicos y didácticos.
Evidentemente no llegamos al potencial de otros
proyectos pero así se ha constatado en el PAEJ.
El trabajo coordinado en el yacimiento de Jamila
en distintas direcciones, desde la recogida de
datos en campo al buceo en fuentes
conseguido reavivar información arqueológica
previa –difícilmente útil hasta ahora– y ponerla
en común con todo tipo de testimonios hasta el
punto de poder generar distintas hipótesis de
trabajo y propuestas en firme. Para ello,
previamente, el proceso meramente mecánico
del protocolo destaca por obtener modelos
fotogramétricos precisos y ricos en datos que,
sin embargo, se pueden simplificar para ser
viables en otros productos menos detallados. Se
trata, al fin y al cabo, de ser pragmáticos en cada
uno de los casos en los que nuestro protocolo
puede aportar herramientas de análisis y/o
difusión del Patrimonio.
En este sentido, una valoración general del
trabajo realizado en Jamila resulta, por una parte,
altamente gratificante por la documentación
obtenida y las hipótesis resultantes. En segundo
término, nos hará prestar más atención a este
tipo de recursos en paralelo al trabajo
arqueológico “tradicional”. Por extensión, si
bien el PAEJ no inaugura ni mucho menos el
desarrollo de modelos tridimensionales a partir
de recursos fotogramétricos, sí enfatiza de forma
asequible la posibilidad –y deber, así lo
consideramos– de los distintos equipos de hacer
mejor Ciencia y de hacer-una-Ciencia-pública
para el resto de investigadores con recursos
modernos al tiempo que hacer-pública-la-
Ciencia a la sociedad, nuestro fin principal.

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