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EDUCACIóN SECUNDARIA
MÚSICA
UN DOS TRES
UN DOS TRES UN DOS…
UNIDAD DIDÁCTICA DE MÚSICA
Justificación de la unidad
Esta unidad didáctica ha sido creada para el nivel de 3º de ESO y para ser desarrollada durante
el 2º trimestre del curso escolar.
El título de esta unidad didáctica hace referencia a la combinación de la acentuación ternaria
y binaria, riqueza rítmica presente en diversas culturas en forma de compases de amalgama,
compases compuestos, alternancia de acentuaciones… El porqué de esta temática surgió a
partir del curioso «hallazgo»1 de un mayo aragonés escrito en compás compuesto, al modo
del ritmo de petenera, y las posibilidades que esto nos ofrecía: realizar un viaje musical que
nos llevara desde el folklore aragonés hasta los aires de guajira del tema América de Leonard
Bernstein. El destino final de este trayecto realizado por el alumnado es la interpretación de
la obra instrumental, vocal y de percusión corporal titulada Un mayo en América. En ella, la
melodía original del mayo, procedente del pueblo turolense de Libros, realiza un «guiño» a la
obra de Bernstein, así como el acompañamiento rítmico refuerza constantemente el ritmo de
petenera o guajira que está implícito en la melodía.
Con este viaje musical se pretende que el alumnado sea consciente de la universalidad de la
música relacionando creaciones musicales tan aparentemente dispares como el folk arago‑
nés, un musical americano y ritmos latinos y flamencos a través de la escucha, práctica de
melodías y ritmos que provienen del folklore y que se han utilizado tanto en la música culta
como en la popular: mayo de Libros, ritmo de guajiras, peteneras, fandangos, bulerías, jazz,
huapango y «América» de West side story.
En cuanto al trabajo en contenidos de lenguaje musical, esta unidad didáctica se centra en los
bloques establecidos: escucha, interpretación, creación y contextos culturales. En el bloque
1 Agradecemos al músico Joaquín Pardinilla su ayuda al prestarnos esta idea musical para nuestro
trabajo.
Objetivos
Utilizar la voz, el cuerpo, los instrumentos y los recur‑ Utilizar la voz en la interpretación del mayo de Libros,
sos tecnológicos para expresar ideas y sentimientos, el cuerpo con la percusión corporal y los instrumentos
enriqueciendo sus propias posibilidades de comunica‑ musicales en la partitura completa para expresar las
ción y respetando formas distintas de expresión. ideas musicales en las distintas partes de la obra final.
Desarrollar y aplicar las habilidades y técnicas básicas Desarrollar la entonación vocal en intervalos de 2ª y
de expresión vocal, instrumental y corporal que posi‑ 4ª. Aplicar habilidades de percusión corporal con 1 ó 2
biliten la interpretación y la creación musical de forma elementos a la vez.
individual o en grupo.
Escuchar una amplia variedad de obras de distintos Escuchar melodías y ritmos que provienen del folklore
estilos, géneros, tendencias y culturas musicales, apre‑ y que se han utilizado tanto en la música culta como
ciando su valor como fuente de conocimiento, enrique‑ en la popular: mayo de Libros, ritmo de guajiras, pete‑
cimiento cultural y placer personal e interesándose por neras, fandangos, bulerías, jazz, huapango y «Améri‑
ampliar y diversificar las preferencias musicales propias. ca» de West side story.
Valorar las obras musicales como ejemplos de crea‑ Valorar la música popular y la música culta y la inte‑
ción artística y parte del patrimonio cultural, recono‑ racción entre ellas a través de dos obras: un mayo de
ciendo sus funciones y características y aplicando la Libros y «América» de West side story.
terminología adecuada para describirlas.
Utilizar de forma progresivamente autónoma diversas Utilizar: Textos de temática musical, partituras de can‑
fuentes de información –textos, partituras, musicogra‑ cioneros, otras partituras creadas específicamente
mas, medios audiovisuales e informáticos e Internet– para el desarrollo de la unidad, vídeos para la com‑
para el conocimiento y disfrute de la música. prensión de ritmos, vídeos para «América» de West
side story, entorno web interactivo para trabajar la uni‑
dad, información extraída de Internet,
Valorar el papel de las tecnologías de la información y Valorar el acceso a la información que permiten las
la comunicación en el acceso a la música, y utilizarlas nuevas tecnologías a través de la consulta de enciclo‑
cuando sean necesarias en las distintas actividades pedias online, vídeos en Youtube, Wikipedia...
musicales: creación, interpretación y comprensión de
la obra musical.
Participar, con respeto y disposición para superar es‑ Participar en la interpretación vocal del mayo, de la
tereotipos y prejuicios, en diferentes actividades mu‑ partitura de percusión corporal y partitura final con
sicales y contribuir en la medida de lo posible con ac‑ instrumentación Orff.
tuaciones propias, como materialización de la función
comunicativa que tiene la música y tomando concien‑ Contribuir a la obra con la creación de un texto para la
cia, como miembro de un grupo, del enriquecimiento parte vocal y un ritmo de percusión corporal.
que se produce con las aportaciones de los demás.
Elaborar juicios y criterios personales mediante un Elaborar juicios y criterios personales a partir de los
análisis crítico de los diferentes usos sociales de la contenidos de audición, interpretación, contextos y
música, aplicándolos con autonomía e iniciativa a si‑ creación aprendidos en la unidad y presentarlos en un
tuaciones cotidianas. proyecto final a modo de conclusión.
Valorar la contribución que la música puede hacer al Valorar la contribución de la música a través de su uni‑
desarrollo emotivo, estético e intelectual de las per‑ versalidad, así como la necesidad intrínseca del ser
sonas, incorporando a su vida el hábito de contacto humano por desarrollarla.
con el arte.
Valorar el silencio y el sonido como parte integral del Valorar el sonido y el silencio como requisito necesario
medio ambiente y de la música, tomando conciencia para realizar las actividades de práctica interpretativa y
de los problemas creados por la contaminación acústi‑ de comprensión auditiva.
ca y sus consecuencias.
CONTENIDOS
Bloque I. Escucha. Audición, análisis elemental y Audición de la melodía de un mayo de Libros, Teruel.
apreciación crítica de obras vocales e instrumentales (Música folklórica).
de distintos estilos, géneros, tendencias y culturas
musicales, incluyendo las interpretaciones y com‑ Audición de «América» de West side story (música
posiciones realizadas en el aula. Interés por conocer para cine).
músicas de distintas características y por ampliar y Audición de ritmos de guajiras, peteneras, bulerías,
diversificar las propias preferencias musicales. fandango, jazz, huapango... (Música popular y world
music).
Audición de los ritmos y textos realizadas por los alum‑
nos.
Bloque I. Escucha. Valoración de la audición como Valoración de los diferentes tipos de música escucha‑
forma de comunicación y como fuente de conoci‑ dos en la unidad.
miento y enriquecimiento intercultural.
Bloque I. Escucha. Interés por desarrollar hábitos sa‑ Mantener respeto durante las audiciones y desarrollar
ludables de escucha y de respeto a los demás duran‑ la escucha comprensiva.
te la escucha.
Bloque 2. Interpretación. La voz y la palabra como Interpretación vocal del mayo de Libros.
medios de expresión musical: características y habili‑
dades técnicas e interpretativas. Interpretación vocal de cuatro compases de«América»
de West side story.
Interpretación una obra de percusión corporal.
Interpretación instrumental de «Un Mayo en América».
Bloque 2. Interpretación. Los instrumentos y el cuerpo Interpretación de ritmos corporales prestando atención
como medios de expresión musical: características y al desarrollo de la psicomotricidad, la coordinación y la
habilidades técnicas e interpretativas. Exploración de sonoridad extraída de nuestro propio cuerpo.
las posibilidades de diversas fuentes sonoras y prác‑
tica de habilidades técnicas para la interpretación. Interpretación con instrumentación Orff prestando
atención a la sonoridad de la diferentes instrumentos
y la función de cumplen dentro del desarrollo total de
la obra.
Bloque 2. Interpretación. La interpretación individual Práctica de silencio, atención al director y a los otros
y en grupo. Práctica de las pautas básicas de la inter‑ intérpretes, audición interior, memoria y adecuación a
pretación: silencio, atención al director y a los otros través de la interpretación de las obras propuestas en
intérpretes, audición interior, memoria y adecuación la unidad.
al conjunto.
Bloque 3. Creación. Recursos para la conservación y Registro por escrito en papel pautado y/o en un editor
difusión de las creaciones musicales. Registro de las de partituras o secuenciador de las creaciones realiza‑
composiciones propias usando la notación adecuada das.
y diferentes técnicas de grabación.
Bloque 4. Contextos musicales. Utilización de diver‑ Utilización de: libros de temática musical, enciclope‑
sas fuentes de información para indagar sobre ins‑ dias online, artículos de Wikipedia, vídeos de Youtube
trumentos, compositores, intérpretes, conciertos y y audios.
producciones musicales en vivo o grabadas.
Bloque 4. Contextos musicales. El sonido y la música Utilizar Internet para la búsqueda de información y el
en los medios audiovisuales y en las tecnologías de visionado de vídeos.
la información y la comunicación. Valoración de los
recursos tecnológicos como instrumentos para el co‑ Uso de medios informáticos para la reproducción de
nocimiento y disfrute de la música. audios y partituras y para la creación de los mismos.
Criterios de evaluación
Reconocer auditivamente y determinar el período o Reconocer auditivamente la melodía del mayo de Li‑
cultura al que pertenecen distintas obras musicales bros y el fragmento de la melodía de «América» de
escuchadas previamente en el aula, interesándose por West side story.
ampliar sus preferencias.
Reconocer auditivamente el ritmo trabajado en clase
en ¾ y 6/8
Reconocer auditivamente la obra «Un mayo en Amé‑
rica».
Identificar y describir, mediante el uso de distintos Saber escribir la melodía y el ritmo del mayo de Li‑
lenguajes (gráfico, corporal o verbal) algunos elemen‑ bros.
tos y formas de organización y estructuración musical
(ritmo, melodía, textura, timbre, repetición, imitación, Saber escribir un fragmento de percusión corporal.
variación) de una obra musical interpretada en vivo o Saber definir conceptos musicales vistos en la unidad
grabada. y aprendidos a través de la práctica o de la teoría.
Comunicar a los demás juicios personales acerca de Presentar un trabajo personal donde se expongan y se
la música escuchada utilizando una terminología ade‑ relacionen los contenidos aprendidos en la unidad.
cuada.
Participar en la interpretación en grupo de una pieza Interpretación individual de la parte vocal (canción
vocal, instrumental o coreográfica, adecuando la pro‑ mayo de Libros) y la percusión corporal, e interpreta‑
pia interpretación a la del conjunto y asumiendo dis‑ ción colectiva de la obra instrumental «Un mayo en
tintos roles. América».
Elaborar un arreglo para una canción o una pieza ins‑ Realizar un texto original sobre la melodía del mayo
trumental utilizando apropiadamente una serie de ele‑ de Libros.
mentos dados.
Realizar un arreglo para percusión corporal adecuado
al ejercicio de percusión corporal trabajado en la uni‑
dad.
Leer distintos tipos de partituras en el contexto de las Saber interpretar de manera práctica o conceptual los
actividades musicales del aula como apoyo a las ta‑ ejemplos musicales visto en las unidad.
reas de interpretación y audición.
ACTIVIDADES
Tipos de actividades
Recuerda
Actividades iniciales que revisan los conocimientos previos necesarios, vistos en 1º de ESO,
como punto de partida para trabajar los contenidos de la unidad didáctica. Están presentes en
los dos bloques de contenidos: Práctica Rítmica y Práctica Vocal.
audición comprensiva de los elementos adquiridos ayudará a su interiorización por parte del
alumno. La audición adopta distintas formas, ya que supone el punto de partida de diferentes
actividades: «Contesta», «Crea», «Interpreta», etc.
Interpreta
Esta categoría de actividades engloba varios tipos de interpretaciones: rítmica, movimiento,
percusión corporal, vocal e instrumental. Al igual que lo señalado anteriormente respecto a la
audición activa, solo a través de la práctica el alumno asimilará e interiorizará los contenidos
desarrollados en la unidad.
Contesta
Lectura
La lectura de textos y artículos Wiki no consiste en una tarea pasiva por parte del alumno, sino
que va acompañada de actividades que implican un trabajo práctico. Este trabajo consiste en
actividades de rellenado de huecos que implican la comprensión de los conceptos contenidos
en estos textos, así como actividades de creación.
Crea
Por medio de estas actividades se estimula la imaginación, originalidad y autonomía del alum‑
no, invitándole a crear algo nuevo con la ayuda de los conceptos, pautas y consejos que la
unidad le ofrece.
Investiga
A través de la investigación, el alumno maneja información, refuerza, relaciona conceptos y, al
igual que con las actividades de creación, desarrolla su autonomía.
Distribución temporal
Es conveniente situar esta unidad didáctica en el segundo trimestre del curso, para que el
alumnado pueda repasar y recuperar una buena base de lenguaje musical durante el primer
trimestre y así poder desarrollar óptimamente su trabajo.
Sugerencia de cronograma
Competencia matemática
Conocimientos: Conocimiento y manejo de los elementos matemáticos
básicos (distintos tipos de números, medidas y símbolos) en situaciones
reales o creadas y la puesta en práctica de procesos de razonamiento que
llevan a la solución de los problemas o a la obtención de información.
Destrezas: Desarrollar elementos y razonamientos matemáticos para in‑
terpretar y producir información y para resolver problemas musicales.
Actitudes: Disposición favorable y de progresiva seguridad y confianza
hacia la utilización de elementos matemáticos en el contexto de un tra‑
bajo musical.
Competencia matemática
Conocimientos: Conocimiento y manejo de los elementos matemáticos
básicos (distintos tipos de números, medidas y símbolos) en situaciones
reales o creadas y la puesta en práctica de procesos de razonamiento que
llevan a la solución de los problemas o a la obtención de información.
Destrezas: Desarrollar elementos y razonamientos matemáticos para in‑
terpretar y producir información y para resolver problemas musicales.
Actitudes: Disposición favorable y de progresiva seguridad y confianza
hacia la utilización de elementos matemáticos en el contexto de un tra‑
bajo musical.
EVALUACIÓN
Se propone realizar una prueba individual de la parte rítmica y de la práctica vocal. Una prueba
colectiva en pequeños grupos de la práctica instrumental. Realizar la prueba del apartado
¿Qué hemos aprendido? Presentar el trabajo individual de investigación y valoración actitudinal
del día a día en el aula.
EXPLICACIÓN TÉCNICA
La guía del alumno se presenta en una carpeta autocontenida, es decir, una carpeta que con‑
tiene todos los archivos que componen la unidad. Para abrir la unidad debemos acceder al
índice; para esto, buscamos dentro de la carpeta el archivo denominado INDEX. Es fácilmente
reconocible porque todos los archivos están organizados alfabéticamente y su icono es el
del navegador con el que se está trabajando (Mozilla o Explorer). Una vez abierta, la unidad
presenta el aspecto de una página Web. Hay dos formas de moverse por ella: si se quieren
buscar contenidos concretos, usaremos el índice de la izquierda, y si se prefiere hacer un reco‑
rrido lineal, seleccionaremos la palabra «siguiente» que aparece al final de cada página.
EXPLICACIÓN DIDÁCTICA
La unidad didáctica está estructurada de la siguiente manera:
OBJETIVOS
MELODÍA+RITMO=CANCIÓN
Actividad 5 ¿Qué es un intervalo?
Actividad 6 Intervalos de 2ª
Actividad 7 Intervalos de 4ª
Actividad 8 La melodía
Actividad 9 La Canción
INVESTIGA
LA CANCIÓN
Las Canciones de Mayo
Los cancioneros
Nuestras canciones
Mayo de Libros
«America» West side story
ANEXO
Partitura «Un mayo en América» (PDF)
Audición «Un mayo en América» instrumental láminas (mp3)
Audios para estudiar por voces: Acompañamientos y Solos (mp3)
CRÉDITOS
Voz 2:
Voz 4:
Progreso:
la melodía con el ritmo a un tempo más lento del original. Interpretará la melodía mientras
marca el pulso a corcheas con palmas o con un instrumento de percusión. Los alumnos lo
aprenden por imitación y marcan el pulso con palmas.
5 En lugar de cantar las notas se interpretará usando vocalizaciones del tipo «da da da da-
ran…» o similares. Siempre manteniendo el pulso a corcheas con palmas.
*Si se trabaja con algún editor de partituras se puede aprovechar esta actividad para utilizar
esta herramienta informática. Se proponen:
MuseScore es un programa libre de notación musical multiplataforma
http://es.wikipedia.org/wiki/MuseScore
LenMus: Programa para aprender música con un editor de partituras gratuito
http://www.lenmus.org/sw/page.php?pid=noticias&lang=es
Noteflight: Aplicación gratuita que nos permite editar y compartir partituras
http://www.noteflight.com/scores/
MusicTime: Programa de notación libre que está en la normalización de los ordenadores de
aula y miniportátiles.
3 Todos los alumnos trabajarán inicialmente todas las voces, excepto los alumnos que se
encuentren con especiales dificultades para realizar este trabajo. Posteriormente serán
distribuidos por voces: pequeña percusión‑percusión corporal, laminófonos, voces. Esta
práctica ayudará a los alumnos a escucharse mejor y a realizar un mejor trabajo como gru‑
po cuando toquen a varias voces.
4 Una vez trabajada de esta forma la parte A, conviene asignar instrumentos definitivos a los
alumnos para trabajar el resto de la obra. En la parte A* la melodía principal interpretada
por los carillones pasa a ser interpretada por voces. Por este motivo es conveniente que
los que más facilidad han tenido en los ejercicios de práctica vocal se coloquen en esta
voz de los carillones. Lo mismo se hará con la parte de pequeña percusión. Los alumnos
que con mayor facilidad hayan trabajado los ejercicios rítmicos y hayan obtenidos buenos
resultados en el examen de ritmo serán candidatos a interpretar la pequeña percusión. No
olvidemos que hay partes de percusión que pueden crear dificultad, como el mantener
con el pandero el ritmo a corcheas y la voz de las claves y cabassa con los ritmos a contra‑
tiempo.
Adaptaciones curriculares
En la práctica instrumental los alumnos con mayores dificultades se colocarán en las voces
más sencillas o en aquellas en las que, durante el trabajo con las actividades de preparación,
hayan salido más airosos. No hay que olvidar que lo más importante es que estos alumnos
participen del desarrollo normal de la clase y que su evaluación consistirá de manera general
en que se haya observado una progresión a lo largo de las sesiones, así como su participación
en todas las actividades de la clase.
Los alumnos con altas capacidades o con formación musical no obligatoria se colocarán en
aquellas voces que supongan un reto para ellos.
Textos
Metodología Kodaly
Erzsébet Hegyi, Método Kódaly de Solfeo, Ed Pirámide, Madrid, 1999
Mayo de Libros
Miguel Arnaudas, Colección de cantos Populares de la Provincia de Teruel, Teruel 1982
La canciones de mayo
Joseph Crivillé i Bargalló, El Folklore musical, Alianza Editorial. Madrid, 1997
Los cancioneros
http://www.enciclopedia‑aragonesa.com/voz.asp?voz_id=3025&tipo_busqueda=1&nombre=CANCI
ONEROS&categoria_id=&subcategoria_id=&conImagenes=
Petenera
http://es.wikipedia.org/wiki/Petenera
Guajira
http://www.esflamenco.com/palos/esguajira.html
http://es.wikipedia.org/wiki/Guajira_%28m%C3%BAsica%29
Letra «América»
http://www.westsidestory.com/site/level2/lyrics/america.html
Huapango mejicano
http://es.wikipedia.org/wiki/Huapango
http://www.folklorico.com/bailes/hidalgo/huapango‑hidalgo.html
Artículos Wiki
http://es.wikipedia.org/wiki/Flamenco
http://es.wikipedia.org/wiki/Canci%C3%B3n
http://en.wikipedia.org/wiki/America_%28West_Side_Story_song%29
Vídeos
Vídeo metrónomo flamenco bulería 200b.p.m.:
http://www.youtube.com/watch?v=jUBDyFrsCeM&feature=related
MusicTime: Programa de notación libre que está en la normalización de los ordenadores de aula y minipor‑
tátiles.