ENCICLOPEDIA

DEL BLUES

EDELLA

MUSICANERA

PROGETTO E CURA DI MASSIMO COTTO

ARCANAeditrice

\' )
ENCICLOPEDIA DEL BLUES E DELLA MUSI CA NERA
PROGETTO E CU RA DI MASS IMO COTTO
Prima edizione: novembre 1994
© 1994 ARCANA EDIT RlCE sri
Viale Sondrio 7 - 20 124 Milano
Redazione e impaginazione elettronica: Alessandra Cap izzi Cittadini
Supervisione alia redazione: Marco Lo nghi
Redazione tecnica: Giampiero Tagnoc chctti
Copertina: Studio Grafico A&L
GR UPPO ED ITOR IALE MUZZ IO
ISBN 88-7966-038-1
T uui i diri ui riscrvati
St amp,, : l. c uopriut - 'I' r<'111 0
~ \ h
•roduzione e modi d'uso
'le idee se mbrano salde fino a qu ando si cercadi afferra rle ' dice va Samuel
Ie r. L ' ide a di uri'en ciclopedi a del blu es e dell a mu sica nera sembra va sa lda
a qu ando abbiamo pro vato a m etterla su carra . Poi e d ivent ata, for se
n ubilme nte, Le viatan o , Kali dall e mille bra cci a. " Inev itabi lme nte' in
10 nessuno , nonostant e J' ouimismo , ave va so ttovalutato Ie difficol ta di un
rogetto, Se infatt i un a qu alunque enciclo pedia del rock, pur nell a sua
plessita, abbracci a pre va lenteme nte un arco di soli qua ttro dccenni (1954­
) cd e dunque circoscri vi bile anc he co me fonti, Ie orig ini dell a vita del
dev ono essere fatte risalir e ag li ultimi anni dell a sco rso secolo, sebbe ne
standardi zza zione cffettiva e su larga sca la s i sia regi strata dal 1920 alia
: Depression e, vale a dir e nel primo decenn io dell e sue inci sioni
. rc iali, II primo problema eproprio nella m an can za totale, in alcun i cas i,
cu mcnti sonori, che rapprescntano - e for se superfluo sottolinearlo - la
in prima di ogni studio mu sicale. La ricostru zion c dcg li albori del blu es
qu e scmpre stata , per fo rza di ease, approssirn ativ a c tal volt a arbitraria.
I(:S sa na un enigma fino ag li anni - I0 del no str o secolo" scriveva il crit ico
Russell, e anehe Ie inforrn azion i su ci o che e ve nuto dopa so no spesso
uddittorie, per qu anta validi possano e debb ano esse re eo nsi derati gli
i th:g li studiosi chc hann o trattato In materia blu es.
'id ea eli questa lavoro era di reali zzare un' opera (Ia pili co mpleta possibil e
uanto un 'enciclopedia non possa mai essere esaustiva) in cui si procedesse
clnmcnte sul lata inform ative (dunque co n faticoso ed estenuan te lavoro di
1 anchc laddove scarscggiavano Ie fonti) e su quello di valore, in modo da
lit' , C non solo descrivere, il rnusicistae ilpersonaggio, la vita e Ie opere, in ultimo
he dell'irnportanza eli og ni singola voce. Un lavo ro ehe risultasse strumento
hl ltl l pe r chi cia temp o pcrcorrc lc strade del blues e desideri approfondire Ie
" IIII~CC l1 /,e , rna anch c perchi della lradizion epopolare del neronordamerican o
1"'-...• pIICO 0 nulla e abbisogni di una mappa per non sma rrirsi nei mill e sentieri,
Illllllc plici rivoli del grande Iiumc della musica nera .
I't'!' 'l uo ill. oltre allcnclclopcdi a ve ra c propri a, e sta ta prep arat a una ricea
Ild l U ' 1I1 l' lI i si .utu« il pas saggill dal panicol ar e (il gru ppo 0 il bluesman
vi lntrodrc ione e mod i du so

trau ato nell e pagine preced enti) all ' universalc (il blues ncllc sue linee generali,
analizzato nei vari conresti in cui i gruppi u i 1I/I/('SIII<:11 sono crne rsi). Abbiamo Enciclopedia del blues e della musica nera
dunque approntato diverse sezioni, dedicate ,,11 'evolver si delle etichette che
hanno fauo la stor ia del blues; ai luoghi geog rafici che hanno caratterizzato un
suono; ai pin irnportan ti perso nagg i, produtt ori 0 song writers che spess o non
sono stati menu fondamentali degl i arristi che hanno lanciato, curato, seguito.
E poi un gru ppo di voci tem atiche, dove si analizza no e approfondiscono i
rapporti del blues con la lett eratura, la soc ieta e altre espress ioni artistiche,
nonch e alcun e schede che sintetizzano particolari sragioni 0 movim ent i (i
festi val.i l blues in Italia). Infine, un glossario , dove si fa Iuce su termini con cui
i " blues-dipendenti" hann o di certo grande familiarita, rna che possono risultare
OSCUI1 0 addirittura privi di significato per i non addetti a i lavori,
Noterete che ogni singola scheda e siglata in calce. Questo per correttezza nei
confronti di chi ha trascorso anni a rintracciare dati ma anche per correttezza nei
confronti del letrore, che avra cost modo di attribuire a un preciso collaboratore di
questa encielopedia il giudizio da lui espresso su un bluesman 0 su una scuola.
Non di so lo blues si tratta pero in quest' opera, ma, comesegnalato nel titolo ,
di molt a rnu sica nera. Per questo es istono schede reggae e rap, per non fare che
due ese mpi .
Le discografie sono complete: oltre alla produzione originale dei musicisti, si Schede di :
e voluto - laddove necessario - inserire alcune cornpilazioni di rilievo e citare LUCIANOFEDERIGHI
partecipazioni particolarmente irnportanti a dischi di altri artisti. Per i musicisti di LEONARDO BONECHI
confine, invece , non sono riportati tutti i dischi rna solo quelli che meglio GIANNIDEL SAVIO
rapprescntano illoro contatto con iJ blues; quando si tratta di discografia selettiva, MARCO LONGHI
appare chiaramente indicato. Per orizzontarsi si sappia che l'elenco degli album STEFANO MARISE
prevede. dopa i I titolo,I'anno eli rcgistrazione (decisamente importante nel mondo AUG USTO MORINI
del blues, conside rate che moltc incisioni sono state ritrovate e poi pubblicate
rnagari a cinquant'anni eli distanza) c quineli, in parentesi, la casa discografica, la Ringraziamcnti
nazionalita e la data di pubblicazione. Un apparato di note fomisce ulteriori
dettagJisulle discografie, con specificazioni sulk ristampe e sui materiale inedito, Si ringrazia Francesco Martinelli (F.M.), autor e delle sch ede su Ca lifornia nera,
oltre all'eventuale indicazione se si tratta di live, colonna sonora , antologia. In Harlem , Kansas City; Sr. LOllis, Big band nere. SOli I jazz,
alcuni casi, vista la mole dellavoro e Ie difficolt a predette, non e stato possibile Si ringraziano, inoltre, Goff Abbie e la 1chiban Records,Stefania Battaglia, Franco
rintracciare tutti i dati, sia nelle discografie che nelle biografie, Non va mai Bigi, Silvana Brambilla, John Bro ven, Tony Cannizzaro, Garry Cape, A lessa ndra
dim cnti caro, e non ci stancheremo m ai di ribadirl o , che le inforrn azioni su molti Capizzi Cittadini, Giuliana Carlessi, Paolo Caru, Giancarlo Crea, Edizioni DaCapo,
biuesmen dci primi anni del secolo sono talvolta inesistenti. Francesco De Leonardi" Mario De Luigi, Grazia e Luca Del Savio, Mimi e Barbara
Fortin, Marina Fratt er , Roberto Gabe llini, Marino Grandi , Bruce Iglauer, Irm a Marsilc,
Gli autori che hanno lavorato a questa Enciclopedia del blues e del/a mus ica AlfredoMarziano,Emanuela Masserani,Monica Mazzoleni,Mus ica Ja :z, AndreaNanni,
nero sono fra i maggiori csperti del settore. A loro va il mio ringraziamento e iI Pitt Nichols, Emanuele Pavarin, Delia Pelosi. Dan Penn, Robert Pruter, Liborio
rnerito se quest'opera, concedetemi un pizzico eli presunzione, non ha precedenti, Pusateri, Gianfranco Scala, Elizabeth Smith, Alfonso Tenrori, Rufus Thomas, Andrea
come struttura e mole di lavoro, nc in Italia ne allestero. In quanto ai limiti, ci Trevaini, Graziano Uliani, Pierluigi Ungania, Charles Walton.
auguriamo di ridurli e, sc possibilc, climinarli nella prossima edizione.

Massimo Cotto
782 Black Swan
Nel 1968 la Stax non rinnova il co ntratto, mentre il panorama musicale ass iste
a trasfonnazioni di gu sto e tendenze: a partire dai primi '70 la produzione R&B
e soul diviene sempre pili sofisticata, e sempre pili contaminata dalla disco music.
La ca sa newyorkese rimedia in parte con nomi di talento adeguati ai tempi
(Roberta Flack e Donny Hathaway fra gli altri), mentre amplia i suoi contatti fin o
a portare i suoi arti sti aregistrare negli emergenti studi di Miami e puntando quind i
a cavalcare anche 1'onda del cosiddetto Philadelphia sound. Nel 1988 vien e ce ­
lebrato i140° anniversario dell'etichetta, documentato in ATLANTIC RHYTHM AND
BLUES, 1947-1974 (14LP Atlantic USA 1985)che ricostrui sce [a sroria con grande
spiegamento di mezzi e un concerto di dodici ore al Madison Square Garden di
New York al quale partecipano numerosi artisti, vecchi e nuovi . Nello stesso
periodo nasc e la East/West, guidata da Nesuhi Ertegun (per poco pili di un ann o,
in quanta il produttore muore il IS luglio 1989); la Atlantic contribuisce intanto
al finanziamcnto della "Rhythm & Blues Foundation", con il riconoscimento di
un credito di qualche migliaio di dollari di royalties arretrate a trentacinque suoi
vecchi artisti , chiudendo cosl un' annosa controversia, (G .D.S.)
---- - -- - - - - - - - - -
BLACK SWAN
Ispirata alia leggendaria Elizabeth Taylor Greenfield (il "Cigno Nero "), cantante
d'opera ottocentesca nativa del Mississippi, la Black Swan di Harlem fu [a prima
compagnia discografica creata e gestita da afroamericani : suo presidente era Harry H.
Pace, gia partner di W.e. Handy nella casa editrice musicale Pace & Hand y. Entrata
nell'emergente mercato dei race records nel maggio 1921, l'etichetta presentava un
repertorio variegate, comprendente anchc materiale classico e operistico (musica di
"alta classe '' cam aPace) interpretato da musicisti e cantanti di colore . Commercialmen­
te, e anche artisticamente, il catalogo era comunque dominato da alcune dive del
"classic blues" - Ethel Waters (DownHome Blues), Trixie Smith (My Man Rocks Me
With One Steady Rolf), Alberta Hunter (How Long, Sweet Daddy. How Long), ac­
compagnate da formazioni jazz sotto la guida - per 10 pill - del pianista georgiano
Fletcher Henderson , a sua volta titolare di registrazioni strumentali in solitudine (The
Unknown Blu est 0 con [a sua " Dance Orchestra ". Altre attr azioni nellarea
jazzistica erano rappresentate dal maestro del pianismo stride di Harlem (e ver ­
satile cornpositore), James P. Johnson , e dall a Memphis Blues Band di Handy.
La Black Swan, che pubblico oltre 180 dischi , ebbe vita intensa rna breve: Ie
ultime session furono organizzate nell' estate del [92 3, e l' anna seguente il catalogo
fu acquistato e riedito dalla Paramount. Nel 1926 i diritti tomarono a Pace, chc
tuttavia non riattivo l'etichctta: questa torno ad apparire soltanto sessant'anni pill
tardi, quando [a neorleansiana Jaz zology/GHB deci se di pubblicare sotto ij
marchio Black Swan - su LP e CD - il repertorio Paramount di Ma Rainey . (L.F.)
- -- - - - - - - -- - - - - - - - -- - _. _- -------- - -- - ­
BLUEBIRD
- - - _ ..­
Nat a come serie economica della RCA Victor net 1932, la Bluebird un purtoe
degli anni della Depressione.lnizialmente nOllindirizzata nella specifico al blues .
nel 1933 - dopo ch e I'intero catalogo blu esisti co della casa madre era statu
Bluesville 783
cancellato - la Bluebird diviene una dell e etichette pill attive nel settore, irnpo­
stando da subito un proprio indirizzo arti stico e produttivo: il numero di artisti e
limitate, Ie session di regi stra zione sono molto lunghe in modo da ridurre i co sti
di produzione e le prove di ciascun brano so no ridottc al m inimo indispensabile.
Per i circa dodici anni di vita della Bluebird sotto la fcrrea guida del produttore
Lester Melrose, gli arti sti che regi strano pili di cento brani sono solo quattro:
Walter Davis, Tampa Red, Washboard Sam e un gruppo go spel, gli Heavenly
Go spel Singers. Gli artisti ricavano tutti una discreta fortuna, per quanta mai di
proporzioni notevoli, sec ondo una strateg ia ben precisa riv olta alIa realizzazione
di un buon successo media c on una produzione quantitativ am ente elevata .
La Bluebird si caratterizza poi per un ' impronta stilistica ben definita: i
bluesmen sono affiancati da piccoli combo spesso con uno 0 du e fiati; i brani sono
arrangiati in modo da accentuarne il ritmo e il materiale e scelto spe sso tra canti
hokum e " novelty" per coprire la pill ampi a fascia di mercato possibile. I rigidi
standard della Bluebird e il suo caratteristico suono ecce ssivamente levigato, pur
rivelando alIa lunga un forte appiattimento stilistic o, non impediscono la produ­
zione di dischi di alto livello e la rivela zione di per sonaggi importanti: per la
Bluebird incidono can successo "Sonny Boy" Williamson , T ommy M cClennan
e Big Joe Williams, Rob ert Petway e Yank Rach ell , non ch e Big Bill Broonzy e
Tampa Red. Lo studio di registrazione dove viene incisa la maggior parte dei
dischi e a Chicago anche se, so pratt utto per problemi di cos ti, [a casa fa spesso
ricorso a localizzazioni decentrate, da New York a Dallas. Tra i bluesmen che
hanna affollato il ricco catalogo Bluebird si devono infine ricordarc Joe Pullum,
Bo Carter e Big Maceo. Tra le poche arti ste, la pill significativa e Lil Green .
Come tutte le race labels prebelliche anche [a Bluebird accusa il duro irnpatto con
e
gli anni di guerra. Nel 1941 la casa ancora artivissima, dominante sul mercato della
musica popolare afroamericana. L 'anno successive, con un volume complessivo di
nuove uscite discografichc pill che dim ezzato a causa delle restrizioni sulle materie
prime imposte dalle esigenze belliche, oltre la meta dei dischi blues comparsi suI
rnercato, portano il marchio Bluebird. IJrepentino carnbiamento nei gusti del pubblico
e 10 sciopero dei musicisti indetto da le. Petrillo (prcoccupato dei pericoli per
I'occupazione in cons eguenza della diffusione dei jukebox) che per due anni paralizza
l'attivita discografica, portano la Victor a ridurre l'intensita del proprio impegno
produtt ivo nel blues. Riattivata nel 1944, la Bluebird continu a a pubblicare dischi con
sempre minor successo fino al 1950, anno in cui la Victorne decide la chiusura. (L.B.)
BLUESVILLE
Nel 1959 la celebre Prestige - casa discografica da quasi un decennio
all 'avanguardia in campo jazzistico - decide di varare una etichetta sussidiaria
ded icata al blu es. L 'iniziativa, ch e si dev e a un 'idea del folklori sta Kenneth
Goldstein , non ha vita lun ghissima ma abb astanza fruttuosa, rapportabile a una
se ttantina di album, molti dei quali hanno tuttavia venduto solo poche centinaia
di copie co n la conseguenza che I'intero catalogo viene quasi del tutto ca ncellato
alia meta dci ' 60 . La filosofia della casa, frutt o tipic o della stagione del " blues
revival" e del co siddetto folk blu es, comprende due tipi di produzioni: Ie
rcgistrazioni in stud io di arti sti gia affermati e le incisioni sul c am po di artisti
sconosciuti scoperti da Sam Charter s. Pete Welding e Art Rosenbaum, alcuni tra
gli stud iosi c i critici di cui [a casa si av vale per rcal izzare i propri progetti.
784 B!lIesWay
Stilisticamente. la Bluesville pare rnuoversi con un certo equilibrio tra
recupero di classici (Victoria Spivey e Lonnie Johnson, per esempio), country
blues (il filone pill ricco del catalogo) e modemo blues urbano che, perc, viene
ancora accolto con ditfidenza. Tra i tanti titoli va segnalata I'ultima session eli
Blind Willie McTell incisa in un negozio eli barbiere ad Atlanta nel 1956. Per
l'etichetta hanna registrato Pink Anderson, il reverendo Gary Davis. Lightnin '
Hopkins, Lonnie Johnson, Fun)' Lewis, Sonny Terry e Brownie McGhee,
Memphis Slim, Sunnyland Slim, Roosevelt Sykes, Robert Pete Williams.
Dopo il 1962 il marchio si estingue, anche se la Prestige continua a occuparsi eli
blues can l'incisionc di album pubblicati sotto l'etichetta madre a Tru-Sound, (L.B.)
BLUESWAY
- - --- - ---_._ --- - - -- - - - -
Fondata a meta dei '60 come sottomarca della major ABC, pur avendo svolto
un ruolo nel mercato discografico blu esistico di notcvole irnportanza, la BluesWay
c una etichetta di cui si hanno poche inforrnazioni. Artista eli punta della cas a e
senza dubbio B.H, King che tra il 1967 e il 1969 realizza ben cinque album di
grande successo commerciale, oltre al classico hit The Thrill Is Gone,
Rivolta a un pubblico bianco, in particolare a quello giovanile amante del rock,
la BluesWay effettua scelte produttive impronrate alla contaminazione tra blues ,
jazz, rock e so ul secondo un modello che potremmo definire "fusion ante litterarn''
ehe all'epoca le pregiudica le simpatie dei puristi. Nella cinquantina di album che
compongono il catalogo della casa trovano spazio non solo bluesmen puri (come
erano solite fare le etichette sorte negli anni del rblues revival"), come Carey Bell,
Otis Spann, Johnny Young, Roosevelt Sykes, T-Bone Walkere altri ancora, ma
anche artisti spurii, in odore di eresia, come Jimmy Witherspoon, Jimmy Rushing,
Joe Turner, Charles Brown c Roy Brown.
La mancanza di una strategia artistica ben meditata e la presenza eli produttori
non sempre in grado elicapire la fine sensibilitamusicaledei musicisti neroamericani
hanno sempre contraddistinto il materiale dena B1uesWay, qualirativarnente
molto discontinuo. La casa chillele i battcnti pr ima della meta dei '70. (L.B.)
CHESS
Fondamentale per I'affermazione e la diffusione di blues, R&R e R&B nei '50
e nei '60, la Chess nasce dall'mtraprendenza eli due tratelli di origine polacca,
Leonard e Phil Chess, che nel 1928 si stabiliscono a Chicago e coi guadagni del
cornmercio di liquori mettono in piedi una catena di nightclub che rivela
l'interesse del pubblieo per la musica nera. Decidono eli fondare una casa
discografica e nel 1947 nasce la Aristocrat che fa i prirni passi can Sunnyland Slim,
Muddy Waters e Robert Nighthawk, e raccoglic un interesse tale da convinccrc
i duca far le cose pili in grande: nel1950 la piccolaeticheuacambia nome in Che ss.
Mentre Muddy Waters fcsteggia can il successo di Rolling Stone, Phil si occupa
prevalentemente degli uffici eli Chicago e Leonard segue la distribuzione e ticnc
i contani can gli artisti, i dj e gli altri personaggi legati allo showbusiness nei vari
Statio Un irnportante accordo viene stipulate can Sam Phillips dai cui sllldi a
Memphis passano a1cuni dei migliori Ul1isli blues e R&B : Ira quesli Bowlin' Wolf
Columbia 785
e Rosco Gordon, tra i primi ad apparire con la nuova etichetta, insiernc a Jackie
Breston che can Rocket 88 scala le classifiche R&B.
c
Altro fatto significative 1'ingaggio eli Willie Dixon che, da semplice bassista,
assume man mana ruoli sempre pili eletenninanti per I'evoluzione del blues
urbano: autore, produttore e talent scout. Piu 0 rneno contemporaneamente si rivela
determinante I'amicizia dei Chess col dj di Cleveland, AI,m Freed, che nel periodo
dell'csplosione del R&R - eli cui e il principale artetice-offrc ai prodotti dellagiovane
etichetta un trampoline eli lando impareggiabile, promuovendo gli artisti anche can
film appositamente realizzati, II successo che ne consegue fa nascere man mana
nuovi logo quali Checker, Argo e Cadet, portando cosi la casa di Chicago a coprire
una vasta gamma del genere nero - blues, R&B, R&R, gospel, doo wop - e
aggiungendo al suo album di famiglia nomi quali Little Walter, Willie Mabon, John Lee
Hooker, Sonny Boy Williamson II,Chuck Berry, Bo Diddley,Flamingose Moonglows.
Allo spuntare elei ' 60, il repertorio blues si arricchisce can Otis Rush, Buddy
Guy. Koko Taylor; poi arriva ronda del nuovo R&B e del soul che arruola Etta
James, i Dells, Billy Stewart, Pamella Bass, Sugar Pie DeSanto, Laura Lee. oltre
all 'eccellente Mitty Collier (SHADES OFA GENIUS) e a Willie Walker che vanta un
capolavoro d' incredibile coinvolgimento ernotivo, From Warm To Cool To Cold,
nello stile James Carr, cost came Kip Anderson con Without A Woman. Non
ultimo (oltre a un elenco di dischi di attori comici) nasce un catalogo jazz, che non
occupa pero un malo pari a quello di altre case discografiche. Avvicinandosi ai
'70, la produzione blues tradisce sempre piu spesso eontaminazioni rock, volte
all'allargamento del mercato, ma per 10pill questa influenza si ritrova all'interno
di dischi non particolarmente significativi.
Ma ela Chess egia sulla strada del tramonto: la morte di Leonard Chess (1969)
contribuisce ad accelerare Ie trattativc per il passaggio eli proprieta, che di fatto
avviene a favore della GRT Corporation, nella quale Phil rimane ancora per un
certo tempo con incarichi dirigenziali, prima di dedicarsi alia conduzione dell'im­
portante stazione radio WVON (acquistaia gia nel 1963), lasciando le consegne
a Marshall, figlio di Leonard, che passera poi alia Rolling Stones Record.
La prestigiosa etichetta percorre ancora il carnmino di vendite e pa ssaggi di
proprieta: viene acquistata nel 1975 dalla All Platinum, che avvia un programma
di riedizione del vecchio catalogo ma viene assorbita dalla Sugar Hillnel 1982;
infine nel 1985 i diritti passano alla MCA che realizza una consistente serie di
ristampe che, con l'avvento del CD, portano alia luce anche un considerevole
numero di inediti, Nel 19921a MCA vince una lunga e controversa causa intentata
contro Marshall Sehorn e la sua Red Dog Express. con una sentenza che le
riconosce l'esclusiva mondiale sui prezioso catalogo, ben rappresentato - anche
con incisioni delle etichette affiliate - dall'antologico CHE.<;S BLUES (4CD Chess
USA 1993), (G.D.S.)
._-_._-_._ - - - - - - - - - ­
COLUMBIA
____0_ --­
La massima compagnia discografica mondiale gia nell'ultimo decennio
dell 'Ouoccnro, la Columbia inizio a registrare artisti afroamericani di area jazz e
blues ncl 1917. can la Memphis Orchestra di W.c' Handy (Lively Stable Blues).
Nc1corso dei '~O apparve 5U Columbia un'importantissirna serie di race records,
comprcndcnlc Ic canlanli "c1assichc" Sara Martin, Bessie Smith, Clara Smith,
 786 COlumhia
/) (' 1"1"11 ' X7 'XI'
Magg!e !one~, Ethel Waters, jazzisti come K' a '
C mg Oll\e~.. piarusn, songwriters e - --.-- .-. -- -~ - - - - .--. - _ .- -- ~ - - - - ~
I ' "

fantasis t] trajazz, blues e vaudeville lIa

Acquisita nel 1925 da una "multi ,comle, laren ce Willi ams e Tom Delaney
, Intemarional
- mazlona e ' del disco c?n capltaJe
' .
ECCA - ­
come ColumbIa ' mglese nota' -- - -- - - -- .-.- - - - -------- ------- - -_. ­ tc,
dalla OKeh), la Columbia am~rfc~'n~ome EM! (un d ~stmo condiviso ncl J926 Creata nel 1929 da un agente di cambio inglese, Edward Lewis, la Decca lel
pendente e suI finire del decennio am ~ ?~~e~ol tuttavla, una propria linea indi­ ecords Limited entre sulla scena discografica americana cinque anni piu tardi , 110
c ol~ri "down home", come Memphi , ~ ,IO I, cata ogo regrstrando artisti blues dai sotto la direzione di Jack Kapp , che porto con se dalla Brunswick artisti di cia
storiche session nel Meridione sresso sa A~7,m ~ e Joet1 cCoy (1929), e organizzando straordinaria popolarita quali Bing Crosby (che alia Decca avrebbe dato con White
E? Bell.. Bo Carter, Barbecue Bob 0' D If,n,a,p e~ ) ~es~enqu~1I ~eg Leg HowelJ, Christmas, ~el ,1942, uno dei pill famosi best seller di tutti i tempi), Louis
ve
O,IJ rustic? raco,nteur gospel Washin:to~ p~.'lCfIl PlaJ~ISt:a ~lstlJ~ ' Alex Moore Armstr?ng e I MIlls Brothers. L'et,ichetta -.-che acquist i ?iritti sui v e cc~ cutaloghi
bizzarr o lnCroClO, rra piano e mand olino). 1 IpS, specialisn, della dulceola" (un C,hamplon e Gennett, e su q.llel1l,':' ocalion e Brunswick p~ec edentl al 193,2 ­
Nel 1933 _ insierne alia OKeh I" I divenne presto una delle dominatrici del mercato, anche grazic al prezzo partico-
(American Record Company)/Br -:- k enc Ietta, fu venduta al gruppo ARC Iarmente basso dei suoi 78 giri.
la: gli ultirni dischi di Bessie S m i t~n~wI~ "c~e cesso per.qualche anno di utilizzar- Nella prima fase dell' Era delle Swing, la Decca documenro la musica di zrandi
I~ session di Roben Johnson su Vo : ~pn71 dl ~lllIe Holiday. apparvero su OKeh, orchestre nere come quelle di Andy Kirk,Jimmie Lunceford, Count Basie eC hick :1'0
dl proprieta avvenne ncl 1938 ca I~n ,gestlta dalla AR9 , Un nuovo passaagio Webb; e - soprattutto attraverso l'attento lavoro dietro le quinte di 1. Mayo rie
(Co ~ u~bia Broadcasting S ystdm)u~h 0 II ;.rupP? 0~C, fu, assorbito dalla CBS Williams - ~ne t ~'c a fonda Ie varie aree del blues, da quello rurale di Sleepy John , il
riedizioni di classico jazz e blu e ~ e e sr~ ItO na~tlv,o ,I e~l c~ ett,a Columbia per E,stes e c;harlle PIckett, Curley.Wea,ver e Blind Willie McTell. a quello cittadino ng
Go?dman , portato dal produuore Jol1t;e , nuove l,nC~ ~lOll1 di big band (Benny dl LO~ llIe Johnson e MemplllS, ~nrll~ , Pectle Whearstraw, Georgia White e ~ le
Elhngton) ~ cantanti popolari. Dal 1 94~U1~m ond , plll ,taJ'dl Coun,t Basie, Duke Johnnie Temple, ~ ,a 9ucllo jazzrstico di Rosetta H o~ard , Blm: Lu Barker c Bi,g Ice
~e:cato del race records. con artisti c - una .n u o~a sene Colun:blU apparve sul Joe Turner. SpaZI? l11oIt:e ~a, band come quella dl Skeets I'olbert And HIS .va
llBlg ThreeTriodiWiIlieDi xon:so re~me BIg Bill Bro?nz~. ~J !? J~e Williams. 9cntlemcn Of S W Il1~ a piarusn c~m c Cow ~ow ~av,en'port , Roosevelt Sykes ~ rre
di MU~dy Waters. rcalizzate 1'0 I~ denternente.lep~lm c mCIs,101ll chicagoane I ubiquo ~ sempre brillanre Sam Price. Questi e altri arnsn sono rappre sent ~ti negli Ire
Nel decenni seguenri la tO J~rn bper( lf Co IUl~b la.' nma~cro mvece inedite, otto LP d~ BLUES Box J e ,BLUES Box 2 (su MCA t~desca , 1975 e 1976), la PIU vasta ~ig
presentarsi con il rivoluzionario LP It c le ~u 1<1 pnma etlchetta, nel 1948, a panoramlca de! ~'epe(ton o ,nero popolare .dcll' el1chetta" ' lui
della musica nera, Ha registraro ra~d~~ s~~u ~to con al ~cme fortune I'evolversi ~ tl l:ave rso ~ 40, nella .f.asc dl mcubazlOne del R&B.I attcggwmento aperto e osi
con~c M ahalia Jacksol1 ,ArclhaFr!rt k li n ' UCI dl cO!~oc~lon e, 0 estrazione gospel ~un!?:u~Il'al1t e dl Kapp e Jmw esso del produttorc ,Milt Gabler (fondatore della ert
o gh Staple Singers (sulla "s 'd' ' '' E( a~cora grazl e al buom ufficidi Hammond) j:lZZISlICa Commodore) pe!1nJse alla Decca - dommante suI terreno del pop - di la!
' la loro immagine
trad Ire " , ussr
it lanat ' piC lacendole perc spesso aft'elm arSl'anc
" creara n,el' '50), "' he come clIC ' hetta regma
' dCI. ra ce r ecord s, Sotto contratto aveva
prodotto jazz innovativo, d~ ~~~se~tlc~ , III cerca ,d1 un successo crossover, Ha allor,a molte delle a~ tcntiche ~ te lle della musica arroamericana: il gruppo vocale
tto
e straordinari episodi isolati di Louis ~~ ThcJol1lo,u ~ Mon~ e a Weather Report; d~g h Ink Spots, l~ big ~al1d .dl J~~ McSI~ann , Buddy J,ohnso,n, Lucky Millinder c no
nel blues estata sporadica e leoara . ' l s ~~ong 0 BJllJe,H?hd~y . La sua presenza LIOnel ~ampton , I due fonmd~bJlI al~nm d~ll a fmmazlOne til Webb. Louis Jordan Ite
da pane del pubblico bian '" p~; 0 Pili a ~n ornentl dl reVIval 0 di riscopen a e Ella FItzgerald, oltre alla BIllIe HolIday dl Lover Man e al sempre popolarissimo
territorio soul cstato co e ' tC~ glO,VU!llC (da Taj Mahal a Johnny Otis); mentre iJ Amlstrong e pcI' un breve periexlo Nat King Colc. prima del suo passaggio alIa do
on
di Ro~ Hamilton 0 di D:fnljt~;~ J~~~e ~ a spess? ~as u~.l e, co~ il glorioso melodismo caJifomiaI~a ~~pito l. Pa:alle!amente ,- con i S~l al? jUbil~e ,S i l?g~rs , can la Mahalia ,va
1V!atlllS 0 O.c. Smith, con aru ( , PI~).' con II1t1essl pop dl croOJ~ercome Jo hnny Jac~son ~. I DI~le Hummlllgbirds de~b ~sOl:d l, qumdl~on gilI?I! eil Sister RosettaTIIarpe :st,
Fire, con sti1isti dei '70 e d;o l i~~~come I c;ham,bels Broth ~rs 0 glJEartll, Wind & e dl MaIle Kl1lght - la, Decca conmblll a Illu strar~ I evoluzlone del goSpcl l?10dcmo,
· Ia
Belle. c solo occasiona l men~c c c~ r:ne, BlIl WJth~rs, Delllece Williams 0 Re ina , popo la mo r~e dl Kapp, nel 1949, c. con II maturare de~l o scenano R&B,
o Z,Z, Hill, on at tlStl deep quah Bettye Lavette, Tyrone D~vi s I etlchetta ~em bro perdere ,contalto con II mer~a!o ,a froamenca n~) . ,Mcntre Bill ve
rte
RimarchevoJi, anche in vir . , ' : ', . Haley e pOl Buddy Holly .(11 s~condo ~u lla S l,ISsl,dl~na Coral, speclallZz,ata - COI ~
Colur:n bia ha potuto allin cre s tu della ,v an~ta e, vastlta ,de! ~ataJ ogh i a cui Ia Teresa Brewer 0 Ie McG~ ~re Sl st ~rs - !11 v,erslOllI ?tan c~ e, edulcorate. dl s ucccss ~
'po
Ievane serie organiche d ~, ' ono na,tut al~1ente I progetll dl nedizioni storiche' R&B) Ie permellevano dl lmporsl nellullIverso glOvalllle del R&R, Ia Decca del ne

RECORDINGS ne] 1990 ~ Icate a ~es sle SmIth 0 a.Roben Johnson (THE COMPLETI; s~condi . '50 trovava spazio nelle c!assifiche nere soltanto con Unchained Me lody :Ila
raccolte goSpel (tracui":' e en,tr~.t~ a sorp~esa tr~ I cento album pili venduti) I: dl ~ l Hlb?ler, oltre che - mar$inalmente - con titoli occasionali dei Dominoes 0 ' Ia
nei primi '70), e nei '9~~u ~a I ~nY Hel!but- l duevo,lumi di TIIE GOSPEL SOlJ~lJ~ del Fla~mg,os , Se~pre J'aftolJata e pot ~nte scuderia di artisti country e di l eI'

l'arti colata collanaRoO' ' , ~po I a~sorbllnen to ne! glganfe giapponese Sony ,­ attrazl,om nuddle r!f the road , conosceva tI grande successo pop anche COil un hi.
monoorafici e antolog' ~sb ~ll LUES dlretta da Lawrence Cohn comprendcnte U't J' versatIlecantantees!lOwmal1 J1eroqua!e Sammy DavisJr , (Someth ifl~ 'sGoffaGive )la
THERETR I:> ICI n antemente'
OSPECTIVE 1925-1950 , t ' "
> ~?S enzzatl. B c~~ la sintetizzano i 4 CD
0 I 1955)
' . 0 con, un eplgono' d'I Nat S:0le,.Earl G,rant,e lI~tanto
" l ancJav~ COil una sene
< , ' .so
e country (L F ) , collage m blanco e nero dl ll1cisioni blues gos 'l dl plege voll album una delle plU ra1finate lllterpretl moderne dl Jazz vocale, la he
_ _ . :_ .:.._'_ _ __ ' , pc newyorkese Canne n McRae (AFTER GLOW, 1957), Tuttavia, attraverso un'altra di
--­ sussidiaria - Ia Brunswick - e i discbi di Jackic Wilson, in minor misura quelli di ar,
LaVern Baker. Gene Chandler 0 Barbara Acklin (Love Makes A Woman, 1968), ICS
 788 De/mark
la compagnia recupero nell'era del soul una sua presenza nell'ambito commercia­
Ie afroamericano.
Successivamente, sotto la guida di Carl Davis e Nat Tarnopol, la Brunswick
si rese indipendente, imponendosi - insierne all' associata Dakar - come etichert.i
guida del soul di Chicago dei primi '70, can gli Artistics e i Chi-Lites. can Tyra nt:
Davis 0 un maestro del falsetto guale Otis Leavill. La Decca, intanto, aveva finit«
per essere assorbita da un nuovo gigante discografico, la MCA, nella cui orbita era
entrata sin dal 1959. La MCA - nel cui catalogo afroamericiIDo sono via via
confluiti anche guelli della ABC, della BluesWay. della Duke/Peacock, delln
Chess - ha in parte ercditato 10 spazio e il ruolo di ecletrica major che era stato della
compagnia di Kapp. Attivissima nel country e nel campo delle coionne sonorc
hollywoodiane, ha continuato a registrare grandi artist neri di rnatrice tradiziona­
le, da B.B. King a Bobby Bland, da Bobby Womack ai Crusaders, da Denise
LaSalle a Patti Labelle e Gladys Knight: e nei primi '90 ha promosso irn portanri
eben documentate riedizioni dai repertori Chess e Duke. (L. F.)
- ---- - - - -- - -- ...---·---··----_. _.0 . .
DELMARK
---- ----- ~ ------.- - - -'- --._ - -- -- - - - - - - -­
I )/{~ t :!I 'n u 01 k ~.;<I
il cui album JOHNSON'S WHACKS, semora voledo propone come il leader della
generazione di blu esm en di Chicago degli '80.
Nel decennio seguente I'attivita della casa di Koester si riduce ulteriormente,
con poche sporadiche produzioni, soprattutto nel campo delle riedizioni del
materiale United/States. AlIa fine degli '80 I'acquisizione del catalogo Apollo
segna il ritorno suI mercato della casa di Chicago che timidamente si riaffaccia
anche con nuovi personaggi come il veterano Jesse Fortune. Big Wheeler, Dave
Sneerer e Willie Kent. (L.B.)
DUKE/PEACOCK
--- -- - - - - -
E la Peacock a nascere per prima, per opera di Donald Deadric Robey. nero
_ texano (Houston, Texas, I novembre 1903 / ivi, [6 giugno 1975) che, dopo varie
vicissitudini nel mondo delle scommesse, nel 1945 apre un club a Houston, il
Bronze Peacock. Poi e la volta di un negozio di dischi e della Buffalo Booking
Agency (affidata a Evelyn Johnson, che sara sempre una preziosa e fedele
colIaboratrice di Robey), mentre nel1949 can Ie incisioni del chitarrista Clarence
"Gatemouth' Brown inaugura la Peacock Records:i primi dischi della nuova
etichetta non ottengono tuttavia rilevanti successi, Le cose cominciano a cambiare
poco dopo l'arrivo dell'esperto Irving Marcus come direttore delle vendite, rnentre
un'audizione seguita da Johnny Otis rivela iI taJento della cantanteWillie Mae "Big
Mama" Thornton che inizia a incidere nel 195I, quando la Peacock sta orrnai
ottenendo buoni risultati con i Five Blind Boys Of Mississippi; tra gli altri numerosi
gruppi gospel presenti in catalogo ci sono anche i ChristJandSingers (con Rebert
H. Harris, ex leader dei Soul Stirrers), i Dixie Hummingbirds, i Sensational
Nightingales. gli Spirit Of Memphis Quartete, infine, i MightyClouds Of Joy.
La Thornton eaccornpagnata dalla band di Otis (poco prima del suo contratto
con la Peacock) e nella primavera del 1953, Hound Do g diviene il suo primo
grande hit. Nel frattempo David Mattis, direttore dei programmi dell'importante
stazione radio di Memphis, la WDIA, ha fondato la Duke (1952) che sta ottenendo
il primo successo con My Song, di Johnny Ace, e si convince a entrarc in affari can
Robey. Nel 1953, estromettendo Mattis, questi riesce ad appropriarsi della nuova
etichetta, che oltre a Johnny Ace. vanta i norni di Rosco Gordon, Earl Forrest,
Bobby Bland. Nel medesimo anna Robey inaugura una serie gospel pure per la
Duke (per la Quale incidera anche Clara Ward) e lancia la Peacock's Progressive
Jazz. Inoltre, puntando suigruppi vocali,ingaggia iTempoToppers, dei quali fa parte
LittleRichard,ma can risultati comrnerciali non troppoconfortanti (alcuni anni dopa
daranno maggiorisoddisfazioni i disehi di altriguartettipope R&B),cost purele prime
incisioni del grandeLittle JuniorParker. NcI 1954, soprattutto grazie ai suceessi della
Thorntone di Ace (e del tour ehe li vede esibirsi insieme), gli affarivanno bene per la
Duke/Peaeoek che si eonn ai trasferita nel club Bronze Peacock, risrrutturato per
far posto a uffici, studio di registrazione, impianti di incisione e stampa dei dischi.
La notte di Natale dello stesso anno il giovane Ace si spara un colpo di pistola
alia testa (in circostanze mai eompletamente ehiarite) e Pledging My Love, inciso
qualche mese prima, diviene uno dei grandi hit del 1955, anche nelle classifiche
pop, spingendo la casa a pubblicare il primo LP dell'intero catalogo, II ritomo di
Bobby Bland dal servizio militare pone fine alia ricerca di Robeydi una nuova star,
questa volta blues, che divida Ie sue prime session e uno show itinerante ("Blue s
 5 A+ 4 84 E? ? i a a *qÉs a
lr z
e;:I'EE,s$
: i A e_ , É ÉfEs;Èí 8 ; ;z
= írEaii=;tli;a*:
:FÉ#* -t
= .1 f I :-e:iE iiiE'9E-"?A? i AEi.l
X íà6E
EE zEi
xIà€
fÀÉZEZ, ;; lE=leÉ +Ég'E€ ÉS;='É
H .
4=a
laigÉt==i iE$a
+sÉ 3 ?lssÉÈÉ ai i i +ÈÉàA
: a + : É F É = .?^A- ;= = : F l ; : A
' - ÈB _È==
=.
3 a + '=-
:! ,€. b q c
r+ÉÈ+iÉ
=aÉ+i7iIe=+i?É7i7774
iaî117^F É1Fg3EÍ "
* 1 rE1€
-*ia€ è4tsr*
ÉÉi; i í 5 * ; 3 * Bt + í rií : r S
eg r
iÉ;; - P ^ í o : 3 É r = . é a) *e3z =
ii$rÈ
?=lÉ il: ÉíillaEiÈ =gí
ÉÈiiilÉf=7?zllV=lls
- s5a1;liF?e,i
aii=ls;ír
8 Èì rE; S a si li E 5
ÈÉl a
È*?€-;
Eq{g= É*E
slqE
Ò!: dE
6 =i F
i Egi il ;5 i i * ' É 3, + 3 i ' t 7 =
?
- _ 7l- 2 a o t'=tjE
- î
*; E5Y ó i a ag .È= 3 ÉAL í + i
==;=.î - - r = ={ :
e = 1 3 =t= É -z>'2=é
=.a-.=1
iEiàici
e F = ; À É B zr: Q
,.--= Z/:.=: Zi = -' ,.

rî^gsÉg
EsE9E _
q :: 1 eq FH E,gE
iEE
HgS:
i Eí:3',<Î-E iEasEse
l?Éq--i'-i
::-7 É9 + & lÉ è Fl ; tzE=
;a|:=gì fÈiFÉs;= P
t !23;,=-'=: g=-^i l.-.
i ltt"iil
ííi i fÉai i i AIÈÉ
- ai n g4 1 3a g q s 1 6 E d*;I+rî€rE ítaÍ--*li ";z?
Zu,ó*3?==-'g'ié=éa à=; í i ^ cÉE7Z'=1
;F7Vt1îl'ryllîllzi
î 7?A?1i àÉ
4 l Z E 7 = î a : 1 = r l = a t líÍE-izi,
5 ; î : ; î F i B * * i : . Ég ' "î =
;==.;ii l if:sirE É+t14l:aú?7
y€'E
= í1 3 , 4 e ;
5 ; Z éi = F : ! ; ; r s 9 1
+ 8 4 f 3 € a j l í oF* i * ! ? a
È o î q A F 4==it uit=
1i ===1 7t ;-7?;
Éi+ìiÈ*Éí*ei?ii
Ér I eai i ; J=iÉ;" i7; Fi-z ÉSz'l-12ià=i=n
À + F j E : eiQ3 È= + È É
zait+i,eÉ
ligiig1ÉîiiÉíEE i.qE
ti+lelllilÉ
+éÉ€
+
E;
g3lí*iÈ;qF€îaii
uiizi=qà iÉÈi
ràì;i=iìírlllli - É
! f =Ésr€;!.É.à=i:. =.-: i AI ó =a i^'-.=1--
3^iÉ
3iài;iÈ;ii; É+3
IX1; :Èi aÈ3?i :, ;ú1;ú6 -6Jr È e r: Z
ìí+=ttÉii;
qt3
1Í i É i e ?E É ' E ? s : i ' + . , *t E 3 44= i+î2"=ziltci ialÉaitia€É
É= f ;I Ì 3 í P R ; ;
3iiÍÉÉatóÉÉ*Éís
3 I i í é ! * - s - l i i= ; F €
it 73) È
Ía È
= = = , 3 _==; í: a; = 3 iÉÍ;;=É
? = = ; :i :c4i r É F óàí ; È 3 1É
1 .*î +
;6É g 3
i i l l i S = ?
q ? = s ie É 4?Fi €i s s Éì
làieliir;Éi5l
Ér o €+ F E ete- - . e , , i é ' a iÉ Él + É = i ; l iÉa È
 z

sÈ?c
iirric;cÉ IiÉ
È
ii 'É ta
a*aÈ=
ieÉeÉ
[iÈ i€
ig
sii
Ég$Ég
IIÉaÉgIÉAaEiE
-É1! i t*'* iî rÉi
+ 9 à ' Éa : ù 5 ! Y 3 . 4 6 ù
!:- .0 !i =.!!
íg;í:iÉgEíííg
lgEÉAegE È O O =rl.D i'(
ÉeíeE
s -
F5pís[ÉiàsgÉg= -

liFE o
s€sxÉi;àP=,
iÉÀÉEÉ
iÉÉiÉ
ííEgi
1}iiíE
àà
ígii
i o
z

a
(t

iígÉ
íÉ+È
lÉÉ
í1
í+g
íÍÉ
iÉgEíííÉEÉíEííÍií +Ég;
ÉíÈÈÉ EÈÉi;
iiÉgiigÉiÉ ieíÉ
ÉígíÉÉgÈÉÉgggi
ÉiÉÉíiÉffiE
lífÉÉ€í€rir
 rl
-
z

ffi ffig ffi

íalaH *ÉlÉffi
+"?ríizllti
ffi Effiillgffi ií
aEtîlill=,É
;77:=+z a:Èi 1i!É;É g,
ÉírIài s.
;É1ia;i
ilÉi
îÍ=:t€i iqÉiIgif5;É
F+patsi+$e*+tz+
siií;=.-
+FEà5iE*É€1+FÉÉi+€É
à13
H;È5i:'E:
?ízítîi iÉ
;i€Éíis;l*3sÉÉÉÉ
isI+isɀ:
Éé
ieíiaiIii1í

ii
iEff
iiàEFi*g$s
l;ílÉiEE+
sÈiíri+Éi+
+e€+
l+3i É:iriF
íe+ iigf+3iÉÈ
4igÉ
}H
EÈí$a
ggííÉ
í*íFÉ
íFÉEÉ
í#iffF#íís
í *àÈ iF
íÉÉ
eii3a
íísÉÉ
Égg:gii
3íg
sÉÉ í*íÉí
Ííí+Éí
í;s EÉ5
 E?R F
3 ó6X r
o è E !
>5 < :
c
g + i z'-l
Il+Éa É
iÉ?E
il?liiíegÉà
íÉÉ
+$ÉÉ+;
3i f Ii liÈE$
lÉÉÉEEÉ$ I aEÉI g.tÉ

o tr,!
€i;Éiii5É
iii+ÉE
iiiiiE É
iiÉ
ÉÉiiiliàÉÉ
$ÈÉ aííg =Y X
Y : - ^
^ ^ Y

?=_>

- .-1
5 J"to,
=
:'d

AÉAIgiAÉE
E3ÉíÉ H
IÉiEHÉíEEE
F a.iió

o H!.
FJ
i?3i+íÈ
flE€i
iEÉ
r?i$ÉÉcí,
É, EslEHi€EE a

-
e
a F=
EíÉÉiiiiÈEEi+ifÉrelcÈ aEiÉ iaíiÉEÉ
i F + aa ERgi ì s ; i
FÉ:,3 TEÉggEi
$
a . 3*È ;Éqg 3 b È
=
i
6 :5È oi
cÀx<:i.o-= =^
i E5 as ;c ^
;+ilia;ifiîi+if;lÉÉiÉÉc FÉ ; -+,

iÉi;elE+iÈ
'a;l;aci ieéi,eiffiii=':i ?*€ià3Ha
ii;íE€illlliÉeÉ lÉ s$iÈiiaeÉ
;ÉÉ
ír:FÉ3ral .É= È
i É NÉ 1 xe " s !ì . c r y
Éaígg3íÉilÉiÉlrlilÉliFsí i$aE9g;3ÈÉ3
 A) E . s . ns . úP
P Q ó 9

o 9 " . o p
! ! x = a !
- F.; ìr !a =
Fl

i o-RJ
,-.!IrÉ
i - - = e
?'>'d I
,+P,Yii
nP * !!
fftRffiff$m*gt#tíffi I':/'

ò'"
37,

úa
- È!.F.
;4?F
x É :1.
éÉF
iÉÉ
XE. A
ííffiíl#g*#*Fíííffg*i = E =

gÉ #r
íítígÉryilÍ a Y =
Rtrq o

È8 e *xe.^ 5' +90 ah É ? *

5 t ó6É.
e. F H ; FÉF 't o 9 X
3
'o 2g:1 ,;
kÉ 3! :ri aó3
;s+É
* s:t q e F H
F : . É !J, F'Q -
È ; àà 5
2 a c/1il
Hq p6T6 gFFrg; É X
6 P Yr.l5 FY o,3. = { 1
i$ÉsE Ei$ E1E O
. 2 F ò i ó i d 3 r'\ i 6 : i n I
h"5 R a 4 ó.: a qerÉ =6 dÈ.È,
ZEî"ii1z 6 É..D
3 b .i6 3 6 . ' o Ò - F-;ts3 à;E
9 o : l
o 3.
o É-66-l
U
d ?oq
íà
= d +g 33
É E ÉP3ER o ó - B - :* ? àce
ai * É3 a ' + 3 í
' 2d :Ò
5É' : ó o
93. : : 6
x à '
: a 5 = I 1?F' HÉg$ÉEÉS H E gd E ài ,.!.
é*.: q e 'Ú : EE 7 >-
ós' EqÉ€F#H3 l--E*É F9 ft ! 6 oó ó. .
? z a-P
V.=3 E €
<ua 6 ; ó X 1é É HA i.
É3 à = =.S F
É 6 Eì - 3É
f F
rt tTi 6 o\
qj
Jt =J.. (,1 6 ^-: *É qfi
:. ?3 Z . . à- 2
=i
e o HÉgEgqgE;;i t A ó"iP o R È 3 E , O = f!o
_3.d;
aB ; É s É 3î l t o 9 YY :l< \àO tr'5 'e
6 É.F 3 =. o '^. r :e :6 É;:-3
'rvF=;:x ó f o'o
{ sìS F. !- Àì
-g É
: sÈE 3 5nìSi?gi 6 9.. è ' -H.:E.TFf
d E t s= . ó *
A:= a b Èe ''
a H - .i
E B :j .8t =n : E 1 à
=; É+ o
- .ó;
1 t ; ( ! ; P
5 PN
ò -
p ' d = P - :.(D
o B 3 i X ; t' ' s :ó ' Q
fÉ >c. 3 I o,ó ?.X;
:ÉEî i 6 ÈFD 9 P
eB C.
íg3aÉÉíF zs .?o -
à:?+ x r =
e a oY-
Éa s è Éi É
à >F
Ò
5. o- Ò. i a 6 3i .Ei ÉgE$Ée=e
t* ì5 1 6 X A 'rX 3È
eE 4 b : = .ìS i /\a !
?{ $ = j' ll
J= . i^i : A = $ o -
ó Ef | n r ! = ì t. 6 B -îÉ 7 3 .í i É * r
'o !À
; XFF I o ^
E óq " Fe rú
tt*È
nE€;iÈ*g € PEqÉ' i:
s 9"c J. E. F5g2
ÈFmì àF; "-3 Ec-:
EEiiEÉiFiiÉEiiiiig Ei
qElgÉgí;
ÉsÉgiiísíasit[E'ili
iíigieÈsiíiil€c:;+li
liîiiiciaiÉrÉl+iÉFii
=leii#*EiiÉ€Élr*iFÉ4
+iE
iliîi+t a€iisÉEl1
1+=+=íAl
a
ò; ;é==2
C -
-, a
+*alil
3 = = ^ t = " . . ' t 3 i 4 ^
) a ) =,- f i a Q a , t

4$;IFt€=
; iF$$=EE;qlsFFÈo
F

z
iÉsÉ:
Ég
iÉ
ilcÈF
i:rFÉ
ilÉ íiIgEÉÈEiíÉ
ígÉ
iF3{sàè;i;
*$Éx
È-+Éa
i3ÈÈlg
=,Ési:
i;ffàl
-;Elgii3È a4i7i3iÉí 16Éaí. il't;Eé;

iÉi*
ilrEÉFiÉ;
i+lÉ iÉ
iÉÉ
ííiiÉÉ'*É
+àuÉcE;gÉÉgeiF i1éiÉ
iiÈgi€ é+a
ÉiiÉí$ ÉÉcirlÈÈ
+=
i.íag
tÉ;Hía33
liiÉffil;ÉÉÉgfÉi l+E
+[+3E
5$*ss
i
reE;
 N

ia*
rs
iÉÉ
i+gii
iffÉÈ
*i+íÉ;la ;
;Éi++
g
+ÉaiÉigFÉi
IíiÉcls Éà lÉ
iiiE eFrr É í i *r î ; i E €F
;;+i$;4
ais;
3i=eÉ
lEE$í;ÉÈ
lílE
íÈ
$A
lEÉEÉ
lÈE
?È Éga
Ar!=*?ÈÍ
È$€:ÉiF3ÉgàFg
F+*?+iE+?É
+ÈÈE*3Èi$
'+Eaia
a
g$È ;i . t ix lA1( , =; à! l { ? 3ì Éàx î e
È ria'ÉÉ; a 0 c D= , - o o (D lD !i o
i' ia Iee3Ei
làg
+à
Ct r? : 5 E F € t r is =l
-
sisɀ P

3 a
l;il'is;i$Fg;igiiriÉÉsg
as
iÉ'iiAfs
'Fif#i f'€ g'*
i$ii#ir' .|
ifu 0q
iigF
àÈ
É $sr5
iÉ
s,-Éffgiígg==
s
; r i g3:gà7:39E
i:3i3=É gF5:
3!F;3rà
iigiÈilss
5gÉ"rÈggl F
rIà:ii5ilÉí;
gnit[€;i
Fif iÈ
;Éggifgff
F:
3 3 È+ ì g * : s - ; E * l a * * *j - ; : . . - sî : - + 0p8' "-J s
lgE=rÉ
i/
É*?#at*?#ff*Erc
s=83 2 . 2 A 7 2, Ì q = A O
=ic ó = = É i.:E i;rlo c 'l
l z ? É _ É5zÉ?= lr
Í=; ::í
íiraiaaeÉiÈi zrl
l3t+Fi3+iÉ!€ÉÉîÉ i J>

Èilíiif4=É: lerZt;î ;
f*Éril
Éi€ ai r?i
ÈiÈiÉ;g': *
3 = P:q 5l É!ós 9;=.F
i t ; : ì ; a î * ; i . * =î a É s
Èi :
llntg iífliE{
i5ÉEi
iilÉE'lEi1
iÉ!
; ; a = ; 6 = ; I o = à dj ; = . ; I
;r'q-ìs?'=;Aó 'FÉq q
a : i í F . { I P g - aq Í * ' R :
? = i = > i g ó : 8 . 6n - É 2 7
-q 7*F
;6 - . ' ài == ; - Z ó 3 < F = i . i = i€
l É 3 . qap' : = é + ^ 2
qt-=61.4R{ilÈ-=:'r"
= = c . - = i ^ i q . ) X ^ : * f d 3
n!a ;
+IIi;,HsIi í
ÉÈff ?
É 1 Eú É É = ' j ; 3 q r i= 3 = 3
;iiri
A ù-iî3*pilrie;iie
í€iIa1?7tîliîiÉi
i
a?*e^iq=iH:à:ó;4 ra4dó,rdè.=-"
Fil;laî$iàÉffiai
à.0 ó /^:-
É afÈ
i ; = aÈ;i à = c i Z rEl:
:?
irìîi;íiil:
il-
iii*íiÉ
3
SirliiT)3;-aF;a--is
- : 7 ^ ú a
? + 1 , i = Él 3Ei :ls : : = * r
l 6 ó o = a : ' - = : = a
qraíseFiÍÉ*151ÉÉl=
iai Éli4rs;aÉ=l::l'=azl,E
- 1 iti i ' = È i i ? ? > - = : 4 ira iÈ*à€;;;-
; , i í ? 7a H l f i ; È * i g g i i e:alÈ
*g{giíÉi;
î; 3liri;;E

Ií[;ì6 +è3 iÉÈg

ifíEíí i'${È íÈa i
i,ea;;îiiErÉi**
iÉ ii
Éaai*rIíÉ+È
i*+É
iíÉI*+t
I+EiísíiIlÍÉíiÉÉiiíg
íiÉí
É =ií
ísÉÉFÈÉ
iàíiÈ
lÉF Ilag
ÍgÉiíFi ÈiÉíiÈÍIíÉÉs ÍÈi;
iÉ
iiÉiÉg iÍí;
ii+íeiíiÉ
í'ÉiIc*+iiIrE3i*i5É
íÉiÉ
ir:
 tCb' F! ;
il
iZt^
ii
íiÉeÉlr a'gE
íií;isgí5É
ÉgF€
;*a
r JI) F
l9z
sl+l+irull*s
'S. *Ei s'1É!;1_qr.i
glgiiÉÉÈlÈis il! >

:_^'=
î8
$ É aÈ "^ = - a:= a
€iiggru *
l--z
2 i: ^ ? a * =,^ ^- u. = .:- v-
n =:J
S*i***iíír
1,9 .) Ll < -+; \t c'e
irFiait
=
# iPt"
lxf
-
É*ó3;
+:aliat:f c
FSs*BIY{SigEEF z
;:id+góÉ3gEHi9
? L r
ls;aÉ ihi:È;r;e
íiiÉ ffi
iilàii*irq
iiruge;í cii : l
? i l
z l
Èa iFtÉF*€gE
gíF ís*+i
;i;siiar+ Z I
ì i :É;i+€à'i;
lti l3rtí+lii is;E
irÉg i;iíi* A I
r*í lFsíg;*
t : ' " H3 H : : ! - ; 3 ; E ; 3
9 cè r È
= s 4 +Elg€a ííÉ*'$;1ÈF3Èi
Fi st 3 t 3i * í s 3 É f='=;'? 3:
I;r-:aaaiiFi
s;5; ;iiiÈ;ià
ÈF+534
i ?zîiEF3ì.i ufiÉilÉl;t l;í;È íif

git*FtílFíf
FíimFl er**t
í;ísmgígFffi
*srffsmi#rmffffiíríi
Tg#iíI
Éíià i
#Fiirif
Éiil##tilÉiaíissi;T
ÈEÉi
rÉ**Éugi;i€i?Fg
íiÈuFi
 o
ÈiE
= :í4i
iiî.tiEfsliiiqf
;i;ai=i6i;+1É'U" iÉÈiq ; o
a = l i : , . . €r :É ; : i e È " 1
- èI l ó e ì + E! ; I I i ; ó ó 3
nfeÉÉ
iaa îiililssÉa
Éi
:+E
ÉÉ
F
i+H
s
E El i E i : 9 i É s É9Éi . l --
;
qèiiÉa;È:1$aÉila.
t 6 ' ^ E a : é z - a E z =iÉl;l
i€ià3ita
+ffi
; :ÉÉ
=lií * i a l É i É a
= _ 1 6i = a ? é 3 i . î ; 2 à4.ó
a
1píiiÉÉ:
=ÉiÉÉp$È1€ iÈiÈÉ
=éíù3ilerÍÉ4:EÉ:t
- È34-i f EJ zrs.Eqr I à r
*g
efíiIàl
iiÉE íiílElgÉ
fiis
$ llflil14i=,àZlai
s; aÈsé;s'"r 1 ÉE
íÉíÉÉííí:iÉÉ+aíg
É
gla;=ír*
3rlat*È i ÉaÉiiaÉ
Iiíi iÉ3ie
aÈ i : ? ,i; 6" 1 2 Ig d5
iÉÉ
*llíls
: = ' r - = 2 . ?ó É i s 0 ' a É 3 i ' .:
= ? - j 6 . =a = i : . , : ; . = . 3 ? ?
r 1 i ; È i=a
l =F F q q- =Ee Péa
r*r'gÈ
i# TÉi
? É s . D I= .sirF- P d
!1fPc
R^:-Y: É.-.>8
q' =l-.161ao'
iE
$ , + S ; î € É3i i$2qz z e É = : ' r E
î Z = = s tr1f i ; 9 * i ; t
r i ? i Q €È i 3 € ; È Í : 3 : ; i È3$f
3à5rìTr
FÉ;
írÈtèÉ$
4'É'i Ea€ÉaÈ
p*íaiÉígt.iEìEi
=eriiÈ 3i
íÈt+'àe
iÈíggÉ+iÉ;iÈ
iEiiEÍÈÈ
i*ÉE i.iiliE
r3ir
iÉi+É
ÉÉ€
+1îiiiÉgir[É
aa iÈ
iÉlÉaeÉ :ÉiiÈ
É ícíííiíÉeiÈ íEÉÉ
iE ii'iiÉ
íFííííirÈíÉ
iiÉlÉÉ íÈ
i1à íí'i
i;É ÉE I
F*íiFíÉ
IaisÉi[aÈi
I[È13'i lEiÉ
$13 lÉ iÉ
Ií Ii íì:ÉÈ íÉíIiF11
liÉiiiÈ
rirrli
eE ÉiiiÉ
FiÉÈ€íaÉÉ+
irsiÈ
t:atlall€É;í
iÉlií
li :
iii*+;lÈisiigiÈ$Eài
íÈliiÉÈiÉi
íÉiEEÉEÉílFE
ffi íÈEÉ íÉ[íEEÉ
Iii:iEÉiÈ íÍÉi
íÉ

EÉÈgigíÉ1t1En/í
?!îaî==-=9 i7'ú=
íi-:iÍ3E , 't
jl
iiE;:ÉÉÉsaliî
aiEIFF?E ?

ii*ÈÈffi
a o
ií;iíi
iíÉÉ ííÉ
:tzÉztlilí;sÉlll,+a?e
É : - =F [ = i = = - g = 3 _ aslE
i;à;î8?Éa' :E
" a; 4 i i l i i
; É Fi lia a r c íÉi i* i ; ;v a z
Éí F :íEF ; F 1iiA i *ai 3 l ? i gí
:Éàílsi î1iîÉrllÉsr*a€ írÈÉi
íÉEÉÈ+Èii
+gi Ià;ií
=ei+IiííTIEE:{ ltÉl FiI iÈcEÈ
É;iieÈs' $Égi +i:g:i
IÉTi i i; :i Éi i i FF€
aii
IFi i à;íÉì
iF i€iÉ
íÉFÈ i
rr1;t*: íiEl€í;+;l*Éí sgíí€
ÍílÉsla íítí:
! r e -Fr r + s e . + ;"€r " î g P t EÈF q g € , t r?: É

fiÉEEig iÉ
IÉÉIEEEE
IíIgiÉEEg
;?',,íÉ
ra;ltzalí
iÉ;
íi í,íÉ?, lE
íaÉií
ígg
í$gÉfi;í
;aÉÉiiíiíÉiíÈÉllÉíi
+ilÉiÉi;+,
tsí+
**
a
'l
ó

a
iÉi
;*ÉiÉiesifrisi:
iiíÈ
i É
iÉÉ
l*
=5Ér+gg
lF:lÈ3îÈ:iFÉ€
í
ii íÉÉà
iii i+íti
*l 'ì

z
iÈl
f E
arÉFiiiFí
l$
íÈi
i €

3ÉiÈi*HíiFÉÌrr -
e
IiíÉii iÈs;FFÉ
iÉít íí
íirlíÈ o
;igffir€Érs3Bl ? ; rÉ
î i ; - s + c É q È É : :iigÉ íaeirxl+gi u
zlatt11z,E+e
*
Èis
É ííàB
íÉiai
i
-
.) : o
ÈiÈíiiÉÉiigÉ; ì : X Ài
È à 3 . ' î F ! . 1Fài È : s
i
íi d
i€ei
?F+'lsit+sSÉllqÉ
iI=:
iɀ
lÈIó
I
iíiii
tí8fi5 7" "'
qEgia;
îitaÈrBf,f
gE
Él;È[Érai+Ègi$j gÉ gÉ gE g i
i i iÉi ÉÉÉ
EggiÉglÉEÉíaÉE EEàíiiíi
iltsaz
E íiIiÉ+:
íE+=e=ti=i*ltiiÉ
iliiaFgÉ tiiÉ
teÉÈ
e;=;e+,a
íÉÉ
:
q;É$
í +gii iiÉí í ?l'$
iuil
;=sÉ
íF iÉiil=la
af+giíÉs;raui=.;
l
""[f!$l
ÉrÉÈíEiíli;lalÉii3ff I
ÉiFi*+i'iFfÈiÉÉtis iÉlíiilgliÉiÈÉ iiil+a À

iíg;así3ÍglÈsígr
ÉÍÉííÉ ígi*íÉi
íàffÉgìlg
iai+c;
iiÉgii
iiiiiiiiÈ iÉ
iàE liÉ
Iii*É =,'',
Fà+leiIi$, *
Èg íÉ
í;;iÍíssgÉ;
iÉlè gÉÉÈ ííiíiií;
íí irí;;i rÉríg ií,
riríÉi
+í+lî,tltgcÉ
ilÉi
i'rt*atrîf+í
+iÈíÈíÉíííÉ
íÉ
ííi
 o € +6313 r
E a:E 5È -
lr Fqissar
È É p 3 ÈsF
,"=aàígv
iiiiel:ÉÉ
;iii:iÉÉ +ÈÉi
+:ii;àlEiÈíg
F$íÉÉE:1;58É
lr r sÈIiÉÉ +€
?Ég
33:E; Q
3 51iJry?
ii:IFÈ r EEE
: 1 iii iieÈiî FFÉÉÉ ÉiIó=zi:.-==
zq . \ 3 .. , " 3
ó xó - + 5 lxd .òr '
e ;- = É * È - :'
1i J CE !.
ÉÉ$ÈiÉ
iiÉiifÈ5s
iirÉíi:c
iiíiiligE
iÉfrlli;€*lí
8 ?e F5 :
5 i Ts ?[
El$.3;!
í{'T1íElff i l w l : i*
j';E:a.È

íaíg'lgíílE;ílÉí E.g.;'É::

aií+i
ill6É;g6!s+r,fi1*ÍÉ
elEa\zaEl1tll{=tii
:aÉEEí!ÉE1T#ÍTr
i1l
 z(t
(h

Ò
lileffi
iffis€*É fÈlEiF:
iiíÉ ;i
f15ii:
lííe:iÉr1ii+È5f
i;rAiliÈ*FÉasÉài; 't r.'l =P -.eó É F +E: = 6T
3 * 2 , : àZEe i l q
, Í*i; É î 7 e

lÈfríiÉlFalleaia:
zT{7^;îlifE
ÉAea
l$e aiÉil
ii i
íainÉ
i
4eEt : 3; É:+=É
Z?_
V=^i7r7,
íI$É
à?15€ ei+ieÈ+ÉÈ
#nqergeciEi
lla?1{€':r=3:1qa3
|Éi
í$E 3liilF+ÉiÈ+ I
tÉEi5lffiífi
1E:
aÈeqE
rF:ta;'ii
ííi=i;ÉiÈgÉéi+fií ;5llé
i1i i i
z e a É E3 g Étr5= ; F E ; ,
É=EÀr
ilî1r; i Ii:iÉ:iÈ
5lɀ a
tit 727.*:14i,=?lE: -
= 7 \ == i : i 7 Q=. = ,= 1
c i = 3 i * e*;i'î€i =i : : i i È aI = ; i

4 { È A q E = = 3s

iaÈ
=[gEHàÍ È
itÉiE++rF
IFiÉ p
'..1
iÉÈ?!qa*13 iíÉÉÈ
iíí
É *
ÉE
íÉ
É È z
fzî
z
;;aÉíàa*ÉÉ o
a
t i a F P ; s i É ;ailsÉa1lií
3iiggi:a::
rÉÈ€3llgF* íÈÉìÈí
EÈ i H ; ; i É , À - s
iílÉrF
íÈÈ gEÉEí
iíÉ ís +íiiíÉ
.É-FE
+ai€-ÈÉ€
F È= : 3 i + ' É
=x1AEóir.
;j o : = :r -,-:
g É =È r E i P . F
É =
lifiE
i:F;x*lEÉ
íi=ArillíÉí
fi;
+i*iÈE€
EÉpiói3q'E
iÈiiiÉiÉi$igÈii€iií
È$E
*Eiiàr'Eqi
i -ì = jr o Í È ili o ;l*íiíaf
iitríirtiffiilEiir1
 i+aiiiÉaÉ+í+
iÉiiia€eíÈÈ
iíi€iaig+É iîiÈÈ
íàargIi ii
lf?Il;ii g3
ilEiiilqii iEÉ
i€é Iiifià iÈ iirÈc
ai
i*+Èi3
sg
illÉiÉÉiÈ;Iàii;fiÉÈÍÉàEÉÈ
Isie Ií;isÈ
3iiíÉ I e
í eÉi
I à,=
riiEIii+iíg íÉ
$r*lltz=E!fiÉíIi í*?i É
iÉiiíÉ'Ée;+zt*sii?iÉE
íiIaÉiiÉE iEÉ ÍíÉÉ
íÈíí
É Éí
tÉEgf
iiiÉ 1lat*gz'ag
iÉííiíiÉÍÈ+:+a
=Ií+iÉ*;ÉEÉ
r;lÉgÉe +ÈÈltii;gi
íi;làÉ+
i;iHiiíÉiíg liÉ
3
O
a
(t)
(h

a iÉ
í iÉ
FÉ
Í É
iààÉÉÉitrlÉ
i*iiiiÍFíEÉÉ
íÍIí
rÈÉ i
is
lÉ;È
iefíÈgí
lE ieÉg *iÉ
+e
aa#lcÈ
xlÍsiÉ+i qía
laifiíiE
iiÈÉiIíil€
ifÉ
iiHÈ= ilEÉ iiI FÈ
;ia;líf; ?;ErE: **,*
ia=s
+a

ígÉÉígèíÉEElgl Ígg;
ííÉirÉíglgiÉíÍ e
S
ì[a+iiirEFiÈiÉàiÈ*Fli
iiÈEiBseFti
íà;E È

ígíiÉE
Égg$+f
ÉiÉÉ àF
È:fíÉ,I;;ÉI+gE'fÉ
ÈFEi3
 i
ÉIEÈEíÉÉÉEÍiEí
' illiÉíglíE
a íÉíg
ià
tlít11,iÉEE
+*íÈÉ
í+É iíÉ a;
igÉiii IieíiiiciÉ
í+ri
l;iiÉÈÈÉÉaÉ
iÉèÉÉÈÉÉeiàÉ lgiíi:a
i$;
iFF€iffiÉ
iaiÉ i is$si1i;au'
iííÉ
iÉÉlliigt
ii{ÉlÉ
rí
z
a

liíi**iíuÉiíiííieal+e -

.j

z
iÉisi;E z
a
Iil;iiîiiíiEíÉ
íii=e íítÉ
iríllnFlÉ iíiiíÉÉ
a
i
# àF;íiirííÈiÈÈÉ$ i
í3É
íF;iiI;eIít'íiIiàÉ
ilÈiiíÈ
i
Èiij
É+ iiE
iFÈf
iÉÉs
ra;#=ll+tc*; iÉ IÈ
=!
iÉrÉ
?Iii,;r FlÉ
È

ÉÈiàEÉÉíi,'
c?iÉÉi;qÉÉÉ
íÉigíÉíÉa+iÉ
*eíFÉíÉiíÉiÉiÉi
iÉà;it+îÉÉE+ií=*;=*
Èsr;Fiac;;
iiÉi
tÈF;
 z
{
Ei1g+FiiÉ iIiagI
IiiIlÈÉ ; -
t=!

ÉiÈsàilÉíi nIi,al
aÉÈ+i€iI iÈff;cÉgl pz
i
-:
q
q1;i (t
Èc;iiitif,lÈ
r5E
z
ian ii;ÉÉÉEiiÉiigiÉi
a*i?Étl*ita=q,,ll'z1=-lz+i isBlíe+
-r,u|ilîíií is*:Éu
Ig3Ii ii.i ?i"1= t
zttttt:!7]12r1;zz1=za<+
ii ::liii iÉÉiÉiíif
=? ;É ii=;i liAll
És
;let+ltli
;Èi1i=î*t;i s$$$$i; E*{t
líÉil;ÉqiÉ
U)
ts
-
E7=E;Éíi7tî{tt,î
! . D6 . - P 5 H 6 F f i l =
iffili-aigÉÉt p
É+ $ PÉ; i :i i H : É
gg
tf iiÉl
$iiíIfÉ+
. a3gt 9 !Ì i í g $ É q)
ó è? I g : : ti:tsd;:. a
at*,ei
r
ííísÉ
íF:É
'íiE:+iil If
e
iilÉ
rÉ
lÉÉ
silei*ii3
É€Et
F+rr:
ÉlrliÈFtisF+ li;+B
ifÉ
i+Éis+3iEili
Ìé;3È3lgE;11
FliH
li*+icE,il
iiÉ
ii+Èíí
r;
:,ar EÈiÉÉigrif
iÉe€, iii
Éèr Éasi;l; lqaÈ
E r=-ae; eÈ E?=-;
fF
qÉlr
5; ilíÈ+it
r+lteE:i;:,s
arîe
EÍiqg{$Ée;Í
i
$l$[iÈiE$éfi
f
riíilÉ;iigÉ+É
iÉÉilÉ
iirisliÉ:+;Éc
i
Ési+iila? ;
 rl
EI
X
: e E E Vl
:i, ,,'r :J @

; 'l 9o
-À=ó,
5 9 Fo'

.óF,Xg
o-F5-o
:i'>g
àró gó-
B 9,É T
"i
3l;
3 o À o '

= = 2 *
i =.= o
: s . 6:
=.-: o
o o - : t
: <;l=
5 X 5 -
=.ó r cr
r = ; -
ÉÍÈícÍíiiÍ*iíiíl'í
r+

+:iiÉíííFaí*e1zE1
gf
ÉÉiiÉfi;s55555iÉ;íilg5eí
nEiÉ
iàiiiEÉ
+E
i iiiaiE
IiiEÉ€ *rÉ iiiiÉíÉ
íÉgi
iÉí íi
ÉÉ i
r#trarÉÉíÉn;;+illg
+[1ÉEE#iÈiEssE í[ÉiÉÉ
;íEE'
i;s;iÉÉ *E
iilii íiFilÉÉ rÉ
íI*ií*Il*ííi*;ó
IiÉi
iIi ;
 3Éefè
iEzlÉE*l*=E
IF::;
r?iiÈEii:;à
leiiíÉÉi
i;î:àiae
gÉillgírlil
ÉirEgÈ
ti+r;
3*5rga
iÉiÉÈ
Eî,7==ì.iîE= ?F: lig Éíi q É E
E*1E.*É g, ;
r i
Èì " é + TF$ Í i s 1 Éi =É3 E f a
3ì5S
i ÉE 5
q3 * ;1 ÈÍF*; É i à+ È l r ,?r :í i aI s
Ed;eE;: Éi à=!:e: ) oe
ÈlÈEali5?ÈiÉÉl 0a
-
giÉ
ÈÉ
f iÈ
si:iÉÈeieé
ó =r"
ÈÈÉ
ÉÉi+;E
eS
î a + 5;
Ée a Ì È 6 = d t í g ; l + 3 ì
i È i . 9 sè q gÉ5F i = È .È
3 ; ; ì 6 o QI : ! : É È =E É 3 5 : È
a
5i
FlÉeiÉÉlsÈi5gs€ÉÈiTE
+Éi;li
;;EÉ;i=:É;aÉg_EÈ i
giÈiiÉSlíii oe
t
;'e íÉf
lrl;tí:Éiíi îqc q:
*És=
ÉlÉi!
r:; It

.i
*4sÈEÉi
Ètif
a iFígÉFiFiFÉ
Éi:Éjgi_=ii
ilí+
F*ÈégÉiÉ?E€ÉpE
=-EE-q
 V)

o ;
5'8
EJ, F
'l (t
FÉ;,i
;É
i€'+rtiie+Èil *eaa
tiÉt;cs
aÈaÉi
ig+i a
a
- f .

ÉgEÈèeÉEíEEE
HsFÉég:
A$aaa ÉÉÉE
í;É
ÍíÉ È
ÍiÉÉ
iÉ
+ÉEÉIgí
**39iÈE:i;
atl
-

ÉiEíÉil$EirsÈ
E3è31i9íi
Aii o

:l

'ià;ÉiiilslÉ :l

ÉgieÉÉeEi
Í;liíEAÉ
írR s c-r ll
>tl
ó l
! wPN l tal ll e l
lrl I
g g = : BE 3+$q+iafaEE's
'ri .o3À
, -à" e *P' H I EÉiÈH5FF8
igH ó l
z l l J t l
-ll < il
;!l I
P ;,P F' :J
q A E HÈ il
ÍíÈ
íÉ
aÈ6i S É l
lI", E F
cEqg.s
: E - 3 - EÈ
ll
Èr
3ci;É;riaÉFI iÉEÉlÈ
íÉÉg; tl
Ér o.a J
ai 9co F ll ll
- i f D ; :
=:rE d
iiÉscg
É iCÉ
iacise
i
x j 6 6 I
ó-a= B ì
I
e
lgE i
ll Èc$lFEi*ÉaeÈ
I il
1 . 26 o € I
Èi:F
1l'g=c-
:n È.Àr
I I
1lÉ*ii$*iEÈgE$
'EE rl
î i.o-F
tl ÉraÉ*€
sEíll ÉÈ íÉÉ$ííí
fdrsÈ F
+ q ; 9 "I ?è
d o-,c Xó 6 ì
z
[l F"àFEE ÍfÈ
- È x
Ff s oEÈ * -
E € Éi 3 à 3
< E T "Éi i a
=i 5t- x ó -^
= 1rn:t_ ir !
i
ì ^ o È J i @ . . o

G ; E35 3 !
li;ÈgÈÉlílalÉg
ÈaiEFii
P F É óg" Fq :i=
=*Fo

d l E E3s:
:5;: T ;ÉÍi
*i*s
aÈ:g
laÈÈaggl'
I
+: ldi = i i
. X cr 6o = l '
iÉ
ÈÉEiEÈg
íÈ
íE
í IÈ ìg íí
ííae
i il: ÉÉ À" íí;È;tia+ÉÈ
sA
É 3l tf lÉ: l R
r sg : k : u
;: È
! ó Ét ì FÉ €
:i_^ I 9.
E:slgÉll aiÍ í;F
= , ? 7 ? " 2€ e e = È v = í s . f , .3e
a i 4 : 1 3 , . * É É E; - €i ó " ! : ; i

iÈÉÉÉ
íliiiiiísii5Éí5$#irÈ z
'g'iÉf f f iÉÉ: iiÉÉÉ:3
É é 3 f: ; : : 3 49 g éì È : i =
t r à Èi;É=óÉr ù Fv EF g +

doqB+?F:=q;.;ere4i3
pi
isific5Fgííi*e;ÉÈ *,if
;-;
iÉÉí
È *iàElÈsf
++i;
j siÌnîil
íiig
$Fi
È a:.:FiSFiigaSE I E1 d 1 - +: _ "-*- C ì3 i ! . , =
j - i í ; l i sF l ; €t i s àF e
ilrli*irriiísigg$gggí s: ;i€i,Fi:'48 5
f 3;EF;ó:
t z . E EÉE: i ? : É - éàH
5 € { a€l+i.s#A=5rÉ si 1i
2F - i J! xÉ i : i51 ; ì Ei i *
i
r;È3+iirí -=
ú è ) - 3 e . 8É q F É Í C A -
r*iÉÉÍíí*#Ègsi i uÈi€
iilgÉs;i +irtg5=Éà
liíí
FaiEíHrE es'i
== ?+ 3 àFí 3 # : * z
ÉÉ11s
i; +r+=r 3
siÈHilÉ
igiii ÈE1EÉÈEÈ i z
o
rt

dla dÉe *? Fo * È
eÉleeteiiÉÉi
is àÉ;i;T€gf;F
ÉÉE
iÉ
ÉaîFEÉEFÈ:ii í a?**
*È?É
îíÈ'Éí
Èec ÉÈÉ
i:
9 E i $ * r : sFì 5 3
ffi
iÉliF11+iFli fHEÉ
r+is[ÉíÉ,afi
E z?i € q a 3I I E
E$ÉÉH*EÉ íÈÈ$ííi
z
a
;t€li.??{l5à
iiIs#,iÉiaíÈiiíI:ss ílíÉÉÉfî; '.t
lÈeÉiÉi
leiÉi
;rÉ ll;:iliiz:allí z
iÈ$iíÉiÈsÉss
1fÈa;Ef€li+íi
î;=rîÈÉ
FaÈ
Ésasi
es 1:lÈI As+:ai i $í;,? e
: i 3 = - F @ = = o: -- ; D .= 1 8
z-;FÉÈ
É + g ; 3=:E 5=;';l;i s
i.rii ! É a ;
. I 1 F É È €: : È . g Y EF l e B - 1 ;3; à t É 3 É #: ì a
t--^,ì 3 a.leta: E ^! =-L 3 Àî-
=òd' =È.=
=:'\'
- ^ - ;
i d M ì = - 6 _ ^ o = 3 . i
É i = F E t r . d É 'ni ? 2 6 E i E z T ! . = r ; i 1 r É é 6 ì
d; =::ì
ltrtgià;iÉgilr
Ì iría I =ts '_
\ltíl,lei;lÉf
3 5i g €e ! I l é a + È :t ; ; 1 H * F s g 1 : 1 É5 5
':**:-q':
P
=rni i À 3 ^ : . . = ' L È7i 4 Z = - = à :
;1. + = ' . i ' - ' 6 = \ ' - - . ì=- ' : - É 7 - : ? ' - fiii;it'l*re
i
;É i sÉi;*aiíi,g r
i * g € Èi ' Rq à 9 s z F i S i l a È ; ' 3= Zf É : Èi :g
i É ; 1 3È f qÉ n €ú à Es d i € € É Er;E3 5 1 . i
É 6 ; . - - r D Sg ò l i ' - ; S - = : . É 4 : 0 . ' 6 = . t i i i . '-
- - ? E3 d a l * ; ú " = ? F i l : 6 - ; I 6 + ! i : - = i N
iiil+Èíà:
:Fo:=e=-a:'ùI
iaiàeÈÈrÈ iiÉiÉ+l=rfr$iÉiÉ€É$$ È
-
:*?a:irgi+
i - ó r
> ; = = , € n SÈ* é l T g
g e
t É5es : i à = Èí1i =gF{ +í î F È aÈt É$H€s
 F
a
€-_9.FAEe*:Éio-33r 'l
A?eEag:alcEiE:c
ffi
igIffiÈ 1ÉÉsFFÉÈí1ÈÈSEÉ* l-
lr
iEÈeglgeií
ÉÉÉae+iiciÉiiÉl€
=e Éi+E$IieÉiÉ ÈiiEÉ'
Éíicil;liÈiíE, ís[EÈsFEÈerg rÈÉiÉiÉ
i+ilÈliliÉc:s iÉ*ÉeeifElÈÉi
=î?t?r,t?i
Ilei fcÉIIii+É+ÉfE €ÈÈÍ3
z 1f É+=e
È+É
3EÀíFTÉ=,=3
-
mgsc
síif
if iíg
f Fi
iÉÉ îls
+iÉiÉi
iÉÈ5; aF4ì
i E ' &5à
5 Ér3l +
8r Í X
li=z
=7ei'!7Éu===
iÉi íÉir irFÉíri FÈÉ
iàíei ÉÉ:îFîi31
A6B5:i.Éce-tr
iíilííifiu€Éil'-E
r a€
3íi:
i
r
à
lF;
iaiEtííÉflxliSiàis--.s
r€€
=eE
sàÉ€
iir=
É=íalîÉi : ÉÉÉiillic-
Eii:6óFt3.È

AEFFSsF 3
iíiFi;ii3ÉlriÉ;iaíÉ€
ilFsil€ aliÉfÉÉi; * ÈE É d + l : ;
R ó f f i* w S Q = F

;agÈ€ ÉlF€iF
lruigg$ffrufÉiFff
iFÉe
i$ta,fóS5: '#i$HFl$ÉÉEià , - o . E A ; E g =a' e

;f tir :J È: ;i :l LY
Esis
íFFÉiiÈÉii;
íà
+iif
liiiiÉiÉÉ$i È3ÉFsi
{
ir.o C O.d. .d
 o
o

ai
iiÈea =f;Éà =a i+ÉÉ'
=iÉsiEÉEE
i F+E*EEi'iis.i?I
=uiz
iiilî=ie;=z1=
" a
O

?ÈÉÉ
EzletízilezEllztÉ iíííÉEilÉÉaea
+ lÉÉlieiÉiíiiíÉi
iÉ iIiíÉi gEÈ
cÍÉIE
iiíiriÈít='filt1Tlztl+ 1í;lÉ;1iuíIiE,
rggg
laatJe*iali
íleÉ íí3 ig íígI1'É'
'Éu ííÈEsííí*n$
o
-
5gÉ3$+n'Ei' 9 ;
-
t a;ÈÈÉFaine I
a
giÉii+ ^
; Pi r a i 3 : i i i t " = + F f i ' rgi 6 : 5F ' : à 1 t u È!!
s í$EÈ$ilE lÉsÉÉ$
1ÉE n6 F
, ÉilÈ#:líl;ztzi*si Èl+EFÉIiHÉlrI
sí;ruHiíÈí i îf1í3F;IaÉ=+s
lti:É€ iiisi=r;'z"v
=- r ì F ;É É
i i í a ; i5r F
É EF;î i É É
ilÉFíÉ
eeEiglll'$iÉ
gÉ$È$éà6íFF iííi3É
Ir$É
iiiíiÉFlS
*a=glÈ*$;È!
àFiíiíiÀ
$iÈ::
iiiÈÉ
iÉ*Éi33F$í
v i i à F g 3 ' i r s#
: sFÉE ÉÉ$ÉiE
ii 3+aFà4SF +si È
'iE;à*Èiíi o

FsÈiÈss$È$ rÈiiÉsifíiFPàóiii íi
5 S Ei I e à 9 r F d g 6ó P
à i
E;;;
e É
9 q =- 4 1 2 d ; a
- - i et s3 F f e f ; . R i , i Ez;
: É F ' - ^ = : 1 3a 1 _ = - l - ? |
rcrÉzilqiis;lt=
i zz i
g$3;eXÈÉiEiÉ+gE *AI$Éè
l 1l3EiííÉIÈ
í1à= É,?ei i É:.-';t.=YÈ
i i ; : i . v i ÈÉ5i ? È ó ÉIi
?ÈF
q*ÉísÉq
îgst
gt
;a :. s9 iiB* ÉÉo=. E*H=óAg 7Èc5q F
ÉcÈe
*e isÈÀ
íiíííe iA;
eElBg ! 68
;È"?
Èga'i=Eíi.?6s45=;
E
ÉeE
asiièi3q+Èit+al
'à'.<E
,' j _Z=7 É ^:!Y.ú 3
Éliaeiie+iiiiTg
7 2 í . " ; ?=les l ; o : g É r .
iÉa;
;i€ilÉÉÉÉg iÉir
lÉéEi-ilizi=xbÈiE' eíÈ
2 = ! = - E3iF ; É ÉF; ; €
6oísAó2ga=??e.=3

lisî+r=ÉFiiqlía
È*
liííÈÉii$i
iÈ iiÈÉE
í3È
t-!l

. , I

7 l
SSl::lill|
ÉEÉiEîlll
í;ÉÉ'
eil
;íglíía;íÉiÉÍi ' l EEE
rilsíÈís iíirííi
ii{iȀ
ffir il
i lif1lilÉllztzì SîÈaili;
tl
i
iÉ;iíslÈííiiriifiígiÈ;
i lii
i;i fiéÉEi
È
ÈÈie
q É a' =g +ri =ì sF Er a = i î -1 = :Í
tl
ri*È;
E€è !Èisíli:
itÈx;È
1l s igiii;t ElíEÉaii$
EÉiÉ
3 íig
I Èil*f$iligiE;
*iffi
ÈE
eFÉÉiiiÉ€
liiiàrÉFíir ig*qi
i ll ri;as i:i'iiÈ;FE,
=
aiiiÉÉÈ ig I àiíi5$ÉÉsi
iiii$ÉÉ;Èe
i 1l Èà;s i
ag3 Eí{ÈÈs*
iÈilgl
;
 e r 9e r * P !
r
c ; d É6 È : '
lr
Ed E É gÈÉ
tr16 Yf P *
gE s>3i9I F
--F'o3 r ó
5
ilÉi a
iààÉ ilE
iiií1É iÈÈiE
Il+irrE
iÈE
E
ÈÉ È z F É ;F Èà
F gr = t ì H
E E3g p d
i?
a'E{i
É+;gr;
EÍ +3 EY
- = ", É:Fo:'
o É e3 F É
ud4i=:
3 6i F ÉeÉ
r ìl ÈF

í AXÉFF
E È +
g :=aE6 r: E
la
ilg i lIEÉ:É
íEÉÉl
igF:ÉisÉ
fii lÈí$iÈH
F
lÉ1i'íEE
llÈÉi gÉE€
3 ÈF3:af
iiÈí,iÈiiíÉiEÈàrE
iÉEÈ 3gB3h
'siÉ E
3
É
í;Isiifu
li'Érgi;ÉÉ
iiiÉ
a;!iI3í*i
fc5í
ííilaÉ
ígi
(t)

g
Èffiruruffiffi*lfs#ffi
*
a
ííÉ-gíffFru
ff$Híàííri#ffi
Fs#F## È
i#Fí
 U)
kP o

É
-

3
gl:FeílÉqÉgggÈ È1ÈÉg o zv)
z
3:.FÉFFE
1É.4+lEqeÉ
aE: i$$ssiíaÈ
?,,gÉiEgiffiel*$ei3e
fî Élil;'iÉi*e?Flaea
it ÉÈ*íÉÈ
ÉÉ -
ÉÉiftE'qÉrs€qigil
66=F:aiÉ+-'?li==2*+t
iErÉFíAEÉAIEíÉFI:F ÉIÈ*egí
-
-
É lÉ
iÉqilS
É *
íiili:ÉÉ
-=î.:
istl;=1^uzlÉ+*E{E*iÉil
li1.: É;É
é
g íi
+É'
ía I =a=
Ggqe.È
; aq
= _- L ó E + i 1 É È ó - . = . Y ; 3 . q ; - -
U)
3 H: t . . B E E ; 8 i l ! . * - e 4 A S 3 d I 2 S ì l a r ' : , f -
àl a 39:
o I =.=3:9 i É;3E
i i . - - o sx=iEÉ
9 i . ó E _,-3 gÉ,;+;3 o
=îl€;-=Í
o . i' ' - È=r == . . ,ao=
. ! $ i É - : , i : ; . 4== E E1 H z
=+ i r c ! : A :I i E q É i
le
g o3!Éi i:E
É#
: €*È ia?É
: - ,i;^ ó
ià;
1 9 " *Z
: t E;eai,E
; Éi ;aE g
+i3
5 . 3€ ? 3 ' i : ' + =i ÈF:
=4t g Es l . É î q E;1 ; il î à ' " 1 1
s; itg I= Ii; s+I i I+ *;?}tÉacllIi g g
) i a é + 1 ? = ?Éi ;7; e I it = ! = î i i A 5 ai tj
i
É
- ; lIé ?';llE+'=úA =
A=e' 'ez.iv== *
E7dP- éoaa do
- iià ii c Y3
l
8 1 5 É= J ^ Z Z e : É È , + f
Ía;5
esÉ;É1ai+E
;
Èg+1;-
aài
liEF;
e=ÉÉ
:isiÉ rsdríeÈilîíaliiíÉ*.r
Í eÉ $ ;s i r € , i i l I é =
= ;F3il i Fî 3 9 * . { .
iiÉiq
a;îríiLà$igii
És
ÉlFil1ÉE
È = -': -A:: = ='- A a 5Ò = _ -

aa :Í " A A
3 Ès EEi r ; È 1 "
; íajsEi
iltEi;ai lssz P
gg:
s x E ; Ez:
iÉiÉ, xisE:: í:,;"==í5
F g l aI 1 iÍ í Í E i
i ÉÉ
+liÈ*
z+il;?3
e:E ÈliÉlggl:É
E :i : Eà ; A5' i; €esi ; ; e
ÉÉiiEei+iÉÉiil*
{?etlr:E*É
íÉc
ii
ícaÉílgÉ:iÉEÉl
;íiÉq
È: : i * g i r e a :
ílar? iiiÈ àÉiieÉ:E
É a l = €; = l È ; i + s ; é E t
zasi: a'g;&s1itg.o=
3ÉHEaÉE:igÉi
==ig!,
ggÉ
z ? 2 == q ; i = - i r ; i i ' i ! i
IÉ?Éiqííí
 i
P AP<e s: q
=_i FE3 ; 1 ' 3 : è À
flaaE le;ri=i€€
*13É'íi iàeàil,
A+iari;: e
v)
gÉg
rl=t1;;*7È É
É iíÉ+€
É1lFI;;F z
s;:FaÉ
i1
'l
E íE[É
FÉ *"i+í;i+1+iìlí
+ElliEi? -
i;F3ÉiÉ rÉ?À
Es?r:
gFTHÉ.EF3i
lÉ==ilia=l
atEtliiTíuiiàí;
;eîl:ÉÉ
igsq{1E?€Fi i $a=sc
i*ì
g q
77111,,aiiÉ iiisAffili
+llal;tl+
i iiiiII itíÉ
íiÉÉ =lisgÉg ll
i'i
+:€cEF
ilÉÉls
iíaÉ nieííÉisrrzfl1rrí
íiÉííE
iE É í : € = i
HFÈÉ3*
È Ée =q F=c

II i {;t'lz1lzlal i iÉei iI-iea; s€ fÉf i . i

ttll;tltÉ
t
j.
?=lli?fzíE
i I
;t?i!!l=É
ííia+ct
ríi;3I ;in1î?lÉÉEi+iF$

íÉ g
iÉÉÉÈ
Ííffi*lgíÈ lxgg
iiÉííi ígi
ígÍíÉlrÉiÈ ;
íí$iÉÉiÍ
iíÈ
í=
i+r fÉ
*elÈ aFÉÉÉg
íF íÉi
íità íÈ
iiííÉ É
íígÉiiÉ
í
îFelrnÉÉ*ÍgíiilÉei
=
ei3È
ífífFÉ
iÍiÉi lis
iÉ
ií$
i$giÉ
I$ÉÉ
ffii$É$iÍÍÉ+ ii i
E?==tz=*É2,É=*z
3;S;l;!*iÈ=:?*E

1s ÉÉ
1iÉ íE+llg55
iii;Éci IiiÉ
'ii+iaiiÈiaii:Èf+ee ',
+ret+E
iu''
É;íÉgIíÉÉÈÉ
{iza1rttlae€íÉÉà
gAEgiàÍ
EÉÉÉEFííí EíF€íÉgIEff
Fi?Ed
",1 É = o =.É
(t)
;€pflF
4i=:!= P

- Eqe.3Íi
" È |!o.>
(t
s : É? q
fi:éÈó
a.: a 2 4
= - éd t r V
S'úF:1'
Éií$íííiÉF#iíÉ; ÉÈ
iííÉé
ííÉ íÉ íF
iÉíÉ
íÉ
ííiÈ ;
-r :È;ie5 E
v9 àI
N o ( ! l

aÉa $í€íí€
ííííi5i *Í*a*íru i#iíEí
í$+ali x5 : E
É^óq
= : . FH
ig ó=
îg#.: s
É = s1 3
= ;t i
= > 7 I
s:
I c à:
íffÈÉsítí#íísííisuíí
lis*iffi
#í***
gíÈl;i6ggÉ1ílAí:iz
#írÉrííiEEEEEEE
Eíz+ÉtzteíííííÉíí+
isí;íiIi
iÈisíí5iilÈÉlEffi
IiiliErlí3ii
ir

#ííííffi
iliiÉliEíÉFHÉÉiíEsií
lÉ
íiaa ÍíÉi
íÉ;f5
e##ltlifu g
5i13;EÉ,u;
a:Iíle,
ÉíÉíííÉ+íFI
íí?
ÉFi
íÉi iíF
+íiiiíí
íFeF ííiÉ
iI3?
rys
ÉiiiÉiÉÉft:iífi
i;aii *ir+'nEgiÉÌ
 o
F
a 8 ó
(t) q ;
:1 = l
r*a
a;È $
aet í
:l ."É
s
siiiu$i+Ect ig Ii
i ii: Éia iÈ í
iiiii5É
È c*
Ò-9;'
i ieÈ FÈ;
+iiE l'iiÈaiiii€Ec
isIíissiÈ
í$
i5iÉ
9-ó X
E+aitrateÉgÉíi
9,-'o,

2d3.
aFe
.,3 5
ÉrÉ##
ííÍtíÉazÉ
É . 1
t sx ^
=
1íiíÉ:É íE
ÍÉE íÉÈÉ'íÉEs
ííÉ I
;i <E
?reur1aÈu*lll}-*
iii+aége'
gÉitÉÈ Ée
iià5iíí
E i È ' qqq o
E € l l e àzY
?i{12=v=e=
* u.t,
É3É;jsF
Fg
3p+e=à,Ei
IqaÈiarégiÉF$ÉÈ
: :'3.€;€ i =
= ; " 1 É é aac:
-I Y ^ = @ *o . ^
='-:: o :i.
iííí i
ffiíFii#È o
m
Èl#F
É l : ' i x3 3
; e . : F f f1i : z
:'1FEH
ii
ÈgEiEiiFÉ$iri
aEl€iEs
I 19tíÉ
J
I3s í*éi
àri +.)
Fà ?rl! iI.
=53d5ig
**síííÉiíi*í*ílrÉÍíi
2 -.q4 6 = r
! o:- !l- !

id*iIe:
6 o 3 6 R 3 X
HaH-gsfH
eiÉí$g sÉi
íilíii$ffi iiiÈE
iiÉFÉ5# iÈ
R
i o E N.5 d i
3 ? = O D ! X À
aírrnie gíÀs É
lÈ $íàriÈà F$r+ÉÉi Fl$
i Ia:iÉs€g$É+iFiÉ
ieíirlíi5sÉièils
Èl
i*E
iiiieèleÉ
iigÈiiÉ
i'iÈi;
fi i
iÉíÈgÈ$ÈigÈii
EFÈiÉiiiEÈÉ
iriílssÈ$É Ési:
ÉiiiiÈ:lÉÉi
;;€ u'*sí;5íÉií
È$sFE É6ÉaÉÉiliíÉlí

ÈíeEÈÉi$ÈÈÉEiii
iísÉíilsiiiÈl
iÈÈiiiiíii
iiÈiííií
íiiÉÉíiiÈiiiiÈíìÈìiiíí
iÉii i
 ct)
o
o
rig iEil
ii:iiÉ isiiarlcÉeÉÉ
eieÉi+is gg;gíl
;íà i*Éí
È+i
íÉ$Éisl i€ÈÉÈ
*É
í[ÈgÉÉ5ÉÉ
r1ze1trtl*eatttzÉ
ggE
ísígíÉÍ;a;cg
IíÉÉíÉ;ei
í;iEi
ísíí;íÉ É3Si
: z+EAí;{
{
i= 6; ;= .:7s2 *- ==É: = ea. H
í= é *;=leéà
Òs ; N : E ó +
:És
iiEE í;E
+eie;
;i* sÉ
ii;:Éígg
ÉiàÉl{
t1*zzz7litz,;?Ei
1?3t3:;+È
É à : 3$4iÉ:
EiEi i 9É5c ;Ég{,?
*=q
g3
éFÉ;E,i
;. E f ? d r'È
a z à - d * J : ! ,
F*? Lt o ú È ?'
AtílíííÉÈElEif
íig€É;eir+a;
ísi ar=
ilild;aÉ: El;t1'u7'4ic=ll+zzi li; li Éi
3 í 3a = ; , = q ' : 1
:àa;E;q+=:
- =.' 5 i..t. o É0 r-: x
:ls+ÈiE;'= ;rÉÉsiEÈ*ilei íEAiÉ iíi li
g$Èie?i
ri
íi:BB:,8Eg
EIi
ÈIrFíÈ'lgÈil ;É:
ÉE?AEg:
i E i i É à 3 . 4 - : r-
E 5s$['S:g
o : 9 * - ? € X .I
-'jÉ*! -
9 Ejl cr iiEi:
i
a
EE
iiEÍ!F ;ííÈÈ}iÉ$i$i$
sÉi*+Ya$
sa+;alqr
E + p F ' 23 = É
"' - ,:È
= iÉ =3Éí i
iF = i.X >
F 6 À6 Ò :.ji*ii-

ÈAFiE€È'*
ì =r lróc = ?.
ì É ì.'o ? F x o
ííÉíÉÉÍgíEÈ
à : ? o ! : - ; =
Ò 7 * f *'v . o
1o lj i {+^ I
E9:66d{Éó'
" à 9* g---s€
: q q EF t i ;
g xÉ
a?tTtat
-i -
Éi?R€
:i
33Z é È!s:
' n[[[[
uI'S
ígi{ÉÈ
;trgÈ.irS
r
ì-ò-6-É i.=S ó rs;Éi sÉÉÉ*íí
i ÌassÉ+íÉ
=;*uz=E+î;
É g g
iiiíí;igE
É
íIíÉÉ
ÉÉ
eiÉ
E
?+aIíÉ
ÉÉ'iÉ
É iÉ
íí:iÉ
íE
aÈiE
î;Ei?lE;,ilitll:i,-sa=essi.a: iIÉ
+iíl=É i?s:ii=í
g
í!Eà
iígÉi
*Éq
i3í?îrll1t1e
lsira
iis
iillíi;eirt
í+#*Éi;ísÉÉ;iílíiA
'g=;lurf,íÉíiíígÍÉííi
ó r'=
rò.!r. e ; 3 1 É É F !í s
z 33EÈfiiEe
\
È F A =
6 K H E
ì
=.:.6 É
É:
o F<.]:
Èi!
Éi*ÉÉ
iiÉii::
sÉÉÉl
iî*HÈiÉÉ o E ó R::='r
ÉÉ+Ei;scrl
E , * ii * 1 É r
> A ì ò
Q ; î = . a+s
à9i5e
gE 3€ífr?-:èN
; ;TE'R ìi'?F*=e;i
É ? q s Eí+ÉEc
3 ?.O
: P 0 *
=
íiiÉE
$igíiEgÉÉ
eiííEi aaiHÈs:
^ . o @ - = i * . '
;rEqi
AP îV.
à33FX
a1t
o a-3: l + 5É =È EE
4È:5'
F É C I *+iÉE
3iÉ
r"H6;
l:,t ú Q
íeíi+iafleí+llllzi
s = ^É.3 -?ÎQÉ;'5:
àà;Éà
!.À-É N
-:2.
é Q
.J F H? a*+
93àÉ
L l. i 6 ; Y
É6 r'ó
É i;agg
lIa í'íígígÉ
íg; ggSg
ígi 4 É3 ; 3 É - '
= 4.=.4 c 4 2

g8 -
lEl
''l
^ q.Q -i 't
Ò =.F. (5
't g. -.
'l
< ó F i
i ó a

o 6 3 .'ì
ièiiÉÉ
ííÉiÉ
iÉíi
iííisàt
iÈíÉÉ
íIÉiíÉ
íiííÉiE
É
EF

F.l
' Ào i ;S- ! )

c.o 6'
ÈÈr iE
íÉÈ í
íÉsiiÉ
ÍiÈ
Ì í
iÉÉE
zÉE7*.tig;
iiiÉi3; íFiEiíiÍÉÉÉ
iíiEíà
: ln!'
É a F
fi i
îíiiaSÉíÈÉ
t *1g1y i
A Y Î l1ia*+ltLilla+zi
iIIíiÉÉÉfii
Fie.c
iErÉ
n
É?EF
+; :
o isi'ri
Ér;r*ri'
a ó :
z
?ll;i:íÉiiíÉii;
i
ittÉf
ÈC ?'
iÈiíÉfiíiÉiÉe;s+
*Éí
Éi
iiÈ
Ér -íiÈiiiggígagíÈ
làÉi;i
igg€ isÉ
$É
i
gEÈ
IÍÍgÈAíÈgíF
íAÉ íiÈí
ilE íÈEÉííÉF íFÈ
tl\E+í+íE'íz;a*
iíi
ÈlÉ[eiíi3iÉÉ
ÉaÉ
*
iiíE
ieiíÉÉ
a:
íÈa
i G
iiEÉÉ
:iiifi$ÉfFÈÉÉ'€ ii $
iÉíÉ
R,;$s*i*
n;È,ssà
3r
z
e
ì 3 -

la,ffilaÉÉÉ!Éí!;tz ìz

(n
+3
- Y:I
iriíEEiÉic++i'#ítzil > =

-
e
a
? ì
t:*fl*ít+iÈÉííÉÉíE
1+É'íiÉíÈÈÈííÈ3
ÉggÍ+íÈàÈ
iÉ
i ii
[ÉÈig
iÉii;ii*iÉe
;ÈÉ
I
iig
iÈi
e:i:ti:'?ltti=2i,iÀÉEli i
lÉÉE$ àr
iÉÉ
s i
isF i
r à
TtZíÉZít3ÉÉÉÉÉ illÉiÉtlat
ÉlÉÉEí:íÈEaFÉ* íÈíí
íÉeÉ
Éi?a*'e+
i*essig*r:+'a íE
r;iÈ+*Éi:;É í
fi;i:íiÉ
t'íízza*Éff
ÉEiiffi
ríÉ?aíaaíííliití#iaíÉíF
í#g
í
í aEÉÉ
EíÉ í
+Íí
íí i
íÉÉ
à
àííÉÉÉ*ii++€u*
ííig3iÉíÉ+ígtaÉeí í#I
880 Minsrrel show
"Ho i movimenti di un motore Ford nei miei fianchi, garanliti per diecimila
miglia"). Calala neWesperienza viva delle emigrazioni afroamericane verso il
Nord e l'Ovest industriali,la terrninologia ferroviaria vanta un raggio di riferimen-
ti simbolici particolannente vasti: manipolata in una arguta funzione erotica (John
Sellers: "Baby, lascia che ti faccia da binario di raccordo, finche non si libera la
tua linea principale"), trova anche frequenti e pill profondi riflessi di dolore
(separazione) e di speranza (Iiberazione, ricongiungimento), di illusione e disil-
lusione. Una disillusioneche il cantante di blues accogliecon caratteristico piglio
filosofico, come il Lonnie Johnson che reagisce agli hard times della Grande Crisi
con una scrollata di spalle ("I tempi duri non mi spaventano, ero gia in bolletta
quando sono cominciati"), 0 con acidula (auto)ironia, come il Big Bill Broonzy
del sogno spezzato nel pieno volo della fantasia ("Sognavo di essere alia Casa
Bianca, seduto nella sedia del Presidente 1E lui mi strinse la mano dicendo, 'Big
Bill, sono lieto che tu sia qui' 1Ma non era che un sogno nella mia testa..."); e che
solo occasional mente conduce a espliciti toni di protesta (la Bessie Smith di Poor
Mall Billes: "Adesso che la guerrae fmila, anche il povero ha diritto di viverel Se
non fosse per il povero, signor riccone, cosa mai potresti fareT'). (L.F.)
MINSTREL SHOW
La cosiddetta minstrel song prende fonna negli Stati Uniti nei primi decenni
del 1800, derivando dalla musica tradizionale inglese e scozzese, e per diverso
tempo e scritta e interpretata solo da bianchi. Ben presto, pero. pur restando
nell 'ambito della cultura bianca. comincia a incamerare in maniera consistente
caratteristiche ritmiche e strumentali lipiche della musica nera, tanto che il banjo,
di sicura origine africana, diventera 10 Slrumento pill usato nei millstrel shows. Tra
i principal i autori e interpreti, tutti bianchi, della prima meta dell 'Ottocento vi sono
Thomas D. Rice (con la canwneJim Crow del 1829); George W. Dixon (con Zip
Coon, del 1834); Louis M. GOltshalk (con The Banjo); Stephen Foster (con
Louisialla Belle, del 1847, Oil SlIsalllla, del 1848) che sara comunque I'aulore
americano di maggior successo del secolo.
All'incirca verso i primi '40 nascono dei gruppi, i pill noti sono i Virgirtia
Minstrels e i Christy Minstrels, che iniziano a effettuare dei veri e propri minstrel
shows, strutturati in tresegmenti: una prima partedi canwni escherzi, una seconda
di nov ita musicali del momento e una terza con la passerella fmale. In questi
e
spettacoli la musica sempre pill d'origine nera rna gli interpreti sono quasi
esclusivamente bianchi; la consuetudine degli anori, inclusi i rari negri coinvolti,
di scurirsi il visa con il tappa di sughero bruciato per imitare la gente di colore, gia
presente net decennio precedente, diventa qui una regola. II successo e grandis-
simo sia tra il pubblico bianco sia tra quello nero e si viene a creare una strana
situazione neUa quale canzoni e balli di origine nera vengono lanciati in versione
annacquata da artisti bianchi; poi questa musica modificata viene ripresa e
"consumata" dai neri che, COSI, finiscono per inlitare se stessi.
Dalla fme della guerra di Secessione (1865), malgrado un razzismo sempre pill
evidente, i minstrel shows riscuotono ancora molto successo e sempre pili alta e nuovo genere musicale che gin. da tempo era suonato nei bordelli e nei locali
la presenza suLie scene di anisti realmente neri. Da questi show scaturiscono
svariate danze dai nomi strani ("breakdown", "double-shuffle", "heel-alld-toe"
etc.), la pill importante delle quali e il "cakewalk".
Ragtime 881
I minstrel shows continuano a essere effettuati ancora nei prirni anni del
Novecento rna ben presto vengono soppiantati da nuove fonne di spenacolo.
Conosciuto come "The World's Greatest Entertainer", AI 10lson e forse l'ultimo
grande erede della tradizione minstrel tanto che it suo personaJissimo stile restern
caratterizzato dal viso dipinlo di nero e dai guanti bianchi aile mani. Ebreo, nalO
in Lituania probabiJmente il 25 maggio 1886, Asa Yoelson (poi Joelson e infme
Joison) giunge in America con la famiglia all'eta di quattro armi e si stabilisce a
Washington. Oia nel 1896 Joison si esibisce per Ie strade in duo col fratello Harry
e, da primi del Novecento, lavora nel vaudeville, sia da solo che col fratello, nei
minstrel sholYs. Fra il 1911 e il 1931 e presenle in ben undici spettacoli musicali
allestiti a Broadway con grande successa. Sempre nel 1911 inizia a incidere
prolificamente per la RCAe poi per la Columbia; dal 1924e alia Brunswick/Decca
per la quale inciderii fino a1luglio 1950, poehi mesi prima della morte. n 60ttobre
1927 viene proiettato a New York il film The Jazz Singer, cheda I'awio ufficiale
al cinema sonoro; pur non essendo un cantante di jazz, il protagonista Joison
riscuote un grossissimo successo personale che continuera per anni e facl di lui un
vero mito. Dal 1927 a11945 Joison appare in un totale di tredici film musicali nei
quali sono presenti innumerevoli suoi classici, quali My Mammy, l'm Sittin' On
Top O/The World, Swanee, California Here I Come, SonllY Boy etc. Fra iJ 1946
eil1949appaiono i duefllm biografici TheJolsonStoryeJolsolI SingsAgaill dove
['artista doppia al canto I'attore Larry Parks che 10 interprela. Continuando a
lavorare fino all 'ultimo muore, in seguito a un attacco cardiaco, il23 ottobre 1950
a San Francisco. (A.M.)
RAGTIME
Tradotto letteralmente con un curioso "tempo dello straccio", il ragtime un e
genere musicale che si avvale di un ritmo "sincopato", di chiara matrice
afroamericana, unito adlsegni musicali forrnaJi della cultura bianca; la sua nascita
ufficiale si fa coincidere con la pubblicazione, nel 1897 a Chicago, dello spartito
di Mississippi Rag, composta da William Krell, musicisla bianco, cui fa suhilo
seguitoRagtime March di Warren Beebe e qualche mesedopoHariem Rag di Tom
Turpin, pianista nero di SI. Louis. In realta il tennine era gia apparso qualche
tempo prima nel titolo della composiziooe Ma Ragtime Baby del musicista nero
Fred Stone, mentre [,elemento musicale della sincope e identico a quello gia
presente nel ballo in voga fmo ad aIlora, denominato "cakewalk".
Risalendo nel tempo, elementi di ritmica riconducibili aI ragtime si possono
trovare nella musica sincopata per piano scritta dal concertista bianco Louis
Moreau Gottschalk (1829/1869); importante per 10 sviluppo del ragtime e anche
['evento dell'Esposizione Colombiana del 1893 che da origine, nella cittii di
Chicago, a un fruttuoso periodo di aggregazione per molti musicisti neri che vi
accorrono da varie local ita del paese. Questa aggregazione pennette 10 scambio
di conoscenze ed esperienze, non ultima la "riscoperta" dei ritmi africaru per iI
tramite di una orchestra del Dahomey che si esibisce all'esposizione, su questa
malfamati; mancava solo I'occasione per identificarlo con un nome precise e
renderlo pill presentabile per un grande pubblico, cosa che accade con Ie prime
pubblicazioni di spartiti.
gÉíígíEÉ
líE ía
gÉggeiÉg
iiiígEaF
íÉ IígÉEÈ
íg
gg
EgÉÉÉisllÉaiÉÈ
ilaiÉceÈigàiìif g€
rÉgg'Éài?iiíi
r
lÀi:.i3
Q È 9 - - :=

ìÈé1F
S
: :
R *É E; 3É. .

Sr E E9
2 ó 2 7 q
geÉÍ*lga;+7rítgíí 12 6+F
= Ft À ;
s : 3* = : '
€+ 1g3*:'ra; i
d Ò A 3 =
r3iE ; E RE . S
:ló àii' 'r!É: i r
í1IÈ $F
liÉÉ iÈ
iilÉÈ
i3 ííÈÉ
iÈÉi È ; aÈ F
ÍaE
íÉÈíiÉ
.o= I F,';
à í;.: I
'-oóói
E
iiiÉ;ÉÉeiiÈÉ
€la:i:eÉ
iÉ; iÈiiÈ* ' E = Pî
ÈiiÉiÈi
-<=È'EÌ .i ,Fó K
t r J : ^
ú=-J ó 5
!ièB
iÉÉ?îiÉÉ FFir'4
EIrÉ1É
Éliaîí:iiÉt+lÉE
iiiiX
 A ; É? H î
ar* !r_ò t à
*o-y.È- s
!!3 xP l!
^ . ; F

r 3 í EÈ
e;
i:iFieÈ
sÉÉi€
l+iÉIriiíagÉÈÉig
iE ;aí+
É;i Y -oa;'

iÈEÉ ::-^:
È P t sÚ
lEàÉà
EigÉÉíÉÉEÈg ííi*
ííiIÉÉ 31È f
íííÉFÉ * F
da
- =
È ó-
'o < =-a

?
' , :\ 5i = -
Erl:ÉEtlgrlfluirilÉ Nó
; àZ=
= 3 - t :

- 3 - a
taliltti:,zi
:a;1!;lsÉ
if+É
iÉs
iIIfilÉÉ
Eí:
f ! o q o
: ; ! o - -
ó tl:

ligàfiiÉÉ
íí,{î'iz't+r
rà;F
;na
eii ííiss
iÈi
i -î 6 5.

Fj
g
ggó3+3à"3ìiiiéi
a$[lÈ
$È É*Eaii:aÉiÈí
*€i;ÉEÉitE€fg é óFi B ì
i ee ; : DF s
a d h S É ze
Ú ÉaÉF ì È a
9*1 ì ;
?Èp
r".5ieÉ riÉ
i *ÈàH
;î I ; giEEÉ ;€epl i ei
iÈ=
FÉÈÉi
a
1g= a î i
5:
3 ÉlliisiE;t4q
, a g l
ÉF l F
* i
; E" :
=i
=
ímgi +ga
=
g É
É +;;i+i*i
-Î
i É ; =tèa
íÈÉîrír lÉ8l$
ÉÉ
i;STùÉ;È iiFiFÉFÉE ìiEAEé Hi:EiEi5
g=;
ÈaEa+$è iiÈc Èrsrài$FÈ
iaÉEgÉ ìi+É ÈFÈf
ÉÉiiiÉii
Éii lÈiíFàgggÉf
iiÉ+ílrÉ*i iiissF
=d t r - i Èr y ds É i ' . r - ; S p = i : F F Et658= = l A : ; à
lÉliEiri
È€ iÉÉÉli
ia;ÉiÉiielÉlaí I
e'íax
*Es
3 tFxstgEl
FÉ:sé€
iEÈf: $+mg.€Èiis$:
886 Sermone ajroamericallo
idiomi tradizionali da pane dei vari Wymon Marsalis; la ripresa dei repertori
standard da pani eli vocaliste come Rachelle Ferrell 0 Nnenna Freelon), la poetlca
del retronuevo si e eoncretizzata in maniera molto originale in una cantante e
autrice nativa del Mississippi, Cassandra Wilson, affermatasi nella Brooklyn
degli '80 accanto al sassofonista Steve Coleman, teorizzatore di "M-Base" (un
approccio "multiplo" all 'improvvisazione, cbe abbraccia funk, reggae, R&B, rap
e hard bop). In BLUE POINT OF VIEW (Blue Note, 1993), cameristico e quasi folk
come c1ima strumentale, it fluido e danzante sohsmo vocalc dl Cassandra, dm
suggestivi riverberi bronzei, si applica a temi e strutture di blues (Robert Johnson)
e soul (Ann Peebles) dilatandoli in quadri dl mtrospelliva e mSleme Ipnotlca
eloquenza. (L.F.)
SERMONE AFROAMERICANO
Espressione profondamente radicata nella realti\ nera degli Stati Uniti, il
sermone deve la sua importanza alia central ita non solo religiosa rna anche soclale
e politica del molo del predicatore nelle comunita afroamericane rurali e metro-
politane, e la sua potenza e originalita a1l'uso eli immagini e figure reloriche
insieme elaborate e concrete, blianclate tra Imgua quotldlana e ilnguagglO blbilco,
e alia rauca tensione emotiva e alia dinamica fortemente ritmica e "cantante"
dell'enunciazione.
e
La fantasiosa e vigorosa eloquenza del sermone si tradotta con successo su
disconelle varieepochedella musica religiosa nera. Po}X>larissimi, tra i predicato~
eliscografici prebellici, sono stati i reverendi Ford Washington McGee, pastore dl
una chiesa pentecostale di Chicago, D.C. Rice, dall'Alabama, e soprattutto J.M.
Gates, di Atlanta, che - accompagnato da voci femminili, incalzato dalla sua
congregazione - tra il 1926 e il 1941 registro circa duecento titoli per etichette
come Columbia, OKeh, Gennett, Paramount e Blueblfd, spesso (The Dying
Gambler, Death's Black Train Is Coming, Dead Cat On The Line) sviluppando
con minacciosa immaginazione il tema della mortc e sempre gndando Ie sue
prediche con passione fiera, scosso da lirici .sussul~i canori che sfociavano nella
melodia di uno spiritual. Classiche prove eli questl preachers sono raccolte nel
doppio album SONGSTERS & SAINTS VOL. 2 (Matchbox GB 1984). . .
Nel dopoguerra,la tradizioneestata portataavanti da altre star del pulplto quail
II reverendo (poi vescovo) Samuel Kelsey, dl Washmgton, Ie CUI reglstrazlom
Scoop e MG M furono tra i best sellerdel gospel della fine dei'40; il reverendo c.L.
Franklin, padre di Aretha. oratore insieme solenne e toccante, estrosamente
creativo i cui estesi sermoni - registrati a Detroit daJoe Von Battle alia sua ew
Bathel Baptist Church - sono apparsi in diverse decine di fortunati LP Chess/
Checker (THE EAGLE STIRRETII HER EST, DRY BONES IN THE VALLEY, I HEARn IT
THROUGH THE GRAPEVINE) eJewel (THELo!m's PRAYER): eallri specialisti del serrnone
dagti accesi, cangianti toni drammatici, da Willie Morganfield (cugino eli Mudd¥
Waters) e J.D. Montgomery agIi stessi leader nen del movlftlenb per I dirittJ clvili,
Martin Luther King e Jesse Jackson, che - rispettivamente con I Hal'e A Dream e I Am
Somebody - hanno pollato la forma a una sintesi dai riflessi politici universali. . fonnula analoga. Altri musicisti che impiegano con successo I'organo elettnco,
Tecnica, stile, emozione ecomunicativa del sennone afroamencano sono stall
variamente adallati dai canlanti di gospel come da quelli profani eli blues, R&B e
soul: non solo nei sermonetfes di una Dorothy Norwood 0 di una lnez Andrews,
Soul jazz 887
nei rap di un Solomon Burke 0 di un Joe Tex 0 nelle parodistiche prediche di un
Louis Jordan, rna anche nel canto vero e proprio, nel gioco della rnodulazione, dei
contrasti chiaroscurali, della incisiva, ipnotica aecentazione ritmica - elementi
espressivi entrati parallelamente a far pane del vocabolario solistico di tanti
jazzisti neri, in partieolare sassofonisti tenori, da rudi texani come Illinois Jacquet
o Arnett Cobb a un estroso ellingtoniano come Paul Gonsalves a personaggi
deIl'avanguardia dei '60 come Archie Shepp e Albert Ayler. La figura del black
preacher e la sua arte hanno ispirato intanto pagine memorabili della leneratura
afroamericana: in romanzi come Invisible Man di Ralph Ellison 0 Go Tell IT On
The Mountaill eli James Baldwin, nei versi di God's Trombones di James Weldon
Johnson, traduzione poetica del climaedei temi del sermone. Nella sua introduzione
al testo, Johnson descrive 1'esuberanza e creativita deIJa "fusione di idiomi negri
e inglese biblico" tipica delle prediche dei "tromboni di Dio" come affine Halla
innata magni loquenza delle loro antiche lingueafricane"e aggiunge: "[J tradizionale
predicatore negro amava la frase risonante, che riempie la OOcca e I'orecchio,
perche questa gratificava un sensa del suono e del ritmo altamente svlluppalO in
se e nei suoi ascoltatori". (L.F.)
SOUL JAZZ
La rispasta di aleuni jazzisti agli enorrni cambiamenti nel gusto del pubblico
indotti daIl'affermarsi del rock e del R&B consistette neIl'inserire Ie innovazioni
armoniche dei hoppers in una cornice ritmica dura e aggressiva, creata da gruppi
in cui Ie improvvisazioni solistiche erano limitate da precisi canom; tra i maggiori
esponenti dello stile, definito dai critici "hard bop", musicisti come Art Blakey,
Sonny Rollins, Horace Silver. Alia fine dei '50 can il termine soul jazz si cereo di
dare richiamocommerciale auna particolare versionedi "hard pop", specialmente
ispirata alia musica sacra delle chiese afroamericane, che era stata portata a
enorme popolarita durante i '50 da Mahalia Jackson satta il nome di gospel. Ii il
pianista Bobby Timmons, proveniente dai Jazz Prophets di Kenny Dorham, che
da inizio alia stile componendo per i Jazz Messengers di Art Blakey nel 1958 il
celebre Moanln', Ie cui atmosfere intrise di blues e gospel verranno riprese dallo
stesso Timmons negli altrettanto foltunati This Here e Dar There, composti per il
gruppo dei fratelli Adderley nel periodo 1959-60. Nat Adderley prosegue la serie
con Work Song e sara il pianista austriaco Joe Zawinul, can Mercy Mercy Mercy,
a dare alia fine dei '60 I'ultimo successo commerciale aI gruppo.
Assimilablle alia corrente del soul jazz e anche la moda dei gruppi basati
sulJ'organo Hammond, lanciata a meta dei '50 dal trio di Jimmy Smith con una
fortunata sene di dischi per la Blue ate, cui via via partecipano i piu importanti
solisti dell'etichetta, come Jackie McLean, Art Blakey, Donald Byrd, Kenny
Burrell, Stanley Turrentine e Lou Donaldson. Questi ultimi due, sax tenore e alto,
sono tra quelli che con maggior deterrninazione ricercheranno il successo com-
merciale con un jazz fortemente e apertamente ispirato al blues e al soul. In tempi
a noi piu vicini, sara Grover Washington Jr. a impiegare con grande fortuna ~na
oltTe natural mente a Ray Charles, sono Jimmy McGriff, Don Patterson, Lonnie
Smith, Johnny Smith e Lou Bennett in gruppi caranerizzati spesso dalla presenza
di un sax tenore, secondo 10 schema lanciato dal gruppo di Gene Ammons con
888 Swamp blues
I'organista Richard "Groove" Holmes nel 1961. A questa gruppo appartiene
anche Brother Jack McDuff, nel cui gruppo inizia la fortunatissima carriera del
chitarrista (pill tardi anche cantante) George Benson. La carriera di Jimmy Smith
continua con successo per tutti i '60~ celebri in particolare Ie incisioni per I.a Verv~
con il chitarrista Wes Montgomery di Indianapolis. Montgomery con I fratel"
Monk e Buddy aveva fondato i Mastersounds, gruppo di stile assimilabiJ.e al soul
jazz, che infatti sara segnalato da Cannonball alia RIversIde. Tra 1 PlanISt.l sono
parricolarmente Gene Harris, con i Three Sounds, Les McCann eJoeSlmpl".,
leader dei popolari Jazz Crusaders a ISplfarsl al soul Jazz; la denvazlone plU
commerciale e costituita da Ramsey Lewis, la cui orecchiabile The "In" .Crowd
e
del 1965 arriva al quinto posto nelle c1assifiche ed da allora nel repertono fisso
del jazz da cocktaillolillge. . _
Da ricordare che su tutt'altro versante Charles Mmgus nel 1958-)9 produce
alcune trascinanti incisioni ispirate al gospel, come Wednesday Night Prayer
Meeting e Berrer Git It III Yow'Solll, e che Lester Bowie, dell' Art EnsembleOf
Chicago, con il suo gruppo From The Root To The Source presenta Ie VOCI dJ
Martha e Fontella Bass in una rivisitazione della storia del gospel. (EM.)
SWAMP BLUES
e
"Swamp blues" (Ietteralmente "blues delle paludi") uno stile tipico della
Louisiana che trova la propria collocazione geografica originariaf11ente att?mo a
Baton Rouge e a Crowley, proprio nell'area paludosa del bayolI..E uno stile ca-
ratterizzato soprattuno dalla rilassatezza vocale e strumentale degll mterpretl, che
si realizza in una pacatezza di esecuzione in grade di riflettere. il concetto di s/{?w
life tipico del Sud; si inserisce in un contesto cultu.rale radJ~a~o nella. muslca
popolare -come il cajun e 10 zydeco - rna lontano d31 pereoTSI dl evoluzlOne del
blues contemporaneo. La "swamp blues" viene in seguito identificato anchecome
il "blues della Louisiana", benche una esatta tradizione in questo sensa non esista:
si pub infatti affennare che il blues della Louisiana nasce negli studi di J.D. Miller
_ produttore di indubbio gusto musicale e ~I. fi,ne fi~to, che aveva ~ntult? I~
potenzialitA commerciale del blues dopo la cn.sl dl vend Ita delle 5ue regJstr~onJ
cajun e country di fronte aUa crescente popolantadel R&R :-checon la sua~lccola
etichettaFeature ha registrato e lanciato questo genere musicale verso un pill vast~
mereato nazionale. A partire dal 1955 diventa produttore della Excello dl
Nashville, per la quale nel 5uccessivodecennio produce i musicisti della Louisiana
e realizza il 90 percento delle vendite.
n genere prende fonna infatti dal 1954 con la prima regisITazione di Lightnin'
Slim (Bad Lllck su Feature) e fmo alia seconda meta dei '60 si pone come
altemativa alia scuola blues di Chicago, carauerizzata cia una esasperata ncerca
del solismo, soprattutto chitarristico, e da una urgenza espressiva intf?vabile nel
blues del Sud, nel quale chitarra, annonica e balleria generalmente 51 muovono
entro linee temporali peculiari ai ritmi "palustri" e agli scabri e intensi modi
espressivi locali. Lightnin' Slim inaugura COS! 10 scenario blues di Bato~l Rouge
e ne diventa il simbolo, nonche I'artista pill registrato e pill amato da MIller; rna
altri musicisti come Slim Harpo, Lonesome Sundown e Lazy Lester premono alia
porta e, dopo un primo fortunato impatto locale, guadagnano una nlevante
notorieta nazionale e aprono la strada per un nuovo "down home blues".
Zydeco 889
Dal 1955 al 1966 centinaia sono Ie registrazioni che Miller effettua per la
Excello (ristampate in seguito quasi tutte dalla Flyright nella collana JAY MtLLER
SERIES). Nel 1957 Slim Harpo incide I'm A King Bee e conquista una certa popa-
larita cui fanno seguito altri due grandi successi: Raining In My Heart (1961) e
Scrarch My Back (1966); tuttecomposizioni in cui sono presenti gli elementi tipici
di questa musica: la vena erotica dei tcsti e il ritmo rilassato ma pulsante
dell'annonic." e della chitarra. Con la scomparsa eli HruJ'O (1970), I'abbandono di
Miller, la venelita dell'etichetta Excello a nuovi proprietari interessari alia nuova e pill
richiesta rnusica soul, la vena compositiva degli artisti di "swamp" si inarictisce e il
genere toma a essere un'espressione musicale a diffusione preuamente locale.
Nel 1967 Ie session di Crowley giungono alia fine: il pubblico di colore sta
onnai affinando altri gusti musicali e non ascolta pill quel genere considerato
sorpassato, mentre al contempo i gioyani neri sono desiderosi di tagliare con il
passato edi proiettarsi verso il nuovo. E il tramonto commerciale di un genere, che
solamente nel corso degli '80 toma a essere rivalutato come patrimonio culturale
e musicale, insieme allo zydeco e al cajun, in quanto espressione JX>polare tipica
della Louisiana. La rivalutazione viene facilitata per I'opera di anisti quali Katie
Webster - brillante pianista dalle incredibili capacita e vocalista sITaordinaria,
presente in molte registrazioni di Miller, che ha contribuito in maniera detenni-
nante al successo della "swamp" nel suo periodo d'orc -, I'annonjcista Lazy
Lester, Raful Neal e Kenny Neal che regisITano per la Alligator di Chicago; se da
un lato la Webster incide un album dal titolo THE SWAMP BOOGIE QUEEN (1988),
iI cantante e chitarrista Tabby Thomas contribuisce a restituire spessore alIa
tradizione dello "swamp" con il suo locale. il Tabby's Box a Baton Rouge,
riferimento necessario per i ricercatori e gli studiosi del genere. (S.M.)
ZYDECO
e
Zydeco la musica popolare e da ballo dei neri e dei creoli della Louisiana che
nasce e si evolve dal cajun, dalla musica caraibica e da quella afroamericana, e
viene suonata sopranuno nel sud della Louisiana enell 'est del Texas~ edetta anche
e
"French music" per differenziarla dal R&B e dal soul; un genere musicale
relativamente recente sviluppato e reso famoso nel dopoguerra da personaggi
come Clifton Chenier, Rockin' Doopsie e Boozoo Chavis.
Agli inizi del 1600 coloni francesi si insediano sullecoste orientali del Canada
fondando una societa che si ispira ai principi dei primi cristiani: la nuova terra
viene chiamata Acadia e gli abitanti Acadians. La lotta tra Ie colonie francesi e Ie
colonie inglesi, successivamente insediatesi, viene risolta ameta del 1700 con una
grande migrazione dei francesi dall'attuale Crulada verso il sud degli Stati Vniti
nel territorio, all'epoca ancora francese, della Louisiana. Stabilitisi nelle impra-
ticabili paludi a sudovest di New Orleans, gli Acadians vivono a lunge come un
popela chiuso che mantiene una propria lingua - un particolare dialeno francese
- e la propria religione cattolica, fonnand~ un' isola culturale all'intemo della
maggioranza protestante che Ii circonda. E proprio dal ternline Acadians che
deriva la storpiatura "cajun".
Isolati. i cajun mantengono una fonna di societ3 che non pratica la schiaviru
e anzi integra nella cOmunilD.. gli schiavi neri in fuga, apponando nuovi influssi
nella cultura e anche nella musica. II patrimonio musicale della genIe di colore si
890 Zydeco

mescola in breve con Ie canzoni tradizionali e Ie danze provenienti dalr Europa e

dalla Francia in parricolare (two steps, walzer, quadriglie). contribuendo a Glossario
sviluppare un percorso musicale unico nel suo genere che soprattutlo a partire dal a cura di Luciano Federighi
secondodopoguerra si edefinitivamente diviso in due varianti: 10 zydeco. suonato
principalmente dai neri e dai creoli, e il cajun di rigorosa matrice bianca.
L'isolamento ha Fauo SI che questa tradizione musicale rimanesse praticamente
immutata nel tempo, sia nello stile che nell'uso di strumenti inusuali nella
tradizione popolare americana, che nniscono per caratterizzarnee identificame il
suono: la fisannonica 0 "accordeon", I'asse da lavare metallica 0 "rubboard" 0
"frottoir" e il triangolo. n suono che ne deriva e decisamente "europeo", una
musica da baUo che si appoggia alia traclizione francocanadese in cui risaltano
influssi irlandesi e tedeschi e che si schiude lentamente alle contaminazioni
messicane e caraibiche.
La prima registrazionedi un cajun nero (del fisannonicista e cantante Amedee
Ardoin) viene realizzata nei '20 per la Decca di New Orleans: e una perfena e
fedele testimonianza del genere suonato all'epoca dai cajun bianchi, ancora
scevro da influenze provenientedal blues edal R&B. II terminezydeco viene usato
invece per la prima volta in un brano diventato poi popolarissimo: Zydeco EST Pas Sale,
storpiatura cajun del Francese "Ies haricots ne sont pas sales" (i fagioli non seno salati) a cappella: Canto in armonia e barrelhouse: Pralicato originaria-
in cui si fa riferimento alia povera e tipica dieta quotidiana a basedi fagiob; iIpezzo segna contrappunto senza accompagnamenlo mente nelle ruvide taverne (barrelhouses,
una apertura irnportante verso la musica countI)' melltre il temline zydeco diventa iI SlrumentaJe. Nella musica afroamericana, appunto) dei campi di boseaioli del Sud e
nome ufficiale per definire una precisa variante musicale. I'espressione "a cappella" (tal voila indi~ Sudovesl, ha preceduto e affiancalo il
n nuovo rapporto tm 10 zydeco e blues, R&B e R&R innesta una nuova vitalita cala come "acapella") e stata tipica dei boogie woogie nella evoluzione del
investendo questa musica di una sua specificita che acquista nel dopoguerra una quanetti gospel sino ai primi '50 e ha pianismo blues, del quale rappresema
ritmica piiJ marcata, con I'introduzione della baueria, I'elettrificazione degli rappresentato I'esperienza formativa do- I'espressione dominante. Carauerisliei
minanle per centinaia di gruppi R&B e della stile ·'barrelhouse" in 4/4 (uno stile
strumenti (fisarrnonica compresa), nonche I'impiego del sassofono. L'uso sempre doo wop. Dai '70 sono stati i Persuasions c1assicamente definilo in maestri come
pill frequente della lingua Inglese nei testi a scapito del dialetto francese e iJ e Ie ecleniche (e politicamente impegnare) Roosevelt Sykes e ancora vivo in pianisli
costante contatto con la musica nera fanno della struttura del blues uno dei cardini Sweet Honey In The Rock della cantante postbelliei come Otis Spann) sono iJ tocco
dello zydeco che in breve tempo viene considerato it ';blues suonato con la gospel Bernice Johnson Reagan a guidare percussivo, la dinamica complessita del
fisarmonica". I fisarmonicisti e cantanti BoozooChavis (nato nel 1930), autoredel un revival dell'armonizzazione "a cap- gioco della mano sinistra (con elemenli di
primo vero hit di zydeco Paper In My Shoes e soprallullo Clifton Chenier (1925 pella". ragtime, I'uso di bassi "rolOlanti" 0 "am-
/ 1987), che si esibiva con la corona di "King of the Zydeco", han no contribuito ballad: Di origine angloirlandese e di bulanli") e I'eccitante !rama di contrap-
alia grande diffusione di questa genere; un ruolo importante svolgono anche Ie carattere narrativo, la ballad (ballata) tra- punti suI registro acuto.
preziose registrazioni del produttore Chris Strachwitz della Arhoolie che per dizionale estata pili volte adattata al con- blues: Forma lirica e musicale emer-
primo intul il potenziale commerciale di questa musica ~rtandola nei primi '60 lesto afroamericano: esemplari sono J01111 sa e affermatasi tra fine Ottocemo e inizio
aHa ribalta nazionale e intemazionale. Henry, FrankieAndJohnny oStagger Lee, Novecento nel Meridione afroamericano,
uscile anchedall'area folclorica perentra- con Ie sue prineipali aree di diffusione
Sulla scia della Forruna commerciale di Chenier. 10 zydeco ha acquisito un re in quella commerciale (vedi 10 Stagger
buon seguito non solo negli Stati Uniti rna anche in Europa; musicisti come originarie nel Texas, nel Mississippi, ne-
Lee 0 Slack~A-Lee 0 Stag~O-Lee di gli stati del Sudest. Spesso caratlerizzalo
Rockin' Doopsie (1932 / 1993). Rockin' Sydney (1938) con 10 straordinario Archibald, Lloyd Price, Wilson Pickett).
successo commerciale di My ToOl TOOl. e Queen Ida, hanno trovato infatti ampio da una slrofa in 12 misurea cui si adattano
Con ballad si intende anche la modema tre versi poelici in rima e quasi immanca-
riconoscimento non solo in Louisiana rna soprattuno in Europa. L'eredit1i dello zydeco canzone d'amore su lempo lento, dai loni bilmente in prima persona (il primo verso
nei '90 si affida a giovani fisannonicisti e cantanti che tentano di inneslare nuove languidi, riflessivi 0 dolenti, diffusissima general mente ripelulo per creare tensio-
sonorita soul e pop sulla tradizione zydeco, confennandolo cosl un generc in continua (in varie forme) nei repertori pop, R&8, ne, attesa), il blues - con il suo schiello,
evoluzione, malgrado il pemlaneredi alcunecaralleristiche pecuhari. T1ligho di Clifton, soul e country. immaginoso linguaggio erotico, i suoi ri~
CJ. Chenier, Buckwheat Zydeco, Lynn August e Temll1ce Simien sono tra i piu balladeur: 0 balladeuse (al femmi- flessi della condizione esislenziale nera-
noti giovani musicisti rappresentanti del genere nei '90. (S.M.) nile) 0 (Ia dizione inglese) balladeer: e slalo Iradotto sui pentagramma e
nell'area popolare nera fa riferimento a "urbanizzalo" da un composilore come
quei eanlanti di area R&8 (come Annie W.e. Handy negli anni '10, equindi regi-
Laurie), soul (James Carr) 0 jazz (Etta strato su disco lanto neHe sua veste rusli-
Jones) ehe eccellono nella leuura melodi- ca, genuina. che in quella elaborata, da
en c liriea di ballad. vaudeville, durante il decennio successi-
892 blues ballad
va. La Slrullura del blues (annonicamente
sinlelizzabile come I-I-I-I-IV-IV-I-I-V-
IV-I-I nella fonna in 12 misure e come 1-
P-IV-IV....n-I- V-I-I in quella in 8 misure) e
i suoi van elementi espressivi vocali e
strumentali (come la "blue note", la lerza
nota della scala modulala in una chiave
ambigua, inlemledia tra minore e mag-
giore, e capace di suggerire un senso pe-
culiare e complesso di malinconia)
hanna avuto una propria importante evo-
luzione attraverso il seeolo. e sono slali
anche adOtlali ed elaborati da altri generi
musicali, neri e bianchi, dal jazz al R&R
al gospel e al eounlry.
blues ballad: Can zone popolare
afroamericana su tempo lento 0 medio,
general mente in 32 misure e di strutlura
AABA (Iaddove B eorrisponde all'inciso
o bridge), ehe sviluppa gli elemenli
espressivi e Ie atrnosfere poetiehedel blues
in una chiave annonica e melodica piu
complessa e in una luee spesso piu eon-
venzionalmente romantiea. Archetipi ne
sono stati -Ira i '40 e i '50-Romance /n
The Dark di Lil Green, Since / Fell For
YOll di Buddy Johnson, / Wonderdi Cecil
GaOl e Please Send Me Someolle To Lore
di Percy Mayfield.
boogie woogie: Fonna blues preva-
lentemente pianistica, earatterizzata dal-
I'eecitante, incalzanle linea di bassi (8
battule perogni misura) edalle dinamiche
e incisive figurazioni della Olano desLTa.
Maestri del genere sono stati grandi
chicagoani comeAlbcn Ammons. Meade
Lux Lewis e I'estroso Jimmy Yancey.
chit'lin circuit: Da chit'lins, pro-
nuncia nera di chitterlings, fraltaglie di
maiale lasciate dai padroni agli schiavi e
trasfonnale da questi in una prelibalezza,
divenula poi piano forte della dieta del
sOlllfood. lI"circuilo delle fratraglie" e iI
lennine autoironico che indica quel cru-
do, spesso mal pagato complesso di juke
joints, club e teatri del ghetto e dell' Ame-
rica rurale nera che sostiene Ie carriere di
cantanli e musicisli di blues, R&B e soul
la cui fama non ha raggiunlo il pubblico
bianco.
classic blues: II tennine con cui ci si
riferisce alia canzonc blues al fcmminile
dei '20 e aile sue inlerpreti, cantanti nere
di vaudeville di stile sofisticalO (Mamie
Smith, la prima blues singer a essere re-
gistrala, con Cra::y Billes nel 1920; e
Lucille Hegamin, Ethel Waters) 0 piu
profondamente radicato nel terreno del
blues meridionale (Ma Rainey, Bessie
Smilh, Vicloria Spivey, Ida Cox). II classic
blues (0 vaudeville blues) ha conosciuto
momenli di revival nel dopoguerra grazie
ad artiste come Jeanne Carroll, Olive
Brown e Carrie Smith, e a numerosi spet-
tacoli teatrali rievocativi del genere.
coon song: Canzone in dialeuo nero
(il tennine COOII, contrazione di raccoon,
"procione", indicava comunemellle - ma
con connotazioni spregialive - I'indivi~
duo di colore) diffusa nell'Otlocento e
all'inizio del Novecento sui palcoscenici
del minstrel showsedel vaudeville, non di
rado interpretata da artisti bianchi in
blackface,
cover: Versione di un branD lancialo
da un allro cantante, gruppo 0 solista. Piu
specificameme, nei '50, la rilettura da
parte di call1anti pop e R&R di successi
neri di artisti R&B, per renderJi pili imme-
diatamenle fruibili dal pubblico di emit-
tenti radiofoniche bianche: classici sana
gli esempi delloShakeRaule & Roll di Bill
Haley 0 della Sh-Boom dei Crew Cuts,
"TUbali" rispenivameme a Big Joe Turner
e ai Chords ed edulcorali SOItO il profilo
lirico, annonico e orchestrale.
crooner: Canlante dai toni confiden-
e
ziali e romalllici, il cui archelipo stato il
popolarissimo (e innuenle, anche tra i
neri) Bing Crosby. I grandi crooners
afroamericani sono stati - sui modello di
Crosby-dei ricchi bariloni di collc)Cazione
jazzistica: Harlan Lattimore eLeRoy
Felton (voce dell'orchestra di Benny
Carter) nei '30, Billy Eckstine, Earl
Coleman eArthur Prysock nei '4Q,Johnny
Hartman (emerso dalle band dj Earl Hines
e Dizzy Gillespie) nei '50, e - in una
chiave "bluesy" - Ernie Andrews, Joe
Williams, Lou Rawls.
down home: Un lennine di grande
immediatezza con cui si richiamano i va-
lori esteliei, espressivi, umani delle regioni
e
meridionali dove si fonnala la cultura
afroamericana: la musica "down home" e dente, secondo iljargon del mondo delle
naluralmente quella pili vicina aile radici
del blues. Negli 'SO un branD interpretalo
dal texano Z.Z. Hill - 0011'1/ /lame I3Ilfe.~
- ha fallo da inno al buon ritomo di pope-
larita del blues e del R&B piu autentici
presso il pubblico nero.
fingerpicking: II pizzicalo, di cui
nella chitarra blues sono stati maestri
chitarristi come Blind Blake, BI ind Lemon
Jefferson 0 Mississippi John Hun (e in
genere i bluesmen di stile rurale e tradi-
zionale), e che pennette un'integrazione
annonica, melodica e riunica dello stru-
menlO: in contrapposizione alj1atpicking,
inlrodolto da musicisti moderni come
Lonnie Johnson e sviluppato da
bandleoders postbellici come B.B. King,
che attraverso I'uso del pletlro hanno
concentrato la IOTO tecnica sulla COSlfu-
zione melodica e "Iiberato" la chilarra in
funzione solistica.
gospel: La musica della "buona na-
vella" (gospel = vangelo), emersa nella
comunil3 afroamericana dalla tradizione
ollocenlesca degli spiritual (di concezio-
ne nera) e degli inni protestanti bianchi
assorbiti nel linguaggio nero. II gospel e
state promosso nei primi decenni del se-
colo da Charles A. Tindley a Philadelphia
(Stand By Me, 1905), successivamente a
Chicago da Thomas A. Dorsey e a
Memphis dal reverendo W.H. Brewster:
Ie lora gospel songs originali (e i loro ar-
rangiamenti di inni tradizionali) hanna
pernlesso di rinnovare il repertorio reli-
gioso nero e di stimolare - dai '30 - il
moderno, creativo scenario di solisti,
quartetti, gruppi e cori religiosi.
hit: Can zone di successo, in fomla di
spartilo 0 piu comunemente (nella musica
nera dal 1920) di disco. Una c1assifica
degli hit discografici ha cominciato a es-
sere stilata nel 1935 per il popolarissimo
programma radiofonico "Your Hit
Parade": in seguito,tra '40e '50, Ie riviste
del mondo della speuacolo (Billboard,
Varier)', Cash Box) hanno pubblicalo hit
parade settimanali. n Billboard, in parti-
col are. ha pubblicatodall'ottobredel1942
una c1assifica dei dischi neri pili venduli
(inizialmente Harlem Hil Parade: poi via
via riferita a "Race", "R&B". "Soul",
"Black"), inlerrotta temporaneamente tra
il novembre 1963 e il gennaio 1965.
hokum: Nel linguaggio tealrale. il
comprovalO Irucco scenico - 0 la canzo-
ne, la barzcllctta, la ballula -chc coinvol-
iudie 893
ge il pubblico pili ingenuo, strappandogli
senza sforzo il riso 0 la lacrima. Con
hokum blues si intende quel genere di
blues grassoccio e ilare. carico di doppi
sensi, diffuso suUa scenadi Chicago pres-
so artisti come Tampa Red e Georgia Tom
(esemplare i loro /( s Tight Like That e
Beedle Um Bllm), Big Bill Broonzy e
Casey Bill Weldon: questi e allri musici-
sti, tra il 1928 e il 1937, incisero su
Paramount e poi su Banner, OKeh,
Vocalion come The Hokum Boys a The
Famous Hokum Boys.
holler: 0 field holler: il canto "gri-
dalo" individualmente dai lavoTami neri
nei campi e neHe piantagioni del Sud. Le
invenzioni liriche e Ie intense modulazio-
ni melodiche degli hollers sono slate as-
sorbite nellinguaggio del blues.
honker: Da "honk", il gridodell'oca.
e
Lo honker il sassofonista (per 10 pill
tenore) che ha caratterizzato il periododel
R&B edel R&R: un solista (0 un sideman)
~Ianle, dalle sonorita ruvide e graffianti,
pili auenlO agli aspetti esteriori della
perfonnance che a quegli artistici (anche
se la famiglia degli honkers ha compreso
fiordi musicisti), con un fraseggio fallodi
riff e note reilerale sino all'ossessione e
carico di fischi, berci, ruggiti, in grado di
creare un'eccitazione ipnotica, una ten-
sione rilualislica che sembra parodizzare
quella della chiesa gospel. Illinois Jacquet
e Amelle Cobb (gia frenetiche star di
Lionel Hamplon) e Louis Jordan erano i
n~odelli: Wild Bill Moore e 10 Hal Singer
dl Corn Bread (della fonnidabile "scuo-
~a" lexana che produrra an~he King Curtis),
II newyorkese Noble "Thill Man"Watts e
il "selvaggio" californiano Big Jay
McNeely di Deacon's Hop, erano tra gli
honkers pili vibranti e popolari, mentre il
versatile sessionman Sam ''The Man"
Taylor 0 il pili lemperalo e melodioso
contralto Earl Bostic uscivano dai piu
streui confini del genere. Junior Walker
ha poi portato elementi dello "honking"
nel soul e Vemard Johnson (da Kansas
City) nel gospel.
indie: Unacasa discografica indipen-
spenacolo: in contrapposizione a majors.
Ie compagnie pill imponenti (Columbia,
RCA Viclor, Decca, Mercury, Cnpitol e
894 jam session
MGM) che contrailana la maggiore fetta
del mercato. Le indies, tuttavia, sono
spesso state pili avventurose e vicine alia
scenario musicale nero del momento: fu-
rono indies come la ExclusivelExcelsior
dei fralelli Rene, come la Specialty 0 la
Modem, a seguire e promuovere I'evolu-
zione del R&B postbellico, mentre altre
indies quali la prima Stax, la Goldwax,la
SSS, hanno permesso I'affermazione del
pili schietto soul sudisla.
jam session: Incontro informale tra
musicisti - in concerto, in club 0 su disco
- che improvvisano e "duellano" su temi
familiari a tutti i panecipantj. Caratteristi-
ca del jazz, I'espressione e diventata di
uso comune anche nel blues modemo.
jubilee: Lo stile che nei quanetti rei i-
giosi neri precede il gospel modemo: un
modo riunico ed eleganlemenle dialettico
di interpretare gli spiritual, con racconti
biblici scanditi in un dinarnico "parlan-
do". Maestri del jubilee (ereditato come
parte delloro repertorio da diversi gruppi
postbellici, e aggiomato nei '90 dai Take
Six) erano fonnazioni del Sudest quali i
Norfolk Jubilee Singers e il Golden Gate
Quanet.
jug band: Tipo di orchestrina popo-
lare nel Sud nero di inizio secolo, fonnaLa
da strumenti a corda e da un'annonica a
un kazooe caratterizzala dalla presenzadi
un jug (brocca), nel quale il musicista
soffia creando sonorita e respiro ritmico
di basso. Le jug bands, che animavano
picnic rurali e minstrel shows, rappre-
sentavano I'aspetto piu conviviale e
giocosamente dialettico dell'universo del
blues: Ira Ie piu illustri erano la Memphis
Jug Band di Will Shade e - sempre a
Memphis- i Gus Cannon's Jug Stompers,
e la Birmingham Jug Band con cui suona-
rona BigJoe Williams eJaybird Coleman.
Jug bands apparvero pure nel jazz c1as-
sico, in dischi di Johnny DoddseClarence
Williams.
juke joint: Tipico locale del Meri-
dione nero (poi esponato anche in citta del
Nord e dell'Ovest meta di una fone emi-
grazione sudista) dalla struttura misera,
precaria, e dall'arredo spesso bizzarra-
mente - per quanro poveramente - fanta-
sioso, iljuke (oppurejook)joillf ospita un
bar, una modesta cucina per il barbecue,
un jukebox, uno spazio per la musica dal
vivo e il ballo: e il luogo dove vive e ha
sempre vissuto il blues piu genuino e
verace, a contatto immediato e potente-
mente dialeuico con il suo pubblico pio
autentico. Birney lmes ne ha dato un ri-
trallO fotografico intenso e definitivo nel
volume Juke Joi/ll (University Press Of
Mississippi, 1990). II lermine juke, di
matrice africana e dalle connotazioni
negative, si trova nel Sud anche in juke
house, "casa di malaffare", "bordello".
. jump: Come aggettivoecome verbo,
Jump (alia lenera "saltare") indica una
tensione musicale esuberante, gioiosa,
I'ideadi scatenamento nel ballo. COSI una
jump band (anni '30-40) e una pulsante
formazione di jazz 0 R&B che si abban-
dona a ritmi veloci, ballabili: mentre la
espressione "the joint is jumping" (titolo
di una celebre canzone di Fats Waller del
1937) allude a un locale 0 ambiente palpi-
tante di musica, da1 c1ima festante.
lowdown: Sinonimo - nei primi de-
cenni del secolo -di blues. Lowdown pub
indicare I'avvilimento emotivo espresso
in ranti lesti (Freddie Spruell: "I'm just a
lowdown man, always feeling lowdown
and blue"), iI clima teso e opprimente di
perfonnance blues, e I'ambiente econo-
micamente depresso a quesle legato.
medicine show: Crud a forma di
spenacolo vaudeville i6nerante attraver-
so il Sud e il Midwest rurali dei primi
decenni del secolo, nel quale al canto, alia
danza 0 alia scenetla comica si allemava-
no la propaganda e la vendita di medica-
menti e lozioni di dubbia origine ed effi-
cacia. Molti cantanti e musicisti del primo
blues hanno avuto parte delloro tirocinio
a fianco dei ciarlatani che gestivano i
medicine shows.
melisma: Modulazione inlensadi una
sillaba, prolungata e variata nella sua a1-
tezza e colore per effeui espressivi, per
sottolineature emotive. Tipico della mu-
sica religiosa nera (Ia gentedi chiesa chia-
rna queste decorazioni e variazioni
curlicues, come a dire dei "riccioli" voca-
Ii), il melisma e stato introdolto nell'area
profanada canlanti di malrice gospel come
Dinah Washington c Aretha Franklin, e in
genere dagli inlerpreti soul. Ed ~ frequen-
tissimo anche nell'area blue~ (dove 'Ii
parla di 1I'0rryilll: rhe line, "tonnentare il
verso"), con maestri come B.B. King e
Bobby Bland.
novelty: Qualcosa di insolito 0
innovalivo. rna in senso commerciale, ge-
neralmente grossolano. Una canzone 0 un
disco "novelty"' basano il loro fascino e
i~teresse sull'usodi elementi sorprenden-
~I (per 10. pili in una luce comica, di pum
Intrallenlmento) a livellodi teslo fonnao
melodia, strumemazione. interpr~lazione.
ra.ce recor~s: Nei '20 e '30. prima
che 11 lermll1e acquistasse una
connotazione equivoca 0 marcatamente
offe~siv.a. erano i dischi di blues e jazz
destmau al pubblico della "razza" nera.
. rag: Brani a lempo veloceadattati per
chnarra sulle forme melodiche e armoni-
che del r~gti~ecommercialee panicolar-
mente dlffusl nel blues sudorientale dei
vari Blind Blake e Blind Boy Fuller.
ren~ parties (~house rent parties):
Fesle pnvaleorganlzz31C nei quanieri neri
- e animate in genere da pianisli
"bafT~lh?use" ~ boogie woogie- per met-
tere .msl~me I .soldi delraffitlo (rent),
specie nel ghelll del Nord e del Midwest
cr~ali dalle fonnidabili emigrazioni della
pnma meta del secolo. Memorabili erano
quelle che si tenevano !lei '20 e '30 nel
vasto complesso eli appartamenli noto
come Mecca Flats, nel South Side di
Chic~go, dove "un house rellI pony era
consH;le.nlto LIn grande successo quando i
ballcfll1l compravano ininterrottamenteda
bere al pian iSla" (Dempsey 1. Travis).
rhythm and blues (R&B): Coniato
da Jerry Wexler per il perioelico Billboard
nel 1949. Come lemline generico. indica
la l11usica popolare afroamericana nel suo
ins ierne, e in tulle - 0 quasi - Ie sue
varianli. Pili specificamenle, descrive la
canzone nera dei '40e dei .50, basata sulla
fonna del blues e della ballad e caratteriz-
zala da una ~ocali!a fortemenle espressi-
va. s~sso .dl malnce gospel 0 vicina allo
shOll/mil dl. Kansas Cily, da arrangiament-i
che sel11pl~fic~no quelli delle big band
nere,. da ntn~1 shuffle. da un pianismo
boogie 0 Ler,£lI1ato. da frequenti assoli di
sa~ lenore(sulmodellodegli honkers) edi
chllarra eleltrica. Iniziatori e maestri del
genere sono 'I'lli Lolli~ Jordan, T-Bone
Walker, Big Joe Turner. Johnny Olis,
JltuJj1e 895
D~nah Washinglon e - tra i gruppi vocali
-I Ravens e gli Orioles.
ri~; Figurazione strumentale (di chi-
tafT.a, pianoforte, sassofono, di un'intera
sezlOne.fiati) ripelula rilmicamente, a fare
da cornIce 0 commento a un cantante 0 un
solisla, e tesa ad aumentare I'eccilazione
e I<? spessoredialenicodi una performance.
I nff delle orchestre nere di Basie 0 di
~~mpl.on so.no ~rviti da madelia perquelli
p~u ~Inngat"l del complessi R&B califor-
OIaOl.
rock and roll (R&R): Combinazio-
ne di due verbi di movimento che nel
vocabolario blues hanno sempre avulO
una parallela connolazione legata al ballo
e all'ano sessuale,l'espressione R&R ha
indicato quella stilizzazione "integrata"
del R.&B dominame sulla scena popolare
amencana [ra il 1954 e il 1964. Fats Do-
mi.n<?, Chuck Be!IY' Little Richard. Larry
Williams, Bo Dlddley, Lloyd Price e di-
versi gruppi vocali ne sana stali tra i
principali prolagonisti neri.
scat: L'improvvisazione vocale sen·
z~ pa~ole. n~msensica, con un libero gioco
sJilablco svliuppatocon swing e fantasiae
frequente uso della citazione melodica
seguendo ~ con umorismo - il modell~
degli assoli strumenlali nel jazz. I grandi
scalIers del canto nero sono sl:.ui Louis
Annstrong (a partire dal c1assico Hebie
J~ebies del 1926), Leo Walson, Ella
Fitzgerald, Jon Hendricks, Eddie
Jefferson, Joe Williams, Sarah Vaughan e
Belly. Ca~er, e - dagli '80- il pirotecnico
e pollf?l1lcO Bobby McFerrin, per il cui
mlmellCO e guizzante vocalizzare in
chiaroscuro si e coniato il lermine
voca/isl;cs.
shouter: Alia lenera "urlalore", indi-
ca quel genere di cant ante di blues che a
voce piena e~on vigorosaeloquenza tiene
tesl~ a ~a~gulgneorchestre[rajazze R&B.
I pnnll e mOuenti showers sono stati due
grandi artisli del Sudovest,Jimmy Rushing
(I~ voce dell'orchestra di Coum Basie) e
Big Joe Turner; al tennine hanno dalo la
piena idenlificazione artisti dell'imme-
diaro dopoguerra come Roy Brown e
Wynonie Harris.
shu me: Tempo ballabile (il lennine
fa riferimcilloal ritmico"slrascicamento"
dei picdi) rcso popol;lre dall'orchestrina

896 sidemall
del cantaTIte e sassofonisla Louis Jordan,
precursoree maestro del R~B,e assorbito
nel piu rauco blues della Chicago postbel-
lica.
sideman: Membro di un'orchestra 0
piccola formazione: accompagnatore di
un solista 0 cantante.
slide: Stile chitarristico in cui un ci· pescegatto e verdure, e altre rustiche lee-
lindro di metallo applicato a un dito della
mano sinistra (originariamenle un collo di
bottiglia, bottleneck, 0 una lama di colt~l­
10, knife) viene fatto scivol are sulla tas~le­ vicini al blues e alia chiesa nera (il soul
ra per produrre sonorita pc:netranll e
vocalizzate. dal pitch conllnuamente
cangiante. Diffuso prevalentemente nel-
I'area del Delta e quindi nella Chicago di
Muddy Waters.
song: Canzone. E il sOl/gbook e il
complesso di canzoni serine da un deter-
minato autore 0 interpretate da un deter-
minate cantante 0 musicisra.
songster: Manipol~tore ~'~n va.sto
repertorio di canzoOl tradlzl?nah .e
folkloriche. Nella musica nera SI defim-
scono songsters quei cantanti sudisti di
inizio secolo (come Henry Thomas 0 Pink
Anderson intrattenitori di strada 0 di
minstrel ~ medicine shows) per i quali il
blues non era ancora la fomla dominante
bens! uno dei molti registri - con ball ate,
rag, motivetti pop 0 pezzi religiosi - di un
songbook el.erogeneo.
songwriter: Autore di canzoni popo-
lari: della melodia, del testo, 0 di entram-
bi. Nella musica nera. la Figura del
songwriter ~ emersa sin .dal tardo Ono-
centocon ilJames Blanddl Carry Me Back
To Old Virgin,,)', e si ~ diffusa negli an~i
del vaudeville, del ragtime e del "classIc
blues" con W.C. Handy, Spencer
Williams, Jimmie Cox, Richard M. Jones.
Eubie Blake Duke Ellington, Fats Waller
e il parolie~ Andy Razaf sono stati tra i
piu ispirati songwriters neri dell'area del
jazz c1assico; Buddy.Johnson,. Percy
Mayfield. Curtis LeWIS e Jessl~ Mae
Robinson hanno rinnovato e amphato la
fonna del blues e della ballad negli anni
del R&B' Isaac Hayes e David Porter,
Holland Dozier e Holland, Otis Redding
e Stev~ Cropper, Dan Penn, Stevie
Wonder, Marvin Gaye, Bill Withers, sono
stati tra Ie fimle piu importanti dell'epoca
del soul.
souL L'''anima'' afroamericana. Dai
'50-'60 con questo temline si e indicato
tutto quanto ~ radicato a fondo nell'esteti-
ca e nella cu!tura nera 0 ne rappresenta
I'essenza piu naturale.I'emozionalita piu
naturale: dal soul food della cucina di
matrice meridionale (dumplings, chit' lins,
corn bread, frinure povere di trippa,
cornie) a so1l1 sister e so1l1 brother come
comuni appellativi di don nee uomini neri.
"Soul" e dunque la musica dei jazzisti piu
jazz di pianisti come Bobby Timmons 0
Les McCann, di sassofonisti come Stanley
Turrentine. di organisti come Jack
McDuff), e "soul" - an cora piu diffu-
samente, dai '60 - e I'espressione vocale
profana di Ray Charles, James Brown,
Aretha Franklin, Curtis Mayfield e Gladys
Knight, inOuenzata. dalla emo~.ivita e
creativita, dai giochl modulatofll, dalla
tensione ritmica del gospel. Ne1 campo
della musica soul molte sono Ie distinzioni.
"Deep soul" eil genere di canto e canzon~
dalleemozioni nude, senzacompromessl,
spesso legato alia scena m~ridionale. e non
di rado coincidenle con II country soul,
Iirieamente e melodieamente contamina-
te con Ie ballate country (e sviluppato,
specie in studi come quelli di ~uscle
Shoals 0 di Nashville, allraverso 11 con-
frontO dialettico tra vaei nere di manice
gospel e musicisti e songwriters bianchi).
"Uptown soul" (0 "northern soul". usato
anchegenericamentedai '~perdescrive~e
la musica da ballo nera dlrfusa nelle dl-
scoteche dell'lnghilterra del Nord) ~ in-
vece la musica piil sofisticata diffusa
nell' America nera urbana e settentriona·
Ie. "!-lard soul" e "soft soul" - I'uno in
contrapposizione all'altro - specificano
sulla scena metropolitana rispenivamente
un linguaggio "duro", vicino a radici blues
e gospel (si veda anche soul blues) ed
emotivamentc fervido. e uno "morbido" e
levigato, giocato sulle sfumature e su re-
gistri confidenzi~li. "~I~e-e>,ed S?ul" ~
I'cspressionc dl artlsll blanchl (dal
Righteous Brothers. Billy Vera. Joe
Cocker Delben McClinton. Janis Joplin,
Timi Y~lro, Andrew Strong, Eddie Hinton,
Mitch Ryder, Cl<.Illdio Di Nicola) forte-
mente innuenz3li da .tlmosfere e
manicrismi vocali neri. Con "soul blues"
(0 "bluesoul") si indica infine 10 stile di
canto iniziato da Bobby Bland e da Little
Milton e particolannentc popolare nei 10-
cali del gheno: eleganza, dinamica e in-
quietudjnedi fraseaffini aquelledel gospel
e verace senso del raeconto legato alia
tradizione blues.
standard: Canzone la cui popolarita
si protrae e accentua al di H\ della propria
epoca, e che viene rivisitata da cantanti e
musicisti di piu generazioni. St. Louis
Bllles, Backwater Blues, Big Road Blues.
44 Blues. Trouble 'n Mind, Let The Good
Times Roll, Stormy Monda)', Honey Be.
That's Alright, Chains Of Love,
Reconsider Bab)', Everyday I Have The
Blues. Sweet Sixteen, Part Time Love,
Down Home Blues, sono (ra itanti standard
emersi dai van periodj storici del blues.
storyteller: Can riferimento al mon-
do del blues, del gospel e del soul, quel
cant ante ("cantastorie") che accentua
I'aspetto narrativo, drammatico e descrit-
tivo dei testi. Provetti storytelfers 0, per
dirla alia francese, raconteurs 0
rac01l1euses- sono Bobby Bland e Dinah
Washington, Joe Tex e Paul Kelly; e nel-
I'area blues "down home", Lightnin'
Hopkinso Sleepy John Estes, il cui vivido
raccontare profondamente calato in realta
locali evoca la Figura e il ruolo comunita-
rio del griot dell'Africa Occidentale.
stride piano(o Harlem piano): Stile
pianistico che si sviluppo sulla scena di
Harlem nel periodo della Prima Guerra
Mondiale. ampliando la gamma espressi-
va del ragtime e dandogli un maggiore
dinamismo ritmko: i suoi maestri furono
musicisti neri dotati di grande tecnica e
immaginazione - Luckey Roberts, James
P. Johnson e Willie "The Lion" Smith, gli
uhimi due anche fonnidabili accompa-
gnatori di cantanti di blues (da Bessie
Smith a Big Joe Turner). Adottato nelle
prove solistiche anche da un bandleader
come Duke Ellington, 10 "stride piano"
trovo poi una sua evoluzione in chiave
modema atlraverso il raffinato vocabola-
rioamlOnicoe il giuocodi improvvisazioni
di virtuosi come Fats Waller, Earl Hines e
An Tatum.
siring band: Complesso di slrumenti
a corda, dirfuso nella musica nera nel·
I'area del ragtime, nel primo jan, nel
T.O.B.A. (e i rearr; lie";) 897
blues prebellico e in espressioni rurali di
blues postbellico. Nella fonnazione chi-
tarra, banjo e violino, c1assiche sono Ie
perfonnance di Lonnie Johnson con suo
frateHo James "Steady Roll" Johnson:
Lonnie - insieme al bianco Eddie Lang-
realizzo anche i piu evoluti duetti di chi-
larra (la fanna piu compana di string band)
nell'idioma tra jazz e blues. Nel campo
jazzistico popolare, memorabili sono Ie
incisioni dei '30 della string band
newyorkese degli Spirits Of Rhythm, gui-
data dalla chitarra di Teddy Bunn (ecarat-
terizzata dal canto scat di Leo Watson).
swing: Importanteaspeuoritmicodel
jazz e dei suoi dintomi neri: la capacita di
dare flessibilita al ritrno. di modulare di-
namicameme I'accento. Con Era delle
Swing si indica quel periodo della musica
popolare americana, tm i secondi '3D e i
primi '40, dominato da orchestre (nere e
bianche) di estrazione jazzistica.
Tin Pan Alley: Le diverse aree di
Manhattan in cui sin dall'ultimo Oltocen-
to si e via via concentrata I'editoria musi-
cale popolare: coniato dal songwriter
Monroe H. Rosenfeld, il tennine ("vicolo
dei legami di latta") faceva riferimento,
con ironia. al c1angore dei piano forti ver-
ticali Ie cui sonorita si sovrapponevano
cacofonicamente atlraverso porte e fine-
stre dei vari studi e uffici. Con Tin Pan
Alley si ~ poi identificata I'intera indu-
stria musicale americana e - piu specifi-
camente - la canzone popolare di natura
schiettamente commerciale, in con-
trapposizione, per esempio. aHe piu rar-
finate composizioni per i musical di
Broadway. Nel mondo del blues, la Tin
Pan Alley cantata da Curtis Jones, Jimmy
Wilson e Little Milton nel brano omoni-
mo si manifesta invece come un luogo di
desolazione, infestato da crimini e vio-
lenza.
T.O.B.A. (e i teatri neri): Aeronimo
per "Theatre Owners' Booking
Association", fondatada Shennan Dudley
nel 1920 e auiva sino at 1932: con ironia,
musicisti e camanti neri 13 definivano
"Tough On Black Anists" per sotlolinea-
re la mancanza di rispello nei loro COI1-
fronti e I'abitucline a paghe spesso
offensivamcnte basse. La T.O.B.A. rac-
coglieva in un circuiloorganiu.ato decine
898 rorch sOflg
di teatri (in origine 32, e un'ottantina nella
fase di massima espansione) nei quartieri
neri del Sud e del Midwest, che rappre-
sentavano Ie tappe piu importanti nelle
toumeedi cantanti di "classic blues" come
Bessie Smith e Ethel Waters e di popolari
band jazzistiche. Gi?t prima di aJlora (co~
il glorioso "81" di Atlanta, il Lafayett:e dJ
Harlem 0 il Grand di State Street a Chicago)
diversi teatri avevano ospitato vedette
afroamericane; dopo la fine della T .O.B.A.
(nel vivo della Grande Crisi, quando fre-
quente fu la conversione in salecinemato-
grafiche), per almeno altri tre decenni i
grandi teatri neri metropolitani - con i
loro spettacoli di R&B,jazz, soul, gospel,
carauerizzati da un rapporto prover-
bialmente intenso e caloroso, rilualistico,
con il pubblico- rimasero a1 centro delle
rispeltive comunita. Tra questi i pi~
prestigiosi erano l'Apollo, sulla 125a dl
Harlem (celebre anche per Ie sue "serate
del dilettante", dalle quali sono emerse
tante future star); 10 Howard di
Washington; il Paradisedi Detroit; il Royal
di Baltimora; l'Uptowndi Philadelphia; il
Regal, nel cuoredel South Sidedi Chicago,
dove B.B. King ha inciso il suo piu noto
album live. Con il disgregarsi delle
Negrorowns in seguito aile rivohe razziali
dei '60, la gran partedi questi teatri (anche
e
se I' Apollo faticosamente sopravvissu-
e
to, e un New Regal sorto in un'areaoggi
piu vitale della Chicago nera) sono stati
abbandonati 0 demoliti.
torch song: Canzone che esprime il
lamento per un amore non ricambiato:
dalla frase idiomatica "carry the torch for
someone". lnsieme caratteristici e origi- Bibliografia
nali sono i rorch songs scritti da Harold
Arlen con i parolieri Ted KoehlereJohnny
Mercer (SlOrmy Wemher e Bllles In The
Night, dal marcatoclima "bluesy") e clas-
sici del repertorio di Billie Holiday (che
all'idea di sconfitta sentimentale sapeva
dare una tensione profonda, peculiarissi-
rna) come Good Morning Heartache 0
Lover Man. In ambito blues I'elemento
e
rorchy frequentissimo, seppure in una
chi ave piu verace (e talom potentemente
metaforica) rispetlo alia canzone popola-
re: da In The /-lol/se Blues di Bessie Smith
a Stormy Monday di T-Bone Walker e a
River's Invitarion di Percy Mayfield.
vaudeville: 1I teatro popolare ameri-
cano nei primi decenni del secolo, etero-
genea combinazione di ~ant~ti, ballerini~
comici, acrobati, orgamzzatJ In speuacoh AA. VV., The Blackwell Guide to Bilies Records, Blackwell, Oxford,lnghillerra (1989).
stabili 0 ilineranti. n vaudeville nero ha AA. VV., BIlles Gllitar, Gpi Books, San Francisco, USA (1990).
AA. VV., Enciclopedia rock anni '50-'80,4 vo1umi, Arcana, Milano (1986-1989).
prodolto cantanli e attori come Bert
Williams e Ie inlerpreti di "classic blues". AA. VV., The Gliinness Who's Who oj Blues, Guinness. Enfield.lnghilterra (1993).
AA. VV., The Guinness Who's Who ojSoul, Guinness, Enfield, Inghiherra (1993).
work song: Le work songs rappre-
F. AOINOLA, Suoni dal ghetto, Costa & Nolan, Genova (1989).
sentano una vaSla famiglia di canti e can-
e. ALBERTSON, Bessie: Empress of the Blfles, Barrie & Kenkins, Londra (1973).
zoni di lavoro, diffuse nei campi 0 nelle
V. ALaoLo & R. BRATFISOI, Blues Hellte, Gennania (1987)
chain gangs carcerarie del Sud, rra racco:
J.e. ARNAUOON, DictiomlOire du Blues, Filipacchi, Parigi (1977).
glitori di cotone. boscaioli 0 manovah
W. BALLIElT, American Singers, Oxford University Press, New York (1988).
delle ferrovie. Elementi rilmiciedi call and
B. BASTIN, C'ying for the Carolinas, November, Londra (1971).
answer ("chiamata-e-risposta", caratteri-
M. BEGO, Aretha Franklin: the Queen ojSoul, SI. Manin's Press, New York (1989).
slico anche della dialettica della chiesa D. BIANCO, Heatwave: rhe Motoll'll Fact Book, Popular Cuhure Ink. Ann Arbor, USA (1988).
nera) presenti Ilelle work songse funzional i e. BIRD, The Jazz alld the Blues Lover's Guide to rhe U. S., Addison-Wesley, Reading,
alia scansione e ai movimenti dellavoro, USA (1991).
rappresentano un ponte tra Iradizione E. BISHOP, Memorial to Jimmie Rodgers, Dixie, Collinsville, USA (1978).
africana e linguaggio blues. J. BOND, The Recordings ofJimmie Rodgers, Jemf, USA (1978).
S. BOOn-I, Rhythm Oil: a Journey Through the Music of the American SOllth, Jonathan
Cape, Londra (1991).
F. BRONSON, The Billboard Book o/Nllmber One HilS. Billboard, New York (1985).
E. BROOKS, The Bessie Smith Companion, DaCapo, New York (1982).
V. BROUGHTON, Black Gospel. Blandford Press, Poole, Inghilterra (1985).
J. BROVEN, Rhythm and Blues in New Orleans, Pelican, Grema, USA (1978).
J. BROVEN, South to Louisiana: the Music a/Cajun Bayoos, Pelican, Gretna, USA (1987).
J. BROWN & B. TUCKER, James Brown, the Godfather a/Soul, Fontana, Glasgow (1988).
W. BRUYN1NCKX, 60 Years ofRecorded Ja;z, Bruyninckx, Mechelen, Belgio (1977).
S. CALT& G. WARDLOW. King o/rhe Delra Bllles: the Life and MlisicofCharlie Patton,
Rock Chapel Press (1988).
CASE BRITT MURRAY, The lIIustrared Encyclopedia ofJa;;, Tiger Books, Londra (1991).
R. CHARI.£S & D. Rnz, Brolher Ray: Roy Chodes's OW" SIOIY, DaCapo, New York (1992).
S. CHARTERS, The Poetry of the Blues, Oak, New York (1963).
J. CHILTON, Let the Good Times Rolf: the Sror)' of Louis Jordan alld /-lis Music, Quanet,
Londra (1992).
M. Cl.IFFORI), The IIIlIstretted Encyclopedia ofBlack Music. Salamander, Londra (1982).
L. OlIN, Norlling IJIII/he Bllles, Abbeville (1993).
S. COl MAN, "/"1(')' Kepr Ofl ROl'ki,,', Blandford. Poole, Inghillcrra (1982).
900 Bibliografia
S. DAVIS & P. SIMON, Reggae Imemational, Random House, New York (1982).
D. DETuRK & A. PoULIN JR., The American Folk Scene, Laurel Dell, New York (1967).
H. DE Wm, Chuck Berry: Rock'n'Roff Music, Horizon, Freemont, USA (1981).
R.M. W. DixON&J. GOORJrn,Bllles&GospelRecords 1902-1943,Storyville,Cigwell(1982).
R. M. W. DIXON & J. GODRJCH, Recording the Blues, November, Londra (1970).
WILLIE DIXON & D. SNOWDEN, I Am the Blues, DaCapo, New York (1989).
T. Fox,Showtimeat the Apoffo, Holt Rinehart & Winston, New York (1983).
DR. JOHN & JACK RUMMEL, UnderaHoodooMoon: theLifeoftheNigJIlTripper,St. Martin's
Press, New York (1994).
C. Esam, ClydeMcPholler:a Biographical Essay,Bear Family, Vollersode, Germania( 1987)_
C. EsCOlT & M. HAWKINS, Sun Records: the Discography, Bear Family, Vollersode,
Gennania (1987).
C. EscoTr & M. HAWKINS, Goad Rockin' Tonight, St Martin's Press, New York (1991).
D. EVANS, Tommy JoJmson, Studio Vista, Lomira (1971).
L. FANCOURT, Boogie Chillen: a Guide to John Lee Hooker on Disc. Blues & Rhythm,
Cheadle,lnghilterra (1993).
L. FANCOURT, Chess Billes Discography 1947-1975, Faversham,lnghilterra (1991).
L. FANCOURT, Chess R&B Discography 1947-1975, Faversham, Inghilterra (~991).
L. FEDERlGHI, Call/are il ja::.z: I' unil'erso vocale afroamericano, Lale~a, ~an (1986).
L. FEDERIGHI, Blues nel mio animo: temi e poesia del blues, Mondadon, Milano (1981).
W. FRJEDWALO, Jazz Singing, Scribner, New York (1990).
C. S. FUQUA, Mllsic Fell on Alabama, Crane Hill, Binningham, USA (1991).
P. GAMMOND, Scott Joplin and the Ragtime Era, Abacus, Londra (1978).
P. GARLAND, The Sound of Soul, Pocket Books, New York (1971).
P. GARON, Blues and the Poetic Spirit, Eddison, Londra (1975).
P. GARON, The Devil's Son-Ill-Law: the StOlY of Peetie Wheatstraw and his Songs,
November, Londra (1971).
P. GARON & B. GARON, Womall with Guitar: Memphis Minnie's Blues, DaCapo, New
York (1992).
G. GART, The History of Rhythm and Blues 1951-/958, \'011. 1-8, Bib Nickel, Milford,
USA (1989-1994).
G. GART & R. C. AMEfj,DukelPeacock Records: an Jlfustrated History with Discography,
Big Nickel, Milford, USA (1990).
N. GEORGE, Buppies, B-Boys, Bops & Bohos, Harper Perennial, New York (1992).
N. GEORGE, The Death ofRhythm and Blues, Plume, New York (1988).
C. GILLETI, Making Tracks; 'he History of Atlantic Records, Panther, St. Albans, In-
ghiiterr. (1975).
C. GILLETT, The SOlllld ofthe City, Outerbridge & Dienstfrey, New York (1970).
M. G. GOillMAN, JolsolI: the LegendComes raufe, Oxford University Pres, New York (1988).
L. GoURSE, Everyday: the Srary ofJoe Williams, D.Cape, New York (1985).
A. GOVENAR, Meeting the Blues, Taylor, Dallas (1988).
H. GREGORY, SOIlI Mllsic A-Z, Blandford, Londra (1991).
D. B. GREEN, CoufIlry Roots: the Origin ofCOlin try Music, Hawthorn Books, New York: (1976).
A. J. GRIBIN & M. M. SCHIFF, Doo Wop: the Forgotten Third ofRock' II' Roll, Krause, lola,
USA (1992).
B. GROOM, The Blues Rel'ival, Studio Vista, Londra (1971).
P. GROYA, They All Sang on the Comer, Phil1ie Enterprises, New York (1983).
P. GURALNICK, Feel Like Going Home, Outerbridge & Dienstrfrey, New York (1971).
P. GURAl.NICK, Lost Highway, Godine, Boston (1979).
P. GURALNICK, Searchingfor Robert Johnson, Dutton, New York (1989).
P. GURALNICK, Sweet Soul Music, Harper & Row, New York (1986).
C. HAMM, La nmsica degli Stati Uniti, Ricordi Unicopli, Milano (1990).
C. HAMM, Yesterdays, Nonon & Co., New York (1983).
W. C. HANDY (ed.), Billes: all Anthology, DaCape, New York (1990).
J. HANNUSCH, I Hear YOIi Knockin': the SOllnd ofNew Orleans R&B, Swallow, Ville Plait,
USA (1985).
Bibliografia 901
M. W. HARRIS, The Rise ofGospel Blues: the Music of Thomas Andrew Dorsey in the
Urban CllIlrch, Oxford University Press, New York (1992).
S. HARRIS, Blues Who's Who, DaCapo, New York (1979).
D. D. HARRISON, Black Pearls: Black Queens of the 1920's Rutgers New Brunswick
USA (1988). '"
1. HASKINS, The Cotton Club, Random House. New York (1977).
J. HAsKINS. Queen ofthe Blues: a BiographyofDinah Washington, Monew, New York: (I 987).
C. 1. HAYES & R. LAUGIITON, Gospel Records 1943-1969 Record Infonnation Service
Lendra (1992). ' ,
G. Z. HEIDE. Deep South Piano. Studio Vista, Londra (1971).
T. HEILBltT. The Gospel Sound. Anchor. New York (1975).
G. HERZHAFT, Encyclopedie du Blues, Seghers. Parigi (1990).
G. HIRSHEY. Nowhere to RUIl, Penguin, New York (1994).
B. HOSKYNs, From a Whisper to a Scream: the Great Voices ofPopular Music. Fontana
Londm (1991). . '
B. HosKYNs.Say it Olle Timefrom the Broken Hearted: the CoulIlry Side ofSouthern Soul
Fontana, Glasgow (1987). '
K. HUBBELL & J. K. Li;1NO, . The ArkansasDelta, Depanment ofArkansas Heritage (1990).
N. HUMPH.ED, Collecl1ble Record ~/b1ims 1949-1989, Kntuse Publications, lola, USA (1993)_
B. JOI-INS?N REAOON (ed. ), We /I Un~erstand 11 Better by and by: Piol/ering African
Amencan Gospel COl1~pose:s, Smu~sonian, Washington (1992).
C. KEL, Urban Blues, Umversuy of Chicago Press, Chicago 0%6).
B. KERNFELD (ed. ), The .New Gro\'e Diction01Y ofJa:::., Macmillan, Londra (1988).
J. KEyES. Du-wop, Vestl press, Chicago (1987).
M. LEADBI1TER & N. SLAVEN, Blues Records 1943 to 1966: a Complete Guide to Twenty
Years of Recorded Billes. Oak, Londra (968).
M. LEADBI1~R & N.. SLAVEN. Blues Records 1943 to 1970 Voillme One A-K, Record
lnfomlallon Service, Londra (1987).
P. UO-ITER. The Boy Who Dared to Rock: the Deftniti\'e Elvis Dolphin Garden City USA
(1978). ' , ,
T. loRD, The Ja::.: Di~cograph)'. ~ord Music, West Vancouver (1992).
K. LoRNELL: Hal~py I~I 'he S~rl'l~e of the Lord: A/;'o-American Gospel Quarrets ill
MemphiS, UnIversity of IllinOIS Press, Chicago (1988).
A. Low & V. A. Cu..-r, EllcyclopediaofBlackAmerica, McGraw-Hill, New York (1981).
R. R. MACLEOD, Document BIIIl's-l, Pat, Edinburgo (1994).
R. R. MACLEOD, Yazoo 1-20 e 2/-83, Pat, Edinburgo (1988 e 1992).
C. MAJOR, Juha to JII'£': a DIC:tlOnary ofAfrican-American Slang Penguin New York
(1994). ' ,
D. MARSH & 1. SWENSON, The Rolling Stone Record Guide Rolling Stone Press New York
(1979). "
D. McDONAGH. Dance Fel'er, Random House, New York (1979).
B. MILLAR, The Coasters. Star Books, Londra (1974).
B. MILLAR. The Drifters, SlUdio Vista, Londra (971).
J. MILLER (ed. ) The Rolling Stone Illustrated History ofRock andRoll, Roll ing Stone Press
New York (1980). '
A. MURRAY, Stomping the Blues, McGraw-Hili, New York (1976).
C. S. MURRAY. Billes on Od, Kyle Cathie, Londra (1993).
A. X. NICIIOLAS (ed. ). The Poel1Y of Soul, Bantam, New York (1971).
A. X. NIO~ (ed.), Woke Up this Momin' : PDerryofthe Blues, Bantam, New York: (1973).
!.
N. N. Nne. Rock on Vol. I. Crowell Publishers, New York (1974).
P. OUVER, ~he Blach,:eIlGlllde to RecordedBlues, Blackwell, Oxford, lnghilterra (1991).
P. OLlVI,R. The Meawllg ofthe Blues. Collier. Londm (1%3).
P. OLIVER. Screening the Billes. Cassell. Londrn (1968).
P. OU\'l-R. The Storr Of 'he Blues. Penguin, Londra (1972).
J. O... noK"" & 8. I lAM I! co.... Rl'l'(wd Alhum Prin' Guid£-'. O'Sullivan Wood.... de & Co
Phocnl\. USA (19S0 l' 19M2). .,
 902 Bibliografia

J. Ons. Listen to the Lambs, Norton, New York (1968).

M. PAIKOS, R&B Covers and Re-recordings. Moraga, USA (1994). Riviste e fanzine
R. PAU\1ER, Baby, that Was Rock and Roll: the Legendary Leiber and Stoller, Harvest/HVJ,
New Yr (1978).
R. PALMER, Deep Billes. Penguin. New York (1981).
J. PAREl..f.S & P. ROMANOVSKY, The Rolling Stone Encyclopedia ofRock and Roll. Rolling
Stone Press. New York (1983).
B. A. PAVLOV, The R&B Book: a Disc-History of Rhythm and Blues. Music House.
Providence. USA (1983).
H. L. PEARSON. Virginia Piedmont Blues: the Lives and Art of Two Virginia BllIesmeJl.
University of Pennsylvania Press, USA (1990).
G. PETARD, Black Female LP's Caralogue & Price Guide, Petard, Parigi (1987).
R. PRUTER, Chicago Soul, llIini Books, Chicago (1992).
C. REAGAN WILSON & WILUAM FERRIS (ed. ), Encyclopedia ofSourhern Culrure, University
of North Carolina Press, Chapel Hill (1989).
K. REESE, Chuck Berry, Proteus, Londra (1982).
A. ROFl'ENI," blues: conti dei lIegri d'America, Accademia, Milano (1973).
M. ROWE, Chicago Blues, DaCapo, New York (1975).
M. RUPPLI. The Aladdinl/mperial Labels, Greenwood, New York (1991).
M. RUPPLI, The Chess Labels: a Discography, Greenwood.Westport. USA (1983).
M. RuP1'L1. The King Labels: a Discagraphy, Greenwood, Westport, USA (1985).
M. RUPPLI, The SO\'oy Label: a Discography, Greenwood, Westport. USA (1980). Billboard. USA
E. SACXHELM (eeL ). The Blues line: a Collection ofBlues Lyrics. Schirmer, New York (1975). Let it rock, lnghiherra
Blues Access, USA Lh'ing Blues. USA
R. SANlUU, HIe Big Book of Blues, Pavilion, Londra (1994). Blues & Rhythm, Inghilterra
C. SAWYER, The Arriml of B. B. King. Doubleday, Garden City, USA (1980). Mucchio Seh'aggio, halia
Blues Revue, USA Musica e dischi. "alia
F. ScoTr, The Down Home Guide to the Blues, A Cappella Books, Chicago (1991). Blues Revue Quarterly, USA
F. Sam & A. ENNIs, The Roots & Rhythm Guide 10 Rock, A CappoUa Books, Chicago (1993). Musica Jaz:, lralia
Billes Unlimited, Inghilterra Rejoice!, USA
A. SHAW, Honkers and Shouters: the Golden Years ofRhythm and Blues, Collier, New Buscadero, Italia
York (1978). 78 Quarterly. USA
Cadence, USA Shout, Inghiherra
A. SHAW, The World ofSoul. Cowles. New York (1970). Cosh Box, USA
L. Sm'IMELLI, Guida illllstrata del bal/o classico e modemo, Gremese, Roma (1992). Soul Bag, Francia
Dow" Beat, USA Soul News. ltalia
L. SILVANI, Collecting Rare Records, Time Square, New York (1992). Feelin' Good. lIalia
P. SILVESTER, A Left Hand Like God: a Study ofBoogie-Woogie, Quartet, Londra (1988). Soul Survivor, Canada
Goldmine, USA Storyville,lnghilterra
G. T. SIMON, The Best of the Music Makers, Doubleday & Co., Garden City, USA (1979). Hi, Folks!, halia
N. SIMONE & S. CLEARY, I Pill a Spell on You, Ebury Press, Londra (1991). Sweet Soul Music, InghiIterra
Jazz Hot, Francia Vintage Soul, Inghilterra
J. STAMBLER, Encyclopedia of Pop, Rock & Soul, SI. Martin's Press, New York (1977). Jazz Magazine, Francia
D. STEWART- BAXTER, Ma Rainey and Ihe Classic Blues Singers. November, Londra (1970). Voices From Tile Shadows, lnghilterra
Jazz Revue, USA Wm'elengllt, USA
M. TAFT, Blues Lyric Poet/y, Garland, New York (1983). Juke Blues, lnghiherra
J. T. TrroN (ed. ), Downhome Billes Lyrics, University of Illinois Press, Chicago (1990), Whiskey Women And. '" USA
"blues,lIalia
J. T. TITON, Early Downhome Billes. University of Ulinois Press. Chicago (1977).
D. Toop, Rap Arrack 2, Serpent's Tail, Londra (1991).
N. TOSCBES, Unsung Heroes of Rock' n' Roll. G. Scribem's sons, New York (1994).
S. C. TRACY, Langston Hughes & the Bllles, University of fIIinois Press, Chicago (1988).
H. TRAUM, Brownie McGhee Blues Guitar, Oak (1990).
N. UMPI~RED. Rock and Roll Record Albums Price Guide, O'Sullivan Woodside, Phoenix
( 1985-1986).
F. VENlURINI, Sulle strade del billes, Gammalibri. Milano (1984).
1. WARNER, Amell'can Singing Groups: a HistOlY 1940-1990, Billboard Books. New York
(1992).
E. WATERS, His Eye is on the Sparrow, Jove, New York (1978).
P. WELDING (ed. ),Bluesland: Portraitso!12 Major American BluesMasters, Dutton. New
York (1991).
J. WHnuuRN. Top R&B Singles 1942-1988. Record research, Menomonee F:~ls, USA (1988).
~. ~11l~. The Life and Times of Little RIchard, Pan Books, Londra (1985).
yvv ~~GIIT & F ROnlWELL. The COfllplele Muddy Warel,\ Disco~, aphy. Blues & Rhylhl11,
~ Cheadle, Ingllliterra (1990). .~

~."l \ ~ 1 ? (r ... , , .'