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LA NOVELA EN LA DÉCADA DE LOS 40:

TEMA 66. NUEVOS MODELOS NARRATIVOS NOVELA EXISTENCIAL O DESARRAIGADA.
EN ESPAÑA A PARTIR DE 1940 Desde la ley de 22 de abril del 38 en que se censuraba
cualquier obra que mantuviera discrepancias de cualquier tipo
con el régimen, o que fueran de «autor hostil» al mismo, los
proyectos fueron cercenados por un órgano al servicio de la
1. INTRODUCCIÓN estrategia política de cada momento. A ello se unió la penuria,
Tras la victoria de Franco en la Guerra Civil el 1 de abril de 1939 la falta de papel, el bajísimo consumo… Para desmentir
y hasta su muerte en noviembre del 75, la realidad española estuvo propagandísticamente su inquina a la literatura, el régimen
condicionada por la Guerra civil. El triunfo de los sublevados, la promovió en sus primeros años diversas iniciativas:
sangrienta represión durante la contienda, los primeros años de
- El sector falangista, con poetas y escritores como
posguerra con dificultades económicas, intimidación, racionamiento
y hambre, el mantenimiento del régimen a lo largo de casi cuarenta
Dionisio Ridruejo, Luis Rosales, Pedro Laín Entralgo o
años, la tutela y censura que en todo momento ejercieron los Agustín de Foxá + delegación nacional de propaganda,
poderes fácticos sobre el conjunto de la población… marcaron la vida con papel de Juan Aparicio à Revista Garcilaso.
política, económica y cultural. Dentro de estas constantes, no cabe - Creación de premios literarios, primero de ellos fue el
ignorar que la dictadura franquista evolución y se adaptó a las Nadal (1944).
circunstancias. De la autarquía pasó a facilitar la inversión extranjera, Narrativa de los vencedores1
del imperialismo vociferante a ceder el terreno para las bases
La “novela heroica”, llamada así por los corifeos del
norteamericanas… El pragmatismo y la consigna de mantenerse a
régimen franquista, tenía una carácter propagandístico y
toda costa mantuvieron al dictador y permitieron una peculiar
transformación de la sociedad. Fue con la Transición cuando los belicoso desde el lado vencedor. Tienen poca vigencia y poca
españoles tomaron conciencia de pertenencia sin conciencia de relevancia. Remarcaremos tres:
inferioridad en un conjunto mayor, que era Europa. Las sucesivas - Agustín de Foxá, con Madrid, de Corte a Checa (1938),
crisis económicas y políticas también han marcado su literatura, presenta un relato constuido según la técnica galdosiana
puesto que no debemos olvidar que la literatura emana del poder del episodio nacional. Su capacidad descriptiva del terror-
social. rojo ha sido elogiada por Rguez. Puértolas.
El arte que abarca este amplio periodo se manifiesta de - García Serrano, La fiel infantería.
múltiples formas y con gran variedad de actitudes:
- J. Mª. Gironella: trilogía que Planeta apoya, Los cipreses
POSGUERRA y DICTADURA:
creen en Dios (1953), Un millón de muertos (1961) y Ha
- Existencialismo
- Arte comprometido estallado la paz (1966), con las que quería corregir la
- Neorrealismo «visión deformada de los extranjeros sobre nuestro
DEL 75 A LA ACTUALIDAD: heterogeneidad absoluta de conflicto» (Hemingway, Malraux…)
tendencias, influjos muy variados, hibridación de géneros y Tremendismo
estructuras… Es un neorrealismo áspero de lenguaje bronco, en que todo se
Uno de los problemas a los que se enfrenta la crítica a la hora de somete a desquiciamiento sistemático. Relata historias
tratar esta época es la periodización que se puede hacer de sus
truculentas, en muchos casos de ambiente bélico. Su más
autores. Parece que lo más adecuado, ya que no contamos con
«generaciones” sólidas (no hay más que ver la variedad de estilos que directo modelo es el Viaje al fin de la noche(1932) de Celine:
un mismo autor presenta), es englobarlos bien por su fecha de no se trata de algo nuevo, pero en el marco en que aparecen
nacimiento, bien por la fecha de publicación de sus obras. La primera provoca una gran conmoción. Empieza a vislumbrarse en
opción responde al deseo de unificar las vivencias históricas que obras de los vencedores (Checas de Madrid, de Tomás Borrás
pueden marcar a los escritores. Por ello, lo que haremos será dividir o La fiel infantería de García Serrano). La familia de Pascual
en décadas, y dentro de las mismas enunciar las tendencias, Duarte (1942), de CAMILO JOSÉ CELA irrumpe en ese panorama,
características y autores más destacables. y con ella se llega al nombre definitivo de «tremendismo» .
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La novela fue, eso es claro, el espacio propicio para reflexionar sobre Rasgos generales:
las convulsiones posteriores a la II República. Sanz-Villanueva divide - Destino humano y dificultad para la comunicación personal.
la novela de toda la época franquista en exiliadios/interior, algo que - Escenarios rurales y personajes marginales y violentos.
no funciona completamente, puesto que hay exiliados en el interior - Narrador en primera persona para llevar adelante una
por la censura que ya hemos comentado y la actitud que encarna la autobiografía o confesión en ese tono bronco y lenguaje rudo.
frase célebre «cuando oigo la palabra cultura echo mano a la Se han subrayado los puntos de contacto con la novela
pistola». Gonzalo Sobejano, por su parte, inscribe la novela de este 3
existencial: versión española del existencialismo (Palley ).
periodo en un movimiento realista que se remonta al
Otros matizan que en la exaltación de lo sórdido no siempre
posromanticismo, en una clasificación que ha triunfado en los
últimos años en novela existencial, realismo social, experimental y,
por último, la del exilio como apéndice.

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Según Juan Ignacio Ferreras, esta tendencia se caracteriza «por la segunda edición será retirada por la censura, al ser considerada inmoral
exaltación de la victoria guerrera; falta de comprensión y de perdón con los (dañosa para la generalidad), viendo la tercera la luz en Buenos Alfes. Son
vencidos; defensa de una ideología dominante; y a nivel literario: intromisión características la picaresca, relato en primera persona, pluralidad de
de la posición personal del autor en el texto, y en general, tendencia al lirismo narradores. La figura del transcriptor ha sido estudiada por Jorge Urrutia
exaltado, al más exaltado testimonio y confesión abierta de un maniqueísmo como respuesta a una necesidad estructural para que no pierda verosimilitud
religioso y político». el que Pascual Duarte narre su vida. Semejanzas con el Lazarillo: la motivación
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La familia de Pascual Duarte busca editor; a pesar de los problemas y interna de por qué se cuenta lo que se cuenta.
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rechazos iniciales, la obra consigue salir a la luz, gozando de un importante «Existecialist trends in the modern Spanish novel», Hispania, 1961
éxito. Tanto es así, que se la considera la primera novela de la posguerra. La
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hay dimensión ontológica y metafísica (Roberts ). El influjo El REALISMO SOCIAL: Se inicia con La colmena de Cela (BB.
termina al final de la década. AA. 1951). La renovación seguirá adelante con la llamada
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Realismo existencial “Generación del medio siglo”
Entendido como actitud o sensibilidad, no como sistema - Para Sanz Villanueva es importante destacar la
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filosófico (Sobejano). El centro de atención es el individuo y desaparición de la fábula y la desmitificación del héroe:
sus tensiones íntimas. Son novelas que giran en torno «a la obra de estructura abierta, la antinovela.
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incertidumbre de los destinos humanos y la ausencia o - Sustitución del discurso individual por una voz coral que
dificultad de comunicación personal desde una postura indaga sobre los problemas colectivos. Encinar: «ha
negativa y sin establecer lazos solidarios con la colectividad». perdido [el protagonista individual] su preponderancia y
La raíz última hay que buscarla en el desconcierto que provoca los personajes secundarios han escalado puestos hasta
la guerra y sus secuelas; los personajes sufren presiones colocarse en el mismo nivel, de ahí que se trate de una
insoportables en un ámbito enrarecido e irrespirable. multiplicidad de conciencias que aportan una visión global,
Más que de novelistas existenciales, hay que hablar de de grupo».
novelas: Hospital general, de Manuel Pombo Angulo; Con la - Se describe una realidad que avanza penosamente hacia
muerte al hombro, de José Luis Castillo Puche; Algo pasa en la formas más abiertas y europeas.
calle, Elena Quiroga). Vamos a destacar dos obras: - Los temas son las clases obreras del campo y zonas
Nada, de CARMEN LAFORET: ganadora del Premio Nadal en industriales y la burguesía como clase superficial e
1945. Presenta una ciudad decadente, triste y sórdida como insolidaria.
escenario para unos personajes que son incapaces de - No es exclusivamente español, se da durante todo el siglo
vislumbrar un fruto satisfactorio y de orientarse en el vacío en XX en Europa. Su plenitud en España va de 1954 a 1962.
que parecen flotar. Relato frecuente en primera persona y uso - Postulados de Sartre que definen la “literatura social”
de monólogo interior, que acentúan la impresión de un ser o “La literatura no debe reflejar solo la realidad, sino explicarla
humano solitario, incapaz de comunicarse afectivamente y e incluso transformarla”. Influido por el marxismo.
o “El escritor tiene una función social y será cómplice de la
perdido en laberintos de duda existencial.
opresión si no se alía con los oprimidos”.
La sombra del ciprés es alargada, Miguel Delibes: Premio o “No se es escritor por decir ciertas cosas, sino por decirlas de
Nadal de 1947. Tiene como protagonista a Pedro, cuya abulia cierta manera”.
y problemas para enfrentarse al mundo se perfilan desde el Sobejano distingue dos momentos del realismo social:
comienzo. Tiene pinceladas tremendistas y una presencia Precursores de la novela social à El camino (1950), Delibes ; La
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constante de la fatalidad. Es una obra pesimista que tiene la noria (1951), Luis Romero; La colmena (1951), Cela; Mi idolatrado
muerte como leitmotiv. hijo Sisí (1953), Delibes.
Otro tipo de novela de los años 40 Verdadera novela social: desde 1954 à Ignacio Aldecoa, Carmen
Novelas poemáticas como La luna ha entrado en casa (1945) de Martín Gaite, Caballero Bonald, Ana Mª Matute, Juan Gª
José Félix Tapia; narrativa humorística de estirpe ramoniana de Hortelano, Rafael Sánchez Ferlosio.
Jacinto Miquelarena (Don Adolfo el libertino, 1940), o en la línea de Temas:
Wenceslao Fdez. Flórez (En el pueblo hay caras nuevas, 1945), de - La dureza de la vida en el campo (Dos días de
José María Álvarez Blázquez. septiembre, Caballero Bonald).
- El mundo del trabajo urbano (Central eléctrica, Juan Gª
3. DÉCADA DE LOS 506: REALISMO SOCIAL Hortelano).
La literatura española en esta época retoma su ritmo. - La ciudad (La colmena, Cela)
Predomina la literatura realista de compromiso político, que - Las clases trabajadoras (El Jarama, Sánchez Ferlosio).
tiene como norte los postulados sartrianos y sus versiones - La burguesía (Entre visillos, Carmen Martín Gaite)
españolas debidas a Alfonso Sastre y José María Castellet. - La Guerra Civil y sus consecuencias.
Surge una literatura de oposición al régimen bien porque el Es habitual distinguir dos tendencias, aunque algunos autores
autor ha buscado esa crítica, bien porque al actuar con mayor funden rasgos:
libertad, presenta una realidad que entra en conflicto con la 1) Objetivismo: da cuenta de los hechos sin emitir juicios de
propaganda oficial. valor. El análisis introspectivo de los personajes cede paso

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Temas existenciales en la novela española de posguerra, Madrid: En 1951 se recupera el nivel de vida anterior a la guerra y en 1952 se suprime
Gredos, 1973. el racionamiento de pan. Se abandona el proyecto autárquico y en 1953 se
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EXISTENCIALISMO: Más que los problemas ontológicos de Ser y tiempo firma el concordato con la Santa Sede y los acuerdos con EE. UU. Se producen
de Heidegger (la angustia de existir, el hombre se encuentra con una las primeras huelgas e incipientes manifestaciones de disidencia. Llegan en
existencia que le ha sido impuesta. Su esencia consiste en andar un camino, 1957 los tecnócratas al poder y se impone el plan de estabilización en 1959.
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el de existir, que es posibilidad y proyecto: «en la misma médula de la Influjo del neorrealismo cinematográfico italiano, la novela americana
existencia, lanada va disolviendo el ser en la nada». Las consecuencias de la «Generación Perdida», especialmente Dos Passos, y el nouveau roman.
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piscológicas en el arte las resume Sartre en La náusea (1938): «Todos los seres Buckley: «es la estructura misma de la novela lo que ha cambiado: del
que existen han nacido sin motivo alguno, siguen existiendo por impotencia y protagonista individual se pasa al colectivo; del tiempo que corre y encadena
mueren por accidente… El hombre es una pasión inútil». Paradójicamente, episodios de la vida del héroe se pasa a la simultaneidad cronológica que los
este nihilismo alienta un compromiso político, como en el caso de Camus (El superpone; la mirada apasionada del autor comienza a ser sustituida por el
hombre rebelde, 1951). La literatura existencial pone de relieve el sinsentido frío contemplar de la cámara cinematográfica.
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que rige la vida del hombre, pero expresa esta concepción a través de un Delibes tenderá cada vez más a los planteamientos críticos. Del lirismo
discurso coherente. Pronto la estética del absurdo elevaría a rasgo formal evocador de El camino (1950) pasa al espeluznante cuadro de miseria de Las
estas ideas (Ionesco, Beckett). ratas (1962), tras haber censurado el comportamiento de los círculos
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En 1950 la ONU revoca las medidas contra el régimen de Franco. Los burgueses (La hoja roja, 1959).
EE.UU. contribuyen a la recuperación económica con un préstamo y ayudas.
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a un tratamiento conductista. La denuncia social va reivindicación de cierto experimentalismo no implica, en la
implícita. Dentro del objetivismo tenemos Los bravos mayor parte de los casos, un abandono de la intención social
(1954), de Fernández santos (pueblo abrumado por el y del reflejo de la realidad cotidiana.
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caciquismo) y El Jarama (1956), de Sánchez Ferlosio .
También lo son Con el viento solano de Aldecoa, Fiesta al
Noroesta y Los hijos muertos de Ana Mª Matute, Entre
visillos de Carmen Martín Gaite o Encerrados con un solo La novela experimental
juguete de Juan Marsé. En 1962, el mismo año que Vargas Llosa publica La ciudad
2) Realismo crítico: el novelista toma partido para agitar las y los perros, Luis Martín Santos publica Tiempo de silencio. La
conciencias y la denuncia de las desigualdades e injusticias masa lectora se había cansado de los mismos asuntos, con lo
sociales. Su interés se centra en los obreros, campesinos, que se inicia una etapa que va a dar mucha importancia a los
mineros, habitantes de los suburbios… Sus cultivadores aspectos formales. Se incorporan los procedimientos
relegan a segundo plano los aspectos formales en un difundidos por Europa y América: ruptura del relato lineal,
intento por acercarse al pueblo que los lleva a simplificar mezcla de diversos planos temporales, alternancia de distintos
el estilo. Son ejemplos Duelo en el paraíso, La resaca, La puntos de vista y personas gramaticales, monólogo interior,
isla, de Juan Goytisolo; Central eléctrica, de López alteraciones de la disposición tipográfica habitual y de las
Pacheco, Nuevas amistades, Tormenta de verano de Gª normas académicas de puntuación, fusión de géneros,
Hortelano; La mina, de Armando López Salinas; La zanja, incorporación de lenguajes técnicos y especializados.
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Un cielo difícilmente azul, Testa de copo, de Alfonso Se da un proceso de desintegración de la novela y del
Grosso. lenguaje. A través del barroquismo expresivo, aspiran a dar al
Una tercera tendencia es la novela testimonial, de Ángel María discurso entidad en sí mismo. Se llega a estructuras caóticas y
de Lera (Los olvidados), Francisco Candel (Donde la ciudad planteamientos irracionales.
cambia su nombre) o Concha Alós (Los enanos). Se pasa a un protagonista problemático que encarna la
García-Viñó afirmaría que «la llamada literatura social no ha lucha dialéctica del individuo contra la Sociedad.
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dado un solo novelista que sobrepase la mediocridad», pero 14

Dolgin sostiene que, pese a su preocupación por la
es cierto que aunque la vocación documental era la forma, la novela de los sesenta, al menos en bastantes casos
primordial, muchos autores supieron conjugar lo dulce con lo significativos, sigue adscrita a la corriente social; por debajo
utile. de la maraña de innovaciones vanguardistas, laten las mismas
inquietudes que en sus predecesoras.
Otras manifestaciones Tiempo de silencio, de LUIS MARTÍN SANTOS actúa como
En oposición a la tendencia realista dominante, surge una revulsivo. Con técnica que pareció extremadamente
novela metafísica en la que la realidad se halla «trascendida, novedosa, narra un argumento melodramático. Ofrece una
profundizada, potenciada, puesta en situación límite, elevada desoladora visión de la vida española, pero a través de un
a la categoría de símbolo», su carácter liberador proviene del alarde estilístico, con un lenguaje propio muy rico y complejo.
hecho de que no se limita a transcribir la realidad visible. Son El pacto entre autor y lector implícito muestra que los lectores
muestra de ello La pérdida del centro de García Viñó; Vuelve están cambiando.
atrás, Lázaro, de Antonio Priego; El futuro ha comenzado, de En su senda está Cinco horas con Mario de MIGUEL DELIBES,
Carlos Rojas. Otros autores superponen a la esfera de lo real en el que a través de la figura de Carmen Sotillo, la viuda que
una dimensión mágica: surge el «realismo mágico» que se «dialoga» con el marido muerto, muestra el prototipo de la
sustenta en la idea de que la razón no basta para comprender burguesa puritana y reaccionaria que no ve más allá de sus
el mundo y es necesario adentrarse en los abismos de la propios intereses. Delibes ya no se despega de esa línea
fantasía. Son representativas las del exiliado R. J. Sender y A. innovadora y nos ofrece otras creaciones como Los santos
Cunqueiro (Merlín y familia, Las crónicas del sochanre) o inocentes (1981).
Industrias y andanzas de Alfanhuí de Sánchez Ferlosio. GONZALO TORRENTE BALLESTER causa un gran impacto con La
saga/fuga de J.B. (1962), historia mítica de Castroforte del
4. AÑOS 6011 hasta la muerte de Franco. Baralla en la que se mezclan diversos elementos en un
Conoce la prolongación de los esquemas del realismo portentoso derroche de imaginación, capaz de disolver el
comprometido, pero se inicia una reacción contra el desdén tiempo, el espacio y la propia definición del personaje entre
con que se ha tratado el instrumental literario. La elementos mágicos y míticos.

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Retrata a un grupo de jóvenes durante una excursión dominical a laborales al resto de Europa. Junto al desarraigo, el chabolismo y la
orillas del río Jarama. La muerte de la bañista Lucita determina el marginación, mejoraron las perspectivas económicas. Se propiciaron
comportamiento de solidaridad o rebeldía entre los alegres obreros jóvenes y estrechos márgenes de libertad, que se intentaron reprimir con los estados
lo que ratifica la alegría menestral de los maduros usuarios del merendero. de excepción de 1962 y 1969. En 1973 se produce la crisis del petróleo, que
Que la saque del río un estudiante cuyas siglas son R.F.S. (mismas del autor) > corta el progreso desarrollista y el atentado contra Carrero Blanco, que corta
propuesta de alianza entre fuerzas del trabajo – fuerzas de la cultura que la perpetuación del régimen. El Proceso
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propugnaba la propaganda antifranquista. Goza de resonancias poéticas, con Guillermo y Hernández (1971), Novelística española de los sesenta,
anticipación de la tragedia. La condensación temporal (la acción se desarrolla Nueva York: Eliseo Torres.
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en dieciséis horas) fomenta el empleo de la técnica simultaneísta, en una Spires (1978), La novela española de posguerra, Madrid: Cupsa.
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novela donde el tratamiento del aspecto temporal es crucial. Dolgin, Stacey (1991), La novela desmitificadora española (1961-
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Etapa del desarrollismo producido por las fuertes inversiones 1982), Barcelona: Anthropos.
extranjeras la afluencia masiva del turismo y la emigración de los excedentes
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Otros autores que se habían dado a conocer en los cauces 6. LITERATURA A PARTIR DE 1975
realistas también orientan por nuevos derroteros su Mainer recuerda que muchos de los acontecimientos
literatura: Juan Marsé con Últimas tardes con Teresa, 1966; Si trascendentales para la cultura española de nuestros días habían
te dicen que caí, 1973. Afonso Grosso con Inés just coming, ocurrido antes de ese año. La crisis que acabó con el desarrollismo se
1968 o Guarnición de silla, 1970, Ana María Matute con La produjo en 1973, con el encarecimiento del petróleo a raíz de la
torre vigía, 1971 o Carmen Martín Gaite con Retahílas, 1974; revolución iraní. Los cambios en el arte (abandono del realismo y de
Le cuarto de atrás, 1978. la preocupación social) se gestaron a lo largo de la década de los
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Mención aparte merece Juan Benet que con su primera sesenta y afloraron al final de la misma, simultáneamente a la
eclosión anticultural ligada a los hippies y a «mayo del 68». El corte
novela, Volverás a región (1967) se revela como uno de los
violento en la política española tuvo lugar en 1973 con el atentado
experimentadores más radicales (fragmentación caótica,
contra Carrero Blanco.
frases inacabables…). Sus obras posteriores se sitúan en las Tampoco es posible, según este autor, determinar cuándo se
mismas coordenadas: Una meditación (1970), Una tumba pudo dar por concluida la Transición, hecho que quizá se produjera a
(1970), Un viaje de invierno (1972), Saúl ante Samuel (1980). mediados de los años 80, superado el intento de golpe de estado del
De estas tendencias permanecen recursos en los 70 y los 23F, llegado el PSOE al poder (82) y en vísperas del ingreso en la UE
80 como la visión estereoscópica, el contrapunto, rupturas (86).
temporales o juegos lingüísticos. Uno de los cambios más patentes del cambio entre el 70 y el 86
fue la consideración de la cultura, que modificó decisivamente la
enteca y propagandística “cultura de estado” del franquismo: el
5. LITERATURA EN EL EXILIO primer ministerio de Cultura se creó en el gobierno de Adolfo Suárez
Desconocimiento en el interior de los novelistas exiliados: (1977) y mantuvo su existencia independiente hasta 1996. En lo que
- Incomunicación entre franquistas y republicanos. concierne a literatura (narrativa), hubo un apoyo institucional
- Dispersión geográfica de los exiliados. reseñable en:
- Prohibición de los exiliados en España. - Creación del premio Cervantes, creado por una disposición de
Hay una gran dificultad para su clasificación, habida 1975 y fallado por primera vez en el 76.
- Se renovaron los premios nacionales y cambiaron sus nombres
cuenta de la disparidad de la producción del casi centenar de
franquistas, lo que ayudó a la creación de un canon y la
narradores, la diferencia de edad entre muchos de ellos y los visibilidad de los escritores.
modos de concebir el hecho literario. - Centro de las Letras Españolas, para difundir el libro español en
Sobre todo, surgió un extendido y tácito propósito de el extranjero.
poner en los libros tanto la visión personal de la Guerra Civil y - En 1991 se constituyó el Instituto Cervantes, del que se
los recuerdos del pasado, como la nueva realidad que estaban esperaba mucho, aunque antecedió a un ciclo de depresión
viviendo y el estímulo de unos cambios históricos que en el económica y descalabro de los socialistas.
exilio tuvieron mayor intensidad y libertad que en la España Hubo otras iniciativas privadas reseñables en este cambio cultural:
- Los suplementos de los periódicos dedicados a este tema.
franquista. MAX AUB se aplicó a lo primero en su ciclo de
- Columnas de colaboración de escritores conocidos.
novelas sobre la contienda que llamó “El laberinto mágico”,
- Incremento de la actividad editorial.
pero también inventó la biografía ficticia de un pintor cubista,
rival de Picasso y Juan Gris, Jusep Torres Campalans, que fue A pesar de ello, la sensación de que el desmantelamiento del
un éxito internacional. RAMÓN J. SENDER escribió intensas franquismo fue un proceso negociado con astucia y tacañería, que se
novelas sobre la guerra y sus orígenes morales (El lugar de un llenó de silencios y algún sobresalto, estaba patente. Manuel Vázquez
hombre y Mosén Millán, luego conocida como réquiem por un Montalbán plasmó esa disconformidad con la frase «contra Franco
campesino español), pero su mayor logro fue la serie Crónica vivíamos mejor», que revela el desengaño.
del alba, que vinculó sus fascinantes memorias de infancia y LA POSMODERNIDAD
adolescencia al recuerdo de un soldado republicano, Pepe Algunos críticos consideran que la narrativa después del
Garcés, muerto en un campo de concentración francés. Pero franquismo se dejó imbuir por esta tendencia. Se puede
también fue aturo de narraciones históricas (Bizancio) y de definir la posmodernidad como la asunción del fracaso de la
ambientación americana (Epitalamio del prieto Trinidad). época moderna, de una civilización que confiaba en alcanzar
Memorias de sus días españoles fueron también las escritas mediante la razón el progreso y la innovación, la emancipación
por Corpus Barga, bajo el título común Los pasos contados, tan del hombre. Sus características principales son:
vívidas en la evocación como subyugantes en el discurrir de su - Individualismo hedonista.
prosa en libertad. FRANCISCO AYALA prefirió dirigir su mirada - Desinterés por lo político: más acentuado con el
crítica y sarcástica a menudo a temas morales y políticos de derrumbe de la órbita soviética, no aparece una
alcance americano (Muertes de perro) o claramente universal, alternativa creíble al capitalismo.
como en la sugestiva composición fragmentaria de El jardín de - Desaparición del espíritu vanguardista: ya no hay a quien
las delicias, aunque también escribió unos intensos cuentos, escandalizar, no hay una tradición que romper.
La cabeza del cordero, sobre la Guerra Civil. - Eclectismo: libertad creadora total. No existen modelos
De obras tan distintas puede inferirse lo que el exilio tuvo impuestos y el artista combina con total libertad.
de dramático desarraigo y, a la vez, de fecundo incentivo - Crisis de referentes ideológicos.
intelectual.

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Javier Marías dice de él que sus textos «resuenan tras acabarlos, y en una historia aterradora y magnífica, sino más bien en leer, y en parar, y
su literatura el juego no consiste principalmente en entender o saber o seguir asombrarse, y en seguir leyendo».
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CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA NOVELA (2014), pasando por sus relatos y articuentos, no ha dejado
CONTEMPORÁNEA de indagar en la suspensión o enajenación de un universo
En general, la novelística de la Transición es una reacción literario que adquiere esa condición a fuerza de ser mirado
contra la novela anterior. A partir de Tiempo de silencio se muy de cerca. José-Carlos Mainer lo llama mirada
acaba con la novela social y se impone en la década la técnica microscópica y la concepción enajenada millasianas.
y la originalidad formal. Después, con la publicación a finales Importan los límites difusos entre realidad y ficción, lo
de los 60 de los grandes autores hispanoamericanos (Rulfo, Gª posible y lo real.
Márquez, Vargas Llosa o Carlos Fuentes), son estas novelas los 2) NOVELA REALISTA à la recuperación del gusto por contar
ejemplos para los más jóvenes: es posible conjugar calidad y una historia a veces adquiere tintes realistas, con muchos
popularidad. matices que dependen del autor. Son reflejo de la vida de
En los años 70 se produce una reacción, así pues, contra provincias La fuente de la edad de Luis Mateo Díez y La
el experimentalismo excesivo y, sin abandonar las técnicas de lluvia amarilla y Escenas de cine mudo de Julio Llamazares,
la novela del XX, recuperan muchos de los elementos de la relatos elegíacos y líricos. Es destacable la recuperación de
narrativa decimonónica, léase, el contar una historia de trama la tradición cervantina que hace Luis Landero en sus Juegos
compleja, el interés por lo anecdótico sin dejar de buscar la de la edad tardía, de 1989.
intriga o las técnicas cinematográficas para evitar el 3) NOVELA HISTÓRICA à en parte viene a partir del éxito de El
aburrimiento del lector. Esta búsqueda de la fórmula calidad nombre de la rosa de Umberto Eco y del deseo de escapar de
+ amenidad es reflejo de una sociedad democrática: no una realidad por momentos difícil. Se desarrolla a partir de los
persiguen una causa política colectiva, ni crear una sociedad 80 bien como reconstrucción del pasado, bien como
nueva, sino que se centran en asuntos privados e individuales. fabulación más o menos libre o como proyección de las
Esta llamada “Generación del 66” (por la Ley de Prensa) o del edades pretéritas sobre nuestro pasado, todo ello dentro de
68, busca una mayor comunicación con los lectores. la vuelta a la narratividad de la que veníamos hablando. Son
exponentes Lourdes Ortiz (Urraca), José María Merino (La
AUTORES Y TENDENCIAS DE LA NOVELA CONTEMPORÁNEA orilla oscura), Pérez Reverte, especialmente con la saga de
No hay una separación generacional clara que no Alatriste, Eduardo Mendoza en La ciudad de los prodigios.
responda meramente a criterios biográficos, por lo que vamos Es muy recurrente el uso de la Guerra Civil o la posguerra: Julio
a enumerar a los autores esenciales junto a una serie de Llamazares en Luna de lobos (maquis leonés), Beatus Ille de
tendencias y rasgos representativos que, como toda Antonio Muñoz Molina, Soldados de Salamina de Javier
clasificación, adolece de simplificaciones empobrecedoras y Cercas, El corazón helado y los «Episodios de una guerra
interminable», de Almudena Grandes, Enterrar a los muertos,
exclusiones.
Villanueva interpreta esta libertad de formas y contenidos de Ignacio Martínez de Pisón. Son obras de diferente lectura,
como algo sumamente beneficioso, fruto no tanto de la pura pero plantean cada vez más abiertamente una reivindicación
arbitrariedad como de la acción deliberada, aunque acaso del bando perdedor y ponen en causa la transición, vista como
inconsciente, a superados corsés que coartaron no hace un olvido injusto y voluntario de los atropellos del ejército
mucho la individualidad de nuestros narradores. vencedor y del escamoteo del reconocimiento debido a los
1) NOVELA NEGRA à Santos Sanz Villanueva considera que republicanos.
4) INTIMISMO à Representa más a la novela posmoderna. Los
el recurso constructivo de intriga sobre un hecho criminal
es signo de identidad de muchas novelas post-franquistas. individuos están colocados en una posición difícil, tienen una
ö En 1970 MANUEL VÁZQUEZ MONTALBÁN publica Yo maté a psicología atormentada y eso es motivo para que el relato se
Kennedy, el inicio de una serie de novelas policiacas centre en su intimidad. Juan José Millás la exploración del
protagonizadas por Pepe Carvalho. Se produce con ello hermetismo al que el hombre puede llegar en su Trilogía de la
una ruptura en ese popular género desde las convenciones soledad: El desorden de tu nombre, La soledad era esto —
del género policíaco, para narrar las contradicciones de la Premio Nadal 1990— y Volver a casa). Dentro de esta
tendencia también tenemos a Miguel Sánchez Ostis: Un
transformación de la conciencia individual.
ö EDUARDO MENDOZA, con La verdad sobre el caso Savolta infierno en el jardín, Las pirañas, Félix de Azúa, Adelaida García
(1975) accede a nuevas formas de relato inteligente, Morales o Jesús Ferrero. Vamos a destacar a otros dos autores
lenguaje terso y brillante ritmo narrativo que aprovecha fundamentales:
fórmulas de subgéneros populares (folletín, novela ö JOSÉ MARÍA GUELBENZU, que irrumpe con La noche en casa
policíaca, crónica de sucesos, novela rosa) sin que se (1977) en un tipo de escritura que explora el sentido de los
debilitara la trama. Es ejemplo de cómo se supera el símbolos y valores, el lugar de la memoria y de la reflexión
en el autoconocimiento, pero El río de la luna (1981) es su
experimentalismo anterior: sin renunciar al material
histórico ni a la valoración ideológica. El nuevo pacto más lograda entrega: los personajes se pierden en un
autor-público partía de referentes genéricos homologados laberinto que puede tener muchos nombres, pero el más
y reclamaba el entretenimiento inteligente. En este apropiado sería “eternidad”.
proceso narrativo ahondan El misterio de la cripta ö JAVIER MARÍAS, irrumpe precozmente en 1971 con Los
embrujada (1978), El laberinto de las aceitunas (1982) y La dominios del lobo con un estilo muy ligero. Su labor más
ciudad de los prodigios (1986). importante ha sido la de volverse contra la arquitectura de
ö JUAN JOSÉ MILLÁS: Cerbero en las sombras (1975) y Visión del la novela de la mano de Lawrence Sterne, jovial y
cervantino, a quien ha traducido. Corazón tan blanco
ahogado (1977), en que fija una inquietante instantánea
de la Transición. Desde esas novelas hasta La mujer loca (1992) supuso el espaldarazo para su reconocimiento por

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parte de la crítica y el público . Con Mañana en la batalla i. Tono irónico y distanciado: Historia de un idiota
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piensa en mí , ganó en 1994 el Rómulo Gallegos. Los contada por él mismo, Félix de Azúa;
temas de sus novelas son la culpa, la verdad o la Autobiografía de Federico Sánchez, de Jorge
responsabilidad, con protagonistas problemáticos, Semprún.
obsesivos, residentes fuera de España. Con Negra espalda ii. Combativo: La larga marcha, Chirbes.
del tiempo y la trilogía Tu rostro mañana (Fiebre y lanza, iii. Memorialístico: M. Vázquez Montalbán, El
2002, Baile y sueño, 2004 y Veneno y sombra y adiós, 2007) pianista.
evoluciona a una novela basada en digresiones. 8) EXPERIMENTACIÓN: se convierte en una corriente
minoritaria. Son ejemplos de ello: Miguel Espinosa
5) CULTURALISMO Y METALITERATURA à Tanto sobre la (Escuela de mandarines, Tríboda) o Julián Ríos (Larva,
propia creación literaria como una indagación Pandemónium), con un continuo artificio verbal, juegos
“semiensayística” en temas, motivos y figuras. Un ejemplo de palabras en cinco idiomas, referencias culturales,
de una “novela de historia de la literatura” es Las máscaras calambur y dilogía.
del héroe, de Juan Manuel de Prada. En El desorden de tu 9) RECUPERACIÓN DEL CUENTO: el estímulo de la
nombre de J.J. Millás y El hijo adoptivo de Álvaro Pombo, el publicación de grandes maestros hispanoamericanos
protagonista es un escritor, y lo que leemos es, en buena como Borges, Cortázar, Rulfo o Monterroso se hizo notar
parte su novela. también en España en autores como Cristina Fernández
ö ANTONIO MUÑOZ MOLINA: en Beatus Ille crea un escritor Cubas (Todos los cuentos, 2008) o Juan Bonilla (El que
apócrifo de la Generación del 27. Muñoz Molina es apaga la luz o La noche del skylab)
una de las voces más consistentes de la narrativa DOS GENERACIONES
actual. Se ha subrayado de él su habilidad para Gerardo Gullón, en el portal dedicado a la Novela
recoger materiales estéticos ya acuñados. Su española contemporánea en la biblioteca Cervantes Virtual,
escritura es una interpretación esteticista de la opina que la coyuntura actual viene producida por la tentación
realidad. Ya en Beatus Ille (1986) aparece el que se de los beneficios del mercado. La novela se ha convertido un
convertirá en un espacio habitual de su obra: Mágina, producto, lo que no quiere decir que no haya esperanza,
trasunto literario de su Úbeda natal. Mágina será puesto que las novedades editoriales son abundantísimas, a
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escenario de El jinete polaco , Los misterios de veces en editoriales pequeñas.
Madrid, Plenilunio (de corte policial) o El viento de la
luna. Con La noche de los tiempos (2009) llegó a la Novelistas nacidos en los años 60-70
cumbre de su novela sobre la Guerra Civil. En su
última novela, Como la sombra que se va (2014), lleva Los criterios comerciales prevalecen a partir de los 90,
a cabo un ejercicio de introspección (punto 7). cuando empiezan a publicar. Las excepciones son editores que
ö ENRIQUE VILA MATAS: Su literatura es una glosa de promocionan a escritores independientes, pero estos están
autores y temas que le interesan, por lo que en gran cada vez más arrinconados ante las presiones por conseguir
medida es metaliteratura. Historia abreviada de la alto rendimiento económico.
literatura portátil, El viaje vertical, Barthlevy y - Momento propicio para la creatividad à revisión de los
compañía, París no se acaba nunca… valores anteriores.
6) NOVELA FEMENINA: La incorporación más asidua de la - Cambio en los modos sociales de percepción à los medios
mujer a la literatura hace que entre el universo femenino de comunicación de masas, la TV, internet > formación de
en ella y el feminismo. Son ejemplo de ello Rosa Montero ideas y valores de forma inmediata, sin que medie mucho
(Te trataré como a una reina, Amado amo); Montserrat tiempo para la reflexión > poder de metamorfosis de la
Roig, Cristina Fernández Cubas, Adelaida García Morales, conciencia, ya no solo creada por la familia y la escuela: la
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la erótica con Almudena Grandes, y Belén Gopegui (Lo identidad viene menos determinada por las
real). preconcepciones.
7) TESTIMONIO Y AUTOBIOGRAFISMO: - La vida social a finales de los 80 la determina la caída del
a. Libros de memorias, diarios, relatos de viajes o muro de Berlín à continua metamorfosis de los entornos
recuerdos de infancia > la novela se contamina de lo sociales, políticos y humanos.
autobiográfico. Son ejemplos: Soldados de Salamina, - Hechos históricos vividos a través de la pantalla: la llegada
de Javier Cercas; Todas las almas, Negra espalda del del hombre a la Luna, el golpe de Estado de Tejero como
tiempo, de Javier Marías; El mal de Montano, de algo esperpéntico y la caída del muro à época histórica de
Enrique Vila-Matas; Escenas de cine mudo, de Julio signos positivos, actitudes vitales positivas, sociedad
Llamazares. Son episodios de la vida del autor + ficción, avanzada de consumo. // → también jóvenes insatisfechos
lo que se ha dado en llamar autoficción. con esa vida fácil, que buscan nuevas formas para escapar
b. Testimonios de lucha antifranquista: de la rutina (pastillas, drogas).

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Construida a partir del recuerdo de un suicidio, en ella desempeña un 1991, con ella gana el Premio Planeta y al año siguiente el Premio
papel fundamental el lenguaje, siendo el de la traducción uno de los pilares Nacional de Narrativa. Reinventa la realidad y el deseo.
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de la novela. Finalista de varios premios importantes, como el Rómulo Gallegos o el
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El azar sienta las bases para un desarrollo narrativo en el que el estar de la Crítica.Enriquecimiento de la vida personal que permita el individuo
y el no estar adquieren máxima relevancia. Gusta de trampas al lector, mantenerse al margen del sistema capitalista-neoliberal en que estamos
jugando continuamente a diluir los límites que separan realidad y ficción. inmersos, de ahí que sea una actitud constante entre sus personajes. Es
postfeminista.
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CARACTERÍSTICAS CLAVE: Lucía Etxebarría, tienen sus propias necesidades,
1) Sus primeras novelas se reseñan en la prensa y han personalidad, vivencias y deseos; ofrecen un caleidoscopio de
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obtenido premios literarios . Señala Gullón que “parece actitudes diversas hacia la vida y ninguna cancela a las otras
que nacen con el certificado de calidad entre los dedos”. porque todas tienen su razón de ser.
Antes hacía falta que publicaran varios libros, hoy editor J.M. Castellet en La hora del lector defendía la idea
y autor quieren rendimientos inmediatos. popularizada por Rayuela: el lector cómplice del autor. Hoy,
2) La biblioteca a la que tienen acceso es más amplia que la sin embargo, el lector se metamorfosea para entender las
de las generaciones anteriores, lo que se refleja en sus diferentes posturas, no importa que no haya un eje discursivo
obras. central. Tampoco son máscaras: el personaje postrealista es
3) Los libros son producto sujeto a las estrategias de capaz de ser otro por un momento.
mercadotecnia: portada y solapa. Lo que viene después En la actitud autorial notamos un desplazamiento de lo
del premio suele ser menos. Se ha convertido en un sentimental a lo sexual: lo importante es gozar del amor.
género de juventud que se acerca peligrosamente al También cambia el papel de la mujer, del tradicional de madre
presente, lo sincrónico, no las etapas del desarrollo del (Antonia en Abel Sánchez de Unamuno) y la Helena de Troya
personaje. Se da así una situación paradójica en que la que supone la pasión y de la que los hombres se prendan, se
crítica pide obras literarias mientras que los premios, las pasa a una tercera mujer: la que desempeña los mismos
listas de éxitos y la publicidad sólo buscan lo comercial. papeles que el hombre (Lucía Etxebarría, Marina Mayoral) o la
Así: que directamente no propone esa opción: la mujer ES igual al
a. Autores literarios que escriben para un hombre, como en Belén Gopegui.
público que no tiene que ver con la masa
que mira la televisión. La Generación X
b. Crítica que carece de poder para imponer su
Está de moda desde la caída del muro de Berlín hasta los
criterio al lector común.
atentados del 11S, cuando el nihilismo de esta generación
4) Conciencia de libertad. Se mueven de un tema a otro
perdió el favor de los lectores.
con absoluta fluidez, sin que las trabas personales o
Interés temático: representación de la conducta de los
sociales les corten en su narración. Hay sinestesia
entonces jóvenes adolescentes, salidas nocturnas en las
entre relatos.
grandes ciudades, uso y abuso de drogas, sexo, alcohol y
5) Fluidez de identidad en todos:
música rock.
a. Experimentar con nuevas maneras
Acogida: duras descalificaciones, fueron declarados
narrativas: Cuca Canals, David Mújica o Ray
parias desde la perspectiva tradicional del juicio, sensibilidad
Loriga.
y gusto estético. Su éxito fue semejante al de la novela de
b. Procesos de identidad en crisis: Aparo
entretenimiento de Vázquez Montalbán, Pérez Reverte, Dan
Serrano de Haro y Antonio Fontana.
21 Brown o Ruiz Zafón. Hay un enfrentamiento en la forma de
c. Etc.
entender la novela:
6) Humor, ironía, parodia y juego, como el de Ángel
- El valor lo decide el criterio de unos pocos
García Galiano en El mapa de las aguas (1998) o Inma
entendidos.
Monsó.
- Libertad de criterio individual.
7) Postrealismo: establecen y exploran relaciones
Neorrealistas à bando de menor poder en la institución
humanas no solo en libertad, sino fuera de la novela
literaria (universidad, suplementos culturales, editoriales,
decimonónica en que los valores y actitudes se
bibliotecas). > Literatura comprometida con lo cotidiano, con
declaraban de acuerdo con los de la sociedad de ese
experiencias personales que obtienen lectores jóvenes a los
momento.
que por su situación personales les parecían relevantes. Hay
Hay en estos autores una conciencia personal y social
una compra masiva pero son son silenciados por los
diferente, como muestra Cercas en Soldados de Salamina, con
profesores universitarios y la crítica.
la variedad de formas de sentir del hombre, el bien y el mal,
22 El detonante fue JOSÉ ÁNGEL MAÑAS con Historias del
decidido por las circunstancias personales . Las tres
Kronen (1994). La novela neorrealista deshizo el mito de la
hermanas de Amor, curiosidad, prozac y dudas (1998), de
libertad concedida por los sesentayochistas, que en realidad

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Antonio Álamo (Premio Lengua de Trapo, 1996), Lola Beccaría que ha ganado numerosos y merecidos premios dentro y fuera de España, y
(Finalista Premio Nadal, 2001 ) Juan Bonilla (Premio Biblioteca Breve, 2003), cuyo éxito llegó no precisamente mediante la propaganda que supone recibir
Luisa Castro (Premio Biblioteca Breve, 2006), Juan Manuel de Prada (Premio un premio literario, sino por el famoso boca oído.
21
Ojo Crítico de Narrativa, 1996; Premio Planeta, 1997; Premio Primavera, Graciela Bustelo, Fernando Palazuelos, el fino prosista Marcos Giralt
2003), Lucía Etxebarría (Premio Nadal, 1998; Premio Primavera, 2001; Premio Torrente, el innovador Andrés Ibánez, el más tradicional Pablo d'Ors, Pedro
Planeta, 2004)), Belén Gopegui (Premio Tigre Juan, 1993), Pedro Maestre Ugarte y Jaime Alejandre. Ignacio Martínez de Pisón y Jesús Ferrero, dos
(Premio Nadal, 1998) Luis Magrinyà (Premio Herralde de Novela, 2000), puntales de la generación, junto con Ignacio García-Valiño, poseen una
Fernando Marías (Premio Nadal, 2001; Premio Anaya de Literatura Infantil y singular habilidad para dotar a sus mundos novelescos de profundidad
Juvenil, 2005; Premio de Novela Ateneo de Sevilla, 2005 ), Antonio Orejudo ( sicológica, igual que Germán Sierra en Vidas posibles de la sociedad virtual
Premio Tigre Juan, 1996; Premio Andalucía de Novela, 2000), Sergi Pàmies (1999) y concluyendo con Antonio Orejudo en Ventajas de viajar en tren
(NH Hoteles de Relatos, 2000), Juana Salabert (Finalista Premio Nadal, 1996), (2000), donde los personajes viven existencias diferentes
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Marta Sanz (Premio Ojo Crítico de Narrativa, 2001; Finalista Premio Nadal, El republicano que mira a los ojos al fugitivo falangista, lee en ellos el
2006) Lorenzo Silva (Premio Ojo Crítico, 1998; Premio Nadal, 2000; Premio terror y no dispara. Esto es una escena postrealista: no hay juicio, los valores
Primavera, 2004 ), Eloy Tizón (Finalista Premio Herralde de Novela, 1995). desaparecen.
Queda fuera de esta nómina al narrador con más galardones, Javier Cercas,
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era una forma de desentendimiento de los padres por sus • Ensayo, libro de historia, bibliografía técnica y
hijos, que quedan huérfanos de modelos válidos para poder especializada ganan terreno frente a la ficción.
construirse una identidad.
- Reinsertaba con vigor expresivo a sus jóvenes Actualidad de la novela y la narrativa en el mundo digital
protagonistas en la vida social. (portal de Literatura Electrónica Hispánica de la Biblioteca
- Representan una realidad donde faltan unos Cervantes Virtual): Las perspectivas de la narrativa
principios o valores que permitan jerarquizarla à hipertextual.
momentos viatles de encrucijada (enfermedad, - Hipernovelas: Edith Checa, Como el cielo de los ojos;
muerte, un bebé…). Juan B. Gutiérrez, Condiciones extremas; Leonardo
Hubo una campaña contra la Generación X: se les acusó Valencia, El libro flotante de Caytran Dólphin,
de falta de originalidad y de ser imitadores de extranjeros Benjamín Escalonilla, Sinferidad.
(Céline, Bukowski, Raymond Carver, Breat Easton Ellis — - Hipermedia: Doménico Chiape, Tierra de extracción,
American Psycho—, Stanley Kubrik…). Los autores Belén Gache, Wordtoys, Félix Ramírez, Una
reconocieron con orgullo sus deudas. Douglas Coupland contemporánea historia de Caldesa; Jaime A.
acuñó el marbete y fue desdeñado por la crítica tradicional. Rodríguez, Golpe de gracia….
Hoy es considerado uno de los mayores innovadores en - Webnovela: Juan José Díez, Don Juan en la frontera
lengua inglesa. Otro reproche fue su supuesta pobreza de del espíritu.
lenguaje: lo que hicieron fue recuperar lo oral (frases - Blognovela: Hernán Casciari, Más respeto que soy tu
inacabadas, diálogos que no conducen a nada) que son reflejo madre; Belén Gache, EL diario del niño burbuja, M.
de la búsqueda de sentido en sus propias reflexiones. Esto Guerriere, Detective bonaerense.
explica el irracionalismo que hay y que busca socavar - Novela colectiva: La huella del Cosmos; Milagros
instituciones, lo civilizado, la continuidad del mundo burgués, sueltos.
la democracia capitalista. Al fin y al cabo, se hacen preguntas - Wikinovela: Madrid escribe, El regreso de Cecilio,
similares a las que se hicieron en los años veinte Felipe Trigo y Vidas prodigiosas.
Eduardo Zamacois.
Como novedad, insertan el “pararreferencialismo”,
surgen menciones a películas, libros, drogas, conciertos e
incluso noticias principales de los telediarios, lo que supone un
lector que lo domina y que da cuenta de su escasa consistencia
conceptual.
Los personajes neorrealistas tienen un vacío de valores:
adanes del mundo moderno urbano. Droga, sonidos, instintos, 8. BIBLIOGRAFÍA
sexo, prepotencia, falta de trabajo, de alicientes, alienación de
ABELLÁN, M. L. (1980): Censura y creación literaria en
todo vínculo familiar…
España (1939-1976). Barcelona: Península.
La ciudad aparece como una megalópolis: una superurbe
Asís Garrote, M. Última hora de la novela en España,
carente de centro, donde sus habitantes van de un lado a otro
Madrid: Eduema Universidad, 1990.
buscando su ambiente: coche, familias con varios trabajos… El
Encinar, Á. & Kathleen, M (eds.) La pluralidad narrativa.
teléfono y el coche rompen los límites.
Escritores españoles contemporáneos, 1984-2004), Madrid:
Léxico que rebosa de novedades que incluso se han
23 Biblioteca Nueva, 2005.
quedado ya en el lenguaje actual (molar, guay, bocata, etc.).
García Viñó, M., La novela española del S. XX, Madrid,

Endymion, 2003.
Gullón, G. Coord.. La novela española actual. ¿Producto
7. CONCLUSIÓN mercantil o lugar de encuentro?, Insula 688., abril 2004.
• Relación entre cine y novela en los últimos años Hauseler, C, Contemporary Women’s Narrative and the
con ejemplos (apuntes TECNOS y MAD). > Las Publishing Industry, Urbana, Univ. Illinois Press, 2003.
series de televisión como fenómeno ficcional. Nora, E., La novela española contemporánea 1938-1980.
• Falta de perspectiva para juzgar la novela actual. Pedraza y Rodríguez (2012), Las épocas de la literatura
• Desinterés generalizado hacia la novela por española, Barcelona: Ariel.
amplios sectores profesionales con formación Sobejano, G. Noevla española contemporánea, 1940-
universitaria. 1995, Barcelona: Mare Nostrum Comunicación S.A., 2003
• Criterios editoriales puramente comerciales. Soldevila Durante, I, Historia de la novela española (1936-
200), Madrid, Cátedra, 2001.

23
La nómina de escritores españoles que practicaron ese acercarse (La muerte de Kurt Cobain, 1997), Roger Wolfe (Dios es un perro que nos mira,
kronen a la realidad, es decir, sin reservas, en los años noventa resulta 1993), y, entre los epígonos, Cristóbal Ruiz, El loco Wonder (2000), y Juan
bastante larga, y debe incluir a Gabriela Bustelo (Veo, veo, 1996), Lucía Manuel Olcese (El relevo, 2005). Aunque la mayoría de ellos han seguido en
Etxebarría (Amor, curiosidad, prozac y dudas, 1997), Ismael Grasa (De Madrid el siglo XXI trayectorias diferentes, como Loriga, a partir de Tokio ya no nos
al cielo, 1994), Ray Loriga (Lo peor de todo, 1992; Héroes, 1993; Caídos del quiere (1999) o Benjamín Prado, con Alguien se acerca (1998), o el propio
cielo, 1995), José Machado ( A dos ruedas, 1996), Pedro Maestre (Matando Mañas en su último título, Caso Karen (2005), que bien podemos decir que
dinosaurios con tirachinas, 1996),Caimán Montalbán (Bar, 1995) Daniel son más convencionales.
Múgica (La ciudad de abajo, 1996), Benjamín Prado (Raro, 1995), Care Santos
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Valls, F. (2003), La realidad inventada. Análisis crítico de
la novela española actual, Barcelona: Crítica.
Sanz Villanueva, S. (1988), Historia de la literatura
española 6/2. Literatura actual, Barcelona, Ariel.
Villanueva, D. E Al., Historia y crítica de la literatura
española. Los nuevos nombres. 1975-1990, al cuidado de
Francisco Rico, Barcelona, Crítica, 2000.

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