Modernidad y teléfonos blancos

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 3º EDICIÓN CONCURSO NACIONAL Y FEDERAL
DE ESTUDIOS SOBRE CINE ARGENTINO
Biblioteca enerc - incaa

Modernidad y teléfonos blancos.

La comedia burguesa en el cine argentino
de los años 40

Alejandro Kelly Hopfenblatt

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 Hopfenblatt, Alejandro Kelly
Modernidad y teléfonos blancos : la comedia burguesa en el cine argentino de los
años 40 / Alejandro Kelly Hopfenblatt. - 1a ed . - Ciudad Autónoma de Buenos Aires
: Fundación CICCUS ; Ciudad Autónoma de Buenos Aires : Escuela Nacional de
Experimentación y Realización Cinematográfica, 2019.
184 p. ; 21 x 15 cm.

ISBN 978-987-693-797-9

1. Cine Argentino. 2. Comedia. I. Título.

CDD 791.430982

Autoridades nacionales
Presidencia de la Nación
Presidente: Ing. Mauricio Macri
Vicepresidenta: Lic. Gabriela Michetti
Secretaría de Cultura
Secretario: Lic. Alejandro Pablo Avelluto
Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales
Presidente: Lic. Ralph Haiek
Escuela Nacional de Experimentación y Realización Cinematográfica
Rector: Sr. Carlos Abbate
Biblioteca: Sr. Adrián Muoyo

Primera edición: septiembre de 2019

Corrección: Virginia Horne

Producción y coordinación editorial: Andrea Hamid
Diseño de tapa: Andrea Hamid

© Ediciones CICCUS - 2019

Medrano 288 - CABA (1179)
(54 11) 4981.6318
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Prohibida la reproducción total o parcial del contenido de este libro en cualquier tipo de
soporte o formato sin la autorización previa del editor.

Ediciones CICCUS ha sido merecedo-

ra del reconocimiento Embajada de
Paz, en el marco del Proyecto-Cam-
paña “Despertando Conciencia de
Paz”, auspiciado por la Organización
Impreso en Argentina de las Naciones Unidas para la Cien-
Printed in Argentina cia y la Cultura (UNESCO).

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 A Matías, Sol, Greta y Lucas

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 ÍNDICE

Una reflexión sobre nuestra cultura cinematográfica................ 11

Por C. Adrián Muoyo

Agradecimientos................................................................................... 15

Introducción.......................................................................................... 17
Una sociedad en transición............................................................ 19
La comedia burguesa y la historia del cine argentino................. 22
Sobre la comedia burguesa............................................................ 24

Capítulo 1. Hacia la comedia burgesa....................................................... 27

El público masivo................................................................................. 30
La comedia sofisticada en el teatro argentino................................... 35
El cine internacional en Argentina..................................................... 39
Hacia la comedia burguesa en el cine nacional................................. 41

Capítulo 2. El cine de ingenuas.............................................................. 47

Impacto del cine de ingenuas......................................................... 51
Hogar, tradiciones y ascenso social en la comedia familiar........ 55
La conciliación del idilio y el mundo moderno en la
comedia romántica........................................................................ 64
Otras variantes: los muchachos y los films de conjunto.............. 71
Declive y derivaciones del cine de ingenuas................................. 74

Capítulo 3. La comedia de fiesta.......................................................... 79

Transformaciones en la sociedad y la industria
del entretenimiento........................................................................ 82
Las mujeres de la comedia de fiesta.............................................. 87
Los hombres de la comedia de fiesta............................................. 91
El torbellino del mundo moderno.................................................. 94
La creación de un nuevo mundo.................................................... 98
Reflexión lúdica, inclusión del espectador y ¿finales felices?....... 103

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 Anexo de fotos....................................................................................... I

Capítulo 4. Los cómicos populares y la comedia burguesa.............. 109

Cosmopolitismo y conciliación social en el cine de
Manuel Romero y Paulina Singerman.......................................... 113
El camino hacia la integración social de Luis Sandrini............... 121
La modernización de Cándida, la mucama gallega..................... 126
Libertad Lamarque como vía para la autorreflexión
del género....................................................................................... 131
Lo popular luego de la irrupción de la comedia burguesa........... 136

Capítulo 5. El declive de la comedia burguesa....................................... 139

El costumbrismo de clase media en la industria
del entretenimiento........................................................................ 141
Una industria en crisis................................................................... 147
Un caso testigo: las últimas películas de Carlos Schlieper........... 152

Epílogo. La herencia de la comedia burguesa................................... 157

Bibliografía............................................................................................. 163
a) Bibliografía sobre cine argentino............................................. 163
b) Bibliografía general sobre cine................................................. 167
c) Bibliografía sobre industria del entretenimiento..................... 169
d) Bibliografía general................................................................... 170

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 INTRODUCCIÓN

Una reflexión sobre nuestra cultura

cinematográfica

Por C. Adrián Muoyo

La Biblioteca incaa enerc desarrolla -desde hace varios años- un vínculo

cada vez más firme e intenso con el campo de la investigación cinematográ-
fica. Esto se manifiesta de varias formas. Una de ellas está relacionada con la
conformación y el tratamiento mismo de nuestras colecciones. Buscamos que
todo lo publicado sobre cine en nuestro país esté en nuestro acervo. Puede o
no referirse al cine argentino. Al fin y al cabo, la cultura cinematográfica de un
lugar se construye con las películas que se producen allí y con las que se ven,
cualquiera sea su origen. Entendemos que hacer esto es nuestra responsabili-
dad como biblioteca de un organismo público especializado en cine y artes au-
diovisuales. Queremos que los investigadores nos consideren como el lugar de
guarda de libros, revistas, guiones, catálogos o cualquier otro documento vin-
culado con nuestra especialidad que se haya hecho en la Argentina. También
queremos contar con todo lo publicado sobre nuestro cine en el extranjero,
además de tener una variada colección de libros referidos a diversos aspectos
de la actividad cinematográfica. Todo esto lo registramos, lo catalogamos y lo
indizamos de la forma más clara posible a fin de facilitar el acceso a nuestros
materiales. Lo volcamos en nuestro catálogo y lo subimos en línea al Catálogo
Colectivo de la Red BiblioCi, fruto de nuestro trabajo en colaboración con las
bibliotecas iberoamericanas de cine. La idea es que los usuarios encuentren el
documento que buscan en nuestra biblioteca.
Consideramos que la política de acrecentar siempre nuestro acervo con
nuevas incorporaciones y visibilizarlas a través de la catalogación constituye
en sí misma un estímulo para la investigación. Lo mismo que contar con un

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 excelente equipo de referencistas especializados que orientan a los usuarios
en sus búsquedas. Todo se realiza con la meta de alentar los estudios sobre
nuestro cine. Pero en algún momento, hace unos años, se nos ocurrió que
debíamos hacer algo más. Entendimos que teníamos que hacer un aporte
significativo a la publicación de trabajos acerca del cine argentino. De esta
manera, en 2015, durante la gestión de Pablo Rovito al frente de la enerc,
surgió el Concurso Nacional y Federal de Estudios sobre Cine Argentino-Bi-
blioteca enerc incaa. Ya desde su primera edición, este certamen selecciona
dos investigaciones por año. Ambas reciben un galardón doble, que consiste
en la publicación del trabajo y un premio en efectivo para el autor, pensado
como un reconocimiento económico a su labor como profesional de la inves-
tigación. Siempre encomendamos la elección de los ganadores a un jurado de
especialistas, donde queden reflejados distintos ámbitos vinculados con los
estudios sobre nuestro cine. Queremos que el campo académico, el campo de
la historiografía del cine argentino y el de la crítica cinematográfica tengan su
representación en el jurado. Es nuestra forma de asegurarnos que los trabajos
seleccionados sean sólidos en sus argumentaciones y fuentes, originales en
sus temas o planteos y que estén escritos en forma clara y correcta. Para la
tercera edición de este concurso, elegimos como jurados a Paula Félix-Didier
–investigadora, historiadora cinematográfica y directora del Museo del Cine
porteño–, Luis Ormaechea –también investigador y docente de historia del
cine– y Marcos Vieytes –destacado crítico de cine, fundador las revistas Ha-
cerse la Crítica y Calanda - Crítica de Cine–, quienes con sus diversas visio-
nes seleccionaron a los ganadores. Uno de los trabajos elegidos fue Más allá
del olvido, una historia crítica del cine fantástico argentino, de Ángel Faretta,
Melina Cherro y Diego Ávalos, también publicado en esta colección. El otro es
el que aquí nos ocupa.
Modernidad y teléfonos blancos: La comedia burguesa en el cine argen-
tino de los años 40, de Alejandro Kelly Hopfenblatt es, sin dudas, el estudio
más profundo sobre la comedia argentina en el período clásico, concretado a
través de un enfoque historiográfico actual, donde el cine se estudia en rela-
ción con otras manifestaciones culturales de la época como la radio, el teatro
y la industria musical. A partir de un exhaustivo relevamiento de fuentes y de
bibliografía y un detallado análisis de las películas, Kelly Hopfenblatt llega
a interesantes conclusiones propias acerca del tema tratado. De esta mane-
ra, realiza una reivindicación del denominado “cine de las ingenuas”, del que
resalta sus connotaciones sociales, entre otros aspectos. Nos revela, por otra
parte, un subgénero poco conocido y estudiado como el de las “comedias de
fiesta”. Y también nos señala la influencia de comedias extranjeras en la con-
formación de las propias, en línea con lo que sosteníamos unos párrafos antes

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 PRÓLOGO

acerca de lo que es la cultura cinematográfica de un país. Aquella combina-

ción entre lo que producimos y lo que vemos. En suma, a través de nuestro
concurso, encontramos a otro autor que reflexiona sobre nuestro cine, que
es uno de los objetivos que nos planteamos. Este libro está en línea con los
anteriores surgidos de nuestro certamen. Todos piensan el cine argentino des-
de nuestra propia cultura. Las obras de Fernando Ramírez Llorens, Eduar-
do Cartoccio, Marcela Visconti y Nicolás Suárez, también ganadores de este
Concurso, constituyen estudios de referencia en cada uno de los temas que
abordan. El de Kelly Hopfenblatt va, sin dudas, en ese rumbo. Aspiraciones,
objetivos, prácticas de la Biblioteca incaa enerc como el Concurso Nacional y
Federal de Estudios sobre Cine Argentino-Biblioteca enerc incaa forman un
círculo virtuoso. Sumamos a nuestro acervo ya no sólo lo que adquirimos sino
también lo que publicamos. Que a su vez surgió, en muchas oportunidades,
de investigaciones realizadas en nuestras colecciones. Pero esto no se termina
aquí. Queremos también que estos libros formen parte de la bibliografía de
otros que se editen en el futuro. Que ¡quién dice! quizás también surjan del
Concurso. Es un anhelo pero también una invitación a continuar esta senda
de estudios sobre nuestro cine.

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