Historia

y Critica
II

Trabajo: Periodo histórico: Romanticismo.

Facultad de arquitectura y urbanismo

 El Parlamento de Londres

El Parlamento de Londres es un edificio que contiene la Administración del

Estado, en Londres, Inglaterra, construida hacia los años 1836 y 1868 por el
arquitecto Charles Barry y su colaborador Augusto Pugin.

El romanticismo y la vuelta a los valores racionales del mundo clásico, son los
dos movimientos culturales que se desarrollan en Europa entre 1760 y 1840,
aproximadamente. Ambos tienen en común una revalorización de hechos o
ideas del pasado, pero difieren en el foco de atención (Románico y Gótico, por
un lado, antigüedad clásica, Renacimiento o Clasicismo por otro) y en el
sentido que esos focos de atención implican.
Vinculado a la renovación romántica, desde la segunda mitad del siglo XVIII se
establece la posibilidad para la arquitectura de imitar formas góticas, que se
entienden como propias de una tradición en ocasiones olvidada o postergada.
Este interés por el pasado medieval, influye en la realización de los nuevos
proyectos.
Estas dos tendencias, la racionalista clasicista y la nostalgia neogótica,
conviven justamente en el proyecto del Parlamento de Londres.
Mientras Charles Barry, que prefiere el estilo clásico, define la composición
general de l edificio y ordena la distribución de los espacios interiores según
parámetros del Clasicismo académico (lo cual se puede observar en la planta
del parlamento), su colaborador August Pugin diseña todos los aspectos de
detalles interiores y exteriores, y define el lenguaje global del edificio según los
alineamientos del Gótico.
 El antiguo palacio de Westminster de Londres ardió el 16 de Octubre de 1834
en un incendio de gran importancia.
La construcción del Nuevo Parlamento significo una oportunidad para hacer un
edificio símbolo del sistema representativo ingles y de la nación misma.
El edificio primitivo no era completamente gótico, pero tanto el Westminster
Hall, como la capilla del S. Stephen lo eran.

Planta
Los planos de Barry muestran espacios regulares y simétricos que se ordenan
a partir de un eje de composición principal que atraviesa el Hall central, de
geometría octogonal, y separa la Cámara de los Comunes, a un lado, de la de
los Lores; al otro; los cuatro extremos resultan remarcados por torres que
“cierran” la composición. Todo evidencia sus vínculos con el sistema proyectual
del Clasicismo.
El edificio cuenta con 11 patios, 100 escaleras, 1100 espacios utilizados como
oficinas, bibliotecas, sala de comisiones y áreas de descanso y casi 3 km de
pasillos.

El terreno donde se construyo el edificio fue ganado al río y ocupo 3,24

hectáreas. Se desarrollo una plataforma de piedra con relleno de hormigón que
se pudo realizar debido a un interesante y novedoso sistema de diques para
poder trabajar. En su ejecución se utilizaron numerosas innovaciones técnicas
como grúas móviles y encofrados giratorios accionados por maquinas de vapor.
Interior

El interior del edificio se caracteriza por

su profusa decoración con elementos
tomados del gótico que invade
cielorrasos, frisos, pisos de mosaicos y
trabajos en hierro. Se destaca una pieza
ornamental que contiene el trono real,
diseñado por Pugin y modificado por
Barry, que muestra cierta obsesión por
los detalles.

Fachada
Cuando el edificio es analizado en su
conjunto, el Gótico resulta ser solo una
envoltura o sobrepuesto. Si bien sus torres
y flechas comunican un aspecto asimétrico,
la fachada que mira al río aparece como
una composición casi palladiana. Los
detalles Góticos de Pugin (la profusión de
agujas, torres, torrecillas y ventanas) fueron
introducidos como elementos de
cerramiento.

La fachada a lo largo del Río Temesis

se desarrolla a lo largo de 266 metros
de longitud y tiene tres pisos. Esta
organizada según un criterio de
modulación vertical que provoca
serenidad por la repetición de
elementos similares. Los remates
exteriores del edificio están formados
por torres coronadas por una profusión
de torrecillas poligonales en las
esquinas.

Las torres que caracterizan el perfil del edificio

asumían funciones especificas: la torre Victoria,
construida sobre la entrada Real, remarcaba su
importancia; tiene 102 metros de altura y era, en
ese momento, la torre de planta cuadrada mas alta
del mundo.
 La Torre Central, situada sobre el Hall del mismo
nombre, fue pensada para mejorar la ventilación
natural del edificio e ideada por el ingeniero que se
encargo de ese tema.

La torre mas famosa y emblemática de Londres

es la Torre del Reloj o Big Ben, esta torre de 96
metros de altura, alberga 5 campanas que tocan
cada cuarto de hora. La gran Campana de
Westminster, de 13,8 toneladas, es la que toca
cada hora y es llamada comúnmente Big Ben.
La bandera, ubicada en la Torre de la Victoria o
una luz encendida en la torre indican que el
Parlamento esta sesionando.

Tecnología

Como requerimiento obligatorio, el edificio debía ser incombustible; es así que

la estructura del techo esta hecha con cerchas de hierro fundido que se apoyan
en los muros. La estructura portante la forman muros de ladrillos y piedra
combinados con columnas y vigas de hierro según la dimensión de los locales.
También se introducen nuevas técnicas de calefacción y ventilación.
La mampostería del edificio fue originalmente de Anstone. Se trataba de una
piedra caliza con alto contenido de magnesio color arena. Sin embargo, la
piedra comenzó a tener problemas y en 1910 se pensó que debía ser
reemplazada. En 1928 se estimo necesario una piedra clipshan, una piedra
caliza color miel de Rutland. La obra comenzó en 1930 y fue terminada
en1950. En 1960 tuvo problemas nuevamente y en 1981 comenzó de nuevo un
trabajo de restauración que finalizo en 1994.
 Basílica de lujan
La basílica de Lujan se encuentra ubicada en la ciudad de Lujan, provincia de
Buenos Aires, Republica Argentina.

Para el año 1889, hasta fin del siglo, el

arquitecto Ulrico Courtois, encara los trabajos y
se avanza incluso hasta completar parte del
ábside; en 1910 se concluye el interior del
conjunto mientras se avanza en las torres. En
1937, con la terminación de la flecha sobre el
crucero, las obras se dan por finalizadas.
Para la construcción del edificio se toma en
cuenta el nivel de inundaciones y la cota de los
ferrocarriles, se crea así un sótano con
ventilación cruzada, para el secado de las
paredes tras el desborde del río Lujan, elevando
el santuario, al cual se accede a través de una
escalinata de mármol blanco.
Planta

La planta en forma de cruz latina, es de tres naves con capillas laterales. Tanto
el crucero como las capillas de la girola son poligonales, para cubrirse
adecuadamente con las bóvedas de crucería. Detrás del altar se ubica el
camarín de la imagen. El altar de los camarines común con el altar mayor en su
parte superior, y desde ahí puede dar al frente según se celebre el oficio
religioso, a cualquiera de los lados por una peana giratoria.

Naves laterales

Camarín
Nártex de la
imagen

Nave Capillas
central

Altar mayor Crucero

El macizo occidental, de fuerte expresión en planta, se inscribe en el mismo

ancho de naves y capillas; los accesos laterales se ven reforzados por la
amplitud que ocupa el tramo central sobre el que se apoya el coro. La nave
central se eleva más del doble respecto a las laterales, y siguiendo la pared del
gótico clásico, se divide en tres partes: galería, triforio y claristorio.
Los pilares fasciculados (los que tiene el fuste
formados por secciones de columnillas delgadas)
separan las naves y permiten descargar el peso
superior. El triforio se confunde con una galería alta
que ocupa el ancho de la nave lateral. El claristorio,
organizado en tracerías sustenta los vitrales que
fueron encargados a la firma francesa Dagrand, de
la ciudad de Bordeaux, y colocados en 1906.
Resultado de todo esto es el magnifico espacio interior, de enorme
ascencionalidad, lleno de luz, color y expresividad.
La basílica de Lujan tiene dimensiones que la colocan entre los edificios mas
imponentes de su genero: la altura total es de 104 metros y un ancho de 68,5
metros.
Volumetría

Exteriormente y en los
laterales hay una gradación
de volúmenes que van de
las capillas a la nave lateral
y de esta a la nave mayor.

Engarza al conjunto una

serie de esbeltos arbotantes
que descargan las fuerzas
provenientes de lo alto, y
que se apoya en los
contrafuertes, generando
una riqueza de líneas que se mueven en el espacio,
los pináculos altos ayudan a marcar la verticalidad.

Interior

Se accede al santuario a través de una

escalinata de mármol blanco de 15
peldaños que simboliza el acceso del
ancianismo a un lugar superior.

En el centro de la planta central encontramos un

clásico rosetón fabricado en Francia por la
empresa Val-D'Osne de 10 metros de diámetro,
de piedra y vidrio en el cual su vitreaux radia sus
doce pétalos y en el centro se encuentra la
imagen de la Virgen.

Fachada
La fachada se divide en dos cuerpos. En el primer cuerpo se abren se abren
las tres puertas de acceso cuyos arcos abocinados son glavetes altos
sostienen florones compactos que conectan visualmente con el cuerpo
siguiente. Las puertas de madera están revestidas en bronce, el pórtico central
esta dedicado a la Republica Argentina; el pórtico oeste, a Uruguay; y el cuerpo
se emplaza desde el rosetón que, sin tener una
dimensión espectacular, alcanza para concentrar la
mirada en el, por debajo corre una galería ciega que,
como en algunas catedrales francesas, expresa la
continuidad del triforio. A ambos lados, galerías con
esculturas de apóstoles y evangelistas. Las torres, con
una importante masa, construida en ladrillos de buena
cochura, son de base cuadrada y, a medida que
ascienden, van aligerando su masa. El primer cuerpo
de las torres esta calado con una ventana por lado. En
los vértices, a modo de contrafuerte, unos pilares
finalizan con florones. Entre ambas torres la galería
esbelta y calada concluye la parte superior de la
fachada.

En los últimos tramos, la torre pasa a ser octogonal, y

en esa transformación un ramillete de pináculos y
semipinaculos muy esbeltos se articulan en forma
ascendente hacia las agujas. Estas se elevan
sostenidas por una magnifica estructura de perfilaría
metálica encapsulada en un macizo de hormigón y
concluyen en cruces de hierro de seis metros de alto.
Las naves y el ábside un alto techo de doble
pendiente de cobre, co estructura de hierro y madera;
en el centro del crucero se eleva una aguja de fuerte
verticalidad, acompañada por cuatro torretas
emplazadas junto a la nave transversal.

Tecnología
El edificio revestido en piedra es, sin embargo,
producto de mampostería de ladrillo de metal y
hormigón.
El revestimiento calcáreo con que se completa la
obra provino de una cantera de Entre Ríos; luego se
sumaron otras. El propósito de trasladar el proyecto
a la realidad fue responsabilidad de Alonso
Flamand.

Los buenos niveles artesanales de

canteros y maestros, especialmente de
origen italiano, aportaron calidad a lo largo
de las naves, en la realización de la obra
también colaboraron el arquitecto Ernesto
Moreau, el ingeniero Rómulo Ayerza y los
arquitectos Fleury Tronqoy, Sombrum,
Pedro Truve, Felipe Lapse.