Parábola del desván

Pone un ejemplo de que revisando todas las chucherías de un desván pueden ser clasificadas en
categorías entendibles (maderas, plásticos, telas, etc). En el caso de los sonidos es más difícil al ser
un material más abstracto, por eso sugiere desarrollar una tipología para la clasificación de los
sonidos. Dice que esta tipología, o criterio, se desarrolla a un nivel más individual pero igual
Schaeffer va a proponer una en lo que sigue.

Búsqueda de criterios tipológicos

Dice que busca un criterio netamente musical para clasificar los sonidos. Si él los clasificaría por
altura haría una clasificación sobre si la altura es fija, variable, varias voces. Le busca varias
dimensiones al objeto.

Duración y variación

Toma en cuenta la relación que hay entre la velocidad del cambio en algún parámetro del sonido y
su duración total. Habla de un criterio de masa o factura: se refiere a cómo la energía se comporta
a lo largo del tiempo viendo qué tan estable o variante es en su duración. Esto es sumamente
importante para el criterio de duración y variación.

Objetos en haz

Arranca diciendo que quiere armar un cuadro para clasificar los sonidos y estos pueden caer en
varias casillas y que es al pedo discutir si un sonido en particular entra en una categoría o en otra
porque puede pertenecer a las 2.

Estos sonidos en haz son los sonidos compuestos de otros sonidos más pequeños. El chabón dice
que en vez de analizar cada uno de esos sonidos menores, se vean todos como un solo sonido.
Bah, en realidad depende de qué tan significativo sea alguno de esos sonidos menores y de cuán
fino se quiera llegar con el criterio de clasificación.

Equilibrio y originalidad

Este es un criterio basado en qué tanto compromiso musical tiene objeto sonoro, o sea, qué tan
manipulable, identificable y memorable es (comparable a un motivo convencional).

Los objetos elementales vendrían a caer en esta parte más temática, mientras que los
estructurales pueden ser descompuestos en varios objetos elementales
Clasifica los objetos en:

equilibrados: tienen un buen compromiso musical, están bien balanceados entre lo que es lo
elemental y lo estructural

desequilibrados: justamente no

Habla también de un criterio de originalidad en función de qué tan diferente es un sonido a otro
ya presentado.

Recapitulación de los criterios tipológicos

Hace una clasificación por parejas de los objetos:

1er categoría es morfológica: concierne la factura y la masa del objeto.

2da cat es temporal: considera la duración y las variaciones dentro del mismo.

3ra cat estructural: se fija en el equilibrio de los objetos según una mayor o menor originalidad.

Objetos equilibrados

Los mejores objetos sonoros son los que tienen un tiempo óptimo de memorización para el oído,
están ligados por una buena unidad de factura.

Análisis según el criterio de factura

(por factura se refiere a la dinámica de un sonido)

Para aclarar mejor el tema de la factura primero declara 3 instancias para la vibración de un objeto
sonoro en el tiempo:

 Percusión: nada

 Constantemente: mantenimiento activo

 Repetición de las percusiones: iteración

La factura de un sonido puede desaparecer por exceso (si se prolonga en una sola dinámica ya no
se siente ninguna fluctuación) o por defecto (si no tiene tiempo de hacerse escuchar, como un
impulso que no tiene tiempo de desarrollarse).
N: Sonido bien formado

N’: Sonidos breves pero mantenidos. Ej: nota picada de violín

N’’: Notas iterativas. Sonidos breves pero repetidos. Ej: redobles

Análisis según el criterio de masa

(se refiere a la altura)

Distingue dos cosas

 La masa de un sonido se condensa en un solo punto de la tesitura, es decir, que tiene una
altura tradicional. También como en el caso del gong o platillos, nos proporciona una nota
compleja.

 La masa evoluciona a lo largo del tiempo. Por ejemplo un glissando.

Otros sonidos naturales sí tienen masas que varían en el tiempo y se llaman notas
razonablemente variadas y son designadas en eje Y.

Acá combina el criterio de factura con el de masa para los objetos equilibrados

Objetos redundantes o poco originales

Para volver un objeto redundante solo hay que estirar la duración alguno de los objetos
equilibrados hasta que pierdan toda variación dinámica
A) Masa fija: no varían y se mantiene fijos en el tiempo. Carecen de originalidad

B) Masa variable: poseen algunas variaciones que se mantienen constantes en el tiempo,

volviendose previsibles.

Sonidos excéntricos

Son aquellos que rompen el equilibrio por exceso de originalidad. Al contrario de los redundantes,
presentan demasiados cambios.

Muestras

Un sonido se puede establecer por su permanencia aunque sea difícil de identificar. Ej: un pibe
raspando la cuerda de un violín

Acumulaciones

cuando dos o más sonidos se superponen en el tiempo. Ej: Glissandos + pizz + palo de lluvia +
redoblantes + nota tenida coros.

Células, pedales y fragmentos

Son sonidos que fueron recortados y se escucha una parte del material original. Casi siempre son
excéntricos. Ej: primeros 2 seg del audio de una campana de 15 seg.

Grandes notas y tramas

Es una masa de sonidos microscópicos que varían en el tiempo sin cesar. Se los considera como un
único sonido. Ej: golpe de un gong, acorde plaque en piano con pedal de resonancia, etc (en estos
casos, la trama seria la evolución de los armónicos junto con las resonancias en el tiempo. Se
identifica la fuente pero también se reconocen pequeñas variaciones)

Tramas: sonidos que evolucionan muy lento, son Tn y Tx

Cuadro completo
Y: no debe variar mucho (sonidos de mantenimiento continuo)

W: Grandes notas y tramas

Tn y Tx: Serían totalmente continuas sin absolutamente ninguna expresión dinámica

masa refiere a la altura

factura a la intensidad