Informe

Análisis de Poesía de Violeta Parra

Fundamentos de la Producción de Impresos

Profesor Gabriel Macarol
Comisión Daniel Vidable

4/12/2018

Fátima Nieves García

DNI 95.578.812
fatonieves@gmail.com
 Ficha técnica

Detalle Guardas
Título Poesía Soporte Cartulina con textura
Autor Violeta Parra Gramaje 200 g aprox
UV (Universidad de Tamaño 274*207
Editorial
Valparaíso) Tamaño del
580*920
Colección Poesía pliego
Tamaño cerrado Guardas por
6
Ancho 137 mm pliego
Alto 207 mm Kilos por resma 53,36
Tamaño abierto Cantidad de
4/0 tintas
tintas
Ancho 274 mm
Cubiertas
Alto 207 mm
Papel Nettuno hilado - cartón
Cálculo tipográfico Soporte
duro
Caja tipográfica 26*39 picas Gramaje 140 g
Tipometría 10/12 Tamaño 142*210
Fuente Tamaño del
Swift 650*950
tipográfica pliego
Rendimiento 2700 aprox por página Cubiertas por
8
Interiores pliego
Cantidad de Kilos por resma 43,225
472
páginas Cantidad de
Soporte Papel bond ahuesado 4/0 tintas
tintas
Gramaje 80 g Acabado
Bajo relieve
Tamaño del cubierta
580*920
pliego Preprensa
Cantidad de Flujo CTF
páginas por 24 (19 pl) - 16 (1 pl) Sistema de impresión
pliego
Interiores Offset
Kilos por resma 21,344
Cubiertas Offset
Cantidad de
0,05 Guardas Offset
resmas
Cantidad de Algunos pliegos 4/1; otros Encuadernación
tintas 1/1 Tipo de
Cartoné cosido y pegado
encuadernación
Tipo de lomo No tiene lomo

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El libro elegido para analizar es Poesía, de Violeta Parra, una antología de la obra de la
autora chilena editada por la editorial UV, de la Universidad de Valparaíso, en su
colección Poesía. El motivo de la elección fue que posee rasgos de producción
diferenciales que hacen interesante su estudio. También, para sumarle a la investigación,
tomé como obras satelitales El forastero misterioso (de Mark Twain, ilustrdo por Atak y
editado por Libros del Zorro Rojo) y Al Pedín, monarca del Río de la Plata (de Ral
Veroni, editado por Mochuelo Libros), de los cuales tomaré aspectos para comparar con
el libro principal.
Poesía tiene un formato vertical con un tamaño cerrado de 13,7 cm de ancho por 20,7
cm de alto, y de tamaño abierto 27,4 por 20,7 cm (tomo el tamaño de los interiores, las
cubiertas son un poco más grandes, de 14,2 por 21 cm). Los márgenes de las páginas
son de 1,35 cm los laterales, 1,8 cm el superior y 1.39 cm el inferior.
La caja tipográfica es de 26 por 39 picas. El interlineado es de 12 puntos, por lo que
entran 39 líneas en cada página, y el cuerpo tipográfico es de 10 puntos, por lo que
podemos decir que posee un interlineado abierto. Si tenemos en cuenta que la tipografía
utilizada es Swift, del tipo serifa, podemos calcular el rendimiento en aproximadamente
2700 caracteres por página. Menciono que este cálculo resulta útil para las páginas
preliminares, pero el grueso del libro es poesía, así que la cantidad de caracteres totales
no se pueden aproximar multiplicando el rendimiento por las páginas con contenido
escrito.

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La cantidad total de páginas es de 472, que se disponen en 20 pliegos, el primero de 16
páginas —ubicado en esa posición para que pase desapercibido su diferencia de
tamaño— y todos los siguientes de 24 páginas cada uno. El soporte de los interiores es
papel bond ahuesado de 80 g. El tamaño óptimo para la impresión de interiores es de 58
por 92 cm, con una pinza de 5 cm, los laterales de 2,5 cm, la calle horizontal de 3 cm y
las verticales de 2,4 cm y una cola de 8, 6 cm.
Pliego de 24 páginas

Pliego de 16 páginas:

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El plegado es en paralelo en los pliegos de 24 páginas y en cruz en el de 16 páginas.
Las páginas de guarda miden 27,4 por 20,7 cm, y son dos por libro. Están impresas en
una cartulina con textura de aproximadamente 200 g en un tamaño óptimo de pliego de
58 por 92 cm, en el que entran 6 guardas.

Las cubiertas son dos, porque no tienen un lomo que las una, y el tamaño de cada una es
de 14,2 por 21,1 cm. Están compuestas por un cartón duro forrado por papel Nettuno
hilado de 140 g, sobre el cual está impresa la tapa y contratapa. Teniendo en cuenta que
el papel tiene que ser más grande que el cartón —para cubrir un lado y llegar al otro,
donde se junta con la guarda—, el impreso tiene aproximadamente 1,5 cm más de cada
lado, lo que daría un tamaño de 15,7 por 22,6 cm. El tamaño óptimo para imprimirlas es
de 65 por 95 cm, en el que entran 16 cubiertas, o sea da para 8 libros por pliego. Al
tener un margen para dar vuelta que es tapado por las páginas de guarda, no necesita
calles entre las portadas, por lo que en el pliego tiene líneas de corte, pinza, cola y
laterales.

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El sistema utilizado para imprimir tanto interiores como tapas y guardas es el offset, al
que distinguimos porque es muy nítido y definido en líneas finas, textos y tramas. La
trama utilizada para la cuatricromía es la AM, ya que se distingue que la distancia de los
puntos es la misma siempre y que lo que varía es su tamaño, además de la formación de
una roseta entre los cuatro colores que tienen distinto ángulo de trama. Con estos datos
podemos inferir que el flujo de trabajo utilizado para crear la forma impresora fue CTF.
En cuanto a las tintas utilizadas, la mayor parte de las páginas de interiores está impreso
con una sola tinta, la negra. Sin embargo, cada capítulo del libro inicia con una doble
página con un grabado impreso a cuatro tintas —además de un grabado en el colofón—,
por lo algunos pliegos son 4/1 y otros 1/1. Las guardas y cubiertas también están
impresas a cuatro tintas de un lado solo, así que son 4/0.
En este punto podemos comparar las cubiertas con el caso de El forastero misterioso,
del que destaco que posee solapas de gran tamaño y que la cubierta está impresa de los
dos lados: del lado de adentro distinguimos una trama AM con una cuatricromía normal
(CMYK), mientras que el lado de afuera está compuesto por cuatro tintas especiales: roja,
amarilla, verde y plateada, utilizadas de forma plena.
El encuadernado utilizado en esta publicación es su aspecto más distintivo. Los
cuadernillos están alzados en paralelo y cosidos cada uno y entre sí con hilo violeta y
luego encolados. La encuadernación es cartoné y cada una de las tapas está unida al
libro por medio de las guardas. No posee lomo, por lo que el cosido queda a la vista, de
ahí la utilización del hilo violeta. Este tipo de encuadernación brinda al libro una gran
apertura y comodidad para leer.
En los casos satélite vemos que El forastero misterioso también tiene los cuadernillos
en paralelo y está cosido con hilo, pero tiene una encuadernación rústica que fue pegada
al interior con un adhesivo, la cual brinda buena apertura, pero no tan amplia como la de
Poesía. Al Pedín, en cambio, tiene los pliegos alzados acaballados y cosidos con hilo
por el lomo, un tipo de encuadernación apta para impresos de pocas páginas.
Tiene como terminación superficial un estampado en bajo relieve que sigue el diseño de
la tapa y da la impresión de ser una costura. En Al Pedín vemos una terminación de
troquelado en la cubierta y en la hoja insertada antes de los interiores que forman un
diseño entre ellas y dejan ver el título de la portada. Poesía contaba también con un
retractilado que protegía el libro y tenía una calcomanía que indicaba que se trata de la
segunda edición.
Como conclusión podemos destacar que las decisiones de producción de Poesía fueron
tomadas pensando en la estética que plantea el libro, y no solo en optimizar los recursos,
cuestión que igual fue satisfecha al elegir formatos óptimos, sistemas adecuados,
etcétera.
Haber elegido soportes de interiores, guardas y cubiertas de su gramaje, textura,
etcétera, y no un papel ilustración por ejemplo; el tipo de encuadernación sin lomo,
cosido con hilo violeta a la vista; el acabado de las cubiertas con bajo relieve y no, por
ejemplo, un hot stamping, que sería inadecuado; el uso de tintas CMYK, sin metalizados
o pasteles que no tendrían sentido, además de la presencia misma de un colofón y
exlibris —ya en desuso— armonizan con la obra y cumplen desde la producción con la
misión del impreso: hacer homenaje a «el noble oficio de hacer libros», como dice en el
exlibris.