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El realismo mágico es más que un estilo literario, también nos presenta con ideologías
que son presentados en una manera profundamente simbólica. Estos autores, que tienen la
latinoamericanos. Los estilos literarios en general son importantes porque nos dan un sentido
de la audiencia del autor; la magia de los cuentos viene de tramas complejos y bien
estructurados, y un profundo análisis académico del contexto y base filosófica de las relaciones
entre caracteres, objetos simbólicos, y elementos culturales que aparecen de ser de otro
mundo. Autores latinoamericanos como Juan Rulfo, Jorge Luis Borges, y Gabriel García Márquez
se han unido con el realismo mágico pero cada uno tiene una personalidad, orígen, y estilo de
escritura muy diferentes. Estos increíbles artesanos son capaces de transformar perfectamente
lo irreal en lo común con referencias a lo fantástico tan sutiles que nos permite creer que es
real.
el realismo mágico, llevo a América Latina su primera evaluación de estilo literario. El realismo
mágico, siendo su primer estilo único, trajo eruditos de todo el mundo para analizar su trabajo
y revelar su capacidad de genio. Antes de la aparición del realismo mágico, sus obras fueron
sierra, y novelas de la selva,” o cronológicamente como: “novelas del periodo colonial, novelas
del periodo de independencia, o novelas del periodo de la revolución Mexicana etc.(Flores);”
prosa y poesía latina. En este ensayo, voy a explorar el simbolismo del realismo mágico y cómo
Franz Roh, artista y critico alemán, fue el primer erudito literario a utilizar el término
“magischer realismus” (Warnes). Él clasificó este estilo literario como la manera en que la
“magia del mundo se presenta a nosotros” (Zamora, Roh). El trabajo de Roh fue traducido al
español por José Ortega al empieza del siglo XX, que marco el tono para la entrada del
latinoamericano?” La respuesta: una mezcla de culturas con sus propios elementos de lo real y
de culturas ha creado una mezcla fantástica del estilo de vida de las ciudades contra la magia de
la selva y la cultura rica y aislada de las indígenas. La realidad y la ficción se volvieron borrosas
desde las primeras descripciones documentadas de América Latina. Comenzando con las cartas
de Cristóbal Colon al rey Carlos V y la cuenta del naufragio de Cabeza de Vaca en la costa do lo
que hoy es los Estados Unidos, estas historias eran obras literarias muy famosas de su época.
maravillas y lo extraño. Este estilo literario puede ser la base de toda la narración, o en la
mayoría de los casos, solo aparente en parte de la trama (que contribuye al sentimiento
misterioso). Muchas pequeñas señales y elementos de los caracteres y las escenas pueden ser
difíciles para ver al principio, pero insinúan a los otros temas más esenciales del estilo como el
años han estado “suspendidos entre el mito y la historia (“Juan Rulfo…”).” Se sitúa
geográficamente en el lugar perfecto para reunir el creciente interés por la literatura y las
superstición. Los autores tienen la influencia de ambos lados (los conquistadores españoles
tradicionales y los miembros de tribus indígenas) que ahora viven juntas, hablando diferentes
idiomas, miembros de culturas diferentes, pero viviendo una rica cultura experimentando la
La “magia” puede ser especialmente difícil de diferenciar porque los autores intentan de
evitar explicaciones sobre por qué la magia sucede; es parte del misterio del estilo, y su
conexión con realidad (Moore). Además, en un análisis literario, podemos decir que algunas
mágico es una trama que no es en orden cronológico, y muchas veces incluye escenas
retrospectivas y sueños que nos transportan a otros periodos de tiempo que el presente del
narrador. Autores como Borges utilizan sus pensamientos filosóficos para crear tramas que son
complejas y tienen significancia social. Por ejemplo, Borges utiliza metáforas para enfatizar el
“carácter ilusorio del conocimiento” que significa que los sustantivos que usa son metáforas de
palabras que son símbolos de objetos que vemos. Esto es cierto para el lenguaje en general
porque las palabras que usamos son solo expresiones que representan verbalmente objetos
que vemos. En literatura, el uso de metáforas nos ayuda a crear un mundo mágico y misterioso,
al mismo tiempo permitiendo autores como Borges a escribir especulaciones filosóficas. Por
En esta oración el cristal es una metáfora, o una insinuación, que simboliza que lo que está
literaria. O, como diría la escritora realista mágica contemporánea Stephanie Carroll, las
metáforas ayudan a traer la obra viva; por ejemplo, “se podría decir que ‘el cojín era tan suave
como una rosa,’ o que ‘el cojín había sido tejido con pétalos de rosa’” (Carroll). Finalmente,
motivos políticos o haciendo reflexiones sobre nuestra sociedad, como la jaula en La Prodigiosa
las clases sociales, y el visto de estas clases sociales en general, una realidad histórica
profundamente arraigada, una larga diferencia con, por ejemplo, el sueño americano donde los
individuos pueden cambiar las clases sociales y hay más igualdad y justicia. La clase social
también he influido las personalidades de los autores y sus obras literarios. Juan Rulfo,
huérfano de clase baja, escribió cuentos tristes sobre la muerte y purgatorio (The Editors).
Aquellos que vean la versión más sangrienta de la historia de México and Latinoamérica
tienden a crear dos mundos separados, uno vivo y otro muerto; intercambiando el uno al otro.
Borges, de la clase media, era muy filosófico y usaba metáforas complejas como tiempo y
laberintos. Sin embargo, tienen algo en común: no tienen miedo de lo extraño y como los
El realismo mágico ha tenido gran éxito en los países del tercer mundo y naciones en
desarrollo. Para los países con problemas políticas, este estilo es importante porque es un
modo de expresión. Profesor de literatura en U.C. Berkeley Lois Zamora escribió que estos
textos nos han permitido escuchar las voces marginales y las tradiciones sumergidas del pueblo
(Zamora). Esto me recordó de Raúl Zurita y su obra Canto a su amor desaparecido, y como nos
pensamientos de los autores sobre el clima político, las voces marginalizados, y sus propias
mundialmente reconocido para Latinoamérica, mientras que también la da al resto del mundo
una literatura increíble. Nos da una idea de la cultura e historia latinoamericana y mantiene
vivas sus historias. ¿Fue el destino el que nos trajo todos estos autores al mismo tiempo para
Bibliografía
Caroll, Stephanie. "Consejos y trucos para escribir con realismo mágico: Pt II." Autor Stephanie
Flores, Angel. “Realismo mágico en la ficción americana-española.” Hispania, vol. 38, no. 2,
"Juan Rulfo, una novelista y escritor de cuentos." The New York Times. The New York Times, 08
Moore, Lindsay. "Realismo magico." Estudios postcoloniales. Emory, 1998. Web. 13 junio 2017.
Roh, Franz. “Arte Alemania en el siglo 20.” (New York Graphic Society Ltd.), (1968).
Warnes, Christopher. “El realismo mágico y el legado del idealismo alemán.” (Examen de la
Lengua Moderna), vol. 101, no. 2, abr. 2006, pp. 488-498. EBSCOhost. Internet.
Zamora, Lois Parkinson. “Realismo mágico: teoría, historia, comunidad”. Durham: Prensa del
Zamora, Lois Parkinson. "La capacidad de visualización del realismo mágico: objetos y expresión