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Un conjunto tardorromano excepcional en Cubas de la Sagra (Madrid): I. La

cerámica.

Conference Paper · January 2013

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Luis C. Juan Tovar

Sociedad de estudios de la cerámica antigua en Hispania (SECAH)
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CUBIERTA SECAH_T2_SECAH_Maquetación 1 20/03/13 11:20 Página 1

Sociedad de Estudios de la Cerámica Antigua en Hispania Monografías ex officina hispana I

2013
Hornos, talleres y focos
de producción alfarera
en Hispania

Hornos, talleres y focos de producción alfarera en Hispania

D. Bernal, L.C. Juan, M. Bustamante, J.J. Díaz y A.M. Sáez
Editores Científicos

2013
TOMO II

tomo
II

www.exofficinahispana.org
ACTAS SECAH_3_TOMO2_SECAH 07/03/13 11:51 Página 5

Monografías ex officina hispana 1

I Congreso Internacional de la SECAH

Ex officina hispana
(Cádiz) 3-4 de marzo de 2011

Hornos, talleres y focos

de producción alfarera
en Hispania
D. Bernal, L.C. Juan, M. Bustamante, J.J. Díaz y A.M. Sáez
Editores Científicos

TOMO II
ACTAS SECAH_3_TOMO2_SECAH 07/03/13 11:51 Página 6

Imagen de cubierta: reconstrucción de un horno con placas portátiles prefabricadas,

según V.G. Swan (1984, The pottery kilns of Roman Britain, Londres, p. 68, fig. VIII)
Imagen de contracubierta: diseñada y cedida por M. Bonifay (MMSH - Aix en Provence)

Esta obra es resultado del Proyecto de Investigación HAR2010-15733, del

Plan Nacional I+D+i del Ministerio de Economía y Competitividad/Feder
del Gobierno de España

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Imprime: Ocean Color
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de la Universidad de Cádiz: 978-84-9828-405-8 (obra completa)
978-84-9828-407-2 (tomo 2)
ISBN SECAH: 978-84-616-3362-8 (obra completa)
978-84-616-3491-0 (tomo 2)
Depósito Legal: CA 112-2013

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ACTAS SECAH_3_TOMO2_SECAH 07/03/13 11:51 Página 7

ÍNDICE
TOMO I

Prólogo ..................................................................................................................................................................... 13
Ángel Morillo Cerdán
Introducción ............................................................................................................................................................. 15
Darío Bernal Casasola y Luis Carlos Juan Tovar

HISTORIOGRAFÍA Y PROYECTOS DE INVESTIGACIÓN

Laboratorio virtual «Amphorae ex Hispania» (http://amphorae.icac.cat) ................................................................ 21
Piero Berni Millet, Ramón Jàrrega Domínguez y Cèsar Carreras Monfort
Le Céramopôle, « programme transversal » de céramologie de la Maison Méditerranéenne des Sciences
de l’Homme .............................................................................................................................................................. 29
Michel Bonifay, Véronique François et Annabelle Gallin
Alfarería romana en Hispania. Balance de la investigación, ejemplos paradigmáticos y nuevas perspectivas
de estudio ................................................................................................................................................................ 33
José Juan Díaz Rodríguez
El proyecto Ex officina Meridionali: Tecnología, producción, difusión y comercialización de cerámicas finas de
origen bético en el sur peninsular durante el Alto Imperio ..................................................................................... 77
María Isabel Fernández-García
La Société Française d’Étude de la Céramique Antique en Gaule (SFECAG) à l’aube de 50 ans d’activités ......... 91
Lucien Rivet et Sylvie Saulnier
RCRF – Fifty-five years of Roman pottery studies .................................................................................................... 115
Susanne Zabehlicky-Scheffenegger

TALLERES ALFAREROS
PROTOHISTORIA
Documentos para ilustrar una tradición alfarera local: un horno cerámico ibérico en Ronda ciudad .................... 141
Pedro Aguayo De Hoyos, Claudia Sanna y Bernardina Padial Robles
Consideraciones sobre el origen, evolución y difusión peninsular de los prismas cerámicos: a propósito de algunos
elementos de tecnología alfarera del asentamiento tartésico y turdetano de Torrevieja (Villamartín, Cádiz) .............. 157
José María Gutiérrez López, Antonio M. Sáez Romero y María Cristina Reinoso Del Río
En torno a los tornos. A propósito de una piedra de torno de alfarero de la I Edad del Hierro conservada
en la Colección de Prehistoria de la Comarca de Mérida (Badajoz) ........................................................................ 187
Javier Jiménez Ávila
Producción de cerámica orientalizante en Extremadura. Estudio preliminar de los hornos de la Escuela
de Hostelería de Mérida (Badajoz) .......................................................................................................................... 199
Javier Jiménez Ávila, Javier Heras Mora, Nuria Sánchez Capote y Ana María Bejarano Osorio
Talleres cerámicos en Gadir en época postcolonial ¿un modelo alfarero excepcional? ......................................... 215
Antonio M. Sáez Romero

ROMA (BAETICA)
Estructuras humanas de producción: fabricantes de moldes en Los Villares de Andújar (Jaén, España) ............... 251
María Isabel Fernández-García y Begoña Serrano-Arnáez
El horno altoimperial del Cortijo del Río (Marchena, Sevilla). Tipología y producciones cerámicas ....................... 257
Enrique García Vargas, Elisabet Conlin Hayes y Cinta Maestre Borge
Los sellos de las ánforas olearias béticas en la Antigüedad Tardía ......................................................................... 295
Juan Moros Díaz y Piero Berni Millet
Producción de cerámica en el ager iliberritanus hacia fines de la República: el asentamiento productivo
de Parque Nueva Granada ....................................................................................................................................... 307
Pablo Ruiz Montes, María Victoria Peinado Espinosa, José Luis Ayerbe López, Pedro Gómez Timón, José García-
Consuegra Flores, Francisco Javier Morcillo Matillas, Julia Rodríguez Aguilera, Ángel Gómez Fernández, María Jiménez
de Cisneros Moreno, Rocío López Hernández, Chiara Marcon, Manuel Moreno Alcaide, Begoña Serrano Arnáez

ROMA (LUSITANIA)
A olaria baixo-imperial do Martinhal, Sagres (Portugal) .......................................................................................... 317
Joâo Pedro Bernardes, Rui Morais, Inês Vaz Pinto e Rita Dias
Producción anfórica en Augusta Emerita (Mérida, Badajoz) y los nuevos hallazgos del solar de la Escuela
de Hostelería ............................................................................................................................................................ 331
Macarena Bustamante Álvarez y Francisco Javier Heras Mora
A olaria romana do Morraçal da Ajuda, Peniche (Portugal): 12 anos de investigação ........................................... 347
Guilherme Cardoso, Severino Rodrigues, Eurico de Sepúlveda e Inês Alves Ribeiro
ACTAS SECAH_3_TOMO2_SECAH 07/03/13 11:51 Página 8

ROMA (TARRACONENSIS)
Los Vallejos, Casas de Luján II y Rasero de Luján (Saelices, Cuenca). Nuevos datos sobre la producción
cerámica en el territorio de Segobriga .................................................................................................................... 363
Rui Roberto de Almeida, Jorge Morín de Pablos, Ernesto Agustí García, Dionisio Urbina Martínez, Catalina Urquijo
Álvarez de Toledo, Francisco López Fraile, Pablo Guerra García y Laura Benito Díaz
El yacimiento de «La Magdalena II»: un centro alfarero romano del siglo I de nuestra era en Alcalá de
Henares (Madrid) ...................................................................................................................................................... 385
César M. Heras Martínez, Ana B. Bastida Ramírez y Raúl Corrales Pevida
Producción anfórica, figlinae y propiedad en el territorium de Tarraco (Hispania Citerior): últimas aportaciones ...... 399
Ramon Járrega Domínguez
Un atípico centro productor de ánforas de la forma Dressel 2-4 en la Layetania. El taller de Can Collet
(Llinars del Vallès, Vallès Oriental, Barcelona) .......................................................................................................... 411
Ramón Járrega Domínguez y Joan-Francesc Clariana i Roig
Hornos cerámicos bajoimperiales y tardoantiguos en el sur de la Comunidad de Madrid: presentación preliminar .... 421
Luis Carlos Juan Tovar, Juan Sanguino Vázquez, Pilar Oñate Baztán y Eduardo Penedo Cobo
El complejo alfarero de Illa Fradera y el papel de Baetulo en el comercio del vino layetano, siglos I a.C./I d.C. ....... 439
Pepita Padrós Martí, Francesc Antequera Devesa, Mario Granollers Mesa, Antoni Rigo Jovells
y Daniel Vázquez Álvarez
La officina de lucernas romanas de Elo (El Monastil, Elda, Alicante) en los siglos I a.C./I d.C. ............................... 455
Antonio Manuel Poveda Navarro
Figlinae romanas de Vareia y Calagurris (La Rioja) .................................................................................................. 469
Jesús Carlos Sáenz Preciado y María Pilar Sáenz Preciado
El alfar romano de Ermedàs. El taller y su producción (Cornellà del Terri, Girona) ................................................. 479
Joaquim Tremoleda Trilla y Pere Castanyer Masoliver

TOMO II

PRODUCCIONES Y CONTEXTOS CERÁMICOS EN ÁMBITO ATLÁNTICO-MEDITERRÁNEO

HISPANIA
Del teatro romano de Cádiz. Contextos cerámicos asociados a las fases constructivas y de reforma del edificio ...... 15
Darío Bernal Casasola, Alicia Arévalo González, Macarena Bustamante Álvarez y Verónica Sánchez Loaiza
Contextos cerámicos de la primera mitad del siglo V en el interior de la Meseta. Algunas conclusiones
acerca de los materiales del yacimiento de Las Lagunillas (Aldeamayor de San Martín, Valladolid) ...................... 31
Inés Mª Centeno Cea, Ángel L. Palomino Lázaro y Luis M. Villagangos García
Las ánforas del Cuartel de Hernán Cortés. Nuevos datos para el estudio de la importación y consumo en
Augusta Emerita ...................................................................................................................................................... 49
Rui Roberto de Almeida y Fernando Sánchez Hidalgo
Teatro romano de Felicitas Iulia Olisipo: la sigillata de tipo itálico decorada (campañas 2005-2006) ................... 59
Eurico de Sepúlveda y Lídia Fernandes
La cerámica asociada a las construcciones del establecimiento romano de Son Espases (Palma de Mallorca),
siglos II-I a.C. ............................................................................................................................................................. 73
María Magdalena Estarellas Ordinas, Alberto López Mullor, Albert Martín Menéndez, José Merino Santisteban
y Francisca Torres Orell
La cerámica importada en la ciudad celtibérica de Segeda II (Durón, Belmonte de Gracián) ................................ 113
Diego Franganillo Rodríguez
Ánforas del foro tardorrepublicano de Valeria ........................................................................................................ 127
Horacio González Cesteros
Un pozo de agua romano en el yacimiento «Momo» (Alcalá de Henares): un elemento singular del siglo I
de nuestra era en un contexto de ámbito prerromano ........................................................................................... 145
César M. Heras Martínez, Ana B. Bastida Ramírez y Raúl Corrales Pevida
Un conjunto tardorromano excepcional en Cubas de la Sagra (Madrid): I. La cerámica ........................................ 159
Luis Carlos Juan Tovar, Juan Sanguino Vázquez y Pilar Oñate Baztán
Lucernas mineras de Riotinto (Huelva) ..................................................................................................................... 177
Jessica O’Kelly Sendrós
ACTAS SECAH_3_TOMO2_SECAH 07/03/13 11:51 Página 9

Produções cerâmicas de Bracara Augusta ............................................................................................................... 193

Rui Morais e Jorge Ribeiro
Un contexto cerámico de mediados del siglo I d.C. en el campamento de la legio VI victrix en León.
La intervención de 1995 en el depósito de San Pedro ............................................................................................ 209
Ángel Morillo Cerdán y Esperanza Martín Hernández
Cerâmicas finas e territorialidade no Baixo-Império e Antiguidade Tardia: o caso da Ammaia (São Salvador
de Aramenha, Marvão) ............................................................................................................................................. 227
José Carlos Quaresma
Acerca de una nueva forma o fenómeno de imitatio en Los Villares de Andújar (Jaén) ......................................... 237
María Victoria Peinado-Espinosa y María Isabel Fernández-García
Una serie de cerámicas tipo Peñaflor producida en Los Villares de Andújar .......................................................... 245
Pablo Ruiz Montes
A cerâmica de mesa em época tardorepublicana em Scallabis: o contributo da campaniense ............................. 249
Vincenzo Soria

ITALIA Y OTRAS PROVINCIAS

Urcei per salse di pesce da Pompei-Ercolano: una prima analisi ............................................................................ 271
Erika Cappelletto, Darío Bernal Casasola, Daniela Cottica, Macarena Bustamante Álvarez, Macarena Lara
Medina e Antonio M. Sáez Romero
Las ánforas de los primeros campamentos de Neuss (Renania, Alemania) ............................................................. 281
César Carreras Monfort y Horacio González Cesteros
Nuove acquisizioni sull’epigrafia anforaria africana. Contesti romani a confronto di età medio e tardo imperiale ...... 299
Fulvio Coletti
Anfore africane tra I e II d.C. a Roma (Ostia 59; Ostia 23; Uzita): rinvenimenti dall’area del Nuovo Mercato Testaccio ... 317
Alessia Contino
Anfore Dressel 2-4 «Tarraconensi» a Roma: ricerche epigrafiche dal sito del Nuovo Mercato Testaccio.
Dati preliminari ......................................................................................................................................................... 333
Alessia Contino, Lucilla D’Alessandro, Federica Luccerini, Valentina Mastrodonato e Roberta Tanganelli
Anfore adriatiche a Roma: dati epigrafici dal Nuovo Mercato Testaccio ................................................................ 351
Lucilla D’Alessandro
Produzioni anforiche dalla Penisola Iberica in Sardegna ......................................................................................... 365
Eliana Piccardi e Cristina Nervi
Produzioni di ceramica comune e lucerne nella baia di Napoli tra la fine del IV e l’inizio del V secolo d.C.:
un studio archeometrico e morfo-tipologico ........................................................................................................... 389
Luana Toniolo
La circolazione del vasellame ceramico nella laguna nord di Venezia tra I sec. d.C. e VI secolo d.C.
Osservazioni preliminari ........................................................................................................................................... 403
Luana Toniolo e Daniela Cottica

ARQUEOMETRÍA Y OTROS ESTUDIOS

Caratterizzazione mineralogico-petrografica di anfore e mattoni dalla fornace della prima età imperiale dal
sito Puerta Califal-Parador de Turismo (Ceuta, Mauretania Tingitana) ................................................................... 421
Claudio Capelli, Roberto Cabella, Michele Piazza, Darío Bernal Casasola y Fernando Villada Paredes
Pervivencias de los hornos cerámicos clásicos en el mundo hispanomusulmán ...................................................... 433
Jaume Coll Conesa
Evidencias arqueológicas de restauración de cerámica. Técnicas antiguas de reparación y recuperación de uso ...... 453
Carmen Dávila Buitrón
Identification of animal species from remains in ancient amphorae by proteomics ............................................... 475
Sophie Dallongeville, Nicolas Garnier, Darío Bernal Casasola, Michel Bonifay, Christian Rolando & Caroline Tokarski
Comment identifier des traces d’huile d’olive dans des céramiques archéologiques ? ......................................... 487
Nicolas Garnier, Tony Silvino, Darío Bernal Casasola, Caroline Tokarski et Christian Rolando
ACTAS SECAH_3_TOMO2_SECAH 07/03/13 10:41 Página 159
LUIS CARLOS JUAN TOVAR
JUAN SANGUINO VÁZQUEZ
PILAR OÑATE BAZTÁN
Durante las labores de excavación llevadas a cabo en
el verano de 2010 por la empresa ARTRA, S.L. Tra-
bajos Arqueológicos en el yacimiento de Camino de
Santa Juana, localizado en la UE5 de Cubas de la
Sagra (Madrid), y en la zona central del sector, tuvo
lugar el hallazgo de una gran fosa excavada en el
substrato geológico, de funcionalidad incierta, de-
nominada contexto C-80000. En uno de sus extre-
mos (UE2) se descubrió un depósito construido con
lajas de piedra e ímbrices, parcialmente hundido, en
cuyo interior fue hallado un gran conjunto de reci-
pientes cerámicos. Contiguo a esta caja-depósito se
encontró un grupo de cuencos de bronce en perfecto
estado de conservación, así como otros objetos.
SITUACIÓN Y CONTEXTO
El yacimiento de Camino de Santa Juana, objeto
de una excavación parcial en 2010, se localiza al sur
del casco urbano de Cubas de la Sagra, municipio
situado al suroeste de la Comunidad de Madrid
(FIGURA 1), en la margen izquierda del arroyo Val-
deaños, sobre terrenos llanos, ligeramente elevados
y con suave pendiente hacia el sur, de naturaleza
arcósica en su parte septentrional y arcillo/limosa
en su zona meridional junto al arroyo. Sus coor-
denadas UTM son 428951 X/4448973 Y.
MONOGRAFÍAS EX OFFICINA HISPANA 1, TOMO II, 2013, PP. 159-175
Un conjunto
tardorromano
excepcional en Cubas de
la Sagra (Madrid):
I. La cerámica
La excavación arqueológica llevada a cabo, con
una extensión de 9 hectáreas, ha sido el resultado
de los trabajos arqueológicos realizados de manera
previa a la ejecución del proyecto urbanístico UE
5 del polígono 18 de Cubas de la Sagra, que han
permitido documentar un enclave con una amplia
ocupación en dos momentos bien definidos, uno
en la Edad de Bronce y el segundo en época ba-
joimperial.
Entre los restos tardorromanos cabe destacar
una importante necrópolis con doscientas catorce
sepulturas documentadas y unas quinientas esti-
madas, y el hallazgo de un importante centro al-
farero, en el que se han identificado estructuras
relacionadas con la producción y almacenamiento
de materiales cerámicos y latericios, incluido un
raro ejemplar de un posible secadero de cerámica
en bastante buen estado de conservación, zonas
de vertidos y hasta el momento diez hornos, de
los cuales únicamente se han excavado en su to-
talidad dos de ellos, y parcialmente otros dos, que-
dando el resto en un área de reserva arqueológica
para una futura y posible musealización.
Se trata probablemente del mayor complejo
artesanal de época romana aparecido hasta la fecha
en la región de Madrid, donde ya se conocen dos
núcleos importantes, Loranca en Fuenlabrada y
Ermita de Santiago en Valdemoro (Juan Tovar et
alii, 2013).
159
ACTAS SECAH_3_TOMO2_SECAH 07/03/13 10:41 Página 160
LUIS CARLOS JUAN TOVAR, JUAN SANGUINO VÁZQUEZ Y PILAR OÑATE BAZTÁN
FIGURA 1. Situación del yacimiento y localización de la
ocultación
CONTEXTO 80000 (FIGURA 2)
Se trata de una estructura excavada en el substrato
geológico, de planta irregular aproximadamente
rectangular y abriéndose al oeste en forma cua-
drangular. Sus dimensiones son: 3,44 metros de
largo, por 1,70 metros de anchura máxima y unos
0,75 metros de profundidad. Las paredes son ver-
ticales, presentando rebajes de unos 20 centímetros
a modo de escalón en su lado este y norte, siendo
menos marcado en su lado meridional. El fondo
es plano aunque al oeste, y coincidiendo con la
forma cuadrangular, se distingue un ligero rebaje
de apenas unos centímetros.
Presenta un relleno de colmatación superior
(UE. 80001), de composición arenosa arcillosa,
color negruzco, compactación media/baja y gra-
nulometría media. Se documentan abundantes in-
trusiones de carbón y cenizas. Hay que destacar
160
en este nivel la gran cantidad de restos constructivos
exhumados compuestos, fundamentalmente, por
ímbrices, algún fragmento de ladrillo de barro ma-
cizo y calizas de tamaño mediano (12 a 30 centí-
metros de calibre) sin desbastar, todo ello proce-
dente de la actividad del alfar circundante.
El relleno permitió recuperar fragmentos de
TSHT junto a cerámica de mesa y cocina; sin em-
bargo, las piezas más significativas se documentarían
en la esquina noroeste dentro de la subestructura
conformada de forma cuadrangular, junto a la que
se descubrió una pátera de bronce y al norte de la
misma, y apilados contra la pared, cuatro cuencos
de bronce colocados unos dentro de otros.
Tras levantar el primer nivel mencionado se re-
veló la presencia de una cubierta (UE. 80002) en
la esquina noroeste de la estructura ocupando un
ancho de unos 60 centímetros. De factura bastante
tosca, fue elaborada a base de tejas reutilizadas, al-
gunas con digitaciones en la cara externa y frag-
mentos de yeso de unos 30 centímetros de calibre.
Bajo esta cubierta se documentó el segundo relleno,
UE. 80003, compuesto de arena arcillosa de color
marrón, baja compactación y granulometría
media/fina e inclusiones de pequeños carbones. Es
en este nivel donde tiene lugar el descubrimiento
de un ajuar doméstico formado por vajilla de TSHT,
e integrado por cuatro fuentes y cuatro cuencos
apilados exactamente igual que los cuencos de bron-
ce. Los vasos apoyaban su cara interna sobre la
pared norte y las fuentes sobre la pared oeste.
La UE. 80004 corresponde, finalmente, al pe-
rímetro que se levantó para ubicar posteriormente
el ajuar cerámico, construido con el mismo material
que la cubierta, tejas curvas en este caso super-
puestas y unidas entre sí con barro, junto a algún
fragmento de caliza.
Tanto la disposición del ajuar como el hecho de
cubrirlo para protegerlo, indica claramente un acto
de ocultación intencionada. En todo caso parece
evidente que todas las piezas se escondieron en el
mismo momento pero en dos fases, una primera
en la que se lleva a cabo una estructura interior para
colocar, proteger y posteriormente cubrir el conjunto
de piezas de cerámica, quizá por la propia fragilidad
del material de las que están hechas, y una segunda
fase en la que se disponen las piezas de metal más
fáciles de conservar y cubiertas por tierra.
ACTAS DEL I CONGRESO INTERNACIONAL DE LA SECAH (CÁDIZ, 2011)
ACTAS SECAH_3_TOMO2_SECAH 07/03/13 10:41 Página 161

UN CONJUNTO TARDORROMANO EXCEPCIONAL EN CUBAS DE LA SAGRA (MADRID): I. LA CERÁMICA

FIGURA 2. Planta y secciones del contexto C-80000 y mapa con la localización de las ocultaciones bajoimperiales
conocidas en la Península Ibérica (siglo V d.C.)

Dispuestos de la misma manera, contra la pared LA CERÁMICA

norte y en la zona exterior de esa cámara de pro-
tección de tejas, se localizaron pues los cuatro cuen-
cos de bronce y una pátera del mismo metal junto
a la pared suroeste. Al este de la estructura, y en la
misma unidad de relleno que la pátera, aunque no
depositado, sino arrojado al interior de la estructura,
fue documentado un cuenco de plomo, bastante
fragmentado, aunque aparentemente completo.
El ajuar cerámico es el más numeroso de la ocul-
tación. Integrado por ocho piezas, todas ellas en
terra sigillata hispánica tardía, cuatro cuencos y
cuatro grandes fuentes. El aprecio que por estas ce-
rámicas sentía el propietario y el valor que debían
tener, nos lo indica el cuidado con que fueron ocul-
tadas y protegidas dentro de ese receptáculo cons-

MONOGRAFÍAS EX OFFICINA HISPANA 1, TOMO II, 2013 161

ACTAS SECAH_3_TOMO2_SECAH 07/03/13 10:41 Página 162
LUIS CARLOS JUAN TOVAR, JUAN SANGUINO VÁZQUEZ Y PILAR OÑATE BAZTÁN
FIGURA 3. Ocultación in situ. Detalles diversos
truido con piedra caliza e ímbrices (FIGURA 3), quizá
con paja entre ellas, como se pudo apreciar, al me-
nos, en el caso de los cuencos de bronce, y colocadas
no sobre el suelo sino apoyadas contra las paredes
de la estructura para aliviarlas del peso de la tierra.
La complejidad iconográfica de algunas de las
piezas y las implicaciones estilísticas que los cuencos
decorados a molde presentan, nos obligan, dado
el limitado espacio disponible, a abordar esos as-
pectos más prolijos en un estudio aparte que ya
estamos elaborando, por lo que aquí nos centra-
remos más en aspectos de carácter eminentemente
morfológico, aunque sin dejar de abordar algunos
aspectos relacionados con la decoración de las
piezas más sencillas.
LOS CUENCOS DE FORMA 37T
Los cuatro cuencos extraídos pertenecen a la forma
37t, se encontraban apilados de menor a mayor y
han sido numerados en orden decreciente. Su con-
servación es diversa y su grado de uso también,
así como la calidad de los mismos.
162 ACTAS DEL I CONGRESO INTERNACIONAL DE LA SECAH (CÁDIZ, 2011)
El cuenco Cubas C1, dentro del que se apilaron
los otros tres, ha sido el más perjudicado por el
paso del tiempo, fragmentado en varios trozos y
algo dañado por la presión ejercida por el terreno,
se conserva, no obstante, completo (FIGURA 4). Bas-
tante usado, aunque poco deteriorado, resulta un
ejemplar realmente espectacular. Si ya su tamaño
deviene excepcional, con un diámetro máximo de
34,94 centímetros, y una altura de 19,2 centímetros,
con 2.812 gramos de peso (lo que le convierte en
uno de los mayores sino el mayor de los conoci-
dos)1, el discurso decorativo que ofrece no tiene
parangón.
A la espera del estudio monográfico de la pieza
aquí nos limitaremos a señalar, como puede apre-
ciarse en el dibujo, que se trata de una decoración
compleja en la que sobre un tema de semicírculos
se desarrolla una composición principal donde se
plasman diversos temas o escenas mezcla de venatio
cinegética y naturaleza, de gran riqueza, reflejados
de manera continua y de derecha a izquierda, que
alumbran un estilo nuevo en la sigillata hispáni-
ca.
El cuenco Cubas C2, segundo en dimensiones
del conjunto (FIGURA 5), rajado por la presión aun-
que no llegó a romperse y con el barniz casi perdido,
depara una nueva sorpresa al utilizar, empleando
algunos motivos ya conocidos y otros nuevos, el
estilo de metopas en una composición sorprendente
dentro de su sencillez. Este estilo, que se creía de-
saparecido en época altoimperial, vuelve a aparecer
1. Los cuencos de forma 37t no suelen sobrepasar los
30 centímetros de diámetro por algo menos de 15 cen-
tímetros de altura, ya que el coste y la dificultad de ela-
boración de moldes mayores debía hacerlos prohibitivos.
Las grandes piezas raramente sobrepasan los 25 centí-
metros y sólo conocemos un ejemplar que llegue a medir
entre 32 y 33 centímetros, en la villa de los Quintanares
de Rioseco (Soria), aunque las dimensiones fueron ob-
tenidas a partir de un fragmento (López Rodríguez,
1985, 212, lamina 88, 1671). Posiblemente el fuerte, a
veces exagerado, alargamiento de los bordes en esta for-
ma no sea más que un artificio para aumentar su capa-
cidad, al no poder realizar moldes más grandes, ya que
ni siquiera en formas de grandes dimensiones como las
orzas, los moldes sobrepasan las dimensiones de los de
las 37t y, seguramente, en muchos casos la parte decorada
en ambas formas se obtendría de un mismo molde.
ACTAS SECAH_3_TOMO2_SECAH 07/03/13 10:41 Página 163

UN CONJUNTO TARDORROMANO EXCEPCIONAL EN CUBAS DE LA SAGRA (MADRID): I. LA CERÁMICA

FIGURA 4. Cuenco Cubas C1 (dibujo de Alvaro David Vera Cornejo)

en nuestro vaso en una composición de grandes
temas en X propios del grupo B del quinto estilo
de López Rodríguez (1985, 81, figura 26), de los que
sólo se conocían ejemplos fragmentarios, que aquí
alternan, utilizando líneas lisas como elemento de
separación, con metopas rellenas con un gran mo-
tivo semicircular segmentado con líneas verticales,
bajo el que aparece una especie de cartela reticulada
y por debajo de esta entre tres y cinco pequeños
cartuchos alineados —dependiendo de la meto-
pa— divididos mediante una línea vertical, seme-
jantes a granos de café. La composición incluye

MONOGRAFÍAS EX OFFICINA HISPANA 1, TOMO II, 2013 163

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LUIS CARLOS JUAN TOVAR, JUAN SANGUINO VÁZQUEZ Y PILAR OÑATE BAZTÁN

FIGURA 5. Cuenco Cubas C2 (dibujo de Áurea Izquierdo Zamora y Pilar Oñate Baztán)

164 ACTAS DEL I CONGRESO INTERNACIONAL DE LA SECAH (CÁDIZ, 2011)

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UN CONJUNTO TARDORROMANO EXCEPCIONAL EN CUBAS DE LA SAGRA (MADRID): I. LA CERÁMICA
una última metopa más estrecha rellena mediante
una línea vertical en zig-zag, utilizada para rematar
el espacio sobrante en el diseño del friso. Esta gran
composición metopada aparece enmarcada, al más
puro estilo altoimperial, por dos pequeños frisos;
el superior compuesto por una sucesión continua
de dientes de sierra separados de las metopas me-
diante un baquetón, y el inferior enmarcado entre
dos baquetones en el que alternan cartelas reticu-
ladas y motivos en X. Algunas de las grandes X de
las metopas así como de las pequeñas del friso in-
ferior, presentan minúsculas incisiones en zig-zag
a modo de dientes de sierra.
El cuenco Cubas C3 (FIGURA 6), conservado ín-
tegramente, y con el barniz pasado de cocción,
viene a reafirmar la existencia del estilo de metopas
en la TSHT, esta vez presentando una abigarrada
composición sobre doble friso con metopas más
pequeñas, también separadas mediante líneas lisas,
pero igualmente bien definidas.
En este cuenco cada friso está separado del otro
y del resto del vaso mediante sencillos baquetones
lisos perfectamente delineados. En el friso superior
la composición básica parece venir determinada
por la alternancia de una metopa rellena con una
línea de motivos angulares bien en sentido ascen-
dente o bien descendente, con otra metopa presi-
dida por una cartela rectangular de extremos
redondeados, que encierra dos pequeñas espirales
y en el centro un círculo liso con un pequeño
punto interior. Rodeando la cartela y situados en
cada una de las esquinas de la metopa aparecen
sendos círculos lisos con un punto en el centro.
Esta idea básica aparece sin embargo desvirtuada
en varios de los cuadros, quedando los temas in-
completos o incluso mezclados. El friso inferior
sorprende por su singularidad, pues a los motivos
ya conocidos en el friso superior de ángulos, cír-
culos y cartelas, se une un motivo peculiar, nuevo
en la panoplia decorativa de la TSHT, entre cru-
ciforme y antropomorfo. Aquí, aunque la idea pri-
maria parece querer alternar metopas con cartelas
y metopas con antropomorfos, nuevamente todos
los motivos acaban mezclándose de manera anár-
quica.
El vaso ofrece además diversas particularidades
de tipo morfológico que merecen una llamada de
atención por su significación formal. La primera
MONOGRAFÍAS EX OFFICINA HISPANA 1, TOMO II, 2013
viene al hilo de la pronunciada deformación que
presenta el borde, que da lugar a la existencia en
realidad de dos tipos de borde, uno más corto en
un lado de la pieza y otro más largo en el opuesto
(FIGURA 6, A). Este mismo vaso destruido y del que
apenas se conservaran dos fragmentos, uno de cada
extremo y con partes de metopas diferentes, daría
lugar a vasos de distintas dimensiones y decora-
ciones, que unidas a una más que probable con-
servación diferencial, ofrecerían como resultado
vasos diversos y conclusiones dispares, en definitiva
una realidad aún más deformada, como a la que
hoy en día nos enfrentamos.
Para reforzar esta disparidad, la pieza no sólo
presenta un borde heterogéneo sino que hasta el
mismo labio muestra perfiles muy diferentes según
qué parte del cuenco se examine, como se puede
apreciar tanto en la foto del vaso de perfil como
más claramente en el dibujo (FIGURA 6, B); este hecho
es debido a que en el Bajo Imperio, o al menos en
la época en que se confeccionan estos vasos, la ela-
boración moldurada del borde ya no se efectúa me-
diante una plantilla como en el Alto Imperio, sino
directamente con la mano dando lugar a la natural
irregularidad, lo que impide además obtener una
tipología fiable de bordes como ya se intentó en el
pasado (López Rodríguez, 1985, 24, figura 2).
El cuenco Cubas C4 (FIGURA 7), resultó sobre-
cocido en el horno, lo que aparte de un fuerte cra-
quelado del barniz y una coloración más oscura y
de tonos metálicos en el interior, le confiere una
mayor resistencia al roce y por tanto un menor as-
pecto de deterioro. Su decoración es la más común
de los cuatros cuencos, al menos en apariencia, ya
que por encima de su gastada decoración de gran-
des semicírculos dobles, de disposición sencilla,
presenta ciertos rasgos singulares, aún dentro de
un estilo ya en declive: la composición se desarrolla
en clave de cuatro, cuatro semicírculos con cuatro
pequeños círculos o semicírculos lisos en su interior,
cuatro cuartos de círculo uniéndolos, con tres pe-
queños círculos lisos en el interior, menos en un
cuarto, y con tres de los grandes semicírculos con
decoración escaleriforme, mientras un cuarto apa-
rece relleno de ángulos. Toda esa simetría trazada
a compás utilizando un número significativo en
la concepción romana del cosmos no puede apa-
recer en este cuarto vaso de la mano de la casuali-
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LUIS CARLOS JUAN TOVAR, JUAN SANGUINO VÁZQUEZ Y PILAR OÑATE BAZTÁN

FIGURA 6. Cuenco Cubas C3 (dibujo de Áurea Izquierdo Zamora y Álvaro David Vera Cornejo)

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UN CONJUNTO TARDORROMANO EXCEPCIONAL EN CUBAS DE LA SAGRA (MADRID): I. LA CERÁMICA

FIGURA 7. Cuenco Cubas C4 (dibujo de Áurea Izquierdo Zamora)

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dad, o al menos no lo parece y menos acompa-
ñando a otro vaso que es toda una exaltación de
la Naturaleza. Pero estos aspectos se intentarán di-
lucidar en el anunciado trabajo sobre la iconografía
de estas piezas.
Este grupo de cuencos pone en evidencia, entre
otros muchos aspectos, la imposibilidad de esta-
blecer principios sobre sistemas decorativos o sobre
estructuras morfológicas de los productos decorados
a molde, basándonos exclusivamente en ejemplos
excesivamente fragmentarios, al tiempo que reclama
la reedición de estilos que creíamos desaparecidos
en época altoimperial, como el estilo de metopas
con el empleo de diferentes composiciones —friso
único, doble friso—, aunque esta posibilidad ya
podía sospecharse ante piezas como la gran orza
de Clunia (López Rodríguez, 1985, 170, lámina 26,
486), o como hemos visto recientemente en un
cuenco abulense de forma 37t, donde se emplea
un tema de guirnaldas en composición continua
del más puro gusto altoimperial (Centeno y Quin-
tana, 2005, 217, figura 1, 6).
LAS FUENTES
Cuatro grandes fuentes de formas diferentes com-
ponen el otro grupo cerámico de la ocultación,
aunque tanto por sus dimensiones como por sus
características morfológicas estas piezas han resul-
tado más dañadas que los cuencos.
La fuente Cubas C5, la mayor de todas, es de
forma 74-Palol 4 (FIGURA 8, 1), de líneas angulosas,
largo borde horizontal con dos acanaladuras, pared
carenada y umbo cóncavo en el fondo externo,
marcadamente convexo y ápodo, supone una va-
riante del grupo 1 que propusimos en Quintanilla
de la Queza (Juan Tovar, 1997, 552; Juan Tovar,
2000, 62 ss., figura V) aunque de morfología poco
común en este grupo. Su gran diámetro, superior
a los 48 centímetros, la convierte en una gran pieza
de representación, quizá la mayor conocida en esta
forma que no supera los 47 centímetros en ninguno
de los grupos estudiados.
El fondo interno revela en el centro una deco-
ración estampillada, muy sencilla, de rosetas cua-
dripétalas enmarcadas por sendas acanaladuras,
bastante común entre la hispánica tardía.
168 ACTAS DEL I CONGRESO INTERNACIONAL DE LA SECAH (CÁDIZ, 2011)
La fuente Cubas C6, segunda en orden descen-
dente en el apilamiento, es de forma 74-Palol 4 (FI-
GURA 8, 2) aunque en este caso de una morfología
más frecuente, muy próxima a las variantes del gru-
po 1C de Quintanilla, de borde ligeramente elevado,
con sendas acanaladuras cercanas al labio aunque
con el fondo prácticamente plano y ápodo (Juan
Tovar, 1997, 552; Juan Tovar, 2000, 66, figura V).
La decoración estampillada que presenta esta
pieza, más elaborada que la anterior y de cierta ca-
lidad estética dentro de su sencillez, se compone
de una estrella de siete puntas construida mediante
bastoncillos segmentados con doble retícula, di-
bujada en el centro del fondo sobre dos acanala-
duras, en torno a la cual se colocan seis motivos
antropomorfos dispuestos radialmente, elaborados
mediante bastoncillos segmentados de retícula sen-
cilla.
La fuente Cubas C7, la de mayor altura de las
cuatro y la de pared más vertical (FIGURA 9, 3), debe
a estas características el haber resultado la más da-
ñada de todas las piezas, ya que al quedar compri-
mida entre dos fuentes de menor profundidad,
entre las que no encajaba, resultó literalmente tri-
turada por la presión, por lo que ha requerido una
laboriosa tarea de reconstrucción. Gracias a ello
se ha realizado su recomposición gráfica, y nos ha
permitido observar una fuerte deformación en un
lado de la pieza, a modo de abombamiento, lo
que, no obstante, no debió restarle ni atractivo ni
utilidad. La fuente se inscribe dentro de la forma
71-Palol 2, en el grupo 5 de Quintanilla (Juan Tovar,
1997, 546; Juan Tovar, 2000, 55 ss., figura I), como
la variante más directamente relacionada con el
grupo de formas africanas Hayes 61, si bien nuestra
fuente, muestra un borde vertical con una fina
acanaladura en la cara externa, menos pronunciada
que en el resto de variantes de nuestro grupo, pero
que como a ellas las diferencia de la forma africana,
dispone además de un fondo plano con dos mar-
cadas acanaladuras en el borde exterior del mismo
que conforman dos pequeños apoyos a modo de
pie. Con sus 46 centímetros de diámetro es la ma-
yor conocida en este grupo.
También fue decorada, pero en este caso con
una sencillísima estampación sobre el centro del
fondo, de minúsculas rosetas cuadripétalas enmar-
cadas por sendas acanaladuras.
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UN CONJUNTO TARDORROMANO EXCEPCIONAL EN CUBAS DE LA SAGRA (MADRID): I. LA CERÁMICA

FIGURA 8. Fuentes: 1. Cubas C5; 2. Cubas C6 (dibujos de Áurea Izquierdo Zamora)

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FIGURA 9. Fuentes: 3. Cubas C7; 4. Cubas C8 (dibujos de Áurea Izquierdo Zamora)

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UN CONJUNTO TARDORROMANO EXCEPCIONAL EN CUBAS DE LA SAGRA (MADRID): I. LA CERÁMICA
FIGURA 10. Ajuar metálico de la
ocultación, con detalle de la paja
conservada en el cuenco Cubas B1
Por último, la fuente Cubas C8, igualmente de
forma 74-Palol 4 (FIGURA 9, 4), resulta más próxima
a las del grupo 1C de Quintanilla que la Cubas
C6 (Juan Tovar, 1997, 552; Juan Tovar, 2000, 66,
figura V), ya que presenta el fondo convexo, ápodo
y el borde horizontal ligeramente levantado, propios
de este grupo, así como la fuerte acanaladura a
media altura de la pared interna. Además con sus
más de 44 centímetros de diámetro se sitúa en la
cúspide del grupo como una de las piezas de mayor
tamaño conocidas, quizá la mayor.
La decoración estampillada que presenta sobre
el centro del fondo interno, está compuesta por una
gran estrella de once puntas dibujada mediante bas-
toncillos segmentados de doble retícula, con una
doble acanaladura en su interior siguiendo los vértices
internos, rellena de minúsculos círculos lisos, estrella
MONOGRAFÍAS EX OFFICINA HISPANA 1, TOMO II, 2013
a su vez contorneada por el exterior por otra doble
acanaladura salpicada de los mismos circulillos.
Este grupo de fuentes ofrece las cronologías
más solidas de la forma situadas a finales del siglo
iv y sobre todo en los primeros decenios del v en
yacimientos como la necrópolis de Vadillo de la
Guareña (Zamora) y La Morterona —Saldaña,
Palencia— (Juan Tovar, 2000, 66).
EL AJUAR METÁLICO
Por lo que respecta al ajuar metálico, actualmente en
estudio, y del que aquí incluimos un muestra gráfica
(FIGURA 10), sólo cabe decir, en espera de la conclusión
de su estudio y su publicación, que estamos ante uno
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LUIS CARLOS JUAN TOVAR, JUAN SANGUINO VÁZQUEZ Y PILAR OÑATE BAZTÁN
de los mayores hallazgos de bronces tardorromanos
producido en un único contexto en la Península Ibé-
rica. Compuesto por cuatro cuentos (Cubas B1 a B4),
de diferentes medidas y características, y una pátera
(Cubas B5), todos ellos muy bien conservados, y un
cuenco de plomo de borde horizontal (Cubas P1),
en peor estado de conservación. Este último, no obs-
tante, también singular dentro del panorama de las
ocultaciones tardorromanas.
LA CRONOLOGÍA
Los parámetros que nos van a permitir efectuar
una primera aproximación cronológica para este
contexto y para los diversos objetos ocultos en él
vienen determinados por los propios elementos
internos que lo componen y los factores externos
que lo provocaron, ya que es evidente que una
ocultación con las peculiaridades que ésta presenta
sólo puede venir motivada por una grave situación
de inestabilidad social.
Entre los elementos decorativos o formales que
nos van a permitir proponer una fecha, destacan
especialmente los contenidos en las piezas Cubas
C-1, Cubas C-4 y en la fuente Cubas C-8. En el
cuenco Cubas C-1 los temas de pequeños semicír-
culos que acompañan a la venatio, todavía realizados
a compás, indican un momento previo a la aparición
de los semicírculos realizados a mano, que carac-
terizan el último periodo de estos temas, y ligera-
mente posterior al de los temas de grandes círculos
y semicírculos a compás, propios del tercer estilo,
que casi monopolizan las decoraciones cerámicas
en un momento situado c. 375-400, como propone
Vigil-Escalera (2009, 136-137; Vigil-Escalera, en
prensa), época por otra parte de tranquilidad social
y bienestar económico. La propia pieza Cubas C-
4, exponente de este tercer estilo, ofrece unas ca-
racterísticas que deben corresponder a los momentos
finales de esta temática mayor: composición poco
imaginativa y adocenada, a pesar de los rasgos sin-
gulares ya señalados, con una pieza obtenida de un
molde muy gastado, como indica el escaso relieve
de la decoración, lo que nos llevaría a considerar
una fecha de fabricación de ambas piezas en torno
a finales del siglo iv o mejor primeros años del v
172 ACTAS DEL I CONGRESO INTERNACIONAL DE LA SECAH (CÁDIZ, 2011)
d.C. Las piezas Cubas C-2 y Cubas C-3, muestran
sin embargo un marcado cambio decorativo res-
pecto a todo lo anterior, cambio que vendría a ca-
racterizar el periodo de intensas transformaciones
que experimenta la hispánica tardía durante el pri-
mer cuarto del siglo v (Vigil-Escalera, 2009, 137-
138; Vigil-Escalera, en prensa) periodo de fuerte
inestabilidad social y política, provocada por los
episodios de guerra civil de comienzos del siglo
(Arce, 2005, 31 ss.) de la que forman parte las pos-
teriores incursiones germánicas a partir del 409
(ibid.; Heather, 2006, 270-272).
Y por último, como ya hemos dicho, la fuente
Cubas C8, bien datada en contextos de finales del
siglo iv y primeras décadas del v.
Por tanto, habría que considerar como fecha
más probable para la ocultación los años situados
entre el 407/409 y el 411, aunque no podemos des-
cartar que la ocultación estuviera relacionada con
algún suceso posterior.
En cualquier caso, es improbable situar estas
piezas en un escenario más allá del primer tercio
del siglo v, cuando los grandes talleres empiezan
a declinar, la calidad de la TSHT comienza a caer
en picado y las grandes piezas de representación
decoradas a molde o torneadas escasean o senci-
llamente desaparecen del mercado, mientras que
las decoraciones por estampillado van siendo sus-
tituidas por motivos realizados a mano alzada. La
propia riqueza del ajuar emplaza su fabricación
muy cercana a los últimos momentos de prospe-
ridad, en los comienzos de la quinta centuria.
CONCLUSIONES
Las conclusiones que ahora ofrecemos sólo atañen
a aspectos parciales, ya que aún falta por determinar
con exactitud, entre otros aspectos, la zona de ori-
gen de las distintas piezas mediante su caracteri-
zación físico-química, especialmente cuando en
el terreno en el que fueron halladas se encuentra
un centro de producción donde parece haberse
elaborado sigillata a molde en la misma época (San-
guino y Oñate, 2010).
De la intencionalidad de la ocultación no nos
cabe duda, tanto la vajilla cerámica como los bronces
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UN CONJUNTO TARDORROMANO EXCEPCIONAL EN CUBAS DE LA SAGRA (MADRID): I. LA CERÁMICA
fueron escondidos cuando se encontraban en buen
estado de uso, por lo que cabe descartar en el caso
particular de los bronces, que pudiera tratarse de
una ocultación con fines de reaprovechamiento
metalúrgico. El hecho de que esté compuesta ade-
más por tres grupos de cuatro piezas cada uno, re-
fuerza la idea que se trata de un ajuar familiar.
Esta es la primera vez que se tiene acceso a un
ajuar domestico completo, al menos en cuanto a
fuentes y cuencos de representación, tanto en cerá-
mica como en bronce, en buen estado de conserva-
ción y de cierta riqueza, propiedad de algún personaje
acomodado para la época, tal vez vinculado a la ac-
tividad alfarera y probablemente con una cierta re-
presentación social, si bien no es probable que se
trate de un rico dominus, aunque sí, quizás, del cliente
de uno de ellos. De ahí también su especial interés
ya que nos acerca a un grupo social poco visible ar-
queológicamente hablando, el de la clase media tar-
dorromana, formada por comerciantes, medianos
propietarios o personajes con una cierta representa-
ción social, como dejan traslucir estas posesiones,
modestas para un aristócrata, pero sin duda inalcan-
zables para las clases más bajas del estamento social.
La ocultación, sin duda provocada por una si-
tuación lo bastante grave y prolongada como para
que no pudiera ser recuperada, no se produjo sin
embargo de modo precipitado, al menos en un
primer momento, ya que los dos conjuntos prin-
cipales no sólo se apilaron cuidadosamente sino
que entre las piezas se colocó paja para protegerlas
del roce y la humedad, como sugieren los restos
encontrados entre los cuencos de bronce (FIGURA
10), extremo que deberán confirmar posteriores
análisis, particularidad que comparten, por cierto,
con las herramientas de la ocultación de Las Er-
mitas.
De época bajoimperial son muy pocas las ocul-
taciones conocidas; la primera publicada se registró
en la localidad madrileña de Getafe (Caballero, 1985),
la segunda en darse a conocer fueron los dos pequeños
escondites aparecidos en Uxama (García Merino,
1995), de una tercera se informó en Las Ermitas
—Espejo, Alava— (Filloy, 2000) y la última pre-
sentada se encontró en la villa romana de El Rasillo
en el distrito madrileño de Barajas (Pozuelo y Vigil-
Escalera, 2003). En este último trabajo se analizan
todas las anteriores, lo que nos exime de abordar ese
MONOGRAFÍAS EX OFFICINA HISPANA 1, TOMO II, 2013
acercamiento, pero incluye además el conjunto de
Fuentespreadas (Zamora) señalando su origen como
ajuar funerario y no de escondrijo intencionado, ra-
zón por la que aquí no lo hemos tenido en cuenta.
Habría que hacer referencia a un sexto depósito,
no recogido por estos autores ni en el mapa de la
FIGURA 2, que ha pasado desapercibido, quizá de
la misma índole que los que aquí reseñamos. Se
trata del hallado en el yacimiento de Las Quintanas
en Padilla de Duero en junio de 1985 (Sanz y López
Rodríguez, 1988, 292-294), compuesto por varios
vasos de TSHT, vidrios y diversos objetos metálicos,
que los descubridores asocian a un deposito in-
tencionado descartando un carácter funerario, aun-
que sin excluir una intencionalidad ritual dada la
aparición de restos de un animal en el interior de
uno de los vasos, confirmando así un propósito.
Este tipo de ocultaciones, aunque suelen pro-
ducirse en contextos de carácter doméstico y en
ocasiones bajo el suelo o en el patio de la vivienda,
se caracterizan por reunir ya sea herramientas de
tipo profesional (Las Ermitas), o bien restos de
vajilla cerámica reutilizada o en relativo buen estado
de conservación, cuando no fragmentada, acom-
pañada de recipientes u otros restos metálicos des-
tinados a un posterior reaprovechamiento, o refun-
dición (Uxama, Getafe, El Rasillo, Las Quintanas).
En cualquier caso, estos escondites son extrema-
damente raros en la bibliografía arqueológica del
Bajo Imperio hispano, por lo que casi todos los pa-
ralelos de lotes semejantes tanto para las cerámicas
como para los metales hay que buscarlos en otro
tipo de contextos, frecuentemente de necrópolis.
Por otra parte, parecen responder, como sostiene
García Merino (1995), a depósitos deliberados por
su valor económico en momentos de penuria, ya
que dadas sus características se podían utilizar para
la reventa en épocas con dificultad de aprovisiona-
miento o como chatarra para obtener, de nuevo,
materia prima.
En nuestro caso no parece ser ésta la situación;
más bien creemos que la gran fosa estaba destinada
a albergar las pertenencias más preciadas de una fa-
milia acomodada, pero que los acontecimientos se
precipitaron cuando sólo habían ocultado una pe-
queña parte, si atendemos al tamaño de la zanja ex-
cavada, que es la hoy conservada. Incluso habría que
presumir, por la disposición de los ajuares encon-
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LUIS CARLOS JUAN TOVAR, JUAN SANGUINO VÁZQUEZ Y PILAR OÑATE BAZTÁN
trados, que la pátera y el cuenco de plomo fueron
arrojados con cierta precipitación ya que se encon-
traban sobre el suelo, desprotegidos, descolocados
y algo apartados, sobre todo el cuenco, del resto de
piezas. Por lo tanto las características de los objetos
hallados, su estado de conservación y su riqueza di-
ferencian esta ocultación del resto de las conocidas,
calificándola como una ocultación de ajuar de carácter
doméstico sepultada en el entorno de una industria.
La aleatoriedad y rareza de esta clase de descu-
brimientos no nos permite todavía extraer con-
clusiones de carácter histórico, más allá de los
esbozados en el apartado cronológico, pero llama
poderosamente la atención el hecho de que de los
seis hallazgos mencionados, todos en el interior
de la Península, cinco lo hayan sido en la Meseta
y tres de ellos en el centro peninsular, en la actual
región de Madrid, a los que habría que añadir al
menos dos más en el cercano yacimiento de Lo-
ranca (Fuenlabrada), asociados a contextos de há-
bitat con destrucción violenta, todavía inéditos.
Este tipo de hallazgos nos acercan, quizá como
ningún otro, a las personas que los protagonizaron,
a su drama personal, a las circunstancias de un mo-
mento trágico en una época convulsa, que empujó
a una familia anónima a desprenderse de sus bienes
más preciados para no recuperarlos jamás. Un tes-
timonio humano que también queremos valorar
más allá del de los meros objetos conservados.
INVENTARIO CERÁMICO2
1. CUENCO COMPLETO DE FORMA 37T. Pasta de color
M20 Rosa, fina, dura y de buena calidad, con grie-
tas, vacuolas y abundantes caliches que llegan a
romper la superficie. Barniz P19 Rojo inglés, espeso,
adherente y brillante, casi pulido (FIGURA 4).
Dimensiones: Diám. Máx.: 34,94. Altura: 19,2. Pe-
so: 2.812 gr.
2. La nomenclatura de formas y descripción de colores
(Código A. Cailleux) se ajustan a las normas establecidas
en AA.VV., 1983. Las medidas lineales se expresan en
centímetros.
174 ACTAS DEL I CONGRESO INTERNACIONAL DE LA SECAH (CÁDIZ, 2011)
2. CUENCO COMPLETO DE FORMA 37T. Pasta de color
N19 Rojo inglés claro, fina, semidura y de regular
calidad, con grandes caliches, partículas negras,
¿chamota? y pequeñas vacuolas. Barniz de color
P39-N39 Tierra siena natural clara-tierra siena tos-
tada, muy perdido en el exterior de la pieza, espeso,
poco adherente y semibrillante (FIGURA 5).
Dimensiones: Diám. Máx.: 24,2. Altura: 13. Peso:
696 gr.
3. CUENCO COMPLETO DE FORMA 37T. Pasta de color
N19 Rojo inglés claro, fina, dura y de buena cali-
dad, con caliches y grietas que rompen la superficie.
Barniz de color P19 Rojo inglés, semiespeso, ad-
herente y semibrillante, con pequeñas manchas
negras producto de una cocción deficiente. Sobre-
cocido (FIGURA 6).
Dimensiones: Diám. Máx.: 24,7. Altura: 11. Peso:
650 gr.
4. CUENCO COMPLETO DE FORMA 37T., SOBRECOCI-
DO. Pasta de color desconocido (el cuenco se con-
serva intacto), fina, dura y de buena calidad, con
algunas grietas y caliches en la superficie. Barniz
de color P20 Rojo inglés, espeso, muy adherente
y brillante, muy craquelado y oscurecido, y con
brillo metálico en el interior por cocción reductora
parcial (FIGURA 7).
Dimensiones: Diám. Máx.: 18. Altura: 8,8. Peso:
340 gr.
5. FUENTE COMPLETA DE FORMA 74-PALOL 4. Pasta
de color P19 Rojo inglés, fina, dura y de buena ca-
lidad, con muchos caliches que saltan la superficie.
Barniz de color P20 Rojo inglés, semiespeso, ad-
herente y brillante de coloración homogénea. Pre-
senta un grafito en forma de X en la parte exterior
(FIGURA 8.1).
Dimensiones: Diám. Máx.: 48,5. Altura: 6,5. Peso:
2.720 gr.
6. FUENTE COMPLETA DE FORMA 74-PALOL 4. Pasta
de color N20 Rojo inglés claro, fina, dura y de
buena calidad, pero que salta en escamas. Barniz
de color P39 Tierra siena tostada, semiespeso, poco
adherente y semibrillante (FIGURA 8.2).
Dimensiones: Diám. Máx.: 44,2. Altura: 4,5. Peso:
2.056 gr.
7. FUENTE COMPLETA DE FORMA 71-PALOL 2. (VA-
RIANTE HAYES 61). Pasta de color P39 Tierra siena
tostada, fina, dura y de buena calidad, con algunos
caliches y vacuolas. Barniz de color P20 Rojo inglés,
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UN CONJUNTO TARDORROMANO EXCEPCIONAL EN CUBAS DE LA SAGRA (MADRID): I. LA CERÁMICA
semiespeso, semiadherente y brillante, con dife-
rencias de tonalidad y manchado con numerosos
puntos negros por cocción deficiente (FIGURA 9.1).
Dimensiones: Diám. Máx.: 46. Altura: 7. Peso:
2.760 gr.
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MONOGRAFÍAS EX OFFICINA HISPANA 1, TOMO II, 2013
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8. FUENTE COMPLETA DE FORMA 74-PALOL 4. Pasta
de color M25 Rojo muy pálido, fina, dura y de
buena calidad, con algunos caliches y vacuolas.
Barniz P19 Rojo inglés. Espeso, adherente y bri-
llante (FIGURA 9.2).
Dimensiones: Diám. Máx.: 44,2. Altura: 5,3. Peso:
2.184 gr.
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