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Leighton, Cristián. Santiago de Chile, 19.03.1964. Di- Leira, Xan [Xan Carlos Pérez Leira]. Buenos Aires
rector, productor y guionista. Estudia Comunicación (Argentina), 22.11.1955. Director, guionista y productor.
Audiovisual en el Instituto Arcis y al año siguiente se De ancestros gallegos, estudia historia y cine en Buenos
incorpora al Canal 13 de televisión como asistente de Aires, y en 1977 se traslada a Vigo, Galicia, donde
dirección. Inicia su carrera en televisión participando comienza estudios de fotografía. En Argentina partici-
como productor ejecutivo en conocidos programas de pa en documentales políticos, produce el largometraje
carácter documental y periodístico como “Bajo la Cruz documental Vivir a los diecisiete de Luis Sepúlveda
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(1987), y crea la productora Iberoamérica Films SA. En el mismo año deja inconcluso el largometraje O Milagre
1990, en Galicia, imparte los primeros talleres de escri- da Rainha Santa, historia de amor ambientada en la
tura de guión de cine y televisión, y colabora con diver- comunidad estudiantil de Coimbra. Llega a proyectar la
sos cineclubes. En Vigo dirige los Talleres de Comu- sonorización de este filme, sin poder concretarla. En 1932
nicación Audiovisual para Colectivos Sociales. Dirige y comienza el rodaje de Amor sem Asas, nueva historia de
produce tres documentales, el corto, Pepe Velo, verbas aviación con filmaciones en una base aérea de Alverca,
coma lóstregos (1996) y los mediometrajes Patagonia, proyecto que, una vez más, se ve obligado a abandonar.
utopía libertaria (1997) y Causa abierta contra el geno- Retorna al periodismo y vuelve a la dirección la década
cidio (Argentina punto y seguido) (1998). En 2000 crea de 1950 para firmar otro cortometraje documental sobre
Acuarela Comunicación SL, empresa de contenidos cul- aeronaves y dos pequeños filmes de promoción de los
turales, y dirige el corto documental Lembranzas de vinos portugueses.
Castelao (2001) y el primer largometraje documental de FILMOGRAFÍA (todos en Portugal): 1930: A Castelã das
la cinematografía gallega, Castelao e os irmáns da liber- Berlengas; Portugal Artístico e Monumental, cm, doc; Arte e Artistas
Portugueses, cm, doc; 1931: O Milagre da Rainha Santa, inc.; A Voz
dade (2001), que no aparece incluido en el anuario ofi- do Operário-Catedral do Bem, cm, doc; 1955: Novas Aeronaves, cm,
cial del Instituto de Cinematografía y Artes Audiovisuales doc; Portugal, País do Bom Vinho, cm, doc; Vinho Verde, O Oiro do
(ICAA) hasta el año 2004. En documental y en formato Minho, cm, doc.
de vídeo digital, coproduce y codirige Neira Vilas, memo- BIBLIOGRAFÍA: FFF.
rias dun neno labrego (2002) y escribe, produce y diri- TIAGO BAPTISTA
ge los mediometrajes Alexandre Bóveda, unha crónica
da Galiza Mártir (2004), Viceversa (2004), De mar a Leitão, Joaquim. Lisboa (Portugal), 21.12.1956. Direc-
mar, Lorenzo Varela (2004), Lembranzas de Lorenzo tor y actor. Ocupa un lugar singular en el panorama del
Varela (2005) y Ánxel Casal, a luz impresa (2005). Crea cine portugués, en el que surge con una energía renova-
en internet el portal para la recuperación de la memoria dora a mediados de la década de 1980. El sintomático títu-
histórica de Galicia. lo de su primera obra cinematográfica de ficción, Duma
FILMOGRAFÍA (todos en España): 1996: Pepe Velo, verbas coma Vez por Todas, abre camino a la afirmación de un universo
lóstregos, cm; 1997: Patagonia, utopía libertaria, doc; 1998: Causa propio en términos temáticos y conceptuales. Realiza cine
abierta contra el genocidio (Argentina punto y seguido), doc; 2000: y filmes para televisión a partir de estas premisas, en las
Lembranzas de Castelao, doc; 2001: Castelao e os irmáns da liberda-
de, doc; 2002: Neira Vilas, memorias dun neno labrego, codir. I. que el trabajo a nivel narrativo, la consistencia de los per-
González, doc; 2004: Alexandre Bóveda, unha crónica da Galiza Mártir, sonajes y la dirección de actores ocupan un lugar central.
doc; Viceversa, doc; De mar a mar, Lorenzo Varela, doc; Lembranzas El público portugués se adhiere a estas premisas de forma
de Lorenzo Varela, doc; 2005: Ánxel Casal, a luz impresa, doc. expresiva, particularmente en los casos de Adão e Eva y
PUBLICACIONES: Isto é a Galega, Vigo, Xerais, 1995; Manuel Me-
ra, a paixón militante, Vigo, Xerais, 2000; (ed.): Castelao e os irmáns da
Tentação, dos de los mayores éxitos comerciales de títu-
liberdade, Vigo, Xerais, 2001. los portugueses en salas portuguesas. Considera el traba-
JOSÉ MANUEL SERRANO CUETO jo con los actores como uno de los grandes placeres de la
actividad de director que, a su vez, defiende en función
Leirós, Waldo. Véase CRÍTICA. VII. ESPAÑA. del respeto por los personajes y del respeto por los espec-
tadores. El cine que prefiere hacer es, según sus palabras,
Leitão, António. Portugal, ? Director. Periodista y redac- el que tiene efecto de realidad.
tor de O Século y de Cinéfilo, revista de cine editada por Crece en el seno de una familia de izquierdas, en Lisboa,
el mismo diario lisboeta. Se dedica de forma esporádi- donde asiste al Liceu Camões; cursa luego la carrera de
ca a la dirección cinematográfica. Gran entusiasta de la Derecho en la Universidade Clássica, que abandona en
aviación, a ella dedica su primer filme, libremente ins- 1975 para inscribirse en la Escola Superior de Teatro e
pirado en las travesías aéreas de la década de 1920 y en Cinema del Conservatório Nacional, donde concluye
especial, en la primera travesía aérea del Atlántico, rea- su carrera en 1979, en la especialidad de montaje. El gusto
lizada en 1922 por los aviadores portugueses Gago Cou- por el cine viene de tiempo atrás, como espectador asi-
tinho y Sacadura Cabral. A Castelã das Berlengas (1930) duo de las salas de barrio lisboetas, en las que forma su
cuenta con la colaboración de varios de sus colegas de gusto desde la adolescencia. En consecuencia ve, en esos
O Século y se inserta en el género de los filmes de avia- años, mucho cine italiano y estadounidense. Cuando
ción popularizados por el cine estadounidense contem- habla de cine, prefiere referirse a filmes en vez de obras
poráneo. Contiene además algunas imágenes raras de la de autor, y destaca los nombres de John Ford y de
vida nocturna y de la bohemia lisboeta de finales de la Howard Hawks; cita a Fritz Lang y Stanley Kubrick
década de 1920. También en 1930 dirige dos cortome- como los realizadores de quienes gusta de la totalidad
trajes documentales sobre el patrimonio cultural y arqui- de su obra, sin excepción. Como ensayo o complemento
tectónico portugués. Al año siguiente trabaja como asis- de la actividad en cine, trabaja en vídeo durante parte
tente de dirección de Leitão de Barros en A Severa (1931), de la década de 1980, si bien la primera experiencia
primer filme sonoro portugués. En el mismo año desem- como director la realiza en 16 mm, para televisión, con
peña pequeños papeles en el primer filme de Chianca de el mediometraje “O Aprendiz de Mago”, producido en
Garcia y en el último filme portugués de Maurice 1980 por Radiotelevisão Portuguesa (RTP). La conti-
Mariaud. También en 1931 escribe, produce y dirige un nuidad se da con dos trabajos en vídeo, “Terceiro Mundo”,
cortometraje documental sobre la Voz do Operário, de 1981, y “Tanza-Variedades”, de 1983, realizados para
importante institución recreativa y cultural lisboeta. En dos espectáculos del director de teatro Ricardo Pais, quien
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año en que filma Malmequer, su primera obra de ficción tres Gracias. Mirita Casimiro, conocida estrella del teatro
que lo pone en la senda del filme de época, que es más musical de la época, es la protagonista de su siguiente
tarde una de las vertientes privilegiadas de su obra. filme, Maria Papoila (1937), comedia popular centrada
Interpretado por Robles Monteiro y Alda de Aguiar, el en una provinciana analfabeta e ingenua que se enfrenta
filme es rodado en el interior y en los jardines del Palácio con la vida “depravada” de la gran ciudad donde llega a
de Queluz, lugar adecuado para una serie de escenas en trabajar como empleada doméstica. El ciclismo y sus entre-
las que los personajes, tales como marionetas movidas telones son la temática de su siguiente filme, A Varanda
por los hilos de la futilidad palaciega, se entregan a una dos Rouxinóis (1939), en el que trabaja con algunos de los
pomposa representación de los juegos del amor. También actores de sus filmes anteriores, como Dina Teresa y Oli-
en 1918 cambia de género y realiza una sátira sobre la veira Martins, una vez más el protagonista. Utilizando
influencia de las mujeres españolas en la burguesía de en su mayoría actores no profesionales, vuelve al poco
Lisboa de esa época, con el título de Mal de Espanha, tiempo a la temática del mar y su gente en Ala Arriba
en la que cuenta con un notable aprovechamiento de sus (1942), especie de documental novelado cuya acción trans-
quince minutos de duración, la aventura sentimental de curre en Póvoa de Varzim, pueblo de pescadores seme-
un viejo jefe de familia burgués y una bella y atrevida jante al Nazaré de sus filmes anteriores. Muy bien reco-
española. Después de diez años de completa inactividad nocido por la crítica italiana de la época, el filme representa
en lo que al cine se refiere, vuelve a filmar en 1929, esta a Portugal en la Bienal de Venecia de 1942. Ejemplo de
vez un documental: Nazaré, Praia de Pescadores, hito una buena colaboración luso-española, con medios supe-
importante en la cinematografía portuguesa, que marca el riores a los habituales en la época y con gran número de
comienzo de la escuela documentalista en este país, retra- extras y lujosos decorados, Inês de Castro (1944) marca
tando la vida de la famosa villa de pescadores y el traba- el regreso de Leitão de Barros al filme histórico y pro-
jo de sus habitantes en el mar. Su bellísima fotografía está porciona a António Vilar, que interpreta a D. Pedro, uno
firmada por Artur Costa Macedo. El filme, cuyo equili- de los personajes definitorios de su carrera. El gusto de
brio estético-narrativo se ve perjudicado por la versión Leitão de Barros por el filme histórico y de época se mani-
incompleta que luego se conoce, preanuncia aquella que, fiesta una vez más con Camões (1946), dramatización
en forma unánime, es considerada su obra más impor- de la vida del poeta portugués que tiene una vez más a
tante: Maria do Mar, estrenada en 1930 y también fil- António Vilar como protagonista, destacando en el filme
mada en Nazaré. Nítidamente influenciado por la estéti- la reconstrucción de la Lisboa del siglo XV, en la que vive
ca y técnica de montaje de la escuela rusa, el filme cuenta el autor de Os Lusíadas. Cerrando una trilogía dedicada a
en hermosas imágenes, la historia de amor de un pesca- grandes poetas, se dedica, después de Bocage y Camões,
dor y su amada. Esta obra es señalada como un ejemplo a la dramatización de la vida de Castro Alves, poeta bra-
del cine realista en Portugal, contando con la fuerza de las sileño que canta la liberación de los esclavos, tratando su
imágenes para subrayar aquello que es considerado como relación amorosa con la actriz portuguesa Eugénia Câmara,
documento verdadero sobre la vida de los pescadores de interpretada por Amália Rodrígues. Vendaval Maravilhoso
Nazaré. Aunque inexpertos, los jóvenes protagonistas (1949) es un filme desparejo, marcado por visibles difi-
Oliveira Martins y Rosa Maria cumplen una notable actua- cultades de producción y violentamente atacado por la crí-
ción. En la línea de Nazaré, Praia de Pescadores, pero sin tica, incluso la brasileña, que acusa al director de falta de
el rigor estético y formal que los destaca, Lisboa, Crónica sensibilidad para tratar la vida y los amores de su poeta.
Anedótica, filmado durante una pausa del rodaje de Maria La carrera de Leitão de Barros como director de largo-
do Mar, es una serie de estampas sobre la vida de la ciu- metrajes llega sin gloria a su fin. Realiza todavía cuatro
dad, interpretadas por las más famosas estrellas de la nuevos documentales que abordan temas tan diversos
época, desde Vasco Santana hasta Beatriz Costa, pasan- como las Comemorações Henriquinas, las reliquias por-
do por Chaby Pinheiro, Irene Isidro y Alves da Cunha. tuguesas en Brasil, las escuelas portuguesas y la perso-
En agosto de 1930 se anuncia el rodaje de A Severa, pri- nalidad de D. Amélia, última reina de Portugal. Un día
mer filme sonoro portugués. Sin estudios portugueses apro- antes de su muerte se repone en un cine de Lisboa A Severa,
piados para el rodaje de tan ambicioso filme, Leitão de uno de sus filmes más conocidos, y en una especie de un
Barros filma en estudios de Francia, limitándose a rodar último homenaje, el público hace una vez más un éxito de
los exteriores en Portugal. A pesar del enorme éxito de su exhibición. Véase INÊS DE CASTRO; MARIA DO MAR, en
público que tiene el filme, en el cual Diana Teresa tiene los volúmenes 9-10.
un papel protagonista, sólo varios años después, en 1935, FILMOGRAFÍA (todos en Portugal, si no se indica lo contrario): 1918:
el cineasta vuelve a tener contacto con la cámara para rodar Malmequer, o Homem dos Olhos Tortos, inc.; Mal de Espanha, cm; 1926:
As Pupilas do Senhor Reitor, adaptación de la famosa Festas da Curia, cm; 1929: Nazaré, Praia de Pescadores; 1930: Maria
do Mar; Lisboa, Crónica Anedótica; 1931: A Severa; 1935: As Pupilas
novela de Júlio Diniz con el que obtiene, una vez más, do Senhor Reitor; 1936: Bocage /Las tres Gracias; 1937: Maria Papoila;
un éxito de taquilla notable. Al filmar Bocage (1936), Legião Portuguesa, cm; 1939: A Pesca do Atum, cm; A Varanda dos
inicia una de las vertientes más significativas de su obra, Rouxinóis; 1942: Ala Arriba; A Póvoa de Varzim, cm; 1944: Lisboa e o
el filme biográfico, en este caso, la biografía del poeta Problema dos Seus Acessos, cm; Inês de Castro, Portugal-España; 1946:
Camões; 1949: Vendaval Maravilhoso; 1950: A Última Rainha de
portugués José Maria Barbosa du Bocage (1765-1805), Portugal, cm; 1959: Relíquias Portuguesas no Brasil, cm; 1960:
cuyo temperamento y obra están muy arraigados en el Comemorações Henriquinas, cm; 1962: Escolas Portuguesas, cm.
imaginario popular. Con Raul de Carvalho como prota- BIBLIOGRAFÍA: J. Leitão de Barros, Lisboa, Cinemateca Portu-
gonista, el filme tiene también una versión española pro- guesa, 1982.
tagonizada por Alfredo Mayo que lleva el nombre de Las RUI SANTANA BRITO
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en la Expo’98 y teatro: Sweeney Todd de S. Sondheim, receta de éxito de esa época, canciones y cantantes de
dirigido por J. Lourenço en el Teatro Nacional D. Maria moda (en este caso aparece Madalena Iglésias) y un argu-
II, y para la compañía Ao Largo, Mirandolina de C. mento simple y afectado, adobado aquí y allí con unas
Goldoni y Auto da Lusitânia de G. Vicente. Para la com- gotas de comedia. La innovación está en incluir en el
pañía de teatro del Chapitô hace las siguientes obras: paquete al “gran astro” portugués de la época, el actor
Fígados de Tigre, de F. G. de Amorim, dirigida por N. Virgílio Teixeira, que entre los papeles muy secundarios
Carinhas, O Meu Cobertor É Um Tapete Voador, dirigi- que hace en The Fall of the Roman Empire de Anthony
da por A. J. Pires. En 2002 participa en el telefilm Facas Mann (1964) y en Doctor Zhivago de David Lean (1965),
e Anjos de E. Guedes. encuentra tiempo para protagonizar un filme de medio-
OTROS TÍTULOS (todos en Portugal): 1994: O Assassino da Voz cridad y populismo. Abandona el cine y trabaja en la radio
Meiga, A. Ribeiro, cm; 1997: Tentação, J. Leitão; 1998: O Que Foi?, y es allí donde alcanza popularidad y notoriedad.
I. Ferreira, cm; Quando Troveja, M. Mozos; Tráfico, J. Botelho; Os FILMOGRAFÍA (todos en Portugal): 1961: Dedicação, cm; 1962:
Tristes Partem Tão Tristes, T. Prata, cm; 2001: Em Volta, I. Ferreira; Um Fado e Três Canções, cm; 1963: Há que Valorizar as Instalações
O Mal, S. Santos; 2002: A Mulher que Acreditava Ser Presidente Hoteleiras de Tipo Médio, cm; Amendoeiras Floridas em Riba-Coa,
dos Estados Unidos da America, J. Botelho; 2006: Lavado em cm; 1965: Passagem de Nível.
Lágrimas, R. Cortinho Cabral. JOÃO PEDRO BÉNARD
JOÃO CARLOS VIANA
Leite Soares, Paulo Mateus. Véase SOARES, PAULO LEITE.
Leite, Vera Barreto. Río de Janeiro (Brasil), 1937.
Diseñadora de vestuario y actriz. Es la primera modelo Leiter, Salomón. Véase CRÍTICA. VIII. MÉXICO.
internacional brasileña, maniquí de las casas parisien-
ses Chanel y Dior a comienzos de la década de 1960. Leiva, Jorge. Véase DOCUMENTAL, CINE. IV. CHILE.
Comienza a participar en producciones cinematográfi-
cas como actriz integrando los elencos del largometra- Leiva Estrada, Oscar A. Véase ESTRADA, OSCAR.
je As Cariocas, en su segundo episodio, Vistas de Walter
Hugo Khouri de mismo W. H. Khouri (1966) y de las Leiva Hernández, Manuel Raúl. Véase VALLE, RAÚL DEL.
comedias O Homem Nu de R. Santos (1968), basado en
la crónica de Fernando Sabino y Até que o Casamento Lejardi García, Danilo. La Habana (Cuba), 15.06.1947.
Nos Separe de F. Tambellini (1969). También participa Director. A partir de 1967 trabaja a en la edición del
en el filme experimental República da Traição de C. Noticiero Nacional de Televisión y programas especia-
Ebert (1970). Crea el vestuario de O Capitão Bandeira les de la dirección informativa, entre estos “10:30 en TV”,
contra o Dr. Moura Brazil de Antônio Calmon (1971), que comienza a dirigir en 1969. Al año siguiente pasa a
trabajo que desarrolla en colaboración con César laborar en los Estudios Cinematográficos de las Fuerzas
Mazarotti, para este film con aspectos contraculturales Armadas Revolucionarias, donde es también editor, hasta
y de experimentación. Colabora en los filmes de Julio que es promovido a director de documentales en 1974.
Bressane, Tabu (1983) y Brás Cubas (1986), películas Sus trabajos son premiados en diversos festivales de cine:
de lenguaje experimental. Pero antes de estas dos últi- La mujer y las FAR (Diploma de Honor, Leningrado,
mas producciones se encarga del vestuario del filme his- 1976), Canción de ayer y después (Grand Prix, Hungría,
tórico Anchieta, José do Brasil, cuidadosa realización 1978) y Memorias del quinto viaje (Premio Especial,
de Paulo César Saraceni (1979), cineasta procedente del Rumania, 1980). Durante la década de 1980 es director
Cinema Novo. En este filme también participa como asistente de las series de televisión “La gran rebelión” (J.
actriz. En 1982 integra el elenco de teatro de la obra O Fuentes, 1982) y “Algo más que soñar” (E. Moya, 1985),
Mistério Gozozo, adaptación de la obra de Oswald de y realiza el documental No sé quedarme (1987) también
Andrade, dirigida por José Celso Martinez Correa para para la televisión. En 1990 dirige la serie “La botija”, un
el Teatro Oficina. Participa como actriz en los corto- resonante éxito de público que cosecha cinco premios en
metrajes Amor Só de Mãe de D. Ramalho (2002) y Red el Festival de La Habana y el galardón a la dirección,
de F. Frederico (2005). entre muchos otros, en el Festival Nacional de Cine,
RUI MOREIRA LEITE Radio y Televisión. Más adelante filma algunos comer-
ciales para VideoAmérica SA, así como varios videos
Leite da Cunha, Clery. Véase CUNHA, CLERY. para la Fundación Pablo Milanés en 1993. Reside en
Colombia desde 1995, donde trabaja como guionista, edi-
Leite e Oiticica, Sônia. Véase OITICICA, SÔNIA. tor y director para la productora de audiovisuales Enlace
Producciones Ltd. (Medellín), al tiempo que imparte
Leite Rosa, Américo. Lisboa (Portugal), 28.01.1917; docencia de cine y televisión en universidades e institu-
Lisboa, 28.11.1998. Director y escenógrafo. Comienza a ciones culturales. Dirige el Taller Central de la Escuela
trabajar en cine a inicios de la década de 1940 como asis- de Cine de la Universidad de Antioquia.
tente de escenografía primero, y más tarde como esce- FILMOGRAFÍA (todos en Cuba, si no se indica lo contrario,doc):
nógrafo. Crea los decorados de varios filmes, entre los 1974: La mujer y las FAR; Unidos en la lucha y en la paz; 1975:
cuales se destaca Amor de Perdição de A. Lopes Ribeiro Lección de los árboles en fila; 1977: Canción de ayer y después; 1979:
Memorias del quinto viaje; Reportaje al II Frente; 1980: Abrazo a tra-
(1943). En la década de 1960 empieza a dirigir filmes, vés del océano, Cuba-Bulgaria; 1983: Motivos de una bandera; 1987:
primero cortometrajes documentales y un largometraje, No sé quedarme; 1993: Pablo Milanés en Colombia; Pablo Milanés
Passagem de Nível (1965). El filme se limita a aplicar la en el Teatro Olympia, París; 1994: El tiempo pasa…, codir. N. Guevara.
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directora de casting en Ilona llega con la lluvia (1997) para las productoras Lauper y Sonima. Hace el monta-
y Golpe de estadio (1998). De los papeles realizados en je del filme de terror Finis Hominis de J. Mojica Marins
las películas de Cabrera destacan su caracterización de (1971) y de la comedia A Virgem e o Machão de J.
Miriam, la mujer que presumiblemente origina el enfren- Mojica Marins (1974). Colabora con el director Adriano
tamiento de los dos protagonistas en Técnicas de duelo Stuart, para quien monta varios filmes, como el éxito
(1988) y muy especialmente su papel del travesti Gabriela O Bacalhau de A. Stuart (1976). Recibe dos veces el
en La estrategia del caracol (1993), quizá el mayor éxito premio Governador do Estado de São Paulo por las edi-
de la carrera profesional del director colombiano. Su tra- ciones de O Marginal y de Já Não se Faz mais Amor
bajo prosigue fundamentalmente en la televisión, parti- como Antigamente película en episodios de A. Duarte,
cipando en telenovelas de buena audiencia nacional. J. Herbert y A. Stuart. Trabaja en el montaje de los dra-
ORLANDO MORA mas Ariella de J. Herbert (1980) y Amada Amante de C.
Cunha (1978) y en el filme de debut de Guilherme de
Lemcke, Max [Maximiliano Lemcke González]. Almeida Prado en su película de episodios As Taras de
Madrid (España), 17.12.1966. Director, guionista y pro- Todos Nós (1982). Con la liberación del sexo explícito,
ductor. En 1994 se licencia en Ciencias de la Informa- monta las películas de Tony Mel (Antônio Meliande),
ción, rama de Comunicación Audiovisual, por la Univer- Mário Vaz Filho, Francisco Cavalcanti, Jota Avellar (José
sidad Complutense de Madrid, y en 1995 el doctorado. Mojica Marins) y Rajá Aragão.
Esta formación se complementa con multitud de cursos OTROS TÍTULOS (todos en Brasil, si no se indica lo contrario):
cinematográficos. En 1992 se encarga de la programa- 1969: Gregório 38, R. Prado; 1970: Sou Louca por Você, R. Gomes,
I. Fernandes; 1971: Sangue em Santa Maria, R. Prado; 1974: As Duas
ción de cortometrajes de la Filmoteca Española. En 1993 Lágrimas de Nossa Senhora, N. Teixeira Mendes; Pedro Canhoto,
trabaja como productor ejecutivo para Reti Televisive Vingador Erótico, R. Rossi; Portugal... Minha Saudade, A. Mazzaropi,
Italiane (RTI) y crea la productora La Extraña Zine, dedi- P. Zamuner; O Marginal, C. Manga; 1976: Como Consolar Viúvas,
cado al cine independiente y experimental. Desde enton- J. Mojica Marins; Ninguém Segura Essas Mulheres, A. Duarte, H.
Zalkowistch, J. Valadão, J. Miziara; 1977: Internato de Meninas
ces escribe y dirige los cortometrajes Pepe le mouro Virgens, O. Oliveira; 1978: A Noite dos Duros, A. Stuart; O Bem
(1993), La vida imposible (1995), Todos os llamáis Dotado, O Homem De Itu, J. Miziara; 1979: A Noite dos Imorais, R.
Mohamed (1997), Paleopolis (1999) y Pequeñas histo- Paes de Barros; 1981: A Cafetina de Meninas Virgens/Kapanga, A.
rias entre ventanas y teléfonos (2000). En 2002 debuta Alves, G. Vera, Brasil-Paraguay; 1982: Muitas Taras e Um Pesadelo,
en el largometraje con Mundo fantástico, sobre dos chi- S. do Amaral; 1983: As Meninas da Madame Laura, C. Carpentieri;
As Aventuras de Mário Fofoca, A. Stuart; Arapuca do Sexo, A.
cas, interpretadas por Carmen Morales y Sonia Barba, Caversan; O Cafetão, F. Cavalcanti; 1984: A 5ª Dimensão do Sexo,
que desean mejorar su situación vital mientras trabajan J. Mojica Marins; Clube Do Sexo, R. Rey; O Delicioso Sabor Do Sexo,
en el local de striptease que da nombre a la película. Esta A. Meliande; Sexo Proibido, A. Meliande; Sexo sem Limite, M. Vaz
ópera prima es seleccionada para el Festival Internacional Filho; S.O.S. Sex Shop-Como Salvar Meu Casamento, A. Salvá; 1985:
Bobeou... Entrou, A. Meliande; De Pernas Abertas, A. Meliande;
de Karlovy-Vary dentro de su sección Another View y Quando A B... Não Falta, A. Meliande; O Filho do Sexo Explícito, F.
posteriormente recorre diferentes muestras internacio- Cavalcanti; 1989: Gloriosas Trepadas, R. Aragão.
nales. Imparte cursos de Dirección y Realización en la BIBLIOGRAFÍA: DCB; A. L. da Silva Neto: Dicionário de Filmes
escuela La Mecánica Audiovisual de Madrid. Brasileiros, São Paulo, 2002.
ALESSANDRO GAMO
FILMOGRAFÍA (todos en España): 1993: Pepe le mouro, cm, doc;
1995: La vida imposible, cm; 1997: Todos os llamáis Mohamed, cm; 1999: Lemelson, Dora. Véase CINECLUBES. I. ARGENTINA.
Paleopolis, cm; 2000: Pequeñas historias entre ventanas y teléfonos, cm;
2002: Mundo fantástico.
JOSÉ MANUEL SERRANO CUETO Lemmertz, Lilian. Porto Alegre (Brasil), 1938; Río de
Janeiro (Brasil), 06.06.1986. Actriz. Debuta en teatro en
Leme, Otto. Véase BIÁFORA, RUBEM GERVÁSIO. 1956 como protagonista de Al margen de la vida de
Tennessee Williams. En la obra actúan Paulo José y su
Leme de Oliveira, Roberto. São Paulo (Brasil), 30. futuro marido, Linneu Dias con quien se casa en 1961.
10.1942; São Paulo, 26.02.2004. Montador. Realiza su Después del nacimiento de Julia, única hija del matri-
carrera en la zona de Boca do Lixo, donde es asistente monio, se establecen en São Paulo. En el mismo año son
de los montadores Glauco Mirko Laurelli en Uma Pistola invitados por Cacilda Becker y Walmor Chagas para inte-
para D’jeca de A. Fernandes (1970) y Betão Ronca grar el musical Onde Canta o Sabiá de Gastão Tojeiro,
Ferro de G. Affonso Miranda y P. Zamuner (1971), de dirigido por Hermilo Borba Filho. En la Companhia de
Carlos Coimbra, en los filmes que éste dirige, Corisco Teatro Cacilda Becker, Lilian actúa en La noche de la
o Diabo Loiro (1969) e Independência ou Morte (1972), iguana de Tennessee Williams (1964) dirigido por
y de Anselmo Duarte en O Descarte (1974). Desarrolla Walmor Chagas y en Quién teme a Virginia Woolf? de
una noción de montaje ágil, apropiada para los filmes Edward Albee (1965), con dirección de Maurice Vaneau,
de acción, que es aprovechada en 1973 en el western junto a Becker, Chagas y Fulvio Stefanini. Por la inter-
Gregório Volta para Matar de Rubens Prado, en el poli- pretación de Benzinho (Honey), recibe los premios Saci
cial Sob o Domínio do Sexo de Tony Vieira y en el filme y Molière a la mejor actriz de reparto. Por las actuacio-
rural Os Três Justiceiros de Nelson Teixeira Mendes. nes en Dois na Gangorra de William Gibson (1968) con
Edita comedias eróticas para la productora Cinedistri y dirección de Osmar Cruz y por O que Vamos Fazer Esta
también la comedia O Quarto da Viúva de S. de Souza Noite?, gana el premio Governador do Estado de São
(1976). Edita programas para televisión y comerciales Paulo. En 1977-78 coproduce en tres meses de ensayos
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Lemos, Lilia. Quito (Ecuador), 1964. Productora. Se gra- Lemos, Óscar de. Viana do Castelo (Portugal), 17.09.
dúa en la Facultad de Comunicación Social de la 1906; Lisboa (Portugal), 10.12.1954. Actor. Se trasla-
Universidad Central del Ecuador con especialidad en da a Lisboa, donde es comerciante de perfumes y corre-
Audiovisuales. Realiza distintos talleres, guión, actua- dor de seguros. En sus horas libres toca la gaita-de-beiços
ción, dirección de actores, producción cinematográfica, en la Orquesta Albrabófona. Se vincula a la radio, que
entre otros. Es coordinadora del proyecto Preservación es su primer escenario, y se dice que su estilo de contar
del Patrimonio Fílmico de América Latina y El Caribe y anécdotas convence al director Jorge Brum do Canto
de proyectos extracurriculares en la Escuela Internacional para contratarlo como intérprete de Caçarola, el prota-
de Cine y Televisión de San Antonio de los Baños, en gonista del film A Canção da Terra (1938). Una carac-
Cuba; asistente de comunicación de la oficial de comu- terística que define al actor es su contagiosa alegría y
nicación de la Unicef (2005); productora y conductora buena disposición. Incluso cuando hace de “malo” en A
de “Ventana Abierta”, revista cultural para radio (2005); Aldeia de Roupa Branca de E. Chianca de Garcia (1939)
comunicadora de la película 1809-1810, mientras llega lo hace siempre riendo. Con su cara redonda y su aire
el día de Camilo Luzuriaga (2004). Es asistente de pro- despreocupado, es el galán del cine portugués durante
ducción en la película La Tigra (1990) y productora eje- siete años, entre 1938 y 1945, hasta que surgen António
cutiva y promotora de la película Entre Marx y una mujer Vilar y Virgílio Teixeira. En 1945 comienza a dedicar-
desnuda (1995), ambas de Camilo Luzuriaga. se a las coproducciones luso-españolas, en papeles cada
GABRIELA ALEMÁN vez más secundarios. Su último filme es de 1946.
OTROS TÍTULOS (todos en Portugal): 1940: João Ratão, J. Brum
Lemos, Lola [Dolores García Lemos]. Brea de Aragón, do Canto; 1941: Porto de Abrigo, A. Coelho; 1943: Amor de Perdição,
Zaragoza (España), 05.05.1913; Madrid (España), A. Lopes Ribeiro; 1944: A Menina da Rádio, A. Duarte; 1945: A Noiva
do Brasil, S. Mendes; Madalena, Zero em Comportamento, F. Otsep;
06.08.2009. Actriz. Pertenece a una estirpe familiar madri- 1946: Un Ladrón de Gaunte Blanco, R. Gascón; É Perigoso Debruçar-
leña de actores y actrices teatrales que se remonta al siglo se, A. Duarte.
XVIII. Nace en la región aragonesa durante una gira tea- JOÃO PEDRO BÉNARD
tral de su familia. Es hermana del también actor Carlos
Lemos. Su labor interpretativa se desarrolla fundamen- Lenardi, Juan Carlos. Buenos Aires (Argentina),
talmente en el teatro, aunque su fama y la popularidad de 04.07.1947. Director de fotografía. Se inicia como asis-
su rostro se materializa en la televisión. Desde finales de tente de cámara en La tregua de S. Renán (1974).
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Comienza a trabajar como fotógrafo con Vito Nervio con- encuentro del tío crápula con un sobrino de corta inte-
tra el poder de las tinieblas de Miguel Bejo (1978), pelí- ligencia (D. Grandinetti), ponen al descubierto una
cula basada en una popular historieta que no se estrena impensada dosis de furia que contrasta con los matices
en el país, aunque se exhibe en varios festivales. Su habi- apagados de otra realidad, la del encuentro de la hija con
lidad puede rastrearse en su capacidad para iluminar los la verdadera muerta. El grotesco provoca risa pero la
diversos ambientes que frecuentan las tres protagonistas carcajada es amarga y él lo comprende a la perfección.
de Queridas amigas de C. Orgambide (1980). Así, cuan- Colabora en una coproducción sueco-argentina, Los
do la masajista Esther (L. Brando), concurre a la casa de dueños del silencio de C. Lemos (1987), pero antes, en
una clienta adinerada (S. Latou), el cuadro centellea con 1986, se estrena Seré cualquier cosa pero te quiero de
tonos brillantes, mientras que los que utiliza para la C. Galettini, otro grotesco basado en la obra de S. De
vivienda de Esther y Raúl, R. Ranni, contiene matices Cecco, Llegó el plomero. Luego en El hombre de la
más apagados. Por otra parte, consigue buenos exterio- deuda externa de P. Olivo (1987) se adapta a un desfi-
res en la provincia de Catamarca, donde se reúnen las le de personajes y se ocupa esencialmente en poner de
amigas del caso, las otras dos son D. Baret y G. Dufau. relieve a los actores que trabajan con registros dispares
Una tarea muy distinta es la que cumple en Mientras en una tarea nada fácil como es la mezcla de géneros.
me dure la vida de C. Otaduy (1981). Esta historia sobre Más interesante resulta su tarea en el documental Tango,
la colonización vasca en Argentina le merece un ascéti- Bayle nuestro de J. Zanada (1988), en el que su gusto
co cromatismo que se va acentuando en la medida en que por la nostalgia en la iluminación contrasta con el bri-
Iñaki (C. Otaduy), se va sumiendo en una profunda sole- llo que logra en los momentos de las entrevistas. La con-
dad luego de la muerte de Teresa (C. Cenci). Con exte- trovertida Eva Perón de J. C. Desanzo (1996) supone el
riores en el pueblo de Roldán, provincia de Santa Fe, desafío de recrear momentos de las décadas de 1940 y
constituye una muestra concreta de su capacidad para 1950, en especial de 1950 a 1952. En el film se ocupa
conjugar estados de ánimo y ritmos visuales. Trabaja para de la fotografía y de la cámara. Tiene especial cuidado
J. C. Desanzo en dos policiales, El desquite (1983) y en la iluminación de la protagonista, E. Goris, mien-
En retirada (1984). Si en ambos el presente merece un tras consigue una cierta tonalidad que remite de mane-
uso cromático acorde con los tiempos de la democra- ra inexorable al pasado. Logra los tonos adecuados en
cia, los flashback de la segunda, por ejemplo, acentúan la última aparición de Eva Perón en público y lo consi-
la frialdad en el color. Merece destacarse la nocturna per- gue apelando a una discreción cromática digna de elo-
secución final que realiza el padre (R. Ranni) del mucha- gio. También de 1996 es su trabajo para la coproducción
cho desaparecido, así como también la manera en que italo-argentina Años rebeldes /Anni rebelli de R. Polizzi
capta una ciudad de tonalidades contradictorias. La ilu- en la que vuelve a recrear la década de 1950, pero esta
minación de actores como G. Sofovich, O. Terranova, vez en una tonalidad más dramática y oscura, debido
los convierte automáticamente en cómplices de un pasa- quizás al enfrentamiento generacional y al golpe de
do al que se pretende ocultar. Contar hasta diez de O. Estado de 1955. Sus colaboraciones en films taquilleros
Barney Finn (1985) lo consagra como uno de los mejo- de J. J. Jusid como Un argentino en Nueva York (1998)
res fotógrafos de su generación. Desde los tonos azula- o Papá es un ídolo (2000) ratifican sus condiciones, esta
dos que coinciden con la tristeza en la que viven Ramón vez al servicio de las figuras protagonistas. Interviene
(O. Martínez) y su padre (H. Alterio), hasta las secuen- también en Dibu 3. La gran aventura de R. Rodríguez
cias nocturnas de una ciudad peligrosa a la que llega el Peila (2002), donde con oficio se encarga de combinar
protagonista en busca de su hermano (A. Maly), hay una la animación con actores.
policromía coherente con el extenso desfile de persona- OTROS TÍTULOS (todos en Argentina): 1980: Toto Paniagua (El
jes, los planos en los que una muchacha (M. J. Demare), rey de la chatarra), C. Orgambide; 1981: Cosa de locos, E. Dawi;
Prima Rock, O. Andéchaga; 1982: La casa de las siete tumbas, P.
relata en un club nocturno el argumento de una película Stocki; 1985: La búsqueda, J. C. Desanzo; 1988: Extrañas salvajes,
de horror, los dedicados a una abuela de Plaza de Mayo C. Lemos; 1991: Vivir mata, B. Kamin, Dios los cría, F. Ayala; 1993:
(O. Zubarry) y en especial, el respeto con el que se ciñe El caso María Soledad, H. Olivera; 1995: Carlos Monzón, el segun-
a la escenografía y al vestuario de E. Franco y M. L. do juicio, G. Arbós; 1999: La venganza, J. C. Desanzo; 2003: Un día
Robledo. En la casona donde se aloja Ramón con sus vira- en el paraíso, J. B. Stagnaro.
BIBLIOGRAFÍA: DFA; C. España (comp.): Cine argentino en
jes hacia un pasado más feliz, la textura de película anti- democracia 1983-1993, Buenos Aires, Fondo Nacional de las Artes,
gua en los momentos de la década 1950, experimenta de 1994; J. A. Martín: Cine argentino 81, Buenos Aires, Corregidor, 1983;
manera llamativa un curioso sentimiento de nostalgia. —: Cine argentino 82, Buenos Aires, Corregidor, 1983.
Dando muestras de su versatilidad, crea la atmósfera de ABEL POSADA
la pequeña burguesía de Buenos Aires en Esperando la
carroza de A. Doria (1985), uno de los mayores éxitos de Lencastre, Alexandra. Lisboa (Portugal), 26.09.1965.
la década. El premeditado mal gusto de la escenografía Actriz. Realiza estudios de Filosofía en la Facultad de
de J. Sarudiansky es punteado por colores chillones en la Letras de la Universidad de Lisboa, donde integra el
casa que habitan C. Zorrilla, J. M. Tenuta y A. Tenuta, grupo escénico y comienza a revelarse como actriz, lo
como la ilustración casi televisiva de un par de vividores, que la hace abandonar la carrera en el segundo año para
L. Brandoni y B. Blum al salir de su lujosa casa. Concede ingresar en la carrera de teatro de la Escuela Superior de
a ciertos personajes, M. Villa, E. Pinti una iluminación Teatro y Cine, donde se gradúa como actriz en 1986.
distintiva. Los tonos amarillos que predominan en el También concluye un curso de representación profesional
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artística en el teatro independiente como miembro del OTROS TÍTULOS (todos en España): 1986: La rubia del bar, V.
Grupo de Teatro del Instituto de Cultura Hispánica, y en Pons; 1989: Don Juan, mi querido fantasma, A. Mercero; 1990: Yo
soy ésa, L. Sanz; 1995: Alma gitana, C. Gutiérrez; 1997: Amor de
la radio. De ahí pasa al cabaret, medio que le permite sacar hombre, Y. García Serrano, J. L. Iborra; El grito en el cielo, D. Ayaso,
el máximo partido a su arrolladora personalidad. Entre F. Sabroso; 2000: Obra maestra, D. Trueba; 2003: ¡Descongélate!,
finales de los años setenta y principios de los ochenta rea- D. Ayaso, F. Sabroso; 2005: Desde que amanece apetece, A. del Real;
liza breves apariciones en películas catalanas como La 2006: Manuela, M. Castro, cm.
JUAN TEJERO
cripta (C. del Real, 1981), La quinta del porro (F. Bell-
munt, 1980) o ¡Victoria! (A. Ribas, 1983). En 1986 se León, Teresa. Santiago de Chile, 1891; Santiago de
traslada a Madrid, donde empieza a ser muy conocida por Chile, 1961. Actriz. De fulgurante belleza, es además
sus espectáculos en la Sala Maravillas, como “Loles León destacada escultora, campo en el que obtiene algunas
es Lola” (1983) y “Loles León es maravilla” (1986). En distinciones importantes como en el Salón de Verano de
Viña del Mar (1938). Incursiona también en la drama-
turgia, publicando algunas obras: Dos mujeres (1947) y
Doña Badayo (1951), entre otras. Actúa en la compañía
de Ernesto Vilches, que se presenta durante años en el
Teatro Municipal de Santiago. Debuta en el cine en 1939
en Dos corazones y una tonada de Cristián García
Huidobro, desempeñando el rol protagonista. Años des-
pués aparece en Hollywood es así dirigida por Jorge
Délano (1944), donde aparece representando a Greta
Garbo en una breve escena, del pintoresco desfile de
supuestas celebridades de la Meca del Cine que presenta
la película.
ERNESTO MUÑOZ
periodos, y director de la Filmoteca de Lima entre 1986 R. Cardona (1975) y El patrullero 777 de M. M. Delgado
y 2001. Es miembro del consejo fundador y de redac- (1977). Su primer papel protagonista lo hace al perso-
ción de la revista La Gran Ilusión, publicada por el nificar a José Alfredo Jiménez en Pero sigo siendo el rey
Fondo Editorial de la Universidad de Lima entre 1993 de R. Cardona Jr. (1988), producida por Carlos Amador.
y 2003. Colabora con la revista de cine Tren de Sombras, Participa en el western, Tengo que matarlos de H. Name
publicada por la Pontificia Universidad Católica del Perú, (1989), producida por Guillermo Herrera, donde com-
y con la revista Butaca, de la Universidad Nacional parte créditos con los hermanos Mario y Fernando
Mayor de San Marcos. Dirige la sala de arte La Ventana Almada. En la década de 1990 participa en cintas que
Indiscreta, de la Universidad de Lima, así como la revis- obtienen premios nacionales e internacionales como Lolo
ta virtual que edita. Es compilador del libro Los años de de F. Athie (1991); Kino, La leyenda del padre negro de
la conmoción, 1967-1973: entrevistas con realizado- F. Cazals (1992) y Fray Bartolomé de las Casas / La
res sudamericanos (México, Universidad Nacional Au- leyenda negra de S. Olhovich (1992). En 2004 codiri-
tónoma de México, 1979) y coautor del libro Ojos bien ge la serie de televisión mexicana-estadounidense
abiertos. El lenguaje de las imágenes en movimiento en “Inocente de ti” al lado de M. Córcega.
colaboración con Ricardo Bedoya (Lima, Fondo OTROS TÍTULOS (todos en México): 1990: Desvestidas y albo-
Editorial de la Universidad de Lima, 2003). Participa en rotadas, F. Cazals; El ninja mexicano, J. F. Montoya; Justiciero calle-
jero, J. N. López; Lambada Night Club, J. Pastor; Mujer de cabaret,
el libro colectivo Aproximaciones a Fassbinder (Lima, J. Pastor; Oficio, Golfa, F. Sánchez; Por tu maldito amor, R. F. Kuri;
Instituto Goethe /Universidad de Lima, 1990). Es jura- 1991: Ayúdame compadre, S. Vejar; 1993: Apocalipsis infernal, C.
do en varios festivales de cine. Es coordinador de Perú González; En espera de la muerte, J. Manrique; La perversión, C.
en el Diccionario de Cine Iberoamericano. España, González; Muralla de Tiniebla, J. F. Pérez; 1997: AK 47, El cachas
Portugal, América. de oro, L. Álvarez.
RICARDO BEDOYA BIBLIOGRAFÍA: El Heraldo, México, 18.07.1988, El Sol de
México, 30.08.1989, Excelsior, México, 14.01.1991.
León García, Valeriano. Colloto, Asturias (España), S. ISIS SAAVEDRA LUNA
15.12.1892; Madrid (España), 13.12.1955. Actor. Em-
pieza como actor en plena juventud, dentro de la com- Leone, Sergio. Roma (Italia), 03.01.1929; Roma, 30.04.
pañía de L. Prado y E. Chicote y participa en largas giras 1989. Director. Hijo de una actriz y un director de cine
tanto en España como en Latinoamérica. De vuelta a la empieza a estudiar derecho y trabaja de auxiliar de direc-
península, contrae matrimonio con la actriz Aurora ción en la película Ladri di biciclette /El ladrón de bici-
Redondo, y crea una compañía relevante como pocas en cletas de V. de Sica (1948) antes de abandonar sus estu-
el teatro español de los años treinta, dentro del género dios y dedicarse sólo al cine. Trabaja como auxiliar y
del sainete. Carlos Arniches escribe expresamente para como guionista en casi cincuenta películas. Como direc-
él Es mi hombre. El gran éxito obtenido determina el tor debuta en 1960 con Gli ultimi giorni di Pompei /Los
protagonizar su adaptación cinematográfica, Es mi hom- últimos días de Pompeya (1960), péplum rodado en
bre de B. Perojo (1935) y debuta ante la cámara. Sus España en régimen de coproducción. De intriga sinuosa
siguientes comedias para el cine Don Floripondio de E. con un ritmo y nivel cinematográfico superior a la media
Fernández Ardavín (1936) y A mí no me mire usted de del género, Leone no aparece acreditado ya que lo diri-
J. L. Sáenz de Heredia (1941), mantienen su entidad ge por enfermedad de Mario Bonnard. Su siguiente filme
cinematográfica. No sucede esto con las siguientes Antes es otro péplum en coproducción, Il Colosso di Rodi /El
de entrar dejen salir de J. de Fleischner (1943) y A los coloso de Rodas (1961), un encargo con algunos momen-
pies de usted de M. García Viñolas (1945), por lo que el tos inspirados, en el que se hace visible su mano en la
actor se decanta por el teatro en su labor, representan- carga dramática y en el sadismo de algunas secuencias.
do hasta la saciedad Es mi hombre. En sus últimos años, En él por primera vez intenta personalizar un género alta-
y disuelta ya su compañía, recupera su popularidad cine- mente codificado jugando con sus estereotipos, efecto
matográfica gracias a El padre Pitillo de J. de Orduña, que lleva a sus extremos en sus tres filmes siguientes, la
(1954) único film en que trabaja junto a su esposa, y El denominada trilogía del dólar. Su tercera película Por un
piyayo de L. Lucia (1955). puñado de dólares /Per un pugno di dolari (1965) lanza
OTROS TÍTULOS (todos en España): 1948: La otra sombra, E. a la fama no sólo al director sino también a su protago-
García Maroto; 1955: La lupa, R. Torrado; Curra Veleta, R. Torrado. nista, Clint Eastwood, y al compositor de la banda sono-
CARLOS AGUILAR ra, Ennio Morricone. El filme, rodado con un presupuesto
mínimo y con un guión copiado de Yojimbo de A.
Leonardo Daniel [Leonardo Daniel López de Rodas Kurosawa, revoluciona el western con una narración
García]. Ciudad de México, 26.06.1954. Actor y direc- barroca y una explosiva mezcla de violencia e ironía
tor. En 1969 inicia su formación profesional en la rodada con una estudiada tosquedad. Su último filme
Academia Andrés Soler y en distintos talleres de teatro con coproducción española es La muerte tenía un pre-
de la Universidad Nacional. De 1976 a 1978 participa cio /Per qualche dollaro in più (1966), que tiene un éxito
en una gira por todo el país con la Secretaría de aún mayor y se convierte en la película española más
Educación Pública (SEP), donde presenta obras de tea- vista durante muchos años, con más de cinco millones
tro del Siglo de Oro español. A mediados de la década y medio de espectadores. El filme es una fábula sinies-
de 1970 inicia su carrera en el cine en papeles secun- tra e irónica en torno a la venganza, la violencia y la codi-
darios en las cintas Los supervivientes de Los Andes de cia y en él, Leone sofistica los hallazgos del anterior.
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del sevillano de Enrique del Campo (1940), basado en genéricos, en una línea costumbrista o pintoresca, a
la zarzuela homónima. Tras la guerra civil (1936-39) su menudo encarnando castizos. Dentro de esta segunda y
popularidad se reduce considerablemente, lo que la obli- última etapa de su filmografía, sobresalen sus papeles en
ga a centrar su actividad artística en el mundo teatral, Dulcinea de L. Arroyo (1946), El cochecito de M. Ferreri
sobre todo en zarzuelas y comedias musicales, mientras (1960); Plácido de L. G. Berlanga (1961); Llovidos del
su actividad cinematográfica queda limitada a aparicio- cielo de A. Ruiz Castillo (1962) y Nueve cartas a Berta
nes puntuales como actriz de reparto en producciones de B. Martín Patino (1965).
como Polizón a bordo de Florián Rey (1941) y Aero- OTROS TÍTULOS (todos en España): 1939: ¡No quiero, no quie-
puerto de Luis Lucia (1953), con Fernando Fernán- ro!, F. Elías; 1946: La mentira de la gloria, J. de Flechner; 1954: El
bandido generoso, J. M. Elorrieta; 1961: Teresa de Jesús, J. de Orduña;
Gómez y Fernando Rey. 1962: Plaza de Oriente, M. Cano; 1964: Un rincón para querernos,
OTROS TÍTULOS: 1935: Veinte mil duros, W. Rozier. I. F. Iquino; 1965: Amador, F. Regueiro.
BIBLIOGRAFÍA: DCV; ENC; HCEs; DZ. CARLOS AGUILAR
LUIS ENRIQUE RUIZ
Lepe Jiménez, Ana Bertha. Tecolotlán, Jalisco (Méxi-
Leovalli, Emilia [Emilia Lapuente Papaseit]. Barce- co), 14.09.1934. Actriz. Sus padres se mudan a Guada-
lona (España), 15.02.1875; California (Estados Unidos), lajara y después a la Ciudad de México, donde estudia
17.08.1964. Actriz y cantante. Dotada desde niña de una en el Colegio Anglo Español y en la preparatoria de la
excelente voz, las susceptibilidades que despierta el Academia Moderna. Su afición por el cine la lleva a estu-
medio artístico en su familia le impiden desarrollar tem- diar arte dramático con el director teatral Seki Sano y
pranamente sus cualidades. Determinada a lograrlo, al en la Academia de la Asociación Nacional de Artistas
cumplir su mayoría de edad se traslada a Milán y, como (ANDA) que dirige Andrés Soler. Debuta con un peque-
discípula del barítono Mario Hediger, prepara durante ño papel en La justicia del lobo de Vicente Oroná (1951),
siete años las más destacadas partituras de los grandes
maestros italianos. A partir de 1911 y como soprano,
recorre los principales teatros de Europa y América con
repertorios de Giusseppe Verdi y Giacomo Puccini obte-
niendo éxitos importantes. A los 54 años debuta en el
cine en La buenaventura de William McGann (1934),
donde también participa como actor Emilio “Indio”
Fernández; pero es con El cantante de Nápoles de Ho-
ward Bretherton, film pensado para el lucimiento de
Enrico Caruso, hijo, el que le proporciona un nombre
que le posibilita mantener una interesante actividad cine-
matográfica, añadida a su trabajo escénico, que nunca
deja de constituir su máxima referencia artística. Trabaja
en Te quiero con locura de John J. Boland, que prota-
goniza Rosita Moreno, Castillos en el aire que dirige
Jaime Salvador (1938) y encarnando a Mercedes Bertolín
en Mis dos amores de Nick Grinde (1938), con Tito
Guízar en el papel estelar.
OTROS TÍTULOS (todos en Estados Unidos): 1935: An Old Ana Bertha Lepe
Spanish Onion, A. J. Goulding; Tres amores, A. Scotto; 1939: Los
hijos mandan, G. Soria.
BIBLIOGRAFÍA: LPH.
protagonizada por Dagoberto Rodríguez y Aurora Segura.
LUIS ENRIQUE RUIZ A esta cinta le siguen otras tantas con breves interven-
ciones. Largometrajes como La infame de Miguel Za-
Lepage, Enrique. Véase CASA LEPAGE. carías (1953) y Misericordia de Zacarías Gómez Urquiza
(1952), son algunos de los títulos de esta primera etapa
Lepanto. Véase ESTUDIOS LEPANTO. de su carrera. En 1953 se inscribe en el concurso Miss
México, quedando en tercer lugar, al año siguiente vuel-
Lepe [José Álvarez Jáudenes]. Madrid (España), ve a participar en el certamen y consigue el primer lugar
10.08.1891; Madrid, 07.07.1967. Actor. Trabaja como y después el cuarto lugar en el certamen Miss Mundo,
actor a lo largo de la década de 1920, dentro del género donde representa a México, en Long Beach, California.
cómico-musical junto a estrellas como Celia Gámez y Su estupenda figura y la fama adquirida en este certamen
Laura Pinillos. Relativamente célebre por su dicción par- le brinda un gran impulso a su carrera. Es contratada en
ticular y su gracia para la improvisación, debuta en el cine exclusiva por la productora Mier y Brooks, una de la mas
en la década de 1930. Desempeña papeles de cierta rele- importante de la época, y con la que protagoniza Miradas
vancia en films como ¡Viva la vida! de J. M. Castellví que matan de Fernando Cortés (1953). Le sigue la cinta
(1934); El tren de las 8’47 de R. Chevalier (1935) y Contigo a la distancia de Gilberto Martínez Solares
Barrios bajos de P. Puche (1937). Tras la guerra civil debe (1954), al lado de Rosa de Castilla y Manuel Capetillo.
acomodarse a los personajes secundarios, con frecuencia Recibe el respaldo definitivo con Los Gavilanes de
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Lerchundi, Eduardo [Eduardo Cecilio Lerchundi; L. Fleider (1954); y La ciudad y los cuervos, también
Edward’s]. Buenos Aires (Argentina), 23.02.1926. conocido como La ruleta del diablo, film inédito de Carlos
Diseñador de vestuario, escenógrafo, asesor artístico y Cores rodado en 1968. También es muy fidedigna su
docente. Profesor nacional de dibujo y escenografía, su reproducción de la vestimenta del siglo XVIII, corres-
filmografía, que abarca casi ochenta títulos entre 1942 y pondiente a Embrujo de amor de L. Fleider (1971), mien-
1975, registra diseños para las principales figuras del cine tras que la moda del siglo XVII le permite otro brillante
de habla hispana: Zully Moreno, Mirtha Legrand, Mecha trabajo en El juramento de Lagardere realización de L.
Ortiz, Sabina Olmos, María Duval, Dolores del Río, Niní Klimovsky (1955). A su vez la colorida época de princi-
Marshall, Fanny Navarro, Laura Hidalgo, María Félix, pios del siglo XX, aparece en sus diseños para Historia
Lolita Torres, Ana Mariscal, Analía Gadé, Aurora Bautista de una mala mujer de L. Saslavsky (1948); Recuerdos de
y Carmen Sevilla, entre otras. A instancias de Mercedes un ángel de E. Cahen Salaberry (1948); y Placeres con-
“Mecha” Quintana se inicia en el filme noir de M. yugales / Las mujeres los prefieren tontos otro film de
Saslavsky (1964). En 1952 viste a la mexicana María
Félix en su único trabajo para el cine argentino, La pasión
desnuda, estrenada en 1953, que dirige L. C. Amadori y
coprotagoniza C. Thompson. Su labor se ajusta a lo espec-
tacular de la producción, una de las más publicitadas del
cine nacional, que recibe el beneficio indirecto de los vai-
venes de la relación amorosa que al margen de la fic-
ción viven los protagonistas. En 1975 L. Favio le brinda
nuevo motivo de lucimiento en Nazareno Cruz y el lobo.
Para el personaje de A. Alcón se inspira en la vestimen-
ta gauchesca, especialmente de estancieros del siglo XIX,
Diseño de Eduardo
Lerchundi utilizado
y lo adorna de simbólicas joyas que tienen relación con
por Laura Hidalgo su papel y la historia, como el medallón que cubre el pecho
en Más allá del olvido del actor. Según C. H. Christensen, el Museo de Londres
de H. del Carril, 1956 adquiere para su patrimonio, poco después de su estreno,
(Museo del Cine Pablo C.
Ducrós Hicken)
una copia de La dama de la muerte, por la fidelidad con
que se reproduce la Inglaterra decimonónica, para ello
Romero, Ven, mi corazón te llama (1942), creando el ves- resulta fundamental el aporte del escenógrafo Jean de
tuario del Ballet Quintana Tango. De inmediato intervie- Bravura y los diseños de Eduardo Lerchundi. Intenso es
ne en el melodrama Apasionadamente de L. C. Amadori su trabajo en el Teatro Colón, lo mismo que en el Teatro
(1944) y C. H. Christensen lo convoca para Las seis sue- Nacional Cervantes y otros escenarios argentinos. En los
gras de Barba Azul (1945), donde dentro de un extenso últimos años se dedica a la plástica y la docencia, aunque
vestuario incluye seis trajes de novia. Sobre su mettier sin abandonar el diseño.
expresa: “Para mis diseños siempre me basé en la psico- OTROS TÍTULOS (todos en Argentina, si no se indica lo contra-
logía del personaje... Y como soy pintor y retratista acom- rio): 1943: La pequeña señora de Pérez, C. H. Christensen; 1945: La
señora de Pérez se divorcia, C. H. Christensen; El diamante del mara-
pañaba cada boceto con la cara de la actriz, reflejando la hajá, R. de Ribón, Chile; No salgas esta noche, A. García Buhr; 1946:
postura de su cuerpo”. Algunos de esos personajes son Adán y la serpiente, C. H. Christensen; Adiós Pampa mía, M. Romero;
los encarnados por O. Zubarry en El ángel desnudo de C. 1947: Una mujer sin cabeza, L. C. Amadori; Novio, marido y aman-
H. Christensen (1946); L. Hidalgo en La orquídea de E. te, M. C. Lugones; 1949: Mujeres que bailan, M. Romero; 1950:
¿Vendrás a medianoche?, A. García Buhr; El extraño caso del hom-
Arancibia (1951); y A. Gadé en Ayer fue primavera de F. bre y la bestia, M. Soffici; 1951: Sangre negra /Native Son, P. Chenal,
Ayala (1955). En la primera, basada en texto de Arthur Argentina-Estados Unidos; Especialista en señoras, E. Cahen
Schnitzler, irónicamente, debe vestir a una adolescente Salaberry; 1952: El túnel, L. Klimovsky; La bestia debe morir, R.
obligada a desnudarse. En La orquídea diseña 25 mode- Viñoly Barreto; 1953: Armiño negro, C. H. Christensen; 1954: La noche
los para la femme fatale de la década de 1950, a quien de Venus, V. Muguerza; Los ojos llenos de amor, C. Schlieper; María
Magdalena, C. H. Christensen; Mi viudo y yo, E. Cahen Salaberry;
Argentina Sono Film lanza como estrella para competir El tren expreso, L. Klimovsky, España; 1955: El curandero, M. Soffici;
con Z. Moreno, la otra gran diva de su sello. En Ayer fue 1957: Las campanas de Teresa, C. Schlieper; 1958: La hermosa men-
primavera, rodea de misterio a una muerta evocada por tira, J. Saraceni; 1962: Los viciosos, E. Carreras; 1968: El gran robo /Il
un marido atormentado por la duda y los celos (R. rubbamento/Sette uomini e un cervello, R. Brazzi, Argentina-Italia;
1974: Operación Rosa Rosa, L. Fleider; Un mundo de amor, M. Sábato.
Escalada). En 1956 enfrenta uno de sus mayores com- BIBLIOGRAFÍA: Catálogo exposición “Eduardo Lerchundi 44 años
promisos en Más allá del olvido de H. del Carril, cuan- de diseño, 1941-1984”, Buenos Aires, Galería de Arte Pozzi, 1984.
do crea el vestuario de dos mujeres físicamente idénticas, ANDRÉS INSAURRALDE
pero de opuesta psicología, ambas, interpretadas por L.
Hidalgo (para quien diseña con exclusividad). El film le Lerman, Micky. Véase NOVARRO, CHICO.
permite una minuciosa recreación del vestuario del siglo
XIX; lo mismo que La dama de la muerte película fil- Lerman Sanchís, Diego. Buenos Aires (Argentina),
mada en Chile por C. H. Christensen (1946); Celos de M. 24.03.1976. Director, guionista y montador. Tras termi-
Soffici (1946); Albéniz de L. C. Amadori (1946); Café nar la enseñanza secundaria y recorrer varios países afri-
cantante de A. Momplet (1951); Los hermanos corsos de canos y europeos, intenta sin suerte trabajar en Holanda,
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primero en las ramas de producción y dirección, sien- Lesmes García, Eva. Gijón (España), 1961. Directora.
do finalmente en esta última donde transita todo el esca- Tras debutar como actriz ocasional y precoz en Muñecas
lafón hasta llegar a asistente de dirección. En 1987 diri- de trapo de Jordi Grau (1984), se gradúa en Dirección
ge, coproduce y realiza el guión del mediometraje La Cinematográfica en el Taller de Artes Imaginarias (TAI)
historia en la arena, docudrama sobre los orígenes del de Madrid y en Dirección de Cine y Televisión en el
teatro argentino. En 2000 produce y dirige su ópera prima American Film Institute (1987-88). Participa en varios
El regreso, ganadora del concurso Ópera Prima del seminarios de intepretación y dirección de actores en el
Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (Incaa). Lee Strasberg Theatre Institute (1988) y en el Laboratorio
El film, un policial con guión de Axel Nacer, rodado William Layton de Madrid (1989). En colaboración con
en la provincia de Misiones, en la frontera con Brasil, Eduardo Campoy, crea la productora Cinema del Callejón,
cuenta minuciosamente las consecuencias derivadas con la que ponen en marcha más de treinta cortometra-
de un triángulo amoroso, donde la pasión desenfrena- jes. Trabaja como script en Angustia (B. Luna, 1987) y
da y la ambición de poder desencadena una tragedia, Solarbabies de A. Johnson (1986), una producción de
cuyos protagonistas centrales son dos comisarios y la Brooksfilms. Inicia su carrera como directora con Pon un
mujer de uno de ellos. El film participa en diversos fes- hombre en tu vida (1996), una comedia de enredo escri-
tivales internacionales y obtiene entre otros el premio ta en colaboración con Luis Marías y Joaquín Oristrell,
Placa de Plata en el 30º Festival de Figueira da Foz en torno a la confrontación de una cantante y un entre-
(Portugal). En 2003 escribe y dirige el episodio “Ham- nador de fútbol que, a consecuencia de un accidente, inter-
mett” para la serie “Ensayos” coproducción entre el canal cambian sus almas o sus cuerpos, según se mire. Seis años
estatal y el Incaa. Es guionista y director de los videos después vuelve a ponerse tras la cámara para rodar El
documentales La clínica de los santos (2005) y Ernesto palo, otra comedia, aunque bastante más afinada y ori-
Cardenal poesía y testimonio (2006) y productor ejecu- ginal, en torno al atraco que preparan cuatro mujeres uni-
tivo y director del video Las variedades de Proteo (2006) das únicamente por la ruina económica y sentimental que
sobre la ópera del siglo XVIII de Antonio José da Silva comparten, película que actualiza algunos esquemas afi-
que la Universidad de San Martín (Umsam) estrena ese nes de títulos españoles e italianos de finales de la déca-
año. Es director asistente del film Iluminados por el da de 1950 y principio de los sesenta. La película cuen-
fuego de T. Bauer (2005). ta con una excelente interpretación de sus cuatro
FILMOGRAFÍA (todos en Argentina, si no se indica lo contrario): protagonistas, Carmen Maura, Maribel Verdú, Adriana
1987: La historia en la arena, mediometraje; 2000: El regreso. Ozores y Malena Alterio, que se complementan eficaz-
OTROS TÍTULOS (asistente de dirección): 1989: Últimas imáge-
nes del naufragio, E. Subiela; 1990: Después de la tormenta, T. Bauer;
mente en sus respectivos registros. La cineasta desarro-
1994: De amor y de sombra / Of Love and Shadows, B. Kaplan, lla paralelamente una actividad sostenida como realiza-
Argentina-Estados Unidos; 1997: Dibu, la película, C. Olivari, A. Stoe- dora de populares series televisivas, primero en “La casa
ssel; Hasta la victoria siempre, J. C. Desanzo; 2004: Conversaciones de los líos” (1996) y más tarde en “Ana y los siete” (2002)
con mamá, S. C. Oves. y “Código fuego” (2003). Realiza también el episodio
CRISTINA RUBANO titulado “El escritor de los escritores” para la serie de
Televisión Española (TVE) “Delirios de amor” (1998).
Lescovich, Néstor. Buenos Aires (Argentina), 14.10. FILMOGRAFÍA (todos en España): 1981: Diario de otoño, cm;
1944; Buenos Aires, 01.11.2008. Director y docente. Ejercicio para dos manos, cm; 1982: El viaje de Thor, cm; 1986: Al
Mientras ejerce el periodismo, filma en 1970 el corto- borde, cm, doc; 1987: Composition, cm; 1988: The Shawl, cm; A
metraje Luis García, con el que gana el primer premio Woman’s Rose, cm; 1996: Pon un hombre en tu vida; 2001: El palo.
en el Segundo Festival Internacional de Cine de ALBERTO BERMEJO
Belgrado en 1971. Su ópera prima, Ceremonias (1973),
es un film vanguardista, filmado con actores no profe- Lessa, Bia. Véase BRASIL. XIII. DIRECTORAS DE CINE.
sionales. Luego realiza Mis días con Verónica (1979),
Lessa Mattos Silva, José. Véase DAVID JOSÉ.
una interesante propuesta, donde una mujer madura
tiene una relación sentimental con un hombre más joven. Lessin Rodrigues, Márcia. Véase RODRIGUES, MÁRCIA.
Entre 1980 y 1995 dirige alrededor de doscientos fil-
mes publicitarios para Argentina, Chile, Perú y Ecuador. Lester Hamlet [Lester Veira Rodríguez]. La Habana
También ejerce la docencia en la Universidad de Buenos (Cuba), 05.02.1971. Director, montador y actor. Gradua-
Aires (1995-98) y en la Universidad del Cine (1996- do en 1991 de la Escuela Nacional de Instructores de
97). Se radica durante algunos años en Perú, donde filma Arte en la especialidad de Dirección Teatral. Cursa estu-
el largometraje Corazón voyeur (2004). Rueda en dios en la Escuela Internacional de Cine y Televisión de
Argentina Yo la recuerdo ahora (2007), historia de un San Antonio de los Baños (Cuba) y prepara su tesis de
jubilado cuya vida desesperanzada cambia, gracias a la graduación en el Instituto Superior de Arte (ISA). Inicia
relación que inicia con una trabajadora del hotel en el su trayectoria profesional en el grupo de teatro. Okan-
que se aloja. tomí,como director y actor en la obra Un cuento viejo.
FILMOGRAFÍA (todos en Argentina, si no se indica lo contrario):
1970: Luis García, cm; 1973: Ceremonias; 1979: Mis días con Ve-
En 1992, con el grupo Teatro El Público, dirigido por C.
rónica; 1994: Sin opción; 2003: Lisboa; 2004: Corazón voyeur, Díaz, trabaja como asistente de dirección en las obras
Argentina-Perú; 2007: Yo la recuerdo ahora. La niñita querida y El público, entre otras; en 1994 diri-
BUCKY BUTKOVIC ge la obra Perla Marina de A. Estévez con ese grupo.