El modo menor

Características:
•
Se utilizan varios tipos de tríadas y escalas en función de
determinadas circunstancias y contextos.
•
La música en modo menor rara vez se limita a un sólo tipo de
escala menor.
•
La tríada de TÓNICA es siempre menor. Las otras pueden variar.
•
La tríada de dominante que PRECEDE al I menor es siempre una
tríada mayor, con la sensible que sube a la TÓNICA.
El modo menor
El modo menor

Peculiaridades:
Do menor
•
III, VI, VII están afectados por los signos
bemoles
En Do menor se encuentran a veces las notas si
•

becuadro, y también la becuadro.

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El modo menor

Las relaciones entre los grados de la escala se resumen en tres

formas tradicionales de escala menor:
●
ESCALA MENOR NATURAL (corresponde a la armadura)
●
ESCALA MENOR ARMÓNICA (incluye la sensible tonal)
●
ESCALA MENOR MELÓDICA (incluye los grados VI y VII elevados
cuando asciende y desciende como la escala menor natural)
●

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El modo menor

●
PROGRESIÓN MELÓDICA: V-I SE DA A TRAVÉS DE LOS GRADOS VI
Y VII ELEVADOS.
●
Al descender (I-V) se emplean con frecuencia los grados VI- VII
naturales.
●
Ascenso semitonal de la sensible a la tónica se da por una muy
fuerte convención

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El modo menor

TRIADAS
Hay diferentes tipos de triadas, debido a las variaciones de los
•

grados VI y VII.
•
TÓNICA: única tríada en el modo menor que permanece
invariable.
•
TRES TRIADAS DISMINUIDAS (II-VI-VII)
•
UNA TRIADA AUMENTADA (III)

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El modo menor

Escala menor armónica: antiguamente era considerada la que

•

definía las siete triadas del modo menor.

•
Triada de IIIº es aumentada (uso raro)
•
Más frecuente: triada IIIº mayor
Las formas del II y del IV de la escala menor melódica
•

ascendente se utilizan sólo en conjunción con la escala menor

melódica ascendente cuando esta escala aparece en clara
sucesión melódica en una voz, del VI al VII, y de este a la tónica.
•
La triada disminuida del VI al ascender es infrecuente.

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El modo menor

La triada disminuida sobre la supertónica se utiliza en ocasiones

•

en estado fundamental, y mucho más en otras posiciones.

La triada disminuida sobre la sensible es igual a la triada de
•

sensible en el modo mayor. Su uso y función son los mismos, y

no suele emplearse en estado fundamental. Funciona como un
acorde incompleto de séptima de dominante.
La triada mayor sobre el séptimo grado natural está asociado
•

con el III mayor la mayoría de las veces, actuando como su

dominante (V del III).

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PROGRESIÓN ARMÓNICA
•
I- VII (mayor).
•
III (mayor)- VII (mayor)
•
VII- III; VII-VI; VII- IV
•
VII-I

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El modo menor

CONDUCCIÓN DE LAS VOCES

Mismas reglas y procedimientos que en el modo mayor.
•

Por ser de estructura diferente se producirán nuevas restricciones

•

(cuando haya que evitar el movimiento de segunda aumentada).

•
Ejemplo: progresión II-V (sólo se puede realizar de dos maneras si
la fundamental del II está duplicada). Todos los otros
movimientos conducen a una segunda aumentada o a un tritono,
o paralelismos prohibidos.
Si la tercera está duplicada, se deben saltar las reglas.
•

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El modo menor

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El modo menor

•
PROGRESIÓN VI- V: Si el sonido duplicado del VI es la
fundamental, cualquier movimiento tendrá la segunda
aumentada, un salto de tritono o un movimiento paralelo
prohibido. En este caso, se debe duplicar la tercera del VI para
asegurar un enlace suave con el V.

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El modo menor

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El modo menor

•
En ocasiones, la progresión I-II se encuentra en estado
fundamental en el modo menor, más frecuentemente que en el
mayor. Si la 5º del acorde de tónica está duplicada, puede
moverse en movimiento paralelo de una 5º justa o disminuida.
Este tipo de movimiento de 5tas paralelas se acepta siempre
•

entre cualquier par de voces.

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