CADENCIAS

I.-INTRODUCCIÓN

Shoenberg:

¿Por qué, cómo y cuándo terminar una pieza musical?

Termina cuando se ha alcanzado el objetivo propuesto: Satisfacer el sentido de la forma, agotar

posibilidades expresivas, exponer claramente una idea.

Zamacois:

La música, como el idioma, tiene su puntuación y los reposos, más o menos importantes, que
delimitan los diferentes elementos, demarcaciones o secciones en que se divide el discurso musical,
y a los cuales denominan cadencias. Armónicamente, las cadencias están constituidas por grupos
de acordes que producen el efecto antedicho.

II.-DEFINICIONES

RAE:

Del it.cadenza

1.-Ritmo o repetición de determinados fenómenos, como sonidos o movimientos, que se suceden

con cierta regularidad.

9.-Manera de terminar una frase musical, reposo marcado de la voz o del instrumento.

Dionisio de Pedro:

Encadenamiento de dos o más acordes que coinciden con una detención definitiva o momentánea
y que además debe tener un sentido tonal conclusivo o suspensivo.

N.Rimsky-Korsakov:

Se llaman cadencias las conclusiones armónicas de un pensamiento musical.

Pistón:

Fórmulas armónicas que se utilizan para concluir las frases. Marcan los puntos de respiración de la
música, establecen o confirman la tonalidad, dan coherencia a la estructura formal.

Los cambios que han tenido en el color armónico y en la manera de practicarlo no han alterado los
tipos fundamentales de cadencia, sino que más bien parecen haber confirmado su aceptación.

Persichetti:

Una cadencia es una organización de la melodía y armonía al mismo tiempo, teniendo una
connotación de reposo. La cadencia se crea armónicamente a través de un modelo de acordes y
melódicamente a través de la diferenciación de las partes.
III.-TIPOS

Cadencias conclusivas: Son aquellas que conllevan una plena confirmación tonal. El acorde de tónica
coincide con el punto de reposo. Son: Perfecta auténtica, auténtica imperfecta,plagal,completa.

*Algunos consideran a la cadencia auténtica imperfecta como cadencia de tipo suspensiva (Ver IAC).

Cadencias suspensivas: Son aquellas cuyo punto de reposo no está ocupado por el acorde de tónica
y por lo tanto no hay confirmación tonal plena. Son: Rota, Semicadencias.

Tipos excepcionales: Acorde de 6/4 cadencial, tercera de picardía, cadencia andaluza.

IV.-CADENCIA AUTÉNTICA PERFECTA (PAC)

Encadenamiento del acorde de dominante con el acorde de tónica o el reposo sobre el acorde de
tónica: V-I, ambos acordes en estado fundamental y la soprano en el grado I.

La PAC tiene el sonido con mayor sensación de final. No solo se puede encontrar en el final sino en
otras partes.

Puede ampliarse con elementos preparatorios, que anuncia la cadencia. Generalmente le preceden:

-ii o IV.

-Acorde seis cuatro cadencial (𝐼 64 ).

-Doble apoyatura sobre la fundamental de dominante.

V.-CADENCIA AUTENTICA IMPERFECTA (IAC)

Usualmente es definido como cadencia autentica que no es PAC.Tienen un significado menos

conclusivo.

Existen tres presentaciones o subcategorías de IAC:

-Acordes cadenciales en posición fundamental pero la 3 o 5 están en la soprano o la melodía del I.

-Inversión de uno de los acordes:

V6 – I genera un efecto menos conclusivo, V-I6 amplía la frase de manera que la cadencia conclusiva
llegará más tarde.

-VIIo que sustituye al V.

La cadencia imperfecta mantiene su carácter conclusivo cuando la tónica está en estado

fundamental y lo pierde cuando está invertida.

VI.-CADENCIA PLAGAL (PC)

Encadenamiento del acorde subdominante con el acorde de tónica, ambos en estado fundamental.
Otra definición: Progresión IV- I. Puede ir precedida de una cadencia auténtica, como un final
añadido a un movimiento, un ejemplo clásico es los «Amén» del final de los himnos.

El acorde de subdominante puede ser sustituido por el acorde de ii o vi grado.

Una variante, frecuente en el románticismo,consiste en convertir el acorde perfecto mayor del
cuarto grado del modo mayor en un acorde perfecto menor , directamente o a través de una nota
de paso , esto se conoce como «Plagal suavizada».

Puede ser Plagal imperfecta cuando uno de los acordes está invertido, también mantendrá su
carácter conclusivo cuando la tónica está en estado fundamental y lo pierde cuando está invertida.

VII.-SEMICADENCIA

Pistón: La semicadencia es una cadencia que acaba sobre el acorde de dominante: ¿+ v. Puede
precederles cualquier acorde.

Así como la cadencia auténtica es comparable a un punto, la semicadencia es más bien una coma
que indica una pausa momentánea en un fragmento inacabado.

Dionisio de Pedro: Reposo momentáneo sobre un grado distinto del de tónica. Los grados más
característicos para este reposo son: el V y el IV (puede producirse también este reposo sobre el ii,vi
y III).

Semicadencia Frigia, variante de semicadencia: iv6 – V en modo menor armónico. El nombre se

refiere a una cadencia encontrada en el período de la polifonía modal (antes de 1600), pero no
implica que la música esté realmente en el modo frigio.

Se convierte en imperfecta con la inversión del acorde característico, normalmente descansa en

estado fundamental, aunque a veces, excepcionalmente, lo hace en primera inversión.

El acorde de cuarta y sexta cadencial acentúa la semicadencia: 𝐼 64 – V.

VIII.-CADENCIA ROTA o DECEPTIVA (DC)

Encadenamiento del acorde de dominante con otro distinto del de tónica, Los grados que sustituyen
a la tónica suelen ser el VI, IV y II.

En una DC resulta cuando el oído espera una cadencia V-I, pero escucha V – cualquier acorde. Con
mucho la alternativa más frecuente a V-I es V – VI, pero suele usarse II o IV.
La cadencia rota es tan buen indicador de la tonalidad como las otras cadencias, a veces incluso
mejor, en general, de hecho, la tonalidad se establece con más fuerza por la firme aparición de la
dominante que por el acorde sobre el cual la dominante finalmente resuelve.

Este tipo de cadencias suele derivar hacia acordes pertenecientes a otra tonalidad aumentando así
su carácter sorpresivo.

Esta cadencia toma el nombre de «cadencia evitada» cuando su resolución se realiza sobre el acorde
de tónica con sétima menor.

IX.-OTROS

TERCERA DE PICARDIA: Se denomina así a la terminación de una obra en modo menor con un acorde
perfecto mayor. Esta alteración se produce debido a que la conclusión definitiva de un fragmento
en modo menor con triada de tónica no produce una sensación auditiva de reposo completa; el
unísono sobre la tónica cumple mejor ese cometido. En el s. XVI omitiesen la 3 del acorde final o
terminasen en tónica mayor.

CADENCIA ANDALUZA: Cadencia de carácter modal construida sobre una escala frigia, termina en
tónica mayor: IV -III-II-I o en escala menor natural (eólico): I-VII-VI-V.Muy común en la música
flamenca.

X.-EVOLUCIÓN DEL PORCESO CADENCIAL

En el lenguaje clásico exige para un final la cadencia perfecta o plagal como confirmación tonal.

Inicios del s XIX las cadencias empiezan a modificarse en su estructura y composición, la base se
mantiene

Los impresionistas, con su concepción acordal, fomentan cadencia de disonante mediante

agregaciones (6 ,7, 9).

Con el advenimiento de la politonalidad, atonalidad, microtonalidad desaparece todo resto del

primitivo sentido cadencial.
XI.-REPASO

CADENCIAS CONCLUSIVAS CADENCIAS SUSPENSIVAS

Cadencia auténtica Cadencia rota
Cadencia plagal Semicadencia

TIPO DE CADENCIA PRIMER ACORDE SEGUNDO ACORDE FÓRMULA CADENCIAL

Auténtica Dominante Tónica V-I
Plagal No contiene Tónica IV-I
Dominante
Rota Dominante No contiene tónica V- ¿
Semicadencia No contiene No contiene tónica ¿- V
Dominante

XII.-PREGUNTAS

1.- ¿Toda progresión V-I es una cadencia?

2.- Por traducir. Relaciona:

3.-Cifra y nombra las siguientes cadencias

 b:iv -I
a: iv - V

c: d:V-I

XII.-BIBLIOGRAFÍA