Como recordarán, este autor se apoya en la distinción que hace Weinrich entre mundo comentado y mundo

relatado. Aquella distinción se basaba en el uso de los tiempos verbales (en el mundo comentado predomina el
tiempo presente, como su grado cero mientras que en el mundo relatado predomina el pretérito perfecto
simple), pero como sabemos, el film no es un discurso verbal sino icónico. Bettetini traspola las nociones de
Weinrich a la especificidad del texto fílmico, cuya materia significante principal es la imagen. Al no disponer
de elementos como los tiempos verbales, la distinción entre mundo del comentario y mundo del relato va a
tener lugar a partir del uso de los recursos técnicos. Bettetini reconoce la existencia de “índices comentativos”
que son instancias del film que darán al espectador una pauta de lectura sobre el texto fílmico.

El texto que trabajamos en teóricos comprende 4 tipos de comentario:

1. Comentario atemporal

Implica una suspensión parcial del tiempo diegético. El discurso fílmico al ser icónico y no verbal no posee la
elasticidad de la lengua que habilita un manejo mucho más flexible de los tiempos. Para decirlo de otro modo,
en el lenguaje verbal el tiempo de la narración logra desdoblarse fácilmente del tiempo del enunciado. En el
texto fílmico esto no ocurre con la misma facilidad: el tiempo de la historia queda supeditado a la progresión
del tiempo del enunciado. El comentario atemporal es lo más similar a una suspensión de la narración. En el
ejemplo que veremos a continuación, de El Acorazado Potemkin (1925), se realiza a través de un plano de
talle de la carne a partir del cual se le da al autor indicación sobre cómo interpretar la disputa entre los
tripulantes del barco y los capatace

2. Relato comentativo

Una diferencia importante entre el relato y el comentario es que mientras que el relato busca la distensión de
la audiencia, el comentario busca mantenerlo tenso, involucrado de manera activa. Este tipo de comentario
lleva la tensión del comentario al relato. Bettetini dice: se comenta como si se relatase. Es característico de las
películas de suspenso y tiene al montaje y a la musicalización como sus recursos privilegiados, tal y como
exhibe la escena de apertura de Touch of Evil (1958) en la que vemos a un sujeto colocar una bomba en el
baúl de un coche y seguimos a través del plano secuencia todo el recorrido del vehículo a la espera de su
inminente explosión.
Del mismo modo, en la secuencia inicial del primer episodio de la serie The Walking Dead, se puede apreciar
este tipo de comentario. El video que sigue es un editado del original (la música fue añadida en la edición, por
lo que es mejor no tenerla en cuenta para este caso):

3. Comentario explicitado verbalmente

Implica, de algún modo el procedimiento contrario: se relata como si se comentase. El comentario está puesto
en alguna verbalización, ya sea de una voz over como de uno de los personajes. A través de estas instancias de
locución se da al espectador información necesaria para su interpretación del film. El film High Fidelity
(2000) hace de este recurso una marca de estilo en su modo de narración a partir de las constantes
interpelaciones a la cámara de su personaje protagónico.

Comentario extranarrativo

Ciertamente el caso menos común, ya que se inscribe mayormente en géneros muy específicos del cine como
el film-ensayo o el film-poema, el comentario extranarrativo se distingue de todos los demás por poner a lo
comentativo por encima de la narración. En los casos anteriores el comentario se subordina a la narración y
ofrece al lector pautas para interpretarla. En este caso dice Bettetini “el discurso que allí se produce no se
inscribe en ningún ‘orden temporal’ en nivel de su referencialidad y el tiempo que allí se invierte sólo tiene
valor e interés semiótico en nivel de la articulación enunciatva, de la dinámica diegética”. Un perro andaluz
(1929) de Luis Buñuel es un buen ejemplo:
l videoclip también es un buen género en el que apreciar el comentario extranarrativo. Este videoclip de la
canción Come Into my World de Kylie Minogue fue dirigido por Michel Gondry quien dirigió varios videos
de Björk y films conocidos como Eterno resplandor de una mente sin recuerdo. Les dejo el link al video y
luego a una copia argentina del mismo concepto, bastante agradable, para el video de la canción Jazmín, de
Flor Caserta.

EL TIEMPO DEL COMENTARIO:

MUNDO DEL RELATO: En el lenguaje verbal se manifiesta a través de sus tiempos, tratándose de un
universo extralingüístico obedece a la misma lógica que la narración en el discurso verbal como audiovisual.
En el mundo narrado, el texto demuestra toda su especificidad, despliega la originalidad material de sus
significantes, se abre a las intervenciones del sujeto enunciativo para dejarse marcar por sus huellas en modo
autónomo. Subordinado solamente a las posibilidades discursivas de su articulación semiótica. En mundo del
relato se apoya siempre en las mismas normas y la misma lógica determinista y atemporal.

MUNDO DEL COMENTARIO: Mucho más libre, imprevisible e incodificable que el mundo del relato.
Obedece a lógicas diferentes. Se privilegia la autonomía de la diégesis respecto al relato y al universo pro
fílmico. Si el comentario verbal se manifiesta a través de ‘sus’ tiempos (relato) el audiovisual se manifiesta a
través de índices diferentes, casi siempre determinados a nivel espacial.

Bettetini – El tiempo de la expresión cinematográfica.

Bettetini retoma a Wainreich en la distinción relato/comentario, que a su vez remite al par historia/discurso
(Benveniste, Metz). El relato (historia) es universo del pasado, de lo que ya aconteció. El comentario, por el
contrario, es tiempo del presente; actitudes del sujeto de la enunciación respecto del relato; mundo de la
enunciación. Piensa en un sujeto de la enunciación capaz de actuar sobre el discurso, a la manera de Casetti.

Mundo del relato Mundo del comentario

Obedece a la misma lógica de narración tanto en el discurso verbal como en el audiovisual, por tratarse de un
universo extralingüístico. La línea divisoria entre el universo de la comunicación verbal y el de la
comunicación audiovisual, es muy marcada.

El mundo del relato se apoya siempre en las mismas normas, en la misma lógica determinista y atemporal,
cualquiera sea el material diegético en que se construye el discurso. Obedece a lógicas diferentes, tanto dentro
del mismo texto como en otros textos, sobre todo en el pasaje entre textos no homogéneos

El texto demuestra toda su especificidad, despliega la originalidad material de sus significantes, se abre a las
intervenciones del sujeto enunciativo para dejarse marcar por sus huellas.