Escala

 Menor  Harmônica    
I.  Montagem    
A  principal  diferença  entre  a  escala  menor  natural  e  a  harmônica,  consiste  em  
que  essa  última  possui  sétima  maior  em  vez  de  sétima  menor.  Esse  grau,  juntamente  
com  a  sexta  menor,  gera  um  intervalo  de  1,5  tom  bastante  característico  na  escala,  
dando-­‐lhe   um   “sabor”   de   oriente   médio.   Contudo   é   largamente   utilizada   para  
construção  de  melodias  e  baixarias  no  choro  e  samba.  
 
Os  graus  que  a  constituem  são:  
F,  2,  b3,  4,  5,  b6,  7M,  8  
 

II.  Digitacões  Escala  Menor  Harmônica    

 
Utilizar  os  exercícios  práticos  explicados  na  escala  Maior  e  menor  Natural  
6  cordas:  
Mod  C     A   G   E   D  
 

   
 
7  cordas  
Mod  C  
  A   G   E   D  
 
 
 

                   

 
III.  Campo  Harmônico  Menor  Harmônico  
 
Sobrepondo   terças   às   notas   da   escala   Menor   Harmônica,   encontramos   seu  
Campo  Harmônico,  isto  é,  a  sequência  dos  acordes  diatônicos  dessa  escala.  
Observe   que   o   acorde   de   sétima   diminuta   (o   que   se   costuma   utilizar)   surge   no  
sétimo  grau  dessa  escala.  
 

 
(detalhes  de  digitações  no  vídeo)  
Neste  campo  harmônico  encontramos  as  seguintes  tríades:  
 
  Graus   Tríade   notas  
  formantes  
  I,  IV    Menor   1,  3b,  5  
  II,  VII   Diminuta   1,  3b,  5b  
  bIII   Aumentada   1,  3M,  5#  
  V,  bVI   Maior   1,  3,  5  
 
 

               
(detalhes  de  digitações  no  vídeo)  
Neste  Campo  Harmônico  encontramos  uma  tipo  de  tétrade  para  cada  grau:  

Graus   Tétrade   notas  

formantes  
Im7M    Menor  c/  7M     1,  3b,  5,  7M  
IIm7b5  ou  IIø   Meio-­‐Diminuta     1,  3b,  5b,  7  
bIII7M#5   Aum.  c/  7M     1,  3,  5#,  7M  
IVm7    Menor     1,  3b,  5,  7  
V7   Dominante     1,  3,  5,  7  
bVI7M   Maior     1,  3,  5,  7M    
VIIo7   Diminuta                 1,  3b,  5b,  7bb  

 
IV.  Exercícios  Práticos  
 
Seguem   abaixo   quatro   exercícios   importantes   para   a   assimilação   das   tríades   e  
tétrades.  É  importante  que  sejam  feitos  em  várias  tonalidades.  
 
Exercício  1  (detalhes  de  digitação  no  vídeo)  
 

 
 
Exercício  2  

 
 
Exercício  3  
 

 
 
Exercício  4  
 

 
V.  Modos  da  Escala  Menor  Harmônica  
 
Abaixo  seguem  os  modos  da  Escala  Menor  Harmônica.  
É  costume  nomear  os  modos  de  qualquer  escala  de  acordo  com  os  modos  da  Escala  
Maior.  
Uma  vez  encontrado  o  modo  que  mais  se  aproxima  da  escala  analisada,    isto  é,  que  
contém   mais   graus   idênticos.   Depois,   as   alterações   são   anotadas   junto   ao   nome   do  
modo.  
Exemplo:  
O  3o  modo  da  Menor  Harmônica  possui  os  graus:  1  2  3  4  #5  6  7  8  
O  modo  que  mais  se  aproxima  desta  sequência  de  graus  é  o  Jônio,  cuja  formação  é:  
 1  2  3  4  5  6  7  8.    
Adicionando  a  alteração  encontrada  (#5)  junto  ao  nome  do  modo,  temos:  Jônio  #5  
 
Embora   haja   várias   outras   formas   de   nomear   tais   modos,     o   ideal   é   encontrar   a  
nomenclatura  mais  clara  possível  e  que  apresente  o  menor  número  de  alterações.  
 

 
  VI.  Utilizações  Práticas  
Cadência  IIm7(b5)-­‐V7-­‐Im  
 
Em   se   tratando   de   improvisação,   a   partir   do   campo   harmônico   da   escala   Menor  
Harmônica,   dado   a   presença   do   V7   como   acorde   dominante   (na   menor   Natural  
temos   Vm),   é   possível   termos   uma   Cadência   completa   abrangendo   as   funções  
subdominante,  dominante  e  tônica,  respectivamente  nos  acordes  IIm7(b5),  V7  e  Im.  
 
 
Dm7(b5)          G7  (b9,b13)              Cm(7M)  
IIø                                        V7(b9b13)                    Im(7M)  
 
 
 
Escalas  utilizadas    
 
É  possível  aplicar  a  escala  Menor  Harmônica  de  forma  horizontal  em  todos  os  3  
acordes,  desde  que  o  acorde  Im  não  seja  Im6  pois  ela  não  possui  6a  maior.  
 
Exemplo:  
 

 
                                                   Exemplos  de  aplicação  prática:  
 
1.  Sobre  IIø7  –  V7(b9b13)  –  Im  
Frase  construída  sobre  a  escala  menor  harmônica  de  Lá  menor  
 

 
 
 
2.  Sobre  Im  –  V7/II  –  IIm  –  V7      
Fraseado  construído  sobre  Ré  menor  Harmônica  e  Lá  menor  Harmônica.    
 

Dm  Harm.   Am  Harm.