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Fórmulas y apuntes
sobre decibelios y acústica
Sumario
Relaciones fundamentales
El decibelio
Ganancia en Potencia eléctrica expresada como decibelios
Ganancia en Voltaje eléctrico expresado como decibelios
Sensibilidad de un altavoz
Relaciones fundamentales
El decibelio
El decibelio es una unidad logarítmica que nos permite representar de una manera
cómoda el cociente o proporción entre diferentes valores muy dispares entre sí.
El decibelio es una comparación entre 2 magnitudes:
● la magnitud a evaluar; por ejemplo la potencia P2
● la referencia para evaluar la magnitud; puede ser otra P1 o una de referencia PREF
Al usar dB, al aumentar al doble el Voltaje o Presión sonora tendremos un incremento de +6 dB.
Y multiplicando x10 el voltaje (o Presión) tendríamos un incremento de +20 dB
Y en potencia, el doble de Potencia tanto eléctrica como sonora/acústica nos supondrá un
aumento de +3 dB. Y multiplicando x10 la Potencia tendríamos un incremento de +10 dB
El oído humano se comporta frente a los estímulos de forma logarítmica, dB, y no lineal: el
valor que percibimos más potente (ya cercano al dolor) es aproximadamente 1.000.000
veces más grande que el menor valor audible. Por eso mejor utilizamos los dB.
Nivel de Potencia Sonora, Power Wattage Level (PWL) o LW
No confundir el Nivel de Presión Sonora, SPL (también denominado LP ), con el Nivel de
Potencia sonora, PWL, Power Wattage Level (también LW ), puesto que mientras en el
SPL se relacionan presiones en Pascales, en el PWL se relacionan potencias en vatios.
El valor de referencia, PREF para estas medidas de PWL es de 1pW (1·10-12 W)
P [W]
PWL [dB] = 10 · log
1·10-12 [W]
La fórmula anterior también se puede expresar como:
Sensibilidad de un altavoz
La Sensibilidad de un altavox es la relación existente entre el nivel de presión sonora
(pascales) que se consigue en el cono y la potencia eléctrica de alterna eficaz (voltios)
que le aplicamos entre los bornes; ésto, medido a una frecuencia patrón de 1 KHz. La
Sensibilidad nos daría un indicativo del rendimiento energético del altavoz/bafle.
La sensibilidad de un altavoz depende de su constitución física: tamaño, materiales
empleados, tecnologías… Y suele estar entre los 84 dB de los altavoces de baja calidad
para bajos, hasta los 100 dB de tweeter de cúpula, e incluso los 120 dB de los megáfonos
s importante.
de doble campana. En altavoces la potencia no lo es todo; la Sensibilidad e
La sensibilidad de un altavoz viene expresada en dB, medida a 1 metro de distancia
frontal en la misma línea de su eje, y con 1 vatio de potencia RMS1 aplicada.
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R.M.S.: Root Mean Square, traducido literalmente como Raiz Cuadrática Media, pues es así como se
calcula matemáticamente. Equivale al valor Eficaz de una señal alterna.
Gráfico de atenuación en dB, en función de la distancia a la fuente, para fuentes sonoras puntuales
d2 [m]
Atenuación debido a la distancia (d2-d1): ΔSPL[dB] = 20 × log
| Consideración fuente puntual
d1 [m]
d2 [m]
SPL[dB] a la distancia d2 = SPL a distancia d1 — 20 × log [ 2]
| Consideración fuente puntual
d1 [m]
Si lo consideramos como fuente lineal (el sonido se esparce en forma semi-esférica)
● cada vez que nos alejamos el doble de distancia obtendríamos 3 dB de atenuación
● si nos alejamos diez veces la distancia, obtendríamos 10 dB de atenuación
d2 [m]
SPL[ dB] a la distancia d2 = SPL a distancia d1 — 10 × log
| Consideración fuente lineal
d1 [m]
Estas relaciones anteriores son válidas en campo libre, donde no existen reflexiones. En
el caso de recintos, las fórmulas anteriores siguen siendo válidas, pero además debe
añadirse la componente de campo reverberante.
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En esta expresión, hemos de recordar que d1 está más cerca de la fuente sonora y d2 más alejado que d1
de la fuente sonora. Si d1 es la que está más alejada que d2 de la fuente de sonido, el signo de la
ecuación resulta en un [ + ] en lugar de un [ ー ]
Recordemos que estamos considerando que d1 está más cercano al foco del
sonido, y d2 es un punto más alejado que d1 del foco del sonido.
En cada punto de un recinto cerrado, se tiene la contribución del campo sonoro directo
(con una pendiente usual de -6 dB al doblar la distancia) y del reverberado (constante
para cualquier distancia). A medida que la distancia al receptor a la fuente aumenta, la
contribución del campo directo es menos importante en favor de la contribución del campo
reverberado, hasta llegar a la distancia crítica, rd
, en la que ambas contribuciones al
campo total son iguales.
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Dos fuentes de 80 dB (voz alta) no pueden suponer 160 dB, pues quedaríamos sordos en cualquier
conversación en la que participaran más de dos personas, hablando por ejemplo en un disco-bar.
Lo primero sería aclarar lo que entendemos por señales coherentes y no coherentes (en
ejor):
principio nos limitamos a señales senoidales, para visualizarlo m
● Dos señales son coherentes cuanto tienen la misma frecuencia y fase (como el
sonido mono); pueden tener distinta amplitud, pero sólo eso. Esto solo ocurre
cuando generamos el mismo sonido desde la misma señal (mono) aplicándola a
los altavoces (o bafles) iguales y que estén a la misma distancia del oyente.
Y decimos que tienen que estar a la misma distancia porque si un altavoz está más
lejos, las señales de uno y otro ya no van a estar en fase, habrá un retardo de
tiempo que afectará de distinta manera a cada frecuencia; y según qué frecuencias
en unos casos podría estar en fase, en otros con un ligero retardo (o tan grande
que se convierte en un ligero adelanto), o incluso en contrafase. El caso es que ya
no estaríamos hablando de dos señales coherentes.
● Si las señales no son iguales (como ocurriría con los canales R y L estéreo);
tienen distinta frecuencia; o la misma que la otra señal, pero fase aleatoria; o son
dos señales idénticas pero parten de distancias distintas… es el caso de señales
no coherentes.
Las señales no coherentes son las más habituales de encontrar; de hecho, las
señales coherentes sólo se generan en ocasiones contadas, como puede ser el
caso de bafles con varios altavoces iguales conectados a la misma señal.
[ecuación 1]
PT2 = P12 + P22 + P32 + ... + Pn2 ; PT = √(P12 + P22 + P32 + ... + Pn2)
[dB]
λ = ሀ· T = ሀ / f
donde: λ es la longitud de onda, ሀ es la velocidad del sonido, T el período y f la frecuencia
Entonces la eficiencia del sistema se doblará por debajo de los 100 Hz ( λ = 1’7 m).
Hay que tener en cuenta que, además de conseguir un incremento de la presión sonora
en el rango más bajo de frecuencias, para el resto además se conseguirá una menor
atenuación en función de la distancia, ya que cuando son varias fuentes alineadas en el
mismo eje y dirección, el sistema pasa a convertirse en un sistema lineal.
dBV 1V
dBu 0,775 V (USA)
dBv 0,775 V (Europa)
dBm 1 mW @ 600 Ω, y 0,775 V
dBW 1W
Relación de niveles entre los distintos valores de referencia
Gp =
ΔP =
P2
da en “veces”, sin unidad
P1 Las P se ponen en vatios o milivatios
Esta forma de expresión de la Ganancia en Potencia está bien, pero en audio (y en otras
disciplinas como la radiofonía u otras) se vio que podría expresarse mejor en logaritmo:
ΔP [ B] =
Gp [B] = log
P2 [w]
[Belios]
P1 [w]
P1 [w]
recuerda que cuando en numerador y denominador ponemos W se pone “10 x” en lugar de “20 x”
De esta manera, cuando tenemos la potencia de salida igual a la de entrada, P2 = P1 = P
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Fuente: http://www.sengpielaudio.com/calculator-db-volt.htm
Si tenemos una potencia de salida, P2, la mitad que la de entrada, P1: P2 = P1/2
Los dBm expresan el nivel de potencia Cuando, en lugar de tomar la PREF 1 mW,
existente en un punto con respecto a 1 se toma PREF= 1 W, entonces la ΔP da en
mW: dBW:
P (mW) P (W)
ΔP [dBm] = Gp = 10 · log ΔP [dBW] = Gp = 10 · log
1 mW 1W
La Ganancia en Tensión, o ΔV
Se define la Ganancia en Tensión, Gv, o ΔV, siendo V2 la salida y V1 la entrada, como:
V2 [da en “veces”] Las V se ponen en voltios o milivoltios
ΔV = Gv =
V1
Esto está bien, pero en telecomunicaciones, y en audio en particular, se vio que era más
interesante poder expresarlo en forma de logaritmo; ahora bien, como ya se llevaba
tiempo con el uso de los dB como Ganancia en Potencia, había que expresarlo de manera
que “cuadrara” la Ganancia en Potencia con la expresión de la Ganancia en Tensión.
La diferencia de GvM (le podemos asignar un valor relativo de 0 dB) y una Gv en otra
frecuencia se da como tantos decibelios mayor (dB) o menor (-dB) que la GvM.
Ganancias en dB de un circuito: Gp y Gv
El deciBelio se puede utilizar igualmente para relacionar magnitudes de una señal
eléctrica como potencia, tensión e intensidad, en un circuito electrónico:
Así que:
● Si nos dan los valores de las tensiones de entrada y salida, calcularíamos Gv
● Si nos dan los valores de las potencias de entrada y salida, calcularíamos Gp
Lo que normalmente ocurre es que no medimos las potencias de entrada y salida (salvo
raras ocasiones), si no que medimos niveles (voltaje) de señal; es por ello que se suele
calcular la Ganancia de un circuito a partir de V1, tensión de entrada, y V2, tensión de
salida. Pero podríamos obtener la Ganancia también si disponemos de las potencias.
Una ventaja del uso de los dB’s para indicar la Ganancia de amplificadores es que,
cuando existen varios en cascada, la Ganancia total -en dB- del conjunto es la suma de
las Ganancias parciales de cada amplificador; esto simplifica muchos cálculos:
Ejemplo: Dados 3 amplificadores en cascada, con Ganancias Av1, Av2 y Av3,
respectivamente, siendo la señal de entrada Ve y la de salida Vs:
expresado en “veces” expresado en dB
AvTOTAL = Av1 x Av2 x Av3 AvTOTAL[dB] = Av1[dB] + Av2[dB] + Av3[dB]
Vs = Ve x AvTOTAL Vs[dB] = Ve[dB] + AvTOTAL[dB]
Amplificadores en cascada
Si tenemos Ve y Av podemos calcular la Vs con las expresiones tradicionales “en veces”
Si tenemos Ve y Av en dB, la Vs en dB se calcula mucho más fácilmente, sumando.
Esto se aplica también a circuitos diversos como atenuadores y filtros.
Los dBV tienen como tensión de Los dBu tienen como tensión de referencia
referencia (denominador) el valor de 1 V, (denominador) el valor de 0’775 V, luego:
luego:
V (V)
V [V] dBu = 20 · log [dBu, dBv]
dBV = 20 · log [dBV]
0’775 V
1V
Los dBv son los mismos que los dBu, sólo
Tambien se utilizan también otros valores
de referencia, como: que los dBu utilizan en América, y los dBv
son la referencia común en Europa.
● los dBµV, con valor de referencia 1
µV, mucho menores que los dBV;
sin embargo, los dBV tienen como tensión
de referencia el valor de 1 V, recuérdalo::
¡Cuidado! si has pensado que los dBm
son los referenciados a 1 mV te equivocas: V (V)
dBV = 20 · log [dBV]
dBm es la abreviatura de dBmW, una
1V
medida de potencia referenciada a 1 mW
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El máx. nivel sin distorsión en amplificadores de audio en Europa es +18 dBu. En USA se utiliza +24 dBu
Nivel de Micrófono
Rango de señal convencional de los niveles
● Nivel de micrófono: de -60 dBu (1 mV) a -28 dBu (30 mV)
● Nivel de línea: de -28 dBu (30 mV) a +20 dBu (7’75 V).
El voltaje producido por un micrófono es muy bajo, siendo típico 2’5 mV (-30 dBu) en
micrófonos de baja impedancia (los más habituales), aunque puede variar dependiendo
de la calidad del micrófono y del volumen de la fuente de sonido. Ej: una voz, un tambor
de batería, un amplificador de guitarra. Pero no llegará al nivel Line.
Entonces para poder llegar al nivel de trabajo de la consola necesitamos pre-amplificar
la señal, para esto existe el control denominado Ganancia/Gain. Generalmente es el
potenciómetro (trimmer) de más arriba del canal.
El canal también posee una luz Peak/Clip, que nos indica que el canal llegó a su tope de
nivel de funcionamiento por estar excedido en ganancia. Cuando este LED se enciende
muy continuamente debemos reducir el Gain, si no, se escuchará recortado o saturado.
Un consejo práctico para regular esto es que, cuando el canal esté funcionando, presionar
la tecla Solo/PFL de ese canal, y fijarnos que esté presionada solo en ese canal y que se
encienda el señalizador PFL.
El marcador de nivel, VUmetro, tiene que indicar valores cercanos al 0 dB (luces verdes, a
lo sumo amarillas en pasajes fuertes (LED ámbar para 0 dB) y rojos (para valores > 0 dB)
solo eventualmente en picos esporádicos. Si trabajando todos los canales en aprox 0 dB
alguno en particular no queremos que tenga tanto nivel y nos obliga a usar los niveles de
dicho canal muy bajo, es mejor bajar la ganancia, para trabajar luego más cómodo con los
controles de nivel posteriores.
Señales de línea
El término Line Input signals se aplica a
instrumentos como teclados/sintetizadores,
CD Player, receptor de radio, pletina o
reproductor de cassettes, procesadores de
efecto, etc.
La señal de línea profesional posee un nivel
de +4 dBu (1,23 V) y es el tipo de señal con
el que trabajan la mayoría de los equipos
profesionales. Las impedancias de entrada de este tipo de señales suelen ser de unos 22
6
En algunos equipos alemanes (Ge) el nivel estándar aplicado es +6 dBu
a 50 KΩ. Existe también la señal no profesional -10 dBV (0’316 V) con menor voltaje. Por
eso algunos equipamientos de audio permiten seleccionar entre estos dos estándares. En
la tabla anterior podemos observar las equivalencias en VRMS.
Señales de instrumento
Pueden venir marcadas como High Z o Alta impedancia, en esta categoría entran las
Guitarras eléctricas, Bajos, etc.
Los denominados Pasivos requieren una preamplificación especial con entradas de alta
impedancia, sin embargo algunas consolas incluyen un par de entradas de instrumento
diferenciadas de las Line para poder conectar directamente alguno de estos instrumentos
pasivos.
Señal de carga
Es aquella señal que va desde un amplificador a un altavoz, en función de la potencia del
amplificador y de su sensibilidad de entrada y ganancia nos encontraremos voltajes
diferentes. Es obvio pensar que este tipo de señales tendrán más voltaje que todas las
demás.
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Cualquier amplificador doméstico o profesional de salida a “baja impedancia”; no de “línea a 100 V”.
Señal Phono
La mayoría de los giradiscos también tienen un nivel de salida bajo (unos 2-5 mV) y
requieren de pre-amplificación; habitualmente, un amplificador estéreo del hogar tendrá
una entrada especial Phono con un preamplificador incorporado que será mucho más
sensible que la entrada estándar de nivel de Línea. Este preamplificador incorporado
también adecúa la señal según la curva de ecualización RIAA presente en las
grabaciones de los vinilos.
La señal Phono ronda los 2-5 mV, dependiendo del tipo de cápsula phono-captora.
Esquema de un sencillo y económico preamplificador para phono RIIA con alimentación simple
que hace uso de un solo AO (se representa sólo un canal)
+Info:
● Información electrónica.: Preamplificador RIAA con LM381 ó LM387. Cálculo
● Semplice preamplificatore phono RIAA per giradischi - The Blackbird Sound Project
Ejemplos:
● Una Gp (Pout/Pin) = 1.000.000 equivale a una Gp[dB] de 60 ⇒ amplifica 60 dB
● Una Gv (Vout/Vin) = 1.000 equivale a una Gv[dB] de 60 ⇒ amplifica 60 dB
● Una Gv (Vout/Vin) = 0’001 equivale a una Gv[dB] de -60 ⇒ atenúa 60 dB
● Una Gp (Pout/Pin) = 2 equivale a una Gp[dB] de 3 ⇒ amplifica 3 dB
● Una Gv (vout/vin) = 1’4142 equivale a una Gv[dB] de 3 ⇒ amplifica 3 dB
● Una Gv (Vout/Vin) = 2 equivale a una Gv[dB] de 6 ⇒ amplifica 6 dB
Conversión mV ⇒ dBm
Recordar que: 2
V (mV)
P (mW) = V (mV) =√ P (mW) × Z (Ω)
Z (Ω)
para Z= 75 Ω
Valor de pico, Vp
Vp = Vpico = Veficaz / 0,707 = Veficaz x √2 = Vmedio / 0,637 = Vpp / 2
Valor pico a pico, Vpp
Vpp = 2 · Vp = 2 · Ve / 0,707 = 2 · Ve · √2 = 2 · Vm / 0,637
Valor eficaz, Ve (VRMS, Root Mean Square)
Ve = Vp / √2 = Vp · 0,707 ; normalmente se pone V “a secas” en lugar de Ve
Valor medio, Vm
Vm = Vp · 0,637
Relación entre las principales formas de onda y sus valores eficaz y de pico
Para la potencia ocurre algo similar: la Potencia eficaz de una señal, PRMS, no equivale a
PPICO/√2, si no que habitualmente se toma como: PPICO = 5·PRMS si no incluso más.
Nosotros tomaremos como referencia un FC de 5 en el trabajo con señales de audio.